在你的眼里，我們的鄉(xiāng)村是何種模樣 ？貧困還是富足？美麗還是荒涼？12月上線的《我們村》第二季會給你帶來一種解答。

八位不同行業(yè)視頻創(chuàng)作者，他們跨越山海，走進中國大江南北的八個村莊，深入探訪和拍攝，帶領(lǐng)觀眾真切感受現(xiàn)實中的鄉(xiāng)村，思考、改變、為鄉(xiāng)村帶來新生與希望。

本期導(dǎo)筒帶來《我們村》第二季主創(chuàng)訪談，走進當代中國村莊不為人知的精彩細節(jié)和極致面貌。

導(dǎo)筒《我們村》第二季主創(chuàng)訪談

導(dǎo)筒專訪張心

《我們村》第二季出品人西瓜視頻紀錄片相關(guān)負責人

導(dǎo)筒：《我們村》第二季使用了“山里都是好風光”副標題，一開始是如何確定這樣的選題方向的？

張心：《我們村》是西瓜紀錄片原生IP，在第一季的時候帶大家探尋了農(nóng)作物從田野到餐桌的過程。拍攝過程中我們發(fā)現(xiàn)中國的鄉(xiāng)村值得被記錄的東西太多了，特別是這兩年在國家政策的引導(dǎo)下，依托互聯(lián)網(wǎng)的普及，鄉(xiāng)村文旅得到前所未有的發(fā)展。這個過程中涌現(xiàn)了非常多的老一輩村民與返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的年輕人相互碰撞、共謀鄉(xiāng)村發(fā)展的動人故事。而這也正是抖音公益“山里DOU是好風光”項目希望宣揚和倡導(dǎo)的。

因此我們有了《我們村》第二季“山里都是好風光”這個主題，我們希望和公益團隊一起，將更多的鄉(xiāng)村好風光及好風光背后的人與文化以“新生代”網(wǎng)感紀錄片的形式呈現(xiàn)給大家，讓更多人看到鄉(xiāng)村當下正在發(fā)生的，新時代的發(fā)展故事。

導(dǎo)筒：拍攝對象是抖音的創(chuàng)作者，這是怎么樣的考慮？

張心：在西瓜視頻和抖音的平臺上，有無數(shù)創(chuàng)作者通過鏡頭記錄人間百態(tài)，他們來自五湖四海、從事著各行各業(yè)。有的創(chuàng)作者從鄉(xiāng)村中來，為宣傳家鄉(xiāng)而源源不斷地創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)作品，有的正在鄉(xiāng)村創(chuàng)作，為記錄和呈現(xiàn)不一樣的中國鄉(xiāng)村風貌，他們切實以自己的行動承擔起了鄉(xiāng)村守護人的角色。讓我們的創(chuàng)作者實際的參與到拍攝中來，是希望通過創(chuàng)作者的視角，去講述他們實際感受到的新時代下鄉(xiāng)村文旅的困境，以及在這個過程中，作為個體如何通過互聯(lián)網(wǎng)和創(chuàng)作為鄉(xiāng)村文旅帶來新的機遇。

同時，我們也希望通過紀錄片傳遞出正向價值，通過“山里DOU是好風光”項目讓村民和創(chuàng)作者們在鄉(xiāng)村找到更多可能。未來，我們也將緊密結(jié)合平臺生態(tài)，持續(xù)把從事現(xiàn)實題材的創(chuàng)作者作為紀錄片創(chuàng)作的資源儲備，嘗試以專業(yè)的紀錄片手法呈現(xiàn)他們的更多故事及其背后的價值。

導(dǎo)筒：抖音集團產(chǎn)生了很多的創(chuàng)作者，他們在這個社會中的意義是什么？

張心：創(chuàng)作者不斷的更新內(nèi)容、特別是原創(chuàng)、優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，同時通過粉絲傳播、平臺分發(fā)等不同的形式將信息傳遞給受眾 ，有價值內(nèi)容也會不斷地進行積累，這個事情本身就很有價值！同時，平臺也會持續(xù)鼓勵創(chuàng)作者輸出更多優(yōu)質(zhì)有價值內(nèi)容，豐富內(nèi)容生態(tài)的同時，也給用戶帶來更多的信息增量，豐富人們的日常生活。

導(dǎo)筒：您怎么看西瓜視頻中15分鐘這個中視頻的體量的，它的優(yōu)勢在哪？

張心：在長視頻與短視頻之間，中視頻是個很好的彌合點，既有完整和深度的內(nèi)容呈現(xiàn)，也兼顧了效率和快節(jié)奏的需求，并且能夠做到垂直性、實用性和專業(yè)性的深耕，因而這種獨特的內(nèi)容形態(tài)，也會逐步成為用戶內(nèi)容消費的“剛需”，紀錄片主打15-25分鐘左右的單集體量，也是由平臺生態(tài)體系下用戶消費習慣決定的。

導(dǎo)筒：抖音集團在紀錄片領(lǐng)域已經(jīng)嘗試制作了不少不同類型的作品，未來還有怎樣的制作計劃？

張心：未來，我們會持續(xù)在重點賽道投入，聚焦社會觀察、美食和傳統(tǒng)文化等題材，輸出更多精品內(nèi)容，在滿足用戶內(nèi)容消費需求的同時，積極傳遞社會價值。

導(dǎo)筒：現(xiàn)在很多平臺需要招商啟動紀錄片項目，您怎么看這種合作模式？

張心：這是紀錄片行業(yè)市場化下的一種選擇。在市場化的經(jīng)濟環(huán)境中，任何一種內(nèi)容形式都需要找到它的生存模式。我認為紀錄片項目招商是一種探索，一方面說明紀錄片在越來越受到觀眾的喜愛，另一方面有更多的品牌愿意并認可紀實內(nèi)容，通過與品牌客戶的內(nèi)容共創(chuàng)，達到平臺和品牌的雙贏，這對行業(yè)的長久發(fā)展來說是好事。

導(dǎo)筒專訪王璕

《我們村》第二季總導(dǎo)演 中國傳媒大學藝術(shù)碩士代表作《孤注》《烈日灼人》《稻夢》《一團火》等

導(dǎo)筒：《我們村2》前期籌備階段大概花費了多少時間，都做了哪些準備工作？

王璕：這個項目是《我們村》這個ip 的延續(xù)，目前是第二季。第一季主打鄉(xiāng)村中的農(nóng)作物，這一季主打字節(jié)的創(chuàng)作者和鄉(xiāng)村的關(guān)系，以及村子的極致風光展示。

初期，我們拿到山里都是好風光這個命題的時候，明白要在鄉(xiāng)村振興這個時代背景下，展現(xiàn)鄉(xiāng)村的困難和變化，這個“風光”一方面是極致的自然景觀，另一方面是人的風貌的展現(xiàn)，所以確立了通過創(chuàng)作者進入鄉(xiāng)村和鄉(xiāng)村中的人物一起發(fā)生的故事來展現(xiàn)這個主題，還是要落到大時代，小人物的概念上。

導(dǎo)筒：一般的拍攝順序中，導(dǎo)演們都希望先開始記錄怎樣的內(nèi)容，可以最快進入拍攝狀態(tài)，還是會有某些腳本的存在來精簡拍攝內(nèi)容？

王璕：會先確立拍攝的鄉(xiāng)村，在這個鄉(xiāng)村所在的范圍找當?shù)氐膭?chuàng)作者，因為我們不是看誰有名氣去拍攝這個創(chuàng)作者，而是根據(jù)鄉(xiāng)村真正的需要去匹配創(chuàng)作者，創(chuàng)作者真的要為當?shù)刈鲆恍┦虑?，解決一些問題。例如河南省鶴壁市紙坊村，創(chuàng)作者大新根據(jù)自己的專長墻繪，用14天的時間，幫助這個村子完成了村口和進村街道的墻繪工作。

我們的腳本完全是按照創(chuàng)作者真正在這個鄉(xiāng)村的工作進行設(shè)計的。以河南為例，大新在紙坊村的創(chuàng)作我們提前會有困難的設(shè)想，比如人手不夠，墻面不平整等等，這個在大新繪畫初期是困難的，但隨著繪畫的深入，這些困難變得微不足道，反而是大新對這個村子歷史的不熟悉，遭到了村支書的批評，便有了大新放下畫筆和村支書一起去走訪古戲臺，聽老人們講解歷史的支線故事，這個完全是突發(fā)事件，我們也就順勢而為把故事放大，表達雖然大新是河南本地人，自認為對本地文化十分了解，但中華文化地大物博，哪怕隔一個山一條河，都會有風土人文上的差異。

在整體《我們村2》的故事創(chuàng)作中導(dǎo)演組都是先充分了解村子的資料，甚至和當?shù)卣h志來比對網(wǎng)上的信息，再跟創(chuàng)作者就要解決的問題和做法進行溝通，會盡量保證每一集都有一條正在進行時的故事線索，圍繞這個線索去設(shè)計一些，風光和文旅的情節(jié)，但絕不會去刻意安排故事中的行為。導(dǎo)演組覺得如果今天我拍攝的內(nèi)容是早上出發(fā)前構(gòu)想好的，那今天的拍攝是失敗的。

導(dǎo)筒：每集紀錄片的拍攝團隊規(guī)模是怎樣的？平均每組是多少人以及拍攝的主要器材是哪些？

王璕：每集大概6人的一團隊編制，1名導(dǎo)演，兩名攝影師，一名錄音師，兩名助理，助理兼顧航拍和dit的工作。但其實很多時候我們是類似長片拍攝的方式，例如內(nèi)蒙集一個完整的馴鹿授精的過程，鹿群很容易受到干擾，人員越少越好，我們最后就用手持攝影的方式，一名攝影一名錄音真實記錄，捕捉更多的真情實感，全程不擺拍。

器材上我們使用一套索尼FX9電影攝影機配富士MK變焦電影鏡頭，還有一套索尼FX6配合索尼鏡頭，這個組合的好處是都是索尼色彩科學，調(diào)色方便，尤其是有時候雙機位進行返打鏡頭的時候。其次是FX9配合富士MK鏡頭可以肩扛拍攝，拍攝紀實段落靈活，另外肩扛產(chǎn)生視角和呼吸感比手持更加自然。

導(dǎo)筒：村民們都是怎樣看待紀錄片團隊的出現(xiàn)的？是否都是很歡迎的態(tài)度，還是也會有需要長時間相處進行溝通的情況？每集的拍攝時間大概是多少？

王璕：整體來說村民還是很歡迎我們來拍攝的，我們會提前和當?shù)卣〉寐?lián)系，獲得拍攝許可，但歡迎和配合是兩碼事，例如內(nèi)蒙集，核心事件是馴鹿取精授精的過程，當?shù)厝似鋵嵱悬c擔心我們?nèi)ヅ臄z，會影響整個過程，現(xiàn)場人太多，一是馴鹿本身有一定危險性，二是這個事情對他們民族是非常重要的事情，因此最終我們會把現(xiàn)場人員降低到2人，其余的人都離開核心區(qū)域。

每集拍攝時間不定，我們完全根據(jù)創(chuàng)作者在鄉(xiāng)村正在進行的事情為核心內(nèi)容，例如河南集用了14天時間，但重慶集5天就拍攝完成了。

導(dǎo)筒：類似于《我們村2》這樣的系列紀錄片的制作，肯定有別于《孤注》這類紀錄長片的創(chuàng)作模式，在制作中有遇到哪些困難，以及有怎樣的收獲？

王璕：我平時更多是做紀錄長片，長片的創(chuàng)作的特點是紀實段落的呈現(xiàn)和突發(fā)故事的捕捉，系列片更注重短時間情緒的把握和故事的結(jié)構(gòu)。例如重慶集，最核心的故事是秀秀要在江中間坐船拍攝到百猴過江這個場景，第一次，我們安排了很多機位，想著一遍基本就拍完了，但卻出現(xiàn)因為無人機干擾，猴子都跑了的情況，猴王老楊也訓斥我們，當時我覺得挺好的，是個突發(fā)事件，也就順勢記錄了，但第二次，第三次我們也都失敗了，連老楊也不知道為什么，最后我們只用一臺攝影機去跟拍老楊，才拍到了百猴過江，很多人會說這個是動物的問題，不算是長片還是系列片的問題，但如果是長片我們是可以接受沒有拍成百猴過江的這個事實的，但系列片則很難接受，于是我們做了方案2，拍攝沒有父母的小猴小摩卡和孤獨猴子憨包的故事，為如果百猴過江呈現(xiàn)不夠好進行一些彌補。

我覺得這個項目更多學習到的是講故事分寸上，做長片的時候覺得一定要題材生猛，要用力拍，但現(xiàn)在感覺要學會“四兩撥千斤”有些情緒就是自然發(fā)生的，有些解說詞也是點到即止，用力過猛反而適得其反。精準的捕捉事件和不出錯的紀實拍攝是這個項目我們在追求的東西。

導(dǎo)筒：鄉(xiāng)村振興有很多題材，這個項目的區(qū)別是什么？

王璕：從前些年的精準扶貧到現(xiàn)在的鄉(xiāng)村振興，國家對鄉(xiāng)村的關(guān)注度一直很高?！段覀兇?》特點是1.運用抖音生態(tài)的創(chuàng)作者資源，通過創(chuàng)作者能力和鄉(xiāng)村困境進行結(jié)合，使得創(chuàng)作者發(fā)揮正向作用。

2.回歸到故事本身，一個好的片子首先是要流暢的講一個故事，我們發(fā)揮長片制作中對真實故事的處理能力，放到中視頻中，使得故事呈現(xiàn)的更真實。

3.以人為本的創(chuàng)作理念，一定是通過真實的內(nèi)容去打動觀眾，少干預(yù)，少主觀判斷，尊重人物本身的命運和狀態(tài)。

注：本文配圖均為《我們村》第二季官方劇照

入選國家廣電總局2022年第一季度優(yōu)秀國產(chǎn)紀錄片的《我們村》出續(xù)集啦！《我們村》第二季延續(xù)了《我們村》IP對鄉(xiāng)村題材的故事化表達，緊扣“鄉(xiāng)村振興”大背景，以年輕化、綜藝化的形式呈現(xiàn)“小城中青年奮斗者”的原生鄉(xiāng)村環(huán)境。這部由西瓜視頻出品的中視頻涉農(nóng)題材系列紀錄片，共8集，每集片長15分鐘。

我們專訪了《我們村》第二季的執(zhí)行總導(dǎo)演張奉潮，劉圣輝，聽他們分享《我們村》第二季攝制中的發(fā)生的有趣故事。

敬請閱讀。

，時長01:23

山里都是好風光-專訪《我們村》第二季主創(chuàng)

張奉潮

簡介：《我們村》第二季執(zhí)行總導(dǎo)演

代表作《征程》《尋味貴陽》《鮮味的秘密》等

凹凸鏡DOC：美食紀錄片和《我們村》第二季在人物塑造上有什么區(qū)別？

張奉潮：作為紀錄片創(chuàng)作者來說，每次遇到的只是題材差異，創(chuàng)作規(guī)律幾乎是相通的。不過，紀錄片《我們村》第二季略有不同，尤其在人物設(shè)置上。

美食紀錄片大多是單一主人公，最多衍生出一些如父母、子女、朋友等人物關(guān)系。而《我們村2》則是兩個主人公：一個視頻創(chuàng)作者和當?shù)氐囊晃淮迕?，其中視頻創(chuàng)作者并不是常規(guī)的出鏡主持人，他在影片中必須承擔一定的責任，解決一些鄉(xiāng)村中的難題，比如河南集的大新，他受到紙坊村支書邀請，用繪畫為原始村莊帶來流量；重慶集的秀秀，她記錄猴王楊永六的傳奇故事，賦予景區(qū)更深的文化內(nèi)涵；等等，所以，在整個拍攝過程中，我們要根據(jù)當?shù)卮迩f面臨的實際困境，讓創(chuàng)作者與當?shù)卮迕駱?gòu)建有機互動的人物關(guān)系，從而來推動故事的發(fā)展。

凹凸鏡DOC：類似于《我們村》這樣的系列紀錄片制作，肯定有別于美食類紀錄等其他模式的紀錄片，在制作中有遇到哪些困難，以及有怎樣的收獲？

張奉潮：《我們村》是一部定制的系列紀錄片，相對來說，美食紀錄片創(chuàng)作更加自由一些，會根據(jù)不同地域、食物特質(zhì)去設(shè)計故事模型、選擇相匹配的主人公。《我們村》則不同，地域是固定的，創(chuàng)作者也基本是選定的人物，我們需要在這兩個定量的前提下，把故事講得精彩，這有一定的難度。

首先我們要深入挖掘地域風光的獨特之處，其次還要根據(jù)人物的身份、性格等因素進行故事設(shè)計，不能生拉硬拽，即合理也要驚奇，所以導(dǎo)演的一些想法有時很難實現(xiàn)。不過，這也是一種挑戰(zhàn)，也更能訓練導(dǎo)演們的講故事能力，畢竟講故事是紀錄片創(chuàng)作的核心。

凹凸鏡DOC：《我們村2》屬于中視頻，在這樣短的時長中，如何挖掘出人物的真情實感？

張奉潮：一般來說，在任何紀錄片中，要挖掘出人物內(nèi)心的真實情感都是比較難的，它不僅需要扎實的情節(jié)鋪墊，還要主人公能夠敞開心扉。因此，在僅有15分鐘左右的時長里，拍攝周期也短，要實現(xiàn)情感爆發(fā)就更加困難。我們盡可能設(shè)計一些特別的場景，通過深入的話題引導(dǎo)，在短時間內(nèi)達到情感的釋放。

比如在貴州集中，我們設(shè)計了一場村里幾代籃球人一起聚餐的場景，一邊燒烤一邊聊天，大家狀態(tài)放松，同時也顯得比較正式，小白作為記錄者，詢問每個人一生中印象最深的籃球經(jīng)歷？此時，大家暢所欲言，互相提醒，已是耄耋之年的老人像是回到了曾經(jīng)的年代，過往的激情、酸甜苦辣瞬間涌上心頭，每一個故事都無比動人。

凹凸鏡DOC：拍攝結(jié)束后，劇組還會與各個村子保持聯(lián)系嗎，比如《大山里的籃球夢》這集中的孩子們，未來是否有機會去更好的平臺打球。

張奉潮：會保持聯(lián)系，溶洞籃球場得到了當?shù)卣母叨戎匾?，并有一定的資金扶持，他們認為這可能也是當?shù)匚穆玫囊粋€項目，還成立了“溶洞籃球俱樂部”，經(jīng)常會組織一些大型比賽，很多孩子也因此有了更多的展示機會。

凹凸鏡DOC：您能找一個場景舉例，談?wù)効臻g問題嗎？

張奉潮：空間，有時會直接影響一部影片的觀賞性，在以風光為基礎(chǔ)的《我們村2》中尤其如此。比如貴州集中，教練帶著孩子們體能訓練，我們選擇在當?shù)仫L光最好的山頂上進行，視野開闊，風光秀美，有大片質(zhì)感；重慶集中，秀秀和大家討論拍攝方案時，我們選擇在溶洞里的茶館進行，這是觀眾從未見過的空間，自然會增強吸引力等等。

同時，當我們選定一個空間后，第一步如何把空間真實還原出來？其次如何通過視聽語言塑造出空間的質(zhì)地？在本季紀錄片中，我們也做出了很多努力，比如貴州這一集的溶洞籃球場，航拍大山深處一個隱秘的入口，彰顯了溶洞的神秘。在洞內(nèi)，通過機位調(diào)度還原一個完整的空間，其中，光影、水滴、鐘乳石等細節(jié)因素幫助還原出一個富有真實質(zhì)感的溶洞。

凹凸鏡DOC：您覺得紀錄片所謂的網(wǎng)感是什么？

張奉潮：對于這個問題，我一直也沒有見到什么標準答案，在不同平臺播出，我們一般會相應(yīng)遵循不同平臺的語態(tài)。

《我們村2》實際上是一部以好風光為基礎(chǔ)的鄉(xiāng)村振興主題紀錄片，關(guān)于類似主題的紀錄片在主流媒體上已經(jīng)有很多了，而我們該如何破題與創(chuàng)作？給人一種耳目一新的感覺呢？其實，我們在創(chuàng)作時，完全依據(jù)人物和事件本身去組織故事，通篇不會提國家政策等意識形態(tài)的內(nèi)容，盡可能為觀眾呈現(xiàn)出一個純粹的鄉(xiāng)村故事，我想這就是我理解的網(wǎng)感吧。

劉圣輝

《我們村》第二季執(zhí)行總導(dǎo)演

參與系列紀錄片《早餐中國》《絲路百工》《下飯菜》的導(dǎo)演工作

凹凸鏡DOC：您也參與制作了第一季，第一季和第二季的區(qū)別是什么？

劉圣輝：第一季主要將內(nèi)容聚焦于農(nóng)作物本身、農(nóng)耕文化和那些在村中勞作、生活的樸實的村民；第二季主要將內(nèi)容聚焦于不同行業(yè)的視頻創(chuàng)作者，他們在村落中邂逅的故事，產(chǎn)生的碰撞，做出的思考和改變；第一季更偏向于記錄生活的原生態(tài)，呈現(xiàn)出鄉(xiāng)村生活的本真，善良淳樸的村民，真情實感的流露和表達。第二季則偏向于人文故事的敘述，在體驗中邂逅鄉(xiāng)村之美，于旅途中沉淀心靈之思；第二季延續(xù)第一季的主旨，展現(xiàn)鄉(xiāng)村風情風貌及地域人文，但在形式上有所創(chuàng)新，以此展現(xiàn)在鄉(xiāng)村生活的各個不同群體和不同故事。

凹凸鏡DOC：《早餐中國》屬于輕松簡單的美食紀錄片，時長也8分鐘內(nèi)，更多是展現(xiàn)狀態(tài)和美食，《我們村2》更加突出人物和故事，在創(chuàng)作中的區(qū)別和難點是什么？

劉圣輝：《早餐中國》主要將煙火氣、趣味性和治愈感三大特點相融合，鄉(xiāng)土風俗、人情百態(tài)都讓早餐中國里的早餐有了情的加持、域的面貌，《早餐中國》在拍攝中更多的是在紀實的過程去挖掘美食的與眾不同之處、捕捉主人公內(nèi)心的情感和食客的喜好，但難點在于如何與被攝者建立相互信任關(guān)系，能夠讓他們在極度放松的狀態(tài)下接受我們的拍攝。而《我們村2》需要在拍攝前就熟悉主人公的人物故事并挖掘出其背后更深層次的意義，需要找到創(chuàng)作者與鄉(xiāng)村的鏈接點并以此推進故事化敘述。故事—無論電影還是紀錄片，能夠牢牢吸引觀眾的就是“沖突和未知”，因此，在《我們村2》中我們需要從實際出發(fā)融入“困境”或者“解謎”的內(nèi)容，這就是故事的敘事動力，只有加足馬力的故事才能長久不衰。

凹凸鏡DOC：云南集請到了山人樂隊，但又不是每一集都有類似藝人，這是什么考量？

劉圣輝：首先云南集中山人樂隊的到來恰巧完成了蘭子的心愿，而山人樂隊本身的采風需求也符合這樣的拍攝氛圍。但我們之所以沒有每集都邀請類似藝人，是因為我們也想在紀錄片中呈現(xiàn)出更多不同群體、不同行業(yè)的人，他們在鄉(xiāng)村生活的一種狀態(tài)，每個人都帶著自己的故事走進鄉(xiāng)村，在每個人身上也會發(fā)生屬于他自己的故事，在鄉(xiāng)村，任何人都可以找到心靈契合點，這也是我們想表露的意思。

凹凸鏡DOC：您覺得紀錄片的所謂網(wǎng)感是什么？

劉圣輝：紀錄片網(wǎng)感化是目前紀錄片行業(yè)的一大發(fā)展趨勢，是一種語言語態(tài)上的“網(wǎng)絡(luò)流行化”、剪輯元素上的“多元融合化”、內(nèi)容形態(tài)上的“網(wǎng)感化”及觀看受眾上的“年輕化”。但所謂網(wǎng)感并不是一味追求低俗的搞笑、強行網(wǎng)感，而是從文學本身、從實際出發(fā)，賦予原本較平淡的內(nèi)容一種趣味。

入選國家廣電總局2022年第一季度優(yōu)秀國產(chǎn)紀錄片的《我們村》出續(xù)集啦！《我們村2》延續(xù)了《我們村》IP對鄉(xiāng)村題材的故事化表達，緊扣“鄉(xiāng)村振興”大背景，以年輕化、綜藝化的形式呈現(xiàn)“小城中青年奮斗者”的原生鄉(xiāng)村環(huán)境。這部由西瓜視頻出品的中視頻涉農(nóng)題材系列紀錄片，共8集，每集片長15分鐘。

當代鄉(xiāng)村年輕人何去何從、如何傳承、如何講好“鄉(xiāng)村故事”是當前背景下的新議題?！段覀兇?》通過對鄉(xiāng)村人物的跟拍，展現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的樣貌，將遭遇的困境生動直觀呈現(xiàn)，表達出人與鄉(xiāng)村、人與人的多元關(guān)系。城鄉(xiāng)文化的矛盾與沖突愈演愈烈，城鄉(xiāng)符號縮影在15分鐘時長內(nèi)，《我們村2》作為西瓜視頻定制生產(chǎn)的產(chǎn)物，契合平臺的受眾氣質(zhì)，以內(nèi)容持續(xù)孵化西瓜原生創(chuàng)作者，打通傳播矩陣，講好故事，助力鄉(xiāng)村振興。

成都的明月村、云南的阿者科、重慶的感應(yīng)村、貴州的納雍新春村、內(nèi)蒙古的敖魯古雅鄂溫克族、山西的后溝村、河南的紙坊村、廣西的潿洲島……來自祖國大江南北的村落匯聚于此?！段覀兇?》講述的是關(guān)于村落、關(guān)于人的故事，每集不同的人物與村落產(chǎn)生著聯(lián)系，他們有生活在城市的旅行博主嘻媽、秀秀和孫小寒，當過公務(wù)員返鄉(xiāng)的蘭子，旅拍攝影師騫小白、佳明，土生土長的鄉(xiāng)村青年古木森，墻繪博主大新……形形色色的人物或初來乍到，或生于斯長于斯，訴說著專屬于這座村落的故事。在中短視頻當?shù)赖漠斚拢畮追昼姷闹卸唐攘Ρ环糯?，受眾利用碎片化的時間可以關(guān)注到明月村的扎染，欣賞“百猴過江”奇觀，大山溶洞里四代傳承的籃球人，為馴鹿人工授精，鄉(xiāng)村墻繪的誕生全過程等。

短而精的故事被記錄，被傳播，網(wǎng)線多端鏈接的每一個人都可以被觸及，受眾在駐足的十幾分鐘內(nèi)感嘆著“山里都是好風光”，那些熱愛與堅持，質(zhì)樸與快樂是最純粹的。

歡迎來到《我們村2》，看看幸福生活的樣子

作者：FF

編輯：張勞動

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人是鄉(xiāng)村振興的基本元素，人是鄉(xiāng)村生活的構(gòu)成單位，《我們村2》的故事都是圍繞“人”展開，每個人都有屬于自己的“鄉(xiāng)”，每座鄉(xiāng)會給予踏上這片土地的人無法磨滅的印跡。有人踏上尋鄉(xiāng)之旅，有人經(jīng)歷過大城市的喧囂繁華后毅然決然返鄉(xiāng)，難以割舍的都是鄉(xiāng)土之間的聯(lián)系。

在《我們村2》中，每集被攝對象的身份各異，成長背景、生活環(huán)境大相徑庭，但鏡頭中呈現(xiàn)的每一位都不約而同地選擇踏上了這趟鄉(xiāng)村之路，指引他們前行的無一不是對鄉(xiāng)村的關(guān)注，由好奇產(chǎn)生關(guān)注，由熱愛堅持關(guān)注。當身處于鄉(xiāng)村土地上時，《明月村的夏天》的嘻媽生活在城市里，原本只是想帶女兒制作一份親子旅行攻略，在了解到由于疫情對當?shù)剞r(nóng)業(yè)的影響后，主動幫忙進行助農(nóng)直播，策劃“果樹認領(lǐng)”等親子游項目，成為明月村的“一份子”，為明月村的發(fā)展貢獻自己的一份力?！都埛淮宓哪鶚勚贰酚涗浟嗽诤幽相l(xiāng)村成長的大新為河南其他村進行墻繪的全過程。在這里，他們身份中的共性一面逐漸流露，充分利用自己“博主”身份所賦予的關(guān)注度與熱度，為鄉(xiāng)村振興“出謀劃策”。

人與鄉(xiāng)村的關(guān)系始終是微妙的，無論是在屬于自己的家鄉(xiāng)，還是異處的他鄉(xiāng)，無論是城市還是農(nóng)村，都可以實現(xiàn)“見此鄉(xiāng)憶他鄉(xiāng)”，在不經(jīng)意間與身處的鄉(xiāng)村建立鏈接?！栋紧敼叛艑ぢ啡恕防锏墓拍旧逼掂l(xiāng)，在鄂溫克族的“名片”——馴鹿遭遇生存危機時，他絞盡腦汁，不放棄任何守護鄉(xiāng)村“名片”的機會。鄉(xiāng)村的每一片土地、每一個生靈都使古木森依依不舍，在這段人與鄉(xiāng)村的關(guān)系中，真實地映射出“互生共存”的狀態(tài)，共同成長，互相成就。每一片好風光，都與人相關(guān)。

《收割電影》里小川紳介說了一句話，“真正的紀錄片捕捉的就是人與人之間的這種變幻無窮的關(guān)系?！?《我們村2》每集將鏡頭對準鄉(xiāng)村的百姓身上，記錄人們的日常生活，記錄人們所經(jīng)歷的事件，在人與人的你來我往間，抓住那些人性真實美好的瞬間?！稘迧u海底“造林”記》里的旅拍攝影師佳明在海邊偶遇了珊瑚礁保護團隊，佳明加入團隊一起到海邊撿拾生蠔殼，當出海老肖的手意外劃傷后，佳明代老肖潛入海中完成“珊瑚種植計劃”。佳明與老肖原本是素昧平生的陌生人，兩人在潿洲島初相識，關(guān)系的變化以及兩人在言行中不經(jīng)意間散發(fā)著的中華民族傳統(tǒng)美德，之于紀錄片呈現(xiàn)都是珍貴的。

02

在《我們村2》里，導(dǎo)演毫不吝于以符號充當傳達故事思想的情感載體，沉甸甸的情感化身為一個籃球、一片珊瑚礁、一段情景劇……跟拍的事件通過故事化的表達，借新視角呈現(xiàn)當代中國鄉(xiāng)村的真實故事，城鄉(xiāng)文化的差異、鄉(xiāng)村生活的困境一一現(xiàn)形。

《大山里的籃球夢》中，旅拍攝影師騫小白來到貴州納雍新春村，將手中的鏡頭對準溶洞籃球場的籃球?；@球貫穿了村落里從老人到幼兒四代人的成長生活，小朋友的夢想也與籃球息息相關(guān)，籃球儼然成為納雍新春村的符號指代?；@球是村落的縮影，籃球是村里四代人的精神傳承橋梁，一場場的籃球比賽拼湊成著整個村子的畫像，一代又一代的籃球人進入一場名為“村落文化”的接力比賽。

傳統(tǒng)的紀錄片難逃刻板印象，是枯燥的，擺拍痕跡下呈現(xiàn)的是干巴巴的“真實”，《我們村2》以更符合年輕受眾喜好的故事化形式來呈現(xiàn)，網(wǎng)感的表達引人入勝。在《復(fù)古的古村落傳說》里，山西后溝村越來越多的年輕人選擇搬離，民俗文化面臨無人傳承的境遇，旅行博主孫小寒參與當?shù)孛袼浊榫皠〉木巹?，情景劇作為情感符號，真人演繹表達生動形象地講述了后溝村的前世今生，以詼諧、真實的一面喚醒年青一代對村落文化的鄉(xiāng)愁情感，孫小寒也將自己記錄理解的故事上傳到網(wǎng)絡(luò)平臺，助力后溝村的文化傳承，共同實現(xiàn)對村落文化的保護。故事化的表達手法在年輕人中接受度頗高，紛繁的網(wǎng)絡(luò)世界，一個真實動人的故事在碎片化時代更易獲得年輕人的青睞，引起情感共鳴。

在《我們村2》的故事中，不乏有在城市生活的人來到鄉(xiāng)村，《峽江里的人猴奇緣》里的旅游博主秀秀來到四川感應(yīng)村，想拍攝“百猴過江”的奇觀，然而當航拍機器緩緩升起時，猴子們卻因為對陌生事物的害怕停下了腳步，拍攝陷入瓶頸。航拍機器是城市文化的符號，猴子是鄉(xiāng)村文化的符號，兩者的相遇是城鄉(xiāng)文化的碰撞，在展現(xiàn)中國鄉(xiāng)村故事的同時，城鄉(xiāng)文化差異的漣漪振蕩，帶來延展性思考。

03

在“人人都是創(chuàng)作者”的時代，記錄的動作隨時都在發(fā)生，拍攝也不再局限于傳統(tǒng)笨重的攝像機，相對靈巧的微單相機、手機甚至可以更快地“抓住”現(xiàn)實。紀錄片的拍攝創(chuàng)作近年來也在不斷革新，提及紀錄片的印象也不再是“粗糙”“晃動”“手持攝影”等標簽，精良的視聽語言使得紀錄片煥發(fā)容光。

《我們村2》作為一檔系列紀錄片，為受眾帶來一場“視聽盛宴”。在攝制過程中，特殊拍攝設(shè)備開始廣泛使用，航拍、微距等新技術(shù)不再“劃分界限”。例如，在廣西拍攝的《潿洲島海底“造林”記》中，使用大量航拍鏡頭來展示海島全景，俯瞰式的呈現(xiàn)著當?shù)氐牡乩盹L貌，綠樹沙灘藍海相間的色階令人驚艷，極大地提高了特殊畫面的表現(xiàn)能力，給受眾以最佳的審美體驗。

在聽覺感官上，與畫面適配的背景音樂充分調(diào)動受眾的觀影情緒，例如，《峽江里的人猴奇緣》中，拍攝“百猴過江”奇觀的慢動作處理畫面搭配著落水的同期聲、俏皮的鼓點背景音樂，令人身臨其境。在敘事方面，《我們村2》拋棄傳統(tǒng)系列紀錄片解說詞配畫面的表達方式，以解說詞+對白的方式交叉推進敘事，對白的巧用化解了解說詞的刻意，更接地氣地完成了故事表達。

新技術(shù)探索著系列紀錄片的真實性邊界，輕綜藝的展現(xiàn)形式更加契合年輕受眾的喜好，中視頻系列紀錄片《我們村2》另辟蹊徑，視聽的巧思流露，實現(xiàn)了“綜藝化”的紀實表達。

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《我們村》是西瓜視頻IP產(chǎn)業(yè)探索的成功嘗試，2022年初《我們村》初次亮相，2022年尾《我們村2》接踵而至。作為西瓜視頻定制生產(chǎn)的內(nèi)容，迎合平臺大多數(shù)用戶的喜好，獨特的創(chuàng)作者孵化機制，實現(xiàn)了內(nèi)容與創(chuàng)作者的良性閉環(huán)，在聯(lián)動字節(jié)跳動多平臺資源后，建筑有力的傳播矩陣。

《我們村2》是紀錄片IP生產(chǎn)的有效嘗試。西瓜視頻紀錄片有不低于43%的用戶來自三、四線城市，主要用戶年齡為30-40歲，不同于其他平臺的用戶畫像數(shù)據(jù)，“小城中青年奮斗者”是西瓜視頻的主要受眾群體。因此西瓜視頻選擇了延續(xù)《我們村》IP內(nèi)容，講述農(nóng)村生活故事，展現(xiàn)鄉(xiāng)村生活環(huán)境，注重鄉(xiāng)土情感的表達，從而激發(fā)受眾的認同感，與觀眾建立深厚的情感連接，實現(xiàn)“流量”的垂直引流。

西瓜視頻不僅關(guān)注現(xiàn)實題材，也關(guān)注現(xiàn)實題材的創(chuàng)作者，以專業(yè)紀錄片團隊拍攝呈現(xiàn)創(chuàng)作者的故事，深挖起故事下的現(xiàn)實意義?！段覀兇濉繁阌涗浟宋鞴显鷦?chuàng)作者麥小登的故鄉(xiāng)，《我們村2》中也延續(xù)了第一部的選題安排，像嘻媽、蘭子等都作為分集被攝主體出現(xiàn)，通過紀錄片來展現(xiàn)這些平臺創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程。這種創(chuàng)作機制對于創(chuàng)作者和內(nèi)容呈現(xiàn)是“雙贏”的局面，一方面鼓勵扶持了創(chuàng)作者，帶來足量的曝光與影響力，另一方面也拓寬了內(nèi)容表達的廣度，以更客觀、全面的視角進行敘事。

在內(nèi)容傳播層面，西瓜視頻沒有局限于單一平臺播出，聯(lián)動打通字節(jié)跳動系（西瓜視頻、抖音、今日頭條、鮮時光TV）進行同步分發(fā)傳播，“內(nèi)容全平臺上線--創(chuàng)作者自發(fā)安利--精準觸達、轉(zhuǎn)化更多用戶”的傳播生態(tài)鏈使《我們村》IP的文化價值和商業(yè)價值更上一層樓，吸引更多的受眾加入到視頻創(chuàng)作者陣營，創(chuàng)造IP的可持續(xù)開發(fā)價值。

中國鄉(xiāng)村的多種樣態(tài)在《我們村2》中呈現(xiàn)，它打破了田園鄉(xiāng)村生活的刻板印象，在生動的故事領(lǐng)路下，受眾觀察鄉(xiāng)村，走近鄉(xiāng)村，捕捉中國鄉(xiāng)村的無限魅力。

編輯：野子