猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 是個渣男么？
我以前都沒看過這個渣男的電影，果然我不是渣男，但是看完之后我挺想成為渣男的。對藝術(shù)創(chuàng)作來說，人性中魔鬼的一面不可壓抑。人類文明進(jìn)化到現(xiàn)在，健康的人格依然是天使與魔鬼共存，這樣看來理性人或者好人對我愈發(fā)喪失吸引力。無論我以后能達(dá)到多大的成就與貢獻(xiàn)，首先我得是一個真實的人，健康的人。我需要感受人的情緒意志與動機，同時最最重要的是，我能更靠近我的潛意識（心靈），我需要與它和諧共處。 看來真善美真是有順序的。
從藝術(shù)成就來說，伯格曼對自我深入真實的表達(dá)足以促成偉大的作品打動人心，但這種創(chuàng)作的動機中帶著很多任性和逃避。影片中提到了他一直在逃避，逃避家庭，逃避焦慮，逃避責(zé)任，剛聽到的時候我本能會覺得，這是個渣男啊，這是個巨嬰啊。但是我又想了想，逃避有錯么？無論怎么說，包括他的出生在內(nèi)，都不是他選擇的，他可以逃避嗎？他逃避了家庭和責(zé)任，但是他擁抱自由和欲望。仿佛看起來依然很渣，但是當(dāng)你發(fā)現(xiàn)那么多現(xiàn)代人壓抑著欲望，逃避著自由（逃避獨處和思考，接受庸俗的大眾的生活方式）而變得毫無活力的時候，你是否覺得人還是更應(yīng)該選擇一種小嘰嘰活蹦亂跳的生活方式，即便像泰迪一樣，也好過不孕不育30禿頂?shù)默F(xiàn)代人吧
困了，以后看了他的電影再來寫一些。
2 ) 有足輕重的一年
黃仁宇先生最暢銷的歷史書籍《萬歷十五年》，英文原著名稱是《1587年，無足輕重的一年》。故事（對，就是歷史故事娓娓道來它的前因后果，跟為什么很關(guān)鍵卻又無足輕重）顯示出朝廷不能用數(shù)字管理大明帝國，帝國危矣。
《伯格曼：人生中的那一年》這部紀(jì)錄片透過電影電視片段，還有重新的訪談，建構(gòu)起瑞典導(dǎo)演英格瑪?柏格曼（1918-2007）在1957的那一年：影史永遠(yuǎn)排名前10的《第七封印》和《野草莓》分別在年初跟年末首映。包括《皮爾?根特》在內(nèi)的四部舞臺劇首演，都發(fā)生在他滿39歲的這一年
柏格曼還有意大利的費里尼，這兩人的所有作品（包括電影電視還有文字），值得所有藝文愛好者慢慢品味。他們的人生跟創(chuàng)作的一體兩面就是，舉重若輕而又深思熟慮。我在紐約看過柏格曼和瑞典皇家劇院合作的舞臺劇《皮爾?根特》和《薩德侯爵夫人的扇子》（編劇是，三島由紀(jì)夫）。感覺看戲的夜晚，根本就是沉浸在神圣的光芒之中。
按照現(xiàn)在的流行用語，柏格曼從那一年開始放飛自己，他想拍什么題材，跟誰合作，都不會有人有意見。因為，他已經(jīng)證明自己是叫好叫座的票房導(dǎo)演。今天被納入藝術(shù)電影殿堂的《哭泣與耳語》、《夏夜微笑》還有影響李安走向電影導(dǎo)演之路的《處女之泉》，在柏格曼那個時代，通通都是好萊塢西門町的院線片。
柏格曼人生中的那一年，發(fā)生了什么事？發(fā)生了兩件事。
他很確定他可以讓電影主角，是他人生某個階段的自己。所以，他可以把哥哥從小的受罰跟被宮廷牧師爸爸折磨的經(jīng)驗，變成是他自己的切身之痛，而加以揉捏深化，神化。
他很確定他的擅于嫉妒和面對細(xì)節(jié)的偏執(zhí)，可以被接受。所以，他可以跪著跟演員說戲，鼓勵、肯定、鞭策他和她。另一方面，又可以在排練場入口用多國語言寫道：閉嘴。閉嘴。閉嘴。
這兩件事其實就是一件事：自信。
這一年開始，長期胃潰瘍的柏格曼可以吃他愛吃的「瑪麗牌」餅干跟瑞典酸奶，不吃蔬菜也不喝酒的日以繼夜的工作。助理導(dǎo)演跟燈光師還有演員都記得柏格曼最會演的是：深深嘆息，滿臉憂心忡忡，然后把頭轉(zhuǎn)向你之后，說出深奧深刻的道理。
然后，你就會得到鼓勵。你很確信你做的事情很重要，而且只有你做得到。
芭芭拉?史翠珊（對，就是那個有鋼嗓的歌手跟演員）去探朋友的班，本來預(yù)計只是去一個下午，后來變成跟拍好幾天。她說她當(dāng)時心中想的是：你何德何能？可以跟那么偉大的導(dǎo)演一起工作。
柏格曼是，巨蟹座。
有意思的是爆了老伯的一些黑料，包括對納粹的態(tài)度，以及晚年對有前途后輩的辱罵等。這很正常，任何領(lǐng)域要做多歷史頂級的水平都不可能是純粹的謙謙君子，這些ego可以說是必需品了。
看片前完全不知道伯格曼是這樣一個暴君型導(dǎo)演，他把自己的焦慮、偏執(zhí)、痛苦完完全全投射到每一個角色身上，他孤獨的只剩下電影，卻足以為世人啟迪?！拔遗牧四敲炊嚓P(guān)于生命與死亡的影像，沒想到生命也終于追趕上了我?！痹僖?，世上再也沒有這樣偉大的藝術(shù)家了。
1957年，那個時候跟老伯一起見證他的人生和電影變化的那些人很多都不在了。很多東西都讀過或者在別的紀(jì)錄片里見過，除了哥哥的采訪。很久沒看老伯了，在看到亞歷山大的瞬間，心里竟然叫出了小藝的名字。哎呀！
老人渣了
混雜伯格曼作品和個人生活，跟著電影回味之前看過的每一部，都是好深刻的觀影記憶。在尤倫斯看完片，走了一段漆黑的路。
一場包含四段關(guān)系的私生活......“她不明白為什么他要娶所有他睡過的女孩”......這或許才是伯格曼能在1957年實現(xiàn)人生大轉(zhuǎn)折的鑰匙。
8。比較客觀，作為導(dǎo)演和作為普通人，標(biāo)準(zhǔn)不同。
伯格曼。
UCCA. 我懂。開始是電影與戲劇作為避難所，戀母情結(jié)引發(fā)出的對女性崇拜般的好奇，從1957年開始的細(xì)膩的自我心理探討乃后續(xù)創(chuàng)作的基石，追求搭建自己的完美宇宙而不容許任何他人質(zhì)疑。Liv Ullmann邊落淚邊說，“他沒有一次對我不好過”，即使她最終也只是他人生中的一個女友——雖然是最重要的一個。天才，只有真正能與他產(chǎn)生共鳴的人才能懂得他的那么多不好，原來都只是為了嘗試將那一件事做好：電影。五星全是給伯格曼。
（通常來說）一部紀(jì)錄片中美國教授訪談的部分一定是最無聊的；如今導(dǎo)演紀(jì)錄片汗牛充棟（通常亦濫竽充數(shù)），像PB那樣拍JF的時代一去不復(fù)返了。后CoinCoin&Petits Arrangements avec la vie
素材沒剪好，中段鋪陳大量花邊紀(jì)事烘托人物矛盾立體、具有爭議性的一面，結(jié)尾又迅而捧至云端，造成了敘述節(jié)奏上的割裂和失衡。嘛，大師畢竟是大師，隨便拗個流水賬都讓人膜到無言，以其標(biāo)志性的創(chuàng)作年份為軸心來布局是個不錯的點，可惜執(zhí)行差點火候。比起超乎常人的工作狂特質(zhì)，伯格曼最非凡的稟賦還是以戲劇為鏡面，投射自身浩繁的生命經(jīng)歷，影像之于他不僅是革新行業(yè)語言的道具，更是與現(xiàn)實隔岸相對、刺破霧障的魔燈。
伯格曼讓我知道一個焦慮的不吃安眠藥的胃病患者也可以當(dāng)一個長壽的工作狂，加油活下去，奧利給！
伯格曼果然和他電影里體現(xiàn)出的一模一樣。。。一個支持過納粹的暴君 從小就受損的心理 孤獨而永遠(yuǎn)尋求一種慰藉 特別怕死、特別缺安全感 敏感專制。。。 工作狂。。。但是因為是個天才 所以被原諒了也自我原諒。啊 多么真實的靈魂。
#Cannes2018-01 事業(yè)和家庭對于大師導(dǎo)演來說真的不可兼得，一個人的熱情全部燃燒在電影上，就會成為連自己生了幾個小孩都不清楚的所謂“渣男”。影片真的有很多八卦，又沒有預(yù)設(shè)立場，伯格曼粉絲不要錯過。
7/10
聚焦1957最多產(chǎn)的那一年 也算是對伯格曼私人生活的趣味補充；藝術(shù)上的暴君大師另一個層面是家庭中的甩手掌柜 夏日 女性 劇場 電影 胃痛；等BFI發(fā)行了再看看240分鐘的TV版本
以1957，柏格曼最關(guān)鍵的一年作為軸心。那年手上六個項目在運轉(zhuǎn)，包括日後名留青史的"第七封印"與"野草莓"。個人生活一團(tuán)糟的柏格曼，全副精力都用在事業(yè)。也開始從自己身上挖掘靈感。要了解他就要看他電影，比自傳還誠實。這片最獨家的料是他哥哥沒播出的訪問。提到他才是被打最兇的孩子，弟弟比較受寵。紀(jì)錄片從而提出，"芬妮與亞歷山大"裡，或許柏格曼其實並非亞歷山大，而是沉默旁觀暴力的芬妮(?!)
作為他的粉絲，只想和屏幕上的他多呆每一秒，想在家里放一個放映機24小時循環(huán)放。
4.5 只看國內(nèi)翻譯的那點兒書，大概也就了解這部片子的10%…
自傳都是假的，把別人的痛苦投射到自己身上，是我沒料到的，“他就是撒旦本身”，工作狂控制狂焦慮怕死，大好特好。中段情史沒意思，他記錯了其實有六個孩子笑死我。最喜歡《野草莓》結(jié)尾的特寫鏡頭，也是我最喜歡的；很滿意《假面》和《呼喊與細(xì)雨》