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看多了韓國電影，其實大部分觀眾都清楚了他們的套路。

但不得不承認(rèn)，韓國人特別擅長拍災(zāi)難片，韓國人民也真是多災(zāi)多難。

既漢江怪物、釜山喪尸、隧道塌方、致命流感海云臺海嘯、鐵線蟲入侵、摩天樓著火之后，這次核電站又爆炸了——

《潘多拉》

影片名《潘多拉》即為潘多拉的魔盒，喻指災(zāi)禍之源，許多人用它指代不幸的禮物。

該片由金南佶、文正熙、金英愛、鄭進(jìn)永等人主演。

圍繞核電泄漏話題展開，講述強(qiáng)震導(dǎo)致核電站出現(xiàn)裂縫，在放射性物質(zhì)泄漏的危機(jī)下，核電站工作人員、居民和消防人員協(xié)力克服危機(jī)的故事。

說起這部影片，咱們首先要了解一個事實，韓國是全世界核電站密集度第一的國家。

日本福島核電站事故之后，許多國家都決定反核，但韓國目前依然增設(shè)了6座核電站，并擬定了建設(shè)4座的計劃。

影片一開始，是五個小孩之間的對話。

胖男孩兒問其他小伙伴，“你們知道發(fā)電站里面有什么嗎？”

他自己說那里面有一個很大的機(jī)器人。

另一個小男孩反對他說，“不對，是飯鍋，因為那里有飯鍋，我們才能享福?！?/p>

“多虧他，我們國家將來才能成為富國?！?/p>

而坐在他們身邊的另一個小女孩反對了他們，“老師說，核電站就像個箱子，一旦打開就會出大事！”

小孩們都不相信，他們始終認(rèn)為核電站的存在對他們來說是個很好的東西，不信就等著瞧吧！

十幾年后，這些小孩都長大了。

他們之中有一個叫姜在赫（金南佶 飾）剛好在核電站工作，他是技術(shù)人員。

可他迫切地希望離開這里，因為他的父親和哥哥都因為核電站事故失去了生命。

而他卻遭到了母親、女朋友以及其他朋友的反對。

他們從始至終都相信政府說的話，認(rèn)為核電站的存在對他們來說只有好處。

“核電站的工作這么好，你怎么總想離開這里??？”

住在核電站附近的村民也不喜歡核電站的存在。

但是他們都沒有因此而搬家和逃離，而是找到政府部門逼著他們中斷運(yùn)行，封閉核電站。

“若不趕緊封閉我們都要沒命了！”

韓國政府，從總統(tǒng)到總理，再到他們手底下的其他工作人員，并沒有把村民的話當(dāng)回事兒。

誰知，突然發(fā)生了一場6.1級的地震，引發(fā)了核電站的爆炸……

大規(guī)模強(qiáng)震引發(fā)的爆炸導(dǎo)致核電站出現(xiàn)裂縫，放射性物質(zhì)泄漏事故發(fā)生。

核電站突然陷入了危機(jī)！

傻了吧唧、沒有話語權(quán)的總統(tǒng)，不把人命當(dāng)回事兒的總理，什么也不懂的外行核電站領(lǐng)導(dǎo)，敷衍了事的下屬。

又因為一部分人的瞞報、故意拖延時間，反正就是從上到下都沒把核安全當(dāng)回事兒。

以至于這場毫無預(yù)警的災(zāi)難，使所有人被混亂恐慌籠罩。

所有人都想逃離這里，甚至是逃出韓國，城市都陷入了癱瘓。

然而韓國政府依然不作為，還試圖掩蓋真相，斷掉了互聯(lián)網(wǎng)，又把人們困在核電站附近。

原本姜在赫已經(jīng)從核電站里成功逃了出去。

可是核電站爆炸后，他又看到了那些受重傷的工友們被抬出來的場景。

再加上已經(jīng)有不少消防員為了保命不愿進(jìn)去，以及領(lǐng)導(dǎo)們停止救援的要求，他再也不能視之不理，決定重新返回核電站進(jìn)去救人！

緊接著，姜在赫發(fā)現(xiàn)事情變得越發(fā)不可控制，除非犧牲自己，才能保住所有人的性命，包括遠(yuǎn)在外面的家人的生命。

面對死亡，誰又會不怕死呢？

就連動物看見人類要?dú)⒆约憾紩蛳虑箴?，更何況是人呢……

姜在赫痛苦地哭著，“我到底做錯了什么？”

他的父親和哥哥就是核事故喪生的，輪到自己也是這樣的結(jié)局嗎？

影片的結(jié)局解釋到，姜在赫不是討厭核電站工作，而是害怕這份工作。

可最后挽救國家于危難的竟是一開始就被犧牲的底層工人，每一次犧牲的都是底層人物。

可又有誰想做平民英雄呢？無助又英勇、被逼無奈，不過都是為了家人罷了。

苦難永遠(yuǎn)壓在老百姓身上，政治是災(zāi)難的制造者，普通人是權(quán)利的犧牲品。

總的來說，這是部劇情刺激、故事走向毫無意外的災(zāi)難片。

戳中人心、貼近人性、感染力和煽情程度也很強(qiáng)，還有就是他們把大規(guī)模人群恐慌 、騷亂拍得很到位。

愿以此為警戒，遠(yuǎn)離災(zāi)難，永遠(yuǎn)不要打開潘多

拉的魔盒。

都說韓國電影只敢批判政府的不作為，卻從不改變現(xiàn)狀。

甚至還有人認(rèn)為這是在不遺余力的過度抹黑韓國政府的形象。

可事實上，韓國政府及總統(tǒng)的所作所為，的確沒有獲得韓國人民的認(rèn)可。

前幾日，韓國總統(tǒng)尹錫悅就因為一句話引發(fā)了眾怒。

他在紀(jì)念“三一抗日獨(dú)立運(yùn)動”104周年儀式上稱日本是韓國的“合作伙伴”。

由于尹錫悅在抗日紀(jì)念日認(rèn)敵為友，因此有不少韓國民眾在他的雕像前邊打邊罵，用鞋底抽臉，是他活該嗎？

災(zāi)難片作為韓國本土具有較強(qiáng)辨識度和吸引力的影片類型，一直受到韓國導(dǎo)演的追捧，近幾年也出現(xiàn)過不少優(yōu)秀的同類作品，從較早的《恐怖直播》與《流感》，到去年大火的《釜山行》和《隧道》，都是演員演技和劇本劇情同時在線的佳作，韓國導(dǎo)演也摸索出了一套成熟的災(zāi)難片拍攝模式。但不同導(dǎo)演對類似題材的深挖解讀卻漸漸趨于相同，電影主題無非是批判政府在對待社會問題時的不作為，和處理重大事故上的無能，而表現(xiàn)手段則是通過具有個人英雄主義的主角，來反襯政府的黑暗。《潘多拉》雖然論影響力不及《釜山行》，在格局上也沒有脫離諷刺政府的老路子，卻大膽地采用了反個人英雄主義的方式塑造人物，一定程度上打破了災(zāi)難片的固有模式，為同質(zhì)化嚴(yán)重的此類電影帶來了新的可能。

故事發(fā)生在韓國南部一個以核電站為產(chǎn)業(yè)的小村里，居民們大多在電站做著枯燥乏味的工作。主角在赫并不愿過這種生活，夢想著有天能逃離小鎮(zhèn)，但是經(jīng)商失敗后他又只能回來，混吃等死地在電站上班。這樣一副頹廢的模樣不禁讓人懷疑，他如何才能成為災(zāi)難片里拯救世界的英雄人物。果然在事故剛發(fā)生時，在赫第一時間想到的就是逃跑，他的父親和大哥正是因為核電站事故死去，所以他深知輻射危險程度，只想保住自己的性命。然而公司高層將電站大門關(guān)閉，逼迫工人們回去處理事故，在眾人亂作一團(tuán)時，反應(yīng)爐發(fā)生爆炸。廢墟中醒過來的在赫為了救出受傷的工友，自己也遭受了輻射，之后本來已經(jīng)逃出生天的他們，得知需要有人冒死進(jìn)入核電站內(nèi)部修理漏洞，否則全韓國都將面臨滅頂之災(zāi)。作為電站的工作人員，眾人自愿進(jìn)入搶修，而突發(fā)險情要讓一個人必須留下，在赫為了拯救家人選擇了犧牲自己，和炸藥一同引爆保住了電站。

作為典型的英雄主義劇情，本片卻刻意弱化了主角身上的英雄氣質(zhì)，反之放大了他身上懦弱膽小的一面。從一開始在赫就對核電站本身十分厭惡，親人的死因加上生活的無望，導(dǎo)致事故發(fā)生時他本能地想要逃跑。而在總統(tǒng)發(fā)表國民演說，懇請志愿者進(jìn)入電站時，在赫也是第一個站出來反對，他不愿給這些官員賣命，如果不是他們的無能，災(zāi)難本來可以避免。最終讓在赫改變主意的，不是國家利益至上的信仰，也不是成為英雄被人銘記的光榮，只是為了不讓親人們再遭受危險。就如同他一次次拼命從廢墟中救回工友一樣，身后的核電站有多大價值他不知道，但是對他來說都不如朋友價值更大，韓國五千萬人的性命也不是不重要，但在他心里都沒有親人的安危重要。在赫讓我們看到的，是一個有血有肉的普通人，而不是無所不能堅不可摧的英雄形象。有多少次觀眾已經(jīng)習(xí)慣了接受主角帶著光環(huán)改變故事結(jié)局，然后安然無恙地生還，這樣一個“現(xiàn)實主義”的劇情，將有些跑偏的災(zāi)難電影拉回了正確的軌道，觀眾也并不是一味地從英雄主義中才能獲得刺激。

反之，韓國電影的老毛病在《潘多拉》中也體現(xiàn)了出來。近幾年韓國黑幫片似乎走上了一條“與政府作對到底”的路子，《新世界》《阿修羅》《王者》，一個比一個血腥暴力，在揭露政府的黑暗面上早已不滿足于旁敲側(cè)擊，而是赤裸裸的展現(xiàn)出骯臟。連災(zāi)難片也受到此類模式的影響，在諷刺政府無能上不遺余力，這次更是將矛頭直指總統(tǒng)。且不說韓國政界是否真如電影所表現(xiàn)的一般，首先編劇在刻意追求戲劇張力的同時，就往往顯得用力過猛，將官員刻畫成了眼里只有個人利益的愚蠢形象。在《潘多拉》中，年輕的總統(tǒng)被老謀深算的總理架空了權(quán)利還渾然不知，總理事前隱瞞核電站漏洞，事后又再三阻撓總統(tǒng)了解實情，恐怕是覬覦總統(tǒng)的寶座。但是在國家存亡之際還打著自己的算盤，實在讓人難以相信這是一國總理的做法。而在核電站廢料即將泄露時，居然有高層阻止消防隊救援，理由是澆了水核電站就會報廢，損失誰來負(fù)責(zé)。真不知道他們是打算留著已經(jīng)爆炸過的電站繼續(xù)使用，還是等著看韓國人全部玩完。這種缺乏基本合理性的弱智劇情很難為影片增加亮點(diǎn)，反倒讓人覺得有些可笑。韓國電影在經(jīng)過近二十年的蓬勃發(fā)展后，已經(jīng)在亞洲乃至世界電影圈占有了一席之地，也形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，但是這種風(fēng)格沉淀的，似乎只剩下對政府沒有止境的抨擊和頻率越來越高的釜山罵人方言，這種表面上的形式主義。而在已有框架內(nèi)尋求立意上的突破，可能才是韓國電影的當(dāng)務(wù)之急。

韓國電影的麻煩在于好演員就那么幾個，看誰演的就能猜出人物好壞

看了很多的韓國犯罪片，災(zāi)難片，可是看到這部電影后面還是哭了。看過很多電影的，知道幾個名詞的人都能裝比得分析一波拍攝手法和問題，但是在赤裸裸的現(xiàn)實和人性面前，一切的手法都是扯淡。

無論拍得是什么主題，表達(dá)得是什么，韓國電影拍得是真實的人，會犯錯會害怕會逃避但也會奉獻(xiàn)的人。它拍得當(dāng)然不是最好的，我看哭的那些片段時，都會忍不住快進(jìn)，可我也的確哭了。就為這部電影能夠居安思危，以日本事故為基礎(chǔ)拍攝出這么一部電影，無論拍得如何，只要故事是完整的，人說得話是真話，我愿意無腦給五星！

更多的，是很多發(fā)生在我朝的可以與之類比的災(zāi)難。比如天爆津火乍。那些消防員讓我想起了，也許他們當(dāng)時身陷火海里，可能想得和片中那個主角一樣。他們其實是在為監(jiān)管買單，他們也用生命承擔(dān)了本屬于某些人的責(zé)任！

最后，我想對那些分析電影手法頭頭是道的大師們感嘆一句，你們好專業(yè)！

挺好看的，雖然會有不完美的地方比如所長離核輻射最近，卻撐得最久；比如即將爆炸的時候，操控室里的大部分演員，都用力過猛，“演”得痕跡太明顯。但，仍然很好。 首先是把人們想象中的最壞的一面演了出來，這其實很難得。用畫面的形式告訴你如果真的發(fā)生災(zāi)難，人會怎么樣，街道會怎么樣，經(jīng)濟(jì)會怎么樣，國家會怎么樣，人性會怎么樣。很直觀，很殘忍。 其次，很感慨，對每一類穿上制服的英雄的感概。消防，救援，醫(yī)生，工程隊。一身衣服就代表著一身責(zé)任。我想到了15年天津港的年輕消防隊員們，前赴后繼，也是肉身之軀，也是責(zé)任。 再次，好在結(jié)尾，人性的呼喚。都是爹生娘養(yǎng)，都是血肉之軀，會有選擇，自然也有恐懼。姜在赫在哭著喊“媽媽我好害怕”的時候，我也哭了，很難不動容。這才是鮮活的人。 最后，電影呈現(xiàn)了“選擇”?？偫聿灰姷镁褪菒狐h，只是每個人都會有不一樣的選擇，他的選擇就是犧牲小部分人來保全更多的人。慈不帶兵，不見得總理的選擇就全然錯誤。但這時人性的考驗又在質(zhì)問，“如果被留下的那個人是我呢？”我想到了2020年初的武漢，想到了今天在徒步回家路上的富士康員工。誰也不知道，一個簡單的選擇會帶來怎樣的后果，以及引發(fā)何種蝴蝶效應(yīng)。 有一個感悟，要鍛煉身體，提高反應(yīng)速度，培養(yǎng)危機(jī)意識。2020年的武漢，2022年的梨泰院，以及更多不確定的明天，都需要這些求生技能。 “里厄大夫決定撰寫這部到此結(jié)束的紀(jì)事，旨在扼要談一談在這場災(zāi)難中學(xué)到什么，即人身上值得贊美的長處多于可鄙視的弱點(diǎn)?！薄涌姟妒笠摺?

看了潘多拉 發(fā)現(xiàn)這種災(zāi)難片給你展示戰(zhàn)爭天災(zāi)人禍的可怖之處 卻又總是可以被人性的暖光之處所感動 這個片子立了好多人 男主 廠長 救援隊 總t 總l 每個人代表一個階層 沒有絕對的去描述誰善誰惡 只是都有自己的利益和考量

男主姜在赫一開始人設(shè)就是不學(xué)無術(shù) 好吃懶做 總想著逃離那里 一點(diǎn)都不靠譜 在災(zāi)難剛開始時也是最先想到要離開的 他貪生怕死沒有道德感 但是卻是這么一個小人物在影片后成為了救了全國人民的英雄 因為他有要保護(hù)的人 他還是怕的 怕疼怕死 可為了家人他愿意赴死

人物內(nèi)心的成長線很完整 兩個小時的片子不無聊 情節(jié)設(shè)計的很合理 在逃跑的時候領(lǐng)導(dǎo)將門鎖住不讓工人逃跑 男主就在電閘箱旁邊接線打開了門 也為后文只有男主能安裝炸藥做了鋪墊 這里的情節(jié)簡直是虛幻照進(jìn)現(xiàn)實 （得到小道消息想要逃跑，被領(lǐng)導(dǎo)采取強(qiáng)硬手段鎖住大門 真實的可怕）看的時候我完全沒有心思去分析鏡頭調(diào)度 感慨拍的有多好等等 我徹底被故事本身所吸引 再次感嘆韓國真的敢拍題材完全不受限制