女導演娃艾·阿卡提布用紀錄片的方式記錄了從敘利亞革命到阿勒頗淪陷這一時期周遭的日常經(jīng)歷。包括自己的戀愛，生產(chǎn)，丈夫（堅守在圍城阿勒頗中的一名醫(yī)生）以及其他一些人的工作狀態(tài)。影片中包含一些非常珍貴的歷史鏡頭，包括阿勒頗人從河中打撈被屠殺的市民。俄軍飛機對城市中的居民近乎無差別的攻擊等等。這些鏡頭在控訴著政府軍對反抗勢力和平民的暴行。

然而非?？上У氖?，這一切并不是該片的主要拍攝對象，而更多的是作為一種背景存在，作為女導演在這一時期生活片段的背景。盡管這一背景與女導演自己生活的日常息息相關(guān)，戰(zhàn)爭指向死亡，生產(chǎn)指向生命。在戰(zhàn)爭的廢墟中出生的嬰兒也是具有寓意的。但是戰(zhàn)爭仍然是該片的背景，而不是直面的拍攝對象，這削弱了影片的力量。

影片使用了大量導演作為一個母親，或妻子的獨白，像是導演的私人日記，記錄著在戰(zhàn)爭時期她內(nèi)心的矛盾——導演將自己作為該片的拍攝對象。 這一設(shè)定在此片中頗顯奇怪。因為在這樣一個非常特殊時期的一個特殊城市，有太多太多值得拍攝和紀錄的東西，是紀錄片向外屬性得以發(fā)揮的大好時機。常規(guī)意義上的直接電影往往是把導演存在有意遮蔽，以達到紀錄片向外屬性的最大化——墻壁上的蒼蠅式的觀察。對居民，街道，醫(yī)院，家庭，反抗軍，難民進行系統(tǒng)的采訪與歸納，以達到對這個城市描繪的全面性。當然這種歸納與呈現(xiàn)中已然隱藏或顯現(xiàn)著導演的觀點，心理活動和政治傾向。與這類紀錄片不同的是被稱為“私影像”的紀錄片。它完全將鏡頭對準的是導演自己隱秘的內(nèi)心，包括對某一起屠殺強烈的憎恨，復仇的欲望，痛苦的思考，對上帝的懺悔，對罪的反省等。在此姑且將之稱為紀錄片向內(nèi)的屬性。從紀錄片能夠觸及的這兩塊領(lǐng)域出發(fā)看《為了薩瑪》，仿佛該片即不是向外的，也不是向內(nèi)的。而是處于紀錄片覆蓋領(lǐng)域的盲區(qū)。

戰(zhàn)爭中兒童的苦難固然可以讓大多數(shù)人對戰(zhàn)爭這一殘暴行徑產(chǎn)生厭惡。但這又易于導致另一種后果——反戰(zhàn)與戰(zhàn)爭一樣是極其情緒化與非理性的產(chǎn)物。在戰(zhàn)爭中，人們慌不擇路，聲嘶力竭，無法安靜地面對這一切，將所有人卷入與之一樣的暴力邏輯中，越是在這種情況下，就越需要某種智慧對這種混亂進行安撫和排序。這非常困難，尤其是自己與自己的家人無時不刻地處于炮火覆蓋下，隨時喪失生命，不能要求《為了薩瑪》的導演能夠像生活在和平地區(qū)的導演一樣理性地拍攝這一混亂場景。只能說這是非常遺憾的。

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新生兒終于哭出來的時候，大氣和眼淚一起出來；只有十歲和八歲大的哥哥抱著五歲或更小的弟弟的尸體痛哭的時候，眼淚也是止不住的流：20多天，800多臺手術(shù)，6000多個生命，太無力了?？赐耆ゲ榱诵侣?，戰(zhàn)爭尚未結(jié)束，美俄還都在派兵，不知道薩瑪一家現(xiàn)在怎樣了，滿目瘡痍的阿勒潑像廢城鬼城，可是那些所謂正義的化身代表么還在爭奪著，全然不管那里或那個國家的平民們?？吹臅r候，我一直在猶豫，要不要讓八歲僅僅因為作業(yè)多了一點點就不想活了的兒子看看這部電影，看看那些孩子和人們想活著有多么的難，要不要讓他看到這么殘忍的畫面，要讓他明白如果沒有先輩多少代人的努力奮斗，沒有黨和領(lǐng)導人的睿智，選擇正確的發(fā)展道路，也許今天的中國也是這樣的，所以只有個人努力奮斗，做好螺絲釘，才能撐起強大的國家機器，去共筑和平發(fā)展和希望。是的，今天的中國是強大了，但是少年強則國強，如果從你開始少年不想學習只想玩睡覺，那國家的未來是可見的，所以孩子啊，你要選擇怎樣的未來？看的時候我還在考慮，阿勒潑或者敘利亞的人要避孕嗎？缺衣少食不安全的環(huán)境下，讓孩子出生是否正確，同時，幾十萬人死去了，如果生育率再降低，何以為繼?？赐昵榫w起伏，寫下這些為記。

看這個電影之前，大家最好把地圖拿出來，了解一下敘利亞的位置，亞歐交界地帶自古兵家必爭之地，注定成為大國博弈的犧牲品。不論政治派系，我相信稍微有一點社會閱歷的人，都懂得國家的前途不能交到一群大學生手里，敘利亞這種特殊的地理位置，宗教環(huán)境，國家要想穩(wěn)定發(fā)展，我覺得必須要有一個強有力的政府，甚至是獨裁政府，可以參考一下80年代的伊拉克和現(xiàn)在的伊拉克。

無疑是一部直擊人心的紀錄片，看完大概就會認為敘利亞人民好痛苦，巴沙爾政權(quán)好可惡，阿勒頗是他們的家，為什麼敘利亞政府軍要這樣殘暴地對待自己的人民，他們都是手無寸鐵....

慢著，我回想一下，那個，敘利亞內(nèi)戰(zhàn)還沒結(jié)束吧，是的，那個叫做敘利亞內(nèi)戰(zhàn)吧，就是雙方都有武器，對打的內(nèi)戰(zhàn)吧。哎，像我們這種局外人，去評價別國的內(nèi)政，也不知該說什麼，又沒去過現(xiàn)場，又很難去評價哪方更“殘暴”。敘利亞的確是因為經(jīng)濟問題，民生問題，社會矛盾的問題，藉著阿辣伯之冬，爆發(fā)除了所有問題，而這些問題最終又變成了“德先生”和“自由”的問題，巴沙爾政權(quán)受到極大挑戰(zhàn)，人們紛紛走上街頭，這的確是民意。但是事情起變化後，就不是protest這麼簡單了，政府軍隊內(nèi)的軍人叛變，成立自由軍，這就變成內(nèi)戰(zhàn)了，不是政府對民眾的鎮(zhèn)壓，而是兩支軍隊的對戰(zhàn)。

導演的丈夫，看著的確就是個醫(yī)生，導演看著也只是個記錄的人，可是他們生活的區(qū)域，就是自由軍的佔領(lǐng)地，他們是自由軍的組成人員之一。但另一方面，他們又的確無辜，他們不是拿武器的人，包括那些鄰居，那些小孩，很多都是無辜滯留的人，我想他們滯留也有部分是因為立場，有些是因為實在沒地方去。政府軍對反對派佔領(lǐng)區(qū)的民眾投誠，沒有處理好，只能導致衝突越來越大?？勺杂绍娨膊皇鞘颤N白蓮花，怎麼可以對自己的暴行，對自己隊內(nèi)也有過的KB分子般的行為視而不見呢？俄羅斯有炸，美國沒有嗎？1515就這麼提一嘴完了嗎？哎，想到這裡，又得罵自己了，這不過是導演的個人視角，她沒有義務(wù)交代所有事情。

和平太重要了，我真心希望敘利亞的人民能達成社會共識，不要再炮火相對，能重建自己的家園，國人只有團結(jié)一致，才能抵擋帝國主義的蠶食。

戰(zhàn)爭不過是不同權(quán)力集團的利益爭奪罷了。普通民眾如無實際緣由，覺得自己 “理應(yīng)” 為某一方替身而出簡直是最愚蠢的送頭方式。電影從醫(yī)院和救治傷病的角度的記錄非常 intimate ，部分刻意加入的流血與流淚的畫面，視覺刺激與煽情稍有些違和… 但真實性毋庸置疑。有些闡述過于個人視角化，不知道是在看個人 Vlog 還是嚴肅紀錄片。當然，能夠看到關(guān)于敘利亞內(nèi)戰(zhàn)的不同視角，本身是非?？少F的。