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1 ) 這部電影，絕對讓你大開眼界
【原載公眾號 幕味兒】
本屆北京電影節(jié)的“鏡界”單元是一個特殊的單元，它由不同風(fēng)格和主題的紀(jì)錄電影、及含有紀(jì)錄電影特征的劇情電影組成，總共含十部之多。今天，筆者重點為大家推薦其中的一部話題之作——由已故冰島著名電影配樂師、音樂家約翰·約翰遜執(zhí)導(dǎo)的《最后與最初的人類》。
《最后與最初的人類》的核心，是一部以拍攝南斯拉夫鐵托時代修建的建筑為主要內(nèi)容的紀(jì)錄電影。在攝影師Gr?vlen具有質(zhì)感的黑白鏡頭下，這些本就造型奇詭的建筑，更顯得宏偉、肅穆，又具有未來感與神秘感。鏡頭時常會緩慢地推、拉、移，這似乎賦予了這群水泥鋼筋巨獸以生命，使觀眾們能夠透過銀幕聽到它們的低語。
這些建筑，是南斯拉夫時代的遺跡，也是人類史上的奇跡。當(dāng)初修建這些建筑的目的，大多是為了紀(jì)念二戰(zhàn)戰(zhàn)役和在二戰(zhàn)中犧牲的人民，在斯洛文尼亞語中，這些建筑被稱為“Spomenik”，也就是紀(jì)念碑的意思。獨樹一幟的風(fēng)格，與其修筑的意義和存在的價值，令這些紀(jì)念碑們天然具有了莊嚴(yán)、恢弘的氣質(zhì)。
在約翰遜的影片中，僅主要擇取了其中的幾處遺址，但這幾處都有著重要的歷史意義。如，其中一個段落，展示了一群正面雕刻著像兩只眼睛一樣的圖案的長方體石塊，形同外星造物。這些是完成于1975年、名為“法西斯遇難者墓地群”的建筑，用以紀(jì)念1941年在此地被克羅地亞極端國家主義民兵團(tuán)所屠殺的約700名平民；另一個段落中，攝像機(jī)置于一座建筑下方，鏡頭緩慢旋轉(zhuǎn)并向上推去，可以見到一些水滴從建筑底部滴落，深黑色的水痕清晰可辨……這座建筑則名為“革命圣殿”，或“遇難礦工紀(jì)念碑”，完成于1973年，用以紀(jì)念二戰(zhàn)期間在此地對抗德國入侵者的塞爾維亞及阿爾巴尼亞礦工。其它在影片中出現(xiàn)的建筑，都有著各自的紀(jì)念意義。約翰遜以此為拍攝對象，具有詩意的歷史回眸的意味，優(yōu)雅而沉重。尋找到它們，并將它們攝入鏡頭，是電影人告慰逝者的一種方式。
但是，在建筑核心之外，還包裹有另二層要素，它們讓影片的內(nèi)涵更加豐富、深厚。其一，是由蒂爾達(dá)·斯文頓擔(dān)任的旁白角色，她用溫柔、沉穩(wěn)、具有穿透力的聲音，將奧拉夫·斯特普爾頓所著的科幻小說《人類向何處去》中的“末人”話語表演出來。這部成于1930年的文學(xué)作品，從未來的最后一代人類——“末人”的角度進(jìn)行書寫，為讀者講述了人類漫長的文明發(fā)展史。正如書中序言所道，“……這本書的情節(jié)完全是在莊嚴(yán)且一成不變的背景下展開的，絲毫沒有涉及人類真實生活環(huán)境中的內(nèi)容……”隨意翻上幾頁，都能感受到從文字里溢出的莊重感與想象力，令人產(chǎn)生讀下去的欲望。
或許，約翰遜正是看重這兩項特點，從而選擇將其作為與具有同樣特點的建筑相配合的契合點。文字的“音”讓紀(jì)念碑們擺脫了地球與現(xiàn)實乃至實體形象的局限，超越現(xiàn)實，成為了在海王星或宇宙其它角落里或死或生、或象征或?qū)憣嵉纳衩刂畮?；而紀(jì)念碑們的“像”，則讓小說文字具體化、為“一千個哈姆雷特”定型，可與此同時，由于建筑本身具有的神秘性，這種具象化的結(jié)果反倒又生出了進(jìn)一步的曖昧和朦朧感，讓觀眾在這種說不清、道不明的魅力中，繼續(xù)窮盡、享受下去。
影片還有一關(guān)鍵要素，便是約翰遜的獨創(chuàng)音樂。在此之前，約翰遜就已經(jīng)是音樂和電影界中一顆耀眼的新星。剛出道時，他創(chuàng)作的《Englab?rn》、《IBM 1401，一本用戶手冊》等實驗音樂專輯就大獲好評，進(jìn)入電影界后，他先后與丹尼斯·維倫紐瓦、婁燁等著名導(dǎo)演合作多部電影，并憑借《萬物理論》和《邊境殺手》的原創(chuàng)配樂得到兩次奧斯卡提名。從過往的作品來看，人們很難對約翰遜的音樂下簡單的定義，根據(jù)不同的影片，他不僅能創(chuàng)作出與電影相適配的主題性音樂與功能性音樂，還靈活地運用人聲、管弦樂、電子音樂合成器等音樂創(chuàng)作手段，令配樂顯出與眾不同的個人特色。由于筆者不是專業(yè)人士，無法對他的音樂創(chuàng)作進(jìn)行深入的分析，但是，相信看過由他配樂的影片的觀眾，都一定會被背景音樂的旋律所感染。在《最后與最初的人類》里，約翰遜的音樂深沉、凝重、神秘、莊嚴(yán)，它與紀(jì)念碑、與斯文頓的旁白一道，構(gòu)成了完美的“圣三位一體”，將原本可能僅限于攝錄建筑的文獻(xiàn)紀(jì)錄電影提升到了新的高度。
在“鏡界”單元中，還有一部電影同樣具有科幻特征，而且，也同樣是以“未來人”的口吻敘說故事——由越南導(dǎo)演張明歸執(zhí)導(dǎo)的《樹房子》。影片采取了偽紀(jì)錄片的拍攝方式，講述一人用自己的攝像機(jī)，記錄下了移民火星后的生活。所謂的火星，其實不過是越南的叢林一角。影片中，那些生活在叢林山寨中的山民們，對著鏡頭講述了自己過去在山洞和樹房子里的原始生活，真實而質(zhì)樸。有趣的是，張明歸沒有選擇單純地記錄這些山民的故事，而是嵌套上了科幻的外衣，在虛構(gòu)的火星移居故事框架內(nèi)，包裹上這群越南山民們的真實遷移經(jīng)歷。這番構(gòu)思，某種程度上令山民的移居行為顯得更加波瀾壯闊，其份量似乎與移居火星能夠等同——確實，類似的移居事件在人類史上不過是滄海一粟，但是，對于個人而言，其份量同于移居火星、乃至甚于移居火星是確鑿無疑的，因為那是對個人命運的徹底改變。張明歸有著對個體的深切關(guān)懷與憐憫意識。
除此之外，單元里另有兩部電影值得特別關(guān)注。其一，是一部具有紀(jì)錄片特征的詩電影，由卡塔里娜·瓦斯康塞洛斯導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《鳥類變形記》。觀看這部電影時，筆者經(jīng)常想到帕拉杰諾夫?qū)а莸拿鳌妒竦念伾?，片中的每一個鏡頭都經(jīng)過精心設(shè)計，色彩、光線、構(gòu)圖如印象派畫作，斑斕生動，在16mm膠片機(jī)的拍攝下，富有美感與質(zhì)感。影片的敘事全靠旁白推動，畫面可以看作旁白的“佐料”，即使跟不上劇情也沒關(guān)系，盡情享受影像之美足矣；其二，是一部以著名記者羅伯特·菲斯克為對象的紀(jì)錄片：《這不是一部電影》。從片名看，這部電影就異常寫實，鏡頭跟隨菲斯克穿梭于黎巴嫩和敘利亞，目睹了戰(zhàn)爭之慘烈，所以說，“這不是一部電影”，而是真實存在于世的悲劇。近年來，敘利亞題材的紀(jì)錄電影層出不窮，僅在今年初的奧斯卡中，就有《為了薩瑪》和《洞穴里的醫(yī)院》兩部獲得最佳紀(jì)錄電影提名?！哆@不是一部電影》沒有從當(dāng)?shù)厝说囊暯浅霭l(fā)，而是以外來者的視角進(jìn)入事件中心，展現(xiàn)出不同的特點，另外，對菲斯克本人感興趣的影迷朋友們，也千萬不要錯過這部精彩的影片。
2 ) 最后與最初的人類
已故知名電影配樂師約翰·約翰遜執(zhí)導(dǎo)、蒂爾達(dá)·斯文頓旁白的紀(jì)錄片《Last and First Men》入圍今年#柏林電影節(jié)#特別展映單元。影片聚焦鐵托時期南斯拉夫多留下的巨大建筑“Spomeniks”，體現(xiàn)了獨特而復(fù)雜的美學(xué)和文化涵義。約翰遜和攝影師Sturla Brandt Gr?vlen一起去到當(dāng)?shù)?，在拂曉或黃昏時間，以天空為背景、黑白畫面拍攝展現(xiàn)建筑的樣子。
3 ) 。。。
鏡頭以盡可能多的仰望的姿態(tài)，看向天空，它再次提醒我們這個宇宙中最孤獨的存在，終將交付把世界還給世界。末世圖景置于16mm之上，來自所有的過去和未來，那其中似乎有2001的凝望，Tilda的語氣宛若降臨，配樂真的真的真的幫助太大了！In memory of Johann Johannsson. 請全片加入令人著迷或恐懼的巨大沉默物體。
4 ) 啊
你們陪伴我，我們一同成長，我想這就是成長的力量，我覺得成長的力量，就是我的滿足保持赤誠是我們對世界的一種態(tài)度，一種生活的信念和原則，對于我來說，就算遭遇懷疑和不理解，我也會按照自己的想法去追求自己的夢想保持一顆平常心，做事情的時候竭盡全力地去做，然后用這顆平常心去對待最終的結(jié)果人品的話我覺得是要低調(diào)一點，自己做好自己手上的事就好。因為我覺得，喜歡你的人總會喜歡你的所有的一切都是未知的，我們能做好的，就是當(dāng)下。我交出了一份答卷，然后答卷給了我答案，給了我反響，僅此而已。沒有一件事情是一步登天，我認(rèn)為所有的成果，所有出來的結(jié)果，都有一個積累的過程，而這個積累就需要堅持。一直以來的陪伴，長久以來的支持，謝謝你們。閑下來看看你們記錄給我的生活，看到大家的關(guān)心和鼓勵，看到我們一起經(jīng)歷的這些年，都會有滿滿的幸福感。 沒錯，很多人是因為阿令認(rèn)識我、了解我，很開心這幾個月我能成為你們記憶里的一部分。還會有新的故事等著我們一起奔赴，這個夏天風(fēng)起，風(fēng)止，一切又回歸平靜。只有迎風(fēng)的樹干低語，下次見，我會更挺拔
5 ) 電影向何處去
為電影帶來過革新的往往是一些業(yè)余者，科班出生的導(dǎo)演似乎注定因循守舊的命運。
《最后與最初的人類》，本質(zhì)上是Vblog視頻：旅行見聞搭配敘述旁白。
畫面播放鐵托時期塑造的南斯拉夫戰(zhàn)爭紀(jì)念碑（spomeniks），聲音放送蒂爾達(dá)·斯文頓朗誦的英國小說家奧拉夫·斯特普爾頓創(chuàng)作于1930年的科幻小說《人類向何處去》。
紀(jì)念碑和小說沒有必然聯(lián)系，但組合在一起，又產(chǎn)生了一定的關(guān)系。
紀(jì)念碑被攝影機(jī)捕捉到“末世”的質(zhì)感，《人類向何處去》以“末人”的視角講述人類漫長的文明史。
于是，文本為抽象的影像賦予了實體空間，影像則將文本具象化。
這是虛擬影像空間生發(fā)的源場域：影像與文本并非對等的關(guān)系，而是互為促進(jìn)。
某種程度上，電影最強大的魔法——蒙太奇，也發(fā)生在影像與文本之間。
兩者之間的空隙如果能調(diào)控恰當(dāng)，便能產(chǎn)生“1+1>2”的效果。
是瑪格麗特 · 杜拉斯 “發(fā)現(xiàn)”了聲畫分離的影像生成機(jī)制，迷人影像由此誕生。
迷人影像的創(chuàng)作鐵律：若即若離；即畫面和聲音不能徹底合一或分離。
在畫面和聲音間離的裂隙間，“迷人”的光線照射了進(jìn)來。
紀(jì)念碑之所以展現(xiàn)出末世質(zhì)感，原因在于攝影機(jī)的精心設(shè)計。
時機(jī)：凌晨或黃昏，景別：特寫或近景，速度：極為緩慢的平移。
一切都為了將建筑從周邊的自然環(huán)境中抽離出來，并通過局部攝取的方式將建筑陌生化。
將具象的紀(jì)念碑轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄蟮囊曈X形體，以模擬一種未來“烏托邦式”建筑形態(tài)。
約翰·約翰遜自己寫的配樂并非可有可無，三重間離：影像與聲音、影像與配樂，配樂與聲音。
任何兩者組合在一起，都能成就一部偽科幻電影；三者組合在一起，將影像的迷人效果螺旋式推進(jìn)。
附：三重間離，我們也能在保羅 · 托馬斯 · 安德森的電影中見到，如《魅影縫匠》。
6 ) 全片獨白
耐心傾聽
我們，真誠地渴望與你們交流的最后一代人類
我現(xiàn)在在距離你們20億地球年的未來對你們講話
天文學(xué)家得到了一個能使人類迅速滅亡的驚人發(fā)現(xiàn)
我們可以幫助你們
而我們也需要你們的幫助
當(dāng)你們的作家對未來充滿浪漫想象時
他們想象朝著某種烏托邦的方向發(fā)展
人類生活在完全的極樂世界之中
并沒有這樣的天堂存在
于你們與我們之間的歲月里
相反，我們見證了歡樂與悲傷的巨大起伏
結(jié)果不僅是人類環(huán)境的變化
也有其流動性
人類的存在不像山洪
也不像一條水流舒緩的大河，極少被急流沖破
蟄伏期，通常就是蕭條期
充滿了乏味的問題和無數(shù)繁復(fù)的生活
被罕見的爆發(fā)所打斷
生存總是難求穩(wěn)定
在任何階段，人類都有可能被毀滅
由于化學(xué)環(huán)境的微小變化
由于一種更惡性的微小生物
由于氣候的急劇變化
由于人類自身的愚蠢
或是由于某些天體事件
所以人類發(fā)現(xiàn)了大量不發(fā)光的氣體
計算表明這個氣體與太陽想切會發(fā)生碰撞
因此，太陽會加劇膨脹
除了海王星，在任何行星上
都不可能有生命存在
我們的一些先輩
意識到他們自己不可能永遠(yuǎn)生活在這個與世隔絕的遙遠(yuǎn)星球上
他們提倡放縱狂歡直到終結(jié)
但最終，我們早期的物種
在幾乎一致的決心下，將其剩余的幾個世紀(jì)
投入到一個新的人類物種的形成中去
在海王星的平原上，又有超過十幾個物種相互接替
我們，第18代，是最后一代人類
如果你們能進(jìn)入最后一代人類的世界
你們會發(fā)現(xiàn)一些熟悉的東西
看多看起來奇怪扭曲和反常的東西
你們會遇到可識別出人形的生物
但在你們看來會很奇怪
你會發(fā)現(xiàn)有些神奇的生物身上覆蓋著毛皮或鼴鼠絨
裸露出下面的肌肉
另一些則顯露棕色、黃色或紅潤的皮膚
還有一些是半透明的灰綠色
你們可以稱我們?yōu)橐矮F、猿類、熊類甚至象類
然而，有些特征是我們所有人共有的
在頭骨頂部向上看的天文之眼會使你們震驚
這個器官，當(dāng)它從骨殼里完全伸出一只手的寬度時
就能像你們的天文望遠(yuǎn)鏡一樣揭露天空的細(xì)節(jié)
散布在我們殖民星球的綠色平原上
你會注意到許多建筑
在你們看來這些建筑就像是幾何形山
在許多情況下，整個結(jié)構(gòu)是半透明或透明的
因此在夜晚，內(nèi)部有照明時，它看起來像一座發(fā)光的宏偉建筑
從橫跨二十英里甚至更遠(yuǎn)的基地出發(fā)
尋星塔達(dá)到了甚至大氣都被破壞的高度
其中一些幾乎和我們的物種一樣古老
有一些還沒有完成進(jìn)化
每一個連續(xù)的文明都有一個或多個
呈現(xiàn)在這些至高無上的豐碑之中
我們的天文學(xué)家們忙碌在他們的峰會上
我們的社區(qū)通過必不可少的眼睛仔細(xì)端詳著浩瀚無垠的太空
我們每個人都會去到那里，在某個時期
我們一起表演象征性行為
這取代了很久以前你們墮落的宗教儀式
我們的孩子與第一代人類的孩子是截然不同的
相對于我們龐大的人口來說，他們在我們世界上的數(shù)量是最少的
然而，看到我們每個人都有可能長生不老
你們可能會好奇我們怎么會允許自己有孩子
我們的方針是培養(yǎng)比我們更高層次的新人
因此，我們需要持續(xù)的兒童供應(yīng)
胎兒要孕育二十年
嬰兒期大約持續(xù)一個世紀(jì)
讓身體和思想的基礎(chǔ)慢慢地被奠定
當(dāng)我們的孩子在出生近一千年后進(jìn)入生理青春期時
它們會離開童年的安全路徑
在一個稱為年輕人之地的極地大陸上再度過一千年
在那里，我們的年輕人過著半原始半先進(jìn)的生活
這符合他們的天性
他們會愛，也會恨
我們經(jīng)歷過人類所造成的所有思想和行為上的錯誤
最終，我們?yōu)橐粋€成熟的世界做好了準(zhǔn)備
我們物種的設(shè)計者們開始在一個由不同大腦組成的心靈感應(yīng)系統(tǒng)中生成一種新的心理秩序
我們和其他所有人類物種之間的巨大差異
在于集體思維
當(dāng)這些個體同時做到精神統(tǒng)一時
物種的整個過往就會以個人記憶的形式呈現(xiàn)
他們能夠涉足過去的思想
與那些滿足于留在地球表面的人不同的是
那些對星際空間的掌控表現(xiàn)出驕傲之情的領(lǐng)航員們
領(lǐng)航員在我們中間形成了一個獨特的階層
因為他們耗費了太多自己的時間
在心靈感應(yīng)交流范圍之外的空白領(lǐng)域
他們是頑強、樸實、謙遜的一群人
最近，一艘探險船從太空返回了外域
一半的船員都死掉了
幸存者們消瘦，精神狀況不穩(wěn)
在整個航行過程中，觀察到一顆
鄰近的恒星發(fā)生了令人意想不到的變化
它開始從白色變?yōu)樽仙炼仍黾?/p>
當(dāng)飛船返回時，船員們猛地打開艙門
步履蹣跚地投進(jìn)人群的懷抱里大哭
這些飽受摧殘的可憐人顯示出對恒星
與所有非人類事物的恐懼
他們晚上不敢出門
他們找不到伴侶
他們沉溺于個人生活的甜美
僅僅是為了抵御現(xiàn)實
耐心傾聽
領(lǐng)航員們有了一個驚人的發(fā)現(xiàn)
這是前所未有的
一顆正常恒星在其生命過程中經(jīng)歷了驚人的加速
我們希望能證明我們的太陽離得足夠遠(yuǎn)以致不會受到嚴(yán)重的影響
但不得不放棄這種奢望
三萬年里
在太陽的廣闊半徑內(nèi)，任何地方都不可能再有生命出現(xiàn)
如此廣闊的半徑
要將我們的星球足夠快地推離是不可能的
這個毀滅性的發(fā)現(xiàn)激發(fā)了我們不熟悉的情緒
表面上，每個人都表現(xiàn)得非常平靜
但內(nèi)心深處
當(dāng)我們面對世界的突然毀滅時
每個人的思想都處于混亂之中
我們除了盡可能多地豐富我們的余生
以最壯烈的方式迎接我們的末日之外
別無選擇
我們再一次的體驗到
思想統(tǒng)一到罕見經(jīng)歷
整整一年，每個人都進(jìn)入了恍惚狀態(tài)
我們在其間解開了許多古老的謎團(tuán)
因此，我們發(fā)現(xiàn)自己面臨著兩項亟待完成的任務(wù)
首先，我們開始了在各個星球中傳播
新人類之種卻希望渺茫的任務(wù)
我們已經(jīng)設(shè)計出了微形的電磁波系統(tǒng)
它們能夠各自朝著銀河系最有希望的區(qū)域前進(jìn)
這些個體是如此巧妙地相互關(guān)聯(lián)，它們相互結(jié)合能形成生命的孢子
我們將大量投射這些粒子
但他們中任何一個能找到合適環(huán)境生存下來的機(jī)會都很小
我們清楚地知道，在我們的社區(qū)土崩瓦解之前
這項工作是不可能完成的
我們的第二項任務(wù)與過去有關(guān)
我們需要你們的幫助
長期以來，我們已能夠以被動的旁觀者身份
進(jìn)入并參與過去思想的體驗
但最近，我們發(fā)現(xiàn)了能影響到過去的力量
這似乎是不可能的，過去的事就是過去的事
但是，在某些情況下，過去事件的某些特征
可能取決于遙遠(yuǎn)未來的某件事
在某些罕見的情況下
在時間上相隔甚遠(yuǎn)的思想事件會直接對彼此產(chǎn)生決定性影響
過去可能幫組我們再次認(rèn)識到
人類精神的最高成就
對與死亡進(jìn)行抗?fàn)幍纳α康闹艺\
但我們要為過去做些什么呢
我們想要幫組過去的人們做到最好
我們試圖引導(dǎo)過去的人們注意到真相
否則就會被忽視掉
我們中那些仍然關(guān)心精神生活的人
很容易后悔在墮落開始之前
人類沒有選擇體面的自殺
但這是不可能的
我們承擔(dān)的任務(wù)必須完成
這是人類的最后的陣地
我現(xiàn)在距離你們
20億地球年的未來對你們講話
能聯(lián)系到你們不容易
能對你們講話更不容易
幾個世紀(jì)過去了
自從太陽開始出現(xiàn)分裂的第一個征兆
也就是說顏色稍微向藍(lán)色轉(zhuǎn)變
接著亮度和熱量明顯升高
太陽輻射的泛濫對人體造成了災(zāi)難性的影響
我們是過去自我的殘骸
心靈感應(yīng)交流的正常力量現(xiàn)在是如此的不可靠
以至于我們不得不回歸到古老的聲樂象征上來
為遠(yuǎn)離太陽毀滅性的熱量
我們正迫使我們的星球從一個不斷擴(kuò)大的螺旋軌道中向外移動
但我們無法阻止氣候環(huán)境變得越來越致命
即使在我們遷移到了兩極位置
之間的地區(qū)都被遺棄了
海洋的蒸發(fā)使整個大氣陷入混亂
偶爾的，我們會再相見，很少成功
用彼此的存在來自我鼓舞
我們只能靜靜地坐著
尋求安慰和力量
有時，我們之間會有交流的聲音閃現(xiàn)
散發(fā)出短暫的光芒卻沒有一絲溫暖
但耐心傾聽
這不是我們最后的語言
我們，最后的人類，還有一些過去的東西殘存在我們身上
星球有它們的誕生和終結(jié)
在一段時間里，介于兩者之間
有一些，非常少，可能有人會支持這種想法
世界末日遲早會到來
末日之后，未知的事情將會繼續(xù)發(fā)生
在比從一切的開端都要長得多的時間里
人類的整個時期，它的進(jìn)化和許多延續(xù)性的物種
都只是宇宙中的一個閃光點
仰望天空，凝視著試圖毀滅我們的紫羅蘭色的光輝
我們充滿著敬畏與憐憫
敬畏這位光亮的主人不可思議的潛力
憐憫它以自我挫敗的努力取代普世精神
我們發(fā)現(xiàn)，不管發(fā)生什么事
我們都對自己的命運充滿了無比的愛意
星球是偉大的
而人類對它們毫無意義
但人類是一種公平的精神
由一個星球來孕育
由另一個星球毀滅
不恨人類走向滅亡，只恨約翰?約翰遜走得太早。
BDO患者的福音 一定要在音效非常非常好的廳看 配樂是藝術(shù)品 tilda很像HAL9000
#Berlinale20-21 約翰·約翰遜遺作，高度實驗性的影像作品。Spomenik的紀(jì)念碑直指天空，配合蒂爾達(dá)·斯文頓氣韻悠長地吟誦原著同名科幻小說的選段，加之約翰遜自己的配樂，哲學(xué)、詩意、未來、無限，是一場平靜又洶涌的視聽體驗。
配樂非常棒，原作非常棒，Tilda非常棒，但是…… 說好的很多BDO呢？我以為賣點主要是BDOs，結(jié)果有，但不多，感覺沒拍幾個巨大建筑……
#70th Berlinale 紀(jì)念約翰約翰遜，其35mm拍攝短片集合，配樂詩朗誦，局部建筑拍攝制造的科幻感，適合在musum或者美術(shù)館里。
【此刻死去也很好 - double feature - 之二】有種Michael Snow的視覺風(fēng)格（主要是運鏡吧，緩慢zoom由尺度帶來的drama）+ Chris Marker的sci-fi敘事的感覺，再加上Jóhann Jóhannsson自己強大的配樂，和Swinton的旁白，特別指出間隔出現(xiàn)的小紅點，以及共產(chǎn)主義紀(jì)念碑，最終達(dá)到的效果也是一種，嗖滴一下抽離出自己的世界與軀殼，被甩進(jìn)飄渺的未來里，雖然很虛無但是感覺很美妙，就是，此刻死去就很好（導(dǎo)演本人可能也這樣感覺吧…… PS. 如果劉慈欣的《朝聞道》要拍電影，here it is the production design. 夕死可矣。
片尾看見約翰·約翰遜的名字有種恍惚感，好像他還在這個世界，又覺得這個世界之于他，有沒有其實不怎么打緊。蒂爾達(dá)的呢喃似乎是全片唯一尚有一絲余溫的存在，冷的建筑，冷的音樂，冷的像個末世?？梢灶A(yù)見這一定是一部評論會兩極分化的電影，又或者它其實根本不是電影，只是一種悲觀，一種冷漠，一種可有可無的情緒，what shall be shall be
Berlinale Special 極致聲場和16mm黑白影像下失落的混凝土烏托邦。
又是邊境沖突，又是設(shè)施爆破又是疫情反復(fù)，又是種族問題，是，放在什么狗屁“歲月靜好”的時光里，這星球70多億人，隨時隨刻發(fā)生點什么都不必訝異，可今年這摩肩接踵的悲劇總會有點千絲萬縷就像這南斯拉夫焦灼的土壤里，拔地而起的巨大又令人沉默的建筑，風(fēng)光無兩時，是偉大，是朝氣大廈已傾后，是頹圮，是墓地人類啊，就是這么有趣且無趣
8.30 希望能有中文版的配音?？吹叫≌f即將有新譯本出版。想起王拓的《癡迷錄》。論溝通的不可能。巨大沉默之物，全然不服從于或服務(wù)于表達(dá)。凝視。觀察。虛影和似乎可辨識的文字，某些行為似乎就在挖掘歷史。
聲畫分離的人類散文詩，黑白畫面讓人聯(lián)想到柏林蒼穹下。導(dǎo)演不愧是婁燁和維綸紐瓦御用的配樂師，把仙姑旁白魅力發(fā)揮至最大。祝天堂安好...
就這樣，拍成了一部偽科幻片。如此簡單。
Jóhannsson的末世預(yù)言書，Tilda Swinton的聲音真的太仙太適合這種調(diào)調(diào)了。相比于電影院，藝術(shù)館和音樂廳顯然更適合這部作品
#70th Berlinale#官方展映。片名正解：最后與最初的人類(或按照小說中文譯名"人類往何處去“）。冰島大姐Hildur Guenadóttir的大提琴和人聲！聽得我興奮到渾身雞皮疙瘩！影像上的參考是比利時攝影師Jan Kempenaers的著名作品“紀(jì)念碑”（Spomeniks），本上的來源則是由蒂爾達(dá)·斯文頓朗誦的科幻小說《人類向何處去》。雖然影片基本就是一個配樂詩朗誦（16mm+8mm黑白影像，以及制作的數(shù)字影像）或者音樂專輯的大型MV，但是仍然要打五星五星五星！
鏡頭以盡可能多的仰望的姿態(tài)，看向天空，它再次提醒我們這個宇宙中最孤獨的存在，終將交付把世界還給世界。末世圖景置于16mm之上，來自所有的過去和未來，那其中似乎有2001的凝望，Tilda的語氣宛若降臨，配樂真的真的真的幫助太大了！In memory of Johann Johannsson. 請全片加入令人著迷或恐懼的巨大沉默物體。
#Berlinale 70th 15# 配樂和南斯拉夫建筑太美好了，數(shù)次想起萊姆的小說，那個緘默的萬能的全知者。建議蒂爾達(dá)斯文頓來BFI拿獎的時候可以談?wù)勥@部電影，最好搞個現(xiàn)場誦讀的劇院project。
幾乎有德萊克賈曼《藍(lán)》的氣質(zhì)和韻味了。一趟南斯拉夫宏大建筑之旅，結(jié)合上蒂爾達(dá)斯文頓配樂朗誦科幻小說，太有意境，而且僅就我而言，真產(chǎn)生一種對未來對人類對生命的悲觀恐懼
聲明，這不是紀(jì)錄片！這不是紀(jì)錄片！是改編自1930年同名科幻小說的科幻電影。約翰約翰森通過先鋒手法，用南斯拉夫鐵托時代未來主義的雕塑來展現(xiàn)未來人類的世界，配合上標(biāo)志性的音樂，讓觀眾進(jìn)入一個自由想象的影像世界。再次聲明，這不是紀(jì)錄片，電影類型不是牛鬼蛇神有資格賦予新定義的地方，請不要誤導(dǎo)觀眾，謝謝。
#BJIFF2020# 獨特而復(fù)雜的美學(xué)和文化涵義，在拂曉與黃昏，以天空為背景，黑白畫面展示建筑輪廓。影片更像是一個極其藝術(shù)化的vlog視頻，不過一旦沉醉其中，就會發(fā)現(xiàn)聲音和畫面的魅力，文本為抽象的影像賦予實體空間，影像則將文本具像化。
本片既不是科幻片也不是紀(jì)錄片，更像一部配圖有聲書。影片節(jié)奏極慢，但配樂要比攝影優(yōu)秀。 文本旁白改編自1930年同名小說的最后兩章，講述了20億年后最后一代人類 (第18代) 移民到海王星后的發(fā)展和滅亡。