前面看簡介，以為是類似《激戰(zhàn)》《洛奇》的體育勵(lì)志片，其實(shí)很不同。雖然蘇木和馬虎這兩個(gè)角色設(shè)計(jì)也亮眼，讓人想到《棒！少年》里的小雙和馬虎，但《八角籠中》的主角還是教練向騰輝，在格斗孤兒身后默默付出的“父親”。他也是這個(gè)故事的講述者，我們時(shí)不時(shí)能聽見他的內(nèi)心旁白。沒有故作煽情或者高調(diào)夸張的暗示，王寶強(qiáng)這次很冷靜克制，整張臉也更有故事感。

向騰輝這個(gè)角色，很符合狄更斯的人道主義理想。理智、博愛、仁慈、寬容，用人性中的善來對(duì)抗社會(huì)中的惡。如果他不去介入，這幫孤兒大概率會(huì)像布努埃爾《被遺忘的人們》里的小孩，進(jìn)入“暴力解決一切”的惡性循環(huán)。還記得《棒！少年》里師爺爺說的：“你要不是干了棒球，出門就一流氓?！?大涼山格斗孤兒如果不是接觸了格斗，未來也很可能活在蘇木姐姐那種可怕、偏狹、了無生趣的空虛里。

向騰輝這個(gè)角色接替了父親的位置，跟一幫孤兒成為沒有血緣的親人，他身上有長輩對(duì)后輩的愛護(hù)，也有實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值的執(zhí)拗。從曾經(jīng)的格斗選手轉(zhuǎn)變?yōu)榻叹毢徒?jīng)紀(jì)人，是他對(duì)命運(yùn)作出的第一次改變和妥協(xié)。影片里向騰輝和王鳳對(duì)孤兒們的這種付出，考驗(yàn)的是陌生人之間的善意，以及，是否可能存在無視血緣，建立起穩(wěn)定無私家庭關(guān)系的可能。他不但要為此犧牲自己大部分的時(shí)間精力，要認(rèn)可這個(gè)臨時(shí)的“家庭”有價(jià)值。

我們很快看到，這個(gè)溫暖的“家”只有內(nèi)部和諧，是打不進(jìn)外部世界的，甚至還會(huì)遭遇社會(huì)規(guī)則的懲罰。因?yàn)闊o法負(fù)擔(dān)孤兒們受教育的借讀成本，孩子沒法讀書，過不上正常的社會(huì)生活，媒體于是把向騰輝刻畫成利用孤兒格斗賺錢的黑心商人——在是枝裕和的《小偷家族》里，同樣七拼八湊的臨時(shí)“家庭”，就是遭遇類似外部壓力四散瓦解——《八角籠中》里蘇木和馬虎因此無法參加比賽時(shí)，向騰輝也試圖以此說服自己“解脫”掉這份責(zé)任，這決定卻差點(diǎn)毀了兩個(gè)小孩。

到這里，是全片一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，也出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)一幕：在車流邊上游走的四川變臉表演，將整個(gè)街道舞臺(tái)化。魔幻的傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞，強(qiáng)調(diào)著整個(gè)外在世界對(duì)向騰輝和孤兒們，是異質(zhì)的陌生的存在。這時(shí)向騰輝臉上變幻的臉譜，抹混了現(xiàn)實(shí)和幻想的界限，他的臉在沉默的憤怒里極速“變形”：要怎么去融入這個(gè)看似人際疏離、利益至上的異質(zhì)世界？臉譜的光映照在向騰輝臉上時(shí)，銀幕的光也映照在觀眾的表情，戲里戲外有種詭異的回響。

籠中格斗，身體是繞不開的一種文化符號(hào)。這其中，身體創(chuàng)傷既有社會(huì)批判意義，又有對(duì)現(xiàn)存秩序的辯護(hù)——蘇木被其他俱樂部成員踩斷腿、馬虎被捕前流著血的倔強(qiáng)臉龐，指向的是社會(huì)命運(yùn)的不公和傷害。但在他們刻苦訓(xùn)練和奮力比賽的時(shí)候，受虐又成了追求榮耀必要的犧牲，是追求夢想和尊嚴(yán)必經(jīng)的磨難。這時(shí)的創(chuàng)傷代言了選手的拼搏精神，成為勵(lì)志神話的一部分。

電影里最后一場格斗很好看。銳利的黑白影像兼具迷人和恐怖，血污，汗水，隔著鐵籠的特寫，創(chuàng)造了不屈的意志能戰(zhàn)勝強(qiáng)大對(duì)手的英雄幻覺。我們對(duì)時(shí)間的感知被刻意操控，先是目不暇接的出擊加速了時(shí)間，契合著觀眾對(duì)勝利的焦灼期待。但比賽結(jié)束，畫面慢下來，時(shí)間被拉長，大段無聲靜默，讓人不自覺對(duì)比向騰輝拿了冠軍又被取消的場景，涌生被宿命鉗制的無力感，同樣的付出，不同的命運(yùn)。在他們的堅(jiān)韌勁里頭，也看到現(xiàn)實(shí)的多義和廣度。

銀幕里男性主角的力量（反抗不公/應(yīng)對(duì)暴力的能力），向來不單純體現(xiàn)在強(qiáng)有力的、年輕的身體奇觀，正義感和責(zé)任感，這部片里，更傾向刻畫向騰輝這種，困境中穩(wěn)住心緒，另辟蹊徑去周旋的智慧。沒有無視社會(huì)規(guī)則的理想化關(guān)系，人的自由和選擇總要受限。尤其商業(yè)規(guī)則的高度制約，體育和電影都是。蘇木最終能幸運(yùn)參賽奪冠，并不單純因?yàn)樗饺湛炭嗟挠?xùn)練和堅(jiān)定的意志，而更多歸功于背后向騰輝轉(zhuǎn)過彎來守了規(guī)則，利用媒體演戲達(dá)成宣傳效應(yīng)，才順利拿回合約，直接推動(dòng)結(jié)果。

八角籠中格斗時(shí)血脈僨張的身體是力量，八角籠外對(duì)抗不公和傷害時(shí)的謀劃也是力量。從一開始為與滿天星老板談生意而抽雪茄，到最后出現(xiàn)在媒體的訪談舞臺(tái)上，向騰輝一直在變通，這種變通里有另一種堅(jiān)韌，是種以柔化剛的旺盛生命力。

“自我是在與他者的關(guān)系中構(gòu)建的”，拉康說，自我不過是交往的產(chǎn)物或效應(yīng)。

向騰輝每次面對(duì)阻力做的選擇本身，也都在激發(fā)社會(huì)公平的多義性思考。我們?cè)谙蝌v輝的一次次妥協(xié)/變通里，懷疑自己在這個(gè)世界中既有的身份。這種委婉的對(duì)抗，如同籠中格斗的身體，帶著某種自我解放的意念，也對(duì)抗著一切可能受人奴役的幻想。

這部電影講述由真實(shí)事件改編的涼山事件，在大數(shù)據(jù)時(shí)代，碎片化的短視頻已經(jīng)成為了在一定程度上新聞的，人們獲取信息的必要來源和手段，所以輿論的把控在這個(gè)時(shí)代顯得尤為重要。

很遺憾的是人們有時(shí)并不關(guān)心事情的真相，獵奇心窺探欲在這個(gè)時(shí)代成為資本和媒體的牟利獲取關(guān)注度的由頭，他們斷章取義，只言片語就可能毀掉一個(gè)人或者一群人的人生，而網(wǎng)絡(luò)的記憶是有限的，“沉默的螺旋”會(huì)讓惡意如排山倒海般襲來。人類的悲歡并不相通，怎么樣才能在劇情與主題之間達(dá)到一個(gè)平衡，我想這是拍過《大鬧天竺》的導(dǎo)演王寶強(qiáng)需要思考的，是著重描寫大山的孩子從困境中走出，如山般的惡意中傷壓垮了恩波教練，靈魂間的相互碰撞，于絕境中看見曙光，抓住那伸向他們的善意，還是平鋪直敘，如紀(jì)錄片吧，樸實(shí)而又震撼人心？。劇情如何反轉(zhuǎn)，小人物的內(nèi)心闡述，社會(huì)的背景變化，如何升華主題？

同樣講述現(xiàn)實(shí)困境的《摔跤吧爸爸》獲得高評(píng)分高票房的關(guān)鍵，就在于主題的升華。就只在父女之間的情感矛盾這一主線背后才是社會(huì)環(huán)境的擠壓，女性的現(xiàn)實(shí)困境，國家的榮譽(yù)，如同一幅畫卷緩緩展開。那么當(dāng)一團(tuán)線亂作一團(tuán)，就要找好一個(gè)切入點(diǎn)，從一根好線頭扯起。涼山的孩子們跟恩波教練的情感到底是怎樣的？社會(huì)的輿論最終是如何一邊倒的？現(xiàn)實(shí)中那么多孩子的困境也需要幫助，那么，《八角籠中》是不是也在某一方面應(yīng)該體現(xiàn)這部影片所具有的社會(huì)責(zé)任？

弗拉哈迪曾說，一部作品只有具有永恒價(jià)值，才能超越國家，民族，成為人類文明共通的，好的文藝作品。既要展現(xiàn)帶動(dòng)情節(jié)向前走的故事主線和復(fù)線，也要展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中隨機(jī)性的雞毛蒜皮的小事，這種真實(shí)性要賦予在片中的人物行為上。

松弛有度，波蕩起伏，笑中帶淚，喜極而泣，共情才能超越你我，讓這部片子達(dá)到《摔跤吧爸爸》的高度。

作者：一條魚

“我把他們騙出那個(gè)山溝溝，我騙他們格斗，我騙他們拿冠軍……咋就是騙咯！”

第一次看到《八角籠中》的先行預(yù)告時(shí)，便被其中王寶強(qiáng)的一段旁白所吸引，字里行間已經(jīng)向觀眾拋出了一個(gè)問題：流言背后，什么是真，什么是假？

而在后續(xù)的各種電影物料，海報(bào)、預(yù)告、劇照中，沉重的背影、蒙住的雙眼，似乎也都圍繞著這一點(diǎn)，于是，帶著這一問題在上海電影節(jié)率先看到了電影的真容，王寶強(qiáng)用《八角籠中》給予了回答。

八角籠的真假面

作為由真實(shí)事件改編而來的電影，《八角籠中》沒有流俗于勵(lì)志，賽場上的格斗只是電影的一部分，賽場外的命運(yùn)與掙扎才是電影的重點(diǎn)，真真假假，迎向現(xiàn)實(shí)。

《八角籠中》的故事，如果只用一句話來概括，那就是“一個(gè)騙子養(yǎng)活一群孩子”，在一個(gè)又一個(gè)假象之后，緩緩傾瀉出真情。

主角們的相遇是假，始于一場裝模作樣的作秀。

想要借著教孩子打黑拳賺錢，卻假戲真做讓孩子們走上了格斗競技之路。

俱樂部的困境是假，被翻出的陳年舊事，謊言化作流言，傷人是真，萬箭穿心。

給家人的消息是假，萬事報(bào)喜不報(bào)憂，“不讓你擔(dān)心”是我在谷底中唯一能為你付出的真誠。

隨著故事一步步進(jìn)展，在各種真真假假之中，電影中角色的真心與銀幕前觀眾的真情，最終共鳴在一刻、共振于一點(diǎn)、共情于一處。

八角籠的假象，是向騰輝走投無路的作秀。八角籠的真相，是向命運(yùn)的誓不低頭。

一副拳腳，一身筋骨，打出一片天，打的不是對(duì)手，打的是壓在自己身上十幾年的貧困與不公。

向騰輝的真假面

作為《八角籠中》的核心人物，向騰輝與一群孩子相遇，一個(gè)曾經(jīng)有過前科，一群也不循規(guī)蹈矩，其實(shí)是兩波想要掙脫命運(yùn)牢籠之人的相遇，是報(bào)團(tuán)取暖，是雙向救贖，是給彼此開了一扇窗，讓光能夠漏進(jìn)來，帶來些許的溫暖。

向騰輝自始至終都是一個(gè)將自己藏起來的角色，因?yàn)楸滑F(xiàn)實(shí)所打擊過、被命運(yùn)所捉弄過，所以編織出一副世故圓滑的模樣，去扮演一個(gè)壞人，卻奈何內(nèi)心的良知終究藏不住，所作所為都是真心為了孩子們好。

一次又一次的選擇，推著向騰輝前行，是不得已，也是向心而行：

在養(yǎng)活自己都有難處的時(shí)刻，他選擇留下孩子們；在打黑拳讓孩子們陷入危險(xiǎn)的時(shí)刻，他選擇賣掉沙場，開俱樂部；在俱樂部遭遇流言攻擊難以維系的時(shí)刻，他選擇為孩子鋪好后路，放孩子們離開；在孩子們被黑心俱樂部所傷，陷入泥淖的時(shí)刻，他選擇自己接受電視臺(tái)采訪，直面爭議與指責(zé)……

每一次的選擇，也都伴隨著向騰輝的一次背影畫面，從他的背影上可以看出掙扎與決心，或許也正是如此，電影的正式海報(bào)也選擇了背影，埋在其中的設(shè)計(jì)也頗有心思。

向騰輝的假象，是以一己之力抗下所有，向騰輝的真相，是以滿腔熱忱真心以待，他有過貪欲、有過猶豫、有過遲疑，但他的改變從來不曾只為自己。孩子們不是他的孩子，孩子們都是他的孩子。

王寶強(qiáng)的真假面

王寶強(qiáng)最為觀眾熟知的一面，都是來自喜劇，從《天下無賊》的傻強(qiáng)，到《人再囧途之泰囧》的王寶，再到《唐人街探案》系列的唐仁，插科打諢，嬉鬧作噱。于是，王寶強(qiáng)第一部導(dǎo)演的電影選擇了喜劇，極盡取悅觀眾之能事，然而，《大鬧天竺》后來的成績大家也都知道了。

而王寶強(qiáng)令觀眾另眼相看的一面，都是來自現(xiàn)實(shí)，從《盲井》的元鳳鳴，到《士兵突擊》的許三多，再到《Hello！樹先生》的樹先生，乃至他本人草根出身苦熬成功的經(jīng)歷，無不讓人對(duì)他多一分親切。

于是，在失敗過一次之后，王寶強(qiáng)第二部導(dǎo)演的電影回歸到了現(xiàn)實(shí)題材，返璞歸真，以自己同故事原型中經(jīng)歷的相似之處，全情投入，滿腔熱忱。

作為演員的王寶強(qiáng)，呈現(xiàn)了相當(dāng)精彩的表演，他收起嬉皮笑臉，令人夢回《Hello！樹先生》時(shí)那個(gè)讓人驚艷的他。作為導(dǎo)演的王寶強(qiáng)，其進(jìn)步顯而易見，無論是光影運(yùn)用、細(xì)節(jié)隱喻、節(jié)奏張力，都不再生澀，滿滿都是令人驚喜的成果。

王寶強(qiáng)的假象，是一眾喜劇角色在銀幕上的無憂無慮，王寶強(qiáng)的真相，是他由社會(huì)底層一步一個(gè)腳印，和命運(yùn)抗?fàn)幾叩饺缃瘢峭鯇殢?qiáng)本人與《八角籠中》的向騰輝和孩子們的感同身受，透過銀幕便能夠感受到他的真情投入，處處細(xì)節(jié)都是擋不住的赤誠。

“我把他們騙出那個(gè)山溝溝，我騙他們格斗，我騙他們拿冠軍……咋就是騙咯！”

先行預(yù)告中的這段旁白也騙了一波觀眾，旁白前后之間，還有一段掏心掏肺的剖白，言語并不花俏，卻字字句句讓人動(dòng)容。

《八角籠中》里的向騰輝和孩子們走出了八角籠，王寶強(qiáng)也走出了《大鬧天竺》的失敗，電影海報(bào)上“破籠而出”的四個(gè)字，是寫給向騰輝和孩子們，也是寫給經(jīng)歷過低潮的王寶強(qiáng)，更是寫給每一個(gè)不愿意向命運(yùn)低頭的普通人。

《八角籠中》。8分。

七七編劇，王寶強(qiáng)參與編劇、自導(dǎo)自演，陳永勝、史彭元主演作品。

值得點(diǎn)贊和鼓勵(lì)！

觀看全片的過程中，我流了至少三次眼淚，都源于片中角色無力反抗的委屈，在叢林社會(huì)，大家都感同身受。所以我其實(shí)不認(rèn)為這是一部體育題材的影片，而反而是非常現(xiàn)實(shí)主義的作品。也因此，我看到了王寶強(qiáng)的真誠，而不是野心。

誠然，每一個(gè)電影人，都渴望票房大賣，口碑爆棚，影片拿獎(jiǎng)。但希望是一回事，出手是另一回事。沒有人可以保證影片一定會(huì)成功。如陳思誠的精致和投機(jī)，王寶強(qiáng)的誠懇更值得敬佩，故事原創(chuàng)，場景真實(shí)，表演質(zhì)樸，尺度真誠。

很多朋友都拿《八角籠中》與《我不是藥神》相比較，是的，我在《八角籠中》也多次看到《我不是藥神》的影子，寶強(qiáng)的角色又何嘗不是徐崢的另一個(gè)版本，而陳永勝飾演的馬虎，很容易看到藥神里章宇飾演的黃毛的影子，眼神里的那種兇，那種沒有心機(jī)非常原始的兇，和黃毛一樣。

不要說莫言先生、周星馳先生看了掉眼淚，他倆都是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的燈塔，《八角籠中》在他們眼里可能只是中學(xué)生習(xí)作，但情感真摯，電影語言樸素?zé)o華，自然能打動(dòng)他們。

這些年，現(xiàn)實(shí)主義題材影片奇缺，王寶強(qiáng)這樣的電影人，自然值得我們珍惜！

現(xiàn)實(shí)總比電影精彩，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)比現(xiàn)實(shí)更慘，也更有張力。

當(dāng)我年輕的時(shí)候,我的父親曾經(jīng)告訴我,“每當(dāng)你想開口批評(píng)別人的時(shí)候,你要想到,這個(gè)世界上并不是所有的人都像你一樣,擁有那么多優(yōu)越的條件?！薄拼慕芾隆读瞬黄鸬纳w茨比》 現(xiàn)實(shí)，才是文藝的源泉 中國電影少有讓人眼前一亮的作品，很多時(shí)候，想去電影院看部電影，卻怎么也找不到一部合適的。不看還罷，看了后更難受——題材窄化，敘事套路，濫用特技，低級(jí)煽情，演技浮夸——非?！半鯌?yīng)”。就拿2022年國內(nèi)票房前十的電影（《長津湖之水門橋》《獨(dú)行月球》《這個(gè)殺手不太冷靜》《人生大事》《萬里歸途》《奇跡笨小孩》《侏羅紀(jì)世紀(jì)3》《熊出沒之重返地球》《阿凡達(dá)·水之戰(zhàn)》《神探大戰(zhàn)》），其中有8部是中國電影，少有直指現(xiàn)實(shí)的力作，缺乏深入人心的力量。一個(gè)重要的依據(jù)，就是這些電影所引發(fā)的討論，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上一部電視劇《狂飆》。而《狂飆》所引發(fā)的熱議，除了劇情和人物的塑造外，不也正是百姓對(duì)直指現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)作品的強(qiáng)烈渴望嗎？ 或許有人會(huì)說，幾十塊的買張電影票，就是為了輕松，為什么非要去看那些沉重的東西呢？高高興興進(jìn)去，快快樂樂出來，不好嗎？或許也有人會(huì)說，電影是最燒錢的藝術(shù)，不考慮市場需求，能行嗎？ 我無力對(duì)這些問題一一回應(yīng)，但我想說的是，多元才是藝術(shù)生態(tài)的生命力的呈現(xiàn)，無論是對(duì)電影技術(shù)的發(fā)展，還是對(duì)敘事方式的開掘，抑或是對(duì)現(xiàn)實(shí)的洞察，等等，只要有一個(gè)方面做得好，都值得肯定。并且，人作為人，不僅有輕松愉悅的需要，更有深刻莊嚴(yán)的需要，前者是人之為人的裝飾，而后者才是人之為人的關(guān)鍵。 藝術(shù)最大的敵人就是“重復(fù)”，而中國電影最大的問題恰恰就在于“重復(fù)”，題材重復(fù)，故事重復(fù)，人物重復(fù)，技術(shù)重復(fù)……之所以會(huì)重復(fù)，一個(gè)重要的原因在于那些電影工作者，尤其是導(dǎo)演的“妥協(xié)”（用米蘭·昆德拉的話說，就是“媚俗”），對(duì)自我的妥協(xié)，對(duì)政治的妥協(xié)，對(duì)市場的妥協(xié)。這也恰恰暴露了當(dāng)代文藝，最缺乏的東西，那就是“追尋”與“堅(jiān)守”。電影畢竟是藝術(shù)，而不僅僅是撈錢的手段。有了對(duì)藝術(shù)理想的追尋，才會(huì)有對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的堅(jiān)守。在一個(gè)平庸盛行的時(shí)代，平庸固然是個(gè)體的自由選擇，但顯然不能以此來為庸俗辯解。 在這樣的背景下，王寶強(qiáng)導(dǎo)演的《八角籠中》是一部讓人驚喜之作。

生如野草，只能不屈不撓 《八角籠中》將2017年引起熱議的“格斗孤兒”事件搬上大熒幕，直面現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)悲苦底層的勇氣令人傾佩，故事的完成度較高，起承轉(zhuǎn)合都比較到位，對(duì)有過像大涼山孩子一樣的艱辛生活經(jīng)歷的人，會(huì)很容易催淚。 人天生就喜歡運(yùn)動(dòng)，對(duì)運(yùn)動(dòng)能力強(qiáng)的人有尊崇的心理，這是漫長進(jìn)化中潛藏在人類基因中對(duì)“更快，更高，更強(qiáng)”的追求。這也是運(yùn)動(dòng)電影能夠吸引人的一個(gè)重要原因。此外，運(yùn)動(dòng)也能將人內(nèi)在的精神品質(zhì)，人通過努力，通過一幕幕場景呈現(xiàn)出來，戰(zhàn)勝更強(qiáng)大的對(duì)手，登上更大的舞臺(tái)，贏得更大的榮譽(yù)，每一幕的設(shè)計(jì)都容易營造強(qiáng)大的戲劇張力，塑造飽滿的人物形象。電影中的淚與血、放棄與堅(jiān)持、輸與贏、機(jī)遇與挑戰(zhàn)等等，也能在更廣泛的社會(huì)其他領(lǐng)域給予啟示和鼓舞。

一個(gè)社會(huì)能否搞好底層百姓的福利，考驗(yàn)著這個(gè)社會(huì)的治理體系和福利制度；一個(gè)文藝工作者能否去替底層發(fā)聲，考驗(yàn)著這個(gè)文藝工作者的良知和勇氣。在電影中，向騰輝說，“這些孩子，除了我，連騙他們的人都沒有?！贝鬄{山的孩子們，生活貧困，沒有上學(xué)，有的甚至還是孤兒，掙扎著生存，為著基本的溫飽，游走在犯罪的邊緣。這其中有非常復(fù)雜的社會(huì)原因，電影沒有也無意對(duì)其進(jìn)行分析，只是將其進(jìn)行了略微的呈現(xiàn)，就是馬虎、蘇木一家的呈現(xiàn)，姐姐臥病在床，還收養(yǎng)了幾個(gè)孤苦無依的孩子，生活僅僅靠姐姐的手工，還有馬虎他們?cè)诠飞显O(shè)路障，攔路搶劫過路車輛來維持。在向騰輝去馬虎家要賠償兩車沙子的800元時(shí)，屋外是4個(gè)在泥地上玩耍的小孩，衣服裹著厚厚的泥土；這是一個(gè)男的慌張地從姐姐的房間跑出來，蘇木要追上去打，以為是來要賬的，而姐姐說，是來送土豆的。這似乎是一個(gè)可有可無的情節(jié)，但如果了解大涼山的一些新聞，曾經(jīng)，那里吸毒、販毒、賣淫等案件，發(fā)生的比率要比國內(nèi)其它地方高很多。 “生如野草，不屈不撓”，這是電影中格斗少年們?cè)谟?xùn)練時(shí)喊的口號(hào)。有人曾說，“受苦的人沒有悲觀的權(quán)利?！痹谖覀兂Ｒ?guī)的話語中，常常把貧窮落后與人的懶惰不上進(jìn)等同。在《貧窮的本質(zhì)》一書中，兩位作者通過他們15年來深入五大洲18個(gè)貧困人口集中的國家和地區(qū)進(jìn)行調(diào)查，從日常生活、教育、健康、創(chuàng)業(yè)等等多個(gè)方面，探究貧困的根源。他們指出，貧窮的人由于嚴(yán)重的信息不對(duì)成，而無法正確決策；沒有對(duì)抗風(fēng)險(xiǎn)的能力，而只能及時(shí)行樂；缺乏向上的路徑，而自怨自艾。而僅有的福利，在溫飽之外，不能有更多的幫助；貧乏的教育，僅僅夠識(shí)字算數(shù)，缺乏發(fā)展的技能培訓(xùn)。電影的可貴之處，在于呈現(xiàn)了這些貧苦孩子對(duì)美好生活的向往，對(duì)家庭責(zé)任的承擔(dān)，以及對(duì)改變命運(yùn)的強(qiáng)烈渴望，因此，當(dāng)他們?cè)谙蝌v輝的訓(xùn)練下，可以用格斗來賺錢養(yǎng)家，甚至能改變命運(yùn)時(shí)，他們就像溺水之人抓住了一個(gè)浮標(biāo)，用盡全力，不懼艱辛。2018年，一則“冰花男孩”的視頻讓我們注意到，有的孩子，不到十歲，就要早早起來，步行4.5公里的山路去上學(xué)。讓我們知道，求學(xué)之路對(duì)有的孩子來說，竟然如此艱辛。 根據(jù)相關(guān)的新聞報(bào)道，現(xiàn)實(shí)中這些孩子從“恩波格斗俱樂部”走出了數(shù)百名孩子，有的經(jīng)商，有的成為特警，有的成為散打冠軍。這也就說明，當(dāng)這些孩子有合適的發(fā)展路徑時(shí)，都可以成為有用之材，改變貧窮的命運(yùn)。而社會(huì)，在進(jìn)行福利或慈善活動(dòng)時(shí)，是否也應(yīng)該多多著眼這些孩子未來的人生道路，適當(dāng)培養(yǎng)一技之長，才能更好地融入社會(huì)。

烏合之眾，矛頭指錯(cuò)方向 《八角籠中》有意將矛盾聚焦為向騰輝與黑心商人、不良媒體和社會(huì)輿論，這固然是由于電影敘事的需要，同時(shí)也巧妙地回避了更深刻更沉重的矛盾。 和現(xiàn)實(shí)中一樣，是輿論將“格斗孤兒”推向風(fēng)口浪尖的，引發(fā)了社會(huì)的廣泛關(guān)注。電影著力刻畫這一矛盾，并以向騰輝接受電視臺(tái)的專訪的方式解決這一矛盾沖突。在電視專訪時(shí)，他翹著二郎腿，直面觀眾，表情不屑，甚至有些刻意地挑起觀眾對(duì)他的批評(píng)和責(zé)罵，以此引起輿論進(jìn)一步的關(guān)注，從而達(dá)到澄清事實(shí)的目的。 電影名為“八角籠中”，不僅僅是馬虎、蘇木等大瀧山的孤兒們身處生存的八角籠中，為更好的生活，向?qū)κ?，更向命運(yùn)揮出拳，踢出腿。其實(shí)，也是教練向騰輝向命運(yùn)和世道發(fā)出的抗?fàn)?，從被人陷害誤服興奮劑，到現(xiàn)在成為眾矢之的，他一直都只能選擇承受。直到他知道，蘇木和馬虎因?yàn)樵谛碌木銟凡勘槐瞥运帲环淮?，蘇木被打傷腿，馬虎重操舊業(yè)，攔路搶劫。這時(shí)他才明白川劇變臉變臉給他的啟示，只有奮起反擊，才有勝利的可能，選擇承受，就只能墮入深淵。 所以，他直面之前曾躲避的媒體，聚光燈照在他身上，記者咄咄逼人，他身體放松，擺好架勢，做好了格斗的準(zhǔn)備。直到他挑起觀眾的情緒，面對(duì)失控的辱罵時(shí)，他站起身，一腳踢向了舞臺(tái)上的格斗訓(xùn)練假人，觀眾安靜了下來。這時(shí)，他展開了反擊…… 但事實(shí)上，在不同的敘事話語中，群眾扮演著不同的角色，在革命者那里，群眾是合法性的來源；在管理體系中，群眾是權(quán)力的名義；而在思考者那里，群眾是烏合之眾。從來，群體是由一個(gè)個(gè)單獨(dú)的個(gè)體構(gòu)成的。群眾的輿論一直是維持社會(huì)良好運(yùn)行的必要的監(jiān)視器，但最近幾年，似乎“網(wǎng)暴”反而此起彼伏。這一方面，是由于民眾缺乏理性表達(dá)的訓(xùn)練，或是在現(xiàn)實(shí)中積聚了諸多怨氣而無處宣泄，于是在網(wǎng)上肆意表達(dá)。另一方面，也與新聞媒體行業(yè)的式微有著重要關(guān)系，人總是要尋求合理解釋，真相總是晚于謠言，而當(dāng)真相被屏蔽，謠言便會(huì)取代真相。 所以，電影將矛頭指向輿論，是指錯(cuò)了方向。社會(huì)監(jiān)督，讓每個(gè)人都要在法律和道德的限定下為人做事，而只依靠權(quán)力機(jī)構(gòu)則難以有時(shí)間和空間上全面的覆蓋性。每個(gè)人既是圍觀者，也是被圍觀者，既要謹(jǐn)言慎行，又要敢言敢行。既不要將輿論污名化，也不要放大輿論的影響力，要用理性合理合法的方式表達(dá)訴求，捍衛(wèi)權(quán)益。因?yàn)?，有的人，非常希望將輿論污名化，讓群眾成為烏合之眾。這樣就會(huì)，黃鐘沉默，瓦釜雷鳴。

本片自立項(xiàng)至開拍至在上影節(jié)展映，一直都處在我年度期待的國產(chǎn)電影序列前端，但期待中依然懷有各種忐忑，擔(dān)心這個(gè)題材會(huì)在經(jīng)歷審查的過程中層層受阻，擔(dān)心王寶強(qiáng)第二次執(zhí)起導(dǎo)筒可能還是過于青澀，擔(dān)心現(xiàn)實(shí)議題會(huì)被迫走向勵(lì)志和燃向敘事。

很不幸的是，我所有的擔(dān)心最終都被鑒證為真，《八角籠中》亦在八角籠中拍，但是我仍然看到了影片很多橋段中乍現(xiàn)的可能性，它并沒有因現(xiàn)實(shí)因素而在以上方面下墜到谷底。

片中孩子們?cè)谏笆瘓雠懿降臅r(shí)候曾經(jīng)喊過“生如野草”的口號(hào)，而整部戲展現(xiàn)的生命的狀態(tài)，人的可能性，甚至這部戲本身，也呈現(xiàn)出一種野草的姿態(tài)。他們或許都不得不接受一次又一次被修剪地整齊的宿命，但倘若雨疾風(fēng)驟，他們瞬時(shí)間綻放的自由與野性的生命力，會(huì)蓋過曾經(jīng)異口同聲的“太平”的高喊。

我看到原野上兩人爭斗在赤身裸體

故事的發(fā)端是江湖騙子肖央想蹭08年奧運(yùn)會(huì)的熱度，準(zhǔn)備自己搭臺(tái)，讓前格斗冠軍男主角來唱戲，成立當(dāng)?shù)匚ㄒ坏纳賰焊穸肪銟凡?，為他自己的品牌招商引資。于是男主將計(jì)就計(jì)，“黑吃黑”當(dāng)?shù)叵矚g在公路邊扎車搶劫的孤兒幫派，把他們集體拉進(jìn)俱樂部訓(xùn)練格斗。結(jié)果俱樂部剛成立，肖央就因?yàn)槭圪u假冒偽劣產(chǎn)品被捕，金主落網(wǎng)，但男主也不忍讓孤兒繼續(xù)過回小偷小摸的日子，于是將計(jì)就計(jì)帶領(lǐng)這群孩子繼續(xù)格斗訓(xùn)練，想要打出大山。

不同于傳統(tǒng)體育片“打怪升級(jí)”的主線套路，《八角籠中》從頭到尾沒有樹立任何核心反派角色，主角并不是以在某個(gè)階段打倒某個(gè)強(qiáng)敵的方式成長的，因?yàn)閷?duì)于主角團(tuán)而言，最大的反派就是大山、是生活，是可見的籠網(wǎng)，是無形的屏障。

因此隨著主角不斷練拳提升格斗技巧的過程，他們一直在挑戰(zhàn)自己生活的上限，他們作為“大山里的野草”生命的上限，這才是本片的敘事主軸。

格斗為主角的生活第一次帶來真正的轉(zhuǎn)機(jī)是男主帶史彭元和陳永勝去朋友的娛樂廳打假拳給顧客助興。第一次被帶進(jìn)八角籠，被帶進(jìn)公眾視野展示格斗的二人最初非常局促，假拳的假把式也揮舞地十分生澀，但是隨著老板和男主逼迫的吶喊，兩人為了掙到這離開山村之后的第一桶金，拳腳漸漸變得生猛。

最終男主角帶著鼻青臉腫但收獲頗豐的二人去洗腳店洗腳，三人雖露出如釋重負(fù)的愜意表情，但是逼仄陰暗的包房也在提醒著他們，從山村走到縣城這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是他們最大的可能性，他們的天空遠(yuǎn)不止如此低矮。洗腳店通常也作為小鎮(zhèn)青年破處的符號(hào)，他們又在八角籠中見了紅，不過這是他們和黃土與大山的初次交手，是他們與殘酷的生活的首次交鋒。

后來兩個(gè)孩子的格斗事業(yè)一路上升，一路打到全國大賽的預(yù)選賽冠軍。

但好景不長，因?yàn)槟兄鹘堑木銟凡孔畛醯慕?dòng)機(jī)是訓(xùn)練孩子們?cè)诘叵麓蚣偃?，現(xiàn)如今被人舉報(bào)后在媒體發(fā)酵，組委會(huì)便取消了兩個(gè)孩子的參賽資格，男主角也一夜之間成為大街小巷人人喊打的地下黑拳頭子。

很多人窮盡一生都難以擺脫原生環(huán)境在自己身上打下的烙印，尤其是當(dāng)他想要自下而上完成階級(jí)跨越的時(shí)候，他原本出生的階級(jí)在自上而下的凝視中往往帶有原罪，于是上層人會(huì)輕易地調(diào)動(dòng)起一切在他之上者對(duì)于那些傷疤和烙印的歧視，將他再次推向深淵。

于是男主角不得已只能解散俱樂部，把曾經(jīng)的學(xué)徒都簽進(jìn)城市中更優(yōu)良的訓(xùn)練中心，自己重新回到鄉(xiāng)鎮(zhèn)做棉花生意。

而一次回鄉(xiāng)送貨的過程中，男主角偶然發(fā)現(xiàn)在這一年間陳史居然因?yàn)樵獾桨粤瓒坏貌惶与x新俱樂部，又一次回到山村鄉(xiāng)道邊搶劫。在陳永勝被逮捕后，男主又重新下定決心，將自己燃燒殆盡換得了史彭元得以再次站進(jìn)八角籠的機(jī)會(huì)。

在第三幕的決戰(zhàn)中，史彭元走進(jìn)場館時(shí)的第一組鏡頭里，聲、光、電的表現(xiàn)力都被做到極致，震耳欲聾的音樂與吶喊，耀眼閃爍的燈光中史彭元披著紅色的拳擊斗篷走向賽場。但是當(dāng)比賽真正打響，一切的畫面忽然變成黑白。

在最需要調(diào)動(dòng)情緒和強(qiáng)化視覺感染力的一場戲王寶強(qiáng)卻選擇了最克制的表現(xiàn)方式，因?yàn)檫@場戰(zhàn)斗的核心并不在敵我的格斗動(dòng)作本身，史彭元此刻真正要戰(zhàn)勝的“超量級(jí)”的對(duì)手也不在場上。

這是在男主角已經(jīng)為他完全犧牲自我之后，他作為這個(gè)大山里的俱樂部走出的“獨(dú)苗”，為整個(gè)山村，為所有“山里的孩子”，為這一路而來走散的所有戰(zhàn)友們，為此刻在散場通道焦急的注視著賽場的男主角打破生活與現(xiàn)實(shí)壓迫他們的最后一層阻力的一戰(zhàn)。

這場比賽的每一拳每一腳都濃縮著他從砂石地走進(jìn)塑膠場途中全部的血淚汗水，面對(duì)正統(tǒng)練習(xí)過巴西柔術(shù)的“科班出身”對(duì)手，他最終使用最擅長的地面戰(zhàn)術(shù)逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)局完成KO，又是一次“自下而上”的反抗，并且取得了最后的成功。

我回以赤練蛇、貓頭鷹 和冰糖葫蘆

自《我不是藥神》以尖銳的現(xiàn)實(shí)題材在大陸口碑票房兩開花之后，想要復(fù)制其奇跡的創(chuàng)作者首先效仿的就是其中“勇哥”式的人物角色，本片中王寶強(qiáng)飾演的男主角也不例外。

一開始王寶強(qiáng)以只貪圖物質(zhì)的既得利益者身份出現(xiàn)，為了獲利才同意肖央開設(shè)俱樂部的做法，但是當(dāng)利益迅速的消失，留下的一地雞毛卻引起了他心底的善良與同情，決定依然接過俱樂部帶領(lǐng)孩子打出大山。

其實(shí)我認(rèn)為王寶強(qiáng)在此片中開啟這段征程的發(fā)端要比藥神中的徐崢可信的多。

除了在王寶強(qiáng)前往陳史二人家中發(fā)現(xiàn)只有殘疾的姐姐操持家事，出于物質(zhì)上的同情想要出手相助以外，他自己也在這群孩子身上看到了過去的自己，他曾經(jīng)也是從這大山打進(jìn)城市的一份子，但是卻被城里他所陌生的陰險(xiǎn)游戲規(guī)則戕害，重新跌入谷底。

他看著這些孩子如果繼續(xù)當(dāng)下的生活，大概率只能在若干年后從事著和他一樣的職業(yè)，一生在破敗的棚屋或陰冷的窯洞里度日，因此他想要在孩子本身上嘗試種下希望的種子，再現(xiàn)當(dāng)年自己的奇跡。同時(shí)陳史二人臥病在床的姐姐也讓他想起了自己的母親，他們都想要為自己的弟弟/兒子能夠脫離這片土地自由地生活而嘔心瀝血，但也都被現(xiàn)實(shí)擊垮躺倒在床，可即便身體不再支持，口中不停地碎碎念也時(shí)刻不離他們牽掛的人。

因此男主角再次披掛上陣，不只是帶領(lǐng)山里的孩子沖破牢籠的征途，也是一個(gè)曾經(jīng)即將站上巔峰的底層人重新向上層階級(jí)復(fù)仇的過程。世界以痛吻我，要我報(bào)之以歌，但此時(shí)此刻它將是戰(zhàn)歌，識(shí)破百蝶巾遮罩的謊言，醒悟山中的泥土與它并不相容，當(dāng)男主角重新站回賽道之時(shí)，仍是以一個(gè)小鎮(zhèn)青年，一個(gè)斗士的姿態(tài)迎戰(zhàn)，和當(dāng)年一樣。

但男主角的人物完成度也有很多令人不能滿意的地方。

首先是和《藥神》如出一轍的一個(gè)劇作誤區(qū)，就是當(dāng)男主角“由人變神”，即當(dāng)他的生意不再能獲取任何物質(zhì)利益的情況下，內(nèi)心的推動(dòng)力其實(shí)并不能從現(xiàn)實(shí)上支持他繼續(xù)這項(xiàng)事業(yè)。也就是在史彭元和陳永勝離開鎮(zhèn)子開始全國比賽，而王寶強(qiáng)繼續(xù)在俱樂部教課的這個(gè)過程里，他們不能打假拳賺錢，王寶強(qiáng)原本的生意也結(jié)束了，但是俱樂部擴(kuò)建了，還加入了文化課教學(xué)，難道這些自己都可以靠陳史二人的比賽獎(jiǎng)金支持嗎？

那些留守兒童家庭的父母一擁而上讓王寶強(qiáng)把他們的孩子都收下的時(shí)候就是看中了他的俱樂部包吃包住包學(xué)習(xí)還教格斗這一點(diǎn)，但是現(xiàn)實(shí)是很多真正的福利院、孤兒院在沒有名人捐贈(zèng)和政府大力扶持的情況下硬件設(shè)施都很緊張，王寶強(qiáng)這樣的處境又怎么可能支撐他完成這樣的事情呢？

從人物成長的角度講，其實(shí)王寶強(qiáng)這個(gè)角色本質(zhì)而言在本片中幾乎是不存在任何成長的，因?yàn)樗M(jìn)入這故事時(shí)就已經(jīng)是經(jīng)歷過一套完整的、標(biāo)志的人物成長路線的狀態(tài)了，他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到社會(huì)規(guī)則的殘酷，上層階級(jí)的殘酷與丑陋，他是用他曾經(jīng)成長、跌落的經(jīng)驗(yàn)來教導(dǎo)拳館的孩子。

所以這也讓故事的主線失去了很多生動(dòng)性，在絕對(duì)的主角從頭到尾沒有任何層面的成長的情況下，王寶強(qiáng)似乎也沒有任何交出主角的接力棒的意愿，全片幾乎從頭到尾無時(shí)不刻霸屏出演，把其他所有角色的發(fā)揮空間全部犧牲了，使得所有的配角也沒能建立起任何屬于他們的獨(dú)立成長空間，甚至人設(shè)都非常模糊。

戲里帶格斗班子走出大山，戲外給自己瘋狂加戲疊光環(huán)；對(duì)于這些戲里的青年格斗選手是扶植，對(duì)于戲外的青年演員卻是擠兌，這樣割裂的行為也會(huì)反噬到作品本身，讓他本人出演的這個(gè)正義形象說服力嚴(yán)重降低。

整部戲?qū)懙浇Y(jié)尾曾經(jīng)俱樂部里除陳史二人以外所有的群像都被寫丟了，早都在不知道什么時(shí)候“被殺青”了，只剩光芒萬丈的王寶強(qiáng)和他勉為其難分出兩口圣餐的史彭元與陳永勝。

以至于第三幕要做主題和情緒升華不得不安排一場格斗戲，需要讓史彭元完成這場決戰(zhàn)時(shí)，觀眾的情緒一定都是接不上的，敘事的視角和主角的接力棒忽然交到史彭元手中，而觀眾在前期幾乎沒有機(jī)會(huì)和這個(gè)角色建立任何的共情，這使得最終這場戰(zhàn)斗拍得再好也不可能“燃”，因?yàn)槠渲械摹安瘛笔沁^去一個(gè)半小時(shí)一直在陰暗角落里受潮的“柴”。

《摔爸》和本片是相似的敘事動(dòng)機(jī)，男主角也是相似的人設(shè)，但是《摔爸》在影片中段通過女兒上大學(xué)這個(gè)劇情轉(zhuǎn)折把父女倆個(gè)角色在時(shí)空上分開，絲滑的將敘事主體轉(zhuǎn)換到了女兒。

但本片無時(shí)不刻都要強(qiáng)調(diào)男主角為俱樂部為孩子不斷收拾殘局，四處打典，生怕少拍一場戲觀眾就會(huì)忘記孩子們能走到今天是多虧了他這個(gè)圣人，因此只能在第三幕生硬轉(zhuǎn)折，把疑惑留給觀眾。

這還好歹拍的是格斗題材，但凡是個(gè)門檻低一些的運(yùn)動(dòng)，王寶強(qiáng)估計(jì)真的有很大可能性就在第三幕讓自己上去打了，不能錯(cuò)過任何一個(gè)給自己貼臉特寫加光環(huán)的機(jī)會(huì)??！

很理解演員轉(zhuǎn)做導(dǎo)演喜歡給自己推特寫、加戲的毛病，李政宰的《狩獵》此類的問題甚至都同樣多，但是《八角籠中》對(duì)配角的犧牲簡直到了喪心病狂的地步，獻(xiàn)祭青年演員的表現(xiàn)機(jī)會(huì)是王寶強(qiáng)老師實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演夢必經(jīng)的一環(huán)嗎，我們觀眾也是你play的一環(huán)嗎？

我看到"神之子"被釘上高架

在文本層面我認(rèn)為還有一件非常重要的事情必須借此片提及，那就是關(guān)于本片對(duì)于所有相對(duì)于主角而言的上層階級(jí)的刻畫，仍然走進(jìn)了這類題材片常見的刻板僵化的誤區(qū)。

首先從對(duì)于這些“反派眾生相”角色風(fēng)格的呈現(xiàn)的角度上講，本片是絕對(duì)以“首部拍攝此類題材的現(xiàn)實(shí)主義電影”作為核心賣相的，而且事實(shí)上在大多數(shù)篇幅中，主創(chuàng)還是努力去抓馬化的，在陳史得到預(yù)選賽冠軍之前的情節(jié)處理地都相對(duì)低情節(jié)濃度一些，那這就是很明確的讓本片觀感和氣質(zhì)貼近現(xiàn)實(shí)的做法。

但是離開山村碰到的每個(gè)人都又蠢又壞，都窮兇極惡，這種強(qiáng)行制造情緒錨點(diǎn)的尷尬設(shè)計(jì)瞬間就打破了前期鋪墊的所有氣氛。這讓我想到此時(shí)另一部院線片韓延的《我愛你》中那場飯桌戲，突如其來的全員惡人嚴(yán)重?fù)p害了影片原有的清淡的現(xiàn)實(shí)調(diào)性。

尤其是作為自媒體工作者必須得借此坦誠一件事，國產(chǎn)影視作品長期以來將媒體工作者塑造成功利主義的、人性泯滅的，見到熱點(diǎn)如同蒼蠅見到糞便一般一擁而上的丑惡形象，是一件有著漫長但深刻的社會(huì)危害性的行為。

媒體在所有試圖建構(gòu)“眾人皆醉我獨(dú)醒”敘事的創(chuàng)作者筆下向來保持著恐怖組織一般的面貌，一般承擔(dān)向主角提出刻薄的采訪問題，影響主角正常生活，以及傳播主角相關(guān)的謠言的工作。

這個(gè)社會(huì)固然有傳謠甚至造謠的媒體，比如劉學(xué)洲案的始作俑者新京報(bào)，但是最終這些謠言得以被破除，重新給予真相大白于天下的機(jī)會(huì)的依然是媒體，從來只會(huì)將媒體套入剝削者身份的創(chuàng)作者是狹隘無能的。

尤其是別忘了在本片設(shè)定的09年，今年另一部現(xiàn)實(shí)題材片《不止不休》中記者還在拯救世界呢。描述同一年代的作品卻會(huì)看到同一群體呈現(xiàn)出截然不同的模樣，這到底是有人過度贊美了還是有人心胸狹窄了。

影片中男主角的最后一個(gè)戲劇動(dòng)作就是上電視節(jié)目，通過將計(jì)就計(jì)把自己的人設(shè)一黑到底的方式換取社會(huì)對(duì)這件事重新的關(guān)注。

他第一次真正來到屬于上層階級(jí)的聚光燈下，做的卻是自己的謝幕演出，在群眾的目光與唾沫中“自焚”。

但是整場戲?yàn)榱俗鲬蚨鲬虻暮圹E非常嚴(yán)重，主持人從開口到結(jié)束全程字字誅心，對(duì)男主角由質(zhì)疑轉(zhuǎn)為嘲諷，還時(shí)不時(shí)帶臺(tái)下觀眾的節(jié)奏討伐男主角。試問哪個(gè)電視臺(tái)的主持人會(huì)是這種職業(yè)修養(yǎng)，整場戲哪一句臺(tái)詞像是一個(gè)專業(yè)的調(diào)查記者會(huì)面對(duì)大庭廣眾說出的話。而最可笑的還要數(shù)王寶強(qiáng)大抵是害怕這場戲作為自己角色的謝幕會(huì)破壞他一以貫之的圣人形象，所有本應(yīng)該起到“自我毀滅”作用的男主角自白臺(tái)詞都寫的毫無力度，如此這般敘述究竟怎么能引起滔天的聲討？

就男主角在臺(tái)上半推半就自我抹黑之后的這個(gè)形象，會(huì)引起的民憤可能還不及馬蓉當(dāng)年一半的多呢！這直接導(dǎo)致這場戲的分量被嚴(yán)重削弱，在結(jié)尾的比賽前我完全沒有意識(shí)到這就是男主角的最后一戰(zhàn)，因此結(jié)尾突如其來的主角轉(zhuǎn)換就顯得更僵硬了。

更滑稽的是如今回看這場戲的劇作邏輯，主創(chuàng)為了前期鋪墊情緒還在其之前加了一場模仿《藥神》痕跡極其嚴(yán)重的，王寶強(qiáng)和王迅在車水馬龍的街道上遇到吐火與變臉表演的戲。

生怕觀眾看不懂緊貼車窗的吐火表演暗喻的是死死緊逼的輿論與現(xiàn)實(shí)的壓力，切換自如的變臉表演是預(yù)示王寶強(qiáng)即將在公眾面前以另一幅嘴臉示人，甚至還給了一個(gè)五彩斑斕的臉譜透過燈光映射在王寶強(qiáng)臉上的鏡頭。這種貼臉輸出低級(jí)表達(dá)的戲劇時(shí)刻，在今年的觀影體驗(yàn)中還是頭一遭。

只剩下投槍和我顫抖的手

而本片在文本層面也有我認(rèn)為非常具有突破性的地方，那就是直到第三幕之前，其實(shí)整部影片有在嘗試構(gòu)建一套反類型敘事。

影片于我最具沖擊力的就是當(dāng)男主角發(fā)現(xiàn)陳史二人寄給姐姐的明信片郵戳依然在本地縣城之后，在曾經(jīng)被二人帶領(lǐng)的丐幫打劫的公路又見到了重新做回劫匪的陳永勝。

在此之前我一直以為這部戲后續(xù)會(huì)像傳統(tǒng)體育勵(lì)志片一樣，安排陳史二人在最后一場決賽前和男主角重歸于好，并再次在其教導(dǎo)下取勝。沒想到不僅人物關(guān)系的大團(tuán)圓不存在，連通往大團(tuán)圓的陳史二人的階段性成功都是假的。他們也像宿命一般，和男主角當(dāng)年一樣，剛剛摸到上層幻境的邊緣就被一腳踹回了深淵，史彭元?dú)垙U臥床，陳永勝為了弟弟只能重新?lián)尳佟?/p>

這次青春熱血?jiǎng)?lì)志夢忽然的破碎殘酷性超過了全片此前構(gòu)建的任何一層困境，當(dāng)男主角下車看到手握匕首的陳永勝，突如其來的無力感幾乎將他擊垮，他悲哀的發(fā)現(xiàn)雖然自己的失敗已經(jīng)過去了數(shù)十年，但是社會(huì)規(guī)則，階級(jí)的壁壘仍然沒有任何改變，上層人仍然只需要?jiǎng)觿?dòng)手指就能讓“小鎮(zhèn)格斗家”瞬間跌進(jìn)這片砂石地。

于是兩人隨即在月光下的麥田里瘋狂的追逐，男主角的步子慌亂且踉蹌，他在月色下看清陳的臉的瞬間生出的不解、憤怒、難過、恐懼在此時(shí)一股腦爆發(fā)。

月下的麥田在鏡頭中飽和度極高，極其鮮亮的綠和黃在這個(gè)無比明亮的夜晚顯得十分夢幻。此前另一個(gè)接近于夢幻的場景是男主角在肖央被捕后回到砂石場解散俱樂部，那是他和這群孩子第一次以教練和學(xué)員的身份正式接觸。當(dāng)時(shí)月下的砂石場被月光照射地像是月球表面一般浩瀚無垠，每一粒石子都反射著璀璨的光，空氣中的塵埃也依稀可見，孩子們?cè)谑焉贤骠[，這是他們最后一次在片中展現(xiàn)出無憂無慮的面貌。

兩組鏡頭中的砂石場和麥田被拍得像是科幻片中展示的外星球的生態(tài)，衣衫襤褸、蓬頭垢面的主角在其中摸滾打爬顯得十分突兀。

因?yàn)楹湍兄鹘且驗(yàn)橐欢巍澳蹙墶倍嘧R(shí)，從此走上了靠格斗打出大山的征程本身對(duì)于他們而言就如夢似幻，這樣的熱血主人公敘事居然會(huì)降臨在大山里一群孤兒身上，這是所有人此前未曾設(shè)想的可能性。而在當(dāng)下主角又被擊落回大山，這場夢終究便還是碎了，一切都被陳又在公路邊揮舞起的匕首劃破了。由此情節(jié)也開始急轉(zhuǎn)直下，致使男主角最終不得不走上了自我獻(xiàn)祭的高架。

因此除開最終的比賽決戰(zhàn)，影片后半段其實(shí)構(gòu)建的完全不是“勵(lì)志”敘事，而是“毀滅”敘事，曾經(jīng)冉冉升起的新星被上位者以當(dāng)年對(duì)待男主角同樣的方式毀滅了，于是男主角意識(shí)到他們這樣的以下犯上者只有將自己全部燃燒，才能換得一人的出人頭地。

這其中不存在任何燃的情節(jié)，也不存在任何機(jī)械降神或?yàn)閻郯l(fā)電的神跡，只有一個(gè)再次被宿命擊敗的失敗者意識(shí)到唯有犧牲才能換得片刻黎明的悲涼。這樣堅(jiān)定的、唯一的自毀式敘事雖不及《百萬美元寶貝》中的殘酷和沖擊力強(qiáng)大，但是在體育題材片中依然是少見且可貴的寫法，尤其是放在國產(chǎn)維度中更是具有絕對(duì)的突破性。

包括最終雖然史彭元獲得了勝利，但是男主角站在散場通道默默看完比賽后臉上沒有露出一絲喜悅，因?yàn)樗宄榱俗屖放碓诮裉爝@個(gè)八角籠中摘得桂冠，這一路上犧牲了多少又獻(xiàn)祭了多少，一座大山、一個(gè)小村、一個(gè)俱樂部，最終只有一個(gè)孩子成功完成了階級(jí)躍遷，站在了他永遠(yuǎn)夢寐以求的舞臺(tái)，茍且的現(xiàn)實(shí)與生活其實(shí)依然沒有任何改變。

俱樂部里其他的孩子要么中途被父母強(qiáng)行帶走繼續(xù)在鄉(xiāng)村過留守生活，要么當(dāng)時(shí)被簽到城里的俱樂部接受黑暗規(guī)則的調(diào)教如今也未有成果，而那其它的崇山峻嶺間無數(shù)連進(jìn)八角籠這樣的機(jī)會(huì)都沒有的孩子們更是過著不曾有亮光和希望的生活。

因此男主角在自己看來他完全沒有成功，這片刻的璀璨要靠大山里的萬把柴燃燒殆盡才能發(fā)出，在底層人的生活里從來沒有爽文敘事。

而與此同時(shí)我們?cè)谟^影中也能很明顯的發(fā)現(xiàn)，為了符合審查本片做了非常多妥協(xié)，第三幕不得不熱血的劇作處理又是經(jīng)典的“懂的都懂”的存在，因此這也讓影片最后一幕王寶強(qiáng)望著舞臺(tái)點(diǎn)起一支煙后轉(zhuǎn)身走進(jìn)散場通道的鏡頭別有意味。

他們"太平"的高喊聲堵住我的口

雖然本片由于主創(chuàng)的創(chuàng)作考量與外力因素最終呈現(xiàn)效果差強(qiáng)人意，但是不可否認(rèn)的是這仍然是一次國產(chǎn)片維度對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材和體育題材片強(qiáng)有力的探索，希望終有一天，我們的作者和觀眾也可以一起走出八角籠。

“能夠獨(dú)立、自由的拍電影，放電影，看電影都是不容易的事情，我們大家一起努力?！?/p>