土耳其（杰森·斯坦森飾）和湯米（斯蒂芬·格拉漢姆）是黑市的拳擊經(jīng)理人，但是他們的選手被吉普賽人米奇（布拉德·皮特飾）一拳擊倒不能出賽，土耳其只好以重金相挾要求米奇代替出賽。與此同時(shí)，四指弗蘭克（本尼西奧·德爾·托羅飾）攜帶一顆重達(dá)86克的鉆石來(lái)到倫敦，頓時(shí)引起了各路匪徒的興趣，軍火商老布（拉德·舍博德茲加飾）、殺手“子彈牙齒”托尼（維尼·瓊斯飾）、黑人小混混維尼（羅比·吉飾）都對(duì)這顆鉆石虎視眈眈，這些心術(shù)不正的匪徒盤算著依靠自己周全的計(jì)劃伺機(jī)下手。就在拳賽當(dāng)晚一連串驚人的巧合演變成了一出出啼笑皆非的場(chǎng)景，到底誰(shuí)才是笑到最后的贏家？

拍MTV出道成名的蓋·里奇，他的電影往往在鏡頭的應(yīng)用以及剪接上花盡巧思，展現(xiàn)大量拼貼的風(fēng)格，讓繁復(fù)、刺激的視覺(jué)元素充滿銀幕，給人目不暇接的動(dòng)感節(jié)奏。也就是這樣的影像風(fēng)格，讓蓋·里奇的電影新奇有趣，自成一派。

[偷搶拐騙]的開頭就是一批偽裝成猶太教徒，身上綁滿手槍的劫匪沖進(jìn)珠寶行，幾位簡(jiǎn)單粗暴地?fù)屪吡艘活w重達(dá)86克的鉆石。在這場(chǎng)戲中，蓋·里奇運(yùn)用了一系列作為頂級(jí)MTV導(dǎo)演的看家絕活，比如焦距突變，畫面180度的旋轉(zhuǎn)，從左向右的劃屏，靜止與運(yùn)動(dòng)之間節(jié)奏的快速切換等等。而當(dāng)劫匪們坐到車內(nèi)，接下來(lái)的電影便以一種更MTV式的晃動(dòng)與定格交錯(cuò)的畫面讓整部電影的所有人物一一出場(chǎng)。

蓋·里奇的整部電影將表面上各不相干的人物通過(guò)各種巧合而關(guān)聯(lián)在一起，這種多米諾牌般的連鎖效應(yīng)讓[偷搶拐騙]產(chǎn)生了大量仿佛MTV的荒誕、夸張的片段，這種另類的表現(xiàn)手法讓整部電影都立意新穎。在這個(gè)群像戲中，角色與場(chǎng)景都圍繞著鉆石鋪展開來(lái)，每一個(gè)人物，都是影響劇情走向的因素，他們是不期而遇，卻又相互牽制。獨(dú)特的影像風(fēng)格，奇妙的鏡頭運(yùn)動(dòng)，時(shí)不時(shí)地瞬間定格，以及那種英國(guó)人的幽默，混雜在一起，交織成只屬于蓋·里奇的電影標(biāo)簽。


英國(guó)導(dǎo)演蓋·里奇的[偷搶拐騙]堪稱匠心獨(dú)具的得意之作，他不但是本片的導(dǎo)演更親自撰寫了劇本，其天馬行空的想象力付諸于影片仿佛宣泄了一場(chǎng)肆意無(wú)忌的狂歡派對(duì)。[偷搶拐騙]對(duì)比蓋導(dǎo)兩年前執(zhí)導(dǎo)的[兩桿大煙槍]在結(jié)構(gòu)設(shè)置上可謂一種傳承與延續(xù)，依然嚴(yán)謹(jǐn)嫻熟的故事安排，同樣精妙絕倫的敘事方式，還有點(diǎn)綴在其中特有的英式幽默，這一系列元素使得[偷搶拐騙]精彩至極。蓋·里奇出眾的剪輯能力是掌控多線故事的前提保證，劇中每一個(gè)人物及他們辛辣的故事獨(dú)立成章而又相互聯(lián)系。一開場(chǎng)便通過(guò)賭桌上亮牌的方式逐次介紹了人物背景，這樣精妙的安排既好看明了又順利交待了復(fù)雜的人物關(guān)系，要把握好人物眾多的群戲不是一件輕而易舉的事，而類似這樣的敘事技巧已然是蓋·里奇的拿手好戲。至于說(shuō)蓋·里奇的片子為何如此好看恐怕正是緣由他這種不按常理出牌的特征，無(wú)論結(jié)構(gòu)的布局巧妙，還是在敘事的上控線精準(zhǔn)，導(dǎo)演豪無(wú)保留地貢獻(xiàn)了一場(chǎng)獨(dú)特的觀影體驗(yàn)，而這一切的美妙盡在[偷搶拐騙]里等你來(lái)一窺究竟。

問(wèn)題一：鉆石作為線索經(jīng)過(guò)了哪幾個(gè)人之手？
麥克，穆提即弗蘭克，文尼，鮑里斯，艾維，文尼，艾維，狗，土耳其，道格，艾維。
問(wèn)題二：人物關(guān)系圖：

問(wèn)題三：按時(shí)間順序，找情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并指出它們?nèi)绾伟堰@些人物聯(lián)系到一起的。
1弗蘭克奉艾維之命在麥克公司搶到鉆石。艾維聯(lián)系珠寶贓物傾銷商道格
2湯米從鮑里斯買槍。湯米幫土耳其買新的旅行車，認(rèn)識(shí)吉普賽人。隨同的拳手喬治被米奇重傷
3弗蘭克找鮑里斯買槍。鮑里斯讓愛(ài)賭博的弗蘭克幫他在地下錢莊下注，設(shè)下圈套。
4艾維聯(lián)系道格珠寶贓物傾銷商接頭。艾維來(lái)到倫敦
5鮑里斯找阿索去搶劫地下賭場(chǎng)和一個(gè)提著箱子的弗蘭克。泰隆阿索文尼三人組隊(duì)來(lái)到賭場(chǎng)門前。倒車撞到了弗蘭克。三人組搶錢莊未遂，被錄像拍到。鮑里斯找文尼要箱子里的鉆石，文尼反悔，文尼把鉆石放到弗蘭克拷在一起的箱子里，鮑里斯一槍打死弗蘭克，砍了弗蘭克手，帶走箱子。
6土耳其建議讓米奇代替喬治上場(chǎng)，米奇讓土耳其買輛旅行車為報(bào)酬。米奇在拳賽中不聽托普命令，一拳將對(duì)手擊中倒地。賭局大爆冷門。土耳其受托普命令再次請(qǐng)米奇出場(chǎng)打拳，土耳其和米奇打賭，兔子和狗賽跑和托普手下追捕泰隆平行剪輯。土耳其輸了，按照約定給米奇媽媽買輛旅行車。湯米找托普拿錢請(qǐng)米奇出場(chǎng)，托普拒絕，托普派拍手下砸毀米奇機(jī)器，燒了米奇媽媽所在的旅行車逼他上場(chǎng)。米奇答應(yīng)比賽。
7托普找到文尼和阿索時(shí)撞見(jiàn)二人正處理弗蘭克尸體，把他們帶到泰隆面前，威脅二人找回箱子。同時(shí)，艾維通過(guò)道格找到東尼，雇傭東尼尋找弗蘭克和箱子。東尼用小伎逼問(wèn)倆穆萊特關(guān)于搶劫錢莊的人的線索。東尼和艾維找到二人組，得知被鮑里斯搶走。
8鮑里斯來(lái)到道格的錢莊銷鉆石。鮑里斯被艾維的手下打暈放到后備箱。泰隆撞見(jiàn)這一幕，給二人組打電話。二人組趕過(guò)來(lái)。三人組匯合。
9三人組開車跟蹤艾維，土耳其和湯米開車找鮑里斯買槍，艾維和道格開車處理鮑里斯。湯米將土耳其喝剩的的牛奶拋出車外，模糊道格視線，道格的車撞電線桿，鮑里斯自己逃出后備箱，頭被捂住，為前來(lái)的三人組的車撞翻。鮑里斯醒過(guò)來(lái)拿著槍找艾維。蒙面三人組找東尼談判未遂，過(guò)道里三人組偶遇拿著箱子的艾維，這時(shí)鮑里斯也趕到，東尼隔墻連開數(shù)槍，文尼趁機(jī)搶走箱子。東尼發(fā)現(xiàn)鮑里斯在，又開數(shù)槍解決了奄奄一息的鮑里斯。
10二人組帶著鉆石準(zhǔn)備找托普，被東尼攔截了，撒謊回到店里。艾維和東尼帶到店里，文尼為了保住狗的性命交出了鉆石，不料狗叼走了鉆石開溜，艾維亂開槍掃射狗，卻打死了東尼。艾維回到倫敦。
11第二場(chǎng)比賽，醉酒的米奇準(zhǔn)備上場(chǎng)，托普派手下在吉普賽部落蹲點(diǎn)。米奇照例違約打倒對(duì)手，帶著土耳其和湯米逃跑。托普在門口等候準(zhǔn)備槍殺，殊不知被吉普賽人射殺。吉普賽的反攻和米奇在場(chǎng)上的反攻平行剪輯。
12比賽后第二天，土耳其和湯米回到吉普賽部落，遇到前來(lái)排查的警察。被詢問(wèn)身份，吉普賽狗兒出現(xiàn)，土耳其以遛狗為名逃離警察，湯米帶狗去看獸醫(yī)，找到狗兒肚里的鉆石。土耳其找道格銷毀鉆石，道格聯(lián)系艾維。艾維再次來(lái)到倫敦。

問(wèn)題4分析此類敘事方法特點(diǎn)：

影片一開始就制造了懸念，——我們想知道鉆石是如何與“土耳其”發(fā)生關(guān)系的，面對(duì)無(wú)數(shù)條線索我們就像走進(jìn)了迷宮對(duì)比一條線索的敘事方式來(lái)說(shuō)，這種多條線索的對(duì)剪更容易控制節(jié)奏和創(chuàng)造懸念，而且也很適合巧合的構(gòu)建。在片中的四組人撞在一處的一場(chǎng)中，一杯潑灑出車外的牛奶使得四組人物巧妙的聚到了一起。這一場(chǎng)是三輛車、四組人撞到一起，分別
以ABCD來(lái)表示四組人，D在C的車上以C(D)來(lái)表示:
A~一~B~D一C一A一C(D)
這種環(huán)形的敘事結(jié)構(gòu)是蓋?里奇比較喜歡使用的敘事方式之一，由于影片一開始就介紹了的事件的結(jié)果，很容易引起觀眾的興趣，制造懸念。在這個(gè)環(huán)行結(jié)構(gòu)中，事件A敘述結(jié)束，一杯牛奶潑灑出來(lái)。整個(gè)事件只介紹了一半，之后跳回到過(guò)去，由講述B和D的故事，當(dāng)C的故事發(fā)展到一半時(shí)，再次跳回己經(jīng)講述過(guò)的A的故事。A的故事結(jié)束，一杯牛奶潑灑出來(lái);然后時(shí)間跳回，繼續(xù)C的故事;
最后D出現(xiàn)，回到開頭。
在這個(gè)環(huán)形結(jié)構(gòu)中，時(shí)間不斷被打磯，事件不斷向前發(fā)展。但是并沒(méi)有讓人
產(chǎn)生支離破碎的感覺(jué)，反而讓人覺(jué)得敘事的緊湊和影片強(qiáng)烈的跳躍節(jié)奏。在對(duì)蓋.里奇電影的敘事進(jìn)行分析后，可以將他的電影的敘事方式簡(jiǎn)單歸納
為，沒(méi)有時(shí)空縱深感，復(fù)雜的、缺乏邏輯性的多線索敘事。這一敘事手法從《兩
桿大煙槍》公映以來(lái)就被影迷們所津津樂(lè)道。


一．不同于傳統(tǒng)的時(shí)空觀：環(huán)境時(shí)間的模糊和巧妙的劇情時(shí)間配合

敘事有幾個(gè)重要的因素，其中就包括時(shí)間和空間。電影作為一個(gè)運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)藝術(shù)，影片所表現(xiàn)的內(nèi)容和表現(xiàn)手段都離不開
對(duì)時(shí)間和空間這兩個(gè)概念的定義和導(dǎo)演在影片創(chuàng)作階段定下來(lái)的基調(diào)，我們會(huì)判斷這部電影是順敘還是倒敘，但是后現(xiàn)代電影似乎不屑于對(duì)于時(shí)空做這種傳統(tǒng)定義，應(yīng)該說(shuō)這些電影對(duì)于時(shí)空這個(gè)概念采取的是一種回避的態(tài)度?，F(xiàn)代電影中所建立起來(lái)的時(shí)空觀念被消解掉了，所有與敘事并非密切相關(guān)的累贅一概被忽略，留下來(lái)的是一些支離破碎的內(nèi)容或者情節(jié)，后現(xiàn)代電影的碎片化特征就這樣被體現(xiàn)了出來(lái)。
蓋?里奇的電影也是這樣一部頗具后現(xiàn)代時(shí)空特點(diǎn)的電影，他在他的電影中力圖建立一個(gè)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)不同的“童話世界”，一個(gè)弱肉強(qiáng)食的城市森林。而正是破碎的空間表現(xiàn)和奇異的時(shí)間搭建幫助他創(chuàng)立了他的“童話世界”。在他的電影中空間似乎并不是因?yàn)榧航?jīng)存在而被表現(xiàn)，更像是因需要被表現(xiàn)而特別創(chuàng)立的;“被指涉的”時(shí)間即使己經(jīng)存在也不能作為一種客觀而被遷就，“指涉的”時(shí)間更進(jìn)一步扭曲了“被指涉的”時(shí)間。
事件發(fā)生的嚴(yán)格順序也被打亂，我們不知道某條線索發(fā)生的同時(shí)另外一邊有什么進(jìn)展，除了導(dǎo)演可能要暗示的一些概念(比如狗追兔子一段)。這個(gè)長(zhǎng)達(dá)1’30“的鏡頭主要是采用了慢鏡頭播放。這個(gè)鏡頭是將“狗追兔子”和“托尼的手下追泰隆”的鏡頭對(duì)剪拼接而成的。通過(guò)鏡頭的剪輯可以讀出導(dǎo)演正是用“狗”來(lái)影射“托尼的兩個(gè)手下”，用“兔子”來(lái)影射“泰隆”?！肮纷吠米印卑l(fā)生在一片非常具有自然氣息的草地上，而“托尼的手下追泰隆”則是發(fā)生在同樣弱肉強(qiáng)食的倫敦街頭。而兔子的逃脫和泰隆的被抓雖然看似兩個(gè)截然不同的結(jié)果對(duì)比，事實(shí)上卻是人類社會(huì)“弱肉強(qiáng)食”這一本性的印證。當(dāng)然，這段并列并不能說(shuō)明這兩件事是同一時(shí)間發(fā)生，我們只能判斷在事件進(jìn)一步發(fā)展前，這兩件事確實(shí)都發(fā)生過(guò)了。這種自由的手法更多的是一種意義的表現(xiàn)，基于這種表現(xiàn)相當(dāng)滑稽，也可以看作是對(duì)蒙太奇的一種嘲諷。
導(dǎo)演又使用分層多次表述的手段，將同一時(shí)間發(fā)生的事件分成幾次表現(xiàn)為“此時(shí)此刻”的事件。不僅如此，對(duì)于時(shí)間的長(zhǎng)度導(dǎo)演也是任其想象，自由發(fā)揮。在“艾維”從美
國(guó)飛往英國(guó)一段，一個(gè)僅僅5秒鐘的鏡頭因?yàn)槎啻蔚目焖偌艚幼兊眉贝?。這一鏡
頭因?yàn)橛捌旧韺?duì)于時(shí)間概念而被刻意模糊而意義卻又十分明確。

二．實(shí)景拍攝和情節(jié)內(nèi)的空間搭建

實(shí)景拍攝在一定程度上提高了英國(guó)電影的電影技巧。由于是在街上拍攝影片，就不會(huì)像攝影棚里拍攝那樣通過(guò)畫幕和背景的變化來(lái)增加場(chǎng)面，只要移動(dòng)攝影機(jī)就可以創(chuàng)造出另一個(gè)全新的場(chǎng)面。因此在歐洲的電影中我們可以更多的看到對(duì)環(huán)境的描畫。可以說(shuō)這種傾向既是一種現(xiàn)實(shí)主義的要求，同時(shí)也是一種藝術(shù)上的追求。

蓋?里奇的電影也使用的是實(shí)景拍攝，他的三部電影中(除《踩過(guò)界》在意大利的海域拍攝外)有很多倫敦東區(qū)街道的鏡頭，這些鏡頭帶有大量的后現(xiàn)代風(fēng)格導(dǎo)致在他的電影中空間就像是虛幻的，但是這些鏡頭的取景確確實(shí)實(shí)是在倫敦街頭，而不是某一個(gè)攝影棚。由于蓋?里奇使用了非正常的拍攝方法，比如說(shuō)略帶傾斜的鏡頭、有異域風(fēng)格和節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂(lè)等手段，使得觀眾不自覺(jué)將這個(gè)典型的倫敦都市誤認(rèn)為是某個(gè)并不存在的童話世界，而這個(gè)世界正是蓋?里奇所需要的，他的故事需要在這樣一個(gè)環(huán)境中才能順利的發(fā)展。還有就是對(duì)于各個(gè)空間的之間的聯(lián)系的表現(xiàn)。在傳統(tǒng)的電影中對(duì)于距離和空間關(guān)系都有一整套的表現(xiàn)方往.像是三人對(duì)話的軸線原則等等。在蓋?里奇的電影中各個(gè)空間之間并沒(méi)有固定的關(guān)系或者聯(lián)系，在各個(gè)空間進(jìn)行轉(zhuǎn)換的時(shí)候也沒(méi)有過(guò)渡的鏡頭，都是直接切換到另一個(gè)空間當(dāng)中，產(chǎn)生一種跳躍和節(jié)奏感。
在《偷騙拐搶》中，“湯米”去吉普賽營(yíng)地買“旅行車”時(shí)是開車去得，但是鏡頭并沒(méi)
有交代“湯米”是從什么地方開始，車外的景象怎樣變化，只是直接表現(xiàn)城區(qū)之外的鏡頭一直到營(yíng)地。這種表現(xiàn)總會(huì)讓觀眾覺(jué)得這個(gè)吉普賽營(yíng)地更像是在遙遠(yuǎn)的美洲草原而非城市的周邊。由于影片的空間銜接永遠(yuǎn)采用這種跳躍式的、交替往復(fù)著就給人一種拼圖的感覺(jué)，導(dǎo)演力圖在這個(gè)后現(xiàn)代的電影空間中自己拼湊出一個(gè)故事的空間世界。這種拼接簡(jiǎn)化了電影的敘事，在邏輯上則造成了困難的理解，讓觀眾自己在破碎的片斷中認(rèn)識(shí)事件。時(shí)間的模糊、空間的錯(cuò)亂，后現(xiàn)代電影的零散感和碎片化清晰的表現(xiàn)在了觀眾面前。零碎的空間在脈絡(luò)化的敘事中變得更加零碎，這些散落在城市各個(gè)角落里的空間因快速的變換讓人目不暇接，這一時(shí)間和空間的錯(cuò)亂和破壞是對(duì)傳統(tǒng)的時(shí)空連貫體的背叛。在這個(gè)時(shí)空中沒(méi)有歷史的背負(fù)，每個(gè)人都是獨(dú)特而渺小的。
實(shí)景拍攝和刻意的裝扮具有了一定的真實(shí)感，但這個(gè)真實(shí)感又僅僅存在于時(shí)間的縫隙之中。


三．多線索交叉敘事
非線性敘事”可以說(shuō)是蓋?里奇電影的最大特點(diǎn)。對(duì)于一個(gè)完整故事的講述，不以順敘、倒敘或者插敘的方式進(jìn)行，而是以網(wǎng)狀的形式、脈絡(luò)式的講述故事。這種敘事方式最大限度地利用了電影這一藝術(shù)的獨(dú)特性，或者說(shuō)是體現(xiàn)了電影藝術(shù)敘事的獨(dú)特性，因?yàn)闊o(wú)論是在文學(xué)中還是戲劇中都很難使用這種方式將一個(gè)故事講清楚可以認(rèn)“非線性敘事”在蓋?里奇的三部電影中被發(fā)揚(yáng)光大了。
“非線性敘事”手法首先造成了一種緊張感和壓迫感。蓋.里奇的電影應(yīng)該被看作一種黑色喜劇。因?yàn)樵谒淖髌奉}材與黑色電影的題材幾乎相同，而對(duì)于黑色電影中的暴力成分卻給予了喜劇般的診釋。對(duì)于這樣一種類型的電影，緊張刺激應(yīng)該是必備的元素。而蓋?里奇正是通過(guò)這種脈絡(luò)式的敘述帶給了觀眾所需要的緊張感。

同一個(gè)英國(guó)導(dǎo)演：Guy Ritchie，同一撥英國(guó)演員，同樣是fucking british accent，同樣是無(wú)數(shù)個(gè)coincidence。

其實(shí)整部片子的氛圍，演員，情節(jié)，以及很多處理手法，都像極了《Lock、Stock and Two smoking barrels》，都是一大群完全沒(méi)有牽連的人，你追我趕的碰到了一起，一切就像是輪回。由于已經(jīng)有了兩桿大煙槍的標(biāo)桿在前面，這部片子，從情節(jié)設(shè)計(jì)上，并沒(méi)有特別出彩的地方，然而有一個(gè)人，把所有的相同都變成了不同，他，就是Brad Pitt 。

坦白說(shuō)，Brad Pitt飾演的Micky并不是主演，主演應(yīng)該是Turkish（Jason Statham）和Tommy（Stephen Graham），但是也就是那么短短的幾個(gè)鏡頭，Brad的氣場(chǎng)瞬間充滿了整個(gè)場(chǎng)景，他操著奇怪的gypsy口音，叫著Dog“Dag”，說(shuō)出來(lái)那么順嘴。滿身的紋身，閃爍的眼神，矯健的身形，嬉笑怒罵都在頃刻之間，情緒變換的讓人沒(méi)有辦法適應(yīng)，這樣的人，你覺(jué)得他就是London周邊的campsite里面的pikeys。他連挨打都像是在享受，這樣的人，怎能不是boxing champignon？

Micky打拳不要錢，他只要給他媽媽買一輛新的房車。然后他沒(méi)有按照Brick Top的要求，在第四盤倒下，而是直接上來(lái)第一記出拳，就把對(duì)手打倒在地。按照Turkish的說(shuō)法，pikeys can't be controlled. 由于Micky的關(guān)系，Brick Top輸了很多錢，也給Turkish帶來(lái)了前所未有的麻煩，他就像是被Brick放在了他的口袋里，稍有不慎，就會(huì)被弄死分尸，拔掉牙齒，然后送去喂豬。

沒(méi)有辦法，Turkish只能去求Micky再幫Brick Top打一場(chǎng)拳，這一次，他希望他在第四盤倒下。Micky笑著說(shuō)，可以，只要你給我媽媽買一輛更大更好的房車。Turkish沒(méi)有辦法，只好和他打賭，結(jié)果又賭輸了，只能眼睜睜的看著Micky走開，背影充滿諷刺。

Brick Top可不是那么容易被打發(fā)的，他派人砸了Tommy的游戲廳，又派人防火燒了Micky媽媽住的房車，當(dāng)時(shí)Micky的媽媽還熟睡在里面。Brick以為這樣就會(huì)讓Micky妥協(xié)。他真是太不了解pikeys人了。

Micky紅著雙眼，看著被大火燒黑的媽媽的房車，雖然被伙伴拽著，全身只穿了背心和三角褲，Micky拼了命的往車?yán)锩骊J。鏡頭其實(shí)并不多，Micky滿眼淚水的樣子，只是那么一瞬，就充滿了我整個(gè)腦袋。

這部電影，情節(jié)線索超多，出場(chǎng)人物也多，但是在我看來(lái)，他們都是舞臺(tái)的背景，都是襯托著Micky的。葬禮上的Micky喝酒發(fā)泄，沒(méi)有對(duì)白，只是晃動(dòng)的畫面配著音樂(lè)。Micky眼神雖然凌亂，每次面對(duì)鏡頭或朝上或向下的臉上，都帶著恨意。

第二次替Brick打拳，Turkish反復(fù)叮囑Micky，一定要第四盤倒下，而且也不能被看出是在作弊。Micky被動(dòng)的挨著打，有那么一個(gè)瞬間，他被對(duì)手一個(gè)勾拳揍的飛了起來(lái)，然后是慢動(dòng)作在空中滑過(guò)，身體就是這么平平的飛了出去，然后重重的摔在了地上。這就是結(jié)尾么？按照之前計(jì)劃好的，只要Micky不要起來(lái)，就沒(méi)有問(wèn)題了。Micky像是潛到了水里，看著上面的自己浮在水面上，那么安靜，像是任人宰割的羔羊。忽然一秒，他沖出水面，一記重拳打在對(duì)手臉上，對(duì)手悶聲倒地，一切又沒(méi)有像Brick預(yù)先計(jì)劃好那樣，他又輸了。

Brick很氣憤的抓起電話打給潛伏在Campsite附近的打手們，讓他們痛扁一下那里的吉普賽人，然而電話那頭，卻是手下Peter被槍斃的聲音。這邊，Micky和Turkish一起目擊Brick被前來(lái)的吉普賽同伙一槍擊斃，Turkish都嚇傻了，然后Micky鎮(zhèn)定的走過(guò)去，上了同伙的車，拿著押自己贏來(lái)的錢，一夜間離開了Campsite。

Turkish又被吉普賽人擺了一道，退回到了原點(diǎn)，甚至還不如原點(diǎn)。他知道，當(dāng)Micky媽媽被火燒死的時(shí)候，Micky就已經(jīng)計(jì)劃好了，這樣的方式報(bào)仇，最是痛快。所有仇人都在一瞬間被手刃。以血還血，以牙還牙，至于Turkish和Tommy，他們是所有結(jié)局的起因，注定要回到原點(diǎn)。

當(dāng)然，片子里面另外一條主線，是一顆86克拉的大鉆石。所有除了Micky以外的人，都牽扯其中。就好像是舞臺(tái)的背景是活動(dòng)的，這個(gè)活動(dòng)背景中，講的是這顆鉆石的故事，所有人，除了Brad Pitt，都在里面忙碌著。而只有他，Brad，站著舞臺(tái)中間，用滿是淚水紅通通的眼睛，看著熊熊燃燒的烈火，滿身的紋身都透著恨意，用眼睛一字字的告訴觀眾，他將會(huì)復(fù)仇。

以前，沒(méi)有太關(guān)注Brad Pitt，心想著他除了長(zhǎng)的帥以外，沒(méi)有什么特別。我真是大錯(cuò)特錯(cuò)了，他才真的是變色龍，百變星君。他可以是虛構(gòu)的Tyler Dunder，也可以是虛榮的Achilles，還可以是一生隱忍的Benjamin。他可以操著一口德州口音，也可以是紐約客，也可以是london城外的吉普賽腔調(diào)。你永遠(yuǎn)不知道，哪個(gè)是他，或者這些都是他。不得不由衷的說(shuō)，他確實(shí)比我心心念念的阿湯哥，值得更多關(guān)注。

這部沒(méi)有什么新意的片子，正因?yàn)橛辛薆rad，變得光芒萬(wàn)丈。