Katherine Newbury (Emma Thompson) 是拿了十幾座獎(jiǎng)杯的深夜脫口秀主持人，多年來(lái)?yè)碛斜姸喾劢z的她習(xí)慣了觀眾的掌聲與追捧。除了事業(yè)風(fēng)光得意，她還有一個(gè)愛(ài)她的丈夫Walter Lovell（John Lithgow）。 Katherine的做事風(fēng)格讓人畏懼，說(shuō)話做事一絲不茍、咄咄逼人。在她的世界裡，只有完美，沒(méi)有瑕疵。

公司裡的所有人都害怕她，沒(méi)錯(cuò)，她就是不顧他人感受，隨時(shí)解僱員工的女惡魔。有趣的是，她的公司沒(méi)有一位女性員工，所以有媒體稱她為“討厭女人的女人”。於是Katherine想要聘請(qǐng)一個(gè)女性員工來(lái)證明這並不是一個(gè)事實(shí)。就這樣，一個(gè)履歷並不符合要求的Molly Patel（Mindy Kaling）陰差陽(yáng)錯(cuò)的成為了Katherine 公司裡唯一的一位女性作家。 Molly Patel從小便崇拜Katherine Newbury，視她為偶像，這也是她想要應(yīng)聘這個(gè)職位的原因，當(dāng)然，也因?yàn)樗裏釔?ài)脫口秀。

然而有一天公司決定這一季的節(jié)目將會(huì)是Katherine Newbury的最後一季。 Katherine對(duì)於這個(gè)突如其來(lái)的消息感到非常震驚，因?yàn)樗齺K沒(méi)有意識(shí)到，時(shí)代不斷在變化，觀眾們的口味也隨之改變，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)紅人變成被人追捧的對(duì)象。而Katherine還是守著幾十年的主持風(fēng)格和笑話一沉不變。而在此時(shí)，Molly Patel勇敢的說(shuō)出自己真實(shí)的想法，將Katherine真正的問(wèn)題提了出來(lái)。 Katherine一開(kāi)始當(dāng)然是無(wú)法接受，但是隨著觀眾、媒體及員工真實(shí)聲音的出現(xiàn)，她漸漸意識(shí)到自己確實(shí)有問(wèn)題。於是她開(kāi)始召集自己的作家團(tuán)隊(duì)，開(kāi)始研究如何改變她的節(jié)目?jī)?nèi)容。她意識(shí)到，應(yīng)該讓觀眾們了解她個(gè)人的想法與生活，從而拉近與觀眾的距離。當(dāng)然，這樣的變化與Molly的啟發(fā)與幫助息息相關(guān)。而Molly在工作的過(guò)程中，也和另外的男作家們發(fā)生了很多有趣的故事。最後在眾人的努力下，Katherine突破自我，用嶄新的面貌保住了屬於她的節(jié)目。與其說(shuō)這是Katherine挽救自己事業(yè)的過(guò)程，不如說(shuō)這是一個(gè)讓她打開(kāi)自己心扉的旅程。

我覺(jué)得本片的導(dǎo)演，來(lái)自加拿大的Nisha Ganatra，選擇演員特別到位。老戲骨 Emma Thompson 能演悲也能演喜，一頭帥氣的短髮與西裝造型，讓人一下子就能感覺(jué)到她強(qiáng)大的氣場(chǎng)。當(dāng)然，她的喜劇氣息還是會(huì)時(shí)不時(shí)的自然流露出來(lái)。而由Mindy Kaling 飾演的Molly Patel更加符合大眾的生活。她並沒(méi)有魔鬼的身材，美麗的面容，也沒(méi)有傲人的學(xué)歷和精彩的履歷。她就是普普通通的一位上班族，有著自己的愛(ài)好、熱忱及勇氣，在紐約城闖出了自己的一片天空。我相信，這樣的形象更加能夠打動(dòng)觀眾，減小觀眾與電影故事的距離感。

值得一提的是，電影的主角是兩位女性，故事當(dāng)中也多次涉及到社會(huì)及職場(chǎng)中的性別歧視及女性主義的問(wèn)題。再聯(lián)想到前一陣子的喜劇電影女主角後來(lái)美國(guó)總統(tǒng)的《long shot》。越來(lái)越多的女強(qiáng)人形像出現(xiàn)在大屏幕中，這是一個(gè)有趣及值得探討的有趣現(xiàn)象。

推薦指數(shù)7/10

影評(píng)第423話《深夜秀》——兩個(gè)世界的斗爭(zhēng)

影片《深夜秀》于6于7日在美首映。

影片講述了如下的故事：?，敗丈鞒至硕嗄甑闹辈蕵?lè)節(jié)目《深夜秀》即將面離被取代的危機(jī)，而門外漢敏迪·卡靈能否解救?，敗丈谒鹬?？

兩位女一號(hào)的沖突實(shí)際上是兩個(gè)世界，兩種截然不同的人生觀和世界觀的沖突。

影片中的?，敗丈且晃幻绹?guó)教授在拋妻棄子之后，扶正上位的小三，她集高貴、優(yōu)雅、美麗、智慧于一身。她誓愿丁克也要顧及其事業(yè)的成功。

?，敗丈苍晒?，但隨著時(shí)間的流逝和未能緊跟大眾熱點(diǎn)媒體（從未看過(guò)一部“超級(jí)英雄”電影），她的《深夜秀》已經(jīng)每況愈下，接近下臺(tái)的邊緣。

敏迪·卡靈則是一位在美國(guó)出生的第二代印度移民。她的出身即使放在印度也是極為卑微的。

沒(méi)有富裕的家境，更沒(méi)受過(guò)良好的教育（僅僅讀過(guò)社區(qū)大學(xué)）的卡靈和一堆家人擁擠地住在一起。在美國(guó)賓夕法尼亞州偏僻的山里的化工廠里做一個(gè)質(zhì)檢員，卡靈快樂(lè)的做著自己，也把快樂(lè)帶給身邊的每一位工友。

但卡靈永遠(yuǎn)堅(jiān)信著“Never give up”（永不言棄）。

?，敗丈蛡蚩`僅僅是因?yàn)椴幌氡粍e人說(shuō)自己不雇傭女性雇員。

卡靈的夢(mèng)想對(duì)于湯普森來(lái)說(shuō)僅僅是對(duì)外界的一個(gè)掩蓋。

而員工對(duì)于湯普森來(lái)說(shuō)僅僅是一個(gè)個(gè)可以稱為“一二三四五六七八”代號(hào)的棋子。稍有不順意，就是“You're fired.”（你被解雇了）

白人一向固有的傲慢和固執(zhí)，與美國(guó)有色新移民的堅(jiān)韌和永不言棄，在影片中頻發(fā)發(fā)生強(qiáng)烈的碰撞。

卡靈冒著被解雇的風(fēng)險(xiǎn)，為了履行自己去參加表演的承諾，并沒(méi)有對(duì)自己的女老板跪舔。

這一點(diǎn)是所有的虛偽的白人男同事都做不到的。

當(dāng)然，心直口快的卡靈最終還是被女老板解雇了。

作為一部喜劇，兩位女一號(hào)的沖突最終肯定會(huì)是以和解收?qǐng)觥?/p>

兩位女一號(hào)的沖突從另一個(gè)側(cè)面也代表著美國(guó)白人和第三世界國(guó)家人種在意識(shí)形態(tài)上的分歧與沖突。

湯普森不愧為奧斯卡影后，人物形象拿捏十分到位。而卡靈在本片中的表演亦是可圈可點(diǎn)。

向大家推薦這對(duì)歡喜冤家。

2019 年的電影《深夜秀》（Late Night）中，深夜秀 Late Night with Katherine Newbury的主播 Katherine（Emma Thompson 飾）在長(zhǎng)期受抑郁困擾。陽(yáng)光的 Molly Patte（Mindy Kalin 飾）對(duì)這種抑郁的癥狀表示不解、充滿敵意（toxic）的工作環(huán)境表示不滿，她問(wèn) Katherine 曾經(jīng)在節(jié)目中透出國(guó)抑郁癥的一點(diǎn)是否是真的

Were you really depressed? Or was it just part of the act? [...] God, why can't I express my admiration for you?

Katherine 帶 Molly 看了她的一堆金球獎(jiǎng)，她的這樣回答

No. I don't want you to take this the wrong way, but your earnestness can be very hard to be around. [...] Because successful people hate their own admirers, and we're suspicious of people who compliment us.

當(dāng)然實(shí)際上并不止限于成功人士（successful people）之間，只不過(guò)成功的人更容易讓人不解罷了。無(wú)法相信自己的成功、無(wú)法相信對(duì)自己的贊揚(yáng)、持續(xù)地想要讓別人接受自己對(duì)自己的那個(gè)不好的印象，恐怕是對(duì)抑郁癥狀況相當(dāng)精準(zhǔn)的概括了。

雖然整部片子的劇情只是差強(qiáng)人意，但這個(gè)對(duì)話之間對(duì)抑郁狀態(tài)的刻畫我相當(dāng)喜歡。

Late Night 2019

12.30

并不是一部完成度很高的電影，也算不上Emma作品中的精品。我認(rèn)為原因在于劇本，劇情較零散，可以說(shuō)是一些片段集合，主角有時(shí)缺乏行為動(dòng)機(jī)，比如主持人突然去參加了下屬的脫口秀義演，性格轉(zhuǎn)換缺乏契機(jī)。但電影的確有趣，而且還不是充滿了屎尿屁性別的有趣。（對(duì)比電影中要取代艾瑪?shù)哪莻€(gè)男主持）一些反諷，如對(duì)“白人救世主”的諷刺可太高明有趣了。

最喜歡的一點(diǎn)是，這部電影從女性視角探討，我太希望能多些這種電影了。就圍繞女性角色，說(shuō)她的職場(chǎng)，她的生活，她的聰明智慧天真愚蠢，無(wú)論什么，我們需要這種電影。還有就是電影對(duì)女性的職場(chǎng)問(wèn)題，如蕩婦羞辱都是一帶就過(guò)，我覺(jué)得有點(diǎn)簡(jiǎn)略。（Emma《兒童法案》雖然也從Fiona展開(kāi)，但看她那個(gè)丈夫，完全只顧自己感受，但我懷疑很多人也能共情到他，認(rèn)為Fiona只重工作，不管家庭。）

Emma的表演依然精彩，這個(gè)自不必多說(shuō)。高傲尖刻不擅長(zhǎng)人際關(guān)系，尷尬無(wú)措頹喪脆弱，Emma都表現(xiàn)得很好，很自然生動(dòng)。

談?wù)握_沒(méi)什么意思，我不喜歡許多扣帽子的事情。在電影中，Emma 飾演的女主持雇了一位印度女性，還專門被問(wèn)是不是政治正確，這個(gè)真題真是無(wú)聊極了，我是女主持我也翻白眼。雖然在結(jié)尾女主持的團(tuán)隊(duì)多了很多女性，黑皮膚的，看著像LGBT的員工，顯示出一種包容開(kāi)放的感覺(jué)？

Emma在電影中飾演的是一個(gè)很招人心疼的人，刻薄無(wú)情，卓越強(qiáng)大，但就是本質(zhì)可憐軟弱，讓人忍不住心疼，《是大臣》中的Humphrey 也是這樣。她說(shuō)她一輩子把時(shí)間就花在了丈夫和節(jié)目上，這是她自己的選擇。

不禁感嘆，歸根到底，無(wú)數(shù)藝術(shù)作品告訴我們的都是尋找愛(ài)，給予愛(ài)，我們的畢生追求的也是愛(ài)。電影中的女主持凱瑟琳有愛(ài)他一生的丈夫，包容她了解她，最重要是愛(ài)她。幸福的人啊。（我這個(gè)口氣仿佛步入中年，只看重love and peace 的人哈哈哈）

有影評(píng)人說(shuō)“Emma很適合演“愛(ài)而不得”的角色，擅長(zhǎng)刻畫愛(ài)情里的兩分隱忍，三分譏諷，五分不知所措，有時(shí)機(jī)敏高傲，有時(shí)喋喋不休，但最后總讓人心生憐愛(ài)?！?首推《真愛(ài)至上》，臥室獨(dú)自哭泣那里太虐，還有《去日留痕》愛(ài)而不得女管家，甚至《理智與情感》，《霍華德莊園》中的角色都讓人好生憐惜?！豆S的最后機(jī)會(huì)》中她的平凡中年機(jī)場(chǎng)地勤更是讓我心酸，可能唯一快樂(lè)的就是《love punch》? 《兒童法案》好看是好看，但那樣的丈夫趕緊滾遠(yuǎn)點(diǎn)。

P.s Emma在這部電影里有很多衣服，都很好看。粗略整理了一下，有30+套服裝，真的是我等粉絲福利了

對(duì)艾瑪笑容的精準(zhǔn)描述！她的笑容的確可以照亮整個(gè)房間！

青春小可愛(ài)！

《深夜秀》上映前，兩位主演到播客The Guilty Feminist作客，舉行了一場(chǎng)放映會(huì)+影后談。Emma和Mindy都有亮相，但明迪只呆了不太久一會(huì)兒，主要還是主持人Deborah和Emma在聊，主題當(dāng)然還是喜劇與女性。這里簡(jiǎn)要翻譯一下Emma的部分。文中除部分括號(hào)內(nèi)的注釋外，所有內(nèi)容均來(lái)自于播客The Guilty Feminist, Ep.152, 06/03/2019。

Emma首先談起年輕時(shí)做喜劇的經(jīng)歷。她一開(kāi)始做的是standup，到25歲她想，要是一直做單口，不到30歲她就會(huì)被舞臺(tái)嚇?biāo)赖?。后?lái)在BBC4做小品電視節(jié)目，但節(jié)目出產(chǎn)過(guò)程并不順利，BBC4的領(lǐng)導(dǎo)看了劇本覺(jué)得get不到笑點(diǎn)，結(jié)果Emma跑到他辦公室從頭到尾演了一遍，最后成功逗笑領(lǐng)導(dǎo)，獲準(zhǔn)制作。然而媒體的評(píng)價(jià)并不好，大家都說(shuō)她仇男，她本人認(rèn)為這是沒(méi)問(wèn)題的，一臺(tái)節(jié)目做出來(lái)觀眾有不同意見(jiàn)很正常。獨(dú)立報(bào)評(píng)論說(shuō)這臺(tái)節(jié)目很重要，是在擴(kuò)寬喜劇的邊界、為喜劇提供不同的聲音，衛(wèi)報(bào)卻直接說(shuō)who the fk gave this woman the money to make this shit? 衛(wèi)報(bào)這篇充滿主觀色彩的評(píng)論讓Emma感受到了惡意，之后決定轉(zhuǎn)做正?。╠rama）。但她不完全同意當(dāng)時(shí)的整個(gè)體制都在排斥女性喜劇人這個(gè)說(shuō)法，畢竟在當(dāng)時(shí)已經(jīng)有出品人在有意識(shí)地幫助女性和少數(shù)族裔。

主持人Deborah特地提到了女性之間的互相幫助問(wèn)題。她認(rèn)為來(lái)自各個(gè)行業(yè)的女性都遇到過(guò)孤立無(wú)援的境況，而當(dāng)這些女性嘗試去幫助其他女性的時(shí)候，身邊的男人就會(huì)開(kāi)始不信任她。這種情況在電影中，Katherine站在Molly一邊時(shí)也有體現(xiàn)。Emma就表示男性進(jìn)入任何行業(yè)中都像行駛在高速路上，到處都是路標(biāo)，到處都是引導(dǎo)；而女性通常要走到懸崖邊才知道此路不通、需要回頭，因?yàn)橐宦飞蠜](méi)有人提醒她。這在喜劇行業(yè)特別突出，因?yàn)榇蟊娖毡檎J(rèn)為女人沒(méi)有幽默感。而男人習(xí)慣于取笑女人，例如經(jīng)典的老笑話“多少個(gè)女權(quán)主義者聚在一起才能換成一個(gè)燈泡呢（How many feminists does it take to change a light bulb）？”其實(shí)并不好笑，卻一直流傳了下來(lái)。很多男性天然認(rèn)為女性就是缺少幽默感。Emma表示要是女性沒(méi)幽默感，我們?cè)缇退澜^了。在《深夜秀》中，Katherine作為喜劇行業(yè)中的年長(zhǎng)女性，在一定程度上是Molly的領(lǐng)路人，她很欣賞這一個(gè)設(shè)定。不過(guò)（辯證思維又來(lái)了）她也承認(rèn)在職業(yè)生涯中無(wú)人領(lǐng)路，也是一個(gè)發(fā)揮的好機(jī)會(huì)。例如她23歲時(shí)做的單口相聲里經(jīng)常把性病放在嘴邊，這其實(shí)是來(lái)源于她的真實(shí)經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)她的澳大利亞男朋友通過(guò)性行為傳染給了她炎癥，于是她經(jīng)常在表演時(shí)問(wèn)觀眾里的男人，“你平時(shí)有沒(méi)有好好洗幾把？”被問(wèn)到的男性通常會(huì)支支吾吾，而他身邊的女伴就會(huì)很緊張地說(shuō)“有的有的，他會(huì)洗的！”Emma就會(huì)追問(wèn)“你別替他回答呀。你有沒(méi)有從里到外，從上到下，認(rèn)認(rèn)真真洗幾把？”她很熱衷于跟觀眾探討個(gè)人衛(wèi)生問(wèn)題。八十年代的人治這個(gè)病，沒(méi)那么多一片片的消炎藥，她們就會(huì)用棉條沾上酸奶，放進(jìn)去，來(lái)幫助消滅真菌（這個(gè)我查了，真的有），而Emma由此寫出的笑話是，一次她叫男朋友幫她拿點(diǎn)酸奶來(lái)，那位澳大利亞人還很十分講究地選了個(gè)熱帶水果味。

明迪為Emma量身定制了《深夜秀》的劇本，其實(shí)Emma一開(kāi)始聽(tīng)到這個(gè)消息時(shí)驚大于喜，因?yàn)樗盏竭^(guò)的那種“為她而寫”的東西大概都是講一個(gè)中年男人，地理老師，在大幾十歲的時(shí)候終于發(fā)現(xiàn)了愛(ài)，由此獲得勇氣，堅(jiān)持做自己之類的那種感人故事，她已經(jīng)聽(tīng)累了。但收到明迪的劇本48小時(shí)后她就像打了雞血，馬上下決心一定要做這個(gè)戲。這個(gè)劇本是明迪一邊上著班一邊寫出來(lái)的，每個(gè)禮拜六寫一點(diǎn)，前前后后一共寫了三年。電影取材于身為comedian的明迪的生活，她既是那個(gè)辦公室里唯一的少數(shù)族裔女人，又是那個(gè)沖進(jìn)辦公室把下屬罵一頓就走的雷厲風(fēng)行的上司，于是電影中的兩個(gè)主角都有她的影子。Deborah則從電影里Molly遭受男同事排斥的情節(jié)聯(lián)想到她的自身經(jīng)歷，她在職場(chǎng)遇到過(guò)的許多男人都十分迫切地想表明“我是好人”，意思是“我不是韋恩斯坦那樣的壞人”，但他們無(wú)一承認(rèn)自己已經(jīng)占據(jù)的優(yōu)勢(shì)。每當(dāng)有女人和有色人種進(jìn)入某個(gè)行業(yè)，這樣的所謂支持平等的白種男人表現(xiàn)得就像是他慷慨地把自己的蛋糕分了出去，這種意識(shí)似乎已經(jīng)在白種男性心中根深蒂固了，但其實(shí)本來(lái)這個(gè)蛋糕就不該是他們獨(dú)占，而是各種人都有權(quán)分一塊的，他們甚至并不是理所當(dāng)然就該是先拿的那一個(gè)。而《深夜秀》的劇本很好地展現(xiàn)出了團(tuán)隊(duì)多元化構(gòu)成的重要性，正如Katherine讓Molly進(jìn)入團(tuán)隊(duì)，就是不想讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)都用同一種方式想問(wèn)題，這種多元化不僅是象征性的招個(gè)少數(shù)族裔女人入隊(duì)（token and representation diversity），更是思維的多元化。

Emma解釋了她所理解的“男性喜劇”和“女性喜劇”的差別，這是她很多年前就與劍橋腳燈劇社里的搭檔Ben Elton討論過(guò)的（在扣熊深夜秀上也講過(guò)），把喜劇帶來(lái)的快樂(lè)與性快感相聯(lián)系起來(lái)。男性做喜劇習(xí)慣把材料一點(diǎn)一點(diǎn)積累，最后來(lái)一個(gè)爆點(diǎn)（punch line）（相當(dāng)于中文的做包袱和抖包袱吧），這個(gè)過(guò)程與射精很相似。Emma回憶起很久以前去媽媽工作的排練室看男人講單口，媽媽即使完全沒(méi)有被逗笑，也要在包袱抖出來(lái)的時(shí)候禮貌性地笑一笑。而女性喜劇的笑點(diǎn)循環(huán)往復(fù)，會(huì)帶來(lái)持續(xù)性的快感，當(dāng)整件事結(jié)束時(shí)，觀眾便能夠得到巨大的滿足。然后Emma開(kāi)始跑火車：“那些讓人開(kāi)懷大笑、笑出眼淚的時(shí)刻，其實(shí)比性更快樂(lè)。人們總是不愿意承認(rèn)世界上有比性更快樂(lè)的事，總覺(jué)得這種說(shuō)法會(huì)讓他們顯得不夠酷，但我可以，因?yàn)槲叶剂畾q了。不過(guò)既然今天我老公也在現(xiàn)場(chǎng)，那我這么說(shuō)吧，對(duì)我來(lái)說(shuō)世界上沒(méi)有比和我老公的性更快樂(lè)的事，但笑出眼淚比和其他人的性都要快樂(lè)?！绷硗怆娪爸杏蠯atherine和年輕男人的情事，這與一般的電影設(shè)定是相反的，一般電影里都是六十歲的男人與年輕漂亮的女孩擦出火花，而他的妻子被塑造得十分疏離，要獨(dú)自承受羞辱，還要大方原諒丈夫——就像《兒童法案》里的 Stanley Tucci 一樣，出軌完還能說(shuō)“我在遠(yuǎn)處愛(ài)著你"。這也與Emma本人正好相反，現(xiàn)在要是有年輕漂亮的小男孩來(lái)向她示好，她一定會(huì)逃跑的。這里Emma用了播客的固定句式：I'm a feminist but——她依然難以平靜接受自己被取悅這件事。

Deborah還提到一點(diǎn)是盡管《深夜秀》里有眾多的男性角色，而且他們確實(shí)在故事中占有一席之地，也承擔(dān)了喜劇效果，觀眾卻由始至終不需要用他們的眼光看問(wèn)題，他們被炒魷魚(yú)就炒魷魚(yú)，前后的故事都不需要交代，一旦跟兩位女主角互動(dòng)完，他們就離開(kāi)觀眾視線了。這樣的角色在傳統(tǒng)電影里通常是女性來(lái)承擔(dān)。傳統(tǒng)電影敘事是如此習(xí)慣于從白男角度看世界，以至于所有人都很擅長(zhǎng)于與白男（角色）共情，《深夜秀》則做到了擺脫這種圈套。同時(shí)，它沒(méi)有讓受挫的Molly去印度洗滌心靈，被路上遇到的白男l(wèi)oser救贖、繼而和他幸福快樂(lè)地在一起，也沒(méi)有嘗試去“治愈”Katherine的工作狂。這些都是《深夜秀》特別之處。Emma也說(shuō)電影宣傳期她接受了許多記者的采訪，這些來(lái)自世界各地的記者全都很敏銳地捕捉到了這部電影所討論的議題（issue），但事實(shí)上這些并不只是議題，這就是女職業(yè)人每天面對(duì)的生活。

講回電影的制作，拍攝一直在延期，前有Emma家里出事，后有明迪懷孕，一拖再拖，終于在去年湊出25天在紐約完成拍攝，整個(gè)過(guò)程人人都沒(méi)有工資。Emma說(shuō)也許以后真的會(huì)出現(xiàn)女深夜秀主持人，但她做不了，因?yàn)樗c(diǎn)鐘就要睡覺(jué)了，只有參演SNL《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》時(shí)例外。說(shuō)到SNL也是很有趣。首先寫作室里確實(shí)龍蛇混雜，各種膚色的男女都有；其次節(jié)目組的工作時(shí)間表從七十年代開(kāi)始沿用至現(xiàn)在，所有人都是白天睡覺(jué)、鬼混，晚上才來(lái)寫東西；原來(lái)真的有人會(huì)不愿意出演女人寫的小品，那是已故演員John Belushi，但Gilda Radner寫的可以例外；Emma請(qǐng)求大家嘗試著白天寫，結(jié)果這群年輕人都困得不行，老人家Emma發(fā)出感嘆：這種時(shí)間表真的沒(méi)必要；排練的時(shí)候她在舞臺(tái)上被拖過(guò)來(lái)拽過(guò)去，拉下來(lái)又扔上去。一切都更讓她感慨二三十年前這個(gè)行業(yè)中女性的艱辛。Deborah則分享了在美國(guó)演員Amy Poehler在書(shū)里寫過(guò)的一段經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)她在一個(gè)喜劇組里寫了一個(gè)關(guān)于衛(wèi)生巾的笑話，所有男同事都說(shuō)沒(méi)聽(tīng)懂，但她堅(jiān)持要演，說(shuō)既然這個(gè)笑話是有一半人口會(huì)懂的，為什么一定是你們來(lái)衡量它好不好笑？結(jié)果觀眾的反應(yīng)證明這個(gè)笑話很成功。Emma表示認(rèn)同，她認(rèn)為很多人都學(xué)會(huì)了假裝覺(jué)得“男性喜劇”好笑。扮演Katherine給了她一個(gè)毫不留情地叫男寫手閉嘴的機(jī)會(huì)，現(xiàn)實(shí)生活中她絕不可能這么做。單口演員Hannah Gadsby也說(shuō)她有時(shí)會(huì)被認(rèn)錯(cuò)成男人，她完全不會(huì)不高興，相反這對(duì)她像是一種放松。

Late Night這部喜劇片里沒(méi)有抖太多機(jī)靈，它的智慧都在更深層的劇情里。Deborah呼吁播客的聽(tīng)眾都去買票看這部電影，因?yàn)槿绻悄腥俗龅碾娪捌狈坎缓?，人們?huì)說(shuō)他沒(méi)做好；而這樣一部女性電影票房不好，人們直接就會(huì)總結(jié)說(shuō)女人不行。如果想要看到更多以女性視角為中心的喜劇，就一定要撐起票房。

最后Emma主動(dòng)請(qǐng)求再次合作了。

故事很像#穿普拉達(dá)的女王# ，在講述一個(gè)一老一少兩位犀利女性職場(chǎng)故事的同時(shí)，也反應(yīng)了目前好萊塢追求多元性帶來(lái)的爭(zhēng)議。片中一個(gè)男性編劇說(shuō)：“少數(shù)族裔女性如今比白人男性在找工作時(shí)有優(yōu)勢(shì)很多?！?這是事實(shí)。影片對(duì)此有調(diào)侃成分，但同時(shí)也反應(yīng)出當(dāng)少數(shù)族裔女性獲得這個(gè)機(jī)會(huì)時(shí)，要怎么把握，展示自己的才華才更為重要。

敏迪·卡靈(Mindy Kaling）出演的編劇正是因?yàn)樗巧贁?shù)族裔女性，又很上進(jìn)、敢言獲得了被她最喜歡節(jié)目錄取為編劇的機(jī)會(huì)。這在片中被稱為“多元化錄取”（Diversity Hire)，為了達(dá)到公司員工多元化目標(biāo)，而幸運(yùn)獲得機(jī)會(huì)。她當(dāng)然也因此被男同事們奚落和不信任。她的上司、脫口秀女主播Katherine Newbury (Emma Thompson)是一個(gè)尖酸刻薄又古板的女老板，不尊重也不在乎下屬，并正在遭遇事業(yè)危機(jī)。幸好這位新來(lái)的女編劇真的幫助了她，兩個(gè)孤獨(dú)的女性并因此形成了共患難的友誼。

片中順帶講述了女主踏入一個(gè)曾被老白男霸占的職場(chǎng)，面對(duì)的各種諷刺和壓力，并且要努力證明自己作為“多元化錄取”的幸運(yùn)兒確實(shí)配得上這個(gè)職位。影片也通過(guò)電視秀欄目制作前后的過(guò)程，展示了娛樂(lè)業(yè)職場(chǎng)上的殘酷與多變性：任何人如果無(wú)法與時(shí)俱進(jìn)地調(diào)整自己，隨時(shí)可能被淘汰。甚至影片也不忘調(diào)侃了當(dāng)下動(dòng)不動(dòng)就“揭發(fā)丑聞“打垮一個(gè)名人的風(fēng)氣?？梢哉f(shuō)，本片時(shí)一部對(duì)好萊塢業(yè)內(nèi)現(xiàn)狀、美國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀敏銳又細(xì)致的觀察，語(yǔ)言十分犀利，但又很詼諧，諷刺意味極強(qiáng)。

很多名星，包括賽金花，史蒂夫馬丁，RDJ等被提及，也調(diào)侃了復(fù)聯(lián)，真人秀和油管紅人比各種專家更紅的現(xiàn)象。

雖然說(shuō)故事的構(gòu)架很老套，但算是一部針砭時(shí)弊的優(yōu)秀喜劇。Emma Thompson把臭臉的女主播演得非常出色，幾乎每句話都在換著方式罵人。雖然傲慢又難搞，但最終敢于面對(duì)自己的錯(cuò)誤，終于卸下防線袒露自我時(shí)，又特別真誠(chéng)動(dòng)人。很喜歡她這次表演。