13集的戲量，并沒(méi)有把一件案子完全講完，第二季繼續(xù)還是這個(gè)案子，這個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)是厲害的。每一集都是案件發(fā)生后的一天，這個(gè)結(jié)構(gòu)和體量的難度非常之大。編劇，果然不是一個(gè)人，是一個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)作。

犯罪懸疑劇的創(chuàng)作難度，最大難點(diǎn)其實(shí)不在情節(jié)上，這一點(diǎn)和犯罪推理小說(shuō)的核心詭計(jì)不一樣，小說(shuō)最難的是核心詭計(jì)——犯罪手法要足夠難以猜到，足夠新鮮，而犯罪懸疑電視劇的最難是在容量上，用讓別人猜不到的一種講故事方案，線(xiàn)索復(fù)雜但主線(xiàn)清楚；如果一個(gè)案子像法治節(jié)目那樣一集告訴就你答案了，迅速結(jié)果出來(lái)了，那么就沒(méi)有太多戲容量，無(wú)法延展出來(lái)的人物深度和人物關(guān)系，這是犯罪懸疑劇的特點(diǎn)。其他類(lèi)型，比如言情劇/甜寵劇，結(jié)構(gòu)方法就容易一點(diǎn)，只要為了兩個(gè)人談戀愛(ài)，沒(méi)完沒(méi)了換場(chǎng)景，跌宕起伏起來(lái)，都有愛(ài)情關(guān)系作為核心線(xiàn)索。但是犯罪戲本身的核心情節(jié)就一兩句話(huà)，延展開(kāi)來(lái)的人物和情節(jié)也必須要和犯罪有關(guān)系，這才是難度所在，編劇創(chuàng)作時(shí)主要要解決的問(wèn)題。編劇團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作會(huì)有一種集思廣益，把懸念打開(kāi)得足夠豐富，用人物擴(kuò)展場(chǎng)景，每個(gè)編劇貢獻(xiàn)自己擅長(zhǎng)的部分，這個(gè)戲的容量就可以有保證。

為了足夠多的容量，這幾年比較流行的一種結(jié)構(gòu)方式是多線(xiàn)并進(jìn)，最后閉合在一條敘事線(xiàn)上，比如《無(wú)罪之最》，這個(gè)結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)顯而易見(jiàn)，多線(xiàn)就能帶進(jìn)很多個(gè)人物，帶進(jìn)多個(gè)懸念和敘事鉤子，在《無(wú)罪之最》里，第一個(gè)鉤子是消失的妻子，接著是一個(gè)墜樓的修女，再接著是莫名其妙遇害的私人偵探，幾個(gè)鉤子下來(lái)，就都要解謎，于是故事的容量就可以展開(kāi)。多條線(xiàn)最后收攏進(jìn)了一個(gè)多年前的大事件里，還有一個(gè)精神失常的父親，兩件大事件收尾，人物和故事情節(jié)的容量撐了9集戲，這已經(jīng)是犯罪戲的良心容量了，他根據(jù)小說(shuō)改編，已經(jīng)算是個(gè)人智慧竭盡所能。

還有一種傳統(tǒng)方案是像《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》《犯罪心理》那種單元?jiǎng)?，我們叫做系列劇，就是一集一個(gè)案件，有核心的偵探、警員貫穿人物，新人物每集都有。這種單元?jiǎng)∈欠缸飫±镆粋€(gè)大的種類(lèi)，后來(lái)和連續(xù)劇不斷融合中和，進(jìn)化出如《傲骨賢妻》這種有固定場(chǎng)景、常駐人物的單元連續(xù)劇。犯罪戲這種結(jié)構(gòu)是比較好寫(xiě)的，因?yàn)樵谝患畠?nèi)案件懸念會(huì)解開(kāi)，會(huì)告訴觀眾兇手是誰(shuí)，容量不用特別擴(kuò)展。

犯罪懸疑劇里最難的就是《謀殺》這種結(jié)構(gòu)和容量，作為犯罪懸疑類(lèi)型的連續(xù)劇集，挑戰(zhàn)類(lèi)型極限，一個(gè)劇集里從頭到尾只有一個(gè)案件，一個(gè)核心懸念，不跑偏，徹徹底底把和案件相關(guān)的每個(gè)人的秘密挖了一個(gè)遍，一個(gè)又一個(gè)坑，挖了又填上，懸念有層次地展開(kāi)，這是最考驗(yàn)編劇的創(chuàng)作能力的。難在哪里？一個(gè)案件就是從當(dāng)事人，破案的人角度看，只是一個(gè)時(shí)間、地點(diǎn)、作案手法、動(dòng)機(jī)，這幾件事，一個(gè)案件的真相，用一句話(huà)就能說(shuō)明白了。但是要擴(kuò)展成13集戲的容量，每一集是20-30場(chǎng)戲，每場(chǎng)戲人物要有事情干，有話(huà)說(shuō)，人物之間有矛盾，最要命的是，展開(kāi)的所有戲的容量，都要和主線(xiàn)的案件緊密相關(guān)，這是很難的。大部分編劇會(huì)用到前史策略，用主人公的前史和現(xiàn)在的案件搭上關(guān)系，就像《無(wú)罪之最》，使用了時(shí)空很多跳躍，為了什么？為了容量。所以你看一會(huì)兒就能寫(xiě)到前面的一個(gè)案子，等于編劇給自己先準(zhǔn)備好了一個(gè)備胎，萬(wàn)一不夠，就寫(xiě)前面的故事；最后再編回來(lái)，雖然有些技術(shù)難度，邏輯容易不嚴(yán)謹(jǐn)，但是好于故事容量不夠。

《謀殺》改編自丹麥的原作，保留了原作結(jié)構(gòu)，時(shí)間線(xiàn)一直向前走，故事的核心案件一直保持著壓倒性的地位，沒(méi)有前史案件的勾連，所有的人物都在這一條主線(xiàn)上，圍繞著一件事，一個(gè)案件扭結(jié)人物關(guān)系，這簡(jiǎn)直是犯罪戲里的高端難。

我先看的《東城夢(mèng)魘》，就是這種結(jié)構(gòu)的，覺(jué)得這戲很棒很讓人驚艷，但當(dāng)我看完《謀殺》，真的覺(jué)得《謀殺》更棒，而且前者很多借鑒了《謀殺》，但沒(méi)有超越她?！吨\殺》的故事容量靠什么？

一個(gè)是人物關(guān)系展開(kāi)，受害者家庭線(xiàn)，展開(kāi)了固定場(chǎng)景，常駐人物，但是是逐層揭開(kāi)家庭秘密的結(jié)構(gòu)，這條線(xiàn)是不斷推進(jìn)的，最后也歸到核心案件的揭開(kāi)；這條線(xiàn)帶出了西雅圖一個(gè)普通底層中產(chǎn)階級(jí)家庭的生活，那個(gè)圈子的人的狀況；一個(gè)痛苦的母親，有過(guò)黑暗歷史的父親，和自我不太正常的小姨；一條線(xiàn)是競(jìng)選線(xiàn)，那些光鮮的上流社會(huì)的人，他們的世界，他們的斗爭(zhēng)圈子，他們滿(mǎn)腦子想的事情，除了經(jīng)濟(jì)條件不同，他們的人性并不比窮人更好，也不比窮人更壞；

兩個(gè)警察的私人生活線(xiàn)，填充故事的調(diào)節(jié)情緒線(xiàn)，兩個(gè)警察是引領(lǐng)員，相當(dāng)于故事向?qū)Ш鸵朁c(diǎn)，這兩個(gè)人如果有意思，思路清楚，我們也愿意跟隨人物，沒(méi)意思的人物，看她們破案也沒(méi)意思。兩個(gè)警察的故事，創(chuàng)傷、弱點(diǎn)，都是一點(diǎn)點(diǎn)展開(kāi)講的。

第一季里，劇本寫(xiě)最好的是第一集，毫無(wú)疑問(wèn)精彩的第一集戲，緊湊集中準(zhǔn)確；劇本第二好的是第十一集，女警察兒子失蹤了，兩個(gè)警察一整天去找男孩兒的一集，教科書(shū)級(jí)別的一集戲，將二人的性格特點(diǎn)、前史、二人情感關(guān)系微妙變化，逐層推進(jìn)呈現(xiàn)，就只有找孩子這一件事，寫(xiě)得跌宕起伏，而且還沒(méi)有懸念和動(dòng)作、強(qiáng)情節(jié)加持，都是人物關(guān)系，人物心理、人物情感都出來(lái)了，一定是出于成熟編劇之手。

警察的破案主線(xiàn)，這條是最好看的，主線(xiàn)中的主線(xiàn)，有刑偵學(xué)專(zhuān)業(yè)知識(shí)、技能，還有不斷打開(kāi)又關(guān)上的懸念，有熱血和正義，是犯罪懸疑劇這個(gè)類(lèi)型的核心看點(diǎn)，本劇這部分戲也很硬殼了。

還有競(jìng)選這條線(xiàn)，這條線(xiàn)索里的人物深深卷入犯罪故事，每個(gè)人物都被作為嫌疑人，而且競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手市長(zhǎng)和主角議員的爭(zhēng)斗主導(dǎo)了故事里所有的小人物，如蝴蝶效應(yīng)般，因?yàn)楦?jìng)選的雙方互相挖坑陷害，爭(zhēng)奪最高權(quán)力，并因此控制公檢法、控制經(jīng)濟(jì)，土地，所有罪惡和不平等的根源都在政客股掌之間玩弄。這條線(xiàn)看的時(shí)候，對(duì)我們來(lái)說(shuō)有些沒(méi)感覺(jué)，畢竟我們沒(méi)有選舉文化那套資本主義的東西，但是難度在于編劇將這條線(xiàn)索緊密縫合進(jìn)了案件主線(xiàn)，而最終意難平的就是整條線(xiàn)上的事情。

上面圍繞核心案件展開(kāi)的四條故事線(xiàn)，表面上必須有情節(jié)容量作為支撐，但歸根結(jié)底還是對(duì)人物的創(chuàng)作，這個(gè)戲的人物創(chuàng)作相當(dāng)優(yōu)秀，深深扒開(kāi)人物內(nèi)心，扒開(kāi)和諧表面下的危機(jī)和齟齬，光鮮袍子下面的虱子，透過(guò)一樁少女被害案件，兩個(gè)警探帶著觀眾完成了一場(chǎng)人性的冒險(xiǎn)之旅。犯罪戲?qū)懗蛇@樣子，才是合格的、好看的。看點(diǎn)并不在案件的離奇曲折，因?yàn)榘盖楹头缸镞^(guò)程幾句話(huà)就能說(shuō)清楚了，看個(gè)電視法制節(jié)目就明白了，犯不著看劇集，劇集要給到觀眾的是透過(guò)案件所看到的人的故事。阿加莎·克里斯蒂也很少營(yíng)造案件的復(fù)雜性，而是喜歡寫(xiě)在案件偵破中，將當(dāng)事人言行的真真假假，一一揭開(kāi)。人性的不確定性，觀眾不斷地猜測(cè)和落空，是我們看犯罪懸疑故事的最想看到的了。

寫(xiě)好犯罪故事真的才是會(huì)講故事。因?yàn)檫@個(gè)類(lèi)型考驗(yàn)編劇的結(jié)構(gòu)能力，安排時(shí)間空間、事件線(xiàn)索、人物關(guān)系的能力，最重要的是考驗(yàn)創(chuàng)作者對(duì)人性的理解和呈現(xiàn)能力。這是我們很多國(guó)產(chǎn)劇的弱項(xiàng)，這幾年在不斷創(chuàng)作嘗試犯罪懸疑劇，希望會(huì)越拍越好。

im wondering if this show is the best example of showing how much the americans hate umbrella. back in the days in the northwest, they just really enjoyed soaking in the rain when i always looked like an idiot holding my umbrella brought from china.

ive been to seattle a few times, and was fully aware why the city is home for depression. my advisor even suggestted me bring a light there coz he knew i cant live without sunshine. now at the end of the first seanson, i really started to wonder if the weather can make richmand a killer. though he looks sad all the time, i didnt think he would have been the murderer, and now im NOT so sure even though theres a twist in the end.

the story about lindens family is kind of lame. cant the drama writers let the police spend their time working on the cases? please focus. the stories of rosies family is much better coz its related. and the election story is boring too though gwen is charming.

it is a depressing story, bit i cant wait to watch the 2nd season.