今天突然很想一部十一二歲時(shí)看的片子《我和春天有個(gè)約會(huì)》。
    那是我們都很喜歡的一個(gè)電視劇，相信年紀(jì)相仿的女孩子也都會(huì)記得。七十年代的姚小蝶、洪蓮茜、藍(lán)鳳萍、金露露——白、紅、藍(lán)、黃，四個(gè)經(jīng)歷特別的魅力女子，她們的歌唱，還有她們的麗花皇宮夜總會(huì)……當(dāng)初愛(ài)的是她們友情——近乎純粹的東西，特別干凈，最喜歡的就是她們挑選蝴蝶發(fā)卡時(shí)的樣子，好象一切都是她們的。當(dāng)然還有愛(ài)情，雖然是沒(méi)觸及過(guò)的東西，但看了她們不同方式不同結(jié)果的愛(ài)，心底也會(huì)偷偷泛起一些小小的感傷和憧憬。小蝶和家豪的無(wú)言結(jié)局，蓮茜看似硬性卻是堅(jiān)不可摧的生命守侯，鳳萍愛(ài)的執(zhí)著卻依舊悲傷的結(jié)局，惟有最幼稚的露露能夠有和愛(ài)人偕老的機(jī)會(huì)。
    有的愛(ài)了一去不回頭的人，有的愛(ài)了不該愛(ài)的人，有的不認(rèn)為這世上有什么愛(ài)情，也有的終能找到平凡的愛(ài)侶……這似乎就是命運(yùn)。。
     把她們的歌當(dāng)成是一種符號(hào)，小蝶穿著白色的連衣裙唱的《月亮代表我的心》，鳳萍襲一身優(yōu)雅藍(lán)裝雙手合握mic唱的《忘不了》，蓮茜眼神游離坐在高腳椅上百無(wú)聊賴(lài)唱的《changing par》。這是她們給我的回憶，像她們的顏色。不能忘。。
     我知道，如果選擇現(xiàn)在再看一遍這個(gè)片子的話，肯定會(huì)有滄桑的感覺(jué)和感動(dòng)，這是成長(zhǎng)嗎？不知道。如果有眼淚溢出眼眶，我會(huì)說(shuō)是無(wú)聲的紀(jì)念，而不是~~傷懷

這部電影，不記得是怎樣進(jìn)入我的視線；在與繁華的中山路相鄰并行的羊子巷路口上，在這安靜的角落處有一個(gè)“時(shí)光音像店”，里面有很多當(dāng)時(shí)很難找到的電影，我的《我和春天有個(gè)約會(huì)》就是在這里在第二次借而不還淘到的（當(dāng)然要照價(jià)賠償），還有那部唯美的《顧城之戀》，都是VCD介質(zhì)。

在特定年代下，四姐妹縱使有著出色的才華，也無(wú)法操控自身的命運(yùn)，在麗花皇宮的輝煌過(guò)后，戰(zhàn)爭(zhēng)使得眾人分離四散，愛(ài)情和友情在槍炮聲中流離失所，一出人間悲劇，使人唏噓感慨不已。。。

相比電視劇，電影的確有點(diǎn)太過(guò)倉(cāng)促，要把四姐妹的深厚感情完全表述，太難太難。
若不熟悉此劇的人，第一遍看的是電影版本，那肯定是會(huì)茫然。

而電視劇版本，也并非完美，補(bǔ)充了許多人物，故事，這無(wú)可厚非。
畢竟人生中不可能就只是那么幾個(gè)最親的人存在，有自己的故事，就一定有其他人的故事。
但是不得不說(shuō)電視劇版本，有些情節(jié)太過(guò)牽強(qiáng)。
比如說(shuō)小蝶的生世，這個(gè)形象太過(guò)冰清玉潔了，不像是花場(chǎng)里混的女人。
比如說(shuō)家豪對(duì)小蝶的態(tài)度，太過(guò)復(fù)雜難明，不像電影中那樣清晰，就是自卑。

比較兩個(gè)結(jié)尾，我也更喜歡電影版的結(jié)局。
那個(gè)從什么集中營(yíng)里逃到美國(guó)，還帶了女人孩子的情節(jié)，太玄幻，太假。

很多人糾結(jié)于姚小蝶和家豪的感情結(jié)果。
我到是認(rèn)為，即便在一起，也會(huì)分開(kāi)。
二十年，二十年能改變很多東西，就如電視劇中，阿祖與陳婉碧一樣。
你們就算在一起了，所剩下的就只能是過(guò)去，二十年間所斷裂的，對(duì)兩個(gè)上了歲數(shù)的人來(lái)說(shuō)，要去彌補(bǔ)，難中之難。

比較兩個(gè)版本中的八個(gè)演員，我是喜歡電影版的小蝶，蓮熙。
總覺(jué)得電視劇版本的小蝶臉太圓了，蓮熙太幽怨了。到是鳳萍的凄楚，露露的開(kāi)朗，演繹勝于前面兩位。
電影版本的四人要比電視劇版的要瘋要鬧，這也是我喜歡的。

不知道話劇版本的，什么時(shí)候會(huì)翻演，有機(jī)會(huì)一定要去看看。

小蝶和家豪的無(wú)言結(jié)局，蓮茜看似任性卻是堅(jiān)不可摧的生命守侯，鳳萍愛(ài)的執(zhí)著卻依舊悲傷的結(jié)局，惟有最幼稚的露露能夠有和愛(ài)人偕老的機(jī)會(huì)。

時(shí)光如流，港片的春天在我的青春年代泛濫。多少熟悉的旋律，歌詞張口就來(lái)。當(dāng)時(shí)的我是那么的年少，卻似乎有著無(wú)數(shù)的憂愁。我總是緊鎖著眉頭，獨(dú)自走在風(fēng)中，可整個(gè)世界就在我面前。
而今我回頭看，那個(gè)曾經(jīng)的少年，再也不會(huì)重來(lái)。那年少的憂愁，是奢侈的幻想，是最美的經(jīng)過(guò)。而今的我，總也不堪承受，回頭看，沙眼迷朦。致 xxxx的青春

看完電影版和舞臺(tái)版的《我和春天有個(gè)約會(huì)》百感交集，寫(xiě)篇不算影評(píng)的觀后感。始終認(rèn)為觀后感應(yīng)該是不成體系沒(méi)有邏輯的團(tuán)團(tuán)意緒，可以天馬行空自由自在。所以，文章雜亂，是感不是評(píng)。

舞臺(tái)與電影

很懊惱先看了舞臺(tái)版的《南海十三郎》《暗戀·桃花源》，結(jié)果電影版就看不下去。這次學(xué)聰明，《我和春天有個(gè)約會(huì)》就先看電影版。

先有舞臺(tái)劇后有電影的，劇本、表演設(shè)計(jì)統(tǒng)統(tǒng)都是舞臺(tái)氣質(zhì)，最適合平面演出，亮點(diǎn)往往也在于現(xiàn)場(chǎng)的一顰一笑大眾呼應(yīng)。改成電影之后，電影里不免要帶著舞臺(tái)劇氣質(zhì)。畢竟是兩套語(yǔ)言，電影導(dǎo)演不是要拍舞臺(tái)紀(jì)錄片，而真是要拍成電影，于是兩套語(yǔ)言彼此消解稀釋?zhuān)z片色澤下居然是舞臺(tái)味道，明明舞臺(tái)風(fēng)格卻偏要推拉搖移的電影姿態(tài)記錄，或許能成為另類(lèi)清新被眷顧，也可以淪為四不像而被漠視?！段液痛禾煊袀€(gè)約會(huì)》電影版開(kāi)始，柔光鏡打得濃得化不開(kāi)，姚小蝶在似夢(mèng)似幻的化妝間憶當(dāng)年。電影可以通過(guò)鏡頭及一些特效來(lái)做到懷舊與時(shí)空交錯(cuò)，而舞臺(tái)劇的手段很少，且沒(méi)有畫(huà)面切換這種最容易調(diào)度的方式，只在平面里展現(xiàn)，最重要是靠演員表演，從少女新人到功成名就的退役歌后，服裝有限道具有限，端看演員七情上面。這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)表演更純粹，但是電影表演更細(xì)致——有技術(shù)來(lái)烘云托月十足完美。

《我和春天有個(gè)約會(huì)》電影版似真似幻，周遭環(huán)境都有戲劇感覺(jué)，布景虛實(shí)結(jié)合——并不是因?yàn)橹牢枧_(tái)劇改編而看出來(lái)的，和電影《虎度門(mén)》一樣，其天生的舞臺(tái)感來(lái)自于劇本給養(yǎng)，也和電影《茶館》類(lèi)似，原著就是封閉環(huán)境，拍成電影也沒(méi)有外景必要，而棚景里的喜怒哀樂(lè)與舞臺(tái)差異又有多少呢？《我和春天有個(gè)約會(huì)》電影版我還是喜歡，因?yàn)楣庥袄镉涗泟”緜鬟f的滄桑并沒(méi)有過(guò)火濫情，亦未用電影努力消解舞臺(tái)“陰霾”，還能看出舞臺(tái)的節(jié)奏，是幸事。

舞臺(tái)要求現(xiàn)場(chǎng)籠絡(luò)或者催眠，即設(shè)計(jì)要抓住觀眾使之在短時(shí)間內(nèi)入戲，劇本與演員表演節(jié)奏都要“使勁”而近乎瘋狂，這聽(tīng)上去更像一場(chǎng)有組織有預(yù)謀的廣告營(yíng)銷(xiāo)，但看戲就是看的這種“使勁”和陰謀。演員和觀眾是面對(duì)面，表演是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，完全可以受到觀眾的反饋甚至被其反應(yīng)所左右情緒，如果舞臺(tái)不主動(dòng)，掌握主動(dòng)權(quán)的觀眾不再是看戲，而是發(fā)揮其影響演員表演的意志來(lái)干預(yù)戲劇進(jìn)行，變成一場(chǎng)巨大的錯(cuò)位悲劇。而電影是已經(jīng)完成的作品靜態(tài)記錄與膠片與觀眾見(jiàn)面，表演不是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，觀眾與演員不能面對(duì)面交流，即觀眾干預(yù)不到正在放映的電影進(jìn)程，所以電影不需要太過(guò)遷就“現(xiàn)場(chǎng)感”，起承轉(zhuǎn)合需要自然流暢，手法多變，不需要太過(guò)“使勁”，就可以完成任務(wù)。上世紀(jì)八九十年代經(jīng)常可以聽(tīng)到說(shuō)某某演員有話劇腔，那時(shí)候話劇在影視表演里腔意味著過(guò)火和虛假，這種以影視表演為標(biāo)準(zhǔn)的評(píng)價(jià)似乎不公正，但也確實(shí)點(diǎn)出了兩者的差異，盡管這種差異是因?yàn)閮煞N藝術(shù)形式本質(zhì)區(qū)別所決定。我喜歡舞臺(tái)劇的過(guò)癮，就在于這些因?yàn)榛\絡(luò)或催眠現(xiàn)場(chǎng)的“使勁”設(shè)計(jì)，如《我和春天有個(gè)約會(huì)》舞臺(tái)版的金露露為了防止大笑起來(lái)的魚(yú)尾紋而用兩手卡住眼角，在戲劇開(kāi)始時(shí)其子已經(jīng)向姚小蝶（其實(shí)是觀眾）曝光這個(gè)習(xí)慣，觀眾一笑，只是覺(jué)得好玩，但場(chǎng)景轉(zhuǎn)到回憶階段，四女打牌，金露露大笑時(shí)確實(shí)如其子所言?xún)墒挚ㄗ⊙劢?，觀眾是哄然——前面伏筆在此已經(jīng)開(kāi)花結(jié)果。這種小設(shè)計(jì)放在電影里就十分夸張且無(wú)味，可劇場(chǎng)里就效果十分。兩者之區(qū)別使得深沉憂郁適合電影來(lái)展現(xiàn)千回百轉(zhuǎn)，而火熾勁爆的味道應(yīng)該給舞臺(tái)劇灑狗血。可是無(wú)論是《茶館》最后一幕三個(gè)老頭兒撒紙錢(qián)還是《南海十三郎》十三郎身死寒街，我都喜歡舞臺(tái)劇的沉靜愴然，而不是電影版的煽情濃烈。或許僅僅因?yàn)槭瞧?jiàn)吧，任何審美都是偏見(jiàn)。

粵語(yǔ)與國(guó)語(yǔ)

香港舞臺(tái)劇看的不多，最贊《梨花夢(mèng)》里黑妞白妞“一句句將風(fēng)云收”的幾段唱?；浾Z(yǔ)好奇怪，古裝戲里可以古色古香莊嚴(yán)肅穆，時(shí)裝戲里可以市井傖俗生活可愛(ài)。粵語(yǔ)必須同期聲，直接交流沒(méi)有隔礙，生活便是這樣天荒地老至死不渝。方言之好，在于真實(shí)嚴(yán)肅的生活態(tài)度，普通話里全是官方修正后的彬彬有禮，罵起人來(lái)都像擺pose一樣?！氨硌莨ぷ鞣弧笔桥_(tái)灣國(guó)語(yǔ)，偶有李立群馮翊綱等國(guó)語(yǔ)倍兒棒的還是往京片子上貼。正兒八經(jīng)的普通話似在作假，端著架子教化眾生，新聞聯(lián)播一番。

看《我和春天有個(gè)約會(huì)》，無(wú)論電影版還是舞臺(tái)版，粵語(yǔ)聲聲入耳，起碼在臺(tái)詞上享受，一些俚語(yǔ)可能蒙查查，但是那種生活氣質(zhì)馬上就能進(jìn)入，好像一起成長(zhǎng)一起悲喜過(guò)來(lái)，入戲了。因?yàn)槟吧?，反倒生出認(rèn)同感，最熟悉的因?yàn)樘煜ざチ诵迈r不被承認(rèn)。如昆曲之好，也在于明清傳奇里古舊隔閡的戲詞，需用注解才明白確切意思，看文本皺眉，一旦演出卻大略明白意思，但惟其因?yàn)闅v史距離，才放心歡喜，如果是如白水老嫗可解的戲詞，語(yǔ)言的高貴神秘喪失，節(jié)奏也松垮，則斯文掃地不堪一睹。

舞臺(tái)版里蓮茜說(shuō)鳳萍：“你冇咁糯米屎忽啦。”意思是不要死呆在椅子上扭捏猶豫。第一次知道這個(gè)典故是詹瑞文《萬(wàn)千師奶賀臺(tái)慶》“選舉香港師奶”環(huán)節(jié)急智問(wèn)答，有句“糯米屎忽磨爛席”，形容客人死纏爛打不離開(kāi)。這種俚語(yǔ)用的好生活化，如姊妹談天的真實(shí)。黃霑便說(shuō)過(guò)有些粵語(yǔ)神來(lái)之筆國(guó)語(yǔ)翻譯傳遞不出來(lái)，確實(shí)如此，方言勝于普通話細(xì)小的表現(xiàn)力。比表意更深一層的會(huì)心傳神，非要土生土長(zhǎng)的語(yǔ)言不可。

但六七十年代的香港流行曲是國(guó)語(yǔ)，粵語(yǔ)歌因其俚俗而不登大雅之堂，只是小調(diào)流傳?！段液痛禾煊袀€(gè)約會(huì)》夜總會(huì)承襲老上海的時(shí)代曲風(fēng)格，《梅蘭梅蘭我愛(ài)你》《偷偷摸摸》《忘不了》等等。《偷偷摸摸》歌詞極好，忍不住錄下來(lái)：

你為什么偷偷又摸摸呀
偷偷摸摸跟人去拍拖呀
你瞞著我呀你躲著我呀
可是你又遇到我
難道你還不認(rèn)錯(cuò)
什么叫做偷偷又摸摸呀
偷偷摸摸難道就算錯(cuò)
你自己想呀 你自己說(shuō)呀
你若不是去拍拖
怎么你會(huì)遇到我
你拍拖呀 不許我拍拖
你還要罵我錯(cuò)
我沒(méi)錯(cuò)呀 你也沒(méi)有錯(cuò)
拍拖呀算什么
香港地方哪個(gè)不拍拖呀
哪個(gè)不是偷偷又摸摸
我也不說(shuō)你 你也不說(shuō)我
姐妹兩個(gè)都不錯(cuò)
明天一塊去拍拖

“拍拖”是粵語(yǔ)，音譯英文partner，談戀愛(ài)的意思。這首國(guó)語(yǔ)歌里卻放進(jìn)了“拍拖”的詞匯，標(biāo)志著兩種文化的交匯融合，或者時(shí)代曲開(kāi)始香港化。當(dāng)時(shí)香港的中上層除了港英政府，便是上海移民，上海話和普通話都有市場(chǎng)，邵氏與電懋都是國(guó)語(yǔ)片，精良過(guò)“七日鮮”的粵語(yǔ)片（七日鮮形容粵語(yǔ)片七天就可以拍一部，極為粗陋）。國(guó)語(yǔ)時(shí)代曲的流行我以為還有一個(gè)原因，就是香港本土意識(shí)的未萌發(fā)，粵語(yǔ)只能作為生活語(yǔ)言交流，不夠足以承擔(dān)文化形式的實(shí)力。如古時(shí)的正經(jīng)文體永遠(yuǎn)是文言，話本小說(shuō)因?yàn)槭前自捨亩坏谴笱胖茫槐患{入得到肯定的文體形式里，到了市民文化勃興的時(shí)代才有一席之地，最終成為文化主流。而粵語(yǔ)可以譜曲成歌也是這個(gè)發(fā)展軌跡，由許冠杰開(kāi)創(chuàng)的粵語(yǔ)鬼馬俚語(yǔ)歌曲始，粵語(yǔ)歌發(fā)端，到了TVB劇集《啼笑姻緣》顧嘉輝寫(xiě)主題曲，粵語(yǔ)歌才成為了一種可以上升為“文化”的藝術(shù)樣式得到被承認(rèn)為有品質(zhì)的流行。然而基于老上?！懊颐抑簟毖}的“時(shí)代曲”也只能有國(guó)語(yǔ)包辦，和粵語(yǔ)無(wú)緣，那種市民社會(huì)紙醉金迷國(guó)際性大都會(huì)的繁華綺夢(mèng)，只有鏗鏘激昂或柔情百轉(zhuǎn)的國(guó)語(yǔ)可搭配成雙，互相成就一個(gè)亂世回憶?！段液痛禾煊袀€(gè)約會(huì)》里大唱的時(shí)代曲是一個(gè)記憶，歌女們說(shuō)著粵語(yǔ)，卻唱國(guó)語(yǔ)歌，這就是時(shí)代，而今一個(gè)輪回，似乎又是這樣了。

當(dāng)年與如今

《我和春天有個(gè)約會(huì)》是1994年出品。劇情內(nèi)容是回憶1967年。我是2011年看了這個(gè)電影和舞臺(tái)劇。時(shí)間的三個(gè)段落，我在2011年看1994年時(shí)懷舊1967年故事，是百感交集么？

方大同翻唱1976年關(guān)菊英的《狂潮》，生生聽(tīng)出滿是疲累的回望滄桑，而關(guān)菊英原版卻有七十年代一致的水平單純（抑或單薄）?？梢哉f(shuō)關(guān)菊英版太老了，我卻覺(jué)得老的是方大同。時(shí)間是單向不可逆的，可關(guān)于時(shí)間的感知你有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)嗎？曾經(jīng)過(guò)去的年月是新還是陳，唐代的中國(guó)是老舊還是年輕？七十年代的風(fēng)格今日看來(lái)固然老了，但為什么不是初長(zhǎng)成的青蔥歲月而年輕幼稚呢？七十年代的香港文化于我看來(lái)是朝氣蓬勃奮發(fā)向上，一切的積淀來(lái)源于那十幾年的百花齊放，關(guān)菊英的《狂潮》可能單薄如水，卻是七十年代的忠實(shí)記錄，她無(wú)意總結(jié)，就像照鏡子，現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)里痛快的唱歌。而方大同卻是對(duì)七十年代的一個(gè)回顧，遠(yuǎn)遠(yuǎn)跳出來(lái)，帶著崇敬或悲憫，不是照鏡子，而是在看一幅七十年代圖畫(huà)，也不是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，而是過(guò)去完成時(shí)里的向經(jīng)典致意，于是七十年代至如今的歲月隔閡全都因?yàn)檫@個(gè)致敬而“沉渣泛起”涌動(dòng)如潮，重新編曲配樂(lè)演繹七十年代的顧嘉輝風(fēng)格，底色是黑白的老舊沉靜。

如今對(duì)于當(dāng)年的解構(gòu)分析對(duì)當(dāng)年不會(huì)產(chǎn)生任何影響，感動(dòng)的只是如今的對(duì)當(dāng)年的觀望態(tài)度。每個(gè)時(shí)代對(duì)于過(guò)去的回憶都會(huì)走樣，于是過(guò)去不斷的被摻雜的價(jià)值洗的走形。1994年的《我和春天有個(gè)約會(huì)》，編劇導(dǎo)演演員“講番啲陳皮老姜”可能只是要做到“溫馨懷舊至意難忘”（《南海十三郎》舞臺(tái)劇臺(tái)詞），感覺(jué)單純統(tǒng)一，花俏都實(shí)在可愛(ài)。如今再次懷舊已經(jīng)到了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的主力懷舊不會(huì)到六十年代尾，即超出了他們（或我們）的存在范圍，且懷舊的方式和理念都有重大變化?！段液痛禾煊袀€(gè)約會(huì)》《南海十三郎》是九十年代的香港回頭望，如今的香港再次回頭，不會(huì)再有這兩部戲的風(fēng)格神髓，取而代之另一種語(yǔ)言系統(tǒng)。無(wú)所謂進(jìn)步或退步，我看《我和春天有個(gè)約會(huì)》，說(shuō)不清是懷舊六十年代還是九十年代，過(guò)去了就是過(guò)去了。當(dāng)年與如今永遠(yuǎn)糾纏。

 

再過(guò)多少年看這些感覺(jué)，又是一層灰塵，又能一腔感覺(jué)。

讀初三的時(shí)候和我媽追著這部電視劇，后來(lái)因?yàn)閷W(xué)業(yè)繁忙，竟然沒(méi)有看到最后一集，只輾轉(zhuǎn)打聽(tīng)到小蝶終究還是未能同家豪一起，為此竟唏噓不已。

直到三年以后，高中的某個(gè)暑假突然看到電影版，其實(shí)是從半當(dāng)中看起的，一出場(chǎng)就是露露的兒子（貌似叫波比是吧）穿著一條短褲加一件西裝在大街上追著小蝶。不是說(shuō)鄧萃雯不夠好，而是覺(jué)得劉雅麗的扮相才更符合我心目中的那個(gè)小蝶，清麗優(yōu)雅，有一些小執(zhí)著，卻讓人大感動(dòng)，鄧的舉手投足總覺(jué)得線條太剛硬，不像是那個(gè)年代的人會(huì)有的舉止。而家豪的扮演者，吳大維正經(jīng)起來(lái)也是不錯(cuò)的，可惜不夠帥氣，江華帥則帥矣，又浮于流氣。至于其他三姐妹，羅冠蘭和蔡曉?xún)x各有千秋，當(dāng)然蔡更明艷動(dòng)人；商天蛾似乎把蓮茜演繹得更深刻些；萬(wàn)綺雯楚楚可憐的模樣本就是個(gè)悲劇的典范，但蘇玉華得演技更勝一籌，哀而不傷。

然而最讓我心動(dòng)還是結(jié)尾的那場(chǎng)戲，那場(chǎng)我唏噓三年未曾見(jiàn)過(guò)的重逢戲，在電影里，有了更好的詮釋。

露露對(duì)小蝶說(shuō)，這四只蝴蝶就是我們四姐妹，飛得最高最遠(yuǎn)的就是你了。

于是，小蝶飛到了萬(wàn)眾矚目的舞臺(tái)上，翩翩起舞，觀眾只道她沉醉在自己的世界其樂(lè)無(wú)窮，卻不料她此刻也是思緒翩然，紛飛不止，那一段塵封往事輕輕掀起一角來(lái)，是帶著甜蜜與苦澀的酒釀，年輕時(shí)匆匆一飲而盡，未解其中味，如今細(xì)細(xì)品酌，才知萬(wàn)千愁緒，一杯離索。

幽幽的Saxophone響起，感觸有如潮水般洶涌，輕嘆，低吟，轉(zhuǎn)身——
霎那，時(shí)光凍結(jié)，思想停頓，多么熟悉的面容啊，只是沾了眼角眉梢的滄桑，染了鬢間唇邊的風(fēng)霜。那溫柔的笑意慢慢漾開(kāi)，漾開(kāi)，眼底的濕潤(rùn)也跟著漸漸涌上，涌上。

然后，他伸出了手，緩緩地朝向她，然后，她一步一踱，走向他，遲疑卻又堅(jiān)定，淺淺地吐出那一句情深意濃，I have a date with spring...

從此我不去想，已然老去的王子和公主是否能夠幸福地在一起，因?yàn)?，轉(zhuǎn)身，一切足以。