其實(shí)整體還不錯(cuò)的，就是后面不太搞笑，前面太幽默了，反復(fù)看了好幾遍，還是不錯(cuò)的，好評(píng)

其實(shí)整體還不錯(cuò)的，就是后面不太搞笑，前面太幽默了，反復(fù)看了好幾遍，還是不錯(cuò)的，好評(píng)

其實(shí)整體還不錯(cuò)的，就是后面不太搞笑，前面太幽默了，反復(fù)看了好幾遍，還是不錯(cuò)的，好評(píng)

其實(shí)整體還不錯(cuò)的，就是后面不太搞笑，前面太幽默了，反復(fù)看了好幾遍，還是不錯(cuò)的，好評(píng)

其實(shí)整體還不錯(cuò)的，就是后面不太搞笑，前面太幽默了，反復(fù)看了好幾遍，還是不錯(cuò)的，好評(píng)

其實(shí)整體還不錯(cuò)的，就是后面不太搞笑，前面太幽默了，反復(fù)看了好幾遍，還是不錯(cuò)的，好評(píng)

“香港人為了買房有多拼？”這是前不久微博的熱搜，恰好也看了這部《家和萬事驚》，思緒上涌。

電影說的香港本土的故事，反映的其實(shí)是民生。作為荒誕喜劇，久違的全港星陣容的作品，善于荒誕幽默的張達(dá)明編劇，擅長(zhǎng)反映現(xiàn)實(shí)的邱禮濤導(dǎo)演，完成了這部手法夸張卻筆鋒犀利的作品。而身處內(nèi)地的你我，還是有所共鳴，因?yàn)橘I房這件事，天下都一樣，看完之后，其實(shí)挺難受的。

電影改編自張達(dá)明創(chuàng)作的舞臺(tái)劇《亞Dum一家看海的日子》，當(dāng)年還獲得了當(dāng)年香港演藝發(fā)展局杰出創(chuàng)作劇本大獎(jiǎng)，而且舞臺(tái)劇出身的張達(dá)明也是憑借這部作品名聲鵲起，正式打入香港娛樂圈。

故事很簡(jiǎn)單，一家五口在面臨生活中各種高壓?jiǎn)栴}時(shí)，唯一能舒緩焦慮的窗外海景，結(jié)果被一塊廣告牌所遮擋，為了反擊廣告牌主人，在崩潰邊緣的眾人做出一系列瘋狂的計(jì)劃。

一塊廣告牌

從劇作來看，這是一出荒誕喜劇，這是張達(dá)明的一貫“作風(fēng)”。是的，回想一下當(dāng)年張達(dá)明在千禧年前后主演的幾部小成本電影，都是這樣類似的風(fēng)格，比如他跟黃子華合作的《亞李·爸爸兩個(gè)大盜》，自己編劇、許冠文主演的《創(chuàng)業(yè)玩家》，跟彭浩翔合作的《買兇怕人》都是典型的荒誕諷刺喜劇。

PS，電影中看到張達(dá)明老態(tài)龍鐘的樣子，感覺五味雜陳，戰(zhàn)勝病魔的張達(dá)明，希望未來會(huì)更好。

如果沒記錯(cuò)的話，該舞臺(tái)劇在97回歸之后，也就是亞洲金融危機(jī)左右，在香港演出很火爆，因?yàn)楣适聝?nèi)容很應(yīng)景，說的是買房的故事。那個(gè)時(shí)候金融風(fēng)暴香港樓價(jià)暴跌，很多供樓的市民苦不堪言，一面還貸，一面要面對(duì)下跌的房?jī)r(jià)。

別說市民了，就連很多明星都深受其害，比如王菲就4800萬港幣買了一棟豪宅，結(jié)果兩年后只能半價(jià)出售，這算不錯(cuò)的，還有一些干脆破產(chǎn)了，比如鐘鎮(zhèn)濤。

當(dāng)然了，現(xiàn)在那邊房?jī)r(jià)又漲了回來，但危機(jī)感依然蔓延到今日，沒買房子的人希望房?jī)r(jià)跌，買了房子的期盼房?jī)r(jià)漲，生怕哪一天“返過來”。而且電影描述的是香港的故事，但我們也能感同身受，這里不再多說了，這種焦慮個(gè)中體會(huì)。

電影開場(chǎng)，就是全家的省錢計(jì)劃，跟例會(huì)一樣一一匯報(bào)，誰省了多少錢，誰賺了多少錢，子女們省下九千塊，耄耋之年的白發(fā)爺爺，也要靠啃面包度日，為每周省下一百塊，女主人更是在閨蜜媽嫂面前逃匿，來省掉四千多元的旅行消費(fèi)……他們這樣做的目的，就是為了勒緊褲腰帶還房貸，電影中給出了期限，35年的房貸。

在這樣的“艱苦環(huán)境”下，又趕上遇鄰不淑，樓下老煙槍吞云吐霧、樓上天天剁豬肉，對(duì)面鄰居家終日來要債砸門的，所謂內(nèi)憂外患，您說家庭氛圍好的了嗎？

負(fù)能量太重，終日爭(zhēng)吵，唯一的慰藉，就是一扇可以看見海景的窗戶，全家人一起看海，可以緩解爭(zhēng)端。與其說這棟單元是全家省吃儉用而來，不如說全家傾盡心力，只為長(zhǎng)期擁有這一扇窗。

一扇可以看見海景窗戶，有這么大有治愈力量嗎？這就是荒誕喜劇的魅力，就像《百萬英鎊》中那面額一百萬的支票一樣，功能性被極度的放大，這就是諷刺喜劇的特點(diǎn)。所以當(dāng)這扇窗戶被擋住時(shí)，也成為所有事件的導(dǎo)火索。

港式荒誕？

提起香港喜劇，觀眾多數(shù)聯(lián)想起來的就是周星馳的無厘頭喜劇，也有部分老觀眾能想起成龍、洪金寶、林正英當(dāng)年的功夫/靈幻喜劇。但真正要論都市喜劇/本土喜劇，恐怕現(xiàn)在的觀眾了解的不多。

港式本土喜劇，尤其是荒誕色彩，其實(shí)是伴隨著香港電影的崛起而誕生，也目睹了港片的夕陽西下而變化，只不過不同年代形式不同而已。

因?yàn)橄愀鄣亩际邢矂『苡刑厣?，都是立足于本土，風(fēng)格介于荒誕/亦莊亦諧之間，但諷刺味道一直很濃厚，從楚原的《七十二家房客》開始便是如此，直到以許冠文為代表的《半斤八兩》《天才與白癡》這樣的“許式喜劇”，反映香港老百姓的真實(shí)生活，內(nèi)容當(dāng)下但人設(shè)夸張，大部分以打工仔為主角，諷刺那些道貌岸然的小老板們，為老百姓出一口惡氣。

這些喜劇不但大受歡迎，更第一次扎根本土，建立了“香港電影主體意識(shí)”。（以往的邵氏電影，還是偏于大中華區(qū)）。

這就是香港本土喜劇的第一種形態(tài)。

上世紀(jì)八十年“新藝城”公司的鬼馬喜劇，他們出品的喜劇電影代表著港產(chǎn)喜劇的另一方面，《鬼馬智多星》《最佳拍檔》《難兄難弟》等，以天馬行空般的無限想象力吸引著觀眾，故事內(nèi)容更多的是探討如何與時(shí)并進(jìn)，讓觀眾真正的開懷大笑。

再加上后期王晶的《追女仔》系列的高志森為首的《八星報(bào)喜》《富貴逼人》等合家歡喜劇，因?yàn)?span style="font-weight: bold;">這段時(shí)間香港經(jīng)濟(jì)飛黃騰達(dá)，市民暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)中的焦慮，沉醉于歡樂之中，這些電影無一例外的夸張搞笑，不可謂不荒誕，但結(jié)局都是皆大歡喜，因?yàn)闀r(shí)代所需。

這是香港本土喜劇的第二種形態(tài)。第三種是什么呢，那就是后來的無厘頭嘍。

以往香港都市喜劇要么諷刺現(xiàn)實(shí)，抨擊丑惡，有錢人都是跳梁小丑，打倒他們；要么大家聯(lián)合起來戰(zhàn)勝對(duì)手，和氣生財(cái)皆大歡喜；進(jìn)入90年代，周星馳為首的喜劇，則有一種“逆來順受”的味道，反正時(shí)代已經(jīng)是無力回天，我們也只是小人物，只能依靠自己“努力，奮斗”。

與之類似的就是，張達(dá)明和黃子華的《亞李·爸爸兩個(gè)大盜》，就算是當(dāng)賊也要自力更生。

這就是港產(chǎn)喜劇的特點(diǎn)之一，就好像是武俠小說的新、舊派之分，而最重要的分別在于經(jīng)濟(jì)因素和社會(huì)背景。而其中最大一個(gè)特征，就是以香港本土為背景立足于當(dāng)下，從而造就社會(huì)沖突，突出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判?！都液腿f事驚》中，觀眾也可以找到這些港產(chǎn)喜劇特點(diǎn)的影子。

電影中，吳鎮(zhèn)宇和古天樂都是被生活壓迫的人，為了家庭和生活費(fèi)盡心機(jī)，吳鎮(zhèn)宇一家人也本性善良，但高昂的房?jī)r(jià)和強(qiáng)大的生活壓力讓大家都變得市儈和陰暗，這是生活的無奈。

找有關(guān)部門投訴，沒人管；求助街坊團(tuán)結(jié)，更沒人搭理你；工作遭遇不順暗無天日，這樣的處境讓人倒吸一口涼氣，所有的人生，仿佛就被囚禁在這樣一棟破樓里的一間小房子里，實(shí)在是想想就絕望。

而到了后半段，我們也發(fā)現(xiàn)“死豬不怕開水燙”的廣告藝術(shù)家古天樂的過去，當(dāng)年何嘗不是與吳鎮(zhèn)宇一家一樣？最開始忍氣吞聲，最終竹籃打水。我們都很討厭爭(zhēng)吵和斤斤計(jì)較，但是生活總是把我們變成自己討厭的那個(gè)人。

這恐怕是香港喜劇的第四種形態(tài)了，“努力，奮斗”也沒有用了。

所以當(dāng)看到吳鎮(zhèn)宇崩潰的那一幕，這個(gè)一家之主，到處唯唯諾諾，大風(fēng)大浪都挺過來了，但最終還是出現(xiàn)最輕的一根稻草，壓垮了最強(qiáng)壯的駱駝。

更絕望的是，哪怕不需要為了一塊廣告牌和人拼命，這多半也是你的生活。而且你家的窗戶還不一定能看到海景。

終于爆發(fā)了。

結(jié)局

《家和萬事驚》如果放在90年代，恐怕會(huì)是另一種結(jié)局，導(dǎo)演可是大名鼎鼎的邱禮濤啊，他90年代那些片子我們都見識(shí)過。

所以這部電影完全可以拍成喜劇版的《維多利亞一號(hào)》（彭浩翔導(dǎo)演）、或者住房版《的士判官》（邱禮濤被忽視的作品）。尤其是吳鎮(zhèn)宇黃秋生同框的時(shí)候，總覺得下一秒?yún)擎?zhèn)宇要變斯文禽獸，黃秋生就要回歸八仙飯店。。。

但如今，導(dǎo)演最后給他們一個(gè)閃亮的結(jié)尾，一看就是被閹割的，因?yàn)樵谧帜徊实袄?，我們看到很多沒有出現(xiàn)的鏡頭。

被改的結(jié)局，不知道是否有所謂的港版，或者將來藍(lán)光碟里能否收錄真正的結(jié)局（因?yàn)閺V電有規(guī)定，內(nèi)地和香港公映的電影不能出現(xiàn)兩個(gè)版本，但影碟中可以以刪減片段的形式收錄），單說現(xiàn)在這個(gè)結(jié)局，有點(diǎn)像“許式喜劇”的過程，加上“新藝城喜劇”的結(jié)局，主題還是努力奮斗。這是不現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)榻K究而言，這是一部喜劇片，電影也是每秒24格的謊言。

要論現(xiàn)實(shí)，電影真實(shí)的結(jié)局無非三種：“成功后”被警方抓住、對(duì)峙時(shí)自己被對(duì)方吃定，或者自己主動(dòng)放棄。

這與生活中的我們何其相似，面對(duì)生活，我們最終也是三種結(jié)局：被征服、被打垮或者繼續(xù)默默忍受下去。

你的選擇呢？

在這個(gè)現(xiàn)實(shí)的視覺，這個(gè)結(jié)局，才真夠荒誕、諷刺。

『家和萬事驚』

改編自張達(dá)明著名舞臺(tái)劇《亞Dum一家看海的日子》，

吳鎮(zhèn)宇、古天樂、袁詠儀、黃秋生等組成的全港班主演陣容堪稱一大看點(diǎn)。

電影講述生活拮據(jù)的一家盡其所能的省吃儉用供起一套老房，

每月在如此掙扎的生活環(huán)境里爭(zhēng)吵無數(shù)，

唯獨(dú)面對(duì)海景的窗口能給一家短暫的平靜，

而古天樂豎起的廣告板遮住了海景，

致使一家走盡各種zhen府渠道卻至少也要等六年才能強(qiáng)制拆除廣告，

這把吳一家情緒和精神逼到了崩潰的邊緣，

于是在吳鎮(zhèn)宇的夢(mèng)境中謀殺了古天樂，

后來醉酒的古家門孔被堵借用吳一家窗口成功爬回家并沒墜樓，

只是摔傷的古驚醒了動(dòng)殺機(jī)的吳一家，

從此鄰里和諧相處……

這樣的結(jié)局自然與影片基調(diào)產(chǎn)生很大的違和感，

也讓人摸不著頭腦，

并和片尾花絮里很多人物場(chǎng)景對(duì)應(yīng)不少，

而在遲內(nèi)地6天公映的港版中則得到了解答，

在古借窗成功爬回家后，

吳一家謀害了古并拋尸河里，

精神失常的一家終被送進(jìn)精神病院有了一面永遠(yuǎn)的“海景”……

這樣的結(jié)局很低沉、很殘酷，

卻更契合片中各類生活難、處事難、辦事難等百姓生活中常見問題帶來的深遠(yuǎn)影響，

可謂直擊人心引人思考。

【8分】

是個(gè)很好的電影，我唯一遺憾的是，我用會(huì)員看的，沒有粵語版，只有普通話版。這部電影很契合評(píng)星時(shí)的一個(gè)標(biāo)簽，黑色幽默。里面那個(gè)長(zhǎng)鏡頭我印象很深，沒用一點(diǎn)切換，直白的把兄妹吵架，妻子提著行李箱要出門，丈夫勸說無果，公公又狀況百出等等場(chǎng)景一氣呵成。這個(gè)鏡頭看完，電影里那種壓抑，無奈，負(fù)面的情緒立馬就透過熒屏投射到觀眾身上。包括后面窗戶被擋住后，妻子爆發(fā)，丈夫在租客面前一改溫和平順的性格，一頓打砸，都讓人很清楚的感受到，這個(gè)逼仄的生活空間和那扇被擋住的窗戶，給這個(gè)家?guī)矶啻蟮挠绊?。這部影片讓我覺得最值得一看的點(diǎn)是，它以一個(gè)普通的老百姓家庭，投射出當(dāng)今社會(huì)日益嚴(yán)重的現(xiàn)實(shí)問題，人口過多，生活空間太小，收入水平低等等。讓你在看的時(shí)候，很容易就帶入自己，感同身受的去體會(huì)電影主人公面臨的問題，和處理的方式。是個(gè)很棒的電影，值得推薦。

#電光幻影# 《家和萬事驚》，披著喜劇的皮囊，把驚悚演繹到底。

有些歡喜是藏在荒誕的悲哀之中的，一抹陽光的明媚下，不是微笑，而是暗箭。

電影《家和萬事驚》以喜劇的骨架登上了院線的舞臺(tái)，在內(nèi)地的市場(chǎng)里以一種小眾的身份展開了自己的序幕。全部香港演員組裝，粵語演繹貢獻(xiàn)，幾乎都是明星出演，其實(shí)這么有看點(diǎn)的影片應(yīng)該口碑比較奇特的，但事實(shí)上最后卻成敗北了。

被念爛片之王的我不會(huì)放過他們，于是我進(jìn)了電影院，選了粵語版，我就想看看，到底哪里不好看。被說不知所云，結(jié)尾很迷，喜感全無，這具體是怎么表現(xiàn)出來的呢。事實(shí)上，我覺得這就是一部背鍋俠。沒有哪里不好看，就是影片拼接縫隙太大，應(yīng)該是被迫改了結(jié)尾或者做了調(diào)整的特定版本吧。于是孜孜不倦的我又跑去查了一下資料，發(fā)現(xiàn)信息顯示，國內(nèi)上映的版本和原版結(jié)尾有出入。嗯，那好吧，我懂了。

這部電影中，敦厚老實(shí)的中介盧偉文（吳鎮(zhèn)宇）與家庭主婦妻子淑賢（袁詠儀 ）、失業(yè)憤青兒子（吳肇軒 ）、沉迷網(wǎng)戀的女兒（蔡頌思），及生活不能自理的父親（張達(dá)明）一家五口過著每月要還房貸的節(jié)衣縮食生活。雞毛蒜皮的鄰里糾紛，還不完的買房貸款，上有老下有小的尷尬處境，都成了這個(gè)家隨時(shí)爆發(fā)爭(zhēng)吵的源泉，而他們唯一舒緩焦慮的方式就是那一扇窗外的海景，望出去一片寧靜?？扇f萬沒想到的是，突然有一天，一塊飛來的廣告牌完完全全阻擋到了整家人的視線，他們?cè)僖矝]有辦法看見海景舒緩壓力了。而這塊廣告牌的主人王小財(cái)（古天樂）卻不以為然。解決無期、焦慮升級(jí)，盧偉文一家的瘋狂計(jì)劃就此展開。

這段電影內(nèi)容介紹是來自豆瓣的，微微調(diào)整了下。故事簡(jiǎn)單清晰，演員演技在線。古天樂好好看，請(qǐng)?jiān)试S我花癡一下。吳鎮(zhèn)宇的內(nèi)斂式不喜劇感喜劇其實(shí)還是很有看點(diǎn)的，雖然實(shí)實(shí)在在是他以往自己一直以來的風(fēng)格，沒有突破，但是詮釋的也是很好的。袁詠儀這幾年的選片，絕大多數(shù)都不是用來展現(xiàn)演技的，大多數(shù)都是保持著作為演員職業(yè)的正常表演過程而已，大概是不能期望著她完全的調(diào)動(dòng)情緒變回鼎盛時(shí)期的她，但是承接這樣一部接地氣的調(diào)子的喜劇還是沒有什么太大問題的。張達(dá)明飾演的父親倒是出彩多一點(diǎn)，只是沒想到還是我記憶深處的黃金配角今天已經(jīng)成了三代人之中的最老年，宋世杰的光彩變成了輪椅上的年邁，表現(xiàn)的還是不錯(cuò)的。依舊覺得古天樂最好。這幾年來，古天樂在扮演變態(tài)的路上越走越遠(yuǎn)，已經(jīng)快演出花樣兒來了，也挺好。這里的心理變態(tài)感更強(qiáng)，人更普通一點(diǎn)，但是絲毫不妨礙他發(fā)揮。全體演員都是優(yōu)異的，劇中還有無數(shù)香港黃金配出現(xiàn)，作為接地氣類型的喜劇，這部電影其實(shí)是合格的。

這部作品據(jù)說是改編自張達(dá)明一九九幾年編寫的作品的。按照影片中的虐殺感，在結(jié)尾處的凌厲，雖然最終放棄了惡行，做回了普通人，踏踏實(shí)實(shí)的生活，這樣的結(jié)局有點(diǎn)倉促和平淡，但是其思維的超前還是有點(diǎn)狠手的。而影片中有一段夢(mèng)境臆想，是這一家人對(duì)古天樂痛下殺手，最終卻沒有讓這個(gè)結(jié)果發(fā)生，而是好聲好氣的再去面對(duì)，可是據(jù)說原著，包括港版，這個(gè)結(jié)尾其實(shí)是在血腥中完成了的。內(nèi)地版考慮到種種方面，結(jié)尾處的殘忍被改編成了臆想，于是也就有了電影中的不自然和強(qiáng)行結(jié)尾的莫名其妙。這么看倒是說得通。但是我真正沉淪的是那個(gè)原版的結(jié)尾。根據(jù)夢(mèng)境臆想來看，這個(gè)手段是殘忍直接的，是普通人小人物的一次逆反與癲瘋，意境劃到那里了就讓人忍不住一驚，如果真的是痛下殺手，那才是一個(gè)經(jīng)典的劇本之作吧?？上н@里的版本彎轉(zhuǎn)讓整部影片的意境瞬間掉了幾個(gè)檔。一部生活殘酷喜劇，和一部生活泡沫喜劇，哪個(gè)更來得犀利呢，肉眼可見。

因?yàn)榭吹幕浾Z版，全程感覺原汁原味，雖然結(jié)尾處強(qiáng)行結(jié)尾，看的時(shí)候略有懵圈，但是感受之下也是覺得驚悚。如果把夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)顛倒，那故事大概也能顛倒眾生吧。

還是有趣的，如果能看到原著作品，或者非夢(mèng)境類型的結(jié)尾的版本，我覺得一定很有趣。

作者：小佛搞特

文/寶木笑

哪里才是香港？是維多利亞灣的潑天富貴？還是深水埗的擁擠喧鬧？令人炫目的是舉世皆知的東方之珠，狹窄空間里的萬家燈火才是港人生活。當(dāng)《家和萬事驚》的開頭，導(dǎo)演邱禮濤用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭將觀眾的視角從維多利亞灣拉回到擁擠壓抑、布滿籠屋的居民小區(qū)，這部喜劇其實(shí)就已經(jīng)在暗示一種更深層的別樣味道。影片的開篇色調(diào)與周星馳的《功夫》有些像，偏重老照片的油畫色系，全景展示一種吵鬧卻偏偏又很熟悉的人間煙火氣。吳鎮(zhèn)宇飾演的盧偉文一家是典型的香港市民配置，一對(duì)兒女，一位在家養(yǎng)老的老人，整日為了生計(jì)拼命打工賺錢的老公和居家操持、戾氣漸重的全職太太（袁詠儀飾演）。攝影師的鏡頭從維多利亞灣拉回到盧偉文的家中，這正是一家人準(zhǔn)備吃晚飯的時(shí)候，大家在飯前進(jìn)行著“家庭省錢”活動(dòng)的階段性總結(jié)，一家人于是開始吵鬧。畢業(yè)后找不到工作的兒子，正值青春期的女兒，馬上更年期的老婆，身體糟糕坐輪椅的父親，盧偉文仿佛一個(gè)必須強(qiáng)裝樂觀的裱糊匠，在盡量維持著什么。

省錢是因?yàn)槿卞X，缺錢就意味著心煩，老少三代五口人擠在火柴盒一般轉(zhuǎn)身困難的空間，心煩就會(huì)更加嚴(yán)重。而后，鏡頭下?lián)u，樓下的老煙槍對(duì)著窗外使勁噴云吐霧，煙霧裊裊直上九霄，讓盧偉文的兒子和女兒抓狂。鏡頭又順著盧偉文家的窗戶上搖，樓上“豬肉佬”每天準(zhǔn)時(shí)在別人吃飯的時(shí)候開始剁肉餡，力拔山兮氣蓋世，老房隔音奇差，盧偉文的妻子暴走。鏡頭隨著盧偉文妻子淑賢的暴走，在擁擠不堪、轉(zhuǎn)身似乎都極為困難的居民樓中平移，因交不起房租情緒失控要自殺的單親母親，偷偷做著小三的摩登女郎，顫顫巍巍性格怪異的土著老人，為了生計(jì)疲于奔命的上班族……這確實(shí)有點(diǎn)兒像二十一世紀(jì)版的“豬籠寨”，但卻不會(huì)再有《功夫》中的“神雕俠侶”和屌絲逆襲。

香港喜劇片一直是港片的一個(gè)大類，幾乎伴隨著港片的各個(gè)發(fā)展時(shí)期。洪金寶、成龍、元彪等開始了《福星高照》一類的動(dòng)作喜劇，麥嘉、許冠杰推出了《最佳拍檔》的系列喜劇，眾星云集類型的《八星報(bào)喜》、《大富之家》等賀歲喜劇，含帶著后現(xiàn)代藝術(shù)野心的《東成西就》、《大話西游》等文藝喜劇，香港喜劇向來有著自己的傳統(tǒng)和傳承。而這種傳統(tǒng)在上世紀(jì)90年代周星馳喜劇全盛時(shí)期被進(jìn)一步拓展和升華，在喜劇技巧方面，《唐伯虎點(diǎn)秋香》象征著一種集大成者的巔峰，而在喜劇內(nèi)涵方面，《喜劇之王》則象征著一種對(duì)普通人和小人物的完全回歸。及至新世紀(jì)，隨著《少林足球》、《功夫》、《月滿軒尼詩》等作品的出現(xiàn)，雖然人們對(duì)其評(píng)價(jià)見仁見智，但我們確實(shí)可以看到，不管這些影片采用了怎樣的藝術(shù)形式，香港喜劇電影的現(xiàn)實(shí)主義傾向已經(jīng)非常明顯。

只是這一次，《家和萬事驚》顯然走得更遠(yuǎn)，甚至模糊了喜劇的邊界?！都液腿f事驚》的藝術(shù)形式表象當(dāng)然是喜劇的，但在具體表現(xiàn)上是隱忍和克制的，為了搞笑而搞笑的情形被極大地限制。大段的包袱設(shè)計(jì)僅出現(xiàn)了兩三次，比如盧偉文一家人去勸說王小財(cái)（古天樂飾演），想打苦情牌，全家卻反而被王小財(cái)自曝凄慘身世而感動(dòng)得稀里嘩啦。再如，盧偉文一家人又設(shè)計(jì)一出“鴻門宴”，想要用安眠藥熬湯加紅酒攻勢(shì)“干掉”王小財(cái)，最終卻發(fā)現(xiàn)王小財(cái)就是無法暈過去，原來小財(cái)同學(xué)一直生活在極度抑郁中，每天晚上吃掉一瓶安眠藥，喝掉一瓶紅酒也無法入眠。影片其余大部分情節(jié)似乎都在一種逼仄中的吵鬧里推進(jìn)，讓很多人不甚適應(yīng)，甚至覺得是喜劇技巧的退化。但如果從主題闡釋角度看，其實(shí)那些吵鬧側(cè)重的是一種至始至終的氛圍營造，而非要給誰講述喜劇，那么我們便會(huì)更容易理解整部影片喜劇邊界模糊的意義所在。

這種吵鬧從影片開篇就已經(jīng)開始，并最終延伸至影片結(jié)束，仿佛是一出充滿著后現(xiàn)代荒誕感的話劇，而故事的核心也配合著這樣的風(fēng)格被設(shè)定。盧偉文一家“一個(gè)月要吵二十幾次”，三代五口人仿佛并非是生活在一個(gè)屋子里，卻更像是“擠在”一個(gè)籠子里：已經(jīng)成年的孫子和爺爺睡上下鋪，就像《一念無明》中余文樂和曾志偉睡的那種，上中學(xué)的女兒被擠在一個(gè)小側(cè)間，嚷嚷著“這是要逼我提前找個(gè)男人搬過去”，盧偉文夫婦則擠在一個(gè)一進(jìn)屋就是床的隔間里……我們常說居家過日子“馬勺碰鍋沿”是常有之事，但如果在一個(gè)轉(zhuǎn)身就可能踩到別人腳面的空間里生活二十年，那么這種吵鬧就完全成為了一種必然，生活的品質(zhì)也早已成為了一個(gè)可笑的假命題。盧偉文一家的“救命稻草”就是他們的窗，因?yàn)閺乃麄兤婆f的窗戶向遠(yuǎn)處望去，能勉強(qiáng)看到一抹大海，全家人這些年都是靠著窗外這抹大海緩解著蝸居的苦痛和壓抑。然而，對(duì)面天臺(tái)的王小財(cái)卻豎起了一個(gè)巨大的廣告牌，那抹大海被擋住了，更像是被王小財(cái)蠻橫地?fù)屪吡?，盧偉文一家?guī)捉罎ⅲ_始尋找各種方法要王小財(cái)拆掉廣告牌，整部影片圍繞著這個(gè)內(nèi)核開始展開。

影片的這個(gè)故事內(nèi)核可能在很多人看來確實(shí)足夠荒誕，多大點(diǎn)兒事兒，至于么？但如果從心理學(xué)角度來看，一切物戀情結(jié)都源自對(duì)環(huán)境外部壓的逃避和疏離，那么我們就不難理解影片的這種內(nèi)容邏輯。這也解釋了為什么在我們的生活中，我們周圍的人包括我們自己，也會(huì)有著各種外人看來是“怪癖”的愛好。前些年我們熱播的《蝸居》其實(shí)在具體居住細(xì)節(jié)的刻畫上并未更加深入，而是開局不久就轉(zhuǎn)向了其他方面，而《家和萬事驚》在“蝸居”這個(gè)內(nèi)容上是下足了功夫的。不僅是盧偉文一家，還包括盧偉文負(fù)責(zé)給客戶介紹的租屋，比如那對(duì)兒新婚夫婦懷著對(duì)美好生活的無限向往去尋找租屋的橋段。我們看到過道堆滿垃圾、沒有獨(dú)立廚房衛(wèi)生間、充斥著各種吵鬧音樂和大聲呻吟、滿是酸臭和煙味兒的筒子樓，甚至連我們印象中的筒子樓也比不上，因?yàn)槟切┓块g都是沒有窗的……所以，對(duì)于盧偉文一家人，能夠每天從窗前看到那抹大海簡(jiǎn)直就是生活留給他們最后的稻草，那象征著一種逃離，象征著一種喘息，我們不由想到為什么在《沉默的羔羊》中，漢尼拔唯一的要求就是想要一扇可以看到外邊的窗……

這也是我們?yōu)槭裁匆恢辈辉笇ⅰ都液腿f事驚》定義為標(biāo)準(zhǔn)意義上的港式喜劇的原因。原本以為這種有著吳鎮(zhèn)宇、古天樂、袁詠儀、張達(dá)明、林雪、苑瓊丹、胡楓、林子聰、李璨琛等眾多熟悉面孔的港片，導(dǎo)演邱禮濤也足夠有號(hào)召力，又是在臨近春節(jié)的時(shí)候，《家和萬事驚》應(yīng)該就是一部賀歲味道的港式喜劇。但顯然這并非邱禮濤想要的，也不是目前港式喜劇想要的，無厘頭、純惡搞、師奶向等已經(jīng)做的足夠多了，港式喜劇想要的和需要的是一次模糊了喜劇邊界的轉(zhuǎn)向。所以，我們看到吳鎮(zhèn)宇隨意的寸頭、圓邊的眼鏡、斜跨的公文包、下擺不塞進(jìn)褲子里的褶皺襯衣、還有微微發(fā)福的臉、小心翼翼的心和滿是隱忍焦慮的眼……那是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的中年男人。

整部影片除了逼仄的空間壓迫感，更給人一種人到中年之后的焦灼窒息感。沒錯(cuò)，就是一種完全的窒息感，這是一個(gè)必須全力以赴賺錢的男人，因?yàn)槿叶贾钢墓べY養(yǎng)活，高昂的房貸更讓他無法喘息片刻。什么叫窒息？短暫的無法呼吸不叫窒息，那叫憋氣。手指頭被A4紙劃破了就發(fā)個(gè)朋友圈的人是不會(huì)理解的，含著各種貴金屬勺子出生和參加工作的人是不會(huì)理解的。什么叫窒息？已經(jīng)筋疲力盡還了十五年房貸，后面卻還有二十年時(shí)間需要繼續(xù)還才叫窒息。請(qǐng)假半天就得斟酌好久還得扣掉工資、看老板眼色，回到家之后卻要每天面對(duì)嘈雜的人聲鼎沸和無盡的爭(zhēng)吵才叫窒息。那抹大海被廣告牌擋住了，所有辦法都被熟悉政策和法律的對(duì)方輕易化解，要走完判定違建和拆除違建的程序至少還需要六年，這才叫窒息。那抹海對(duì)于盧偉文來說意義更加重大，在整天將沒有窗戶的租屋推薦給別人的他看來，那是他對(duì)于家人和自己的一個(gè)交代，更是一個(gè)強(qiáng)撐著自己免遭崩潰的理由。

所以，當(dāng)所有努力都宣告無效，這個(gè)中年男人推著父親的輪椅，在夜風(fēng)中的大橋上失聲痛哭。吳鎮(zhèn)宇一直以來都是那種很有“邪氣”的戲骨，他的黑幫大哥等角色深入人心，這次卻把一個(gè)中年男人的庸常刻畫得入木三分。他在整部電影中貢獻(xiàn)了最出彩的表演，那種因?yàn)樯嫌欣舷掠行《遣黄?、斗不過的小心謹(jǐn)慎和懦弱退讓被他演繹得惟妙惟肖，那不愿與對(duì)方直視、帶著老實(shí)和木然的眼神，那和稀泥般的商量語氣，那想要爆發(fā)卻又自我艱難忍住的神態(tài)都做得極為到位。特別是大橋上的那場(chǎng)哭戲，吳鎮(zhèn)宇并未將其處理為一種完全爆發(fā)式的嚎啕大哭，而是選擇將其演繹為連哭都不能痛快的中年男人的崩潰，他在強(qiáng)忍著不出聲，甚至去用手捂住嘴，但過往的重壓終于在那抹海景的消失中粉碎了最后一根稻草，一個(gè)中年男人抱住羸弱久病的父親，像個(gè)受委屈的孩子似的痛哭流涕。

“我撐不住了，這個(gè)家撐不住了……”

盧偉文痛哭中的這句話，說出了多少中年男人的心酸。人人都贊你是頂梁柱，可是只有你自己知道，其實(shí)我很辛苦，很害怕，很無助，很焦慮，也很孤單……

“我知道我自己沒用……”

盧偉文在影片后半段的這句話，又戳中了多少中年男人的淚點(diǎn)。每個(gè)男孩兒都曾有過一個(gè)英雄的夢(mèng)，在夢(mèng)里他們成長(zhǎng)為少年英雄，并從少年英雄登上成年的榮耀之巔，他們會(huì)成就自己的事業(yè)，收獲夢(mèng)想的愛情，得到完美的家庭，享受世人的崇敬……然而，現(xiàn)實(shí)卻是我們都漸漸成為了那個(gè)失聲痛哭的盧偉文。

盧偉文的兒子說出了父親的悲情，畢業(yè)就失業(yè)的大男孩兒忿忿不平：“別說找一個(gè)月兩三萬的工作，就是那些找到一個(gè)月一萬多工作的人，要么是胸大，要么是進(jìn)了爸媽的公司，我沒有大胸，也沒有那樣的爸媽……”我們完全可以舉出無數(shù)雞湯教和成功學(xué)例子進(jìn)行反駁，“你之所以還不成功，是因?yàn)槟氵€不夠努力”、“你所謂的努力，其實(shí)只是在感動(dòng)你自己”……

但是，我們不可否認(rèn)的是概率的客觀存在，到底有多少人成為了這個(gè)社會(huì)的金字塔尖？難道不是百分之九十以上的人都成為了失聲痛哭的盧偉文？難道那百分之九十以上的所謂“失敗者”和“平庸人”都該死？他們難道都是自己“惡有惡報(bào)”？至此，《家和萬事驚》終于將整部電影的主題縱深轉(zhuǎn)向了更加深刻的維度，在這個(gè)維度上，現(xiàn)實(shí)將以本來的面目呈現(xiàn)，即使這會(huì)沖淡喜劇效果。邱禮濤不但模糊了喜劇的邊界，而且對(duì)喜劇港片特別喜歡的親情團(tuán)圓進(jìn)行了顛覆和解構(gòu)。這部電影中的親情實(shí)際上比起以往是明顯沖淡的，親情對(duì)于盧偉文一家人來說，更多只是一種團(tuán)圓上的意義。

不管如何渲染一家人在醫(yī)院合唱一首老歌，不管如何將一家人對(duì)著昏迷的爺爺說出惡毒的話解釋為要刺激老頭醒來，在日積月累的市井算計(jì)里，在年年歲歲的蝸居爭(zhēng)吵中，在被生存耗盡了情懷的中年危機(jī)里，我們最終還是看到了最不愿意看到的那一幕：友情被否認(rèn)（王小財(cái)在公司的經(jīng)歷讓他不再相信朋友），愛情被肢解（盧偉文上中學(xué)的女兒甚至在廁所為同學(xué)成功接生，少女媽媽卻不知道孩子爸爸是誰），親情被沖淡（雖然影片一直強(qiáng)調(diào)一家人是為了喚醒爺爺才說了很多惡毒的話，但他們說那些話的語氣、神態(tài)和那些話的內(nèi)容實(shí)在讓人細(xì)思恐極）。

淑賢在影片的開始就說：“全樓都是神經(jīng)病”，幾乎所有的動(dòng)物學(xué)家都知道，智商水平高的動(dòng)物只要被圈禁足夠長(zhǎng)時(shí)間，幾乎所有的實(shí)驗(yàn)對(duì)象都會(huì)發(fā)瘋。《家和萬事驚》中說香港2018年人口達(dá)到730萬，人均居住面積不過16平方米。有數(shù)據(jù)表明，香港市區(qū)房?jī)r(jià)平均算下來，折合人民幣19.68萬多元/平方米，即使偏遠(yuǎn)的郊區(qū)也得12.64萬多元人民幣……如果留心整部電影的色調(diào)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一部冠以“喜劇”的電影，竟然是以暗色為主的影片，光亮仿佛都被那些高樓大廈遮擋殆盡。魯迅先生說：“人們滅亡于英雄的特別的悲劇少，消磨于極平常的，或者簡(jiǎn)直近于沒有事情的悲劇者多。”那些市井的算計(jì)，那些蝸居的爭(zhēng)吵，那些中年的壓抑，那些團(tuán)圓中殘存的親情，都在提醒我們不要對(duì)現(xiàn)實(shí)視而不見?！扒把龊蠛稀薄ⅰ昂瑴I微笑”都是我們需要的，但直視現(xiàn)實(shí)更是我們不能繞開的，畢竟真的勇士，最終還是那些看清生活的現(xiàn)實(shí)之后，依然熱愛生活的人。

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