第10屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第7個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《一封陌生女子的來(lái)信》，下面為大家?guī)?lái)前線渣男怨女疏離荒涼的評(píng)價(jià)了！

米米：

女性對(duì)愛(ài)情的向往，是純真的，忠貞的。一直活在自己理想中的愛(ài)情中，卻忽略了生活中的現(xiàn)實(shí)，所以也造就了這樣的悲劇。

若不能愛(ài)別人，怎會(huì)愛(ài)自己，也造就了男主的悲劇。

果樹(shù)：

一部完美小說(shuō)的近乎完美改編，唯一不滿的點(diǎn)是對(duì)女主的悲慘結(jié)尾太簡(jiǎn)略帶過(guò)，或許導(dǎo)演也不忍心吧。

野凡：

整一年前，我看了孟京輝執(zhí)導(dǎo)黃湘麗主演的獨(dú)角戲版同名話劇，劇中黃湘麗把一個(gè)為愛(ài)癲狂的女子演的酣暢淋漓，這部影片中女主角的演繹少了些癲狂，以至于她的結(jié)局也變得有些突兀。

kc512：

渣男怨女的故事，有點(diǎn)受不了這種太直白的情感。幸好演員演得很收斂，而最后五分鐘使出煽情大絕：回憶和鬼魂，讓整部片收尾時(shí)情感還頗完整，形式拯救劇本的例子。

曲有誤：

暗戀浪漫到無(wú)可救藥，她是他的過(guò)客，而他卻是她一生至愛(ài)，滿腔情，終錯(cuò)負(fù)。

子夜無(wú)人：

有一種愛(ài)情就好像應(yīng)該是這樣，無(wú)因也無(wú)果。在抬眸對(duì)壘的場(chǎng)合吞咽千言萬(wàn)語(yǔ)，在肌膚相親的時(shí)刻相隔千山萬(wàn)水。瓊·芳登釋放的美感像鏡中花、水中月，飽滿得恣意吞吐，又孱弱得不盈一握，看起來(lái)就是一副動(dòng)輒要掏心掏肺、淪陷一生的樣子。不過(guò)在我心中這個(gè)故事更應(yīng)該是像張愛(ài)玲式的，有尖刻，有鈍痛，而不是如本片一樣把這種無(wú)根之萍般的暗戀包裹成一顆糖果，好像在說(shuō)是握著它的人掌心太燙才會(huì)把它捂熱到融化，而不在于一開(kāi)始對(duì)方給你的就是一顆過(guò)期糖。那種悲劇感不是像秋風(fēng)掃一掃落葉，而是有更加強(qiáng)大的內(nèi)在宿命。說(shuō)起來(lái)徐靜蕾版本雖然手法極差，但情緒表達(dá)上是抓到了一些那種疏離和荒涼感的。

我們敏熙：

好萊塢愛(ài)情片模式對(duì)好文本的又一次摧毀，變得“干凈”之后反而讓人有反胃感。

Pincent：

小女孩迷戀年長(zhǎng)男性，但某種意義上來(lái)說(shuō)，男人永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大，明白得太晚，在情感上還是女人更擅長(zhǎng)。太柔情了，好萊塢式包裝成就了這個(gè)原著最好的改編版本，像一對(duì)黃金時(shí)代金童玉女之間的浪漫，同時(shí)伴隨著虛假、易逝的屬性。

法羅島帝國(guó)皇后：

你癡情的來(lái)有點(diǎn)像個(gè)憨批，患臆想癥的女人愛(ài)上愛(ài)情本身。

Bob Chow：

先看了孟京輝和黃湘麗的舞臺(tái)劇再觀影，更加有震撼，因?yàn)榕鞯男蜗笥兄举|(zhì)的不同?？臻g的對(duì)稱和娓娓道來(lái)的情竇初開(kāi)不斷地以此來(lái)鋪開(kāi)后面的思量和追尋，賦予了電影內(nèi)的敘事元點(diǎn)。看似是對(duì)女子命運(yùn)坎坷和愛(ài)情中乏力的捉弄，實(shí)際上正與此相反，以一種病態(tài)的堅(jiān)持去定奪命運(yùn)。信件和花，維多利亞式的街道和咖啡館，本質(zhì)上令人回望邊際的情緒，它輕巧，無(wú)序，浮在空中，但是會(huì)被每一個(gè)觀眾所呼吸。

#FIFF10#DAY7的主競(jìng)賽場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

1922年元旦，茨威格在維也納《新自由報(bào)》發(fā)表《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，無(wú)數(shù)備胎、舔狗潸然淚下：

他感覺(jué)到死亡，感覺(jué)到不朽的愛(ài)情：百感千愁一時(shí)涌上他的心頭，他隱約想起了那個(gè)看不見(jiàn)的女人，她漂浮不定，然而熱烈奔放，猶如遠(yuǎn)方的音樂(lè)。

現(xiàn)在感覺(jué)，茨威格《象棋的故事》、《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》、《同情的罪》寫(xiě)得不錯(cuò)，而《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》可謂舔狗的極致：不求任何名分和回報(bào)，舔得卑微、熱烈、深沉：一息尚存，奮六世之余烈，讓我再舔你最后一次！

男人呢，當(dāng)然是熱烈歡迎咯，既能享受偉大、不朽的愛(ài)情，又不用承擔(dān)任何責(zé)任，一邊感傷、懷舊，一邊驚嘆自己不可思議的魅力，愉快地投入下一次艷遇。

嗯，這樣的舔狗先給我來(lái)一打。

弗洛伊德對(duì)作家的白日夢(mèng)有深刻的解析：

通過(guò)這種不受傷害、英雄不死的特性，我們似乎可以立即認(rèn)出每場(chǎng)白日夢(mèng)及每篇小說(shuō)里的主角如出一轍 ，都是一個(gè)惟我獨(dú)尊的自我。這些自我中心小說(shuō)在其它方面也表現(xiàn)出類似性。小說(shuō)中的所有女人總是愛(ài)上了男主角……

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》和金庸小說(shuō)等許多文學(xué)作品所表現(xiàn)的愛(ài)情，純粹是作家的白日夢(mèng)。

所謂白日夢(mèng)，看不到對(duì)自私、濫情的批判，只有女性見(jiàn)了男主就眼熱、腿軟、心跳加劇、情愿犧牲一切、堅(jiān)決跪舔到底的意淫。男主是作家內(nèi)心愿望的投射。

?？思{《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》一出，舔?qū)卯?dāng)時(shí)就震驚了：

死了都要舔。真舔。

舔得驚悚、詭異、殘酷、快意：我在杰弗生無(wú)稅可納；我得不到的東西，任何人休想得到。

這種哥特式舔法偏執(zhí)、怪誕，但體現(xiàn)了愛(ài)米麗強(qiáng)大的個(gè)人意志，與低到塵埃里奄奄一息還要跪舔的陌生女人不可同日而語(yǔ)。

舔狗是一種病，可以用費(fèi)斯汀格提出的認(rèn)知失調(diào)理論（一個(gè)人的態(tài)度和行為的認(rèn)知成分相互矛盾）來(lái)解釋。

美國(guó)一末日教派向信徒傳達(dá)上帝的旨意，1955年12月25日洪水將摧毀世界，飛碟會(huì)來(lái)拯救他們。預(yù)言破產(chǎn)后，變賣家產(chǎn)、損失慘重的信徒不僅沒(méi)有幡然醒悟，反倒更加堅(jiān)定了自己的信仰，教派向他們表示祝賀：你們的奉獻(xiàn)和虔誠(chéng)感天動(dòng)地，上帝改變了計(jì)劃，拯救了世界。

人們很難相信，與信仰相矛盾的事實(shí)會(huì)進(jìn)一步鞏固狂熱分子的信仰：為緩解認(rèn)知失調(diào)（世界末日沒(méi)有到來(lái)，也沒(méi)有飛碟）帶來(lái)的緊張、挫折和失敗感，信徒絞盡腦汁都要證明自己辭職、捐獻(xiàn)家產(chǎn)等行為的合理性，填補(bǔ)信仰與現(xiàn)實(shí)之間的鴻溝，達(dá)到認(rèn)知上的協(xié)調(diào)。

多達(dá)2000多項(xiàng)的研究證實(shí)了社會(huì)心理學(xué)上一個(gè)最重要的發(fā)現(xiàn)：行為可以改變態(tài)度，說(shuō)了就會(huì)相信、做了就會(huì)認(rèn)可、選擇了就會(huì)欣賞、付出越多就越喜歡越在意。

除了白日夢(mèng)，茨威格筆下的陌生女人與認(rèn)知失調(diào)也有很大關(guān)系：為證明之前的跪舔是正確的，拼命加大投入、修正舔技、自我感動(dòng)、自我神化，為自己的荒謬和付出尋找合理性，最終害己害人（孩子）。

在《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》眾多的改編作品中，1948年瓊·芳登主演的同名影片影響最大：

瓊·芳登還是那么美，男主的顏值也很有說(shuō)服力：

但，病就是病，得治！

女性應(yīng)當(dāng)是有自己的欲望和追求的獨(dú)立、大寫(xiě)的人，而不是一個(gè)只為襯托男性魅力的道具、符號(hào)。

紅樓夢(mèng)的林妹妹、晴雯，梅里美的卡門(mén)、《追捕》的真由美、王小波的陳清揚(yáng)，時(shí)代、地域如此不同，唯有一點(diǎn)如此相似：

敢愛(ài)敢恨，傾國(guó)傾城

真由美

多年前首次看了徐靜蕾自演自導(dǎo)的版本，林海的《琵琶語(yǔ)》和曹卉娟的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》久久在腦海中回響?！澳銖奈从浀眠^(guò)我”，要有多么深刻的愛(ài)戀和認(rèn)知，才能在最后一刻坦然接受了這個(gè)現(xiàn)實(shí)。在歲月的紋路無(wú)情爬上了妙齡女子的面頰，在一生從未擁有過(guò)的安詳自由里死去，她終于徹底從他的視線中脫離。我記得姜文低垂著頭思考著信的涵義，如今明白，曇花一現(xiàn)的美麗從來(lái)都是驕傲高雅的獨(dú)角戲。

《一個(gè)人的好天氣》里，有句文摘令我念念不忘，“那時(shí)候的我整天的哭，非常的怨恨這個(gè)世界，我似乎把一輩子的恨都用光了”?；蛟S這才是現(xiàn)今失戀后脆弱女子的現(xiàn)狀，崩塌的世界，被眼淚洗刷的街道，巨大的陌生感暗流涌動(dòng)，心里明白有一個(gè)巨大的傷口即便好了也會(huì)是不愿再視的傷疤，然后用清醒理智武裝自己，戴上華麗而妖嬈的面具，在暗夜里獨(dú)自游走，像只迷路的精靈。在或是尋找或是妥協(xié)的余生中悄然度過(guò)，就像曾經(jīng)簡(jiǎn)單的幸福已被燈神許諾。

麗薩不同。

從她愛(ài)上的那一刻開(kāi)始，她便完全變成了他所鐘意的模樣：高雅，神秘，善解人意，不生事端。麗薩的一生都在為了愛(ài)情而活，用隱忍和煎熬為愛(ài)情開(kāi)始時(shí)的悸動(dòng)提供了永恒的養(yǎng)料。瓊·芳登所飾演的麗薩真心完美：年輕時(shí)，她在暗戀中焦慮、掙扎，努力地朝著自己渴望的方向前進(jìn)一步、再進(jìn)一步，直到發(fā)覺(jué)已經(jīng)觸碰到前進(jìn)的底限；成熟時(shí)，她是他的解語(yǔ)花、忘憂草，他們?cè)谟螒蛉碎g時(shí)遍歷四方，擁舞至深夜也不愿分開(kāi)，她終于實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)寐以求的夢(mèng)想，卻更深刻的認(rèn)識(shí)到這夢(mèng)境的易碎度；中年后，帶著兒子嫁作他人婦的女人再次遇見(jiàn)了讓自己一生羈絆的男人，從此笑墜無(wú)邊地獄。

女人的暗戀是如此的容易被發(fā)覺(jué)，她們的聲音、笑容、動(dòng)作、眼神都會(huì)隨著身邊是否有那個(gè)人而不同。沒(méi)有的時(shí)候，她可以年輕放肆蹦蹦跳跳；出現(xiàn)的時(shí)候，她不由自主的嬌羞靦腆改正自己。身邊陪伴的不是那個(gè)人，她自然而然的高貴典雅雍容成熟；一旦是那個(gè)人，眼神里無(wú)不是微波蕩漾，指尖的動(dòng)作無(wú)不輕柔，心上念的無(wú)不是對(duì)方悲喜。愛(ài)戀愈多，心中深埋的委屈更甚。這一點(diǎn)便是瓊·芳登飾演麗薩的成功之處：當(dāng)她面對(duì)史蒂芬的時(shí)候，小女孩情懷幾乎立刻隨血液流淌至全身，聲音帶著一絲不易察覺(jué)的顫抖，面頰上欲語(yǔ)還休的神秘微笑，在茨威格筆筆細(xì)膩溫柔的心理旁白下，我們看到的不是一個(gè)感人至深的愛(ài)情故事，而是一個(gè)外柔內(nèi)剛的勇敢女人的夢(mèng)愛(ài)之旅。盡管她比世上多數(shù)人都更了解自己的戀愛(ài)對(duì)象，但還是義無(wú)反顧的為自己編織了一個(gè)破碎的夢(mèng)。

他們的第一次相遇，史蒂芬急匆匆從樓上趕下，麗薩恰到好處的為他開(kāi)門(mén)，換回了情場(chǎng)浪子的一個(gè)笑容。他們中間隔著一扇玻璃門(mén)，麗薩年輕幼嫩的容顏雖然明亮如星卻絲毫引不起史蒂芬的任何興趣?；蛟S是看過(guò)太多女子做作的害羞，對(duì)太真實(shí)的東西反而麻木。他匆匆卻紳士的動(dòng)作一如無(wú)形的鋼琴聲永遠(yuǎn)留在了少女的心間，快樂(lè)的時(shí)候，人們總是愿意相信，那無(wú)雙的笑容和記憶，都是因?yàn)樽约憾貏e。

麗薩坐在史蒂芬的鋼琴前聽(tīng)他彈奏是全片最令人陶醉的一幕，史蒂芬送她糖果的時(shí)候曾說(shuō)那時(shí)她笑起來(lái)就像個(gè)孩子，如果他能把沉浸在自我天分的鋼琴聲中稍稍抽出一份觀察這個(gè)愛(ài)慕他的女子，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，此刻猶如仰望天神一般仰望著他的時(shí)刻才真正像個(gè)孩子：回到了十三歲時(shí)的大膽妄為，回到了那時(shí)的小心翼翼，回到了那時(shí)莫名其妙的悲喜，回到了那時(shí)的脆弱無(wú)助。終究到最后，他什么也沒(méi)有想起來(lái)。

韶華盡，鬢角白，故人至。本片近乎殘忍的賜給了麗薩一把開(kāi)門(mén)的鑰匙，開(kāi)啟史蒂芬記憶的大門(mén)，到他的記憶中翻云覆雨，讓他想起自己是誰(shuí)，回憶起那些幾乎是麗薩一生的幸福時(shí)光。史蒂芬在劇院外截住了麗薩，并告訴她自己對(duì)她有所感覺(jué)。然而當(dāng)他回到家后，卻對(duì)麗薩的故事絲毫不感興趣，只想沉浸在再次被人寵愛(ài)的欣喜之中。他不懂，永遠(yuǎn)不懂，在他那些漫不經(jīng)心對(duì)待的夜晚，都曾改變了這個(gè)女人的命運(yùn)。

徐靜蕾的版本忠實(shí)的追隨了原著，而本片則在原著基礎(chǔ)上做了較大變動(dòng)：男主角從作家換成了音樂(lè)家，女主角生子后從交際花變成了人婦，甚至在她死后丈夫還要與男主角決斗，有關(guān)白玫瑰也語(yǔ)焉不詳。這其中是對(duì)原著中可憐可愛(ài)可敬的女主角一份憐憫也不得而知，但太過(guò)現(xiàn)實(shí)，為這份愛(ài)情增添了許多無(wú)謂的枷鎖。女主角一生可以拿出十三歲小女孩的犟勁獨(dú)自生子撫養(yǎng)，她就不會(huì)輕易將自己委身他人。在片尾，男主角從信的內(nèi)容以及照片回想起了共屬兩人的恩愛(ài)時(shí)光，甚至想起了那個(gè)為他開(kāi)門(mén)的羞澀女子，模糊處理不是很明顯，更多的是讓觀者理解為他終于憶起了她并為過(guò)失而懺悔哭泣，也與原著精神不甚符合，果然是有一千個(gè)哈姆雷特就有一千種死法啊。

經(jīng)典臺(tái)詞：

我想每個(gè)人都會(huì)有兩次生命，一次是肉體的誕生，一次是心靈的誕生。