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1 ) 章夢奇南方影展選片筆記①
章夢奇南方影展選片筆記①
筆記人語
今年夏天應(yīng)“南方影展”邀請為紀(jì)錄片單元選片，兩個(gè)多月觀看了80部紀(jì)錄長短影片。我一個(gè)創(chuàng)作者位置，暫時(shí)切換到“選片人”并寫下“選片筆記”。這個(gè)由看到寫的過程，于我更多還是作為一個(gè)創(chuàng)作者試圖與影片導(dǎo)演的休戚與共。
筆記文字記錄了我在觀片過程中跟隨創(chuàng)作的思考痕跡。選片工作已完畢，摘錄部分筆記與有興趣者分享。
章夢奇
2019.9
《工寮》（片長：54分 /臺(tái)灣）
導(dǎo)演：蘇育賢
影片簡介
H是一位逃跑一年多的印尼籍外勞，喜歡流浪的他在僱主的農(nóng)地附近搭了一座工寮，同時(shí)收留著一位從金屬加工廠跑出來，后來又在茶園差點(diǎn)被警察抓到的朋友R，R暫時(shí)都住在工寮不敢出門。
今晚H接到了朋友T的電話，從水果工廠跑出來的她要帶著從汽車零件廠跑出來的B一起過來。也是這一晚，從僱主家跑出來的幫傭E，還有從螺絲工廠跑出來的D陸續(xù)到訪，原來H的工寮已經(jīng)傳開了……
創(chuàng)作理念
本片從角色設(shè)定、劇本結(jié)構(gòu)、內(nèi)部美術(shù)設(shè)計(jì)，都是透過與移工進(jìn)行工作坊而生產(chǎn)的，劇組在一間轉(zhuǎn)型的工廠中，以工廠遺留下來的材料搭建了一個(gè)「工寮」，這個(gè)工寮收留著每一位有著各自原因的逃跑勞工，也收留著每一段逃跑的故事。
他們陸續(xù)用虛構(gòu)的逃跑身份進(jìn)入片場建立的工寮，在情節(jié)中講述、對話的，有些卻是真實(shí)的名字與處境。但苦痛不斷襲來，來得太多、太快，我們一開始得以注視聆聽的悲傷故事，最后也只能匆匆瀏覽而過。
導(dǎo)演簡介
蘇育賢，1982年出生于臺(tái)南，他與朋友于2017年共組了“你哥影視社”，同為電影業(yè)余愛好伙伴。
章夢奇→觀片筆記
《工寮》是一部排演式紀(jì)錄片，影片構(gòu)成非常簡單，卻在狹小的空間里嘗試制造出大輻射的社會(huì)議題?？吹竭@樣一部“真實(shí)+虛構(gòu)＞電影”的作品，眼睛放光，深受啟發(fā)。也因?yàn)樽约和瑯釉趪L試“用真實(shí)材料為翼”的影像創(chuàng)作，觀片時(shí)常常被喚起相通的創(chuàng)作體驗(yàn)。
作者在創(chuàng)作理念中介紹此片是通過與“移工（印尼）進(jìn)行工作坊而生產(chǎn)的”，雖然不知道是因?yàn)榕臄z而開展工作坊，還是工作坊期間產(chǎn)生了這部影片，但可以猜測工作坊方式大致是，作者通過與移工們進(jìn)行采訪，并嘗試加入一些表演或其他藝術(shù)訓(xùn)練而展開。在工作坊中積累出的故事、情感和關(guān)系為影片創(chuàng)作中“實(shí)”的部分，成為創(chuàng)作的文本或者基石。
導(dǎo)演從充滿細(xì)節(jié)與情緒的故事文本中提煉一個(gè)具體空間，即影片的拍攝地——一個(gè)臨時(shí)搭建的工棚。影像故事從棚內(nèi)開始：一間圍樹枝搭起的棚內(nèi)，一個(gè)正在打電話的男人背影，一棵電話中提到的尋路定位的芒果樹——構(gòu)成一個(gè)即將入屋的故事懸念。
“以工廠遺留下來的材料搭建了一個(gè)‘工寮’，這個(gè)工寮收留著每一位有著各自原因的逃離勞工，也收留著每一段逃跑的故事?！眲?chuàng)作理念中的這段話可理解為此片的創(chuàng)作核心。
如劇本設(shè)置，“被收留”的移工帶著方言、行囊和故事一個(gè)個(gè)進(jìn)入工棚，這些人或相識，或見過一面，或聽同鄉(xiāng)介紹而來，每個(gè)人帶著被苦難擊破的碎片：被中介騙，被克扣工錢，被不公待遇，被流浪，被暴力……在碎片中唯一流動(dòng)的暖意是方言的起伏與片刻夢想的談?wù)摗?/p>
1個(gè)人、4個(gè)人、6個(gè)人、10個(gè)人、15個(gè)人……越來越多的擔(dān)憂、恐懼、期許、憤怒、哀愁……灌滿整個(gè)棚屋，匯集成一股巨型聲勢浪潮，就像可怕的印尼海嘯在這個(gè)臨時(shí)工棚中席卷而來，勢必要溢出、蔓延并流向看似風(fēng)平浪靜的臺(tái)灣街道。
看到如此強(qiáng)烈之處，似乎要打出一個(gè)問號，真實(shí)與虛構(gòu)是否能搭建起一座“影像巴別塔”？如果我們在劇場中看這個(gè)作品，會(huì)與現(xiàn)在有什么不同？怎么區(qū)分這是部影像作品而不是一個(gè)劇場的記錄？
影片最后，鏡頭帶引視線走出屋子，真相大白，發(fā)現(xiàn)自己置身于更大的工棚中——被廢棄的工廠里。正在調(diào)音的樂隊(duì)，拍照圍觀的工作人員，褪去扮演“逃離”身份的移工從屋里走出來……
一切仿佛在提醒，那些被匯聚成海嘯來臨前的能量，不過是即將彈奏的搖滾樂前奏。新一輪的問題才拉開序幕。在逃離不出的世界工廠迷宮之中，作為作者，唯一能確認(rèn)的是，真正能“收留”故事的并不是工棚和廢棄的工廠，而是攝影機(jī)。
tidf，只說了一句話:“臺(tái)灣老板太差了，我們好苦”
以假亂真的舞臺(tái)劇，排演的紀(jì)錄片，還是紀(jì)錄片嗎？
本想給3.5星，但居然是搬演的。。。
偽紀(jì)錄片，讓臺(tái)灣的印尼外勞自己講出所謂“逃跑”的各種原因，基本上就是社會(huì)學(xué)調(diào)查里所提到的那些，但由于是排演的偽紀(jì)錄片，導(dǎo)致力度大大削弱，實(shí)在是一個(gè)偷懶的表達(dá)手法，不如認(rèn)認(rèn)真真去采訪一些移工。
鏡頭從穩(wěn)定到搖晃，景別從中全到特寫，剪輯節(jié)奏從慢到快，故事從少到多，語氣從平和到激烈，字幕從有到無。試圖為經(jīng)歷和情緒尋找一個(gè)出口。
大庇天下寒士俱歡顏。導(dǎo)演那部《Nalam》應(yīng)該沒機(jī)會(huì)看到了的，但是驚喜地從片子里聽到口述版本，依然笑抽。
人們憤怒的喧囂最后變成rock 'n' roll，真實(shí)和虛假的界限在最后直接斷掉。
助守在異鄉(xiāng)的灰暗面。 本來以為是一個(gè)客人接一個(gè)的入場，沒想到最初來了幾個(gè)后后面突然人爆滿…聲音又多又雜，又聽不懂語言只能看字幕，畫面也是幾個(gè)角度換著轉(zhuǎn)場，大晚上啥都看不清。雖然能夠反映部分印尼勞工的現(xiàn)狀和絕望，可除了絕望什么都沒有了。
一個(gè)個(gè)人無端地從門外出現(xiàn)，原因大多相似，躲進(jìn)來為了吃飯、聊天、睡覺。于是人越來越多，聲音變得嘈雜，敘事的個(gè)體也抽象化為群體。聲音疊加在一起，只感受得到吼叫的鳴聲溢出了工寮。
蜂巢語法
「一場」勞工解放的影像行動(dòng)。拍攝視角自真實(shí)＆直接電影中解放出來，內(nèi)容既是真實(shí)的（人物經(jīng)歷），又是杜撰的（故事的壓縮與編排串接）；既是參與的（配合演出真實(shí)情況），又是觀察的（與攝影機(jī)的距離）；既有工寮氛圍的身體感傳達(dá)，但又是被幕後的剪輯平臺(tái)給操作渲染的，一切自由都在這個(gè)縫隙中做到「暫時(shí)」的解放。此片可以與《臨時(shí)工》做到一個(gè)對照。
噴漆字卡。無證移工故事。沒有遮臉，原先認(rèn)為有倫理疑慮，看著看著卻也發(fā)現(xiàn)不這麼單純。類劇場空間感，單一場景、大段對話。表演表演、拍攝拍攝與被拍攝。整個(gè)過程似乎是移工在臺(tái)灣處境的一種映照。反身性。巨量的閒聊，索性放棄上字，直接讓這些對話成為一種背景。最後幾分鐘的音量非常磨人，幻境崩塌，走入更虛幻的現(xiàn)實(shí)。
有點(diǎn)行為藝術(shù)。
排演紀(jì)錄