香港犯罪題材要想成功，我認(rèn)為基本上是走了三條路徑：

一個(gè)是類似于《風(fēng)暴》、《怒火.重案》、《導(dǎo)火線》這樣的影片，主要靠動(dòng)作戲、槍戰(zhàn)戲、大場(chǎng)面、大爆炸等特效鏡頭來吸引觀眾的眼球，通過震撼的視聽效果來取悅?cè)藗兊母杏^。

配樂和動(dòng)作的完美結(jié)合，陳光榮的配樂絕了

一個(gè)是類似于《黑社會(huì)》、《臥虎》、《無間道》、《門徒》、《追龍》、《槍火》這樣，把香港本土最具標(biāo)志性的文化標(biāo)志或者某一段時(shí)間的社會(huì)潮流作為賣點(diǎn)，這部分作品主要是依靠展示這種社會(huì)契約型組織的獨(dú)特生態(tài)和個(gè)人命運(yùn)和欲望的矛盾來制造沖突，這一類作品我認(rèn)為也是數(shù)量最龐大的一個(gè)支流。

配樂還是陳光榮

最后一個(gè)，就是港式推理，或者是心理驚悚犯罪片，這一類幾乎可以說是少而精，《B+偵探》、《C+偵探》、《暗戰(zhàn)》、《神探》、《盲探》、《消失的子彈》等等，這一類犯罪題材，往往把神秘主義當(dāng)做表象，同時(shí)具備厚重的偵破要素，或淺或深的推理內(nèi)容是與大量心理驚悚融合在一起的，說它是驚悚片甚至是鬼神片也毫不為過，影片里的人物往往比其它類型的影片，要更神經(jīng)兮兮、更陰暗、更加戲劇臉譜化、而這一類的影片的尺度也往往是最大的。

類似于彭順導(dǎo)演這樣一貫拍驚悚片的導(dǎo)演，拍犯罪片也顯得一股鬼氣

心理驚悚犯罪片的難點(diǎn)在于，它既要有充滿神秘感的外表，同時(shí)最終又要避免以怪力亂神作為結(jié)尾，這就需要一個(gè)巧妙的偽裝和緊密的推理橋段，比較有代表性的就是《消失的子彈》中的幽靈子彈。同時(shí)它有不同于日本那種本格推理電影，它無法把所有的精華精力都給到推理和線索的演繹中（比如近兩年大火的《利刃出鞘》），也就可以將此類影片歸結(jié)為，擁有一個(gè)推理和懸念的骨頭，但是卻是需要驚悚和神秘感來作為血肉，可以說是一個(gè)中庸的結(jié)合體，或者說是兩種類型相互融合妥協(xié)的產(chǎn)物。也就意味著二者的平衡是最大的難點(diǎn)，稍微一個(gè)傾斜，就會(huì)將作品或是變成一個(gè)漏洞百出的推理偵破片，或是變成恐怖片了。

《消失的子彈》的核心還是硬核推理

這也是近幾年，在《盲探》之后，在沒有出現(xiàn)過類似的合格影片的原因，已經(jīng)很少有導(dǎo)演有這樣的精力或者是欲望，來創(chuàng)作這樣的作品。

而這部即將上映的《神探大戰(zhàn)》，憑借著導(dǎo)演對(duì)這個(gè)IP的執(zhí)著，給我們帶來了一個(gè)原汁原味的《神探》續(xù)作，再次讓我們感受到了那種瘋狂、黑暗、未知、驚悚。

當(dāng)年的《神探》內(nèi)地票房低得可憐，可惜了那么高的評(píng)價(jià)

從《盲探》以后還沒見過這么大尺度的電影了，說實(shí)話，應(yīng)該是國(guó)內(nèi)審查的極限了，里面基本上給觀影展示了各種主流謀殺死法，大量殘肢碎肉，進(jìn)去中后期槍戰(zhàn)戲份更是殺人如麻如砍瓜切菜。

影片中借鑒了很多香港歷史上有名的案件，有一些之前也曾被改編成電影，比如魔警案、雨夜屠夫、旺角烹尸案等等，同時(shí)里面的犯罪行為不再是單打獨(dú)斗，而是采取了集團(tuán)式犯罪，而罪犯?jìng)円矎钠胀ǖ谋┩阶優(yōu)榱嗽┌甘芎θ说募覍伲沟梦覀儗?duì)反派也不再是只抱有單純的善惡劃分，其中對(duì)于冤假錯(cuò)案的憤怒能夠引起一定的共鳴。

這次《神探大戰(zhàn)》中追加了更多與新時(shí)代相符的元素，也讓它更有商業(yè)性，諸如以往該類型中較為缺失的特效特技場(chǎng)景，其中有比例非常高的槍戰(zhàn)場(chǎng)景，這一次的規(guī)模非常之大，數(shù)十人的激烈沙場(chǎng)，飛虎隊(duì)、水鬼隊(duì)陸續(xù)登場(chǎng)，大規(guī)模的爆炸場(chǎng)景也多次出現(xiàn)，這種變化的確是符合近兩年香港電影在國(guó)內(nèi)的成功案例，諸如《拆彈部隊(duì)2》、《怒火重案》，當(dāng)然相比后兩者，這些槍戰(zhàn)場(chǎng)景的逼真程度和激烈程度上，還是弱一些，畢竟《神探大戰(zhàn)》雖然有“大戰(zhàn)”二字，但是主要視角和關(guān)注點(diǎn)并不是動(dòng)作戲這方面。

片中重火力投放的片段其實(shí)還是欠點(diǎn)火候，比不上怒火或者風(fēng)暴

韋家輝繼續(xù)《神探》的風(fēng)格，味道依舊，劇本非常成熟，雖然達(dá)不到揚(yáng)名立萬那種程度的反轉(zhuǎn)，但是里面的反轉(zhuǎn)也是相當(dāng)出彩，其中某人這真面目真是隱藏滿深的，到最后三分之一的時(shí)候才能察覺到。

全片最大的亮點(diǎn)在于“推理擬人化”，劉青云扮演的李俊，由于患有妄想癥和人格分裂等等精神癥狀，所以在他周圍出現(xiàn)的人和物，有的時(shí)候真的讓你難辨真?zhèn)?，分不清誰是幻覺。

李俊的槍戰(zhàn)片段非常有特色，看似用手指頭當(dāng)槍，其實(shí)真正的子彈都是旁邊的陳儀射出來的

這種手法當(dāng)然也不是《神探大戰(zhàn)》所特有的，這是繼承了《神探》中多重人格擬人化的手法，另外《盲探》中，莊士敦的推理，也都基本上在使用這種擬人化的手法。

劉青云里面的表演非常出彩，我們還能看到《神探》中陳桂彬的影子，這里的李俊，更加瘋狂，更加瘋癲，一個(gè)精神病患者，一時(shí)清醒一時(shí)癲狂的狀態(tài)表演起來會(huì)很累人的。

影片中蔡卓妍扮演的陳儀是劇情中的關(guān)鍵推動(dòng)力，從劇情角度說是至關(guān)重要的人物，但是從表演上，我認(rèn)為她還是欠些火候，這個(gè)人物由于前后經(jīng)歷過多次的感情變故以及對(duì)以往經(jīng)歷的揭開迷霧，所以會(huì)多次經(jīng)歷情緒上的波動(dòng)，很遺憾，蔡卓妍帶給我們的只有一個(gè)表情，就是咬牙和撕心裂肺的皺眉；

另，陳儀在影片中的設(shè)定是個(gè)孕婦，但是這身手都快成孕婦無雙了，還有剛生完孩子就一猛子扎到水里去血拼…..

也對(duì)，導(dǎo)演又沒生過孩子，缺少現(xiàn)實(shí)生活的取材。

這狀態(tài)還敢飛檐走壁

林峰扮演的方禮信，帶給我的驚喜，恰如竇驍在《不速來客》的表現(xiàn)一樣，越是反差強(qiáng)烈，帶給人的沖擊性就越大，而且他們?cè)谡麄€(gè)影片大部分時(shí)間都隱藏得十分好。

如果林峰能保持這個(gè)水平，內(nèi)地大部分影片對(duì)他來說都沒啥壓力了

整個(gè)影片節(jié)奏很快，沒有絲毫的拖沓，甚至在持續(xù)的緊張之中，偶爾還會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)搞笑的笑點(diǎn)，算是讓我們能夠松弛一下。

可以說，本片相對(duì)于《神探》，是一部像現(xiàn)實(shí)和商業(yè)略帶妥協(xié)的產(chǎn)物，比如在結(jié)尾處，缺少了類似于前作的震撼豹尾，比如用槍戰(zhàn)等動(dòng)作片場(chǎng)景取代了更多推理情節(jié)，比如用更多的反派團(tuán)體搶走了雙雄對(duì)決式的香港經(jīng)典犯罪片架構(gòu)，這一切的舉措都是為了能夠?qū)崿F(xiàn)在內(nèi)地公映以及能夠回報(bào)投資方的支持而做的，而且在平衡中取得了一個(gè)比較圓滿的結(jié)果。

這次老IP的成功復(fù)刻，給予了老港片一個(gè)新的出路，雖然曾經(jīng)歷過《英雄本色2018》這樣的慘?。ㄈツ甑摹兑刑焱例堄洝窙]有上院線，這里就不提及了），但是我們還是可以期待那些經(jīng)典的再次回歸。

《笑傲江湖》《暗戰(zhàn)》《旋風(fēng)小子》《半斤八兩》等等，陪伴了我們那么久時(shí)間的老朋友們，你們還好么？

數(shù)樁舊案，編織成一個(gè)難以突破鐵桶，警方每次努力，均無功而返。謎局中，患有精神疾病的昔日警員、被稱為“癲佬神探”的李?。▌⑶嘣骑棧┧坪跏俏ㄒ坏慕饩秩耍刹B(tài)又常將他帶入幻覺——他時(shí)而清醒，時(shí)而糊涂，讓觀眾更難摸清頭腦……

如果必須用一個(gè)字來形容《神探大戰(zhàn)》，那就是“爽”。

因?yàn)?，《神探大?zhàn)》突破復(fù)雜案情的唯一招法就是暴力拆解式的“硬闖”，通過步步緊逼，真相露出了尾巴。仔細(xì)推敲，《神探大戰(zhàn)》中每個(gè)“硬闖”都不奇特，可組合起來，卻有一種驚心動(dòng)魄的“爽”感。相信不少人如我，直到影片結(jié)束，也沒完全理清案情發(fā)展線、人物性格線、故事銜接線……但那份回腸蕩氣的“爽”感，卻實(shí)實(shí)在在。

“爽”，因?yàn)椤渡裉酱髴?zhàn)》的節(jié)奏特別犀利。

長(zhǎng)期以來，當(dāng)我們觀看影視作品時(shí)，總會(huì)本能地想到：主題、故事、人物演繹、服化道……很少提起“節(jié)奏”，似乎“節(jié)奏”只是可有可無的裝飾，而《神探大戰(zhàn)》引人反思：一部好片的重心，也可以是“節(jié)奏”。

覺得“爽”，因?yàn)橛羞@四大殺招

《神探大戰(zhàn)》涉及數(shù)樁連環(huán)案，由此帶來海量的故事量，徹底消除了傳統(tǒng)警匪片的“套路感”“重復(fù)感”，可把這么多故事壓進(jìn)一部電影中，特別考驗(yàn)功力——快“節(jié)奏”敘事，還要好看。

《神探大戰(zhàn)》的辦法是：

其一，所有人物都是帶著故事上場(chǎng)，是被故事“推”進(jìn)電影的，而不是“演”進(jìn)來的。前無鋪墊，后無抒情，除結(jié)尾處，主角李俊的女兒被殺，兇手甚至對(duì)自己剛出生的嬰兒開槍，劉青云一句“你連你自己的仔都?xì)ⅰ保瑹o限蒼涼、幽怨，但很快又回到激戰(zhàn)中，用克制陳述來淡化高潮——越是高潮，越用平常語氣，大大加快了敘事節(jié)奏。

也許有觀眾覺得，除了主角，片中其他人物的發(fā)揮空間不多，其實(shí)，《神探大戰(zhàn)》暗含了女主角陳儀（蔡卓妍飾）的性格變化，從“烹尸案”受害者，到“魔警案”的偵破者，再到“癲佬神探”合作伙伴，再到最后時(shí)刻決定局面的人，從懦弱，到堅(jiān)定，到狐疑，到自我戰(zhàn)勝，人物性格不斷改變……這些都是通過故事激發(fā)出來的，而非靜態(tài)塑造，所以《神探大戰(zhàn)》的“節(jié)奏”能快得起來。

其二，大多數(shù)故事是半故事。故事需“發(fā)生—發(fā)展—高潮—結(jié)尾”，否則就成了片段，可生活中真有完整的故事嗎？絕大多數(shù)的人生不是故事，不完整的故事才更契合真實(shí)。在《神探大戰(zhàn)》中，“魔警案”“屠夫案”等都只交待了結(jié)果，“烹尸案”相對(duì)完整，卻嵌套了另兩個(gè)半故事——無辜者受冤枉被警方擊斃，反派的前史。同樣的敘事時(shí)間，講述了三個(gè)故事，所以《神探大戰(zhàn)》有“很沉很滿”的感覺。

其三，充分利用“暗靶”：多層嵌套故事猶如迷宮，必須有路標(biāo)指引，《神探大戰(zhàn)》則耍了個(gè)小伎倆，刻意利用“神探”的歧義性——一般認(rèn)為，“神探”肯定與警方有關(guān)，且主角李俊自稱是“神探”；但事實(shí)上，“神探”是黑惡組織，是連環(huán)殺人的真兇。通過淆亂“神探”的語義，出現(xiàn)了壞蛋談“神探”、警方也談“神探”的奇局，提升了懸疑度。

“癲佬神探”露宿在天橋下，用紅油漆寫了許多類似的名詞“暗靶”，從而最簡(jiǎn)練地將數(shù)樁舊案串在一起，有的“暗靶”是正確的，有的是錯(cuò)的，復(fù)雜謎面引發(fā)讀者的好奇心，他們的心理時(shí)間地被偷偷調(diào)快了。

其四，雙線交叉設(shè)疑：《神探大戰(zhàn)》的主線是“癲佬神探”與警方追逐破案，“癲佬神探”懷疑警方有內(nèi)線，這條線易取信觀眾；警方懷疑“癲佬神探”，則不易取信觀眾，畢竟李俊是主角?！渡裉酱髴?zhàn)》將李俊設(shè)為精神病人，他自己都不知自己是否邪惡，加上他對(duì)“神探”之稱的偏愛，更暗示他可能在犯病時(shí)是反派。由此形成的“互疑結(jié)構(gòu)”，讓絕大多數(shù)場(chǎng)景中的搏斗變得正邪難分，帶快了敘事節(jié)奏。

幾種手段相結(jié)合，所以《神探大戰(zhàn)》的節(jié)奏之快，可稱為“狂奔”，尤其是前20分鐘，特別考驗(yàn)專注力。而到結(jié)尾處，隨著各條敘事線收束，又讓人豁然開朗——所謂的“爽”，即從此來。

拿捏好空間，才能釀出緊張感

真正的節(jié)奏來自人類的心靈，來自懸疑，來自恐懼，來自無力掌控現(xiàn)實(shí)，來自對(duì)周邊環(huán)境的感知。所以，提高敘事節(jié)奏的關(guān)鍵在緊張感。有了緊張感，觀眾才會(huì)覺得刺激、過癮。

確實(shí)，《神探大戰(zhàn)》中有不少震爆眼球的場(chǎng)面，爆炸、追殺、跳樓、炸船、槍戰(zhàn)……但在警匪片中，這些已屬“常規(guī)項(xiàng)目”，為何《神探大戰(zhàn)》還這么抓人？

除場(chǎng)面設(shè)置上更精心外，還有兩點(diǎn)值得關(guān)注：

首先，絕大多數(shù)動(dòng)作在狹窄的、逼仄的空間中完成。

從李俊去湍急的下水道撈尸，到警方在筒子樓中追殺“神探”，進(jìn)而延伸到大排檔中追殺，以及雙方在公交大巴上激戰(zhàn)，最后在大船上決戰(zhàn)……空間大多是逼仄、壓抑的，無法騰挪，每個(gè)逃跑動(dòng)作都需特別設(shè)計(jì)。這種空間上的擠壓與時(shí)間上的快節(jié)奏，形成合力，使觀眾在別扭、壓抑、緊張、不舒適中，不自覺地融入到影片的“節(jié)奏”中。當(dāng)此之時(shí)，爆炸反而成了一種解讀，隨著一聲聲爆炸響起，觀眾生出一種別開生面的“爽”感。

其次，隨著情節(jié)推進(jìn)，空間越來越大。

在《神探大戰(zhàn)》中，爭(zhēng)斗的場(chǎng)景是隨著情節(jié)發(fā)展，而日漸顯豁的，大結(jié)局設(shè)在船上完成，有逼仄有空曠，這就給最高潮提供了足夠?qū)掗煹奈枧_(tái)——李俊抱著元兇的嬰兒，元兇抓住李俊的女兒——形成一個(gè)類似《哈姆雷特》的場(chǎng)景，5人（包括女警員陳儀）在共時(shí)中感情互相激蕩，碰撞出悲壯感。

在今天，快節(jié)奏敘事的影視作品不少，但能做到“高潮時(shí)推得上去”的不多——敘事節(jié)奏快了，人物刻畫不易深入，止于新異，拙于雋永?！渡裉酱髴?zhàn)》通過拿捏場(chǎng)景的空間，便突破了這一困境。

壯觀不壯觀，兇險(xiǎn)不兇險(xiǎn)，是比出來的，沒有絕對(duì)的壯觀，也沒有絕對(duì)的兇險(xiǎn)。只有通過不同的場(chǎng)景的顯著落差，才能將壯觀、兇險(xiǎn)之類比出來。所以，一樣多的血漿包，《神探大戰(zhàn)》卻能拍出更驚心動(dòng)魄的效果，體現(xiàn)了空間運(yùn)用技巧的力量。

喜歡古龍小說，就會(huì)喜歡李俊

節(jié)奏快了，故事量大了，那么，該怎么塑造人物呢？《神探大戰(zhàn)》的解決方案是：寫好邊緣人?！渡裉酱髴?zhàn)》中的人物都是亦正亦邪，左右他們行為的根本力量，來自分裂的內(nèi)心。

“癲佬神探”李俊擁有一流的破案直覺，可遭遇事業(yè)上、生活上的挫折后，這份直覺將他帶入癲狂。他過于相信自己，以下犯上，使他失去警員資格，他想放棄這份直覺，可沒有直覺，他如何才能區(qū)分自己與別人呢？

斷案時(shí)，李俊總是跟著直覺走，并神奇地屢屢猜中，可實(shí)際抓捕時(shí)，他常以為用手比作槍形，就可完成射擊——他離開警隊(duì)多年，常年不持槍，時(shí)時(shí)沉浸在回歸警隊(duì)的向往中，這個(gè)向往扭曲了他的真實(shí)感，也讓他在無數(shù)個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻掉鏈子。

終于消滅對(duì)手后，李俊再度出現(xiàn)幻覺——看到怪獸從火中飛起，而并肩戰(zhàn)斗的女警陳儀卻表示，她也看到了，瞬間的信任讓李俊重新找到了自我。這些精妙的橋段，嵌在動(dòng)態(tài)的故事中，依然讓人印象深刻。

再如女警陳儀，曾在“烹尸案”中落入變態(tài)狂魔手中，被毆打三日，僥幸逃脫，她想不到，救她的人就是變態(tài)狂魔，隨著她成長(zhǎng)為警員，她性格中軟弱的一面始終存在，也正是這份軟弱，使她輕信李俊，李俊得以完美發(fā)揮。

陳儀是傳統(tǒng)警匪劇中較少見的角色，既有警務(wù)工作者干練的一面，也有普通女性陰柔的一面。所以，她不知道自己成了惡魔精心設(shè)計(jì)的“產(chǎn)品”，而惡魔這么做，來自痛苦的童年遭遇，他需要加害別人，來擺脫自己被加害的記憶。

三人的共同點(diǎn)是偏執(zhí)，頗有古龍筆下的人物風(fēng)范——個(gè)性張揚(yáng)，絕不妥協(xié)，在任性中才能找到自己。即使這自己已被人涂改、扭曲，仍會(huì)高調(diào)地顯現(xiàn)出來。

所以，一個(gè)鞋帶上的系法，能讓李俊立刻明白了惡魔是誰，而惡魔知道李俊一定能看出來，一定會(huì)做出選擇，所以給他布下圈套……

寫邊緣人，不僅極大提高敘事速度，且契合“性格決定命運(yùn)”，既激蕩人心，又合情合理?！渡裉酱髴?zhàn)》又勝一場(chǎng)。

學(xué)會(huì)帶節(jié)奏，也是真本事

《神探大戰(zhàn)》堪稱是一部造“爽”的教科書。它的節(jié)奏感不是靠情節(jié)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，似乎出人意料，其實(shí)常被人猜到的俗套中，而是調(diào)動(dòng)了各種節(jié)奏因素，包括空間塑造因素、人物塑造因素等，這些手法值得深入研究。

在今天，一說起“大片”，就是大場(chǎng)面、高投入、大制作、電腦動(dòng)畫等，確實(shí)，“大片”離不開這些，但不懂方法，很可能是花了很多錢，畫面拍得很唯美，觀眾卻不買賬。

因?yàn)閺膭”緦用妫瑫?huì)從“節(jié)奏”角度思考問題的編劇便少之又少，等到了拍攝、剪輯等環(huán)節(jié)，更是常將故事離奇、畫面切換快、對(duì)話快、情節(jié)反轉(zhuǎn)多等視為“節(jié)奏”，為了“節(jié)奏”，不惜喪失合理性。

《神探大戰(zhàn)》呈現(xiàn)了一個(gè)鮮活的案例：不露斧鑿痕跡，不用人為提速，不必每個(gè)鏡頭都套上濾鏡……節(jié)奏依然快得起來。

因?yàn)槿瞬攀枪?jié)奏的主人，是人玩節(jié)奏，不是節(jié)奏玩人。人類心靈自有對(duì)節(jié)奏的期待，它們都可以通過技術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)。所謂高科技，不等于動(dòng)輒電閃雷鳴，不等于動(dòng)輒鬼怪特效。在《神探大戰(zhàn)》中，一到關(guān)鍵時(shí)刻，李俊頻頻用手比槍，做出射擊的動(dòng)作，以對(duì)抗對(duì)方的真刀真槍，都一下把節(jié)奏提到了嗓子眼——這些細(xì)節(jié)無需高技術(shù)，卻比任何高技術(shù)更能帶節(jié)奏。當(dāng)然，這個(gè)場(chǎng)景可能是在致敬自周潤(rùn)發(fā)當(dāng)年的一些警匪片，可《神探大戰(zhàn)》將它提速了，就讓它變成了一個(gè)完全不同的新元素。

好的電影不只是“講什么”，還包括“怎么講”，把節(jié)奏講好了，一樣出精品。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷幾百年，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的速度，既然我們生活在高節(jié)奏的時(shí)代，就應(yīng)該有高節(jié)奏的藝術(shù)相匹配。從這個(gè)角度說，《神探大戰(zhàn)》絕對(duì)值得一看，特別是對(duì)于那些習(xí)慣了捧著肚子慢慢聊的影視創(chuàng)作者，尤其該看看。

*以下內(nèi)容包含微量劇透及大量場(chǎng)景分析，請(qǐng)觀影后閱讀。

*討論劇中人物時(shí)均以演員姓名指代。

這部影片我個(gè)人挑不出什么大毛病，唯一的毛病可能就是林峰的演技還欠缺火候，對(duì)于他所飾演的這樣一個(gè)擁有豐富內(nèi)心的人物來講，還是太流于表面，而沒有更深層次的亮點(diǎn)。劉青云自不必說，比之《神探》，他的瘋癲表達(dá)更為內(nèi)化，更有經(jīng)驗(yàn)積淀后的厚積薄發(fā)。

本片優(yōu)秀之處在于將所有鏡頭都充分利用起來，沒有廢鏡頭對(duì)于香港電影來講至關(guān)重要，尤其是在保持這樣高強(qiáng)度的節(jié)奏之下，能讓每一個(gè)鏡頭都發(fā)揮其重要作用，是一件極為考驗(yàn)導(dǎo)演和編劇把控文本能力的事情。而能在緊鑼密鼓的推理中完成超越文本以外的內(nèi)含，更是韋家輝作為此類影片中流砥柱，在這么多年的練習(xí)中提高自己的結(jié)果。

而在劇情來到后期，伴隨著所有警匪片通用格式的，那一句你與深淵互相注視的點(diǎn)題，最后一個(gè)鏡頭以鏡像呈現(xiàn)并升華主題的時(shí)候，這個(gè)文本的完成度也就高于了導(dǎo)演的前作《神探》。

當(dāng)我嘗試以這個(gè)“人中鏡中人”的對(duì)立觀念來分析整部影片時(shí)，就發(fā)現(xiàn)韋家輝將許多精細(xì)的鏡像觀植入影片細(xì)節(jié)中，引導(dǎo)觀眾在緊張的情節(jié)中無意識(shí)接受這種念頭，從而將正邪兩大陣營(yíng)的對(duì)立原因合理化，乃至最后分條縷析的解謎時(shí)，能讓產(chǎn)生極強(qiáng)的恍然大悟感。在編導(dǎo)上來說，這是一個(gè)相當(dāng)高明又格外抄近道的做法。所以我就想通過我淺顯的認(rèn)知來分析我在本片中所看到的對(duì)立以及他們對(duì)瑞潤(rùn)文本所起到的作用，算是對(duì)部分的小小的拉片，所以一定要看完電影再閱讀。

若有相悖，請(qǐng)以自己的觀點(diǎn)為上。

一、神魔對(duì)立

首先是片中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的兩句話，第一是“追逐怪物”和“成為怪物”的讖語，第二則是通過劉青云一遍遍的瘋癲呢喃和反派組織誓師大會(huì)時(shí)的slogan表達(dá)的“瘋子”與“神探”之別。這就是第一組對(duì)立。

然而這種對(duì)立當(dāng)中，又包含著極強(qiáng)的統(tǒng)一性，其纏綿程度好似并沒有想讓觀眾辨析青紅皂白：劉青云的【瘋子】一面，外化成他內(nèi)心與受害者自主對(duì)話，外化成天橋下雜亂無章的案件分析，但他的【神探】一面，又恰恰脫胎于這種混亂的精神狀況和思維邏輯；相對(duì)應(yīng)的，反派組織的作案靈感和動(dòng)線其實(shí)正是因?yàn)樗麄儚膭⑶嘣频幕靵y狀態(tài)下厘清了思緒，不管是女兒帶著由衷贊嘆的、向隊(duì)友的展示，還是林峰掩藏極好的、不著痕跡的學(xué)習(xí)——誠(chéng)然反派的動(dòng)機(jī)是微弱的，也就是說【瘋】的，但在追尋神探之路的腦回路上，他們又與【神】共腦，因而這種對(duì)立就讓人無法真誠(chéng)地愛恨反派，或是站到一方的立場(chǎng)中去，自然而然也就產(chǎn)生了針對(duì)觀眾的間離效果。

二、兒女對(duì)立

片中有一組非常明顯的對(duì)立，就是高潮橋段時(shí)劉青云女兒和林峰兒子的對(duì)應(yīng)。這個(gè)對(duì)立也借由林峰之口直白地說了出來，在我和友人復(fù)盤這一情節(jié)的時(shí)候，不約而同地認(rèn)為是對(duì)人物弧光的完整所使：通常來說一個(gè)亦正亦邪的人物總會(huì)被加以一些親情或愛情的缺陷，以增添觀眾對(duì)他們的憐惜。但我后來仔細(xì)想想又認(rèn)為，這里的兒女作用，然則是隱喻“新生”和“自戕”的兩個(gè)觀點(diǎn)。

首先劇情交代了林峰悲慘的童年身世，但這種動(dòng)機(jī)和他當(dāng)下所作的惡相比實(shí)在不太能站住腳，所以我覺得“兒子”的作用，是對(duì)他童年的和解，他要?jiǎng)⑶嘣茪⒌魞鹤?，也就意味著他想要剔除自己的“人”性，新生成他自身價(jià)值觀中的【神】；相應(yīng)的，劉青云的瘋癲理由在心魔的回憶中有提到，是因?yàn)槠拮釉缡牛谶@個(gè)背景下，女兒就是劉青云的感情依托。在前情中，女兒已經(jīng)歷經(jīng)背叛-醒悟-幫助這一系列常規(guī)操作后，劉青云的角色已經(jīng)充分理解并且共情了女兒的錯(cuò)處（而且觀眾也必須認(rèn)可）。這個(gè)時(shí)候要求他失去女兒，對(duì)他好不容易清醒過來的人生而言，無異于自戕。

而林峰想要做到的正是這點(diǎn)，一個(gè)世界是不能有兩個(gè)【神】的主體的，他必須要以弒父般的儀式來完成舊主體的消失和新主體（他自己）的上位。從劇情推動(dòng)上來講，也是林峰這個(gè)角色徹底【瘋】化的關(guān)鍵所在。

三、場(chǎng)景對(duì)立

這個(gè)對(duì)立其實(shí)更像情節(jié)上不得不做的call back，也比較像是韋家輝在給觀眾提示的方式。

從本片開始的構(gòu)圖來說，平整的橋，畫面中心的阿sa，看起來是符合香港黑色電影的傳統(tǒng)形式的，然而橋意味著連接，中心構(gòu)圖意味著中立，林峰從橋的一邊走到另一邊，已經(jīng)提示了他是“連接”善惡的那一個(gè)人。

所以最后call back到東西村的對(duì)稱設(shè)定時(shí)，除了跟隨劇情、感受到林峰這個(gè)角色的成算之外，也能將這種對(duì)立感再次強(qiáng)化：一直被阿sa認(rèn)為的真相其實(shí)是截然相反的，不僅是東西村，還有對(duì)自己的丈夫（林峰）的認(rèn)知，call back的鏡頭沒有林峰參與，但是從阿sa的無力當(dāng)中，又再次強(qiáng)化了林峰作為正義對(duì)立面的強(qiáng)大——步步為營(yíng)地吸引劉青云和阿sa踏進(jìn)去。為后文大戰(zhàn)埋了一個(gè)情感偏好的伏筆。

四、立場(chǎng)對(duì)立

這一部分主要是以阿sa的角色和林峰的角色為對(duì)立，后期阿sa已經(jīng)知曉丈夫身份后徹底“倒戈”先不提，單說之前，無論是她還是觀眾都不認(rèn)為林峰會(huì)是反派的時(shí)候，其實(shí)已然有所代指。

劉青云在自己的心魘中是可以開槍的，然而現(xiàn)實(shí)生活中則只是手指槍，但在幾次追逐戰(zhàn)中讓他脫險(xiǎn)的卻是阿sa——這幾段用了非常巧妙的方式，先是以心魘里的劉青云為主觀視角，再回到現(xiàn)實(shí)中，他所開的每一槍，都由阿sa補(bǔ)上。既合理，又暗中將他們兩個(gè)人的立場(chǎng)漸次合攏，但阿sa并非絕對(duì)相信劉青云，導(dǎo)演也只是再不斷深化她對(duì)于正義的自我理解，強(qiáng)調(diào)她作為“正義”的絕對(duì)中立，所以到后期揭露林峰身份的時(shí)候，作為阿sa這個(gè)角色，才會(huì)更有天人交戰(zhàn)的戲劇性。

除此之外，還有一些小細(xì)節(jié)，譬如我在電影還未過半的時(shí)候就悄悄告訴友人，小女警應(yīng)該是臥底，因?yàn)閹讉€(gè)鏡頭給到她身上，總是和大部隊(duì)相反的面部朝向——這就太明顯了，但是在劇情的大致走向上來看，并沒有過于放大這一點(diǎn)，這正是因?yàn)槿绱?，所以看完后再回想的時(shí)候，才發(fā)覺韋家輝的手段之高明。

誠(chéng)然，本片雖然被我譽(yù)為“近三年院線最好港片”，但仍然存在一定的弱點(diǎn)，比之《神探》也好，還是韋家輝的其他作品（例如《毒戰(zhàn)》），尺度和一些似是而非的東西弱化得太多，比如香港電影中常用的城市風(fēng)貌被盡量淡化了，只在傳統(tǒng)的幾次交戰(zhàn)中淺淺帶過；也盡量沒有讓觀眾回溯故事發(fā)生的地點(diǎn)及其他——我個(gè)人覺得這就像是某種水印被抹去的行為，即便其他優(yōu)秀的地方做得還會(huì)讓老港片觀眾會(huì)心一笑，但有的東西，始終是像被拆除的街道那樣，深深種在我的記憶里的。

但無論如何，在目前貧瘠的電影市場(chǎng)上看到這樣一部影片，我非常開心，天災(zāi)人禍能消亡的是表層的意識(shí)，而每個(gè)迷影人、電影人所執(zhí)念的市場(chǎng)，一直都在。

明顯是一個(gè)人3種性格吧 要不bug太多 沒法解釋 劉青云舉手指頭時(shí) 永遠(yuǎn)是阿Sa在開槍 最后鏡像也絕不是空穴來風(fēng)?。。。。。。]有一個(gè)人跟我想的一樣么?。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

這個(gè)片子有這么幾處，不像是bug，但按照明線解釋不了的東西。

1，最明顯的自然是李俊老婆自殺事件出現(xiàn)在片尾剪報(bào)中，暗示案件有蹊蹺。

2，李俊大鬧警局為什么要硬綁架女兒在車?yán)?，還在手臂上刻字

3，李俊和陳儀的無數(shù)次重疊射擊動(dòng)作有深意么？

4，惡魔的出現(xiàn)，以及片尾鏡中方禮信的出現(xiàn)有深意么？

以下，把片子情節(jié)捋一下，稍作解讀，希望能把這幾處細(xì)節(jié)串起來。

按時(shí)間順序，電影中最早發(fā)生的事情應(yīng)該是方禮信殺死母親和哥哥，歐陽劍當(dāng)時(shí)辦這兩個(gè)案子，沒查出來。李俊資歷比黃欣還老（李若彤演的那個(gè)廢柴），合理推測(cè)，此時(shí)經(jīng)常越權(quán)辦案的李俊，很有可能已經(jīng)注意到這兩個(gè)案子的問題，甚至有一點(diǎn)懷疑到方禮信。

方禮信是誰招進(jìn)警隊(duì)的，不清楚，不離譜的猜測(cè)，是歐陽劍可憐這個(gè)小孩子，并且被年輕的方禮信洗腦，做起了方的大哥哥。

李俊老婆因抑郁癥自殺，從片尾李俊桌上的剪報(bào)本看，無論剪報(bào)本是方禮信的還是李俊的，都說明這個(gè)案子不簡(jiǎn)單。李俊很有可能意識(shí)到自己面對(duì)的惡，是超過自己想象的是惡魔，精神壓力陡增，一年后出警時(shí)發(fā)生幻視，看到惡魔，當(dāng)時(shí)黃欣在場(chǎng)。這之后李俊被停職。

這件事發(fā)生在屠夫案之前，還是屠夫案和魔警案之間，我沒注意到。從魔警案后，李俊大鬧警局時(shí)他還有警燈，警局里的人對(duì)他還算尊重來看，魔警案時(shí)李俊應(yīng)該是剛停職不久。尤其是陳儀在屠夫案時(shí)是年輕的女大學(xué)生，這之后才可能加入警隊(duì)，而陳儀顯然是知道和尊敬李俊的，所以可能比較合理的猜測(cè)是，屠夫案先發(fā)生，然后的四年間陳儀加入警隊(duì)，與李俊有重疊，以及發(fā)生了李俊老婆自殺事件，然后是魔警案。

所以重捋時(shí)間線：方禮信母親、哥哥的案子——》方禮信入警局——》方禮信一邊做警察一邊做屠夫——》陳儀出逃、屠夫案發(fā)，李俊在職但沒在現(xiàn)場(chǎng)——》之后四年的某個(gè)時(shí)間點(diǎn)李俊老婆自殺，李俊看到惡魔，失控，被停職——》然后是魔警案，李俊破釜沉舟大鬧警局，被關(guān)入精神病院。

魔警案，也就是影片當(dāng)下故事的17年前，此時(shí)已經(jīng)停職在家的李俊決定帶女兒大鬧警局，此時(shí)為什么女兒手臂上有刻字？比較武斷的猜測(cè)是，李俊當(dāng)時(shí)知道自己大鬧是破釜沉舟，此后可能會(huì)和女兒失散，所以刻字方便失散后相認(rèn)。但這個(gè)猜測(cè)并沒必要，不突兀但對(duì)劇情有幫助的理解是，不管這個(gè)“hate”是李俊刻的還是他女兒自殘，李俊當(dāng)時(shí)的家庭內(nèi)部氛圍極差。李俊已經(jīng)對(duì)女兒的成長(zhǎng)有了極差的影響，惡已經(jīng)在他身上了。也就是說，妻子的離世，對(duì)他的影響是很大的，這是暗線交代的，明線沒強(qiáng)調(diào)。為什么用手銬也要帶女兒去警局？做見證？不知道，也可能是不放心女兒自己在家。

hate，仇恨，這或者是女兒對(duì)李俊的仇恨，或者是李俊想給妻子報(bào)仇。另外一個(gè)合理的推測(cè)是，作為神探的李俊，即便沒有明確的懷疑到警局內(nèi)部的大惡魔方禮信，也絕對(duì)是意識(shí)到了自己身邊有巨大的惡，而自己老婆的自殺，很可能事出蹊蹺。說不定方禮信也意識(shí)到了警局內(nèi)的神探對(duì)他的威脅，做了這個(gè)案子對(duì)李俊進(jìn)行恐嚇，也很可能就是為了把李俊壓垮，李俊果然就魔怔了。

注意，李俊老婆自殺的時(shí)間點(diǎn)到底在哪并沒有那么重要，重要的是，李俊和方禮信在警局的重合時(shí)間，這期間發(fā)生了很多事情，他們互相之間沒有彼此意識(shí)到對(duì)方，沒有角力的可能性是很低的，大概率是交過手了，并且以李俊大敗，精神崩潰告終。這之后的情節(jié)，其實(shí)是方禮信的趕盡殺絕和李俊的絕地反擊。

17年間，方禮信一直在培養(yǎng)復(fù)仇組織，以便陷害李俊是復(fù)仇神探們的幕后老大，又或者引他到西村，誣陷為屠夫。這個(gè)方案應(yīng)該是隨機(jī)應(yīng)變的。雪茄可能是在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)放的，也完全可能更早。同時(shí)，他還在一直跟自己的幸存者談戀愛，洗腦和培養(yǎng)陳儀。他對(duì)陳儀的行為，應(yīng)該并沒有明確的目的，只是一種對(duì)自己過往罪惡快感的重溫，對(duì)被虐者的進(jìn)一步變態(tài)的控制欲吧。

而李俊，精神病院關(guān)五年，出來后在橋下故意把自己推理到的一切都寫出來，放風(fēng)嚇唬兇手，逼兇手來搞自己。連伊恩結(jié)也寫上、畫上，就是給兇手看的。這里我有一個(gè)推測(cè)，就是明線上，這17年方禮信在警局內(nèi)外非常忙碌，而李俊，對(duì)李俊來講，至少是出院后的12年，在做什么沒講。但從后面李俊對(duì)警方一系列老案子的熟知程度，甚至在西村現(xiàn)場(chǎng)可以瞬間叫出死者名字，他對(duì)于警方資料顯然是有渠道一遍遍查看的。李俊雖然被官方排擠，但警方內(nèi)部沒有尊重敬佩這個(gè)傳奇的人么？沒有愿意幫他的人么？一個(gè)更重要，對(duì)影片情節(jié)有決定意義的推測(cè)，李俊會(huì)不會(huì)在這12年的準(zhǔn)備中，已經(jīng)知道了陳儀是當(dāng)年的幸存者？

我推測(cè)他是知道的！根據(jù)如下。首先，這個(gè)信息是警方對(duì)外保密的，處于對(duì)受害者的保護(hù)，內(nèi)部接觸這個(gè)案件的人，能夠看到這個(gè)案件資料的人都是知道的。更重要的是，從影片表現(xiàn)出來的內(nèi)容看，李俊一直在跟陳儀強(qiáng)調(diào)，他跳渠遇到陳儀是偶然的，而實(shí)際上，李俊在跳渠前等了很久，仿佛是在等陳儀，而且他知道陳儀是神探，是有能力推理出投尸地點(diǎn)的。另外，李俊一上來就以車坐滿了為由，營(yíng)造了和陳儀獨(dú)處的機(jī)會(huì)，電影無數(shù)次交代了，李俊是知道自己看到的是幻想的，他非常清楚后排三個(gè)位置可以坐人。在車上，李俊大談自己高尚的動(dòng)機(jī)，一輩子是警察，說實(shí)話，很像是在表演給陳儀看，獲取她的支持。后來李俊跟蹤光頭，也是主動(dòng)給陳儀打電話，并且在車站等陳儀一起上車。其實(shí)請(qǐng)大家回想一下，李俊整個(gè)所謂的辦案過程，就是一個(gè)爭(zhēng)取陳儀的過程。李俊成功的關(guān)鍵點(diǎn)，是陳儀聽誰的，陳儀認(rèn)為誰是屠夫。所以我有理由推測(cè)，李俊一早知道陳儀的特殊身份，也因?yàn)樗鋵?shí)早知道對(duì)手是方禮信，知道陳儀的重要性。

還有個(gè)細(xì)節(jié)，這個(gè)細(xì)節(jié)其實(shí)非常值得玩味的，是電影一個(gè)小高潮。即李俊公車跟蹤光頭時(shí)，一直跟陳儀強(qiáng)調(diào)，讓她把她老公叫上。而方禮信得知陳儀和李俊在一起跟蹤光頭時(shí)，表情是詫異和在快速思考的，他的幾個(gè)臥底在警局的伙伴，也多少表現(xiàn)了不安。這其實(shí)是李俊對(duì)方禮信的一次人質(zhì)綁票示威。方禮信的回應(yīng)是，坐在他倆后面，并且故意提醒李俊，那個(gè)女司機(jī)就是他們的女領(lǐng)隊(duì)，又問李俊，你女兒在哪。這是方禮信對(duì)李俊的反人質(zhì)綁票示威。

然后我們要說一說陳儀和李俊開槍動(dòng)作的重合有沒有深意了。這里需要稍微拉開一點(diǎn)，提一下這個(gè)電影的主題。除了打怪物時(shí)自己也會(huì)成為怪物之外。還有一個(gè)主題，就是小心自己的心魔，怪物最擅長(zhǎng)的就是對(duì)人心魔的操控和利用。歐陽劍是個(gè)好大喜功的人，所以他非常容易被方禮信操控。年輕的冤案后人們，因?yàn)槌鸷薇环蕉Y信利用，去殺人放火，當(dāng)槍使，最終死得好慘。這是方禮信這個(gè)怪物對(duì)人性的操控。而李俊這個(gè)為了打怪物而成為怪物的人呢？他手中無槍，卻從頭到尾讓陳儀幫他開槍，到最后他對(duì)陳儀的洗腦完成，最終由陳儀殺死了方禮信，李俊手中還是沒槍的。

陳儀被操控，她的心魔是什么？這個(gè)電影還是稍有暗示的。陳儀也是神探級(jí)別的，她的智商是沒問題的，但她的情感因?yàn)樵?jīng)的被綁架虐待的經(jīng)歷，而存在弱點(diǎn)，簡(jiǎn)單講就是斯德哥爾摩綜合癥。陳儀第一次在魔警案發(fā)布會(huì)上聽到李俊說屠夫案是冤案，然后在神探案中又看到了神探們準(zhǔn)備為屠夫案伸冤。他理智上，至少潛意識(shí)上是猜到了很多東西的。但當(dāng)方禮信吼她回家，又給她系鞋帶之后，就順從了。典型的被巴掌和甜棗操控。他在情感上，因?yàn)椴恍医?jīng)歷產(chǎn)生的弱點(diǎn)，恰恰是方禮信玩味的快樂，也是李俊看重的機(jī)會(huì)。李俊與其說是在破案，不如說是要在陳儀面前演全套，最終目的，就是讓陳儀殺死方禮信，完成自己對(duì)妻子的復(fù)仇。

李俊第一次看到怪物，是在妻子自殺之后，此時(shí)他看到的是方禮信身上的惡。第二次看到怪物時(shí)，方禮信死了，燒死的。在熊熊大火中，升起了怪物，開槍卻沒打中，跑掉了。這個(gè)惡，與其說是方禮信身上的，還不如說是他自己。他在完成了復(fù)仇或者除惡計(jì)劃之后，意識(shí)到了自己的惡。這個(gè)鏡頭已經(jīng)完成了電影主題的表述，即惡是不死的，他只會(huì)隨著人們的惡行，在人們之間轉(zhuǎn)移。

最后的剪報(bào)本大概率是李俊以前留在警局的，也就是說他從歐陽劍辦方禮信母親案件時(shí)就注意到了蹊蹺，并且一早就把妻子的自殺當(dāng)做與方禮信相關(guān)的案件來處理。當(dāng)然小概率也可能是警局同事把方禮信那里搜到的東西交給他，如果是這樣，那也就成了方禮信的供人書，母親，哥哥，和李俊的老婆，都是我方禮信殺的。無論是那種情況，這一幕都意味著，李俊和方禮信的搏斗，遠(yuǎn)不止李俊大鬧警局后的17年，而是從方禮信第一次殺人就開始了。而李俊在與方禮信長(zhǎng)期的搏斗中，思維模式，心理狀態(tài)都在不停的趨近方禮信。即便他不停的提醒自己，成為怪物卻是難以避免的。

以上，歡迎討論。

這片子的細(xì)節(jié)從頭假到尾，就沒有一個(gè)是經(jīng)得住推敲的。我不太相信有人能看到最后還保持嚴(yán)肅認(rèn)真的狀態(tài)。隨便舉幾個(gè)例子好了：

首先就是武器，這是香港又不是阿富汗，掉了一把警槍都可以查10年的，這幫神探團(tuán)伙人手一把槍戰(zhàn)斗起來堪比特種部隊(duì)算什么鬼啊。這么多炸彈又是哪里來的啊，召集一群普通人隨便練練就能到這個(gè)水平的嗎。

那個(gè)屠夫把女主抱住轉(zhuǎn)個(gè)圈就能糊弄整個(gè)警隊(duì)就更荒唐了。這女的要么從左邊來要么從右邊來，任何智力正常的人類都會(huì)選擇我都要，怎么可能因?yàn)槭芎φ咭痪湓捔硪贿吘退懔瞬徊榱税?。而且兇手能確保他那么大的房子20年沒人進(jìn)也是挺自信的，遇到疫情怎么辦呀，居委會(huì)砸門門進(jìn)去查核酸不是全暴露了嘛，難怪這故事不是發(fā)生在大陸啊。

槍戰(zhàn)場(chǎng)面有多好笑更不要說了，幾個(gè)主角開了無敵一樣直挺挺站著互射，開場(chǎng)墨警那幾槍多干脆多漂亮呀，沒想到是賣家秀。

至于女主的體力問題都懶得多說了，我覺得她就是擔(dān)心自己小孩命太長(zhǎng)，根本不需要現(xiàn)場(chǎng)非要去，有種碰瓷的味道。脫衣服那段應(yīng)該很震撼但又不敢多拍，有一種“這段可能沒法過審大家意思下吧”的味道。

總的來說神探一是天才之作，缺點(diǎn)是太飄，對(duì)普通觀眾不友好，這部反過來了，過于弱智普通觀眾都吃不消了。