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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 夠意思
片頭曲很動(dòng)聽(tīng)，相當(dāng)beatles~
2 ) 火烈鳥(niǎo)後的麻煩女人。
雖然還未有機(jī)會(huì)看《Pink Flamingos》，但看過(guò)《Female Trouble》後都能找到一點(diǎn)點(diǎn)所謂的CAMP。說(shuō)惡心，單看Divine已經(jīng)知道，當(dāng)然就是我更加相信的那個(gè)，過(guò)分做作。不過(guò)在《Female Trouble》裡我就是愛(ài)這個(gè)，沒(méi)有了她的「過(guò)分做作」戲不成戲。如果沒(méi)有支持，就得硬加上這條規(guī)則，一個(gè)謊話說(shuō)上一百次都會(huì)變成事實(shí)，當(dāng)你看這片一百次以上，可能你都會(huì)變成Divine身邊的一群人，美麗、魅力、道德就得重新定義。
神女要死，誰(shuí)人無(wú)夢(mèng)？
http://the-ideo.org/ks/blog/?p=578
3 ) 女性命運(yùn)、罪惡及藝術(shù)
很喜歡《Polyester菠蘿脂》，所以早就想看這部Female trouble。Female trouble出品于1974年，《菠蘿脂》是1981年的作品，相比之下我更喜歡后者。二者都是演員演技稀爛夸張，但是《菠蘿脂》的人物特色更為鮮明可愛(ài)些，喜感更強(qiáng)，而 Female trouble的故事和細(xì)節(jié)更臟、更瘋狂。跟Female trouble相比，《菠蘿脂》簡(jiǎn)直接近現(xiàn)實(shí)主義了。
電影中引人作嘔的場(chǎng)景很多—— Divine扮演的男性角色Earl跟同樣由Divine扮演的女主人公Dawn野合的場(chǎng)面，Dawn給自己接生，不該拍的部位的特寫，Ida姨媽的手被砍掉……骯臟又荒謬。
有喜劇色彩的人物設(shè)定還挺有意思的，比如Ida姨媽致力于讓自己侄子Gator成為一個(gè)txl，發(fā)廊老板Donald和妻子Donna以“犯罪藝術(shù)”引誘女主人公Dawn作他們攝影的模特但是他們兩人卻清高地說(shuō)自己最討厭“性”。這三個(gè)荒謬絕倫的人又都是加劇Dawn悲劇色彩的“反面角色”，倒是Dawn Davenport好像比他們還正常些。
本來(lái)是惡心著看到最后，有點(diǎn)想吐了，但是看到最后竟然有點(diǎn)感動(dòng)和思考。這部黑色喜劇在骯臟的場(chǎng)面、荒謬的情節(jié)、糟爛的表演之下把女性命運(yùn)、罪惡和藝術(shù)這樣的主題融合。本來(lái)電影的名字是"Rotten Mind, Rotten Face"（腐壞的心靈，腐壞的面孔），但是John Waters 不想自己的電影在被人提起的時(shí)候形容為“Rotten”，于是改成了“Female trouble”。這一改，倒更有了微妙的深意。電影的主題是"crime is beauty"（犯罪是一種美），來(lái)自導(dǎo)演John Waters對(duì)曼森家族成員、犯罪分子Charles "Tex" Watson的探監(jiān)。導(dǎo)演還把Charles "Tex" Watson做的一臺(tái)木制小直升機(jī)照片放在了片頭。
Female trouble和polyester相通的內(nèi)核是關(guān)注女性的命運(yùn)。Dawn Davenport的一生把一個(gè)底層女性的悲慘和邪惡都展現(xiàn)得淋漓盡致。從悲慘的一面看，她離家出走，未婚先孕，被情夫遺棄，站jie，未婚生女，婚姻失敗，被毀容，被邪惡“藝術(shù)家”引誘吸du而走向瘋狂，在法庭上被不公正審判最終死刑。從她邪惡的一面看，Dawn Davenport是壞女孩、壞女人、壞媽媽，她年少時(shí)臭美，叛逆，走上社會(huì)后做賊，虐待女兒Taffy，當(dāng)她走向瘋狂她最先殺死的也是自己的親生女兒。 何以至此？Dawn Davenport本來(lái)有看起來(lái)比較“正?！钡母改?，出于青春期的她和父母矛盾很深經(jīng)常爭(zhēng)吵，命運(yùn)轉(zhuǎn)折始于她十分想要但父母沒(méi)給她買來(lái)的Cha-Cha Heels。一雙想要的高跟鞋就這樣徹底毀了她的家庭生活，讓她走上歧途——這也是所謂Female trouble的一個(gè)縮影吧。盡管人物和故事都荒謬夸張，但是其中邏輯卻說(shuō)得通，這是一個(gè)被扭曲的社會(huì)文化荼毒的人物。她有著作為一個(gè)Female在看似開(kāi)放但依然是男權(quán)社會(huì)的背景下所能有的所有缺點(diǎn)，青春期時(shí)那雙沒(méi)得到的ChaCha heels就是她浸淫其中的社會(huì)文化的象征。隨著情節(jié)發(fā)展，她變得越發(fā)的瘋狂、殘忍，但是卻在“藝術(shù)家”的誘導(dǎo)下有了對(duì)“藝術(shù)”“美”的追求，認(rèn)為自己是一個(gè)藝術(shù)家。然而她所追求的“美”，又是那么的“丑”，無(wú)非是化上妝搔首弄姿，這個(gè)她早就會(huì)了。
影片接近尾聲時(shí)Dawn徹底瘋狂，在秀場(chǎng)作為藝術(shù)家發(fā)出了這樣的“藝術(shù)宣言”：
“我作偽證陷害Leslie Bacon（1971年美國(guó)發(fā)生國(guó)會(huì)大廈爆炸案，Leslie Bacon作為證人被抓，她當(dāng)時(shí)19歲，是反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)的組織者），我用Abbie Hoffman的名字打毒品熱線（Hoffman是六七十年代的反戰(zhàn)份子，曾卷入毒品案件被捕，他自己主張是被警察陷害），我買了Bremer用來(lái)刺殺Wallace的那把槍（指1972年Arthur Bremer暗殺美國(guó)民主黨總統(tǒng)候選人George Wallace），我和Juan Corona有一腿（Juan Corona是北加州連環(huán)殺手在1971年被捕前曾謀殺至少25名男性），我崩了Richard Speck（1966年在芝加哥殘忍殺害8名女護(hù)士生的兇手）。我太tm美了我自己都受不了了。 誰(shuí)想出名，誰(shuí)想為藝術(shù)而死？”
然后她用槍射向那群給她喝彩的瘋狂的觀眾——雖然是“喜劇”，我也笑不出來(lái)了，一切都有點(diǎn)嚴(yán)肅了——Dawn Davenport作為一個(gè)女性的悲慘命運(yùn)、作為一個(gè)藝術(shù)家的成就、作為一個(gè)犯罪分子的邪惡都交匯在一起，達(dá)到了高潮，然后結(jié)束。
危險(xiǎn)到底是不是美的必要條件？車禍游戲請(qǐng)?jiān)谕饷嫱妫∥业奶炷乾F(xiàn)在重看還是笑到瘋。。 who wanna die for art？
艾達(dá)姨媽，道恩，沒(méi)有一個(gè)角色不夸張過(guò)火，正因?yàn)樗麄冞^(guò)于夸張而營(yíng)造出喜劇或黑色幽默效果。尤其是肥胖又酗酒又哀怨的艾達(dá)姨媽，實(shí)在太可愛(ài)了，真是腐女界的極品。道恩的演出精彩絕倫，一人分飾兩角。
到后半段完全不能阻止自己快進(jìn) 只感覺(jué)胃液在翻滾 女主雖然一眼男 但表演上還真是不露痕跡 等等 或許不是表演？
好喜歡片頭物品擺置和角色畫像的設(shè)計(jì)噢 低智化癲狂化 處理方式真的有一種別樣的吸引力 而且如何把控好這種通俗意義上的"劣質(zhì)感"和"恰到好處" 演員都很在位 從這一點(diǎn)而言真的非常佩服 同時(shí)正是用直面的"污穢生猛"強(qiáng)烈地刺擊那些更為骯臟卑鄙的"華麗絢爛" 既然大部分人都要感覺(jué)到撕裂崩塌般的痛感裂感才會(huì)反思 約翰就選擇了直接硬生生捅到視覺(jué)敏感處的"冒犯"和"挑釁" 以一種滑稽怪誕諷刺著日常里無(wú)數(shù)人容易忽視的深刻沉重的現(xiàn)狀 無(wú)論是身處什么階級(jí) 都展現(xiàn)出了出于不同原因的"歇斯底里"似的興奮 狂亂 喘息 我們太易從表面去單向評(píng)價(jià)人和事了 人都是生來(lái)抑或命中注定的根性嗎 顯然約翰說(shuō)Nope 迪韋恩又作出了一些必須的獻(xiàn)身 獵奇獵艷充滿消費(fèi)的凝視啊 還會(huì)要持續(xù)到什么時(shí)候呢 悲劇早已堆成巨山
看過(guò)約翰·沃特斯的其他作品就不會(huì)被嚇到或者惡心到，但是也不會(huì)獲得更多的驚喜。約翰·沃特斯展示了他一貫的叛逆和瘋狂，而他電影里的所有人物更甚。迪韋恩無(wú)論是殺人還是被執(zhí)行死刑，他都假設(shè)自己面前有無(wú)數(shù)攝像機(jī)和無(wú)數(shù)為他喝彩的觀眾，這種蓬勃的表現(xiàn)欲跟他低下的社會(huì)身份和丑陋的外在形象形成了極大的反差，會(huì)讓人感嘆他如果生在今天肯定會(huì)是一名現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)紅。
居然被CC收錄了，可算約翰·沃特斯《粉紅色的火烈鳥(niǎo)》的紫妹篇，班底、演員幾乎沒(méi)變，粗暴、肥膩、狂野、歇斯底里，惡心別人，成就自己，邊緣狀態(tài)，戲謔人生。
看過(guò)的幾部沃特斯里最喜歡的，喜劇憂傷諷刺都完美到位，把實(shí)際上非bad的電影能拍出如此強(qiáng)烈的so bad it's good的氣質(zhì)也是牛逼的不行
#FIFF#用B級(jí)片手法戲謔社會(huì)諸多現(xiàn)象，表演太糟糕，劇本也戲謔過(guò)頭了。
甜 美 生 活 萬(wàn) 歲 萬(wàn) 歲 萬(wàn) 萬(wàn) 歲
I wouldn't suck your lousy dick if I was suffocating and there was oxygen in your balls!!
重溫！這次居然看出了一絲蛋蛋的憂傷來(lái)，沃特斯的地下電影總能準(zhǔn)確地把握70年代美國(guó)社會(huì)氛圍，一個(gè)被毀掉的女人，對(duì)嬉皮士文化、同性戀文化和藥物文化的影射，主題為“罪惡與美”，準(zhǔn)確地揭示出社會(huì)愚智化、暴力化傾向，批判意味濃厚，獵奇的劇情和癲狂的人物是對(duì)好萊塢粉飾太平的終極反抗
導(dǎo)演戲仿了麥克盧漢“女人要扮演60種角色”，夸張的讓女主在一天內(nèi)扮演了售貨員單親媽媽脫衣舞女郎站街女小偷和綁匪六種角色。上流人用“身份”控制下流人，下流人面對(duì)身份缺失所產(chǎn)生的焦慮和暴力是影片的主要內(nèi)容，被硫酸毀容后的主角就像是攝像機(jī)前整容/戴上面具的明星，為藝術(shù)獻(xiàn)身極為諷刺
還蠻有社會(huì)意義的竟然，雖然表面還是個(gè)約翰沃特斯典型的肥女WTF電影，但稍微看幾分鐘就知道這部跟常用標(biāo)簽“情色”“惡心”什么的都不沾邊啦，它是對(duì)學(xué)校、男性、女性傳統(tǒng)審美、社會(huì)對(duì)邊緣人物和犯罪事件消費(fèi)的非常嚴(yán)肅的抵抗?？鋸埛誓伒谋砻嫦滤囊饬x從當(dāng)年可滲透到今日
觀影盤點(diǎn)期，看過(guò)補(bǔ)腳印
根據(jù)馬克思這一套話語(yǔ)體系走下來(lái)，現(xiàn)代主義藝術(shù)應(yīng)該算是現(xiàn)實(shí)主義的對(duì)立面，是腐朽的資本主義文化的末路，社會(huì)意義被完全消解。但實(shí)際上，我們可以看到，這種所謂假丑惡的外殼下也完全可以蘊(yùn)含著尖銳的批判，而反之，社會(huì)主義的批判現(xiàn)實(shí)主義如果操作不好也會(huì)淪為假大空，失去生命活力。這值得我們思考。
Who wants to die for art?
Who’s willing to die for art? Send me to the chair. Worst of Maryland, ever. My life is a show, you don’t see?
審美疲勞，首次感到沃特斯的怯弱
有趣的是 我覺(jué)得無(wú)論是導(dǎo)演還是divine拍這片的時(shí)候都是異常清醒的 全程面部表情處于umm和哈哈哈之間 divine怎么做到說(shuō)每句話都像別人欠了他八百萬(wàn)的 顏色也很好看 能想象換幾張臉就變成雅克德米
貴陽(yáng)看過(guò)。哇噢！這片是JOHN WATERS的巔峰之作！看開(kāi)頭還以為又是以部菠蘿脂，沒(méi)想到那只是一個(gè)起點(diǎn)。到了后來(lái)，居然連彼得漢德克的羞辱觀眾都拿來(lái)了！痛快淋漓??！要是JOHN WATERS的每一片都能到達(dá)這種強(qiáng)度，那就可以與他的偶像法斯賓德比肩了。