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1 ) 史上最貴影評——解讀希區(qū)柯克的洗澡戲
“我曾經(jīng)拍過一部電影，頗有戲謔意味——《驚魂記》，在我發(fā)現(xiàn)有些人在認真對待這部電影時，我嚇壞了?！薄獊碜?960年的希區(qū)柯克。
大腦門甚至能想象出這個穿著西裝的男人，是怎么樣做著看似無辜的表情，在面對崇拜他的觀眾說出的這句話。
57年以來，他的《驚魂記》不僅不斷被當(dāng)做教學(xué)的范本拿出來觀摩，甚至還真有人把對它的解讀拍成了電影。
《79/52：希區(qū)柯克的洗澡戲》
曾經(jīng)希區(qū)柯克用78組鏡頭、52次剪輯、7天時間創(chuàng)造了影史第一經(jīng)典恐怖片；現(xiàn)在有人用90分鐘、22位制作人或影評人、102部電影解讀出其中的三分鐘洗澡戲。
三分鐘，對《驚魂記》誕生的時代背景、人物創(chuàng)建的角色環(huán)境、人物角色規(guī)劃、分鏡本、原著、音效、配樂、剪輯……逐一解讀。
看完真是酣暢淋漓，這才是一個專業(yè)又牛X的影評解讀。
讓我們先來回顧一下《驚魂記》的影片內(nèi)容。
瑪麗（珍妮特·利飾）是一位在鳳凰城工作的會計，因為男友的財務(wù)問題，她只能在中午和不肯離婚的男友約會。這天，老板讓瑪麗將4萬美元存進銀行，瑪麗臨時起意攜款而逃。
無計劃、無經(jīng)驗的瑪麗在逃跑過程中紕漏百出，甚至被警察盯上，備受煎熬地住進了老板諾曼（安東尼·博金斯飾）的汽車旅館里。就在觀眾為瑪麗是否會被抓住這一懸念擔(dān)憂時，《驚魂記》最經(jīng)典的“浴室殺人”發(fā)生了……
執(zhí)導(dǎo)過《最后一場電影》、《紙月亮》等佳作的導(dǎo)演彼得·博格達諾維奇回憶自己1959年6月的一次觀影經(jīng)歷：
“這是有史以來第一次，你身處電影院而感到不安。當(dāng)我中午走出電影院來到時代廣場，有種被強暴的感覺?！?/p>
01
1960年的夏天，世界突然變了
1960年《驚魂記》誕生。
那一年，第一間花花公子俱樂部在芝加哥開幕。
那一年，1950年代最出名的情景喜劇明星露西爾鮑爾和瑞奇里卡爾多離婚。
那一年，食品藥監(jiān)局批準(zhǔn)了避孕藥。
那一年，肯薩斯的克拉特家族被謀殺，就在《驚魂記》開拍后幾天。
。。。。。。
一定意義上，《驚魂記》是個分水嶺。
在那之前，當(dāng)時的美國人將所有希望都寄托于家庭所帶給他們的安全感，認為只要是在私人空間，就是絕對安全的領(lǐng)域。是不會有任何蘇聯(lián)人或者其他人可以闖進去的。
在那之前，人們對恐怖暴力的理解僅僅停留在科學(xué)實驗失敗所帶來的恐怖結(jié)果，但人們根本不會聯(lián)想到真正的恐怖會發(fā)生在自己身上。
但在那之后，希區(qū)柯克用一部《驚魂記》告訴我們，你可能就在淋浴間內(nèi)，孤立無援，毫無征兆地面臨死亡……
“你認為在家里洗浴就很安全嗎？有家人和摯愛在身邊就很安全嗎？”
希區(qū)柯克在悄無聲息地用《海角擒兇》《怒海孤舟》《心聲凝影》等電影暗示你們，美國這座城市，是多么地?zé)o知和天真。
他一項一項地打破常規(guī)，都在暗示他對好萊塢絕對的挑戰(zhàn)和報復(fù)。
人們沉迷于好萊塢那經(jīng)典的一套敘事關(guān)系。
“那可是珍妮特·利，絕對的女主角，怎么可能被殺？”但她就是被殺了。
“她跟他無冤無仇，為什么會在浴室被殺？”但她就是被殺了。
觀眾甚至都沒有看見殺人的過程，但卻腦補了所有被殺的情節(jié)。
希區(qū)柯克種種顛覆常規(guī)的做法，就是在告訴你們：
——不要再天真了。
——時代從此就要變了。
在1930、1920年代女性是主角，到了1940年，慢慢變得不是這樣了，1950年末，女性成為了電影次角，可以說這部電影折射了這一點。——《最后一場電影》導(dǎo)演比德伯格丹諾維奇。
希區(qū)柯克單獨拍攝謀殺這一幕，意味著在某種程度上，謀殺成為演藝娛樂被人認可的內(nèi)容?！睹绹癫∪恕纷髡卟既R特伊斯頓埃利斯。
我認為那是當(dāng)代電影史上第一次展現(xiàn)被襲擊的女性身體，并且從某些方面來說是最純粹的展現(xiàn)?！吨旅垺?、《珍妮弗的肉體》導(dǎo)演卡瑞恩庫薩馬。
02
最緊張的不是那些惡心的死法，而是在人死之前醞釀的氣氛
我們拍恐怖片的很少穿西裝，這種電影更像是一個穿襯衫和牛仔褲的人拍出來的，卻由一個穿西裝的男人拍出來。——《驚魂記4》導(dǎo)演米克加里斯。
“流水聲震耳欲聾，房間開始被蒸汽籠罩。所以她沒聽見開門的聲音，也沒發(fā)現(xiàn)腳步聲。一開始當(dāng)浴簾被拉開，蒸汽遮蓋了人臉。然后，她看到了，只是一張臉，隔著浴簾往內(nèi)看。像一張面具，在半空中懸浮。圍巾半掩著頭發(fā)，呆滯的雙神注視著她。但那不是面具，不可能。撲著化妝品的皮膚顯得煞白。顴骨上是兩團泛紅的胭脂。那不是面具，而是一張瘋狂女人的臉龐?，旣愰_始尖叫，而浴簾被拉得更開了。一只手突然出現(xiàn)，握著一把屠肉刀。片刻后，正是這把刀，割斷了她的尖叫聲和她的腦袋?！?/span>
原著里就是這么簡短的一段話，希區(qū)柯克卻用了七天時間，72組鏡頭，52次剪輯才完成了這次拍攝。
令人意外的是這場戲，女主角既不是珍妮特·利，也不是安東尼·博金斯。而是兩個替身演員。
更意外的是，希區(qū)柯克第一次看到粗剪版本時，非常不滿意，甚至想直接剪成一個小時的時長，做成電視節(jié)目。
其中有一個廣角鏡頭，鏡頭甚至都是虛的，卻被眾多影評人奉為影史經(jīng)典。
在電影開映時，希區(qū)柯克史無前例地規(guī)定：“電影開始后任何人都不得進場，另外請別透露劇情?！?/p>
為什么？
因為女主角珍妮特·利在電影的三分之一處就被殺害了。希區(qū)柯克不想讓別人一直耳語，珍妮特·利什么時候出現(xiàn)。
一定意義上，他打破了觀眾和電影創(chuàng)作人之間的默契。觀眾等不及想看到更多……
1960年之前，沒有人給坐廁拍過特寫。希區(qū)柯克卻用了足足五秒鐘時間給了一個坐廁特寫。
從那一刻開始，坐廁、坐廁排水、浴簾、排水口，就成為恐怖電影的最重要的幾大元素。
開始每四秒半切換鏡頭，不慌不急。但是詭異的是希區(qū)柯克卻用一連串不對稱的鏡頭將瑪麗的環(huán)境快速敝塞起來。
前一秒還是瑪麗將頭剛置于花灑之下，后一秒反打的鏡頭已經(jīng)展示出已經(jīng)濕潤過頭發(fā)的瑪麗。
這樣跳躍的剪輯，瞬間就給觀眾造成一種堵塞感。
接著，鏡頭又開始給到花灑，然后是占據(jù)了二分之一鏡頭的瑪麗。
當(dāng)鏡頭再次轉(zhuǎn)到瑪麗時，背景卻由白墻變成了浴簾，瑪麗也變成了只占據(jù)四分之一鏡頭的瑪麗。
鏡頭方向的突然錯誤，讓屏幕之前的觀眾感受到前所未有的“圍困感”。正如此時的瑪麗一樣……
大量的空白讓觀眾不由自主地將目光集聚，到底誰會填補那塊空白呢？
哦，是諾曼。
諾曼的身影在浴簾背后出現(xiàn)，瑪麗轉(zhuǎn)頭，謀殺開始。諾曼拿著刀的手從后面穿過，越過平角線，淋浴水逆著刀的方向流下……
希區(qū)柯克在制造一種“失去方向”的感覺。當(dāng)觀眾的目光好不容易追上他的鏡頭，他已經(jīng)切到了下個鏡頭。
觀眾會為自己目睹了如此震撼的事情而感到心驚，但其實他們什么都沒有看見。
但那就是懸疑和驚嚇的區(qū)別。
一場三分鐘的戲，有人卻用了七天拍攝；一場三分鐘的戲，有人卻用了90分鐘解讀。
這才是對一部經(jīng)典電影最好的致敬和告白。
-FIN -
2 ) Susanna and the Elders (78/52, Psycho)
禁止任何形式轉(zhuǎn)載，若感興趣，請私信。
Psycho（驚魂記），在一定程度上，是Alfred Hitchcock（阿爾弗雷德·希區(qū)柯克）最為人知的一部作品。其中的浴室戲更為人樂道。針對該場景，該電影，該作者的的學(xué)術(shù)分析和文化影響文章汗牛充棟。78/52就是一部具體針對該場景（并一定程度上對整體電影），以大佬訪談為切入點的，在聲效（固定音區(qū)，大量不和諧音），剪輯（jump cut分析），意向（下水道管與瞳孔的經(jīng)典隱射），產(chǎn)業(yè)影響（革新了整個產(chǎn)業(yè)，影響無數(shù)作品），文化影響（“嘎，嘎，嘎”）各方面的一部訪談紀(jì)錄片。雖然學(xué)術(shù)意義和影史價值不夠深入，但節(jié)奏緊湊，概念明確。其中有幾點，也算是增長了見識
- 聲效選擇過程（肉與瓜的犧牲）
- 報紙title中OKAY的反復(fù)出現(xiàn)
- 蒼蠅視角開頭與結(jié)尾的隱形循環(huán)
- ....
其中，Susanna and the Elders畫作的表現(xiàn)和意義更是令我癡迷。當(dāng)很多人著力分析偷窺的意涵，并與peeping tom （1960）對比的時候，卻忽略了在偷窺前的根基表現(xiàn)。78/52也花了大量篇幅講述這一根基
Susanna and the Elders（上圖），簡稱Susanna/Shoshana是Book of Daniel（達尼爾先知書）中第十三章的內(nèi)容。對其宗教含義的理解在不同教派中有所差異分歧，簡單介紹可以看<a href="//en.wikipedia.org/wiki/Susanna_(Book_of_Daniel)">這里</a> （wiki，也是整體翻譯來源。并不是藝術(shù)史學(xué)生，所以只能做故事淺層搬運理解），但整體而言，講述的就是Susanna（一位希伯來妻子）被偷窺狂（2位老人）控告玷污的故事。當(dāng)Susanna在遣走自己的護衛(wèi)，在花園中洗澡的時候，好色老人偷窺Susanna并在Susanna洗完澡之后勾引威脅她與自己交媾否則就告知他人Susanna在花園中和一位年輕人私通。
這個故事在宗教家庭普及度極高，當(dāng)畫作出現(xiàn)時，溝通了畫作內(nèi)涵和現(xiàn)實偷窺，通過 洞 這一典型意向也引導(dǎo)了接下來的故事發(fā)展。
Susanna（Marion）遣走自己的護衛(wèi)（Norman，提供飲食和關(guān)懷），在花園（浴室）中洗澡的時候，好色老人（Norman）偷窺Susanna并在Susanna洗完澡之后勾引威脅她與自己交媾否則就告知他人Susanna在花園中和一位年輕人私通（謀殺，出于雙重人格，母子關(guān)系，嫉妒和性吸引）。
更為巧妙地是，當(dāng)其他畫作的角度或遠，或近，或“含蓄”，或“藝術(shù)化”表現(xiàn)這個一故事的時候，Hitchcock選擇了最為直接侵犯的畫作表達。其中的性侵犯含義砰然而出，而如此直接的侵犯在最為早期的畫作中有所表現(xiàn)，但后期作品就相對而言少了很多。
在故事中，Susanna拒絕威脅，于是被捕即將處死。這時一位年輕男子Daniel出現(xiàn)，并提出要詢問兩位老人以辨別真相。在分開詢問之后，兩人給出了不同的故事（分歧在Susanna在哪棵樹之下私通，一位說mastic，一位說oak），真相大白。
電影中，也是類似如此。Marion拒絕威脅（母親的嫉妒）而死，情人和偵探出現(xiàn)，要詢問Norman和母親。但Hitchcock把兩者合二為一，而出現(xiàn)了分開“詢問”但保存懸疑 - 偵探死亡，情人和姐姐兩頭拖延。但故事最后，完成了兩者的合體，真相大白。
Hitchcock不愧為懸疑大師，不僅在影視一半時就讓女主（Janet Leigh，多少人想看Leigh的浴室香艷呀）死亡，讓線索40,000（麥克芬，who cares）如此輕易就埋葬在淤泥之下，更用一部畫作講述了整個故事的大概走向。
一幅畫就可以窺探影片，導(dǎo)演的偉大。
3 ) 【整理】78/52希區(qū)柯克的洗澡戲中出現(xiàn)的102部電影
整理了這部電影中出現(xiàn)或提及的電影，目前一共102部，部分影視劇豆瓣上沒有，有一些不能準(zhǔn)確判斷對不對，還有《蜘蛛俠》這類近年的片子都沒有放在豆列里面。 歡迎大家補充
【整理】78/52希區(qū)柯克的洗澡戲中出現(xiàn)的102部電影
整理了這部電影中出現(xiàn)或提及的電影，目前一共102部，部分影視劇豆瓣上沒有，有一些不能準(zhǔn)確判斷對不對，還有《蜘蛛俠》這類近年的片子都沒有放在豆列里面。 歡迎大家補充
4 ) 史上被戲仿致敬最多流行文化電影片段。
美國電影史里，之后出現(xiàn)的暴力鏡頭都比不上驚魂記，沒有這么縝密寫實，殘酷。
這是現(xiàn)代電影史上，對女體遭受攻擊的初次呈現(xiàn)，在某些方面也是最純粹的呈現(xiàn)。
驚魂記推出時，我們處于原子彈時期，但民權(quán)運動還未興起。在此之前的恐怖電影元素均來自實驗錯誤如同弗蘭肯斯坦，美國觀眾絕對不會想象類似恐怖的事情會發(fā)生在自己身上。驚魂記是第一部電影讓你感受到自己也有可能會真正的成為恐怖的受害者。
“蘇聯(lián)人絕對不會對我造成傷害”或者“曼森家族就是我的鄰居”
浴室戲中，觀眾的尖叫和恐懼，是影史上第二次令觀眾感到在電影院也不是安全的，第一次是在盧米埃爾的火車進站里，當(dāng)火車向鏡頭駛來，觀眾們第一次看見一個巨大的機械物向自己不可阻擋的沖撞過來，本能的感到畏懼退讓，這如同看見驚魂記中那把刀子。
“當(dāng)我看完電影走在時代廣場上的時候，我感覺自己被強奸了”
現(xiàn)在你回想一下權(quán)力的游戲中，你心里的絕對主角奈德史塔克被推上絞刑架然后在兩個女兒的目光目光下頭就這樣被直接的砍了下來，你還以為會有“刀下留人”或者“利箭飛來”的戲碼上演。就這樣，你心中的絕對主角在一部戲的開頭直接死掉了，你驚慌失措無法言語但充滿了期待的興奮。這就是希區(qū)柯克在驚魂記中的運用，這就是為什么他告訴觀眾遲到不能入場，因為他不希望你和旁邊的觀眾低聲討論詢問著女主角到底在哪里。
拉片分析一：
女主角逃向西，那個時代的美國人對于西部的那種代表自由和機遇的癡迷向往。
二：
女主角開車前行，大雨淹沒了視線，命運未知茫然。
三：
女主角到達旅館，下車，雨聲過大掩蓋聲音，男主未發(fā)覺其人。
之后，女主淋浴，水聲過大，男主前進，女主未發(fā)現(xiàn)其人。
四：
希區(qū)柯克對偷窺者形象的癡迷，例如后窗。
男主的偷窺孔被這幅畫掩蓋，這幅畫叫蘇珊娜和長者。其中偷窺者形象的老者幾乎完美的譬喻。其中需要注意的是，男主偷窺所用的這面墻已經(jīng)形成了一個剛好容納頭部放置的斷裂結(jié)構(gòu)，他已經(jīng)偷窺成癮了。
五：
炸彈理論。
兩種設(shè)置分析：
1：不給炸彈鏡頭，突然炸彈爆炸，驚慌失措持續(xù)10秒，觀眾只感受到了10秒的緊張興奮，
2：開頭給炸彈鏡頭，十分鐘不爆炸，觀眾收獲十分鐘的緊張懸念。
六：
淋浴戲配樂，從零配樂直接進入極度張力，浴簾拉開，配樂開始，急速的弦聲，猶如急劇的心跳，一個完美無瑕的陷阱，無法逃離只能接受生命的結(jié)束。
最后我竟然驚訝的發(fā)現(xiàn)，馬丁斯科塞斯的憤怒的公牛里對驚魂記的逐幀模仿。
他是史上被戲仿致敬最多流行文化電影片段。
5 ) 小白嘮叨字又超了
最近工作有點累，看片頭一天還睡晚了，困意降臨。。（所以不知道無感的原因是因為類屬紀(jì)錄片還是我太困。。）你看到的畫面都是經(jīng)過精心策劃呈現(xiàn)出來的，道具也有他內(nèi)在的含義，還延伸到了整個大環(huán)境去解釋這情景存在的原因，期待看正片，結(jié)尾可愛，里面三兄弟說話的時候太尬了，完全笑不出來。。剪接過渡的也不是很喜歡。。所以說像我這種沒看過多少電影對大部分導(dǎo)演一知半解，喜歡看故事的，不如悄咪咪的去問問看過的人八卦八卦就好。。
6 ) 《78/52:希區(qū)柯克的洗澡戲》
#originals# #respect#
淋浴情節(jié)和《不可撤銷》強奸情節(jié)
浴簾 《十誡》
下水道《巴頓芬克》
眼睛《迷魂記》1958
《98驚魂記》1998
效果 風(fēng)格
《知道太多的女孩》1964
《血之海灘》1971
《摧花手》1970
tenebrae 1987
《陰風(fēng)陣陣》 1977
淋浴分鏡《憤怒的公?！?980
《外太空殺人小丑》1988
《驚魂記樂高版》2015
《70年代秀》2000
《大腦中的貓》1990
《剃刀邊緣》1980
《辛普森一家》1990
《恐高癥》1977
《驚魂記黑白版》2016
《霹靂戰(zhàn)士龍》1990
《恐怖歡樂屋》1981
《你干的事瞞不了我》1965
《星之卡比》2002
《巨星總動員》2003
《尖叫皇后》2016
重拾愛電影的快樂
常規(guī)的視聽分析，補充了關(guān)于這場戲的幾個新的點。
這個應(yīng)該是學(xué)電影的必看片之一了，把這52秒影視經(jīng)典鏡頭之內(nèi)之外之前之后分析得超級詳細，包括當(dāng)時社會背景、剪輯、機位、音效、燈光、裸替、音樂等等，得知了好多之前不知道又超級有趣的豆知識，比如用刀刺了200多顆瓜找最好的音效，比如移走鏡頭到蓮蓬頭兒是不得已而為之等等。無數(shù)電影人在這52秒鐘投入了完全超出預(yù)期的時間成本，也展現(xiàn)了他們驚人的天賦和藝術(shù)直覺?？聪^(qū)柯克50年代的片子再來看這部風(fēng)格明顯不同的黑白影片，就能發(fā)現(xiàn)他真是牢牢把握了時代脈搏，沒有再固步自封的拍攝自己擅長的類型，而是把原本隨意的娛樂形式變成了藝術(shù)。影片最后好多電影對這場洗澡戲致敬的鏡頭讓人看著熱血沸騰，鮮有電影能對我們的文化和語境有這么深淵和廣泛的影響。
【FantasticFest】沒看過的Psycho的人一下全被透光了
前半段還是很多歷史資料可以供影迷回顧，但越到后來資料明顯不足，變成了百家雜談，即沒推進、也沒延伸，只是各說各話。
一直有種錯覺，就是看過不少希區(qū)柯克的作品，直到看完本片再去看標(biāo)注，居然只有廖廖幾部。結(jié)合本片轉(zhuǎn)念一想，恍然大悟，希區(qū)柯克對后世的影響深入到每一個鏡頭，每一段配樂，每一幅用畫，換句話說，他在某種意義上是祖師爺般的存在，兒孫滿堂，自然習(xí)以為常。但還是要補補祖師爺?shù)淖髌贰?/p>
第一次在大銀幕看那段浴室戲嚇到魂飛魄散，看了這部紀(jì)錄片才知道驚魂之源。3分鐘的戲，希區(qū)柯克拍了七天，每一個鏡位和畫面都意義深遠。酣暢淋漓的大師解析，看得真是又過癮又心悸！《驚魂記》估計會成為我一生的夢魘了...
很多細節(jié)，挺過癮。
【臺北金馬影展展映】電影論文式紀(jì)錄片。開頭重拍莫名其妙，各電影人各種誇讚也很無趣。開始拉片分析浴室殺人戲後才算端上滿滿乾貨。女主替身現(xiàn)身說法，蓮蓬頭怎麼拍，母親臺詞、牆上油畫、突破電檢、各種暗示的玄機與音效剪輯的厲害。不少分析如醍醐灌頂般通透，讓人更明白《驚魂記》與希區(qū)柯克的偉大
偉大啊。。。今年把剩下的幾部希區(qū)柯克刷了，再重看一下驚魂記迷魂記西北偏北辣手摧花后窗群鳥電話謀殺案??????
電影就是一篇巨細靡遺的鏡頭拆解論述，滿載著科學(xué)家般的嚴謹。對這52秒的閱讀既具備深度又層次豐富，被訪者大半是技術(shù)人員，言語間干貨充足，即使看過本片多次仍有勝讀十年書之感。而在52秒之外，這個鏡頭和希區(qū)柯克的社會文化影響也作為次要線索不經(jīng)意鋪展開來。整體優(yōu)美深邃一氣呵成，看得很過癮。
美女之死無疑是世界上最詩意的主題-愛倫坡。金馬影展在驚魂記之后放映，希區(qū)柯克當(dāng)年建議影院觀眾遲到不得入場怕來晚了見不到女主而議論。從各方面分析其影響和內(nèi)幕，報紙和壁畫對劇情的暗示，用各種切瓜聲模擬刺入肉體，電檢尺度裸替現(xiàn)身，重頭詳盡逐格拉片拍了7天78卷膠片用了52個鏡頭的浴室戲。
希區(qū)柯克：什么是純電影？即電影片段組合在一起，就像音符造就旋律。剪輯或蒙太奇的主要功能分兩種，一種是創(chuàng)造觀點，另一種是創(chuàng)造暴力和情緒。舉個例子，后窗結(jié)尾處斯圖爾特被扔掛在窗外，我只分別拍他的腳、腿、胳膊和頭，完全依靠蒙太奇，將明顯勝過從遠景中將整個橋段完整拍下來。
對一場戲進行全方位的拆解，由大及小，從文化影響到技術(shù)操作，全是硬貨；另外博格丹諾維奇學(xué)希區(qū)柯克說話真是太像了。
8.9/10 樂高版浴室大刺殺最好玩....
關(guān)于驚魂記的解讀太多，這其實就是專門請來一堆大咖做的一個節(jié)目，集合了歷來對這個電影這個場面的分析，很多受爭議的作品，都是在各種機緣結(jié)合下才能面世，有導(dǎo)演本身的光環(huán)，中產(chǎn)階級審美的醞釀，最唏噓的是看到已經(jīng)過世的珍妮特，原來是尖叫女王柯蒂斯的母親。
看到現(xiàn)在第一個想給五星的電影，卻不在競賽單元，制片說這是the first movie that is based on a single scene, 一個shower scene拍成了一部電影，很geeky但是也很有趣并且也有不少新鮮東西.
搞出九十分鐘內(nèi)容也是厲害，但這個片斷也確實值得無限拆解
技術(shù)分析
世上最著名的浴室殺人戲，業(yè)內(nèi)專業(yè)人士一一解析，非常有趣，信息量極大，希胖不愧細節(jié)強迫癥，不愧影像巨匠，每步安排都彰顯出其獨到高超的技法；本片切入角度也極為用心，從彼時社會背景到影片結(jié)構(gòu)，延展出來的話題真廣博，尤其是縱橫聯(lián)系，對默片時期作品的汲取營養(yǎng)，以及對后世的無窮影響。