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詳細劇情
長篇影評
1 ) 《花樣年華》視聽語言淺析
開場搬家：
這一段運用了平行蒙太奇，周慕云和蘇麗珍的搬家同時進行，交叉剪輯。搬家過程中兩人都很小心謹(jǐn)慎，唯一不同的是周慕云只擔(dān)心自己的物品，而蘇麗珍會多一份擔(dān)心，擔(dān)心碰壞別人的東西，在情感上說明了蘇麗珍更細膩，規(guī)矩。（兩人第一次出租車牽手時蘇麗珍很小心的把手縮回去了）物品上兩人的家具會搬錯地方，這里也預(yù)示著兩人的結(jié)局也會錯位。兩人第一次見面是周慕云主動找蘇麗珍，周慕云在鏡頭中占主體，蘇麗珍只是側(cè)拍頭部，這在情感基調(diào)上說明了兩人的感情周慕云是處于主動地位的。
5:00時第一次響起梅林茂的 Yumeji'sTheme 兩人第一次過肩，慢動作，陳先生保持背對鏡頭，周慕云走后，鏡頭下移，蘇麗珍的繡花鞋第一次出鏡。 陳先生的存在大多以“畫外音”出現(xiàn)，周妻的出現(xiàn)也從未有過正打鏡頭，這種隱喻的表現(xiàn)手法使故事主線圍繞在了周慕云與蘇麗珍身上，對情感處理也是如此，像一層薄薄的窗戶紙，兩人可以看懂對方的心思，但從不戳破。
空間結(jié)構(gòu)：《花樣年華》整體色調(diào)陰暗，造成了抑郁，低沉的氛圍?？臻g狹窄，空間的狹小布局暗示著兩人壓抑的情感無法釋放。但在有限的空間中，王家衛(wèi)通過對鏡面的運動則使空間有了延展空間，情感有了錯位的空間，56:00伴隨著梅林茂的配樂，鏡頭橫搖，兩人的位置交錯又復(fù)合，也說明了兩人感情的飄忽不定。
色彩的運用：蘇麗珍的旗袍在全片中出現(xiàn)26次且不重復(fù)，在蘇麗珍單獨去買面時，會穿暗色調(diào)的旗袍，表現(xiàn)人物內(nèi)心的孤獨寂寞
在與周慕云情感碰撞多次之后，兩人在房間內(nèi)蘇麗珍換上紅色的旗袍，象征著熱情似火的欲望。
物品的作用：使用物品來傳遞情感是王家衛(wèi)的慣用手法，在《花樣年華》中物品如領(lǐng)帶，繡花鞋，電話，旗袍，時鐘……其中領(lǐng)帶有很獨特的意味，蘇麗珍通過領(lǐng)帶知道了丈夫的出軌，領(lǐng)帶成為出軌的標(biāo)志。但影片中還有一個關(guān)于何先生的暗線，王家衛(wèi)運用隱喻蒙太奇已經(jīng)暗示我們何先生其實也已經(jīng)出軌，但是他最終選擇了做個好丈夫，這個選擇是通過領(lǐng)帶。（別的太花哨，還是自己的好）
繡花鞋是維系兩人感情的媒介，影片共四次出現(xiàn)。而蘇麗珍去新加坡周慕云的家中取走繡花鞋告示著兩人感情就此而終。
那是一種難堪的相對，她一直羞低著頭，給他一個接近的機會。他沒有勇氣接近。她掉轉(zhuǎn)身，走了。一個矜持，一個羞澀。花樣的年華中的愛情卻不能走到一起，凄美，也可惜。
2 ) 華麗的憂傷
其中那句經(jīng)典已經(jīng)家喻戶曉:"如果我有多一張船票,你會不會跟我走."在這場華麗的邂逅中,一切都象梁手里的香煙一樣 ,永遠是漂在上空的。不管表明不表明,不管在意不在意,不管他們的關(guān)系淡也好,近也好,一切都保持著一定的距離.我想在這世界上,再沒有什么比距離更好的東西了,因為有距離,所以我們能更好的和諧的相處,因為有距離,所以一切都是美好和神秘的.也正因為有距離,我們可以更好的品味.
我喜歡里面穿插文字的感覺,就象幾年前看<悲情城市>一樣的感覺,我獨自沉浸在那時的那天那刻那一瞬.一切都在我的小小世界之外,不被任何事情打擾,仿佛世界會在這一刻為我停留一瞬間.那象風(fēng)又象云的愛情,就在兩顆受傷的心靈中間展開了,在偶然的邂逅中,在共同寫作的時候,在互相安慰的過程中.
我愛極了里面的一段,當(dāng)張到緬甸去找梁時,電話通了之后,只一聲喂就沒有了后文.而且短暫的沉默后,梁也意識到電話那頭是誰了.然后又是一陣沉默.最后張輕輕掛上話筒,并在走的時候帶走了她原來留在梁家的鞋子.是啊,該說什么呢?問候顯的膚淺,思念又似乎不真實,說愛又好象已經(jīng)錯過了,于是只有沉默了.就在著沉默中,他們的感情也宣告落幕了,其實這段感情到底有沒有發(fā)生過,對他們來說本身就是個大的問題,可能一切只是當(dāng)時的感觸吧,過了那情那景一切可能就都不復(fù)存在了吧.所以才有了最后,梁在很美很傷感的吳哥窟把自己的心事放在樹里面的后文了.
經(jīng)歷過才知愛過,愛過才知傷心過.或許一切華麗的東西,奢侈的東西都注定要在我們的生命中走過,注定不能再來.注定著能是一地華麗的憂傷吧.就象一個人在行人很少的街上遇到原來喜歡的人,彼此一聲問候,一個微笑,然后擦身而過,僅此而已.一切都只是手中斷了線的風(fēng)箏,注定不能迎著陽光再來一次.所以這世界才有珍惜的可貴.其實人往往不是不懂珍惜,而是不知道該珍惜什么.而當(dāng)自己知道的時候,又已經(jīng)晚了.世界上的事情從來不會按我們的意志轉(zhuǎn)移,所以才有神秘和距離.想要和上帝站在同樣的位置,除非你自己也是上帝.
3 ) 物是人非
電影講述的是一個跟丈夫從上海來到香港的女人蘇麗珍與鄰居男人周慕云在同時發(fā)現(xiàn)自己的枕邊人不忠后兩人相識、了解、相戀但終又天各一方的故事。電影以唯美的基調(diào)展開，同時帶有一絲憂傷色彩。
影片中的音樂又恰到好處的點綴著他們復(fù)雜卻終沒有表達出來的內(nèi)心情感。特別喜歡電影中的慢鏡頭，那些鏡頭看上去毫無聯(lián)系，但實際上更真實的將觀眾帶入那個年代，那個年代的生活中的細節(jié)是這樣的。很舒服的鏡頭，增加了電影中回憶的感覺，很棒。
影片中蘇麗珍的那句“我說不出口”、周慕云的“如果我多一張船票，你會不會跟我一起走”，還有蘇麗珍給他打的那個沉默的電話，沒有動不動就海誓山盟，沒有矯情的喊出“我愛你，我們一起走吧”，在那個緘默的年代，這是個正確的選擇。
蘇麗珍已有了兒子，租下了曾經(jīng)房東太太的房子，而隔壁住的，早已不是周慕云。物是人非，蘇麗珍看著隔壁，淚光閃爍。無言的結(jié)局，他們的那個時代伴隨著花樣的年華也過去了。
4 ) “那是一種難堪的相對”——評王家衛(wèi)《花樣年華》
她是矛盾的。一方面她對自己的要求近乎苛刻，出去買面也要帶著精致的妝容、穿著婀娜的旗袍，對待自己的婚姻、人生更是如此，不允許一絲一毫的瑕疵，不允許“錯一步”。但她又是勇敢的，言辭上一再疏離，情感上卻一再靠近，緊張慌忙地奔赴2046，卻徘徊猶豫，離開時又遲疑不舍……
蘇和周與他們一樣，也不一樣。一樣的是都是紅塵中人，免不了俗，躲不過一個情字。不一樣的是蘇骨子里的優(yōu)雅、高傲和自尊絕不允許她做出不軌之事，即使她發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)愛上了周慕云。她明白完美的愛情總是留有缺憾的，她想就這樣永遠的浪漫下去，曖昧、朦朧……所以，即使有多一張船票，仍不會跟他走。<圖片3> 最終，他懷著絕望離開，將這一切留在了吳哥窟的墻洞里，用泥土封存。她對這一切淡淡一笑，也只是“忘記了”。
他不夠勇敢，她只顧矜持，便這樣錯過了……<圖片5> 關(guān)于插曲，電影選取了古巴歌手Nat King Cole的《Quizás, quizás, quizás》、《Te Quiero Dijiste》、《Aquellos Ojos Verdes》三首爵士樂作為插曲，還有在慢鏡頭下反復(fù)出現(xiàn)的Yumeji's Theme。低沉的大提琴和弦與整體的懷舊基調(diào)十分和諧，充斥著曖昧，而又悲傷的氣息?！禥uizas，Quizas，Quizas》創(chuàng)作于上世紀(jì)四十年代，這首歌不僅濃重的年代感與影片十分契合，主題也和影片一致。也許插曲中便揭示了結(jié)局：
Y así pasan los días
Y yo, yo desesperado
Y tú, tú contestando
Quizás, quizás, quizás
Estás perdiendo el tiempo
Pensando, pensando
Por lo que más tú quieras
?Hasta cuándo? ?Hasta cuándo?
時日就這樣飛過
我的絕望與日俱增
而你，你卻還是這樣回答
或許，或許，或許
你在浪費時間
思考著
思考著什么才是你最需要的
可是，這抉擇到底什么時候才是盡頭？<圖片6> 王家衛(wèi)秉承著自己一貫的風(fēng)格對電影的色彩進行處理，暗淡的畫面色調(diào)與不斷變換的旗袍色調(diào)形成對比。
蘇麗珍旗袍的顏色成了電影中最具表現(xiàn)力的色彩，代表著人物的心理變化、情感變化。有人說這就是王家衛(wèi)最厲害的地方，運用獨特的色彩處理讓人掉到一種情緒和情懷中去……<圖片7> “忘了是怎么開始，也許就是對你，有一種感覺。”王家衛(wèi)的主題永遠是拒絕與被拒絕。周慕云和蘇麗珍的感情好像無由而生，但卻又不可遏止。那種不可遏止的感情每次在即將噴發(fā)時卻被硬生生的咽下去，就被堵在胸口。蘇一襲旗袍在昏暗的巷子里，在緩緩的旖旎的音樂中，和周擦身而過。那一刻，她的心里是什么感覺呢？些許落寞，可能又有些簡單吧，即使他們面對面時，強烈的壓抑和強烈的愛慕都不會輕易會從眼神中流露，永遠是糾纏，永遠是曖昧。
“那些消逝了的歲月，仿佛隔著塊積著灰塵的玻璃?？吹玫?，抓不著。他一直在懷念著過去的一切，如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月?！?br> 不敢面對自己的內(nèi)心，結(jié)果曖昧一場。
我們易看見紅塵的模樣，卻未必捉摸的透。真真假假，假假又真真……
5 ) 愛情的不在：永遠的可望而不可及
本篇影評摘自豆瓣時間《52倍人生——戴錦華大師電影課》口述稿， “我”即戴錦華老師。
豆瓣的朋友們大家好，今天跟大家分享一下剛好在2000年，新世紀(jì)之初王家衛(wèi)的一部影片，可能很多朋友會很喜歡這部電影。但是我用一個比較客氣的說法，我把電影分成兩種，一種是我喜歡的，一種是我欣賞的。那么《花樣年華》是一部我欣賞的電影，而不是一部我會投注很多的情感，會喜愛的東西，或者說它不是那種能夠觸動我內(nèi)里的影片。
但是我仍然必須承認(rèn)它是一部杰作。而且是王家衛(wèi)的一部杰作。
王家衛(wèi)作為一個重要的藝術(shù)電影的導(dǎo)演，作為香港電影當(dāng)中的，所謂香港電影浪潮第二浪的，這個代表作者，也是國際性的知名導(dǎo)演的作品當(dāng)中，這部影片都代表著一個峰值，因為它把它的審美特質(zhì)、藝術(shù)個性，他對于電影語言的一種非常原創(chuàng)性的使用達到了某種爐火純青的地步，而且在這部電影當(dāng)中，他非常成功地表達了關(guān)于現(xiàn)代人的愛，關(guān)于現(xiàn)代人的內(nèi)心。
因為在我看起來，盡管這部電影的英文名字叫《In the mood for love》，但是這部電影與其說它講述了愛情，不如說講述了愛情的不在。
它與其講述了說兩個人的相遇一見傾心，或者是這個漸漸地相互融入，不如說它表現(xiàn)了一種永遠的匱乏，一種永遠的彷徨，一種永遠的可望而不可即。
這是這部影片的非常獨特的表達，也是這部影片的迷人之處，那么影片制作和發(fā)行在2000年，所謂新世紀(jì)之初的這樣一個年份當(dāng)中，在這個時刻，它是這個全世界開始，就是使用西歷的，西歷紀(jì)元的全世界都以不同的方式，不同的文化特質(zhì)分享著一種終結(jié)和一種開端。那我也經(jīng)常開玩笑了啊，說跨世紀(jì)或者千禧年的時候，我們中國的整個媒體和整個社會也有很大的呼應(yīng)，但是好像我們忘記了一個事實，就是我們使用西歷紀(jì)年還不足100年，它原本不是我們文化內(nèi)部的或者是骨血里面的那樣一種時間體驗，但是我們?nèi)匀环窒砹诉@樣一種東西。那么正是由于這個世紀(jì)之際、千年之交的這樣一個歷史時刻的降臨，事實上從90年代之初在全球范圍之內(nèi)就開始涌動著一個巨大的懷舊潮，而王家衛(wèi)這部電影的基本基調(diào)和他的那個迷人與成功之處是在于整個影片從頭至尾就縈回著，盈溢著那樣一種懷舊的氛圍，一種懷舊的陰云。而影片中的音樂非常引人注目的一個元素，那么它使用這個鈴木清順的這個，日本導(dǎo)演的那個由紀(jì)美（音）那個主題曲，主旋律，而這個主旋律在影片當(dāng)中七次響起，然后，他使用高速攝影，也就是我們所說的慢鏡頭，然后他拍攝這種古老的小街，雨中的石臺，雨中的石階，然后這個昏暗的街燈所形成的那種帶一點暖調(diào)的，打破黑暗的那種暖調(diào)，然后他拍攝這個欲雨而行的這個背影，他拍攝這樣的一對并肩而始終不能執(zhí)手的男女，所有這一切都成功地呼應(yīng)了世紀(jì)之交的那樣的一種懷舊的情感，也成功地呼應(yīng)著在世界范圍之內(nèi)終結(jié)，作為終結(jié)的開端和作為開端的終結(jié)的那樣的一個跨世紀(jì)的時刻，人們對于未來的無把握。
他非常成功的把影片定位在一個特定的年代，叫1968年。那么對于世界，對于中國，對于香港，它都是一個有意味的年代，我們大概不會花時間特殊的去討論這樣的一份懷舊，我經(jīng)常說那是一個朝向想象的過去的一個小船。而懷舊與其說表現(xiàn)我們終于抵達了一個已經(jīng)是，已逝的過去的那個岸邊，不如說它是一個永遠的彷徨和漂泊。它是一個朝向已經(jīng)再也不能追回的過去的那樣的一份悵惘，那么這個是影片當(dāng)中的一個文化定位，文化基調(diào)和今天我們看起來仍然能夠幾乎是說用我們的身體去感知的那樣的一種情緒的情感的基調(diào)，也是王家衛(wèi)的藝術(shù)個性和王家衛(wèi)的這樣的一種極端華美的一首電影的樂章。那么同時形成這樣一個強大的懷舊感的是影片的這個美工師，也是今天華語電影世界最偉大的美工師之一張叔平的一個創(chuàng)造，或者說一個貢獻，據(jù)說他找到了昔日上海灘的知名的老裁縫，然后制作了二十幾套旗袍，那么張曼玉和她的旗袍所形成的那樣的一種視覺形象，一種造型形象。
事實上，從80年代初年的關(guān)錦鵬的阮玲玉開始，上海灘、30年代、旗袍美女，開始逐漸的構(gòu)成了某種獨特的表象序列，然后構(gòu)成，甚至我說它構(gòu)成了某種logo，它成了一種關(guān)于中國的logo，它成了一個魔都上海的logo，它成了一個現(xiàn)代中國的昔日繁華的logo。而在這部電影當(dāng)中，張曼玉的這個旗袍美女的形象，她的表達遠不僅于此。那么在整個電影當(dāng)中相當(dāng)迷人的是在它使用了一種，攝影機的鏡頭語言，用這樣的一種運動的攝影機，一種貼近的運動的攝影機去拍攝張曼玉所塑造的這個女主角的身體，或者身體的某一個局部，然后攝影機的鏡頭本身像一種撫摸，像一種目光，像一種那個流連的、但不可到達的、不可觸及的目光，所以影片另外一個非常迷人的東西就是在電影當(dāng)中王家衛(wèi)以他特有的審美風(fēng)格或者審美趣味形成了一種幽暗的、但是又極端富麗的這種視覺表述，而整個視覺表述當(dāng)中彌散著一種我們也許會稱之為戀物，一種戀物式的視覺表達和目光。
而這樣的一種所謂戀物，懷舊式的戀物，同時是通過張曼玉的表演，張曼玉的身體以及旗袍所構(gòu)成的，作為一個重要的造型元素所構(gòu)成的一種流淌的基調(diào)，一種不斷的流動的著一種視覺基調(diào)。那么整個影片的那樣的一種憂傷悵惘和懷舊的基調(diào)成功的與這樣的一種戀物式的迷戀和攝影機所完成的這樣的一種表達，所以這是這個影片當(dāng)中的一個非常獨特的東西。最終完成的影片當(dāng)中這一對男女幾乎是甚至未曾執(zhí)手的一對男女，但是同時在影片當(dāng)中又有那樣一種近乎于色情意味的，那種情緒和情感的彌散，而這種情緒、情感的彌散正是通過造型形象，演員的表演，因為我們知道電影演員的表演并不僅僅通過他的表情和臉，一個真正優(yōu)秀的電影演員是用他的整個身體在表演。
但是從另一個角度上說，對于很多電影藝術(shù)大師來說，對于很多重要的電影導(dǎo)演來說，尤其是對于那些電影作者來說，他們其實并不把自己的電影藝術(shù)的表達建筑在演員的表演能力之上，他們僅僅把演員用作，夸張一點說，用作某一種道具，用作某一種用途更為豐富的道具。所以在這個影片的花絮當(dāng)中一定會提到說梁朝偉的鏡頭是不斷的被NG，不斷的重拍，不斷的被否決，然后以致梁朝偉提出抗議，說，說導(dǎo)演，我也算是一個有經(jīng)驗的演員了，不至于你這樣一次一次的讓我重演，然后王家衛(wèi)的回答是：一次一次地重演，是因為你演的太多了，我希望你是丟開所有的演技。換句話說，你僅僅作為一個形象，你僅僅作為一個身體，你僅僅作為一個物質(zhì)性的在場而服務(wù)于我所需要的“表演”。
那么同樣就是說演員的造型形象在影片當(dāng)中也非常迷人的被用作構(gòu)圖，我不知道大家是不是記得那個場景。就是窗外是那個上海方言所形成的畫外音，顯然是小巷當(dāng)中的這些家庭主婦們之間的閑談，而畫面是一個中景鏡頭，張曼玉站在一扇打開的窗，對吧，三聯(lián)窗的中間打開的那個雙，窗中間，而這個時候她穿著一件胸前有一個非常具有裝飾性的那個大花的那樣的一件旗袍。那么在這個畫面當(dāng)中，與其說我們是通過畫框中的畫框在觀看著張曼玉所扮演的這個形象，不如說我們是看到她的形象和包括她的這個服裝和造型共同構(gòu)成了一幅畫，那么演員和他的造型僅僅是這個畫面中的一個極具裝飾性的、極具美感一個畫面元素而已，這是想跟大家分享的第二個點。
那么想跟大家分享的第三個點，也可能是大家看這個電影的時候更感興趣的點。就是這部電影所設(shè)定的一個極端特殊的情境和一個極端特殊的情感形態(tài)。那么大家知道它講的是相鄰而居的兩對夫妻，而在這個故事開始不久，我們就發(fā)現(xiàn)他的妻子和她的丈夫消失了，而且我們知道他們之間產(chǎn)生了某種，叫做什么，不道德的情感，姑且稱之為不道德的情感，那么于是我們的主人公實際上是一對棄夫怨婦，然后他們留下來，他們在痛苦之中嘗試相互去陪伴，或者說他們下意識的嘗試相對給出撫慰。但是王家衛(wèi)并不開玩笑的說他把他這部電影不稱之為愛情片，他稱之為懸疑片。他說這是部懸疑片，是一對男女試圖去偵破一段他們身邊的引號“奸情”，但是事實上，在這部電影當(dāng)中與其說它是去偵破這段奸情，不如說它表達了一種很多人曾經(jīng)經(jīng)歷過的，當(dāng)然希望大家不要有機會經(jīng)歷過的，一段非常絕望的情感就是，究竟為什么，為，怎么可以，這一切怎么會發(fā)生，他們索解著一個永遠不會有答案的問題。
事實上在他們內(nèi)心也絕望的在逃離和拒絕著關(guān)于這個問題的簡單的答案，而在電影當(dāng)中它使用的一個非常有趣的方式，我自己稱之為扮演。所以在這部電影當(dāng)中最有趣的就是我們有一對男女主人公，我們在影片當(dāng)中最終體認(rèn)到的是這一對男女主人公之間不期然所發(fā)生的引號“不道德的情感”。
換句話說，由于一段，我就不都畫引號了，大家知道，因為我非常反感道德主義的態(tài)度，所以我通常是畫引號的。我說當(dāng)他們遭遇到一段奸情，并且被這段奸情所傷害，他們內(nèi)心是如此的絕望，憤怒和無力的時候，他們不期然地重演了這段奸情。但是從另一個角度上看，或者這部電影最微妙的、最令人會心的，或者說它最為獨特的層面是在于我們又可以說那段深深的傷害他們的奸情在故事中始終不存在。因為我們從來沒有見過她的丈夫和他的妻子，但是同時因為試圖偵破那樣的一段不道德的情感關(guān)系而最終陷入了那個不道德的情感關(guān)系的這對男女，某種意義上說在電影中也從不存在，因為在電影當(dāng)中它表達的是五次扮演。他們嘗試扮演那個不貞的妻子、不忠的丈夫。它嘗試通過扮演去追索答案，但是每一次由于所謂真身的終于在場，而使那個答案最終缺席，或者那個答案最終被推開，我們要用一個書面的說法叫那個答案始終被延宕。
大家都會記得那個場景，當(dāng)梁朝偉成功地扮演那個丈夫試圖勾引他的妻子的時候，然后張曼玉的反應(yīng)就是我丈夫不會這樣說，而她轉(zhuǎn)回來要扮演他的妻子來勾引她的丈夫的時候，這個張曼玉的反應(yīng)是說我說不出口，就是這個我始終是一個不確定的所在，就像那個他和那個她始終是不確定的存在，因為它是想象，它是扮演，它是一個不斷地試圖召喚他們在場以獲得答案，而那個答案又不斷地被拒絕，以致擦肩而過的過程。而在整個的扮演當(dāng)中一段不倫之戀發(fā)生了，但是也正因為它是扮演，那段不倫之戀始終不能發(fā)生。所以大家肯定也記得那個場景，就是說梁朝偉所扮演的丈夫終于對張曼玉，因為另外的扮演就是某些時候只有一個人扮演，而另一個人作為真身而存在，對吧，當(dāng)這個梁朝偉去扮演丈夫，而這個終于承認(rèn)了自己已然出軌，已然移情別戀的時候，大家記得那個是，畫外音響起了一個非常微弱的、象征性的、無力的耳光聲，然后梁朝偉用極端溫和的、深情的、多情的、態(tài)度說他都承認(rèn)了，你還打這么輕嗎？
大家記得就是這樣的一種，一種糾結(jié)的、一種扭曲的、一種錯位的扮演和偵破當(dāng)中，最終兩個事實在同時發(fā)生，一個事實是這對受傷害的男女最終陷入了傷害者的位置，或者傷害者的情感，但是同時他們始終不能抵達他們之間的真實的情感連接，他們不能面對他們自己真實的情感，他們真實的連接，甚至對方真實的存在。
這是一個非常有意思的，就是所有的愛情場景都是偵破場景，所有的愛情場景都是扮演場景，所有的扮演場景都造成了戀愛中的人，戀愛中的我的不在。
關(guān)于這部電影做的另外一個描述，我借用了一度極具爭議的一部女作家的作品名字叫作《一個人的戰(zhàn)爭》。我們說所謂愛情，是關(guān)于兩個人，關(guān)于你與我，關(guān)于兩人世界，關(guān)于一個最終達成的一加一等于一的這樣的理想的狀態(tài)。大家肯定聽過那個非常古老的傳說，就是這個，就像我們的錦瑟無端五十弦，說是五十弦太繁復(fù)，就破為二十五弦。而古希臘的傳說是人，上帝造人之初，人是四手四腳，被破為兩半，令其終身尋找，所以找回自己的另一半是找回完美的生命，這是愛情神話的真諦。而在這部電影當(dāng)中，他對于那個愛情的不在，與其說是一種愛情的終于獲得，愛情的終于完滿，不如說是一種始終的缺憾，是一種生命自身的永難追回的永難補足的缺憾，他同時建立了一整套的視覺表述，這就是我所謂一個人的戰(zhàn)爭。
大家注意到，他幾乎使用了所有可能的電影語言，當(dāng)梁朝偉和張曼玉在，同在一個空間場景當(dāng)中的時候，當(dāng)他們獨自相處的時候，他通常使用很多很多的手段，比如說他使用淺焦鏡頭，造成視覺畫面的雙人中景當(dāng)中的一實一虛，那么這種極端淺焦的畫面使得其中一個人物完全在焦點之外，以致他們不可能在一個雙人中景當(dāng)中構(gòu)成一種共享生命空間、情感空間和心靈空間的視覺表述，或者他使用各種各樣的前景來遮擋其中一個人物，我們知道他的在場，但是我們在這個畫面當(dāng)中看不到他。那么非常突出的就是，而且是在影片當(dāng)中使用非常多的一個場景，旅館房間，對吧，在旅館房間當(dāng)中，他非常成功地使用了那個陳設(shè)非常的，華美，但同時非常的艷俗的，旅館房間當(dāng)中的那個三折的穿衣鏡，然后他把人物之間的對切鏡頭結(jié)構(gòu)為鏡中鏡外，就像那個淺焦鏡頭當(dāng)中的焦點內(nèi)和焦點外一樣，他讓他們同處一個非常私密的甚至封閉的空間當(dāng)中，但是他們始終并不真正的在視覺的表述當(dāng)中共享任何空間，而且同時鏡內(nèi)鏡外的調(diào)度又再一次重述了關(guān)于扮演的主題，所以我們可以引申出很多的表述，或者說引申出很多的修辭，比如說花非花霧非霧，比如說假作真時真亦假，無當(dāng)有時有還無。
在影片懷舊的那個場景當(dāng)中，關(guān)于道德與情感，關(guān)于那個潔身自好作為一種生命的固守和真實的情感作為一種生命的真諦和熱度之間的永恒的矛盾。所以大家注意到那個對白當(dāng)中反復(fù)出現(xiàn)的那種，我們不會像他們那樣，我們不是他們，就是這樣的不斷的否決，是一種甚至可以說是雙重的自我保護。因為一重是傷害面前的自我保護，一重是在強大的沖動和誘惑面前的這個自我固守，但是如果第一重的保護得以成立的話，它表現(xiàn)的是那么蒼白、那么無力、那么自棄，而如果第二重的表述、保護得以成立的話，就意味著永遠的錯失，永遠的擦肩而過，永遠的這個喪失獲取真情的可能性，所以在整個電影當(dāng)中，王家衛(wèi)非常成功的在每一個場景每一句對白每一個細節(jié)每一次調(diào)度當(dāng)中保持著或者說把握著這樣的一種纏繞，在電影當(dāng)中大家都注意到，最后片尾王家衛(wèi)給了一個字幕，他致敬一部小說叫《對倒》，據(jù)說這是個，集郵的行當(dāng)當(dāng)中的專有名詞，講的是兩張臉相連的，然后彼此顛倒的，畫面彼此顛倒的郵票，而在這個電影當(dāng)中這個對倒本身的那個含義又相當(dāng)?shù)那逦?，他一則是那個角色的對倒，對吧，就是對所謂奸夫淫婦的這個偵破，或者對奸夫淫婦的譴責(zé)，最終使自己走到了他們的位置上，同時他是不間斷地扮演，使得那個角色始終處在一個錯位的狀態(tài)之中，當(dāng)然他是另外一個層次的對倒，就是這樣的一個，它不僅僅是一個婚姻中的身份和位置的這個最終的錯位和轉(zhuǎn)化，他同時是一份關(guān)于真實與想象，關(guān)于道德譴責(zé)的力度，與那個情感追逐的力度之間的那個錯位，它是一個不斷持續(xù)的多重層面的那個錯位所形成的一個巨大的永遠解不開的謎團和纏繞。
我不知道聽眾朋友們是怎么想的，反正至少是我這一代人和我看到的我的學(xué)生的一代，我們都深受到法國作者論的影響，然后法國作者論的最大的一個，我還是要畫引號了，“謊言效果”就是我們都堅信導(dǎo)演是電影的靈魂，導(dǎo)演是電影的作者，某種程度上說，這表達了一種真實，表達了一種真理，或者表達了一種對電影藝術(shù)的堅持。但是我們經(jīng)常因此而忘記了電影是一種集體藝術(shù)，電影是在整個的攝制組和主創(chuàng)人員的通力合作之下來完成，對于這部影片來說，我們講到了所謂張叔平的貢獻，我們在此后王家衛(wèi)的另一部杰作，坦率的說是我更喜歡一部杰作，《一代宗師》當(dāng)中，我們會看到張叔平，這個身兼數(shù)職，幾乎成為這個影片的，某種程度上影片的靈魂的這樣一個角色。
那么同樣在這部電影當(dāng)中我們再次的看到的是，這個王家衛(wèi)的這個老搭檔杜可風(fēng)，杜可風(fēng)的攝影在這部電影當(dāng)中所形成的巨大的貢獻，但是也必須說到的是這部電影整個的視覺風(fēng)格和杜可風(fēng)的一貫的攝影風(fēng)格，其實又有很大的落差，因為杜可風(fēng)的表述本身是很有趣的，他說電影的設(shè)置場所對于一個攝影師來說像一個舞場，而且我們知道，杜可風(fēng)的攝影機也經(jīng)常是，會舞得非常華美，舞得非常流暢，但是在整個這部電影當(dāng)中，基調(diào)是低迷的，是沉穩(wěn)的，是一個極端舒緩的，極端悵惘的基調(diào)，但是仍然是杜可風(fēng)的攝影機捕捉到了那種光的華美，那種影的華美，而不僅僅是色彩和場景的畫面。
所以我說很有意思，王家衛(wèi)在拍攝這部電影的時候表達了他對于類型電影的渴望，但是其實王家衛(wèi)的電影，在此之前王家衛(wèi)電影幾乎很難和類型兩個字連上，直到《一代宗師》，他才第一次真正的去拍攝一部類型電影，而且他也確實用他的電影刷新了香港武俠片，或者香港功夫片，或者叫中國電影史上的神怪武俠片這樣的一個最有傳統(tǒng)的類型形態(tài)。
而在此之前，當(dāng)我們在王家衛(wèi)的影片當(dāng)中遭遇到那個徘徊的、迷惘的、好象幾乎喪失了那個生命內(nèi)在的那種真實動力的個人的時候，我們會更多地從鮮艷的無家可歸者、鮮艷的漂泊者、鮮艷的這個絕望和鮮艷的注定放逐的現(xiàn)代人的角度去理解，而我們完全忽略掉了王家衛(wèi)電影其實始終包含了某種關(guān)于香港社會、關(guān)于歷史、關(guān)于社會文化的，我們姑且稱之為預(yù)言層面。那么《花樣年華》也如此，所以我剛才，在開始的時候就提到說1968年這個日子，我們會提到，就是在王家衛(wèi)影片當(dāng)中那個富麗的、迷人的、音樂背景所形成的那樣的一種特定的、準(zhǔn)確的、殖民記憶的表述和那個結(jié)尾，所有的人都不會忘記的這個梁朝偉對著吳哥窟的那個石洞來唯一一次來傾訴真實的情感，作為他自己，而把他傾訴給那個屹立的、比人的生命更長久的石雕、巨石建筑，歷史的廢墟本身自覺或者不自覺得攜帶著，就是整個經(jīng)歷了殖民歷史并且最終結(jié)束了殖民歷史的香港所面臨的那樣的一種新的選擇，和新的選擇面前的無力感及其徘徊。
所以我說電影作為20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)，同時電影作為工業(yè)，電影作為商業(yè)，它不可能僅僅成為一種個性的、或者超越的，或者審美的屬性，它自覺不自覺的，尤其是在王家衛(wèi)這樣的，以高度的個性，以高度的審美堅持和高度的電影原創(chuàng)力而標(biāo)識的導(dǎo)演當(dāng)中，我們可能剛好找到最好的例子去看到電影作為藝術(shù)，電影作為文化，電影作為社會心理的窗口，電影作為永恒的召喚著我們，撫慰著我們又撕裂我們生命的窗口的，那樣傷疤，或者展示生命的窗口的這樣的一種藝術(shù)。
本篇影評摘自豆瓣時間《52倍人生——戴錦華大師電影課》
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6 ) 無法理解周慕云為何放棄了蘇麗珍 直到看到這篇影評 轉(zhuǎn)載于花樣年華百度百科 跟大家分享下
關(guān)于《花樣年華》的影評，大家談?wù)撍膽雅f，談?wù)撍囊魳罚務(wù)撍臄z影，談?wù)搹埪竦钠炫郏務(wù)摿撼瘋サ挠暗垲^銜，談?wù)撏跫倚l(wèi)……唯獨沒有人談?wù)撨^《花樣年華》的情節(jié)，至少沒有人深入談?wù)撨^。當(dāng)然大家都明白這是一個關(guān)于婚外戀的故事，但是故事情節(jié)的脈絡(luò)卻沒有人詳細討論過，這對一部電影來說是很悲哀的，畢竟情節(jié)是一部電影最基本的元素。但王家衛(wèi)的電影太特殊了，很多非王家衛(wèi)影迷認(rèn)為王家衛(wèi)電影根本無情節(jié)可言，而王家衛(wèi)影迷是以能看懂王家衛(wèi)電影的情節(jié)為傲的。而《花樣年華》，它的電影語言太過豐富和簡練了，以至于連王家衛(wèi)影迷在面對它時也顯得不知所措。如果你沒有看懂《花樣年華》的情節(jié)，那你就無法真正體會它所表達的感情。其實《花樣年華》的情節(jié)并不復(fù)雜，造成它如此晦澀的原因大概有這三點：
第一個原因，王家衛(wèi)?！痘幽耆A》是一部由梁朝偉的表情來推動情節(jié)發(fā)展的電影，這樣的電影也許是前無古人的。如果你愿意再看一遍《花樣年華》，我建議你什么都別管，注意看梁朝偉的表情就行了。更絕妙的是，《花樣年華》的不少重要情節(jié)都是在那幾段MTV式的場景中交代的?？峙逻@幾個場景出現(xiàn)時大部分觀眾都趁機打個盹或是陶醉在美妙的配樂中，而無暇去理會銀幕上男女主人公的一舉一動了。梁朝偉的表演是《花樣年華》最重要的因素。
第二個原因，“剪刀手”張叔平。《花樣年華》的鏡頭已經(jīng)到了少一個鏡頭則太少的地步了，張叔平在《花樣年華》里除了把能穿上的旗袍都穿在張曼玉的身上外，還把所有能剪的鏡頭都剪掉了。舉個例子，周慕云約蘇麗珍吃飯，只有兩個鏡頭，王媽接電話，在餐廳見面。中間沒有任何過渡。但如果換成一般的導(dǎo)演和剪接，這可能需要以下這組鏡頭才能把這件事交代清楚：鈴響、王媽接電話叫蘇麗珍接電話、蘇麗珍接電話并與周慕云通電話、前往餐廳見面。還有個例子，蘇麗珍去周慕云家借報紙，聊起武俠小說：
周慕云:我有很多武俠小說,要看給你拿。
蘇麗珍:不用了,下回再麻煩你,謝謝。
周慕云:不謝。
緊接著的下一個鏡頭，已經(jīng)是另一天了，蘇麗珍穿著另一件旗袍拿著一摞武俠小說來還書了。中間還是沒有任何過渡。借報紙、還書。所以電影鏡頭太過簡約了，這對大多數(shù)對電影語言并不敏感的觀眾來說是相當(dāng)晦澀的了?！痘幽耆A》的情節(jié)本來夠拍成瓊瑤劇，但是在張叔平的剪刀下成了一部看似緩慢實則十分緊湊的電影。
第三個原因，張曼玉。她的的光芒太耀眼了，以至于所有的目光都被她吸引了。當(dāng)他和梁朝偉一起在影片中出現(xiàn)時，大家都只注意看張曼玉而忘了留意梁朝偉在干什么，很多情節(jié)就因為沒看見梁朝偉的某個眼神而被錯過了，留在記憶里的只剩下張曼玉和她的旗袍。這當(dāng)然不能怪張曼玉，她的確太出色了。你可曾留意這時梁朝偉的眼神？
總之，《花樣年華》的晦澀其實并不在于它的情節(jié)，而在于它令人驚嘆的電影技巧。所以請不要說《花樣年華》是一部形式大于內(nèi)容的電影，它的內(nèi)容很豐富，只是藏得太隱秘罷了。
《花樣年華》講的是一個關(guān)于復(fù)仇的故事，請不要誤會，這并不是一部驚險片，《花樣年華》當(dāng)然是愛情電影，只不過它的大部分篇幅在描述的是梁朝偉復(fù)仇的故事。或許說得更恰當(dāng)一些，筆者認(rèn)為，《花樣年華》所描述的是復(fù)仇過程中愛與恨的矛盾以及其后的懺悔。這也許和你所了解的《花樣年華》相差太遠了：“《花樣年華》不就是個婚外戀的故事嗎？”還是讓我們一起回到《花樣年華》的情節(jié)中去，來重新體會一下王家衛(wèi)這個讓人費解的故事：
那是一種難堪的相對，她一直羞低著頭，給他一個接近的機會，他沒有勇氣接近，她掉轉(zhuǎn)身，走了。
周慕云、蘇麗珍兩家人一起搬家，成了鄰居。蘇、周二人先后發(fā)覺周太太和陳先生（蘇的丈夫）有染，但一直沒有完全確信，直到有一次周看到蘇有一個和他太太一樣的皮包，于是把蘇約出來吃了頓飯，把話說明了。
蘇麗珍：“不知道他們是怎么樣開始的....”于是他們各自演起對方的配偶，開始“表演”周太太和陳先生“是怎么樣開始的”。
“表演”之一：
蘇麗珍:你這么晚不回家,你老婆不說你？
周慕云:已經(jīng)習(xí)慣了，她不管我.......你呢？你先生也不說你？
蘇麗珍:我先生早就睡了。
周慕云:...今天晚上別回去了。
蘇麗珍:我先生不會這么說的。
周慕云:那他怎么說?
蘇麗珍:反正他不會。
(兩人再次來過)
蘇麗珍:你這么晚不回家,你老婆不說你？
周慕云:已經(jīng)習(xí)慣了,她不管我...你呢？你先生也不說你？
蘇麗珍:我看他早就睡了。
(蘇用手撫摩周的外衣)
蘇麗珍:我真的說不出口。
周慕云:我知道.....事到如今,誰先開口已經(jīng)無所謂了。
蘇麗珍:你知道你老婆是個怎么樣的人嗎？
(蘇離開周離去)
數(shù)日后,周與蘇在一間餐館吃飯。這是最體現(xiàn)張叔平“快刀手”風(fēng)格的段落，你可曾注意，這一段里他們其實吃了兩頓飯！
第一頓飯：
蘇麗珍:你幫我點,我想知道你老婆喜歡吃什么。
周慕云:....那你先生喜歡吃什么? (周給蘇盤里放了些調(diào)味品)。
周慕云:吃的慣嗎？
蘇麗珍:你老婆挺能吃辣的.。
注意周和蘇的服裝
第二頓飯：（鏡頭一轉(zhuǎn)，其實已經(jīng)是過一段時間后的另一頓飯了?。?精妙的蒙太奇：鏡頭一轉(zhuǎn)，蘇已換了套旗袍！
再看他們對話：
蘇麗珍:今天干嗎打電話給我的公司？
周慕云:我只是想聽聽你的聲音。
蘇麗珍:你倒挺象我先生的...油腔滑調(diào)。
他們的關(guān)系似乎已更進一步，而且他們還是在“表演”周太太和陳先生，想知道他們是怎么走到今天的。
再看下一幕：
（周和蘇在車上）
蘇麗珍:為什么不打電話給我？
周慕云:怕你不高興嘛。
蘇麗珍:那以后再也不要打給我。
看起來是吃完飯后回家，其實這應(yīng)該是很多天后的事了。他們的關(guān)系也發(fā)生了微妙的變化。（也可能還是在“表演”）。他們又“換”了套衣服（周的眼神是不是越來越讓人感到不安了？）周收到一封他太太從日本寄來的信，周和蘇意識到周太太和陳先生已經(jīng)一起住在日本了。
蘇麗珍:“你猜他們現(xiàn)在在干什么?”
鏡頭一轉(zhuǎn)
“表演”之二：
“他們現(xiàn)在”正在干的事。這里本來有一段床戲，被王家衛(wèi)剪掉了，只留下這一個鏡頭，剪得好！你可以理解為周和蘇什么都沒做，這段“表演”沒有“演”成，用蘇麗珍的話說，就是“我們不會跟他們一樣的?！?br>周慕云病了一場，病愈之后周與蘇在街上邂逅。周邀蘇一起寫武俠小說。開始寫作前心事重重的周慕云 。周與蘇合作寫武俠小說,孫太太一家與顧先生一家外出吃飯回來，顧先生大醉，蘇怕引起鄰居閑話,在周家沒敢出門。第二天晚上，她才換上周太太的鞋，假裝從外面回來。于是，蘇麗珍的拖鞋留在了周慕云家。
先來說一說周慕云的心理歷程。一開始，他好奇，想知道“他們是怎么開始的”，和蘇麗珍也是同病相憐。后來，隨著周太太和陳先生的情況日漸明朗，好奇轉(zhuǎn)為嫉妒，恨心漸起，他要開始報復(fù)了！找不到陳先生，恨屋及烏，他只有向蘇麗珍報復(fù)。向女人報復(fù)的最好方法是什么？讓她愛上你，然后把她拋棄。
蘇麗珍走后，周慕云在家里抽了一支煙。這個不被人注意的鏡頭王家衛(wèi)用了他那種經(jīng)典的斷斷續(xù)續(xù)的慢鏡頭，這是有意的?？磥砜慈?，周慕云都是在這里醞釀了他的“復(fù)仇計劃”：征服，然后拋棄。
周的計劃得以實施的一個前提是：他也感覺到蘇麗珍有點兒開始喜歡他了。這從前面的周生病時蘇給他煮了芝麻糊這段可以看出來。就算周不一定知道蘇是有意的，但從病后與蘇邂逅時蘇的反應(yīng)，周應(yīng)該能感覺到點什么。
周的計劃很簡單：借寫小說之名，在外面租間房，并繼續(xù)邀蘇一起寫作，為兩人在一起創(chuàng)造更方便的環(huán)境。只可惜，蘇麗珍沒有接受他的提議?？匆豢此麄儗υ挘?br>蘇麗珍:干嗎無緣無故請我吃飯？
周慕云:今天收了稿費，你的那份又不肯要，只好請你吃飯。
蘇麗珍:其實關(guān)我什么事？我只是在旁邊打打邊鼓而已。
周慕云:過一陣我可能會多寫一家報紙...今天有人打電話來約稿。
蘇麗珍:是嗎？那么急,你應(yīng)付的了嗎？
周慕云:所以想找個地方。
蘇麗珍:干什么？
周慕云:寫東西啊.以后你過來方便一點，雖然我們之間沒有什么，但我不想別人誤會，你...你覺得怎么樣?
蘇麗珍:何必要浪費錢呢？其實全都是你自己寫的,何必多此一舉呢？
“何必多此一舉呢？”蘇麗珍沒跨出這一步。
周的計劃落空了。 計劃落空后的周慕云在露出短暫的失落表情（上）后，很陰沉地望著蘇麗珍的背影（下）。
周慕云需要補救他的計劃，他的補救計劃也很簡單：玩失蹤。因為他相信，蘇麗珍是希望跟他在一起的，只是她沒有勇氣這樣做，她需要被“推動”一下。所以周索性躲起來，這樣反而能讓蘇麗珍主動來找他。于是，周慕云在他的新住所“躲”了起來。先在窗前看了一下，然后冷笑！
周慕云“失蹤”幾天了，蘇打電話到周的單位，周的同事也不知道他在哪里，蘇很焦急。終于，周給蘇打了個電話：
蘇麗珍:“喂...你在哪里??？”
蘇麗珍很焦急地趕往周的新住所。而這時在新住所里的周慕云呢？沉著臉站在窗前。聽見蘇按的門鈴聲后，低下頭笑了?？床怀鰜硎抢湫€是苦笑，我想兩者都有吧。冷笑是因為計劃成功，苦笑是因為也許他現(xiàn)在就有些猶豫了：“這樣的報復(fù)有必要嗎？”他是不是也發(fā)覺了在他心底其實藏著對蘇麗珍的另一種感情？
與周見面（被張叔平或王家衛(wèi)剪掉了）后，蘇從周的房間里出來：
蘇麗珍:我明天再來看你。
周慕云:不用了,我休息一會就好。
蘇麗珍:沒關(guān)系,就一會嘛,我給你買點吃的,你想吃什么？
周慕云:隨便。
蘇麗珍:那好,我走了,你早點休息。
周慕云:回去打個電話給我...你不用說話,響三下就好。
蘇麗珍:...好。
周慕云:...我沒有想到你會來。
蘇麗珍:...我們不會跟他們一樣的...明天見。
蘇麗珍說：“我們不會跟他們一樣的。”
但是……
本要離開的蘇麗珍在走廊盡頭停住了，停了很久。鏡頭一轉(zhuǎn)（又是典型的張氏蒙太奇）：
在周慕云的新住所里，周慕云站在窗前，還是帶著那種陰沉的眼神。而他身后，蘇麗珍正在寫作。雖然蘇麗珍說“我們不會跟他們一樣的”，但是，事實正好相反，她還是留了下來，幫周寫小說。周的補救計劃成功了，蘇麗珍落入周的“圈套”。此時蘇麗珍可以說是沉浸在幸福中，殊不知周慕云是在報復(fù)她，她對周慕云的愛多一分，周勝算的把握就多了一分，她天真的就像是個孩子。而此時的周慕云呢？寫著寫著，偷偷瞥了蘇一眼。還是這種眼神！
在周的新居，兩人想象對方是自己的配偶，模仿張先生從日本回來后的情景進行對話。
蘇麗珍:你老老實實告訴我...你外面是不是有個女人了？
周慕云:你有毛病啊...誰跟你說的？
蘇麗珍:別管是誰,你外面是不是有個女人？
周慕云:...沒有。
蘇麗珍:你不要再撒謊了,你看著我...你看著我...我問你外面是不是有了女人了？
周慕云:是啊...
(蘇輕拂了周的臉一下)
周慕云:...你是怎么回事啊？他已經(jīng)在你面前承認(rèn)外面有個女人了，你還打這么輕？
蘇麗珍:我沒想過他會這么回答...我不知道該怎么辦。
周慕云:再來一次吧。
(兩人再次來過)
蘇麗珍:你老老實實告訴我...你外面是不是有個女人了？
周慕云:你有毛病啊...誰跟你說的？
蘇麗珍:別管誰說,你是不是有女人了？
周慕云:...沒有。
蘇麗珍:不要騙我,你告訴我,你外面是不是有女人了！
周慕云:是啊...
(蘇凝視周片刻，默然)
周慕云:你沒事吧？
蘇麗珍:我沒想到原來會這么傷心。(伏在周肩上哭泣)
周慕云:試試而已，又不是真的...就算是真的他也不會承認(rèn)...沒事的，別這樣。
(蘇仍舊在周肩上哭泣)
“我沒想到原來會這么傷心?！薄@其實是為最后一次“表演”作鋪墊的。
蘇麗珍經(jīng)常很晚回家，這被房東孫太太看在眼里，她被孫太太數(shù)落了一頓。于是蘇打電話給周。
蘇麗珍:我想我這一陣子都不會過來了。
周慕云:為什么？
蘇麗珍:昨天晚上回來，讓孫太太損了幾句。
周慕云:她說什么？
蘇麗珍:不想提了...我們最近還是少見面吧。
就這樣，周慕云本進行得很順利的計劃因為孫太太的干擾而遭到重大挫折。不能見周慕云，蘇麗珍在家里心事重重。而這時的周慕云，看他的表情要破釜沉舟了！計劃不能再受挫了，周慕云要使出“殺手锏”了。周打電話到蘇的單位找她，蘇沒有回電話。大雨傾盆，周遇見避雨的蘇。
蘇麗珍:...你找過我？
周慕云:還以為你同事忘了告訴你...本來想找你買張船票的。
蘇麗珍:你要到外地去嗎？
周慕云:阿炳寄了很多信過來,說他那邊缺人手,要我過去幫他。
蘇麗珍:打算去多久？
周慕云:不知道,去了再說吧。
蘇麗珍:怎么會突然間想去新加坡了呢?
周慕云:換個環(huán)境...省得聽那么多閑言閑語。
蘇麗珍:...我們自己知道沒什么不就行了？
周慕云:本來我也這么想,所以不怕別人說什么...我相信自己不會跟他們一樣的......可是原來我會...我知道你不會離開你先生...我想走開。
蘇麗珍:我沒想過你真的會喜歡我。
對話中，周慕云的眼神一直飄忽不定，不敢直視蘇麗珍，心虛得很；而蘇麗珍對周要走的消息顯得不知所措。本來是她自己害怕閑言閑語而不敢見周，當(dāng)聽到周要走的消息后卻勸周“我們自己知道沒什么不就行了”。
“我沒想過你真的會喜歡我。”正好相反，沒想到會真的喜歡上對方的正是蘇麗珍自己。她還是天真得像個小孩子一樣蒙在鼓里。
對話繼續(xù)：
周慕云:我也沒想過...以前我只是想知道他們是怎么開始的,現(xiàn)在我知道了...很多事情不知不覺就來了...我還以為自己沒什么...但是我開始擔(dān)心你先生什么時候回來...最好是別回來...我知道我這么想不對...你能不能幫我個忙？（周慕云這句話說的恰恰是蘇麗珍的心事，“很多事情不知不覺就來了...我還以為自己沒什么...但是我開始擔(dān)心你太太什么時候回來...”）
蘇麗珍:什么？
周慕云:我想有個心理準(zhǔn)備。
蘇麗珍:......
于是，他們又開始“表演”，他們“表演”是當(dāng)陳先生從日本回來，他們被迫分手時的情景。周慕云說的“我想有個心理準(zhǔn)備”的意思就是說他想現(xiàn)在就體會一下當(dāng)陳先生回來，他們被迫分手的心情。而他的真正目的，并不是讓自己，而是讓蘇麗珍提前體會失去自己的心情！讓蘇麗珍體會到失去自己的巨大痛苦，這樣讓她徹底地愛上自己，這就是周慕云的“殺手锏”！
“表演”之三：
蘇麗珍:你可不可以以后不要再找我了？
周慕云:你先生回來了？
蘇麗珍:是...我是不是很沒用？
周慕云:也不是......那我以后不找你了...好好守著你先生。
在“表演”時，周慕云的眼神仍是很心虛。
“虛擬”分手
“虛擬”分手后失魂落魄的蘇麗珍。周的目的得逞了。無疑，蘇已深深體會到那份分手后的痛苦。
鏡頭一轉(zhuǎn)：
“表演”結(jié)束，周慕云回來了，蘇麗珍在周懷里痛哭。
上回表演時，蘇麗珍說“我沒想到原來會這么傷心?！倍@次，她無疑要傷心得多。她已體會到，失去周慕云也許是她最承受不起的事。而周慕云，雖然他在安慰蘇：“別這樣...別傻了,說說而已...不要哭了...這又不是真的...”而他的表情，計劃成功的快感和一種莫名的失落還有隱約的不安一起出現(xiàn)在他的臉上。不知道在他的心里，哪一種感情更多呢？他是不是有些良心不安？他是不是也忽然意識到自己也已經(jīng)愛上蘇麗珍了?畢竟他們曾經(jīng)同病相憐，畢竟蘇麗珍這么愛他。
（在回去的車上）
蘇麗珍:今天晚上我不想回家了...
她把頭靠在周的肩上，周有些猶豫地握起蘇的手，幸福感又回到她的臉上。她徹底愛上周慕云了，周的計劃只差最后一步。如果這時候?qū)⑻K麗珍拋棄，那對她的打擊無疑是最大的。至少有99%的觀眾在看到這個畫面時都把目光集中在蘇麗珍身上，而沒有留意周慕云的表情。他的臉越發(fā)陰沉了，他后悔了嗎？
(在周的家中)
電臺:陳美儀點給好朋友權(quán)仔和雯雯，祝蜜運成功，又點給同屋的張?zhí)章?祝她有一個幸福的家庭....有一位在日本公干的陳先生點這首歌給他的太太欣賞，祝她生日快樂，工作順利。
現(xiàn)在請大家一起欣賞，周璇唱的《花樣的年華》。
這是他們在一起的最后的“花樣年華”。
(蘇的公司...電話鈴響，周慕云打來的)
周慕云:是我...如果有多一張船票...你會不會跟我一起走?
“如果有多一張船票...你會不會跟我一起走?”這是計劃的最后一步，周慕云先邀蘇麗珍一起走，然后自己不辭而別，把她拋棄！這時的周慕云，在自己住所的窗前，先是沉著臉沉思了很久，然后，又笑了。（還是那樣，復(fù)仇的快意和失去蘇麗珍的失落交織在他的臉上，讓人分不清這是苦笑還是冷笑。無疑的，周慕云意識到他自己也愛上蘇麗珍了。但是事已至此，還能挽回嗎？）看了這間充滿回憶的房間最后一眼，轉(zhuǎn)身離開了。而這時還蒙在鼓里的蘇麗珍正從家里趕來，而到了周的住所，才發(fā)現(xiàn)這里已人去樓空，她這才明白自己被無情的拋棄了。
“如果有多一張船票...你會不會跟我一起走？”她默念著周慕云留給她的最后一句話。
一年后，新加坡
新加坡的這段情節(jié)本來十分簡單，但王家衛(wèi)居然用倒敘來拍這段故事。如果按照正常的順序，這段故事是這樣的：周慕云已在新加坡的星洲日報當(dāng)編輯。而已離婚的蘇麗珍來到新加坡，悄悄“潛”進周慕云在新加坡的家，抽了一只煙，在上面留下自己的唇印，然后，給周慕云打去一個無言的電話, 臨走時，她帶走了一年前留在周慕云家里的那雙拖鞋。這是不是對周慕云的一個小小的“報復(fù)”呢？這雙拖鞋被周慕云作為蘇留給他唯一紀(jì)念品帶到了新加坡。我想，就從這雙拖鞋，蘇也應(yīng)該能感到周對她的感情決不僅僅是仇恨。
也許單憑這雙拖鞋，蘇麗珍就已原諒周慕云了。
周回到家里，他發(fā)現(xiàn)拖鞋不見了，然后發(fā)現(xiàn)了那截留著唇印的煙蒂，他知道蘇來過，那個電話是在她在他家里打的。
（而王家衛(wèi)士這樣拍的：先是周找東西?，發(fā)現(xiàn)煙蒂，讓大家看的一頭霧水，然后再按順序拍這段故事。）
四年后，香港
周慕云回到故居，與已為人母的蘇麗珍擦肩而過。
那個時代已過去，屬于那個時代的一切都不存在了。
同年，柬埔寨吳哥窟
周慕云向一根柱子上的洞里傾訴著自己的秘密。他的秘密是什么？我想無非是對多年前那場復(fù)仇的懺悔和對蘇麗珍的真實感情吧。（注意周慕云在傾訴秘密時的僧人背影）
那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看的到，抓不著。
他一直在懷念著過去的一切，如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月。
終于解析完《花樣年華》的故事了。也許在上面你看到的《花樣年華》已經(jīng)變得面目全非了。但它不是一部關(guān)于復(fù)仇的懸念片，這仍是一部愛情片，它表現(xiàn)的重點仍是人物之間的感情糾葛，也不難體會到這個復(fù)仇計劃的矛盾與無奈。只是從中選取了一些片斷來著重描述，一些淺顯的片斷和一些愛情戲這里略過。
They are in the mood for love, but not in the time and place for it. 劇本很有意思，設(shè)置了一對在電影里沒有任何鏡頭的偷情男女，卻又無時不刻地提醒著周慕云和蘇麗珍不要做愛，所以王家衛(wèi)鏡頭里沉悶的男女，空蕩的房間里充斥著一種不可得的情欲，極省略的敘事，舒緩優(yōu)雅的大提琴曲配樂實在是太到
孫太太的暗示，何先生的搖頭，同樣的事情，總是對女性苛責(zé)過多。
隱忍的中年激情。＂我一開始只是想知道他們是怎么開始的，后來我發(fā)現(xiàn)原來一切都是在不知不覺中發(fā)生的。＂
一切都退去了，香港、1962年、那個陳舊的秘密…“如果多一張船票，你會不會和我一起走？”也許~也許~
【從明天開始我不能再見你了。】【真的麼？】【是。】於是蘇麗珍伏在周慕雲(yún)的肩頭從未有過的傷心。
一對處處隱忍憋炮的男女，一場原本毫無壓力的換妻，一段彼此錯過的愛情，一張留在電話聲里的船票。再也回不去的時代，再也晾不干的記憶。空余懷念過去的情緒，積滿灰塵的玻璃。
深夜，雨巷，慢鏡頭；曖昧，寡歡，語還休。與君淡如水，千杯亦不醉。
好看。又悶騷又讓人心癢癢的，最后那個無聲的電話還真是讓我有點心痛呢。。。而且聽久了，感覺上海話和粵語混一起完全沒有不和諧啊哈哈。順便求張曼玉全部旗袍的相冊（豆瓣一定有！
張曼玉比梁朝偉高，但他們站在一起那么協(xié)調(diào)。想來，是穿了高跟鞋的她，懂得委婉地低頭的緣故。
“回去給我打個電話，你不用說話，響三下就好?！笨催@部時真的會覺得旗袍就是為張曼玉而生。
東方人講出軌故事真心有調(diào)調(diào)啊，腦補一下類似的故事讓伍迪艾倫來講……
其實我好鬼煩墨鏡王拍戲由頭到尾都係嗰幾招，慢鏡、落雨、失落情緒（幾乎貫穿佢職業(yè)生涯嘅每一部電影），最衰嘅係居然連配樂一直都係嗰首冇變過（花樣年華同埋重慶森林）！幾時佢先玩厭呢啲嘢啊？佢未厭我就已經(jīng)厭了。
王家衛(wèi)最強的,就是讓人掉到一種情緒中去
這些年來我一直想問你，如果有多一張船票，你會不會跟他走？
誰先感到了寂寞，誰就輸了。
張小姐小腿不錯，梁先生發(fā)型不錯。
最棒的故事不是大戰(zhàn)七七四十九個回合，而是欲言又止。
張曼玉最致命的武器便是她的各種旗袍。
在梁朝偉喂到第二聲的時候，我的眼淚突然就下來了
君知妾有夫，贈妾雙明珠。感君纏綿意，系在紅羅襦。妾家高樓連苑起，良人執(zhí)戟明光里。感君用心同日月，誓擬侍君同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。