非常年輕的俄羅斯導演Marusya Syroechkovskay拍攝的介于紀錄片和劇情片形式之間的私人影像，看到最后我真的眼淚狂流不止，太深情，太真實，又太痛苦了。我就說毛子真的很會拍出一種悲劇獨有的壯麗感。影像形式的活力和創(chuàng)造力被發(fā)揮到極致，很遺憾映后的交流會沒有時間留下來（因為要趕下一場）。最后在走出影廳的時候，導演正好站在門旁邊，我只能默默的鼓掌。她的作品，她的經歷，她的愛意和勇敢，值得更多的掌聲。

故事梗概:

16歲的Marusya決心結束自己的生命，就像她周圍迷茫的被認為是威脅的許多青少年一樣。在一個一心只想實現民族主義夢想的寡頭政府領導的 "蕭條的俄羅斯"下，千禧一代的自殺事件比比皆是。然后她遇到了她的靈魂伴侶，一個名叫基米（Kimi）的男孩。他們變得形影不離，并拍攝了他們青春的興奮和焦慮、幸福和痛苦。只是在2000年代這個偉大的 "壞旅程 "中，他們的青春慢慢被毒品和寒潮所吞噬。他們曾結為夫妻，卻逐漸疏遠了?；紫蚨酒吠督?，瑪魯西婭開始學習并活躍在街頭的游行活動之中。無條件的愛最終將使這他們重聚，并引導他們完成拍攝彼此生命中最后的戲劇性一幕。正如歌中所說："愛會再次將我們撕裂"。Marusya Syroechkovskaya用血肉和真情雕琢了這樣一部具有驚人力量的影片。這是她給Kimi的最后一封情書，是她在被生活所吞噬之后，發(fā)自內心的吶喊，是對整整一代人淪為沉默的致敬和哀鳴。

-青年私影像和政治事件的聯系 與《Jet Lag》（鄭陸心源）的對比.

新一代青年導演，將個人多元且獨特的經歷和感知通過不同的電影語言表達出來，其特點和形式的別出心裁都是每一顆玲瓏的心的化身。對比鄭陸心源和Marusya的影像，都有極多形式上的拼接。前者更穩(wěn)定一些，是固定鏡頭和黑白負片生出的異樣與另類，懷著真誠，透著壓抑。鄭陸心源的分散更像是注意力的渙散，精神的游離，像涌動的波浪、泥漿或稻穗。而Marusya的碎片，則是被她親手砸碎的，致幻又乖張。豐富的彩色從第一個鏡頭就即刻包圍孤立無援的觀看者。Marusya用影像邀請觀眾一同與瘋狂共舞。直到最后，盡興的宣泄過后才發(fā)現，她無盡的能量全都來源于長在她身上的痛苦黑洞。

疼痛這個相連兩位導演的人物和電影作品的關鍵詞，來源家庭或由于疾病，折磨精神或折磨身體。但六私心覺得Marusya的這部作品中包含的情感，愛意要更強烈一些，可能因為東亞民族本就是在性壓抑和原生家庭的壓抑中不斷被打壓，于是歐洲人的瘋狂更常見一些，被允許存在的空間更大一些?；蛘哒f更無人在意，也不在意他人一些。她們Speak to the camera（對著鏡頭說話），Wasting Time and be afraid of waking up (虛度光陰，害怕醒來)。同時影片又因為穿插Marusya參與游行的手持紀實畫面，讓該片沒有淪為【青春殘酷物語】的無病呻吟。實際上也不可能淪為，無論是Kimi在日常生活中對政權和憲法的討論，還是Marusya走在路上不斷碰到的游行隊伍。這些思考、歡呼、游行、破壞甚至自我破壞都是真實的，真實地存在于Marusya和Kimi的生活中。正如導演給出的答案：[政治大場面對平凡人生活碎片意味著什么？] —— [?a fait partie (de ma vie), donc il faut le rendre visible.]（因為它們是我生命的一部分，所以必須被看到。）

這從另一個角度涉及對拍攝、影像存在的意義或本質的討論。拍電影到底是為了什么？為了講一個絕妙的故事？為了收集并列一些設計絕妙的畫面？為了紀錄某些重要的歷史事件？為了記錄生活以供緬懷或供奉起來成為活過的證據？我無意在此處討論機械影像的主觀及客觀性，只是為了贊美這部影片中包含的前所未有的一個閃光點。這整部電影非常像一個“人”，Ta喜怒無常，經歷跌宕起伏，有歲月的跨度，有理性的成長，又脆弱的不堪一擊。但這個人不是Marusya也不是Kimi，而是他們的愛，是他們的這段關系。所以當映后和朋友交流的過程中，我們達成一致的想法便是：如果最后Kimi的生命沒有走到盡頭，這部電影便不會產生。只有這段關系中一方的生命被死亡沒收，影片才能擁有一個收尾點。有結束才有開始，而影片的第一幕和最后一幕竟是同一場戲，我們旁觀同一個葬禮，同一面墻壁，就好像旁觀一個嬰兒咕咕墜地的瞬間，又目送了Ta的離去。Kimi和這部影片拯救Marusya搖搖欲墜的靈魂，以他們的終結為代價。也許從影片最后整齊規(guī)整的窗戶和對稱超現實的樓房熔漿中誕生的那一份壯麗和感動便是因此而來。

電影標題How to save a dead friend在我理解中有兩個含義：一方面是導演Marusya記錄下如何陪伴愛人Kimi走走過衰敗的求生欲、毒癮和無法停下來的自毀；另一方面，在Kimi死去的6年后，導演將自己從16歲開始就記錄的自己和Kimi的點點滴滴編排成了電影，似乎是再一次與Kimi的相遇。在放映結束后，導演回答觀眾的問題時說道“我整理這些材料，就好像和Kimi說一個漫長的再見?！? 又或者說，俄羅斯這個國家本身對他們來說就是一個死去的朋友。一個親切的朋友，一個一起長大的朋友，一個和自己息息相關的朋友，一個自己為之歡呼、為之抗爭、為之歡呼的朋友，但卻只能眼睜睜看著這個朋友衰亡、死去?！皼]有哪一個特定的時刻你知道事情沒有辦法無法改變，你說'that's it'。而是你生活在其中，一點一點被吞噬，你明白自己已經無法動彈?！?Marusya在放映結束后的交流環(huán)節(jié)中這么說道。由于反對派的聲音加劇，導演Marusya在 2022年3月逃離了俄羅斯。

在布拉格的電影節(jié)見到了導演，她現在和電影里那個留著隨意剪短的蓬亂藍發(fā)的女孩很不一樣，留著很柔軟的黑棕色長發(fā)，但細看之下里面還有一簇藍色的挑染。 觀影過程中我看著一頭藍短發(fā)的Marusya，我一直想起我在芬蘭遇到的一個來自白俄羅斯的朋友，她們的笑容非常像。她是一個朋克/無政府主義/女權主義女孩，她拿著政治難民的簽證生活在立陶宛，做藝術、抗爭，也是用俄語。在衰敗之處，電影和藝術給了電影中的Marusya繼續(xù)生活的理由。Kimi的媽媽從精神病院接Kimi回家，挽著他的手說：“你的生活要有目標。工作，或是別的什么?！?Kimi說：“對，Marusya知道她要做什么，她每天24小時都在拍電影?！?/p>

電影本身完完全全是一個關于俄羅斯的電影，但是由于發(fā)行方的原因（顯然2022年導演無法在俄羅斯發(fā)行這部電影），豆瓣的地區(qū)為瑞典和挪威。

下文為導演的自述，翻譯為谷歌自動翻譯。 來源 //europeanfilmawards.eu/en_EN/film/how-to-save-a-dead-friend.21204 Kimi于2016年11月4日晚上去世。 他不僅是我的愛人和丈夫，也是我最好的朋友，我夢寐以求的靈魂伴侶。但他正在放棄——放棄他的未來、夢想，甚至他的容貌……他越來越陷入自我毀滅的境地，我很難看到我如此深愛的人如何毀滅自己。他不接受任何人的幫助，不可能和他打交道，我唯一能做的就是和他在一起。 你如何留住一個竭盡全力消失的人？我想在他身邊，但整個情況也讓我很受傷。然后我的相機為我提供了我需要的距離，讓一切看起來都不真實。也許拍戲對我來說就像吸毒對 Kimi 一樣——逃避現實，逃避一切對我們不利的事情。這段經歷讓我開始思考電影作為一種媒介的本質，它可以捕捉時間并將所有事物和每個人都保存在一個集體空間中。這讓我想起了觀看舊的戰(zhàn)時新聞片片段，并意識到雖然這些人很久以前就死了，但不知何故，他們還在這里，在鏡頭中還活著。這可能是拯救 Kimi 的方法嗎？或者如果他以某種方式成為音樂我可以救他？也許用聲化應用程序 VOSIS 掃描 Kimi 的身體并將其轉化為音樂也是一種留住他并讓他盡可能長時間停留的方式。最后，音樂和他的詩歌是他所剩下的。 我也想保存在我們成長過程中塑造我和 Kimi 的時間、空間和事物，而《拯救死友》也是對 Gregg Araki 和 Harmony Korine 的電影的致敬；David LaChapelle 的藝術作品；到大量的音樂：從后朋克和垃圾搖滾到情緒搖滾和女巫之家，再到 Windows Movie Maker 過渡、早期網絡美學和互聯網論壇——回到互聯網還沒有被公司控制和政府審查的時候，當它是一個你可以自由表達自己并找到歸屬感的地方，占用你的撥號數小時。 你如何為這部跨越 12 年的電影找到一種語言，并且在拍攝時并不打算成為一部電影？這個想法是為了給人一種在 2000 年代長大的感覺，沉浸在陽光明媚的夏日和萬花筒般的形式、脈動的視覺效果和來自四面八方的聲音中。 隨著時間的流逝，當我們看到一連串類似的總統(tǒng)新年致辭時，冬天的黑暗日子開始了，人們在公寓里彼此隔絕。我們眼前的外部世界，曾經如此誘人，現在變得越來越暴力，音樂越來越少，周圍的朋友也越來越少。顏色變得柔和，飽和度降低；削減變得更長。Kimi 逐漸消失在黑暗中。 當你失去一個親近的人——一個非常了解你的人——你故事的一部分會隨著他一起消失。剩下要做的就是在剩下的記憶變成數字塵埃之前撿起它們。

本文發(fā)表于“獨放”公眾號

作者：Jonathan Romney

譯者：Pincent

對于目前想了解俄羅斯叛逆青年的狀況的人來說，Marusya Syroechkovskaya的《如何拯救一名死去的朋友》（How To Save A Dead Friend）是一部引人入勝的作品——盡管它所呈現的樣貌多少有些荒涼。這本紀錄片形式的回憶錄同時也是一封情書，令人感動又令人痛心，盡管如此也充滿了希望，最重要的是，它驚人的坦率。

這部電影是編劇兼導演致長達16年來的伴侶Kimi Morev的告別辭，同時也是一幅肖像，主要由導演自己與Morev拍攝的視頻片段組成，偶爾也有檔案片段和導演的畫外音。電影呈現了這樣一個殘酷、憂郁的全景，即在普京統(tǒng)治下的俄羅斯，年輕和叛逆可能意味著什么，并證明了愛有挽救生命的力量——不過只是在一定程度上。這部非常私人的作品在瑞士尼翁真實電影節(jié)的國際長片競賽單元中展映，將吸引各電影節(jié)展（尤其是那些關注青少年和反主流文化的影展）的關注，盡管當前人們對展出俄羅斯電影人的作品普遍持保留態(tài)度，但這部電影仍值得曝光。

這部電影以剪貼簿的形式記錄了導演與Kimi（Kirill的昵稱）的關系，她與Kimi共度了一段在莫斯科音樂圈里的狂野時光，但也包括這對情侶面對被導演Syroechkovskaya稱作俄羅斯21世紀的“不良藥性反應”的艱難時刻。在影片的開頭，我們可以看到她來到了Morev的葬禮上，他于2016年11月去世，這對情侶對他們的祖國的看法從一開始就很明確：“每個人都知道俄羅斯是抑郁人士的國度?！蔽覀冎饾u了解到，在經歷了快樂的童年后，導演Marusya在十幾歲的時候就陷入了一些困境，曾經住過一段時間精神病院，有自殘的歷史，并且一心想自殺。她很自然地與同為叛逆者的Kimi結下了深厚的情誼，聰明、幽默的Kimi是Nirvana和Joy Division的樂迷，片中的朋克浪漫主義最鮮明的印記就是她對他們初吻的記憶，當時她所在的獨立樂隊正在演出，Kimi流的鼻血讓舞臺上的Marusya看起來就像是《魔女嘉莉》（Carrie）中的鏡頭。

在片中早些時候，電影中唯一一個可愛的時刻，Syroechkovskaya為我們展示了一個具有諷刺意味的“回顧幻燈片”來回顧這對形影不離的情侶的浪漫愛情，但她后來在電影里警告說，“如果你是一個喜歡快樂結局的人，你這時可能應該停止觀看這部電影”。抑郁是這對情侶社交圈內的常態(tài)，在電影中的某個時刻，她甚至列出了一份死于自殺或吸毒過量的朋友名單。Kimi最終海洛因成癮，就像他的哥哥Andryusha一樣——這些年來他的身體和精神狀態(tài)都在惡化。然而，Marusya通過藝術——音樂、拍電影和攝影來驅散她的不滿情緒。她似乎也參與了政治抗議：雖然沒有明說參與抗議的具體議題，但她在片中放入了反對拘留政治犯的示威以及紀念被謀殺的記者Anna Politkovskaya（烏克蘭裔俄羅斯記者，以反對第二次車臣戰(zhàn)爭和俄羅斯總統(tǒng)普京而聞名，于2006年10月7日在莫斯科被槍殺，死后曾被聯合國教科文組織授予年度吉列爾莫·卡諾世界新聞自由獎）的視頻素材。而Kimi自己相應的抗爭則是通過毒品，導致他多次進了戒毒所。這對情侶后來分開了，但顯然在Kimi去世前他們都一直保持著深厚且溫柔的連系。

導演Syroechkovskaya部分通過俄羅斯官方電視臺的一系列新年電視廣播來記錄時間的流逝，當然，弗拉基米爾·普京本人就是在1999年的新年前夕上臺的，我們看到多年以來他向他的國家講述著仁慈和同情的價值觀，而從最近幾周的時間里再來看，未免顯得更加諷刺了。

讓這部電影免于絕對黯淡的一點在于影片描繪這對年輕情侶之間持久的溫柔和信任的紐帶的方式，即使他們的生活正在經歷著可怕的錯誤。片中有些時候表現出的坦率是非同尋常的，尤其是在Kimi第五次住進精神病院時在鏡頭前崩潰的那一幕。至于這對情侶與獨立音樂的關系，顯然青年反叛的法則在俄羅斯所涉及的東西必然比在西方更意味深長——無論是說到科特·柯本（Kurt Cobain，涅槃樂隊[Nirvana]的主唱）的真摯情感，還是提到最初的車庫搖滾（grunge）運動。與此同時，人們也看到Syroechkovskaya在不同方向上對自我表達的探索，影片中還有一個有點令人不安的身體懸吊場面，觀眾會看到她背上的鉤子。

這部電影在視覺上通常是經典的視頻日記風格，較為粗糲，但也有令人驚嘆的美麗時刻，尤其是當Syroechkovskaya在平板電腦上對Kimi的圖像進行數字處理的場景，她拍攝的一些他倆的生活照具有南·戈?。∟an Goldin，美國攝影師）和拉里·克拉克（Larry Clark，美國電影導演、攝影師，以其頗具爭議的青少年電影《半熟少年》[Kids]和攝影作品《塔爾薩》[Tulsa]而聞名）等著名反主流文化記錄者不加修飾、樸實直率的特點。而在更精致的脈絡中，結尾處對（估計是）莫斯科公寓樓流暢的航拍呈現出一種催眠的、神奇的質感，鏡面效果使它們看起來像神奇地懸浮在天空中一樣。一首對Joy Division的Love Will Tear Us Apart的情緒化電子翻唱——實際上是這對情侶的個人頌歌——讓電影顯得非常凄美，然而有著令人振奮的反叛性，就像影片中那些被絕望浸染的絕大部分一樣。

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