牛仔, 已經(jīng)是多么庸俗的一個(gè)詞. 你會(huì)想到萬(wàn)寶路香煙, ZIPPO上帥氣的圖案, JEEP服飾, LEE牌的牛仔褲, 賣座的好萊塢西部電影...... 甚至周X倫都會(huì)用牛仔造型當(dāng)封面. 一切的一切都是商品的賣點(diǎn). 但是人們?cè)诓蛔杂X的身陷牛仔文化時(shí), 牛仔的真正含義是什么?

片中的Harlan, 一位生不逢時(shí)的牛仔, 一位現(xiàn)代版的堂.吉珂德. 他可以為了看一次大海放棄唯一的收入 -- 加油站的工作, 他也可以為了自己的愛人與代表著現(xiàn)代社會(huì)強(qiáng)權(quán)的警察父親對(duì)抗, 他可以以愛情的名義堂而皇之的"借"走一匹白馬在水泥高速路上穿行, 也可以像父親像朋友般慈祥而酷酷的教一位小男孩開槍. 如果說(shuō)這一切發(fā)生在那個(gè)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)的年代,Harlan一定是一位出色的牛仔.

可惜現(xiàn)在的L.A. 早已變了模樣:

如織的車流, Harlan 感到很迷惑, "車會(huì)讓人變得懶惰" 是他沒有車的理由, 他會(huì)沖到車流中告訴處于塞車中郁悶的人們喊道: You don't belong in there, you belong here! Outside!

可惜大部分人只會(huì)覺得他是又一個(gè)吃藥吃HIigh了的瘋子.

冷漠的人群, Harlan跟Charlie"借"馬的時(shí)候, Charlie憤怒的叫道:這是我的財(cái)產(chǎn)! 你是不是想偷東西?! 隨機(jī)拔出了獵槍拼命想保護(hù)自己的財(cái)產(chǎn). 而在Harlan眼中, 牛仔都應(yīng)該是兄弟, 借一匹馬, 準(zhǔn)時(shí)歸還應(yīng)該沒什么問題.

可惜現(xiàn)代的人們關(guān)心的只是金錢和歸屬權(quán).

愛情屈服于物質(zhì), 在Harlan眼中, 真正的愛情應(yīng)該是想以前西部片一樣, 充滿著私奔的激情, 心靈相通的默契. 而現(xiàn)實(shí)中的Tobe, 寧愿和形同陌路的父親每日大吵大鬧也沒用勇氣踏出自家的大門.


Harlan, 愛聽西部小調(diào), 槍法如神, 愛帶舊牛仔帽, 愛穿現(xiàn)代人覺得滑稽的SHIRT上街, 有理想有目標(biāo)的有溫情有真摯的這位純正的牛仔, 在現(xiàn)在社會(huì)中只能露宿街頭, 偶爾打點(diǎn)零工, 偶爾盜竊, 處處碰壁. 但這一點(diǎn)也不影響他一直崇高的活在牛仔的童話中. 這種過于信賴牛仔精神的情結(jié), 決定了他一生注定和現(xiàn)代世界格格不入, 決定了他的死.

說(shuō)說(shuō)最震撼的那個(gè)鏡頭吧: 影片最后階段Harlan騎著白馬被警察追上山頭, 鏡頭緩緩拉上, 山頭下不再是西部小鎮(zhèn)如畫的風(fēng)光, 而是一棟棟的連排小區(qū)外加水泥鋼筋的路和建筑, 那一刻真有種英雄遲暮的悲壯.

如果影片真的如Harlan醒來(lái)后那樣, 時(shí)光倒流, 那將是一部多么美好的電影. 而事實(shí)是殘酷的, 殘酷得如同堂.吉珂德的死一樣.

Edward Norton一如既往的出色, 不用多加評(píng)論了.



現(xiàn)代已經(jīng)不需要真正的牛仔, 如果下次你再在商場(chǎng)里看到牛仔相關(guān)的東西, 請(qǐng)捏好自己的荷包 :)

最近看了挺多Edward Norton 的電影.感覺他的電影都是很有選擇性的.都很合我.從<Fight Club>到<American History X>.<魔術(shù)師><25th Hour>.每一部都令我印象深刻.話說(shuō)ED真的很適合演性格反差比較大的角色.不過這部<Down in the Valley>算是這些電影里最衰的角色.一部獨(dú)立電影.必定有一些想要去表達(dá)的東西.很佩服哈蘭.即使他想要變做一個(gè)牛仔.想變?yōu)榱硪粋€(gè)人.但他的的確確在做自己.也不會(huì)怕其他人取笑.只是做自己想做的那個(gè)角色.COWBOY.相信有很多人都有這樣的牛仔情節(jié)的.抽出手槍的姿勢(shì).策馬奔馳.抑或是像一個(gè)英雄一般死去.哈蘭活在這樣的一個(gè)世界.他帶著羅尼.好像帶著童年時(shí)無(wú)助的自己.不管多危機(jī)的時(shí)刻.都沒有丟下羅尼.ED演的角色不過做了多么傷天害理的事情.始終是讓人恨不起來(lái)的.好像他就理所應(yīng)當(dāng)這樣.從<American History X>中的極端種族主義者.或是<25th Hour>里要去坐牢的毒犯.總是有讓人恨不起的理由.回頭勸勸自己.其實(shí)他什么都沒做錯(cuò).

很感動(dòng)的地方是哈蘭在臨時(shí)住所醒來(lái)時(shí).樓下響著音樂.每個(gè)人都是牛仔打扮.人們合著音樂.翩翩起舞.在這樣一個(gè)現(xiàn)代化的地方.存在著這樣一個(gè)群體.本來(lái)應(yīng)該很格格不入的感覺.但卻與哈蘭那樣相配.誰(shuí)也沒有提問.只想這樣繼續(xù)跳下去.一切都好像是一個(gè)夢(mèng).夢(mèng)了好久.終于實(shí)現(xiàn)了.就算再荒誕也好.讓他沉醉在其中一刻也好.然而.這僅僅是一個(gè)電影拍攝的外景.

一切歸零.哈蘭死了.不得不.但被他傷害的女孩.被他欺騙的男孩.沒有一個(gè)人恨他.他們?nèi)詯鬯?就像他愛他們一樣.

他活在自己編制的一切里.死在自己編制的夢(mèng)境里.影片到此為止.很殘酷的結(jié)局.揭示了現(xiàn)實(shí)的殘酷.也許這樣的生活只適合存在于夢(mèng)中.這樣的理想主義只能用電影來(lái)表達(dá).不禁令觀眾唏噓.但生活就是如此.要么愛他.要么毀滅他.

影片最后.女孩將他的骨灰撒向空中.飄落在大地上.他最熱愛的大地上.此時(shí)此刻.多么希望那個(gè)西部風(fēng)情的小鎮(zhèn)是真實(shí)的.然而.一切.隨著他所追求的騎士精神.隨著時(shí)代的洪流.消逝了.為消逝的時(shí)代而悲傷.

有時(shí)候我搞不清楚這樣的看電影是為了堅(jiān)持住自己的夢(mèng)想，還是為了提醒自己夢(mèng)在現(xiàn)實(shí)面前有多么的不堪一擊。也許成長(zhǎng)也是為了這一點(diǎn)，但是總是有人被卡住在邁進(jìn)現(xiàn)實(shí)前的那個(gè)房間，他流連在墻上美妙的圖畫，他不愿打開狹小的門，邁進(jìn)在前面的一個(gè)枯燥單一色彩的房間。抑或他邁出去了，被傷害了，然后又悄然地推了回來(lái)。就像哈蘭重新回到了山谷，但是那個(gè)房間已經(jīng)不再有他的位置。

就像河水靜靜的流入山谷，然后匯進(jìn)大海一樣，影片如細(xì)水般循序漸進(jìn)的講述了一場(chǎng)暴力的產(chǎn)生，哈蘭說(shuō)每件事情都有它存在的意義，但是當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的意義已經(jīng)被其他人甚至他愛的女孩拋棄了之后，拿起槍變成了最后的解決方式。電影中間哈蘭帶著勞尼一起玩槍的時(shí)候，每聲槍響都伴隨著可怖的回聲，振顫地不適地預(yù)示著后面的悲劇，悲劇的產(chǎn)生不是哈蘭一個(gè)人的責(zé)任，沉入影片會(huì)發(fā)現(xiàn)，小鎮(zhèn)上的每個(gè)人都在有意無(wú)意的推進(jìn)著哈蘭的崩潰，他就像擦肩而過的每個(gè)頹唐的路人，走在細(xì)細(xì)的鋼索上，每聲大吼大叫都會(huì)讓他敏感的神經(jīng)繃斷?？墒敲恳淮蔚纳斐鲈?，也許會(huì)讓他重回正軌。

我們從小就被教導(dǎo)很多堅(jiān)持夢(mèng)想就會(huì)成功的例子，偉人、企業(yè)家、明星，無(wú)一例外的都是從小就立志如何如何，經(jīng)歷了多少挫折也未曾放棄，最后終于實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的傳奇經(jīng)歷。我們看到的都是表面，從來(lái)沒有人告訴過你在這些的背后，又有多少例子是堅(jiān)持了但是卻被命運(yùn)無(wú)情的拋棄的，沒人是天生的圣者，也就是沒人是天生的罪犯，為什么每個(gè)人只是告訴我表象的輝煌，卻要自己去體會(huì)背后的殘酷。影片很多次的出現(xiàn)了牛仔打扮的哈蘭騎著白馬背景卻是充滿巨大煙囪的工業(yè)廠房，那對(duì)比的殘忍令人心悸，而在逃亡的過程中，他終于達(dá)到一個(gè)好似夢(mèng)境成真的十九世紀(jì)開荒期的小鎮(zhèn)，伴隨著音樂的舞蹈，每個(gè)人的彬彬有禮，他站在其中，無(wú)比融洽，盡管事實(shí)是這只是一個(gè)劇組的拍攝外景地。我相信他堅(jiān)持帶著勞尼是因?yàn)?，他就是像是他的影子，哈蘭童年的映射，所以哈蘭帶著勞尼逃往，就像是對(duì)于自己不安童年的救贖。

Edward Norton的再一次輝煌演技地體現(xiàn)，他眼神和聲音中的敏感脆弱，他神經(jīng)質(zhì)的充滿分裂感的氣質(zhì)，和保持的超好的身材……從來(lái)不需要懷疑他演不好什么角色，只需要不錯(cuò)過每次他參演的影片就好了。很后悔他今年在上海參加電影節(jié)的時(shí)候我居然沒有去追星！

配樂是個(gè)大大的亮點(diǎn)，F(xiàn)olk、Country Rock，更大的驚喜是出現(xiàn)了Mazzystar，Hope那易碎的聲音和木吉他讓著淡淡的悲哀無(wú)盡的蔓延，在情節(jié)緊張的時(shí)刻仍舊是木吉他，只不過使用了扭曲、急切的音效，讓人心里莫名的疼痛。

當(dāng)愛德華諾頓無(wú)辜的微鼓著嘴做無(wú)助狀的時(shí)候，我差一點(diǎn)就相信這片子是部純粹的愛情片，然后他就開槍打了女主角，在和電影里的他同時(shí)shock了一分鐘后，我嘆息，他演的果然還是一個(gè)變態(tài)啊。沒幾分鐘他又拐走了人家的弟弟，我想，他還是一人販。然后女主角的爸爸找出他的檔案說(shuō)他還因搶劫坐過牢，我于是就迷惑了，他到底是一個(gè)騙子呢還是一個(gè)神經(jīng)病呢？還是兩者都是？然后電影演到諾頓在逃亡中的某天清晨醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己置身于他日思夜想的200年前的西部，我才恍然大悟，這其實(shí)是一個(gè)穿越的故事。

我看的上一個(gè)穿越的故事大約就是休杰克曼的《穿越時(shí)空愛上你》。那部戲的唯一看點(diǎn)就是休杰克曼對(duì)“白馬王子”四個(gè)字盡職的演示，不過現(xiàn)在想來(lái)，倒是讓我注意到相較于國(guó)內(nèi)鋪天蓋地的“夢(mèng)回XX"，西方人似乎更喜歡設(shè)想古人來(lái)到現(xiàn)代都市中的情形。像兩條不甚快樂的魚A魚B，魚A看著桌上的百科全書想：幾時(shí)放條書里的古代魚到缸里改變一下現(xiàn)有的沉悶生活。而魚B想：為什么不把整缸水和其他魚、水草以及微生物全部換掉？

所以我不喜歡回到古代的“穿越”故事，原因一：我自認(rèn)尚未絕望（或者清醒？）到魚B的程度。原因二更簡(jiǎn)單，如果你在科技發(fā)達(dá)，信息暢通的21世紀(jì)是一個(gè)倒霉的f!cking loser, 我不認(rèn)為這種狀況會(huì)因?yàn)槟慊氐酱笄宓蹏?guó)或者大唐盛世有所改變?？上覀儫o(wú)法穿回過去，這個(gè)觀點(diǎn)無(wú)法被證實(shí)或推翻，所幸就像YY本身只在乎快感不需要邏輯一樣，無(wú)數(shù)的穿越故事如漢堡包一樣被吞蝕排泄，在魚B的身體里除了熱量，什么都沒有留下。所以很長(zhǎng)的時(shí)間我都覺得穿越不過是件無(wú)傷大雅的小事，頂多有點(diǎn)幼稚，直到諾頓先生開始以他的方式探討這個(gè)話題。

電影中諾頓演的哈蘭在現(xiàn)代過著西部牛仔式的生活，影片的前半部分很公式的展現(xiàn)了一個(gè)男人作為一個(gè)古人生活以及一個(gè)女孩遇見一個(gè)古代男人的諸多好處。女孩陰霾暴躁的青春期因完全牛仔化的哈蘭而注入了新鮮的空氣，就像馮小剛在《甲方乙方》中推出的好夢(mèng)一日游一樣，哈蘭帶你進(jìn)入消失已久的牛仔生活，提供牛仔全方位的愛情套餐，更劃算的是完全免費(fèi)且無(wú)時(shí)間限制。然后如所有的電影一樣，故事需要戲劇化，冷酷的父親誓要拆散戀人，牛仔的攻略書上寫著應(yīng)帶女主角遠(yuǎn)走高飛，而享受了半部電影的女主角此時(shí)發(fā)現(xiàn)自己雖不喜歡所生活的魚缸，但將魚缸全盤換水也沒有必要。于是在女主角聽見鬧鈴聲準(zhǔn)備醒來(lái)時(shí)，牛仔先生拉住她的手告訴她這個(gè)夢(mèng)不能中途退出，愿不愿意都得一夢(mèng)到底。女主很莫名的問為什么我不能從自己的夢(mèng)里醒來(lái)？牛仔先生深情的說(shuō)：親愛的，因?yàn)檫@不是你的夢(mèng)，而是我的夢(mèng)呀。

哈蘭在那天早上置身于自己朝思暮想的西部，像一個(gè)形狀奇怪的拼圖終于找到了自己所歸屬的畫，他不會(huì)注意到架在一旁的攝像機(jī)，因?yàn)檫@種真實(shí)的體驗(yàn)將他最后一點(diǎn)屬于現(xiàn)代的人格剝離去，他如牛仔一樣在他的獨(dú)角戲里完成了最后的謝幕演出——像一個(gè)牛仔一樣在槍戰(zhàn)中死去。我于是明白他不是變態(tài)騙子或者殺人犯，他才是那只生活在魚缸里不快樂的金魚B，只是其他魚把YY當(dāng)消遣，而他把YY當(dāng)生命。至于究竟是他自愿用YY填滿他空虛的人生，還是YY本身就具有吞噬人心的邪惡屬性，大約就像先有雞還是先有蛋的問題一樣撲朔迷離，但總之過量服用YY這種精神鴉片的危險(xiǎn)還是清晰的暴露出來(lái)，雖然我不認(rèn)為諾頓有拍教育片的意思。

愛德華諾頓永遠(yuǎn)都能將故事捏成屬于他自己的形狀，我有時(shí)總覺得他是很挑釁的在跟你說(shuō)故事，你說(shuō)出某個(gè)行為A，如白日做夢(mèng)，他便將此行為放大到極致，然后你說(shuō)，行了我明白了，他又繼續(xù)將其由極致發(fā)揮到變態(tài)的水準(zhǔn)。然后他就邪惡的揚(yáng)起嘴角：那么你能將白日夢(mèng)做到怎樣的地步？


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女主角太甜美了，2個(gè)人站在一起是多美麗的畫面啊，配上好聽的音樂，我差點(diǎn)就以為是個(gè)愛情片了?？墒且磺械拿篮枚荚谀且宦晿岉懼髿缌?。是哈蘭有病，還是這個(gè)社會(huì)有?。客耆珶o(wú)視這個(gè)社會(huì)的一切，按自己的想法生活，照這個(gè)社會(huì)看來(lái)，哈蘭就是個(gè)反社會(huì)分子吧?？墒撬e(cuò)在哪里呢？
法語(yǔ)配音聽的我很糾結(jié)，原來(lái)諾頓的聲音對(duì)我也是很致命的啊，難怪我看那么多遍《搏擊會(huì)》都不會(huì)膩味。。。

《流入山谷》（Down in the Valley）是2005年的一部獨(dú)立電影，投資小于1000萬(wàn)美元，導(dǎo)演是大衛(wèi)·杰勃森，而演員陣容除了有著名影星愛德華·諾頓外，還網(wǎng)羅了18歲的好萊塢青春女星埃文·瑞切爾·伍德。顯然這部電影的核心就是愛德華·諾頓，因?yàn)殄X是靠他搞來(lái)的。本片入圍了2005戛納電影節(jié)的“一種關(guān)注”單元。
我在上個(gè)月看的這部片子，看了兩遍，有一種奇怪的東西一直縈繞著我。我非常喜歡這部電影，它干凈的像清泉，而情節(jié)卻令人匪夷所思，我們搞不清楚它的情節(jié)為什么會(huì)是這樣，可又很自然。配樂極其舒服。
它讓我想起了文森特·加洛的《棕兔》，相比之下，它沒有那么陰郁，但是同樣憂郁，它呈現(xiàn)了一種罕見的明朗的憂郁、孤獨(dú)和絕望。

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