返回休屯美術(shù)館的第一部電影，講荷蘭國立美術(shù)館館長Gregor Weber在退休前的最后一場策展：維米爾。維米爾留存于世的作品據(jù)說僅35幅，館長想盡可能集齊作品，成就他的crowning exhbition。電影就圍繞他的布展展開，過程如名字一樣簡單直接：接近維米爾。 接近當(dāng)然是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，如果維米爾的作品已經(jīng)塵埃落定，就沒有再“接近”的的必要。重新發(fā)現(xiàn)透視、掃描、顏色分解維米爾的畫作，審視是否是維米爾的真跡，如何平衡技法和藝術(shù)，努力保持展覽敘述的流暢和完整，順帶勾勒了藝術(shù)收藏界的人物群像。館長是一個(gè)略微木訥的內(nèi)向的藝術(shù)史學(xué)家，以他的視角接近維米爾是一次動(dòng)人的又頗有實(shí)驗(yàn)性的求索。 維米爾對光影的筆觸柔美優(yōu)雅，尤其是陰影的呈現(xiàn)。他的構(gòu)圖中，人物總是在房間的一角，窗簾，桌面，鋼琴，人物在明亮處和陰影處的動(dòng)作和神態(tài)，是維米爾成名的主題。如《戴珍珠耳環(huán)的少女》，和許多類似主題的畫作，就是一個(gè)封閉卻和光影交互的視覺體驗(yàn)。他的作品平靜而客觀，這源自于一種超前的視覺體驗(yàn)——暗箱（Camera Obscura）和反射鏡。常規(guī)紀(jì)錄片在展示完作品的特寫后，配上幾個(gè)專家的訪談也就到位，但這部片子卻真的跟著館長孩童搬的求知欲，用老式膠片攝影機(jī)反復(fù)試驗(yàn)拍攝人物，終于在鏡頭中模擬出維米爾對于光和線條模糊又朦朧的表達(dá)。 和收藏家的互動(dòng)也很有意思。一位操著法國口音的收藏家，得意地講述他如何慧眼識珠，在買倫勃朗時(shí)也順帶成對買下維米爾?！百I！”那擲地有聲的豪氣，在一眾藝術(shù)史學(xué)家中格外扎眼和滑稽。館長和專家們反復(fù)考量作品，結(jié)論是這是一副平庸的、技法重復(fù)且沒有長進(jìn)的小作，但收藏家的氣勢讓內(nèi)向的館長仿佛覺得是自己錯(cuò)了。市儈的藝術(shù)收藏行業(yè)，脆弱的藝術(shù)被架在神壇上。它們是失語者，能表達(dá)的只有價(jià)格。 curate一場展覽還需要和很多大博物館合作，MET拒絕借出因?yàn)榫S米爾畫作過于脆弱，州立博物館也拒絕了因?yàn)閷W(xué)生們的期末作業(yè)需要看著唯一一副維米爾真跡寫評論。華盛頓國家美術(shù)館的兩幅在要求互惠條款下同意借出，但在展出前卻突然自爆這兩幅有可能不是維米爾的原作，因?yàn)椴弊拥年幱笆蔷G色油墨著色，不符合維米爾的繪畫傳統(tǒng)。這使得荷蘭國立美術(shù)館很傷腦筋，一頓手忙腳亂中失口否認(rèn)華盛頓美術(shù)館的判斷，結(jié)果紐時(shí)衛(wèi)報(bào)爭相報(bào)道搞了個(gè)大新聞。打了一巴掌后，團(tuán)隊(duì)沒辦法又專程飛去華盛頓低下身段繼續(xù)尋求合作，務(wù)實(shí)的美國觀眾哄堂大笑。 最后順利展出，我也松了口氣。16年去荷蘭國立美術(shù)館時(shí)，鎮(zhèn)館之寶當(dāng)然是倫勃朗。我在《夜巡》前站了很久，第一次感覺到印象派對細(xì)節(jié)捕捉和動(dòng)態(tài)描繪的震撼。2019在MET偶遇了荷蘭印象派特展，驚喜地觀賞過《倒牛奶的女仆》，不知道是不是荷蘭國立美術(shù)館的互惠合作呢。休屯美術(shù)館剛剛結(jié)束印象派的特展，有不少梵高，塞尚和高更，可惜沒有維米爾。希望以后再去荷蘭的時(shí)候好好瞻仰一番。

2023-12-21 20:46

Vermeer收藏現(xiàn)狀所決定的任務(wù)的挑戰(zhàn)性，跟策展團(tuán)隊(duì)一起親歷四處借展，可以聽到各式各樣不借的理由，這種花絮對業(yè)內(nèi)或是好奇人士來說已經(jīng)夠Juicy，哪怕有些談判是閉門不拍的。 除了借展其實(shí)還有一個(gè)隱藏目的是要集齊檢測一次（但所在各個(gè)館條件參差，其實(shí)對于條件好已檢測的館來說荷蘭國美這次不存在什么談判優(yōu)勢）。稍微展示一下檢測的技術(shù)但沒有拋書包介紹下意思（不覺得有比公開講座能找到的資訊先進(jìn)，或說都是業(yè)內(nèi)成熟可信用了多年的技術(shù)了），但技術(shù)鑒定似乎并不能讓藝術(shù)研究者滿意/信服，似乎感性和理性目前仍然存在空間互不能說服，或是能開啟畫家尚未為人知的一面…… 其實(shí)據(jù)我所知Vermeer近年在世界各地一直有展，也有借展，不過確實(shí)客觀上存量少又分散，每次都不是大規(guī)模的個(gè)展，像片中這次確實(shí)算野心任務(wù)了，且即使能達(dá)成也將面臨很大風(fēng)險(xiǎn)，不借可以理解，畢竟單價(jià)高畫幅又小，太危險(xiǎn)了——也提醒了我們，有Vermeer能看就珍惜，集中一次的大展近乎不可能。導(dǎo)演在影后也提到拍攝前已意識到任務(wù)的挑戰(zhàn)性，片頭也有交代相關(guān)背景。不過沒想過業(yè)內(nèi)片并沒有拍得學(xué)術(shù)，而是充滿張力，本片中研究和策展團(tuán)隊(duì)能全情投入，通篇帶動(dòng)著觀眾進(jìn)入抽象特定的學(xué)術(shù)領(lǐng)域，是本片的特別之處，也是本片之幸。導(dǎo)演和制作倆女士也具有可親和無形的氣質(zhì)，影后有體會(huì)，相信對拍攝順利有所幫助。 還給出一個(gè)信息，關(guān)于Vermeer畫中的光，有可能是通過窺視儀觀察的，原因是他附近的僧侶有使用的習(xí)慣——一個(gè)非常有趣（也學(xué)術(shù)）的信息。

題名的close to，除了最字面的，加深對畫家的了解，大概還隱含幾重雙關(guān)又都是了解的途徑：1他作品通常小畫幅，經(jīng)常要湊近看，引發(fā)警報(bào)是常事；2像研究團(tuán)隊(duì)或畫家知音般崇拜地朝圣式touch，一親芳澤；3儀器檢測分析，還原作畫過程秘密。