前面看簡(jiǎn)介，以為是類似《激戰(zhàn)》《洛奇》的體育勵(lì)志片，其實(shí)很不同。雖然蘇木和馬虎這兩個(gè)角色設(shè)計(jì)也亮眼，讓人想到《棒！少年》里的小雙和馬虎，但《八角籠中》的主角還是教練向騰輝，在格斗孤兒身后默默付出的“父親”。他也是這個(gè)故事的講述者，我們時(shí)不時(shí)能聽(tīng)見(jiàn)他的內(nèi)心旁白。沒(méi)有故作煽情或者高調(diào)夸張的暗示，王寶強(qiáng)這次很冷靜克制，整張臉也更有故事感。

向騰輝這個(gè)角色，很符合狄更斯的人道主義理想。理智、博愛(ài)、仁慈、寬容，用人性中的善來(lái)對(duì)抗社會(huì)中的惡。如果他不去介入，這幫孤兒大概率會(huì)像布努埃爾《被遺忘的人們》里的小孩，進(jìn)入“暴力解決一切”的惡性循環(huán)。還記得《棒！少年》里師爺爺說(shuō)的：“你要不是干了棒球，出門(mén)就一流氓?！?大涼山格斗孤兒如果不是接觸了格斗，未來(lái)也很可能活在蘇木姐姐那種可怕、偏狹、了無(wú)生趣的空虛里。

向騰輝這個(gè)角色接替了父親的位置，跟一幫孤兒成為沒(méi)有血緣的親人，他身上有長(zhǎng)輩對(duì)后輩的愛(ài)護(hù)，也有實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值的執(zhí)拗。從曾經(jīng)的格斗選手轉(zhuǎn)變?yōu)榻叹毢徒?jīng)紀(jì)人，是他對(duì)命運(yùn)作出的第一次改變和妥協(xié)。影片里向騰輝和王鳳對(duì)孤兒們的這種付出，考驗(yàn)的是陌生人之間的善意，以及，是否可能存在無(wú)視血緣，建立起穩(wěn)定無(wú)私家庭關(guān)系的可能。他不但要為此犧牲自己大部分的時(shí)間精力，要認(rèn)可這個(gè)臨時(shí)的“家庭”有價(jià)值。

我們很快看到，這個(gè)溫暖的“家”只有內(nèi)部和諧，是打不進(jìn)外部世界的，甚至還會(huì)遭遇社會(huì)規(guī)則的懲罰。因?yàn)闊o(wú)法負(fù)擔(dān)孤兒們受教育的借讀成本，孩子沒(méi)法讀書(shū)，過(guò)不上正常的社會(huì)生活，媒體于是把向騰輝刻畫(huà)成利用孤兒格斗賺錢(qián)的黑心商人——在是枝裕和的《小偷家族》里，同樣七拼八湊的臨時(shí)“家庭”，就是遭遇類似外部壓力四散瓦解——《八角籠中》里蘇木和馬虎因此無(wú)法參加比賽時(shí)，向騰輝也試圖以此說(shuō)服自己“解脫”掉這份責(zé)任，這決定卻差點(diǎn)毀了兩個(gè)小孩。

到這里，是全片一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，也出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)一幕：在車流邊上游走的四川變臉表演，將整個(gè)街道舞臺(tái)化。魔幻的傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞，強(qiáng)調(diào)著整個(gè)外在世界對(duì)向騰輝和孤兒們，是異質(zhì)的陌生的存在。這時(shí)向騰輝臉上變幻的臉譜，抹混了現(xiàn)實(shí)和幻想的界限，他的臉在沉默的憤怒里極速“變形”：要怎么去融入這個(gè)看似人際疏離、利益至上的異質(zhì)世界？臉譜的光映照在向騰輝臉上時(shí)，銀幕的光也映照在觀眾的表情，戲里戲外有種詭異的回響。

籠中格斗，身體是繞不開(kāi)的一種文化符號(hào)。這其中，身體創(chuàng)傷既有社會(huì)批判意義，又有對(duì)現(xiàn)存秩序的辯護(hù)——蘇木被其他俱樂(lè)部成員踩斷腿、馬虎被捕前流著血的倔強(qiáng)臉龐，指向的是社會(huì)命運(yùn)的不公和傷害。但在他們刻苦訓(xùn)練和奮力比賽的時(shí)候，受虐又成了追求榮耀必要的犧牲，是追求夢(mèng)想和尊嚴(yán)必經(jīng)的磨難。這時(shí)的創(chuàng)傷代言了選手的拼搏精神，成為勵(lì)志神話的一部分。

電影里最后一場(chǎng)格斗很好看。銳利的黑白影像兼具迷人和恐怖，血污，汗水，隔著鐵籠的特寫(xiě)，創(chuàng)造了不屈的意志能戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大對(duì)手的英雄幻覺(jué)。我們對(duì)時(shí)間的感知被刻意操控，先是目不暇接的出擊加速了時(shí)間，契合著觀眾對(duì)勝利的焦灼期待。但比賽結(jié)束，畫(huà)面慢下來(lái)，時(shí)間被拉長(zhǎng)，大段無(wú)聲靜默，讓人不自覺(jué)對(duì)比向騰輝拿了冠軍又被取消的場(chǎng)景，涌生被宿命鉗制的無(wú)力感，同樣的付出，不同的命運(yùn)。在他們的堅(jiān)韌勁里頭，也看到現(xiàn)實(shí)的多義和廣度。

銀幕里男性主角的力量（反抗不公/應(yīng)對(duì)暴力的能力），向來(lái)不單純體現(xiàn)在強(qiáng)有力的、年輕的身體奇觀，正義感和責(zé)任感，這部片里，更傾向刻畫(huà)向騰輝這種，困境中穩(wěn)住心緒，另辟蹊徑去周旋的智慧。沒(méi)有無(wú)視社會(huì)規(guī)則的理想化關(guān)系，人的自由和選擇總要受限。尤其商業(yè)規(guī)則的高度制約，體育和電影都是。蘇木最終能幸運(yùn)參賽奪冠，并不單純因?yàn)樗饺湛炭嗟挠?xùn)練和堅(jiān)定的意志，而更多歸功于背后向騰輝轉(zhuǎn)過(guò)彎來(lái)守了規(guī)則，利用媒體演戲達(dá)成宣傳效應(yīng)，才順利拿回合約，直接推動(dòng)結(jié)果。

八角籠中格斗時(shí)血脈僨張的身體是力量，八角籠外對(duì)抗不公和傷害時(shí)的謀劃也是力量。從一開(kāi)始為與滿天星老板談生意而抽雪茄，到最后出現(xiàn)在媒體的訪談舞臺(tái)上，向騰輝一直在變通，這種變通里有另一種堅(jiān)韌，是種以柔化剛的旺盛生命力。

“自我是在與他者的關(guān)系中構(gòu)建的”，拉康說(shuō)，自我不過(guò)是交往的產(chǎn)物或效應(yīng)。

向騰輝每次面對(duì)阻力做的選擇本身，也都在激發(fā)社會(huì)公平的多義性思考。我們?cè)谙蝌v輝的一次次妥協(xié)/變通里，懷疑自己在這個(gè)世界中既有的身份。這種委婉的對(duì)抗，如同籠中格斗的身體，帶著某種自我解放的意念，也對(duì)抗著一切可能受人奴役的幻想。

這部電影講述由真實(shí)事件改編的涼山事件，在大數(shù)據(jù)時(shí)代，碎片化的短視頻已經(jīng)成為了在一定程度上新聞的，人們獲取信息的必要來(lái)源和手段，所以輿論的把控在這個(gè)時(shí)代顯得尤為重要。

很遺憾的是人們有時(shí)并不關(guān)心事情的真相，獵奇心窺探欲在這個(gè)時(shí)代成為資本和媒體的牟利獲取關(guān)注度的由頭，他們斷章取義，只言片語(yǔ)就可能毀掉一個(gè)人或者一群人的人生，而網(wǎng)絡(luò)的記憶是有限的，“沉默的螺旋”會(huì)讓惡意如排山倒海般襲來(lái)。人類的悲歡并不相通，怎么樣才能在劇情與主題之間達(dá)到一個(gè)平衡，我想這是拍過(guò)《大鬧天竺》的導(dǎo)演王寶強(qiáng)需要思考的，是著重描寫(xiě)大山的孩子從困境中走出，如山般的惡意中傷壓垮了恩波教練，靈魂間的相互碰撞，于絕境中看見(jiàn)曙光，抓住那伸向他們的善意，還是平鋪直敘，如紀(jì)錄片吧，樸實(shí)而又震撼人心？。劇情如何反轉(zhuǎn)，小人物的內(nèi)心闡述，社會(huì)的背景變化，如何升華主題？

同樣講述現(xiàn)實(shí)困境的《摔跤吧爸爸》獲得高評(píng)分高票房的關(guān)鍵，就在于主題的升華。就只在父女之間的情感矛盾這一主線背后才是社會(huì)環(huán)境的擠壓，女性的現(xiàn)實(shí)困境，國(guó)家的榮譽(yù)，如同一幅畫(huà)卷緩緩展開(kāi)。那么當(dāng)一團(tuán)線亂作一團(tuán)，就要找好一個(gè)切入點(diǎn)，從一根好線頭扯起。涼山的孩子們跟恩波教練的情感到底是怎樣的？社會(huì)的輿論最終是如何一邊倒的？現(xiàn)實(shí)中那么多孩子的困境也需要幫助，那么，《八角籠中》是不是也在某一方面應(yīng)該體現(xiàn)這部影片所具有的社會(huì)責(zé)任？

弗拉哈迪曾說(shuō)，一部作品只有具有永恒價(jià)值，才能超越國(guó)家，民族，成為人類文明共通的，好的文藝作品。既要展現(xiàn)帶動(dòng)情節(jié)向前走的故事主線和復(fù)線，也要展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中隨機(jī)性的雞毛蒜皮的小事，這種真實(shí)性要賦予在片中的人物行為上。

松弛有度，波蕩起伏，笑中帶淚，喜極而泣，共情才能超越你我，讓這部片子達(dá)到《摔跤吧爸爸》的高度。

作者：一條魚(yú)

“我把他們騙出那個(gè)山溝溝，我騙他們格斗，我騙他們拿冠軍……咋就是騙咯！”

第一次看到《八角籠中》的先行預(yù)告時(shí)，便被其中王寶強(qiáng)的一段旁白所吸引，字里行間已經(jīng)向觀眾拋出了一個(gè)問(wèn)題：流言背后，什么是真，什么是假？

而在后續(xù)的各種電影物料，海報(bào)、預(yù)告、劇照中，沉重的背影、蒙住的雙眼，似乎也都圍繞著這一點(diǎn)，于是，帶著這一問(wèn)題在上海電影節(jié)率先看到了電影的真容，王寶強(qiáng)用《八角籠中》給予了回答。

八角籠的真假面

作為由真實(shí)事件改編而來(lái)的電影，《八角籠中》沒(méi)有流俗于勵(lì)志，賽場(chǎng)上的格斗只是電影的一部分，賽場(chǎng)外的命運(yùn)與掙扎才是電影的重點(diǎn)，真真假假，迎向現(xiàn)實(shí)。

《八角籠中》的故事，如果只用一句話來(lái)概括，那就是“一個(gè)騙子養(yǎng)活一群孩子”，在一個(gè)又一個(gè)假象之后，緩緩傾瀉出真情。

主角們的相遇是假，始于一場(chǎng)裝模作樣的作秀。

想要借著教孩子打黑拳賺錢(qián)，卻假戲真做讓孩子們走上了格斗競(jìng)技之路。

俱樂(lè)部的困境是假，被翻出的陳年舊事，謊言化作流言，傷人是真，萬(wàn)箭穿心。

給家人的消息是假，萬(wàn)事報(bào)喜不報(bào)憂，“不讓你擔(dān)心”是我在谷底中唯一能為你付出的真誠(chéng)。

隨著故事一步步進(jìn)展，在各種真真假假之中，電影中角色的真心與銀幕前觀眾的真情，最終共鳴在一刻、共振于一點(diǎn)、共情于一處。

八角籠的假象，是向騰輝走投無(wú)路的作秀。八角籠的真相，是向命運(yùn)的誓不低頭。

一副拳腳，一身筋骨，打出一片天，打的不是對(duì)手，打的是壓在自己身上十幾年的貧困與不公。

向騰輝的真假面

作為《八角籠中》的核心人物，向騰輝與一群孩子相遇，一個(gè)曾經(jīng)有過(guò)前科，一群也不循規(guī)蹈矩，其實(shí)是兩波想要掙脫命運(yùn)牢籠之人的相遇，是報(bào)團(tuán)取暖，是雙向救贖，是給彼此開(kāi)了一扇窗，讓光能夠漏進(jìn)來(lái)，帶來(lái)些許的溫暖。

向騰輝自始至終都是一個(gè)將自己藏起來(lái)的角色，因?yàn)楸滑F(xiàn)實(shí)所打擊過(guò)、被命運(yùn)所捉弄過(guò)，所以編織出一副世故圓滑的模樣，去扮演一個(gè)壞人，卻奈何內(nèi)心的良知終究藏不住，所作所為都是真心為了孩子們好。

一次又一次的選擇，推著向騰輝前行，是不得已，也是向心而行：

在養(yǎng)活自己都有難處的時(shí)刻，他選擇留下孩子們；在打黑拳讓孩子們陷入危險(xiǎn)的時(shí)刻，他選擇賣掉沙場(chǎng)，開(kāi)俱樂(lè)部；在俱樂(lè)部遭遇流言攻擊難以維系的時(shí)刻，他選擇為孩子鋪好后路，放孩子們離開(kāi)；在孩子們被黑心俱樂(lè)部所傷，陷入泥淖的時(shí)刻，他選擇自己接受電視臺(tái)采訪，直面爭(zhēng)議與指責(zé)……

每一次的選擇，也都伴隨著向騰輝的一次背影畫(huà)面，從他的背影上可以看出掙扎與決心，或許也正是如此，電影的正式海報(bào)也選擇了背影，埋在其中的設(shè)計(jì)也頗有心思。

向騰輝的假象，是以一己之力抗下所有，向騰輝的真相，是以滿腔熱忱真心以待，他有過(guò)貪欲、有過(guò)猶豫、有過(guò)遲疑，但他的改變從來(lái)不曾只為自己。孩子們不是他的孩子，孩子們都是他的孩子。

王寶強(qiáng)的真假面

王寶強(qiáng)最為觀眾熟知的一面，都是來(lái)自喜劇，從《天下無(wú)賊》的傻強(qiáng)，到《人再囧途之泰囧》的王寶，再到《唐人街探案》系列的唐仁，插科打諢，嬉鬧作噱。于是，王寶強(qiáng)第一部導(dǎo)演的電影選擇了喜劇，極盡取悅觀眾之能事，然而，《大鬧天竺》后來(lái)的成績(jī)大家也都知道了。

而王寶強(qiáng)令觀眾另眼相看的一面，都是來(lái)自現(xiàn)實(shí)，從《盲井》的元鳳鳴，到《士兵突擊》的許三多，再到《Hello！樹(shù)先生》的樹(shù)先生，乃至他本人草根出身苦熬成功的經(jīng)歷，無(wú)不讓人對(duì)他多一分親切。

于是，在失敗過(guò)一次之后，王寶強(qiáng)第二部導(dǎo)演的電影回歸到了現(xiàn)實(shí)題材，返璞歸真，以自己同故事原型中經(jīng)歷的相似之處，全情投入，滿腔熱忱。

作為演員的王寶強(qiáng)，呈現(xiàn)了相當(dāng)精彩的表演，他收起嬉皮笑臉，令人夢(mèng)回《Hello！樹(shù)先生》時(shí)那個(gè)讓人驚艷的他。作為導(dǎo)演的王寶強(qiáng)，其進(jìn)步顯而易見(jiàn)，無(wú)論是光影運(yùn)用、細(xì)節(jié)隱喻、節(jié)奏張力，都不再生澀，滿滿都是令人驚喜的成果。

王寶強(qiáng)的假象，是一眾喜劇角色在銀幕上的無(wú)憂無(wú)慮，王寶強(qiáng)的真相，是他由社會(huì)底層一步一個(gè)腳印，和命運(yùn)抗?fàn)幾叩饺缃?，是王寶?qiáng)本人與《八角籠中》的向騰輝和孩子們的感同身受，透過(guò)銀幕便能夠感受到他的真情投入，處處細(xì)節(jié)都是擋不住的赤誠(chéng)。

“我把他們騙出那個(gè)山溝溝，我騙他們格斗，我騙他們拿冠軍……咋就是騙咯！”

先行預(yù)告中的這段旁白也騙了一波觀眾，旁白前后之間，還有一段掏心掏肺的剖白，言語(yǔ)并不花俏，卻字字句句讓人動(dòng)容。

《八角籠中》里的向騰輝和孩子們走出了八角籠，王寶強(qiáng)也走出了《大鬧天竺》的失敗，電影海報(bào)上“破籠而出”的四個(gè)字，是寫(xiě)給向騰輝和孩子們，也是寫(xiě)給經(jīng)歷過(guò)低潮的王寶強(qiáng)，更是寫(xiě)給每一個(gè)不愿意向命運(yùn)低頭的普通人。

《八角籠中》。8分。

七七編劇，王寶強(qiáng)參與編劇、自導(dǎo)自演，陳永勝、史彭元主演作品。

值得點(diǎn)贊和鼓勵(lì)！

觀看全片的過(guò)程中，我流了至少三次眼淚，都源于片中角色無(wú)力反抗的委屈，在叢林社會(huì)，大家都感同身受。所以我其實(shí)不認(rèn)為這是一部體育題材的影片，而反而是非?，F(xiàn)實(shí)主義的作品。也因此，我看到了王寶強(qiáng)的真誠(chéng)，而不是野心。

誠(chéng)然，每一個(gè)電影人，都渴望票房大賣，口碑爆棚，影片拿獎(jiǎng)。但希望是一回事，出手是另一回事。沒(méi)有人可以保證影片一定會(huì)成功。如陳思誠(chéng)的精致和投機(jī)，王寶強(qiáng)的誠(chéng)懇更值得敬佩，故事原創(chuàng)，場(chǎng)景真實(shí)，表演質(zhì)樸，尺度真誠(chéng)。

很多朋友都拿《八角籠中》與《我不是藥神》相比較，是的，我在《八角籠中》也多次看到《我不是藥神》的影子，寶強(qiáng)的角色又何嘗不是徐崢的另一個(gè)版本，而陳永勝飾演的馬虎，很容易看到藥神里章宇飾演的黃毛的影子，眼神里的那種兇，那種沒(méi)有心機(jī)非常原始的兇，和黃毛一樣。

不要說(shuō)莫言先生、周星馳先生看了掉眼淚，他倆都是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的燈塔，《八角籠中》在他們眼里可能只是中學(xué)生習(xí)作，但情感真摯，電影語(yǔ)言樸素?zé)o華，自然能打動(dòng)他們。

這些年，現(xiàn)實(shí)主義題材影片奇缺，王寶強(qiáng)這樣的電影人，自然值得我們珍惜！

現(xiàn)實(shí)總比電影精彩，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)比現(xiàn)實(shí)更慘，也更有張力。

當(dāng)我年輕的時(shí)候,我的父親曾經(jīng)告訴我,“每當(dāng)你想開(kāi)口批評(píng)別人的時(shí)候,你要想到,這個(gè)世界上并不是所有的人都像你一樣,擁有那么多優(yōu)越的條件?！薄拼慕芾隆读瞬黄鸬纳w茨比》 現(xiàn)實(shí)，才是文藝的源泉 中國(guó)電影少有讓人眼前一亮的作品，很多時(shí)候，想去電影院看部電影，卻怎么也找不到一部合適的。不看還罷，看了后更難受——題材窄化，敘事套路，濫用特技，低級(jí)煽情，演技浮夸——非常“膈應(yīng)”。就拿2022年國(guó)內(nèi)票房前十的電影（《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》《獨(dú)行月球》《這個(gè)殺手不太冷靜》《人生大事》《萬(wàn)里歸途》《奇跡笨小孩》《侏羅紀(jì)世紀(jì)3》《熊出沒(méi)之重返地球》《阿凡達(dá)·水之戰(zhàn)》《神探大戰(zhàn)》），其中有8部是中國(guó)電影，少有直指現(xiàn)實(shí)的力作，缺乏深入人心的力量。一個(gè)重要的依據(jù)，就是這些電影所引發(fā)的討論，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上一部電視劇《狂飆》。而《狂飆》所引發(fā)的熱議，除了劇情和人物的塑造外，不也正是百姓對(duì)直指現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)作品的強(qiáng)烈渴望嗎？ 或許有人會(huì)說(shuō)，幾十塊的買張電影票，就是為了輕松，為什么非要去看那些沉重的東西呢？高高興興進(jìn)去，快快樂(lè)樂(lè)出來(lái)，不好嗎？或許也有人會(huì)說(shuō)，電影是最燒錢(qián)的藝術(shù)，不考慮市場(chǎng)需求，能行嗎？ 我無(wú)力對(duì)這些問(wèn)題一一回應(yīng)，但我想說(shuō)的是，多元才是藝術(shù)生態(tài)的生命力的呈現(xiàn)，無(wú)論是對(duì)電影技術(shù)的發(fā)展，還是對(duì)敘事方式的開(kāi)掘，抑或是對(duì)現(xiàn)實(shí)的洞察，等等，只要有一個(gè)方面做得好，都值得肯定。并且，人作為人，不僅有輕松愉悅的需要，更有深刻莊嚴(yán)的需要，前者是人之為人的裝飾，而后者才是人之為人的關(guān)鍵。 藝術(shù)最大的敵人就是“重復(fù)”，而中國(guó)電影最大的問(wèn)題恰恰就在于“重復(fù)”，題材重復(fù)，故事重復(fù)，人物重復(fù)，技術(shù)重復(fù)……之所以會(huì)重復(fù)，一個(gè)重要的原因在于那些電影工作者，尤其是導(dǎo)演的“妥協(xié)”（用米蘭·昆德拉的話說(shuō)，就是“媚俗”），對(duì)自我的妥協(xié)，對(duì)政治的妥協(xié)，對(duì)市場(chǎng)的妥協(xié)。這也恰恰暴露了當(dāng)代文藝，最缺乏的東西，那就是“追尋”與“堅(jiān)守”。電影畢竟是藝術(shù)，而不僅僅是撈錢(qián)的手段。有了對(duì)藝術(shù)理想的追尋，才會(huì)有對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的堅(jiān)守。在一個(gè)平庸盛行的時(shí)代，平庸固然是個(gè)體的自由選擇，但顯然不能以此來(lái)為庸俗辯解。 在這樣的背景下，王寶強(qiáng)導(dǎo)演的《八角籠中》是一部讓人驚喜之作。

生如野草，只能不屈不撓 《八角籠中》將2017年引起熱議的“格斗孤兒”事件搬上大熒幕，直面現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)悲苦底層的勇氣令人傾佩，故事的完成度較高，起承轉(zhuǎn)合都比較到位，對(duì)有過(guò)像大涼山孩子一樣的艱辛生活經(jīng)歷的人，會(huì)很容易催淚。 人天生就喜歡運(yùn)動(dòng)，對(duì)運(yùn)動(dòng)能力強(qiáng)的人有尊崇的心理，這是漫長(zhǎng)進(jìn)化中潛藏在人類基因中對(duì)“更快，更高，更強(qiáng)”的追求。這也是運(yùn)動(dòng)電影能夠吸引人的一個(gè)重要原因。此外，運(yùn)動(dòng)也能將人內(nèi)在的精神品質(zhì)，人通過(guò)努力，通過(guò)一幕幕場(chǎng)景呈現(xiàn)出來(lái)，戰(zhàn)勝更強(qiáng)大的對(duì)手，登上更大的舞臺(tái)，贏得更大的榮譽(yù)，每一幕的設(shè)計(jì)都容易營(yíng)造強(qiáng)大的戲劇張力，塑造飽滿的人物形象。電影中的淚與血、放棄與堅(jiān)持、輸與贏、機(jī)遇與挑戰(zhàn)等等，也能在更廣泛的社會(huì)其他領(lǐng)域給予啟示和鼓舞。

一個(gè)社會(huì)能否搞好底層百姓的福利，考驗(yàn)著這個(gè)社會(huì)的治理體系和福利制度；一個(gè)文藝工作者能否去替底層發(fā)聲，考驗(yàn)著這個(gè)文藝工作者的良知和勇氣。在電影中，向騰輝說(shuō)，“這些孩子，除了我，連騙他們的人都沒(méi)有?！贝鬄{山的孩子們，生活貧困，沒(méi)有上學(xué)，有的甚至還是孤兒，掙扎著生存，為著基本的溫飽，游走在犯罪的邊緣。這其中有非常復(fù)雜的社會(huì)原因，電影沒(méi)有也無(wú)意對(duì)其進(jìn)行分析，只是將其進(jìn)行了略微的呈現(xiàn)，就是馬虎、蘇木一家的呈現(xiàn)，姐姐臥病在床，還收養(yǎng)了幾個(gè)孤苦無(wú)依的孩子，生活僅僅靠姐姐的手工，還有馬虎他們?cè)诠飞显O(shè)路障，攔路搶劫過(guò)路車輛來(lái)維持。在向騰輝去馬虎家要賠償兩車沙子的800元時(shí)，屋外是4個(gè)在泥地上玩耍的小孩，衣服裹著厚厚的泥土；這是一個(gè)男的慌張地從姐姐的房間跑出來(lái)，蘇木要追上去打，以為是來(lái)要賬的，而姐姐說(shuō)，是來(lái)送土豆的。這似乎是一個(gè)可有可無(wú)的情節(jié)，但如果了解大涼山的一些新聞，曾經(jīng)，那里吸毒、販毒、賣淫等案件，發(fā)生的比率要比國(guó)內(nèi)其它地方高很多。 “生如野草，不屈不撓”，這是電影中格斗少年們?cè)谟?xùn)練時(shí)喊的口號(hào)。有人曾說(shuō)，“受苦的人沒(méi)有悲觀的權(quán)利。”在我們常規(guī)的話語(yǔ)中，常常把貧窮落后與人的懶惰不上進(jìn)等同。在《貧窮的本質(zhì)》一書(shū)中，兩位作者通過(guò)他們15年來(lái)深入五大洲18個(gè)貧困人口集中的國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行調(diào)查，從日常生活、教育、健康、創(chuàng)業(yè)等等多個(gè)方面，探究貧困的根源。他們指出，貧窮的人由于嚴(yán)重的信息不對(duì)成，而無(wú)法正確決策；沒(méi)有對(duì)抗風(fēng)險(xiǎn)的能力，而只能及時(shí)行樂(lè)；缺乏向上的路徑，而自怨自艾。而僅有的福利，在溫飽之外，不能有更多的幫助；貧乏的教育，僅僅夠識(shí)字算數(shù)，缺乏發(fā)展的技能培訓(xùn)。電影的可貴之處，在于呈現(xiàn)了這些貧苦孩子對(duì)美好生活的向往，對(duì)家庭責(zé)任的承擔(dān)，以及對(duì)改變命運(yùn)的強(qiáng)烈渴望，因此，當(dāng)他們?cè)谙蝌v輝的訓(xùn)練下，可以用格斗來(lái)賺錢(qián)養(yǎng)家，甚至能改變命運(yùn)時(shí)，他們就像溺水之人抓住了一個(gè)浮標(biāo)，用盡全力，不懼艱辛。2018年，一則“冰花男孩”的視頻讓我們注意到，有的孩子，不到十歲，就要早早起來(lái)，步行4.5公里的山路去上學(xué)。讓我們知道，求學(xué)之路對(duì)有的孩子來(lái)說(shuō)，竟然如此艱辛。 根據(jù)相關(guān)的新聞報(bào)道，現(xiàn)實(shí)中這些孩子從“恩波格斗俱樂(lè)部”走出了數(shù)百名孩子，有的經(jīng)商，有的成為特警，有的成為散打冠軍。這也就說(shuō)明，當(dāng)這些孩子有合適的發(fā)展路徑時(shí)，都可以成為有用之材，改變貧窮的命運(yùn)。而社會(huì)，在進(jìn)行福利或慈善活動(dòng)時(shí)，是否也應(yīng)該多多著眼這些孩子未來(lái)的人生道路，適當(dāng)培養(yǎng)一技之長(zhǎng)，才能更好地融入社會(huì)。

烏合之眾，矛頭指錯(cuò)方向 《八角籠中》有意將矛盾聚焦為向騰輝與黑心商人、不良媒體和社會(huì)輿論，這固然是由于電影敘事的需要，同時(shí)也巧妙地回避了更深刻更沉重的矛盾。 和現(xiàn)實(shí)中一樣，是輿論將“格斗孤兒”推向風(fēng)口浪尖的，引發(fā)了社會(huì)的廣泛關(guān)注。電影著力刻畫(huà)這一矛盾，并以向騰輝接受電視臺(tái)的專訪的方式解決這一矛盾沖突。在電視專訪時(shí)，他翹著二郎腿，直面觀眾，表情不屑，甚至有些刻意地挑起觀眾對(duì)他的批評(píng)和責(zé)罵，以此引起輿論進(jìn)一步的關(guān)注，從而達(dá)到澄清事實(shí)的目的。 電影名為“八角籠中”，不僅僅是馬虎、蘇木等大瀧山的孤兒們身處生存的八角籠中，為更好的生活，向?qū)κ?，更向命運(yùn)揮出拳，踢出腿。其實(shí)，也是教練向騰輝向命運(yùn)和世道發(fā)出的抗?fàn)帲瑥谋蝗讼莺φ`服興奮劑，到現(xiàn)在成為眾矢之的，他一直都只能選擇承受。直到他知道，蘇木和馬虎因?yàn)樵谛碌木銟?lè)部被逼吃藥，不服被打，蘇木被打傷腿，馬虎重操舊業(yè)，攔路搶劫。這時(shí)他才明白川劇變臉變臉給他的啟示，只有奮起反擊，才有勝利的可能，選擇承受，就只能墮入深淵。 所以，他直面之前曾躲避的媒體，聚光燈照在他身上，記者咄咄逼人，他身體放松，擺好架勢(shì)，做好了格斗的準(zhǔn)備。直到他挑起觀眾的情緒，面對(duì)失控的辱罵時(shí)，他站起身，一腳踢向了舞臺(tái)上的格斗訓(xùn)練假人，觀眾安靜了下來(lái)。這時(shí)，他展開(kāi)了反擊…… 但事實(shí)上，在不同的敘事話語(yǔ)中，群眾扮演著不同的角色，在革命者那里，群眾是合法性的來(lái)源；在管理體系中，群眾是權(quán)力的名義；而在思考者那里，群眾是烏合之眾。從來(lái)，群體是由一個(gè)個(gè)單獨(dú)的個(gè)體構(gòu)成的。群眾的輿論一直是維持社會(huì)良好運(yùn)行的必要的監(jiān)視器，但最近幾年，似乎“網(wǎng)暴”反而此起彼伏。這一方面，是由于民眾缺乏理性表達(dá)的訓(xùn)練，或是在現(xiàn)實(shí)中積聚了諸多怨氣而無(wú)處宣泄，于是在網(wǎng)上肆意表達(dá)。另一方面，也與新聞媒體行業(yè)的式微有著重要關(guān)系，人總是要尋求合理解釋，真相總是晚于謠言，而當(dāng)真相被屏蔽，謠言便會(huì)取代真相。 所以，電影將矛頭指向輿論，是指錯(cuò)了方向。社會(huì)監(jiān)督，讓每個(gè)人都要在法律和道德的限定下為人做事，而只依靠權(quán)力機(jī)構(gòu)則難以有時(shí)間和空間上全面的覆蓋性。每個(gè)人既是圍觀者，也是被圍觀者，既要謹(jǐn)言慎行，又要敢言敢行。既不要將輿論污名化，也不要放大輿論的影響力，要用理性合理合法的方式表達(dá)訴求，捍衛(wèi)權(quán)益。因?yàn)?，有的人，非常希望將輿論污名化，讓群眾成為烏合之眾。這樣就會(huì)，黃鐘沉默，瓦釜雷鳴。

本片自立項(xiàng)至開(kāi)拍至在上影節(jié)展映，一直都處在我年度期待的國(guó)產(chǎn)電影序列前端，但期待中依然懷有各種忐忑，擔(dān)心這個(gè)題材會(huì)在經(jīng)歷審查的過(guò)程中層層受阻，擔(dān)心王寶強(qiáng)第二次執(zhí)起導(dǎo)筒可能還是過(guò)于青澀，擔(dān)心現(xiàn)實(shí)議題會(huì)被迫走向勵(lì)志和燃向敘事。

很不幸的是，我所有的擔(dān)心最終都被鑒證為真，《八角籠中》亦在八角籠中拍，但是我仍然看到了影片很多橋段中乍現(xiàn)的可能性，它并沒(méi)有因現(xiàn)實(shí)因素而在以上方面下墜到谷底。

片中孩子們?cè)谏笆瘓?chǎng)跑步的時(shí)候曾經(jīng)喊過(guò)“生如野草”的口號(hào)，而整部戲展現(xiàn)的生命的狀態(tài)，人的可能性，甚至這部戲本身，也呈現(xiàn)出一種野草的姿態(tài)。他們或許都不得不接受一次又一次被修剪地整齊的宿命，但倘若雨疾風(fēng)驟，他們瞬時(shí)間綻放的自由與野性的生命力，會(huì)蓋過(guò)曾經(jīng)異口同聲的“太平”的高喊。

我看到原野上兩人爭(zhēng)斗在赤身裸體

故事的發(fā)端是江湖騙子肖央想蹭08年奧運(yùn)會(huì)的熱度，準(zhǔn)備自己搭臺(tái)，讓前格斗冠軍男主角來(lái)唱戲，成立當(dāng)?shù)匚ㄒ坏纳賰焊穸肪銟?lè)部，為他自己的品牌招商引資。于是男主將計(jì)就計(jì)，“黑吃黑”當(dāng)?shù)叵矚g在公路邊扎車搶劫的孤兒幫派，把他們集體拉進(jìn)俱樂(lè)部訓(xùn)練格斗。結(jié)果俱樂(lè)部剛成立，肖央就因?yàn)槭圪u假冒偽劣產(chǎn)品被捕，金主落網(wǎng)，但男主也不忍讓孤兒繼續(xù)過(guò)回小偷小摸的日子，于是將計(jì)就計(jì)帶領(lǐng)這群孩子繼續(xù)格斗訓(xùn)練，想要打出大山。

不同于傳統(tǒng)體育片“打怪升級(jí)”的主線套路，《八角籠中》從頭到尾沒(méi)有樹(shù)立任何核心反派角色，主角并不是以在某個(gè)階段打倒某個(gè)強(qiáng)敵的方式成長(zhǎng)的，因?yàn)閷?duì)于主角團(tuán)而言，最大的反派就是大山、是生活，是可見(jiàn)的籠網(wǎng)，是無(wú)形的屏障。

因此隨著主角不斷練拳提升格斗技巧的過(guò)程，他們一直在挑戰(zhàn)自己生活的上限，他們作為“大山里的野草”生命的上限，這才是本片的敘事主軸。

格斗為主角的生活第一次帶來(lái)真正的轉(zhuǎn)機(jī)是男主帶史彭元和陳永勝去朋友的娛樂(lè)廳打假拳給顧客助興。第一次被帶進(jìn)八角籠，被帶進(jìn)公眾視野展示格斗的二人最初非常局促，假拳的假把式也揮舞地十分生澀，但是隨著老板和男主逼迫的吶喊，兩人為了掙到這離開(kāi)山村之后的第一桶金，拳腳漸漸變得生猛。

最終男主角帶著鼻青臉腫但收獲頗豐的二人去洗腳店洗腳，三人雖露出如釋重負(fù)的愜意表情，但是逼仄陰暗的包房也在提醒著他們，從山村走到縣城這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是他們最大的可能性，他們的天空遠(yuǎn)不止如此低矮。洗腳店通常也作為小鎮(zhèn)青年破處的符號(hào)，他們又在八角籠中見(jiàn)了紅，不過(guò)這是他們和黃土與大山的初次交手，是他們與殘酷的生活的首次交鋒。

后來(lái)兩個(gè)孩子的格斗事業(yè)一路上升，一路打到全國(guó)大賽的預(yù)選賽冠軍。

但好景不長(zhǎng)，因?yàn)槟兄鹘堑木銟?lè)部最初的建立動(dòng)機(jī)是訓(xùn)練孩子們?cè)诘叵麓蚣偃F(xiàn)如今被人舉報(bào)后在媒體發(fā)酵，組委會(huì)便取消了兩個(gè)孩子的參賽資格，男主角也一夜之間成為大街小巷人人喊打的地下黑拳頭子。

很多人窮盡一生都難以擺脫原生環(huán)境在自己身上打下的烙印，尤其是當(dāng)他想要自下而上完成階級(jí)跨越的時(shí)候，他原本出生的階級(jí)在自上而下的凝視中往往帶有原罪，于是上層人會(huì)輕易地調(diào)動(dòng)起一切在他之上者對(duì)于那些傷疤和烙印的歧視，將他再次推向深淵。

于是男主角不得已只能解散俱樂(lè)部，把曾經(jīng)的學(xué)徒都簽進(jìn)城市中更優(yōu)良的訓(xùn)練中心，自己重新回到鄉(xiāng)鎮(zhèn)做棉花生意。

而一次回鄉(xiāng)送貨的過(guò)程中，男主角偶然發(fā)現(xiàn)在這一年間陳史居然因?yàn)樵獾桨粤瓒坏貌惶与x新俱樂(lè)部，又一次回到山村鄉(xiāng)道邊搶劫。在陳永勝被逮捕后，男主又重新下定決心，將自己燃燒殆盡換得了史彭元得以再次站進(jìn)八角籠的機(jī)會(huì)。

在第三幕的決戰(zhàn)中，史彭元走進(jìn)場(chǎng)館時(shí)的第一組鏡頭里，聲、光、電的表現(xiàn)力都被做到極致，震耳欲聾的音樂(lè)與吶喊，耀眼閃爍的燈光中史彭元披著紅色的拳擊斗篷走向賽場(chǎng)。但是當(dāng)比賽真正打響，一切的畫(huà)面忽然變成黑白。

在最需要調(diào)動(dòng)情緒和強(qiáng)化視覺(jué)感染力的一場(chǎng)戲王寶強(qiáng)卻選擇了最克制的表現(xiàn)方式，因?yàn)檫@場(chǎng)戰(zhàn)斗的核心并不在敵我的格斗動(dòng)作本身，史彭元此刻真正要戰(zhàn)勝的“超量級(jí)”的對(duì)手也不在場(chǎng)上。

這是在男主角已經(jīng)為他完全犧牲自我之后，他作為這個(gè)大山里的俱樂(lè)部走出的“獨(dú)苗”，為整個(gè)山村，為所有“山里的孩子”，為這一路而來(lái)走散的所有戰(zhàn)友們，為此刻在散場(chǎng)通道焦急的注視著賽場(chǎng)的男主角打破生活與現(xiàn)實(shí)壓迫他們的最后一層阻力的一戰(zhàn)。

這場(chǎng)比賽的每一拳每一腳都濃縮著他從砂石地走進(jìn)塑膠場(chǎng)途中全部的血淚汗水，面對(duì)正統(tǒng)練習(xí)過(guò)巴西柔術(shù)的“科班出身”對(duì)手，他最終使用最擅長(zhǎng)的地面戰(zhàn)術(shù)逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)局完成KO，又是一次“自下而上”的反抗，并且取得了最后的成功。

我回以赤練蛇、貓頭鷹 和冰糖葫蘆

自《我不是藥神》以尖銳的現(xiàn)實(shí)題材在大陸口碑票房?jī)砷_(kāi)花之后，想要復(fù)制其奇跡的創(chuàng)作者首先效仿的就是其中“勇哥”式的人物角色，本片中王寶強(qiáng)飾演的男主角也不例外。

一開(kāi)始王寶強(qiáng)以只貪圖物質(zhì)的既得利益者身份出現(xiàn)，為了獲利才同意肖央開(kāi)設(shè)俱樂(lè)部的做法，但是當(dāng)利益迅速的消失，留下的一地雞毛卻引起了他心底的善良與同情，決定依然接過(guò)俱樂(lè)部帶領(lǐng)孩子打出大山。

其實(shí)我認(rèn)為王寶強(qiáng)在此片中開(kāi)啟這段征程的發(fā)端要比藥神中的徐崢可信的多。

除了在王寶強(qiáng)前往陳史二人家中發(fā)現(xiàn)只有殘疾的姐姐操持家事，出于物質(zhì)上的同情想要出手相助以外，他自己也在這群孩子身上看到了過(guò)去的自己，他曾經(jīng)也是從這大山打進(jìn)城市的一份子，但是卻被城里他所陌生的陰險(xiǎn)游戲規(guī)則戕害，重新跌入谷底。

他看著這些孩子如果繼續(xù)當(dāng)下的生活，大概率只能在若干年后從事著和他一樣的職業(yè)，一生在破敗的棚屋或陰冷的窯洞里度日，因此他想要在孩子本身上嘗試種下希望的種子，再現(xiàn)當(dāng)年自己的奇跡。同時(shí)陳史二人臥病在床的姐姐也讓他想起了自己的母親，他們都想要為自己的弟弟/兒子能夠脫離這片土地自由地生活而嘔心瀝血，但也都被現(xiàn)實(shí)擊垮躺倒在床，可即便身體不再支持，口中不停地碎碎念也時(shí)刻不離他們牽掛的人。

因此男主角再次披掛上陣，不只是帶領(lǐng)山里的孩子沖破牢籠的征途，也是一個(gè)曾經(jīng)即將站上巔峰的底層人重新向上層階級(jí)復(fù)仇的過(guò)程。世界以痛吻我，要我報(bào)之以歌，但此時(shí)此刻它將是戰(zhàn)歌，識(shí)破百蝶巾遮罩的謊言，醒悟山中的泥土與它并不相容，當(dāng)男主角重新站回賽道之時(shí)，仍是以一個(gè)小鎮(zhèn)青年，一個(gè)斗士的姿態(tài)迎戰(zhàn)，和當(dāng)年一樣。

但男主角的人物完成度也有很多令人不能滿意的地方。

首先是和《藥神》如出一轍的一個(gè)劇作誤區(qū)，就是當(dāng)男主角“由人變神”，即當(dāng)他的生意不再能獲取任何物質(zhì)利益的情況下，內(nèi)心的推動(dòng)力其實(shí)并不能從現(xiàn)實(shí)上支持他繼續(xù)這項(xiàng)事業(yè)。也就是在史彭元和陳永勝離開(kāi)鎮(zhèn)子開(kāi)始全國(guó)比賽，而王寶強(qiáng)繼續(xù)在俱樂(lè)部教課的這個(gè)過(guò)程里，他們不能打假拳賺錢(qián)，王寶強(qiáng)原本的生意也結(jié)束了，但是俱樂(lè)部擴(kuò)建了，還加入了文化課教學(xué)，難道這些自己都可以靠陳史二人的比賽獎(jiǎng)金支持嗎？

那些留守兒童家庭的父母一擁而上讓王寶強(qiáng)把他們的孩子都收下的時(shí)候就是看中了他的俱樂(lè)部包吃包住包學(xué)習(xí)還教格斗這一點(diǎn)，但是現(xiàn)實(shí)是很多真正的福利院、孤兒院在沒(méi)有名人捐贈(zèng)和政府大力扶持的情況下硬件設(shè)施都很緊張，王寶強(qiáng)這樣的處境又怎么可能支撐他完成這樣的事情呢？

從人物成長(zhǎng)的角度講，其實(shí)王寶強(qiáng)這個(gè)角色本質(zhì)而言在本片中幾乎是不存在任何成長(zhǎng)的，因?yàn)樗M(jìn)入這故事時(shí)就已經(jīng)是經(jīng)歷過(guò)一套完整的、標(biāo)志的人物成長(zhǎng)路線的狀態(tài)了，他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到社會(huì)規(guī)則的殘酷，上層階級(jí)的殘酷與丑陋，他是用他曾經(jīng)成長(zhǎng)、跌落的經(jīng)驗(yàn)來(lái)教導(dǎo)拳館的孩子。

所以這也讓故事的主線失去了很多生動(dòng)性，在絕對(duì)的主角從頭到尾沒(méi)有任何層面的成長(zhǎng)的情況下，王寶強(qiáng)似乎也沒(méi)有任何交出主角的接力棒的意愿，全片幾乎從頭到尾無(wú)時(shí)不刻霸屏出演，把其他所有角色的發(fā)揮空間全部犧牲了，使得所有的配角也沒(méi)能建立起任何屬于他們的獨(dú)立成長(zhǎng)空間，甚至人設(shè)都非常模糊。

戲里帶格斗班子走出大山，戲外給自己瘋狂加戲疊光環(huán)；對(duì)于這些戲里的青年格斗選手是扶植，對(duì)于戲外的青年演員卻是擠兌，這樣割裂的行為也會(huì)反噬到作品本身，讓他本人出演的這個(gè)正義形象說(shuō)服力嚴(yán)重降低。

整部戲?qū)懙浇Y(jié)尾曾經(jīng)俱樂(lè)部里除陳史二人以外所有的群像都被寫(xiě)丟了，早都在不知道什么時(shí)候“被殺青”了，只剩光芒萬(wàn)丈的王寶強(qiáng)和他勉為其難分出兩口圣餐的史彭元與陳永勝。

以至于第三幕要做主題和情緒升華不得不安排一場(chǎng)格斗戲，需要讓史彭元完成這場(chǎng)決戰(zhàn)時(shí)，觀眾的情緒一定都是接不上的，敘事的視角和主角的接力棒忽然交到史彭元手中，而觀眾在前期幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)和這個(gè)角色建立任何的共情，這使得最終這場(chǎng)戰(zhàn)斗拍得再好也不可能“燃”，因?yàn)槠渲械摹安瘛笔沁^(guò)去一個(gè)半小時(shí)一直在陰暗角落里受潮的“柴”。

《摔爸》和本片是相似的敘事動(dòng)機(jī)，男主角也是相似的人設(shè)，但是《摔爸》在影片中段通過(guò)女兒上大學(xué)這個(gè)劇情轉(zhuǎn)折把父女倆個(gè)角色在時(shí)空上分開(kāi)，絲滑的將敘事主體轉(zhuǎn)換到了女兒。

但本片無(wú)時(shí)不刻都要強(qiáng)調(diào)男主角為俱樂(lè)部為孩子不斷收拾殘局，四處打典，生怕少拍一場(chǎng)戲觀眾就會(huì)忘記孩子們能走到今天是多虧了他這個(gè)圣人，因此只能在第三幕生硬轉(zhuǎn)折，把疑惑留給觀眾。

這還好歹拍的是格斗題材，但凡是個(gè)門(mén)檻低一些的運(yùn)動(dòng)，王寶強(qiáng)估計(jì)真的有很大可能性就在第三幕讓自己上去打了，不能錯(cuò)過(guò)任何一個(gè)給自己貼臉特寫(xiě)加光環(huán)的機(jī)會(huì)?。?/p>

很理解演員轉(zhuǎn)做導(dǎo)演喜歡給自己推特寫(xiě)、加戲的毛病，李政宰的《狩獵》此類的問(wèn)題甚至都同樣多，但是《八角籠中》對(duì)配角的犧牲簡(jiǎn)直到了喪心病狂的地步，獻(xiàn)祭青年演員的表現(xiàn)機(jī)會(huì)是王寶強(qiáng)老師實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演夢(mèng)必經(jīng)的一環(huán)嗎，我們觀眾也是你play的一環(huán)嗎？

我看到"神之子"被釘上高架

在文本層面我認(rèn)為還有一件非常重要的事情必須借此片提及，那就是關(guān)于本片對(duì)于所有相對(duì)于主角而言的上層階級(jí)的刻畫(huà)，仍然走進(jìn)了這類題材片常見(jiàn)的刻板僵化的誤區(qū)。

首先從對(duì)于這些“反派眾生相”角色風(fēng)格的呈現(xiàn)的角度上講，本片是絕對(duì)以“首部拍攝此類題材的現(xiàn)實(shí)主義電影”作為核心賣相的，而且事實(shí)上在大多數(shù)篇幅中，主創(chuàng)還是努力去抓馬化的，在陳史得到預(yù)選賽冠軍之前的情節(jié)處理地都相對(duì)低情節(jié)濃度一些，那這就是很明確的讓本片觀感和氣質(zhì)貼近現(xiàn)實(shí)的做法。

但是離開(kāi)山村碰到的每個(gè)人都又蠢又壞，都窮兇極惡，這種強(qiáng)行制造情緒錨點(diǎn)的尷尬設(shè)計(jì)瞬間就打破了前期鋪墊的所有氣氛。這讓我想到此時(shí)另一部院線片韓延的《我愛(ài)你》中那場(chǎng)飯桌戲，突如其來(lái)的全員惡人嚴(yán)重?fù)p害了影片原有的清淡的現(xiàn)實(shí)調(diào)性。

尤其是作為自媒體工作者必須得借此坦誠(chéng)一件事，國(guó)產(chǎn)影視作品長(zhǎng)期以來(lái)將媒體工作者塑造成功利主義的、人性泯滅的，見(jiàn)到熱點(diǎn)如同蒼蠅見(jiàn)到糞便一般一擁而上的丑惡形象，是一件有著漫長(zhǎng)但深刻的社會(huì)危害性的行為。

媒體在所有試圖建構(gòu)“眾人皆醉我獨(dú)醒”敘事的創(chuàng)作者筆下向來(lái)保持著恐怖組織一般的面貌，一般承擔(dān)向主角提出刻薄的采訪問(wèn)題，影響主角正常生活，以及傳播主角相關(guān)的謠言的工作。

這個(gè)社會(huì)固然有傳謠甚至造謠的媒體，比如劉學(xué)洲案的始作俑者新京報(bào)，但是最終這些謠言得以被破除，重新給予真相大白于天下的機(jī)會(huì)的依然是媒體，從來(lái)只會(huì)將媒體套入剝削者身份的創(chuàng)作者是狹隘無(wú)能的。

尤其是別忘了在本片設(shè)定的09年，今年另一部現(xiàn)實(shí)題材片《不止不休》中記者還在拯救世界呢。描述同一年代的作品卻會(huì)看到同一群體呈現(xiàn)出截然不同的模樣，這到底是有人過(guò)度贊美了還是有人心胸狹窄了。

影片中男主角的最后一個(gè)戲劇動(dòng)作就是上電視節(jié)目，通過(guò)將計(jì)就計(jì)把自己的人設(shè)一黑到底的方式換取社會(huì)對(duì)這件事重新的關(guān)注。

他第一次真正來(lái)到屬于上層階級(jí)的聚光燈下，做的卻是自己的謝幕演出，在群眾的目光與唾沫中“自焚”。

但是整場(chǎng)戲?yàn)榱俗鲬蚨鲬虻暮圹E非常嚴(yán)重，主持人從開(kāi)口到結(jié)束全程字字誅心，對(duì)男主角由質(zhì)疑轉(zhuǎn)為嘲諷，還時(shí)不時(shí)帶臺(tái)下觀眾的節(jié)奏討伐男主角。試問(wèn)哪個(gè)電視臺(tái)的主持人會(huì)是這種職業(yè)修養(yǎng)，整場(chǎng)戲哪一句臺(tái)詞像是一個(gè)專業(yè)的調(diào)查記者會(huì)面對(duì)大庭廣眾說(shuō)出的話。而最可笑的還要數(shù)王寶強(qiáng)大抵是害怕這場(chǎng)戲作為自己角色的謝幕會(huì)破壞他一以貫之的圣人形象，所有本應(yīng)該起到“自我毀滅”作用的男主角自白臺(tái)詞都寫(xiě)的毫無(wú)力度，如此這般敘述究竟怎么能引起滔天的聲討？

就男主角在臺(tái)上半推半就自我抹黑之后的這個(gè)形象，會(huì)引起的民憤可能還不及馬蓉當(dāng)年一半的多呢！這直接導(dǎo)致這場(chǎng)戲的分量被嚴(yán)重削弱，在結(jié)尾的比賽前我完全沒(méi)有意識(shí)到這就是男主角的最后一戰(zhàn)，因此結(jié)尾突如其來(lái)的主角轉(zhuǎn)換就顯得更僵硬了。

更滑稽的是如今回看這場(chǎng)戲的劇作邏輯，主創(chuàng)為了前期鋪墊情緒還在其之前加了一場(chǎng)模仿《藥神》痕跡極其嚴(yán)重的，王寶強(qiáng)和王迅在車水馬龍的街道上遇到吐火與變臉表演的戲。

生怕觀眾看不懂緊貼車窗的吐火表演暗喻的是死死緊逼的輿論與現(xiàn)實(shí)的壓力，切換自如的變臉表演是預(yù)示王寶強(qiáng)即將在公眾面前以另一幅嘴臉示人，甚至還給了一個(gè)五彩斑斕的臉譜透過(guò)燈光映射在王寶強(qiáng)臉上的鏡頭。這種貼臉輸出低級(jí)表達(dá)的戲劇時(shí)刻，在今年的觀影體驗(yàn)中還是頭一遭。

只剩下投槍和我顫抖的手

而本片在文本層面也有我認(rèn)為非常具有突破性的地方，那就是直到第三幕之前，其實(shí)整部影片有在嘗試構(gòu)建一套反類型敘事。

影片于我最具沖擊力的就是當(dāng)男主角發(fā)現(xiàn)陳史二人寄給姐姐的明信片郵戳依然在本地縣城之后，在曾經(jīng)被二人帶領(lǐng)的丐幫打劫的公路又見(jiàn)到了重新做回劫匪的陳永勝。

在此之前我一直以為這部戲后續(xù)會(huì)像傳統(tǒng)體育勵(lì)志片一樣，安排陳史二人在最后一場(chǎng)決賽前和男主角重歸于好，并再次在其教導(dǎo)下取勝。沒(méi)想到不僅人物關(guān)系的大團(tuán)圓不存在，連通往大團(tuán)圓的陳史二人的階段性成功都是假的。他們也像宿命一般，和男主角當(dāng)年一樣，剛剛摸到上層幻境的邊緣就被一腳踹回了深淵，史彭元?dú)垙U臥床，陳永勝為了弟弟只能重新?lián)尳佟?/p>

這次青春熱血?jiǎng)?lì)志夢(mèng)忽然的破碎殘酷性超過(guò)了全片此前構(gòu)建的任何一層困境，當(dāng)男主角下車看到手握匕首的陳永勝，突如其來(lái)的無(wú)力感幾乎將他擊垮，他悲哀的發(fā)現(xiàn)雖然自己的失敗已經(jīng)過(guò)去了數(shù)十年，但是社會(huì)規(guī)則，階級(jí)的壁壘仍然沒(méi)有任何改變，上層人仍然只需要?jiǎng)觿?dòng)手指就能讓“小鎮(zhèn)格斗家”瞬間跌進(jìn)這片砂石地。

于是兩人隨即在月光下的麥田里瘋狂的追逐，男主角的步子慌亂且踉蹌，他在月色下看清陳的臉的瞬間生出的不解、憤怒、難過(guò)、恐懼在此時(shí)一股腦爆發(fā)。

月下的麥田在鏡頭中飽和度極高，極其鮮亮的綠和黃在這個(gè)無(wú)比明亮的夜晚顯得十分夢(mèng)幻。此前另一個(gè)接近于夢(mèng)幻的場(chǎng)景是男主角在肖央被捕后回到砂石場(chǎng)解散俱樂(lè)部，那是他和這群孩子第一次以教練和學(xué)員的身份正式接觸。當(dāng)時(shí)月下的砂石場(chǎng)被月光照射地像是月球表面一般浩瀚無(wú)垠，每一粒石子都反射著璀璨的光，空氣中的塵埃也依稀可見(jiàn)，孩子們?cè)谑焉贤骠[，這是他們最后一次在片中展現(xiàn)出無(wú)憂無(wú)慮的面貌。

兩組鏡頭中的砂石場(chǎng)和麥田被拍得像是科幻片中展示的外星球的生態(tài)，衣衫襤褸、蓬頭垢面的主角在其中摸滾打爬顯得十分突兀。

因?yàn)楹湍兄鹘且驗(yàn)橐欢巍澳蹙墶倍嘧R(shí)，從此走上了靠格斗打出大山的征程本身對(duì)于他們而言就如夢(mèng)似幻，這樣的熱血主人公敘事居然會(huì)降臨在大山里一群孤兒身上，這是所有人此前未曾設(shè)想的可能性。而在當(dāng)下主角又被擊落回大山，這場(chǎng)夢(mèng)終究便還是碎了，一切都被陳又在公路邊揮舞起的匕首劃破了。由此情節(jié)也開(kāi)始急轉(zhuǎn)直下，致使男主角最終不得不走上了自我獻(xiàn)祭的高架。

因此除開(kāi)最終的比賽決戰(zhàn)，影片后半段其實(shí)構(gòu)建的完全不是“勵(lì)志”敘事，而是“毀滅”敘事，曾經(jīng)冉冉升起的新星被上位者以當(dāng)年對(duì)待男主角同樣的方式毀滅了，于是男主角意識(shí)到他們這樣的以下犯上者只有將自己全部燃燒，才能換得一人的出人頭地。

這其中不存在任何燃的情節(jié)，也不存在任何機(jī)械降神或?yàn)閻?ài)發(fā)電的神跡，只有一個(gè)再次被宿命擊敗的失敗者意識(shí)到唯有犧牲才能換得片刻黎明的悲涼。這樣堅(jiān)定的、唯一的自毀式敘事雖不及《百萬(wàn)美元寶貝》中的殘酷和沖擊力強(qiáng)大，但是在體育題材片中依然是少見(jiàn)且可貴的寫(xiě)法，尤其是放在國(guó)產(chǎn)維度中更是具有絕對(duì)的突破性。

包括最終雖然史彭元獲得了勝利，但是男主角站在散場(chǎng)通道默默看完比賽后臉上沒(méi)有露出一絲喜悅，因?yàn)樗宄榱俗屖放碓诮裉爝@個(gè)八角籠中摘得桂冠，這一路上犧牲了多少又獻(xiàn)祭了多少，一座大山、一個(gè)小村、一個(gè)俱樂(lè)部，最終只有一個(gè)孩子成功完成了階級(jí)躍遷，站在了他永遠(yuǎn)夢(mèng)寐以求的舞臺(tái)，茍且的現(xiàn)實(shí)與生活其實(shí)依然沒(méi)有任何改變。

俱樂(lè)部里其他的孩子要么中途被父母強(qiáng)行帶走繼續(xù)在鄉(xiāng)村過(guò)留守生活，要么當(dāng)時(shí)被簽到城里的俱樂(lè)部接受黑暗規(guī)則的調(diào)教如今也未有成果，而那其它的崇山峻嶺間無(wú)數(shù)連進(jìn)八角籠這樣的機(jī)會(huì)都沒(méi)有的孩子們更是過(guò)著不曾有亮光和希望的生活。

因此男主角在自己看來(lái)他完全沒(méi)有成功，這片刻的璀璨要靠大山里的萬(wàn)把柴燃燒殆盡才能發(fā)出，在底層人的生活里從來(lái)沒(méi)有爽文敘事。

而與此同時(shí)我們?cè)谟^影中也能很明顯的發(fā)現(xiàn)，為了符合審查本片做了非常多妥協(xié)，第三幕不得不熱血的劇作處理又是經(jīng)典的“懂的都懂”的存在，因此這也讓影片最后一幕王寶強(qiáng)望著舞臺(tái)點(diǎn)起一支煙后轉(zhuǎn)身走進(jìn)散場(chǎng)通道的鏡頭別有意味。

他們"太平"的高喊聲堵住我的口

雖然本片由于主創(chuàng)的創(chuàng)作考量與外力因素最終呈現(xiàn)效果差強(qiáng)人意，但是不可否認(rèn)的是這仍然是一次國(guó)產(chǎn)片維度對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材和體育題材片強(qiáng)有力的探索，希望終有一天，我們的作者和觀眾也可以一起走出八角籠。

“能夠獨(dú)立、自由的拍電影，放電影，看電影都是不容易的事情，我們大家一起努力?！?/p>