土耳其（杰森·斯坦森飾）和湯米（斯蒂芬·格拉漢姆）是黑市的拳擊經(jīng)理人，但是他們的選手被吉普賽人米奇（布拉德·皮特飾）一拳擊倒不能出賽，土耳其只好以重金相挾要求米奇代替出賽。與此同時，四指弗蘭克（本尼西奧·德爾·托羅飾）攜帶一顆重達(dá)86克的鉆石來到倫敦，頓時引起了各路匪徒的興趣，軍火商老布（拉德·舍博德茲加飾）、殺手“子彈牙齒”托尼（維尼·瓊斯飾）、黑人小混混維尼（羅比·吉飾）都對這顆鉆石虎視眈眈，這些心術(shù)不正的匪徒盤算著依靠自己周全的計劃伺機下手。就在拳賽當(dāng)晚一連串驚人的巧合演變成了一出出啼笑皆非的場景，到底誰才是笑到最后的贏家？

拍MTV出道成名的蓋·里奇，他的電影往往在鏡頭的應(yīng)用以及剪接上花盡巧思，展現(xiàn)大量拼貼的風(fēng)格，讓繁復(fù)、刺激的視覺元素充滿銀幕，給人目不暇接的動感節(jié)奏。也就是這樣的影像風(fēng)格，讓蓋·里奇的電影新奇有趣，自成一派。

[偷搶拐騙]的開頭就是一批偽裝成猶太教徒，身上綁滿手槍的劫匪沖進(jìn)珠寶行，幾位簡單粗暴地?fù)屪吡艘活w重達(dá)86克的鉆石。在這場戲中，蓋·里奇運用了一系列作為頂級MTV導(dǎo)演的看家絕活，比如焦距突變，畫面180度的旋轉(zhuǎn)，從左向右的劃屏，靜止與運動之間節(jié)奏的快速切換等等。而當(dāng)劫匪們坐到車內(nèi)，接下來的電影便以一種更MTV式的晃動與定格交錯的畫面讓整部電影的所有人物一一出場。

蓋·里奇的整部電影將表面上各不相干的人物通過各種巧合而關(guān)聯(lián)在一起，這種多米諾牌般的連鎖效應(yīng)讓[偷搶拐騙]產(chǎn)生了大量仿佛MTV的荒誕、夸張的片段，這種另類的表現(xiàn)手法讓整部電影都立意新穎。在這個群像戲中，角色與場景都圍繞著鉆石鋪展開來，每一個人物，都是影響劇情走向的因素，他們是不期而遇，卻又相互牽制。獨特的影像風(fēng)格，奇妙的鏡頭運動，時不時地瞬間定格，以及那種英國人的幽默，混雜在一起，交織成只屬于蓋·里奇的電影標(biāo)簽。


英國導(dǎo)演蓋·里奇的[偷搶拐騙]堪稱匠心獨具的得意之作，他不但是本片的導(dǎo)演更親自撰寫了劇本，其天馬行空的想象力付諸于影片仿佛宣泄了一場肆意無忌的狂歡派對。[偷搶拐騙]對比蓋導(dǎo)兩年前執(zhí)導(dǎo)的[兩桿大煙槍]在結(jié)構(gòu)設(shè)置上可謂一種傳承與延續(xù)，依然嚴(yán)謹(jǐn)嫻熟的故事安排，同樣精妙絕倫的敘事方式，還有點綴在其中特有的英式幽默，這一系列元素使得[偷搶拐騙]精彩至極。蓋·里奇出眾的剪輯能力是掌控多線故事的前提保證，劇中每一個人物及他們辛辣的故事獨立成章而又相互聯(lián)系。一開場便通過賭桌上亮牌的方式逐次介紹了人物背景，這樣精妙的安排既好看明了又順利交待了復(fù)雜的人物關(guān)系，要把握好人物眾多的群戲不是一件輕而易舉的事，而類似這樣的敘事技巧已然是蓋·里奇的拿手好戲。至于說蓋·里奇的片子為何如此好看恐怕正是緣由他這種不按常理出牌的特征，無論結(jié)構(gòu)的布局巧妙，還是在敘事的上控線精準(zhǔn)，導(dǎo)演豪無保留地貢獻(xiàn)了一場獨特的觀影體驗，而這一切的美妙盡在[偷搶拐騙]里等你來一窺究竟。

問題一：鉆石作為線索經(jīng)過了哪幾個人之手？
麥克，穆提即弗蘭克，文尼，鮑里斯，艾維，文尼，艾維，狗，土耳其，道格，艾維。
問題二：人物關(guān)系圖：

問題三：按時間順序，找情節(jié)轉(zhuǎn)折點，并指出它們?nèi)绾伟堰@些人物聯(lián)系到一起的。
1弗蘭克奉艾維之命在麥克公司搶到鉆石。艾維聯(lián)系珠寶贓物傾銷商道格
2湯米從鮑里斯買槍。湯米幫土耳其買新的旅行車，認(rèn)識吉普賽人。隨同的拳手喬治被米奇重傷
3弗蘭克找鮑里斯買槍。鮑里斯讓愛賭博的弗蘭克幫他在地下錢莊下注，設(shè)下圈套。
4艾維聯(lián)系道格珠寶贓物傾銷商接頭。艾維來到倫敦
5鮑里斯找阿索去搶劫地下賭場和一個提著箱子的弗蘭克。泰隆阿索文尼三人組隊來到賭場門前。倒車撞到了弗蘭克。三人組搶錢莊未遂，被錄像拍到。鮑里斯找文尼要箱子里的鉆石，文尼反悔，文尼把鉆石放到弗蘭克拷在一起的箱子里，鮑里斯一槍打死弗蘭克，砍了弗蘭克手，帶走箱子。
6土耳其建議讓米奇代替喬治上場，米奇讓土耳其買輛旅行車為報酬。米奇在拳賽中不聽托普命令，一拳將對手擊中倒地。賭局大爆冷門。土耳其受托普命令再次請米奇出場打拳，土耳其和米奇打賭，兔子和狗賽跑和托普手下追捕泰隆平行剪輯。土耳其輸了，按照約定給米奇媽媽買輛旅行車。湯米找托普拿錢請米奇出場，托普拒絕，托普派拍手下砸毀米奇機器，燒了米奇媽媽所在的旅行車逼他上場。米奇答應(yīng)比賽。
7托普找到文尼和阿索時撞見二人正處理弗蘭克尸體，把他們帶到泰隆面前，威脅二人找回箱子。同時，艾維通過道格找到東尼，雇傭東尼尋找弗蘭克和箱子。東尼用小伎逼問倆穆萊特關(guān)于搶劫錢莊的人的線索。東尼和艾維找到二人組，得知被鮑里斯搶走。
8鮑里斯來到道格的錢莊銷鉆石。鮑里斯被艾維的手下打暈放到后備箱。泰隆撞見這一幕，給二人組打電話。二人組趕過來。三人組匯合。
9三人組開車跟蹤艾維，土耳其和湯米開車找鮑里斯買槍，艾維和道格開車處理鮑里斯。湯米將土耳其喝剩的的牛奶拋出車外，模糊道格視線，道格的車撞電線桿，鮑里斯自己逃出后備箱，頭被捂住，為前來的三人組的車撞翻。鮑里斯醒過來拿著槍找艾維。蒙面三人組找東尼談判未遂，過道里三人組偶遇拿著箱子的艾維，這時鮑里斯也趕到，東尼隔墻連開數(shù)槍，文尼趁機搶走箱子。東尼發(fā)現(xiàn)鮑里斯在，又開數(shù)槍解決了奄奄一息的鮑里斯。
10二人組帶著鉆石準(zhǔn)備找托普，被東尼攔截了，撒謊回到店里。艾維和東尼帶到店里，文尼為了保住狗的性命交出了鉆石，不料狗叼走了鉆石開溜，艾維亂開槍掃射狗，卻打死了東尼。艾維回到倫敦。
11第二場比賽，醉酒的米奇準(zhǔn)備上場，托普派手下在吉普賽部落蹲點。米奇照例違約打倒對手，帶著土耳其和湯米逃跑。托普在門口等候準(zhǔn)備槍殺，殊不知被吉普賽人射殺。吉普賽的反攻和米奇在場上的反攻平行剪輯。
12比賽后第二天，土耳其和湯米回到吉普賽部落，遇到前來排查的警察。被詢問身份，吉普賽狗兒出現(xiàn)，土耳其以遛狗為名逃離警察，湯米帶狗去看獸醫(yī)，找到狗兒肚里的鉆石。土耳其找道格銷毀鉆石，道格聯(lián)系艾維。艾維再次來到倫敦。

問題4分析此類敘事方法特點：

影片一開始就制造了懸念，——我們想知道鉆石是如何與“土耳其”發(fā)生關(guān)系的，面對無數(shù)條線索我們就像走進(jìn)了迷宮對比一條線索的敘事方式來說，這種多條線索的對剪更容易控制節(jié)奏和創(chuàng)造懸念，而且也很適合巧合的構(gòu)建。在片中的四組人撞在一處的一場中，一杯潑灑出車外的牛奶使得四組人物巧妙的聚到了一起。這一場是三輛車、四組人撞到一起，分別
以ABCD來表示四組人，D在C的車上以C(D)來表示:
A~一~B~D一C一A一C(D)
這種環(huán)形的敘事結(jié)構(gòu)是蓋?里奇比較喜歡使用的敘事方式之一，由于影片一開始就介紹了的事件的結(jié)果，很容易引起觀眾的興趣，制造懸念。在這個環(huán)行結(jié)構(gòu)中，事件A敘述結(jié)束，一杯牛奶潑灑出來。整個事件只介紹了一半，之后跳回到過去，由講述B和D的故事，當(dāng)C的故事發(fā)展到一半時，再次跳回己經(jīng)講述過的A的故事。A的故事結(jié)束，一杯牛奶潑灑出來;然后時間跳回，繼續(xù)C的故事;
最后D出現(xiàn)，回到開頭。
在這個環(huán)形結(jié)構(gòu)中，時間不斷被打磯，事件不斷向前發(fā)展。但是并沒有讓人
產(chǎn)生支離破碎的感覺，反而讓人覺得敘事的緊湊和影片強烈的跳躍節(jié)奏。在對蓋.里奇電影的敘事進(jìn)行分析后，可以將他的電影的敘事方式簡單歸納
為，沒有時空縱深感，復(fù)雜的、缺乏邏輯性的多線索敘事。這一敘事手法從《兩
桿大煙槍》公映以來就被影迷們所津津樂道。


一．不同于傳統(tǒng)的時空觀：環(huán)境時間的模糊和巧妙的劇情時間配合

敘事有幾個重要的因素，其中就包括時間和空間。電影作為一個運動的視覺藝術(shù)，影片所表現(xiàn)的內(nèi)容和表現(xiàn)手段都離不開
對時間和空間這兩個概念的定義和導(dǎo)演在影片創(chuàng)作階段定下來的基調(diào)，我們會判斷這部電影是順敘還是倒敘，但是后現(xiàn)代電影似乎不屑于對于時空做這種傳統(tǒng)定義，應(yīng)該說這些電影對于時空這個概念采取的是一種回避的態(tài)度?，F(xiàn)代電影中所建立起來的時空觀念被消解掉了，所有與敘事并非密切相關(guān)的累贅一概被忽略，留下來的是一些支離破碎的內(nèi)容或者情節(jié)，后現(xiàn)代電影的碎片化特征就這樣被體現(xiàn)了出來。
蓋?里奇的電影也是這樣一部頗具后現(xiàn)代時空特點的電影，他在他的電影中力圖建立一個與現(xiàn)實社會不同的“童話世界”，一個弱肉強食的城市森林。而正是破碎的空間表現(xiàn)和奇異的時間搭建幫助他創(chuàng)立了他的“童話世界”。在他的電影中空間似乎并不是因為己經(jīng)存在而被表現(xiàn)，更像是因需要被表現(xiàn)而特別創(chuàng)立的;“被指涉的”時間即使己經(jīng)存在也不能作為一種客觀而被遷就，“指涉的”時間更進(jìn)一步扭曲了“被指涉的”時間。
事件發(fā)生的嚴(yán)格順序也被打亂，我們不知道某條線索發(fā)生的同時另外一邊有什么進(jìn)展，除了導(dǎo)演可能要暗示的一些概念(比如狗追兔子一段)。這個長達(dá)1’30“的鏡頭主要是采用了慢鏡頭播放。這個鏡頭是將“狗追兔子”和“托尼的手下追泰隆”的鏡頭對剪拼接而成的。通過鏡頭的剪輯可以讀出導(dǎo)演正是用“狗”來影射“托尼的兩個手下”，用“兔子”來影射“泰隆”?！肮纷吠米印卑l(fā)生在一片非常具有自然氣息的草地上，而“托尼的手下追泰隆”則是發(fā)生在同樣弱肉強食的倫敦街頭。而兔子的逃脫和泰隆的被抓雖然看似兩個截然不同的結(jié)果對比，事實上卻是人類社會“弱肉強食”這一本性的印證。當(dāng)然，這段并列并不能說明這兩件事是同一時間發(fā)生，我們只能判斷在事件進(jìn)一步發(fā)展前，這兩件事確實都發(fā)生過了。這種自由的手法更多的是一種意義的表現(xiàn)，基于這種表現(xiàn)相當(dāng)滑稽，也可以看作是對蒙太奇的一種嘲諷。
導(dǎo)演又使用分層多次表述的手段，將同一時間發(fā)生的事件分成幾次表現(xiàn)為“此時此刻”的事件。不僅如此，對于時間的長度導(dǎo)演也是任其想象，自由發(fā)揮。在“艾維”從美
國飛往英國一段，一個僅僅5秒鐘的鏡頭因為多次的快速剪接變得急促。這一鏡
頭因為影片本身對于時間概念而被刻意模糊而意義卻又十分明確。

二．實景拍攝和情節(jié)內(nèi)的空間搭建

實景拍攝在一定程度上提高了英國電影的電影技巧。由于是在街上拍攝影片，就不會像攝影棚里拍攝那樣通過畫幕和背景的變化來增加場面，只要移動攝影機就可以創(chuàng)造出另一個全新的場面。因此在歐洲的電影中我們可以更多的看到對環(huán)境的描畫。可以說這種傾向既是一種現(xiàn)實主義的要求，同時也是一種藝術(shù)上的追求。

蓋?里奇的電影也使用的是實景拍攝，他的三部電影中(除《踩過界》在意大利的海域拍攝外)有很多倫敦東區(qū)街道的鏡頭，這些鏡頭帶有大量的后現(xiàn)代風(fēng)格導(dǎo)致在他的電影中空間就像是虛幻的，但是這些鏡頭的取景確確實實是在倫敦街頭，而不是某一個攝影棚。由于蓋?里奇使用了非正常的拍攝方法，比如說略帶傾斜的鏡頭、有異域風(fēng)格和節(jié)奏感強烈的音樂等手段，使得觀眾不自覺將這個典型的倫敦都市誤認(rèn)為是某個并不存在的童話世界，而這個世界正是蓋?里奇所需要的，他的故事需要在這樣一個環(huán)境中才能順利的發(fā)展。還有就是對于各個空間的之間的聯(lián)系的表現(xiàn)。在傳統(tǒng)的電影中對于距離和空間關(guān)系都有一整套的表現(xiàn)方往.像是三人對話的軸線原則等等。在蓋?里奇的電影中各個空間之間并沒有固定的關(guān)系或者聯(lián)系，在各個空間進(jìn)行轉(zhuǎn)換的時候也沒有過渡的鏡頭，都是直接切換到另一個空間當(dāng)中，產(chǎn)生一種跳躍和節(jié)奏感。
在《偷騙拐搶》中，“湯米”去吉普賽營地買“旅行車”時是開車去得，但是鏡頭并沒
有交代“湯米”是從什么地方開始，車外的景象怎樣變化，只是直接表現(xiàn)城區(qū)之外的鏡頭一直到營地。這種表現(xiàn)總會讓觀眾覺得這個吉普賽營地更像是在遙遠(yuǎn)的美洲草原而非城市的周邊。由于影片的空間銜接永遠(yuǎn)采用這種跳躍式的、交替往復(fù)著就給人一種拼圖的感覺，導(dǎo)演力圖在這個后現(xiàn)代的電影空間中自己拼湊出一個故事的空間世界。這種拼接簡化了電影的敘事，在邏輯上則造成了困難的理解，讓觀眾自己在破碎的片斷中認(rèn)識事件。時間的模糊、空間的錯亂，后現(xiàn)代電影的零散感和碎片化清晰的表現(xiàn)在了觀眾面前。零碎的空間在脈絡(luò)化的敘事中變得更加零碎，這些散落在城市各個角落里的空間因快速的變換讓人目不暇接，這一時間和空間的錯亂和破壞是對傳統(tǒng)的時空連貫體的背叛。在這個時空中沒有歷史的背負(fù)，每個人都是獨特而渺小的。
實景拍攝和刻意的裝扮具有了一定的真實感，但這個真實感又僅僅存在于時間的縫隙之中。


三．多線索交叉敘事
非線性敘事”可以說是蓋?里奇電影的最大特點。對于一個完整故事的講述，不以順敘、倒敘或者插敘的方式進(jìn)行，而是以網(wǎng)狀的形式、脈絡(luò)式的講述故事。這種敘事方式最大限度地利用了電影這一藝術(shù)的獨特性，或者說是體現(xiàn)了電影藝術(shù)敘事的獨特性，因為無論是在文學(xué)中還是戲劇中都很難使用這種方式將一個故事講清楚可以認(rèn)“非線性敘事”在蓋?里奇的三部電影中被發(fā)揚光大了。
“非線性敘事”手法首先造成了一種緊張感和壓迫感。蓋.里奇的電影應(yīng)該被看作一種黑色喜劇。因為在他的作品題材與黑色電影的題材幾乎相同，而對于黑色電影中的暴力成分卻給予了喜劇般的診釋。對于這樣一種類型的電影，緊張刺激應(yīng)該是必備的元素。而蓋?里奇正是通過這種脈絡(luò)式的敘述帶給了觀眾所需要的緊張感。

同一個英國導(dǎo)演：Guy Ritchie，同一撥英國演員，同樣是fucking british accent，同樣是無數(shù)個coincidence。

其實整部片子的氛圍，演員，情節(jié)，以及很多處理手法，都像極了《Lock、Stock and Two smoking barrels》，都是一大群完全沒有牽連的人，你追我趕的碰到了一起，一切就像是輪回。由于已經(jīng)有了兩桿大煙槍的標(biāo)桿在前面，這部片子，從情節(jié)設(shè)計上，并沒有特別出彩的地方，然而有一個人，把所有的相同都變成了不同，他，就是Brad Pitt 。

坦白說，Brad Pitt飾演的Micky并不是主演，主演應(yīng)該是Turkish（Jason Statham）和Tommy（Stephen Graham），但是也就是那么短短的幾個鏡頭，Brad的氣場瞬間充滿了整個場景，他操著奇怪的gypsy口音，叫著Dog“Dag”，說出來那么順嘴。滿身的紋身，閃爍的眼神，矯健的身形，嬉笑怒罵都在頃刻之間，情緒變換的讓人沒有辦法適應(yīng)，這樣的人，你覺得他就是London周邊的campsite里面的pikeys。他連挨打都像是在享受，這樣的人，怎能不是boxing champignon？

Micky打拳不要錢，他只要給他媽媽買一輛新的房車。然后他沒有按照Brick Top的要求，在第四盤倒下，而是直接上來第一記出拳，就把對手打倒在地。按照Turkish的說法，pikeys can't be controlled. 由于Micky的關(guān)系，Brick Top輸了很多錢，也給Turkish帶來了前所未有的麻煩，他就像是被Brick放在了他的口袋里，稍有不慎，就會被弄死分尸，拔掉牙齒，然后送去喂豬。

沒有辦法，Turkish只能去求Micky再幫Brick Top打一場拳，這一次，他希望他在第四盤倒下。Micky笑著說，可以，只要你給我媽媽買一輛更大更好的房車。Turkish沒有辦法，只好和他打賭，結(jié)果又賭輸了，只能眼睜睜的看著Micky走開，背影充滿諷刺。

Brick Top可不是那么容易被打發(fā)的，他派人砸了Tommy的游戲廳，又派人防火燒了Micky媽媽住的房車，當(dāng)時Micky的媽媽還熟睡在里面。Brick以為這樣就會讓Micky妥協(xié)。他真是太不了解pikeys人了。

Micky紅著雙眼，看著被大火燒黑的媽媽的房車，雖然被伙伴拽著，全身只穿了背心和三角褲，Micky拼了命的往車?yán)锩骊J。鏡頭其實并不多，Micky滿眼淚水的樣子，只是那么一瞬，就充滿了我整個腦袋。

這部電影，情節(jié)線索超多，出場人物也多，但是在我看來，他們都是舞臺的背景，都是襯托著Micky的。葬禮上的Micky喝酒發(fā)泄，沒有對白，只是晃動的畫面配著音樂。Micky眼神雖然凌亂，每次面對鏡頭或朝上或向下的臉上，都帶著恨意。

第二次替Brick打拳，Turkish反復(fù)叮囑Micky，一定要第四盤倒下，而且也不能被看出是在作弊。Micky被動的挨著打，有那么一個瞬間，他被對手一個勾拳揍的飛了起來，然后是慢動作在空中滑過，身體就是這么平平的飛了出去，然后重重的摔在了地上。這就是結(jié)尾么？按照之前計劃好的，只要Micky不要起來，就沒有問題了。Micky像是潛到了水里，看著上面的自己浮在水面上，那么安靜，像是任人宰割的羔羊。忽然一秒，他沖出水面，一記重拳打在對手臉上，對手悶聲倒地，一切又沒有像Brick預(yù)先計劃好那樣，他又輸了。

Brick很氣憤的抓起電話打給潛伏在Campsite附近的打手們，讓他們痛扁一下那里的吉普賽人，然而電話那頭，卻是手下Peter被槍斃的聲音。這邊，Micky和Turkish一起目擊Brick被前來的吉普賽同伙一槍擊斃，Turkish都嚇傻了，然后Micky鎮(zhèn)定的走過去，上了同伙的車，拿著押自己贏來的錢，一夜間離開了Campsite。

Turkish又被吉普賽人擺了一道，退回到了原點，甚至還不如原點。他知道，當(dāng)Micky媽媽被火燒死的時候，Micky就已經(jīng)計劃好了，這樣的方式報仇，最是痛快。所有仇人都在一瞬間被手刃。以血還血，以牙還牙，至于Turkish和Tommy，他們是所有結(jié)局的起因，注定要回到原點。

當(dāng)然，片子里面另外一條主線，是一顆86克拉的大鉆石。所有除了Micky以外的人，都牽扯其中。就好像是舞臺的背景是活動的，這個活動背景中，講的是這顆鉆石的故事，所有人，除了Brad Pitt，都在里面忙碌著。而只有他，Brad，站著舞臺中間，用滿是淚水紅通通的眼睛，看著熊熊燃燒的烈火，滿身的紋身都透著恨意，用眼睛一字字的告訴觀眾，他將會復(fù)仇。

以前，沒有太關(guān)注Brad Pitt，心想著他除了長的帥以外，沒有什么特別。我真是大錯特錯了，他才真的是變色龍，百變星君。他可以是虛構(gòu)的Tyler Dunder，也可以是虛榮的Achilles，還可以是一生隱忍的Benjamin。他可以操著一口德州口音，也可以是紐約客，也可以是london城外的吉普賽腔調(diào)。你永遠(yuǎn)不知道，哪個是他，或者這些都是他。不得不由衷的說，他確實比我心心念念的阿湯哥，值得更多關(guān)注。

這部沒有什么新意的片子，正因為有了Brad，變得光芒萬丈。