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長篇影評
1 ) 《魔女席瑪／北國兇靈》：殺死父親，我們就能在一起
文／徐千惠
尤沃金．提爾（Joachim Trier）今年入選奧斯卡最佳外語片挪威代表的《魔女席瑪》（Thelma，港譯《北國兇靈》）可謂新瓶舊酒的女性成長寓言。就文類來看，《魔女席瑪》是一部結(jié)合心理驚悚懸疑與超自然元素的劇情片，然而細究便會發(fā)現(xiàn)，本片的結(jié)構(gòu)亦符合同志成年（coming-of-age）純愛小品的架構(gòu)，電影宣傳標語精煉道出本片探究的議題：有時最恐怖的莫過於發(fā)現(xiàn)自己真實的身分（Sometimes the most terrifying discovery is who you really are.）。這裡倒不須急著把「身分」兩字等同於女同志身分，畢竟真實的自己可以有太多種不同的樣貌。
事實上，蟄伏於自己體內(nèi)的魔物恐怕是恐怖電影迷再熟悉不過的母題（motif）了。若將這個母題置於成長故事的脈絡(luò)來檢視，觀眾不難發(fā)現(xiàn)許多恐怖文本的主角都是青少年，因為成長本身便是處處充斥恐懼的過程：從青春期過渡到成年的身體產(chǎn)生諸多令自己感到陌生的未知變化，「我」不再是過去熟悉的「我」；青春期因此是模稜、脫序、無法以舊有知識理解的恐怖，這種源自自身的陌異感在本片可謂與斯堪地那維亞式的沉鬱冷冽氛圍完美融合。
由艾莉．哈柏（Eili Harboe）飾演的席瑪擁有用念力移物的能力，自小對家庭造成極大的威脅，席瑪?shù)母改父乔Х桨儆嬙噲D抑制席瑪過於強烈的情緒波動。劇中擁有偏執(zhí)控制欲的家長、以基督徒信仰教育成人且篤行禁慾的席瑪與其壓抑的憤怒都讓人聯(lián)想到史蒂芬．金的經(jīng)典小說《魔女嘉莉》（Carrie）與後續(xù)在1976和2013年上映的改編電影（片商最後決定的譯名也反映出這個連結(jié)），然而除了女性覺醒與成長的恐懼之外，這部電影更直接地將魔女的形象扣連到女女戀的情慾探索。
導(dǎo)演在訪談中表示自己期許《魔女席瑪》能對恐怖／愛情電影提出新詮，並坦承本片的靈感源自大衛(wèi)．柯能堡（David Cronenberg）1983年的科幻驚悚之作《死亡禁地》（Dead Zone）、同年由東尼．史考特（Tony Scott）執(zhí)導(dǎo)的《千年血后》（The Hunger）和羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski）1968年的恐怖經(jīng)典《失嬰記》（Rosemary’s Baby），而後者「不是逃離怪物魔掌的故事、亦非女人身為受害弱者的寓言」，《魔女席瑪》融合北歐家庭通俗劇、女性成長故事和超自然驚悚片的題旨便可從此窺知。[繼續(xù)閱讀...]
2 ) 一念成魔，一念成佛
西爾瑪 評分：6.0
一念成魔，一念成佛
一個可愛的小女孩和父親在結(jié)冰的湖面行走，從晶瑩透明的冰層望下去是魚兒自由自在地游來游去。小女孩和父親一起去打獵，在看到一頭鹿的時候，父親舉起獵槍瞄準的卻不是鹿，而是聚精會神看著鹿的小女孩。父親要殺自己的女兒？而且還是故意的，為什么？剛開篇就營造了巨大的懸疑。
但是，影片后續(xù)卻是一段平淡的校園生活，女大學(xué)生的日常，雖然女主因為另一個女生幫助自己而對她有了好感，慢慢演化成愛戀。但節(jié)奏緩慢的已經(jīng)快要讓人忘記片頭的故事到底意味著什么，女主的病開始發(fā)作，類似于癲癇的癥狀。經(jīng)過漫長的醫(yī)生初診、核磁共振以及精神刺激診斷為心理疾病，女主的好姬友卻在一瞬間消失了，貌似跟女主有關(guān)。
女主從詢問奶奶，到回家問爸媽，爸媽的支支吾吾，劇情拖沓到難以忍受，還是不告訴女主她有特異功能這個真相，一直喂她鎮(zhèn)定劑、像犯人一樣關(guān)押著她，才慢慢浮現(xiàn)出她小時候的往事，因為弟弟的出生，她生出的嫉妒心，用意念把弟弟弄丟兩次，而第二次直接將弟弟凍死在冰湖里。因為這件事，父母親都對她又恨又怕，生怕這個怪物再出去作惡，犯下更大的禍事。最終，這種對待魔鬼的教育方式只能教育出一個魔鬼：她用意念燒死父親，逃出牢籠。
最終，將這種超能力反向利用，將母親的腿治好，與愛人一起長相廝守，成為了上帝一般的存在。
其實，超能力并沒有什么好壞，善惡只在于使用它的人。做善事，你就是天使，作惡，便是魔鬼。
跟我的一個創(chuàng)意很像：如果你擁有影響人心智的超能力，隨便改變?nèi)说南矏骸Ｄ撬麑δ愕膼?，你又如何分清到底是他出自本心的“真情”還是被你影響的“假意”呢？我覺得這個矛盾沖突更有看點，也更深刻。而上面的“一念成魔、一念成佛”早就被人分析濫了，雖然其他類似的都是超級英雄電影，更酷炫更走面而不是走心。
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3 ) 祛除那只黑鳥：女性意識成長的寓言
在只有四人上座的放映廳看完《Thelma》之后回味良久，覺得這是一部充滿符號和隱喻的電影。然而發(fā)現(xiàn)關(guān)于這部電影的評論并不多。這里從個人的觀影記憶和感受出發(fā)，對片中出現(xiàn)的主要角色和意象做一種簡略粗疏的解讀。涉及大量主觀看法和劇透，以下內(nèi)容請謹慎瀏覽。
男性角色：
《Thelma》全片總共出現(xiàn)了三位和女主角有對手戲的男性。首先是Thelma的父親。
父親是本片當(dāng)仁不讓的“男主角”。父親這個角色隱喻了控制女性的父權(quán)制度。
影片開場，父親帶著小Thelma在林中狩獵，槍口卻對準了年幼的女兒，這一緊張的瞬間立刻展示出一種強弱極端對比的權(quán)力關(guān)系。
然而他沒有殺死Thelma，鏡頭一轉(zhuǎn)，女孩長大，出現(xiàn)在現(xiàn)代都市中的大學(xué)校園。但父親仍然通過電話和網(wǎng)絡(luò)對她進行著嚴密監(jiān)控（記得母親在電話中說的那句話嗎：你父親教會了我如何用網(wǎng)絡(luò)查看你的選課）。Thelma與父母通話時的神色，從一開始就充滿不安，但她此時仍是馴順的。不久之后，父母入城來探望她，三人在餐廳時Thelma由于發(fā)表了自己關(guān)于科學(xué)和信仰的觀點而遭到了父親的嚴斥，一度落淚。父親真的是在批評女兒“嘲笑他人”嗎？不，他不想看到的或許是她對這個世界萌生出自己的看法。
當(dāng)Thelma“生病”后，我們了解到原來父親是一名醫(yī)生，早在女兒幼年時就發(fā)現(xiàn)了她的反常，因此對她進行了“治療”，手段包括宗教引導(dǎo)和藥物控制。然而這些手段在Thelma搬入大學(xué)校園后紛紛失效，她開始故態(tài)復(fù)萌，因此不得不搬回家中重新接受父親的“照料”——絕對的身體和思想控制，在禱告、吃藥和洗澡的戲份中表現(xiàn)得淋漓盡致，令我觀影時如坐針氈，深覺不快。
癲癇科醫(yī)生是另一位戲份較多的男性。與“父親”同為醫(yī)生，這個角色可以看作父親的分身、一種意在控制和規(guī)訓(xùn)的社會制度。在Thelma接受檢測的場景中，醫(yī)生用一系列問題窺測她的內(nèi)心，引發(fā)她的壓力和欲望，使她失控。最終他告知Thelma，她并無器質(zhì)性病變，而是精神方面的問題，換言之是“瘋癲”。?？略赋?，醫(yī)生在瘋癲面前的權(quán)威正是因為他“父親和法官”的身份，“他的醫(yī)療實踐在很長一段時間里不過是對秩序、權(quán)威和懲罰的古老儀式的一個補充”。電影中關(guān)于瘋癲的診斷，引出了Thelma童年時的問題，也將她推回父親身邊，重新接受童年時期與父親的權(quán)力關(guān)系（女醫(yī)生作為父權(quán)制度體系的一員，也試圖將Thelma推回父親身邊，“你或許該問問你的父親”，但這一過程最后仍由男性完成）。瘋癲也進一步引出了Thelma的 “家庭病史”，將在稍后討論。
第三位有臺詞的男性是Thelma的男同學(xué)（好像叫Kristopher）。認識之初，男同學(xué)對Thelma從小受父親灌輸?shù)淖诮趟枷牒蜕罘绞酵度ミ有Γ⒎Q自己篤信科學(xué)和理性。那么他會是幫助Thelma擺脫父權(quán)控制的人嗎？一場“吸煙”的戲拆穿了他：他引發(fā)女性的欲望，只是為了滿足其男性凝視和幻想的需求。男孩的卑劣手段被同行的女孩點破后，Thelma的嘔吐反映了她對這種男性凝視和幻想的極度惡心，以及對自身欲望的羞恥和厭棄。
最后一位具有重要符號意義的男性角色是Thelma的弟弟。雖然這個角色出場極晚，戲份極少，沒有臺詞（畢竟只是個嬰兒…），但其存在仍然樹立了自己的特殊身份：父親的接班人，父權(quán)控制的繼承者。Thelma和弟弟同時出現(xiàn)在父母面前時，弟弟明顯是受到偏愛和照顧的那一個，而Thelma則總是受到質(zhì)問和斥責(zé)（* 弟弟的名字是Mattias，在希伯來語詞源中意為gift from God, 一種上帝的禮物，仿佛天賦特權(quán)）。
女性角色：
電影中出現(xiàn)了遠多于男性的女性角色，下面分析一些我認為比較重要的人物。首先是Thelma的母親和奶奶。
Thelma的母親和奶奶，是歷史上所有在父權(quán)控制下衰老和死亡的女性的縮影。在電影開場不久的打電話戲中，觀眾便能發(fā)現(xiàn)Thelma的母親下肢殘疾。但直到影片后半才揭示了母親殘疾的原因：她曾由于無法控制女兒、無法照料好男性繼承人而跳橋自殺。除了自戕的過激行為，母親在父親面前一直是馴順的，以幫手形象出現(xiàn)的，也是父親用來控制Thelma的感情手段之一。她打電話給Thelma查課，敦促她喝下有藥的茶。父親也用“你母親很擔(dān)心你”這樣的說辭逼迫女兒接受遠程監(jiān)視。
奶奶的角色則表明了在父權(quán)控制下，母親和Thelma可以預(yù)見的未來。英文字幕是grandma（不知挪威語里有沒有區(qū)別），并不明確是奶奶還是姥姥。從影片情節(jié)看來，這一老年女性似乎是父親的母親，而有意思的是，其形象卻與母親極為相似（好吧也有可能是我臉盲）。奶奶的“反?！焙汀隘偘d”與母親和Thelma的經(jīng)歷也形成呼應(yīng)——奶奶認為自己的反常害死了丈夫而發(fā)瘋，對應(yīng)著與母親和Thelma認為自己與兒子/弟弟的死具有責(zé)任而殘疾/發(fā)瘋（* “奶奶”的病房里的照片很有趣，因為我們無法辨別照片上的是“奶奶”與幼年的“父親”還是“母親”與“弟弟”，再度暗示了父權(quán)制度在代際關(guān)系間的再生產(chǎn)）。最終奶奶在醫(yī)療/父權(quán)制度的治療/控制下，成為病榻上一具生命力喪失殆盡的軀體，并被后代幾乎徹底拋棄和遺忘。
除Thelma之外，片中另一個最重要的女性角色是Anja. Anja可以被視為Thelma作為女性的主體意識和欲望的外化（我一度以為Anja是Thelma精神分裂幻想出來的“朋友”，但看完之后覺得她作為女性意識和欲望是一個更合理的解釋）。Anja這一角色，出現(xiàn)在Thelma遠離父母、進入城市和校園后開始的新生活中。Thelma對父權(quán)控制每一點有意無意、或明或喻的突破，幾乎都發(fā)生在Anja在場的情況下。從圖書館初遇時的身體失控，到同去夜店、喝酒、吸煙，最后發(fā)展為戀人之間的親密行為。
Thelma在和Anja的交往中，經(jīng)歷了精神的劇烈波動：首先是好奇，然后是不由自主地被吸引，中途又感到羞恥和痛苦，最終學(xué)會接受和享受。Thelma對Anja的態(tài)度變化，不是恰恰和大多數(shù)女性認識自己——尤其是自己的性別意識和身體欲望的過程一致嗎？以這個視角來看整部影片，也就不難解釋主角Thelma的“病”或者說“超能力”了。Thelma的異常，隱喻的是女性主體意識的覺醒和成長。
表面上看，Thelma的病/超能力會引發(fā)她對自己的身體和精神失去控制（產(chǎn)生抽搐、幻覺），也會引發(fā)物質(zhì)世界“客觀規(guī)律”的失控（人或物瞬間位移）。仔細回想，不難發(fā)現(xiàn)病/超能力的發(fā)作，總是出現(xiàn)在Thelma產(chǎn)生被愛和去愛的愿望時。因此Thelma的失控，其實是她作為女性的主體意識和她曾經(jīng)被父權(quán)制度嚴格規(guī)訓(xùn)的身體和精神的交戰(zhàn)。
而病/超能力對客觀規(guī)律的扭曲則暗示，我們自以為對世界的“科學(xué)認識”，其實可能并不如想象的那么確定不移。記得影片開始的大學(xué)課堂上講到了光的波粒二象性，而這一認識，正好體現(xiàn)出某種“科學(xué)”的不確定。在不對等的權(quán)力關(guān)系下，我們對世界的認識很可能是當(dāng)權(quán)者用種種手段敷設(shè)的幻覺?！案赣H”和“醫(yī)生”利用宗教、社會制度（對應(yīng)醫(yī)院）和技術(shù)（對應(yīng)藥物）在Thelma和奶奶四周搭建幻覺，并冠以瘋癲之名，以此引發(fā)她們的自厭和自棄。影片中，Thelma搜索精神疾患的資料時，發(fā)現(xiàn)了瘋癲與女巫審判史——亦即女性受迫害史的關(guān)聯(lián)。
這類幻覺，也許相對容易被撕破—— 現(xiàn)代人自然不會再輕易被中世紀流傳的迷信混淆視聽?？墒?，用“現(xiàn)代知識”搭建的幻覺，往往卻更容易令人視作理所當(dāng)然并深信不疑。但知識生產(chǎn)又何嘗不是一個不斷被權(quán)力形塑和建構(gòu)的過程呢？影片對“客觀規(guī)律”的扭曲，恰恰挑戰(zhàn)了觀眾的常識，敦促我們反觀自認的“真實”和所處的“客觀世界”：一個仍然存在著性別不平等的世界。
那么，影片又呼喚了一個什么樣的世界呢？從角色的命運或許可以看出導(dǎo)演的取向，而角色的命運也和幾個反復(fù)出現(xiàn)的意象交纏在一起。
人物命運和意象：
火，曾是父親用來規(guī)訓(xùn)小Thelma的工具（“父親把我的手放在蠟燭上，告訴我這種灼痛就是地獄的感覺?！保?，它代表著痛苦和懲罰。疲憊不堪的父親在船上自燃，喻示了父權(quán)制度最終對男性自身的荼毒。而水的內(nèi)涵則更加復(fù)雜：它有時是危險的，在實現(xiàn)報復(fù)時也幾乎扼殺希望（溺斃了父親和弟弟，也幾乎溺斃母親和Thelma）。但它同樣可能療愈（Thelma和Anja在游泳時再度相遇而互生好感，甚至連兩人的facebook頭像/主頁背景都是游泳的照片?。?。Thelma和水的互動，一定程度上折射出女性和整個社會環(huán)境的互動：或仇恨，或溫柔，很多時候無法預(yù)測，難以受女性自主掌控。但最終，Thelma從湖水中清醒過來并浮向岸邊，在那里吐出了令人匪夷所思之物：一只黑鳥。
實際上，黑鳥的意象貫穿了整部影片，如同父親對Thelma的控制遍布四周。這些黑鳥盤旋在校園上空，當(dāng)Thelma第一次邂逅Anja并產(chǎn)生朦朧好感時，它們瘋狂沖撞過來，爾后便發(fā)生了Thelma的第一次痙攣。影片海報上，也正是一只黑鳥遮蔽了女主角的雙眼，按照本文的解讀，這樣的設(shè)計或許暗示出父權(quán)控制導(dǎo)致的女性的盲目。
與Thelma吐出的黑鳥緊密相連的另一個意象，是曾爬入她口中的蛇。在基督教傳說中，蛇是魔鬼誘惑女性時的化身。然而，這是歷史上由男性掌握的話語所造的比喻。影片中的蛇，在男性凝視之下強行貫入Thelma之口，像是由男性灌輸給女性的恥感，一種對女性欲望的羞辱。蛇和黑鳥，羞辱和控制，如同一枚硬幣的兩面。最終，Thelma將僵死的黑鳥從腹中清除出去—— 她終于擺脫了束縛。隨之而來的那些近乎“神跡”的情節(jié)（治愈母親的殘疾，預(yù)感Anja的電話和身后一吻），自然也就不難解釋了：它們象征著女性拿回了她本該擁有的能力和幸福。
影片最后，與開場時鏡頭漸近地面相呼應(yīng)，結(jié)束的鏡頭漸漸推遠。鏡頭之下，她和她牽著手融入人群之中，仿佛成為了和你我一同行走在這世間的普通人。Thelma的名字再度浮現(xiàn)于大銀幕。這個名字來源于希臘語，意思是希望和意志（wikipedia）?；叵肫鹩捌?，父親看著Thelma表情復(fù)雜地說道，There is something with you. 而母親也說，It’s something much greater than us. 在種種欲言又止的晦澀隱喻背后，我想影片其實只講述了一個“簡單”的故事：女性如何從“第二性”的歷史命運中掙脫出來。幸運的是，這件偉大的事，something great，已經(jīng)發(fā)生，正在發(fā)生，也必將繼續(xù)發(fā)生下去。
（所以我說...不愧是女權(quán)主義大本營的北歐產(chǎn)出的電影啊……）
關(guān)于戲中戲的一點補充：
電影中Thelma與Anja以及Anja媽媽一起去看舞劇的那場戲，雖然對舞臺表演只給了很少的幾個畫面，卻瞬間讓我覺得和某個現(xiàn)代芭蕾版本的《哈姆雷特》非常神似。但我一時想不起來是哪個劇團的演繹，而且對莎翁戲劇了解不多，因此本來不敢妄言。不過看了豆瓣上這篇評論（Q&A NYFF ）后，發(fā)現(xiàn)可能并不止我會將這部電影與《哈姆雷特》聯(lián)想到一起。
簡單看來，《Thelma》的故事似乎與《哈姆雷特》中的許多元素都有呼應(yīng)，包括瘋癲、落水、是否選擇挑戰(zhàn)父權(quán)等等。但《Thelma》的劇情并不僅僅單向地接受《哈姆雷特》的影響。前者也能視為對后者的解構(gòu)和重述：舞臺上發(fā)生的事情不僅僅是劇目，更寓意歷史，HIStory，一部由男性寫作的文本。Thelma等女性，是被排除于舞臺之外的觀眾（舞臺上的角色，與電影相反，以男性居多，并且舞者的形體姿態(tài)格外突出masculinity）?？墒荰helma和Anja在臺下的互動卻在整個劇院掀起了巨大的危機：天花板上的吊燈搖搖欲墜。這一劇情似乎在說，當(dāng)女性的主體意識覺醒，那么即便被排除于聚光燈之外，她們?nèi)匀豢梢苑e蓄起顛覆性的力量。Thelma在危機將要爆發(fā)的關(guān)頭竭盡全力控制自己并逃離現(xiàn)場—— 我們再次看到她身上那場新生的女性意識和過去所受的父權(quán)規(guī)訓(xùn)的交戰(zhàn)。但令人慶幸的是，最終她接受了Anja的吻，接受了自己，并與愛人攜手共赴未來。因此《Thelma》沒有成為《哈姆雷特》式的悲劇，這部電影也恰如其分地以她的名字為名，可以稱得上是一篇HERstory.
* 劇院戲的取景地是Oslo Opera House，也是超酷的現(xiàn)代建筑啊…按照我的理（腦）解（洞），電影中女主角身處的環(huán)境也是很有意思的：現(xiàn)代城市環(huán)境，如片中的大學(xué)校園，是孕育女性意識之地。身處城市讓女主一定程度上脫離了父親的控制?，F(xiàn)代建筑的表皮：玻璃幕墻，也隔絕了黑鳥直接沖擊女主。反觀養(yǎng)育她的前現(xiàn)代空間，即鄉(xiāng)村和自然，則是壓抑女性意識之地（幼年的女主在森林里差點死于父親的槍口）。當(dāng)然，這樣的二分法是粗暴淺薄的，以上所有的解讀也都囿于個人局限。而無論電影或是生活，永遠應(yīng)當(dāng)有以不同方式去理解的可能性。
看了第二遍，補充的一些細節(jié)用*號和斜體加在文內(nèi)。另外想要補充談一談的一點是影片關(guān)于“光”這個元素的運用。
影片開頭的分級信息便提示片中有大量強光閃爍鏡頭，而閃爍的光，總是出現(xiàn)在Thelma產(chǎn)生“去愛”的愿望時：影片中第一次燈光閃爍，是Thelma看見Anja在社交網(wǎng)站上發(fā)布在某間酒吧的信息時。隨后她便去了那里，在酒吧的燈光閃爍中與Anja之間的氣氛升級。之后，她在宿舍樓下找到Anja時，路燈也發(fā)生閃爍。而在劇院，Thelma同Anja的互動也使頭頂?shù)牡鯚裘鳒纭Ｔ卺t(yī)院，醫(yī)生誘使Thelma回想起與Anja的過往時也伴隨著大量閃光鏡頭。最后Anja在閃光鏡頭和爆炸場景切換間消失，可以理解為Thelma無力調(diào)和自己“去愛”的愿望同自己受到的規(guī)訓(xùn)之間的矛盾，于是只能選擇將一切情感隱匿封藏，連回憶也一并抹殺，如同嬰孩被封冰下，Thelma被封泳池。消失和傷害，實際是對情感的壓抑造成的，而非情感本身。Thelma最終在恐懼中回歸被“家庭”和“宗教”控制的生活。燭光熄滅，仿佛女孩心死。
這里就不得不讓人想起Sigmund Freud 和Wilhelm Reich的心理學(xué)觀點之爭：前者認為人類的潛意識/本能是危險的，需要被社會控制和壓抑；后者則認為危險的往往不是人類的潛意識，反而是社會對人類潛意識/本能的控制和壓迫造成了危險。我想影片是偏愛后一種觀點的，因此它將“光”這個元素同Thelma內(nèi)心對Anja的切慕聯(lián)系起來，仿佛為突破社會禁忌、自由去愛的觀點賦上了與“要有光”這樣的神諭同等的崇高地位。
與此同時，點出“光”的特性似乎也表達了本片對不同解讀的開放和包容態(tài)度。影片開篇，片名在強光閃爍中出現(xiàn)，并且如前文所述，電影開場不久后便借教師之口說：它（光）具有波粒二象性，取決于我們使用何種儀器檢測。而這部影片本身恰恰也具有類似的性質(zhì)，其意義取決于我們持什么觀點去看。
4 ) 自由意志的覺醒（文章后半段對劇情有強烈的劇透）
涵蓋元素太多，有超自然，驚悚的元素。有宗教，男權(quán)的元素。有女同，性覺醒的元素。有最終的自由意志覺醒元素。電影某段甚至讓我有了是否是懸疑片的元素，因為我想是不是安雅只是西爾瑪?shù)幕孟肴宋铮驗樗诟赣H母親控制中從來沒有朋友，于是幻想出了一個人，這個感覺是在觀看影片中持續(xù)了挺久的。
我盡力去解讀涵蓋的內(nèi)容，希望觀影的朋友們能看到影片想表達的更多元素吧。
以下涉及到了強烈的劇透，可以看完前面元素的介紹，暫停文章以下內(nèi)容的觀看，去看電影先啊。
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按分鏡頭依次順序吧。
1.影片開始，父女二人走在祥和平靜的冰面，冰面下游動的魚，畫面很唯美。2人走進雪原，看到一只鹿，父親慢慢舉起槍，瞄準了女兒的后腦。父愛場面的強烈變化，引出驚悚鏡頭，足夠吸引觀眾去追尋結(jié)論。
2.西爾瑪長大上了大學(xué)，鏡頭表現(xiàn)中，看得出她的孤獨感。晚上直接被父母的電話質(zhì)問了一天原本固定卻產(chǎn)生了改變的行程，西爾瑪是每天活在父母的監(jiān)控中。
3.自習(xí)課中，烏鴉代表了父母的監(jiān)控，西爾瑪內(nèi)心渴望烏鴉的死亡，癲癇的發(fā)作，可以認為是西爾瑪對監(jiān)控的強烈抵抗，是渴望掙脫的表現(xiàn)。片子的后續(xù)中，可以看出烏鴉也代表了宗教的監(jiān)控。
4.西爾瑪因為癲癇入院，聽到要聯(lián)系以前的醫(yī)生，了解病史，首先想到不要被父母知道，心底是充滿對父權(quán)的恐懼，也看出西爾瑪?shù)拿悦＠Щ蟆?br>5.夜晚，西爾瑪夢境中，有一條蛇去了她奶奶的病院，穿行在她奶奶的身體上，影片最后能發(fā)現(xiàn)，西爾瑪?shù)某匀荒芰?yīng)該傳自她的奶奶。這段是不是有點潛意識相連的味道啊。蛇，在北歐更多扮演了惡神，在西方更多代表了引誘。在這里代表了西爾瑪意識中的自我尋找。
6.父母來走訪，從談話里看得出，其實應(yīng)該是當(dāng)面的監(jiān)控。西爾瑪談?wù)摿似渌说母赣H，其他人的父母。父親突入的批評了她，父親嘴里說著眾生平等的話，透露出來的卻是父權(quán)的味道，母親看著突入的父權(quán)話語，沒有任何語言，默許了男權(quán)的威嚴。最終夜晚中，西爾瑪再一次向父權(quán)男權(quán)低頭認錯。
7.父母離開后，晚自習(xí)結(jié)束，西爾瑪跟著內(nèi)心的指引，去酒吧尋找了因為癲癇發(fā)作而認識的新朋友-安雅。和一些同齡人的交流中，沒有接通母親的電話，在迪廳中，看到父親的電話，馬上離開，接了父親的電話，仍舊是懼怕父權(quán)的，但這一次，并沒有說實話，而是跟從了自己的內(nèi)心選擇。
8.晚上想起了安雅，安雅就出現(xiàn)在了西爾瑪?shù)臉窍?。見面后，西爾瑪短暫的癲癇，在后來可以看出是想掙脫對女同的思想禁錮，不過這次癲癇消失很快。兩人挺正常的在一起度過了一晚。
9.兩人接觸逐漸增多，談?wù)摿烁笝?quán)，談?wù)摿俗诮?。她們想掙脫父?quán)，掙脫宗教。討論中，火被賦予了地獄的象征。
10.音樂會中，安雅的撫摸，讓被父權(quán)和宗教禁錮中的西爾瑪產(chǎn)生了強烈的抵抗；存衣間的從被動到主動的接吻，最后西爾瑪拒絕時候的嘔吐狀，其實是想吐出身體里的禁錮。最終回家還是對宗教進行了懺悔，在對父權(quán)的懺悔中，改變了想法，最終只描述了一個很輕微的2杯啤酒的懺悔。
11.西爾瑪在教堂中尋求宗教的回歸，然后帶了一個曾經(jīng)鄙視但是卻是認識的男同學(xué)去參加聚會，以此抵抗女同的誘惑。安雅以為她會回歸到之前的狀態(tài)。但在幾個同學(xué)惡作劇的誘導(dǎo)中，西爾瑪喚醒了對安雅的性幻想，這一次潛意識里出現(xiàn)的蛇代表了性，代表了西爾瑪性的覺醒。
12.寢室門前，看到安雅的電話，西爾瑪崩潰了，因為她以為可以回歸到父母眼中的正常，但今天她知道她真正要的是什么了。在壓抑中，她崩潰了。
13.西爾瑪再次到了醫(yī)院，想探尋內(nèi)心的疑問。
------------影片已經(jīng)一半------------
14.醫(yī)院中，知道6歲之前發(fā)生過一次，但被強效抑制藥物讓她沒有這段記憶。是父權(quán)對她覺醒的禁錮。也記起了小時候一件小事，西爾瑪近距離的轉(zhuǎn)移了弟弟一次。片子中充滿了父權(quán)男權(quán)中，弟弟在母親的眼里比她更重要。
15.在醫(yī)生的誘導(dǎo)下，潛意識里出現(xiàn)了安雅，因為父權(quán)和宗教的禁錮，她進行了抵抗，安雅消失了。
16.通過醫(yī)生的談話，知道了奶奶仍然在世，尋找到了醫(yī)院，看到了沒有意識的奶奶。通過護理人員，知道了奶奶是有超自然能力，可以控制其他人。
17.泳池中，從控制自己被淹沒，到泳池水面被封死，最后自己可以逃脫，重新回到泳池外，西爾瑪意識到了，她有控制人，包括自己生死的超自然能力。
18.對超能力的恐懼和讓安雅消失的悔恨中，電話了母親，最終回到了家里。
19.父母的一杯飲料，讓西爾瑪意識模糊了。父母也告訴了西爾瑪，小時候，她弟弟是如何到了冰湖的下面。冰湖下的小男孩，鏡頭還是挺驚悚的。
20.西爾瑪在父親的監(jiān)督下，進行宗教懺悔，但懺悔的最后，她質(zhì)疑了上帝，質(zhì)疑了父權(quán)，表述了對自己的覺醒，對自由選擇的覺醒。
21.父母一致決定，當(dāng)宗教父權(quán)無法控制西爾瑪?shù)臅r候，要用最后的方式來結(jié)束，就是讓西爾瑪變成她奶奶一樣，毫無意識。
22.對西爾瑪?shù)你逶?，讓西爾瑪意識到了，她可能要變成她奶奶了。
23.清晨，西爾瑪夢境中，父親一人駕船到了湖中心。群鴉亂舞中，父親開始自燃，父親面臨選擇，是在船上被燒死還是在水中被淹死。幾次出現(xiàn)的水，感覺有凈化的味道，是否這里在水中死亡，有點點西爾瑪希望父親被凈化，而不是去火中殉教？
24.驚醒的西爾瑪，意識到了她的潛意識中，父親死去了。西爾瑪走入水中，游向深處，是要救父親？還是希望自己得到更深層的凈化呢？最后游到了學(xué)校的泳池，主動擁吻了再次出現(xiàn)的安雅，代表了徹底的性選擇的覺醒。
25.游泳館外飛來的，代表著監(jiān)控的烏鴉讓西爾瑪回到了湖邊，嘴里吐出了一只死去的烏鴉。西爾瑪看到萬物生命的景象，看到了放在柜子中手機有了安雅的來電，她又復(fù)活了吐出的那只烏鴉。西爾瑪意識到了，她的能力并不只是殺死人，她能掌控生命的生死。
26.西爾瑪回到家中，找不到父親的母親看到西爾瑪，已經(jīng)知道西爾瑪殺死了父親，西爾瑪撫摸了母親的腿，母親可以脫離輪椅，自殺未遂造成的腿部癱瘓被西爾瑪?shù)囊庾R治好了。
27.西爾瑪離開了家，重新回到了學(xué)校，林中的鳥也只是鳥，已經(jīng)不再是監(jiān)控她的鳥了。她自由了，自由的選擇和安雅在一起。
整個片子結(jié)束。超自然的片子，加入了很多元素，我們沒法再深入的琢磨其中的道理，因為超自然的元素注定往科學(xué)的角度去思索是無法得到答案的，得到的只能是驚悚。編劇，導(dǎo)演還有演員奉獻了一部整合元素如此之多的片子，本身已經(jīng)足夠讓我們?nèi)ビ^賞了。
最后說幾句，可能是廢話，可以無視。西爾瑪，Thelma，這個詞除了人名，本身也是意志力的意思。片名應(yīng)該是雙關(guān)語。
意志力沒有對錯，如果父母正確的引導(dǎo)，讓西爾瑪更早意識到她擁有的不是殺死人的能力，而是自由的控制生死的能力不就好了么，可以拯救很多人的生命，甚至復(fù)活生命。但宗教的控制，這是上帝造萬物生命，惡魔剝奪萬物生命的控制，父親是理解不了的，發(fā)生了片中不少悲劇。（此段對上帝的信徒可能造成刺激，請無視這段，我僅作為一個電影觀眾進行了自己的觀影感受，解讀而已）
5 ) 不一樣終究還是不一樣
而女主的父母，自發(fā)現(xiàn)女主讓弟弟徹底消失后，就開始對女主徹底壓制，在我看來，女主父母雖因女主的不一樣，可能受到社會壓力，但是反過來對女主采取壓制，更是殘忍，在父母看來，這種能力很不恰當(dāng)?shù)?，此后看似女主爸媽很關(guān)心她，每天電話，但是畫面更多的是呈現(xiàn)出一種壓抑，那怕女主開玩笑的說了下對朋友的簡單看法，都能被爸爸嚴肅的加以批評。
整個過程最揪心的是愛情，即便她們相互喜歡，女主也還是不相信或者不敢相信這事，她下意識的覺得這是不對，亦或父母的這種潛移默化的壓制，讓她自己都覺得是因為自己的能力導(dǎo)致對方喜歡自己？她對第一次親吻的拒絕又渴望，明明對方回應(yīng)，最后自己無法接受，父親感覺她情緒不對的時候，她以喝酒搪塞，電話這頭卻是止不住淚水，后來控制自己，不去想她、不去回她，有意無意的再見面，又壓抑不住渴望她，在發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)著對方失控自慰后，羞愧離場。
是怎么樣的壓抑、不自信，才會覺得自己不值得被愛呢？
是怎么樣的壓抑、不敢面對，才會最終選擇索性讓所愛之人消失呢？
還好電影給了光明的結(jié)局，女主在了解自己的不一樣之后，又很好的應(yīng)用了這不一樣的能力，打破了這種壓制，電影中的壓制更多是父親的形象，有人說是打破男權(quán)，可能來源于此，這個過程里面，主要是父親在實施具體的迫害，母親也一直是幫兇，聯(lián)想到父權(quán)社會的結(jié)構(gòu)，也不難想象母親為啥是幫兇了，因為父權(quán)社會從來認為母親需要以家庭為中心，是男性的附屬品。
電影最后我是感動的，女主沒有被這種不一樣毀滅，而是重生。
6 ) 成長總是很痛，尤其是你的陽光不同于別人的方向時。
老爹企圖用宗教將女兒束縛在自己的掌控之中，可是啊，愛情來了擋也擋不住，突然明白愛情真是個突破一切的好理由，好動力啊，原本一切都很平常的她，在遇見她之后，一切都變了，她開始不是自己了，她開始發(fā)覺自己不一樣的地方了，她開始尋找答案了。當(dāng)然，其中肯定少不了懷疑，厭惡，自責(zé)，鄙視，但是，心之所向不是你不去看它它就不存在的東西，它是你最深處的渴望、欲望，她是你所要追求的一切，最終她會成為定義你的標簽，她就是你，是你的使命，你必然的歸宿，你可以掙扎，可以無視，但你逃脫不了，誰又能逃脫自己呢?
終于，在魚死網(wǎng)破之后，在吐出了心中的桎梏之后，一切飛向光明！
一種解釋：女性覺醒。父親是父權(quán)的象征，被遺忘的祖母、殘疾的母親和西爾瑪分別是被控制的三個階段。通過群鳥和蛇等意象來展現(xiàn)壓迫；通過癲癇的有與無來暗示反抗；通過讓父親自燃、讓母親站立、女友的重現(xiàn)等片段來樹立女權(quán)主義。當(dāng)然我更傾向于另一種解釋：玄幻超能，校園驚悚；茫茫隱喻，不知所云。
小小失望。感覺野心很大，但沒能好好展開。感覺可惜了，最后的反轉(zhuǎn)也沒啥感覺。反而還覺得有點長。
還是導(dǎo)演以往的風(fēng)格，重在人物的心理刻畫，套用了很多類型電影的橋段，最后講女性意識的覺醒和對父權(quán)社會的對抗，情節(jié)逐漸成了腦洞片，而背后的表達卻很含蓄。
Q&A：女二沒有演戲經(jīng)驗是高音樂的。女一水中戲?qū)W深潛得了中耳炎，等拍完戲才去看醫(yī)生。女一小時也有得累死癲癇的編。女一為了表演癲癇發(fā)病特地去學(xué)了一種治療ptsd的呼吸療法。女二是真les，女一不是。導(dǎo)演不覺得自已是類型片，只是一個有類型影子的人性故事片
論這世間的導(dǎo)演有多少種方式來闡述，成長，這個主題?。?！
故事?lián)尾黄鹨靶木惋@得啰哩啰嗦
違抗父權(quán)簡直是當(dāng)下電影的必備 對于惡魔真的是愛與不愛都無解
很多概念化的細節(jié)，男權(quán)女權(quán)的暗示，但總有種揮之不去的賣弄感，再加上les的噱頭，印象就更差了一等。喜歡“白雪公主”般的開頭，給滿分。吐鳥。ScandiNoir
被魔鬼附體，引地獄業(yè)火焚燃父親；經(jīng)天使開化，借愈合之力治療母親。祖母因幻覺捆綁了一生，被拋棄在孤苦的病床，成了無名無姓的活死人；女友受巫術(shù)驅(qū)逐到異界，被拯救到沉默的水底，成了不得不愛的傀儡人。西爾瑪?shù)膫蛘邜勰蕉甲屓藷o力招架，只能就范。吞入長蛇吐出烏鴉，非癲癇發(fā)作，是欲望作祟。
其實這是一部宗教氛圍驚悚片，給國內(nèi)觀眾看可能一頭霧水。因為虔誠信徒的清規(guī)戒律那么多，突然搞起同性戀就跟受到誘惑一樣。不過電影又講起超能力，這玩意被當(dāng)做惡魔的力量，癲癇發(fā)作seizures這詞本身就是被devil seized，總之姑娘放棄信仰超能力就回來了。。。那些撞死的飛鳥都是上帝使徒折翼的象征
60/100 過于通俗，但兩個姑娘的情感戲拿捏的倒是不錯，表演很細膩，能夠感覺到情緒在流動，特別是愛情降臨時女主的“陽光明媚”（就不要爭論是否是真的兩情相悅了）
想不到今年的女同電影也這么厲害！當(dāng)然與其說是女同片，不如說是碉堡了的靈異驚悚片。導(dǎo)演用豐富的視覺意向展示了幽深的心理困境。性取向就像集天使與惡魔于一體的雙刃劍，最終將家庭和宗教組成的封印連根斬斷。收尾呼應(yīng)的敘事結(jié)構(gòu)很贊！
電影節(jié)電影。來點性覺醒，來點模糊的女權(quán)主義，來點同性元素，來點弗洛伊德理論，再來點不痛不癢的宗教批判，攪拌一下就拍出部電影來了。沒能進三大可能是因為連電影節(jié)都看膩這套了吧。
故事走向和《午夜兇鈴》差不多，只不過包裝比較花哨...#貞子和本片女主，小時候就開始有特異功能，經(jīng)常不小心害死人，自己也掌控不了神秘力量，父親也多次想下手殺死她，貞子的父親比較下得去手，而本片的父親心太軟，就倒霉很多...#
裝神弄鬼
沒必要拍的電影。
故事?lián)尾黄鹨靶木惋@得啰里啰嗦。
每個電影節(jié)的吸睛元素都摻點，編個老套作文，提不提取出重點不重要，就是一直在試圖提點自己有多像阿薩亞斯，唯一有點好觀感的攝影，全被別扭的自我感覺良好破壞了...
想象力卓絕。我以為它講科幻的時候它又講愛情，我以為它講愛情的時候它又講宗教歷史，我以為它講宗教歷史的時候它又講心理，我以為總該是心理了吧，結(jié)果原來是講成長啊…
變種人代號：淑女鳥。