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1 ) FIFF18丨DAY8《第七天堂》：最后那束光，來(lái)自天堂
第18屆法羅島電影節(jié)第8個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《第七天堂》，下面請(qǐng)看前線在地下社會(huì)中風(fēng)華絕代的小夫妻的評(píng)價(jià)了！
果樹(shù)：
擁有美好的意像，從片中洋溢的真誠(chéng)中，能讓人回想起熱愛(ài)電影的理由。
風(fēng)臨：
一戰(zhàn)后的好萊塢就是要比同期的歐洲電影好看啊，剪輯已經(jīng)行云流水了（也是因?yàn)橹蟮挠^影習(xí)慣就來(lái)自這一套剪輯規(guī)則），攝影機(jī)該動(dòng)動(dòng)該穩(wěn)穩(wěn)，劇本對(duì)觀眾的各種點(diǎn)都把握得非常精準(zhǔn)。完全不同于其他地區(qū)參差不齊，各有各風(fēng)的觀影障礙。這樣討人愛(ài)的情節(jié)劇怎么可能不愛(ài)，女主角風(fēng)華絕代?。?！第一屆影后當(dāng)之無(wú)愧！以及，我特別喜歡這個(gè)房子的設(shè)計(jì)。
Morning：
珍妮蓋諾貴為第一屆奧斯卡影后，當(dāng)年獲獎(jiǎng)它坐擁幾部電影，這樣的作品厚度和廣度甩開(kāi)了舉世一半的演員。這部電影十分瘋狂，一半是小人物的生活，有信仰，有救贖，過(guò)渡到戰(zhàn)爭(zhēng)又十分的自然，不是技法上的，就是很厲害的將人引入到真實(shí)的命運(yùn)描繪之中，那些場(chǎng)面再與平民主角交織在一起，變得很有溫度和分量。電影里上校說(shuō)，the world is upside down—— ideals,beliefs,traditions,all in the discard! 出現(xiàn)在這樣的無(wú)聲電影里，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的一種評(píng)價(jià)，很震撼。
子夜無(wú)人：
情愛(ài)戲其實(shí)不太覺(jué)得動(dòng)人，尤其比照同年的《日出》更是相形見(jiàn)絀，而且前半段的場(chǎng)次段落始終極富舞臺(tái)感，直到戰(zhàn)爭(zhēng)戲強(qiáng)勢(shì)介入之后才有了豁然開(kāi)朗的、更加電影化的調(diào)度。這段愛(ài)情關(guān)系對(duì)于女主角最大的意義其實(shí)是鼓動(dòng)了她的自我覺(jué)醒，從反抗姐姐的鞭子到拒絕軍官求愛(ài)時(shí)所說(shuō)的“他在天邊拼命，我在眼前拼命”，她終于把自己作為了一個(gè)獨(dú)立的人、放在了與其他人平等對(duì)視的位置上，這大概也是愛(ài)情本身最美妙的可能性。
北陽(yáng)向暖：
風(fēng)華絕代，很細(xì)膩也很真誠(chéng)，戰(zhàn)爭(zhēng)和愛(ài)情的融合并不容易。
我們敏熙：
最后那束光，來(lái)自天堂?？鄯贮c(diǎn)在于此種美式愛(ài)情片，就算主角是社會(huì)底層人物，但影片絕不會(huì)落地。
我略知她一二：
"情深深雨濛濛，多少樓臺(tái)煙雨中，記得當(dāng)初 你儂我儂，車如流水馬如龍，盡管狂風(fēng)平地起，美人如玉劍如虹。啊情深深雨濛濛，世界只在你眼中，相逢不晚為何匆匆，山山水水幾萬(wàn)重，一曲高歌千行淚，情在回腸蕩氣中。啊情深深雨蒙蒙，天也無(wú)盡地?zé)o窮，高樓望斷情有獨(dú)鐘，盼過(guò)春夏和秋冬，盼來(lái)盼去盼不盡，天涯何處是歸鴻。"
蒼山古井空對(duì)月：
默片時(shí)代的好萊塢情節(jié)劇似乎都會(huì)成為后來(lái)這類型影視題材的范本，但是與后來(lái)者相對(duì)比依然有其可取之處。男女主角的表演讓人物形象豐滿，默片的形式使得影片少臺(tái)詞而重肢體和表情的細(xì)膩演繹。室內(nèi)空間的構(gòu)造略有集成表現(xiàn)主義的風(fēng)格，同時(shí)以空間的調(diào)度暗示人物的關(guān)系：如上樓梯的垂直上升鏡頭、屋內(nèi)男女主的空間關(guān)系交代，正是這些因素，影片不會(huì)因其題材而顯得過(guò)時(shí)，也不僅有歷史價(jià)值。本片與其他同年的默片相同之處，是創(chuàng)作者們都有了使用音效模擬真實(shí)聲音的意識(shí)，有聲電影的出現(xiàn)自然是一個(gè)可見(jiàn)的趨勢(shì)。
#FIFF18#第8日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
基本就是《冷山》的故事，上樓梯那幾段挺棒的...
非常有名的上升鏡頭。這才是老馬提到的那部片子。。。我咋一直記成叫希望的光彩叻?印象深刻是因?yàn)楸荒兄鲙浀搅?，和珍妮蓋諾演了這么多次苦命鴛鴦，三部片劇情差異不大，宣揚(yáng)人間自有真情在的福音電影，真的很pure。珍妮眼中的淚珠總是像星光一樣閃亮。
非常成熟的故事，愛(ài)情加戰(zhàn)爭(zhēng)的模式可以看成后世此類影片的濫觴。
有點(diǎn)拖沓但金句頻出的好萊塢愛(ài)情故事，愛(ài)情如此簡(jiǎn)單淳樸忠貞，還帶有極強(qiáng)的宗教色彩。但好吧，這是1927年，美國(guó)婦女1920年才獲得選舉權(quán)。做家務(wù)的女性苦苦等待，戰(zhàn)爭(zhēng)期間終于走出家門進(jìn)工廠工作，勞動(dòng)的男性上戰(zhàn)場(chǎng)，“It's our nation, our women”。嬌小女主找到自信，變得勇敢，都是因?yàn)閷?duì)男主的愛(ài)。演員都好美，爬樓梯的著名鏡頭非常驚艷。
大場(chǎng)面奇觀加上沁人心脾的暖暖真情，好看
好純情的愛(ài)情故事！影院看那版本還不如下面的截圖清晰啊= =||| Janet Gaynor應(yīng)該是我目前看過(guò)的唯一再單純的愛(ài)情也能演得可信的女演員。"I am a very remarkable fellow" 這句在影院里好戳笑點(diǎn)。。。藝術(shù)家里那么亮的西裝戲其實(shí)是借鑒這里的啊……
將電影中鐘情段落要么慣于精簡(jiǎn)節(jié)約的快速閃光略過(guò)，要么直接依照主角俊男靚女的配對(duì)邏輯變?yōu)檎鎸?shí)可信且細(xì)膩深刻的過(guò)程交代，過(guò)半時(shí)間對(duì)準(zhǔn)了相遇時(shí)的兩人身上，這為最富有心理活動(dòng)的段落提供了基礎(chǔ)，在并不忽略時(shí)代背景與人物缺陷中，絲絲入扣且動(dòng)人心弦的感情戲便洋溢出了銀幕，其中的每個(gè)表情與人物轉(zhuǎn)變可謂真的牽動(dòng)人心。于此相比，結(jié)尾更大聲勢(shì)的再度團(tuán)圓反倒顯得差了一點(diǎn)，畢竟照顧觀眾呼聲大過(guò)了人物感情構(gòu)建。同時(shí)技術(shù)也令人矚目，空間上對(duì)于城市不同高度的地域構(gòu)建凸顯階級(jí)，在用宗教賦予概念的情況下（宣傳位置過(guò)火凸顯），完成了底層人的天堂建造。鏡頭也依據(jù)此設(shè)計(jì)的運(yùn)動(dòng)路徑，令人驚嘆的升高鏡頭。同時(shí)，可能有絕少默片中將字幕化為語(yǔ)言的動(dòng)人瞬間，后半段互相呼喚的段落中，人物疊化與字幕中相互姓名與天堂同時(shí)疊化，超神的設(shè)計(jì)。
#FIFF#男主角如果真的死了或許我還會(huì)給高分，后面為了大團(tuán)圓結(jié)局轉(zhuǎn)折也太快了。中規(guī)中矩吧，感情戲也來(lái)得十分突然。片中女人也像是男人的依附，靠男人才能明白自立。
第一部弗蘭克·鮑沙其。
8.2/10。巴黎（一戰(zhàn)前后）：下水道工人男主與被姐姐家暴的女主之間從相識(shí)到相愛(ài)終成眷屬的曲折故事，過(guò)程中男主也因體會(huì)到生活的美好而逐漸從不信教到信教（所以某種程度上這還是個(gè)傳教片）。片名第七天堂，指男女主居住的樓層（某公寓的第七層）。影片有著高水平的攝影美術(shù)（一些地方甚至有著類似于茂瑙式表現(xiàn)主義的韻味），升降樓梯那段的運(yùn)鏡也是高水準(zhǔn)（優(yōu)美而詩(shī)意），但作為傳統(tǒng)故事片本片敘事較拖（扣0.5），而且結(jié)尾男主怎么撿回的一條命沒(méi)交代清楚（本想扣0.5，但不交代清楚并沒(méi)讓敘事顯得太倉(cāng)促，暫扣0.2）。
看到一半想起來(lái)在《斯科西斯電影之旅》里見(jiàn)過(guò)此片的介紹，好在此“劇透”絲毫沒(méi)有影響觀影。延續(xù)了《The River》強(qiáng)大的細(xì)致愛(ài)情表現(xiàn)，Janet Gaynor更是無(wú)與倫比。"I am not used to being happy. It's funny, it hurts."
9.浪漫苦情，戰(zhàn)后殘疾形象的設(shè)定（本片是盲，幸運(yùn)星是瘸）。弗蘭克·鮑沙其真的深受茂瑙所帶來(lái)的電影風(fēng)格影響，影片有著大量的假透視布景，營(yíng)造著這對(duì)小確幸夫妻所處的復(fù)雜環(huán)境。影片同樣保有鮮明的室內(nèi)劇風(fēng)格，聚焦人物，探索危機(jī)（情節(jié)），緩慢的敘事伴隨著能引起共鳴的精彩調(diào)度和生活細(xì)節(jié)，其中不乏逗趣的喜劇橋段（水澆清潔工、新房居生活等）。結(jié)尾處對(duì)有聲技術(shù)的嘗試效果同樣出色，群眾嘈雜的敘境聲不僅將氣氛升至高潮，還象征了男主角急迫且糾葛的內(nèi)心活動(dòng)。｜最為著名的升降鏡頭天才般的詮釋了第七天堂的概念。關(guān)于垂直樓梯的漩渦和第七天堂的鏡頭，有夠預(yù)示著未來(lái)希區(qū)柯克和韋斯安德森的精彩。790
妹妹遭姐姐長(zhǎng)期虐待控制，一個(gè)想能夠上街上掃地的下水道清潔工救了并收留她，平民愛(ài)情生活，因戰(zhàn)爭(zhēng)分開(kāi)，又重聚，相擁而泣。背景在巴黎，其實(shí)毫不相干除了打出的字幕偶爾有一句法文，美國(guó)人那段時(shí)間真愛(ài)附庸風(fēng)雅巴黎，也許那時(shí)整體的居住環(huán)境還比不得巴黎優(yōu)雅文明？本土有著干凈的街道、得體的著裝、浪漫的愛(ài)情等會(huì)讓美國(guó)觀眾覺(jué)得不太對(duì)味？或者有審查制度？因?yàn)殡娪昂推渌恍┪幕牧魅朐醋苑▏?guó)？結(jié)構(gòu)讓人想到格里菲斯的《暴風(fēng)雨中》，不過(guò)那倆姐妹關(guān)系很好還kiss，本片的姐妹又是極致，惡意虐待。
珍妮蓋諾貴為第一屆奧斯卡影后，當(dāng)年獲獎(jiǎng)它坐擁幾部電影，這樣的作品厚度和廣度甩開(kāi)了舉世一半的演員。這部電影十分瘋狂，一半是小人物的生活，有信仰，有救贖，過(guò)渡到戰(zhàn)爭(zhēng)又十分的自然，不是技法上的，就是很厲害的將人引入到真實(shí)的命運(yùn)描繪之中，那些場(chǎng)面再與平民主角交織在一起，變得很有溫度和分量。電影里上校說(shuō)，the world is upside down—— ideals,beliefs,traditions,all in the discard! 出現(xiàn)在這樣的無(wú)聲電影里，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的一種評(píng)價(jià)，很震撼。
無(wú)與倫比的視聽(tīng)調(diào)度，浪漫動(dòng)人的演繹，傳教外衣之下是對(duì)小人物深深的關(guān)切，最好的鮑沙奇。I work in the sewer -- but I live near the stars! 【之前看過(guò)吉米·史都華主演的1937翻拍版，只能說(shuō)苦情影后把Simone Simon爆得渣也不剩，好喜歡苦情影后跟法萊爾搭檔?。?/p>
這套電影贏得奧斯卡第一個(gè)最佳男/女主角獎(jiǎng)，Janet Gaynor同年出演Murnau的《日出》，成爲(wèi)我最喜愛(ài)的古典好萊塢女明星之一...但是Murnau那個(gè)毫無(wú)主見(jiàn)的角色在肆意渲染Janet的純潔的同時(shí)顯然浪費(fèi)了她幽怨的大眼睛
I'm a very remarkable fellow! I work in the sewer - but I live near the stars!
拍得是蠻好的，但大多時(shí)候覺(jué)得溫吞、不耐煩，很抗拒他的情緒，還有濃烈的宗教感…收尾連耶穌光都來(lái)了…（與開(kāi)場(chǎng)第一個(gè)全景的對(duì)照）
這是一部愛(ài)情片，這更是一首獻(xiàn)給上帝的贊美詩(shī)。。。男主角從一個(gè)堅(jiān)定的無(wú)神論者變成了一個(gè)日日在心中祈禱的人。片尾瞎眼的他擁抱著妻子說(shuō)，現(xiàn)在我眼睛是瞎了，我卻看到了他。俯瞰鏡頭加上男主角常說(shuō)的要往上看更使得影片中的真正主角上帝無(wú)所不在。PS美妙的垂直升降鏡頭PPS鮑沙其真是保守又老派
美國(guó)那時(shí)候的愛(ài)情也特簡(jiǎn)單?。。。。?！