劇照
詳細劇情
齊卡·羅巴斯是巴黎街道上的一名下水道工人，他希望有一天能夠成為街道清潔工。雖然他很有自信，但他缺乏宗教信仰，覺得上帝總是讓他感到失望。離他上班不遠的地方，住著一個長得不好看的名叫迪安妮的女孩，她經(jīng)常被她兇惡的姐姐娜娜無緣無故地打罵。每當娜娜覺得被生活欺騙了的時候，她就會拿起鞭子抽打迪安妮。有一次，迪安妮摔倒在水溝里，被娜娜扼住咽喉。齊卡沖出下水道，幫助迪安妮趕走了娜娜。后來，不幸的迪安妮決定用齊卡的刀子奪回自己的生活，但被齊卡阻止了。當警察譴責迪安妮的時候，齊卡再一次沖出來告訴警察，這個女孩即將成為他的妻子。警察不太相信他所說的，因為齊卡非常同情這個女孩，邀請她到他的公寓度過一夜。他的公寓在一座高樓的第七層，迪安妮稱之為“第七天堂”。與此同時，其卡得到了想要的工作，想做更大更好的事情，而迪安妮也因為齊卡的自信心而獲得了對生活的信心，不再恐懼生活。當她...
長篇影評
1 ) FIFF18丨DAY8《第七天堂》：最后那束光，來自天堂
第18屆法羅島電影節(jié)第8個放映日為大家?guī)怼兜谄咛焯谩罚旅嬲埧辞熬€在地下社會中風(fēng)華絕代的小夫妻的評價了！
果樹：
擁有美好的意像，從片中洋溢的真誠中，能讓人回想起熱愛電影的理由。
風(fēng)臨：
一戰(zhàn)后的好萊塢就是要比同期的歐洲電影好看啊，剪輯已經(jīng)行云流水了（也是因為之后的觀影習(xí)慣就來自這一套剪輯規(guī)則），攝影機該動動該穩(wěn)穩(wěn)，劇本對觀眾的各種點都把握得非常精準。完全不同于其他地區(qū)參差不齊，各有各風(fēng)的觀影障礙。這樣討人愛的情節(jié)劇怎么可能不愛，女主角風(fēng)華絕代！?。〉谝粚糜昂螽斨疅o愧！以及，我特別喜歡這個房子的設(shè)計。
Morning：
珍妮蓋諾貴為第一屆奧斯卡影后，當年獲獎它坐擁幾部電影，這樣的作品厚度和廣度甩開了舉世一半的演員。這部電影十分瘋狂，一半是小人物的生活，有信仰，有救贖，過渡到戰(zhàn)爭又十分的自然，不是技法上的，就是很厲害的將人引入到真實的命運描繪之中，那些場面再與平民主角交織在一起，變得很有溫度和分量。電影里上校說，the world is upside down—— ideals,beliefs,traditions,all in the discard! 出現(xiàn)在這樣的無聲電影里，對戰(zhàn)爭的一種評價，很震撼。
子夜無人：
情愛戲其實不太覺得動人，尤其比照同年的《日出》更是相形見絀，而且前半段的場次段落始終極富舞臺感，直到戰(zhàn)爭戲強勢介入之后才有了豁然開朗的、更加電影化的調(diào)度。這段愛情關(guān)系對于女主角最大的意義其實是鼓動了她的自我覺醒，從反抗姐姐的鞭子到拒絕軍官求愛時所說的“他在天邊拼命，我在眼前拼命”，她終于把自己作為了一個獨立的人、放在了與其他人平等對視的位置上，這大概也是愛情本身最美妙的可能性。
北陽向暖：
風(fēng)華絕代，很細膩也很真誠，戰(zhàn)爭和愛情的融合并不容易。
我們敏熙：
最后那束光，來自天堂?？鄯贮c在于此種美式愛情片，就算主角是社會底層人物，但影片絕不會落地。
我略知她一二：
"情深深雨濛濛，多少樓臺煙雨中，記得當初 你儂我儂，車如流水馬如龍，盡管狂風(fēng)平地起，美人如玉劍如虹。啊情深深雨濛濛，世界只在你眼中，相逢不晚為何匆匆，山山水水幾萬重，一曲高歌千行淚，情在回腸蕩氣中。啊情深深雨蒙蒙，天也無盡地無窮，高樓望斷情有獨鐘，盼過春夏和秋冬，盼來盼去盼不盡，天涯何處是歸鴻。"
蒼山古井空對月：
默片時代的好萊塢情節(jié)劇似乎都會成為后來這類型影視題材的范本，但是與后來者相對比依然有其可取之處。男女主角的表演讓人物形象豐滿，默片的形式使得影片少臺詞而重肢體和表情的細膩演繹。室內(nèi)空間的構(gòu)造略有集成表現(xiàn)主義的風(fēng)格，同時以空間的調(diào)度暗示人物的關(guān)系：如上樓梯的垂直上升鏡頭、屋內(nèi)男女主的空間關(guān)系交代，正是這些因素，影片不會因其題材而顯得過時，也不僅有歷史價值。本片與其他同年的默片相同之處，是創(chuàng)作者們都有了使用音效模擬真實聲音的意識，有聲電影的出現(xiàn)自然是一個可見的趨勢。
#FIFF18#第8日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
基本就是《冷山》的故事，上樓梯那幾段挺棒的...
非常有名的上升鏡頭。這才是老馬提到的那部片子。。。我咋一直記成叫希望的光彩叻?印象深刻是因為被男主帥到了，和珍妮蓋諾演了這么多次苦命鴛鴦，三部片劇情差異不大，宣揚人間自有真情在的福音電影，真的很pure。珍妮眼中的淚珠總是像星光一樣閃亮。
非常成熟的故事，愛情加戰(zhàn)爭的模式可以看成后世此類影片的濫觴。
有點拖沓但金句頻出的好萊塢愛情故事，愛情如此簡單淳樸忠貞，還帶有極強的宗教色彩。但好吧，這是1927年，美國婦女1920年才獲得選舉權(quán)。做家務(wù)的女性苦苦等待，戰(zhàn)爭期間終于走出家門進工廠工作，勞動的男性上戰(zhàn)場，“It's our nation, our women”。嬌小女主找到自信，變得勇敢，都是因為對男主的愛。演員都好美，爬樓梯的著名鏡頭非常驚艷。
大場面奇觀加上沁人心脾的暖暖真情，好看
好純情的愛情故事！影院看那版本還不如下面的截圖清晰啊= =||| Janet Gaynor應(yīng)該是我目前看過的唯一再單純的愛情也能演得可信的女演員。"I am a very remarkable fellow" 這句在影院里好戳笑點。。。藝術(shù)家里那么亮的西裝戲其實是借鑒這里的啊……
將電影中鐘情段落要么慣于精簡節(jié)約的快速閃光略過，要么直接依照主角俊男靚女的配對邏輯變?yōu)檎鎸嵖尚徘壹毮伾羁痰倪^程交代，過半時間對準了相遇時的兩人身上，這為最富有心理活動的段落提供了基礎(chǔ)，在并不忽略時代背景與人物缺陷中，絲絲入扣且動人心弦的感情戲便洋溢出了銀幕，其中的每個表情與人物轉(zhuǎn)變可謂真的牽動人心。于此相比，結(jié)尾更大聲勢的再度團圓反倒顯得差了一點，畢竟照顧觀眾呼聲大過了人物感情構(gòu)建。同時技術(shù)也令人矚目，空間上對于城市不同高度的地域構(gòu)建凸顯階級，在用宗教賦予概念的情況下（宣傳位置過火凸顯），完成了底層人的天堂建造。鏡頭也依據(jù)此設(shè)計的運動路徑，令人驚嘆的升高鏡頭。同時，可能有絕少默片中將字幕化為語言的動人瞬間，后半段互相呼喚的段落中，人物疊化與字幕中相互姓名與天堂同時疊化，超神的設(shè)計。
#FIFF#男主角如果真的死了或許我還會給高分，后面為了大團圓結(jié)局轉(zhuǎn)折也太快了。中規(guī)中矩吧，感情戲也來得十分突然。片中女人也像是男人的依附，靠男人才能明白自立。
第一部弗蘭克·鮑沙其。
8.2/10。巴黎（一戰(zhàn)前后）：下水道工人男主與被姐姐家暴的女主之間從相識到相愛終成眷屬的曲折故事，過程中男主也因體會到生活的美好而逐漸從不信教到信教（所以某種程度上這還是個傳教片）。片名第七天堂，指男女主居住的樓層（某公寓的第七層）。影片有著高水平的攝影美術(shù)（一些地方甚至有著類似于茂瑙式表現(xiàn)主義的韻味），升降樓梯那段的運鏡也是高水準（優(yōu)美而詩意），但作為傳統(tǒng)故事片本片敘事較拖（扣0.5），而且結(jié)尾男主怎么撿回的一條命沒交代清楚（本想扣0.5，但不交代清楚并沒讓敘事顯得太倉促，暫扣0.2）。
看到一半想起來在《斯科西斯電影之旅》里見過此片的介紹，好在此“劇透”絲毫沒有影響觀影。延續(xù)了《The River》強大的細致愛情表現(xiàn)，Janet Gaynor更是無與倫比。"I am not used to being happy. It's funny, it hurts."
9.浪漫苦情，戰(zhàn)后殘疾形象的設(shè)定（本片是盲，幸運星是瘸）。弗蘭克·鮑沙其真的深受茂瑙所帶來的電影風(fēng)格影響，影片有著大量的假透視布景，營造著這對小確幸夫妻所處的復(fù)雜環(huán)境。影片同樣保有鮮明的室內(nèi)劇風(fēng)格，聚焦人物，探索危機（情節(jié)），緩慢的敘事伴隨著能引起共鳴的精彩調(diào)度和生活細節(jié)，其中不乏逗趣的喜劇橋段（水澆清潔工、新房居生活等）。結(jié)尾處對有聲技術(shù)的嘗試效果同樣出色，群眾嘈雜的敘境聲不僅將氣氛升至高潮，還象征了男主角急迫且糾葛的內(nèi)心活動。｜最為著名的升降鏡頭天才般的詮釋了第七天堂的概念。關(guān)于垂直樓梯的漩渦和第七天堂的鏡頭，有夠預(yù)示著未來希區(qū)柯克和韋斯安德森的精彩。790
妹妹遭姐姐長期虐待控制，一個想能夠上街上掃地的下水道清潔工救了并收留她，平民愛情生活，因戰(zhàn)爭分開，又重聚，相擁而泣。背景在巴黎，其實毫不相干除了打出的字幕偶爾有一句法文，美國人那段時間真愛附庸風(fēng)雅巴黎，也許那時整體的居住環(huán)境還比不得巴黎優(yōu)雅文明？本土有著干凈的街道、得體的著裝、浪漫的愛情等會讓美國觀眾覺得不太對味？或者有審查制度？因為電影和其他一些文化的流入源自法國？結(jié)構(gòu)讓人想到格里菲斯的《暴風(fēng)雨中》，不過那倆姐妹關(guān)系很好還kiss，本片的姐妹又是極致，惡意虐待。
珍妮蓋諾貴為第一屆奧斯卡影后，當年獲獎它坐擁幾部電影，這樣的作品厚度和廣度甩開了舉世一半的演員。這部電影十分瘋狂，一半是小人物的生活，有信仰，有救贖，過渡到戰(zhàn)爭又十分的自然，不是技法上的，就是很厲害的將人引入到真實的命運描繪之中，那些場面再與平民主角交織在一起，變得很有溫度和分量。電影里上校說，the world is upside down—— ideals,beliefs,traditions,all in the discard! 出現(xiàn)在這樣的無聲電影里，對戰(zhàn)爭的一種評價，很震撼。
無與倫比的視聽調(diào)度，浪漫動人的演繹，傳教外衣之下是對小人物深深的關(guān)切，最好的鮑沙奇。I work in the sewer -- but I live near the stars! 【之前看過吉米·史都華主演的1937翻拍版，只能說苦情影后把Simone Simon爆得渣也不剩，好喜歡苦情影后跟法萊爾搭檔??！
這套電影贏得奧斯卡第一個最佳男/女主角獎，Janet Gaynor同年出演Murnau的《日出》，成爲我最喜愛的古典好萊塢女明星之一...但是Murnau那個毫無主見的角色在肆意渲染Janet的純潔的同時顯然浪費了她幽怨的大眼睛
I'm a very remarkable fellow! I work in the sewer - but I live near the stars!
拍得是蠻好的，但大多時候覺得溫吞、不耐煩，很抗拒他的情緒，還有濃烈的宗教感…收尾連耶穌光都來了…（與開場第一個全景的對照）
這是一部愛情片，這更是一首獻給上帝的贊美詩。。。男主角從一個堅定的無神論者變成了一個日日在心中祈禱的人。片尾瞎眼的他擁抱著妻子說，現(xiàn)在我眼睛是瞎了，我卻看到了他。俯瞰鏡頭加上男主角常說的要往上看更使得影片中的真正主角上帝無所不在。PS美妙的垂直升降鏡頭PPS鮑沙其真是保守又老派
美國那時候的愛情也特簡單！?。。。?！