拉斐爾的死亡，約翰內(nèi)斯·里彭豪森，1832

1520年4月6日 耶穌受難日 羅馬

這一天，年僅37歲的拉斐爾在重病數(shù)日后永別人世。他的遺體被安置在其住宅大廳中的靈臺(tái)上，四周銀燭高照。人們?yōu)樗挠⒛暝缡鸥械酵聪?，紛紛趕來(lái)向他的遺體做最后的告別。

所有的藝術(shù)家都列隊(duì)哀送他的遺體至墓地，他的去世更令羅馬教廷悲痛異常?！薄獑讨巍ね咚_里Giorgio Vasari

拉斐爾的葬禮，佩特羅·瓦尼Pietro Vanni，1896-1900

教皇利奧十世Pope Leone X遵循拉斐爾遺愿，將他的遺體葬入萬(wàn)神殿Pantheon。棺墓上方，他的學(xué)生、雕塑家洛倫澤托為其安置了一尊圣母的塑像，塑像兩旁的圓柱上，刻下了紅衣主教皮埃特羅·本博親自撰寫的墓志銘：

拉斐爾在此安息

他活著，自然怕被他征服

他逝去，萬(wàn)物恐隨之枯萎

HereliesRaphael,bywhomNaturefearedtobeoutdonewhilehelived,andwhenhedied,fearedthatsheherselfwoulddie.

上帝對(duì)他過(guò)于偏愛(ài)，除了給予他繪畫(huà)天賦，還不吝賜予他俊朗的容貌和崇高美好的人格。

瓦薩里描述道：“即使在拉斐爾之前，世界已經(jīng)被米開(kāi)朗基羅征服，但上帝賦予了拉斐爾最完美的一切：謙遜、善良，更有超越其他人的甜美、溫柔的優(yōu)雅禮貌……人們被他的藝術(shù)以及個(gè)人魅力所征服。”

自畫(huà)像，拉斐爾，1504-1506，意大利佛羅倫薩烏菲茲博物館

拉斐爾·桑西 (1483年4月6日-1520年4月6日)，Raffaello Santi全名Raffaello Sanzio da Urbino，出生在意大利中部馬爾凱地區(qū)的“藝術(shù)家之鄉(xiāng)”烏爾比諾Urbino。是文藝復(fù)興后三杰中年齡最小、唯一不是蓋（gay）的天才。他代表了文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家從事理想美的事業(yè)所能達(dá)到的巔峰，他的去世宣告了文藝復(fù)興的結(jié)束。

愛(ài)·欲 拉斐爾

Love is the desire to possess the good forever.”

愛(ài)是一種欲望，是想永遠(yuǎn)地占有美好。

——柏拉圖《會(huì)飲》

拉斐爾的繆斯瑪格麗塔·盧蒂M(fèi)argherita Luti，一名烘培店面包師的女兒，成就了他筆下無(wú)數(shù)的圣母形象。

病重之際，拉斐爾給瑪格麗塔留下了一大筆錢，并將她托付給了自己忠實(shí)的仆人。希望自己離世后被葬在萬(wàn)神殿，瑪格麗塔死后可以和他安葬在一起。

而瑪格麗塔也在拉斐爾去世四個(gè)月后，選擇進(jìn)入了女子修道院度過(guò)余生。

披紗巾的女子 La Velata，拉斐爾，1516，意大利佛倫倫薩皮蒂宮Palazzo Pitti，在1622年成為美第奇家族的藏品。

《披紗巾的女子》中，瑪格麗塔頭戴珍珠飾品，穿了一件華貴的婚紗似的綢緞服裝。珍珠在拉丁語(yǔ)中有“瑪格麗塔”的意思，當(dāng)時(shí)這種價(jià)格昂貴的飾品通常是新娘在婚禮上佩戴的。因此，許多藝術(shù)史學(xué)家猜測(cè)拉斐爾與瑪格麗塔曾秘密結(jié)婚，只是拉斐爾一直沒(méi)有公開(kāi)這一事實(shí)。

芙納蕾娜 La Fornarina，拉斐爾，1518-1519, 意大利羅馬國(guó)立古代藝術(shù)美術(shù)館

幾年后的作品《芙納蕾娜》中的瑪格麗塔依舊頭戴珍珠飾物，上身以精致的薄紗半遮掩，手臂上戴了一個(gè)藍(lán)色絲帶圓環(huán)，署名拉斐爾Raphael。

幾百年后，研究人員在清洗這幅畫(huà)作時(shí)，發(fā)現(xiàn)了背景中象征著愛(ài)情的柑橘樹(shù)，女子手指上還戴著婚戒。似乎證實(shí)了一直以來(lái)人們的推測(cè)：拉斐爾與瑪格麗塔秘密結(jié)婚，但他由于曾答應(yīng)娶紅衣主教的侄女，迫于社會(huì)壓力而不敢公開(kāi)。在拉斐爾逝世后，這幅作品顯然有損他的形象，所以他的學(xué)生涂掉了一切與婚姻有關(guān)的象征圖案，把這段情事埋藏起來(lái)。

拉斐爾和瑪格麗塔的情事讓人浮想聯(lián)翩，在幾個(gè)世紀(jì)中，藝術(shù)家們紛紛用自己的方式，表達(dá)自己對(duì)拉斐爾的喜愛(ài)。

藝術(shù)家硬核嗑CP

1814年，迷弟安格爾想象拉斐爾在創(chuàng)作《芙納蕾娜》時(shí)與瑪格麗塔親昵的場(chǎng)景，創(chuàng)作了首幅《拉斐爾與烘焙店女郎》，并在之后的幾十年間改版了好幾次：

拉斐爾與烘焙店女郎，安格爾Jean-Auguste Dominique Ingres，1814，美國(guó)劍橋福格藝術(shù)博物館

安格爾，1840，哥倫布藝術(shù)博物館，美國(guó)俄亥俄州哥倫布

《拉斐爾與烘焙店女郎》形成了meme現(xiàn)象，激發(fā)了藝術(shù)家們的模仿、再創(chuàng)作行為。1817年，這一系列作品迎來(lái)了第一位模仿者：

拉斐爾與烘焙店女郎，亨利-若澤夫·馬爾萊Henri-Joseph Marlet，1817，法國(guó)巴黎國(guó)家圖書(shū)館

之后，朱塞佩改變了故事的視角：拉斐爾在給瑪格麗塔看快完成的《披紗巾的女子》?，斏w麗塔身后是《西斯汀版圣母》，畫(huà)面中心背景處可以體現(xiàn)出此時(shí)的拉斐爾已經(jīng)開(kāi)始著手創(chuàng)作《雅典學(xué)院》了。

拉斐爾與烘焙店女郎，朱塞佩·索尼Giuseppe Sogni，1826，意大利米蘭布雷拉美術(shù)館

1834年，費(fèi)利切加入了創(chuàng)作行列：美麗的瑪格麗塔似乎對(duì)《披紗巾的女子》更加感興趣，一旁的拉斐爾深情地望著她。

拉斐爾描繪烘焙店女郎，費(fèi)利切·斯基亞沃尼Felice Schiavoni，1834，意大利布雷西亞圣朱利婭市政藝術(shù)歷史博物館

隨著更多藝術(shù)家的加入，開(kāi)始了浪漫且更深層次的想象和創(chuàng)作，畫(huà)面中兩人更加親密曖昧:

拉斐爾與烘焙店女郎，切薩雷·穆西尼Cesare Mussini，1837，私人收藏

拉斐爾與烘焙店女郎，弗朗切斯科·甘多爾菲Francesco Gandolfi，1854，意大利米蘭布雷拉畫(huà)廊

拉斐爾與烘焙店女郎，尼凱茲·德·凱澤爾Nicaise de Keyser，1842，比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館

拉斐爾與烘焙店女郎，弗朗切斯科·瓦拉佩爾塔Francesco Valaperta，1850-1866，意大利瓦雷澤現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)博物館

拉斐爾在畫(huà)肖像前整理烘焙店女郎的頭發(fā)，瑪麗-菲利普·庫(kù)潘·德·拉·庫(kù)珀里Marie-Philippe Coupin de la Couperie ，1824，瑞典國(guó)家博物館

此外，這一系列作品還“走出了”畫(huà)室，衍生出戶外版：

拉斐爾與烘焙店女郎，杰羅拉莫·因杜諾Gerolamo Induno，1869，私人收藏

拉斐爾與烘焙店女郎，費(fèi)德里科·法魯菲尼Federico Faruffini，1857-1858，私人收藏

拉斐爾與她的繆斯烘焙店女郎，朗拜爾·若澤夫·馬蒂厄Lambert Joseph Mathieu，1846，私人收藏

拉斐爾與烘焙店女郎在圣天使城堡前，19世紀(jì)德國(guó)畫(huà)家，私人收藏

甚至還有雕塑版：

拉斐爾與烘焙店女郎，弗朗切斯科·維希Francesco Vichy，19世紀(jì)，俄羅斯葉卡捷琳堡美術(shù)博物館

拉斐爾與烘焙店女郎，拉法埃洛·羅馬內(nèi)利Raffaello Romanelli，1856-1928，私人收藏

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