黃政民，韓國(guó)演技之神，在我看來(lái)沒(méi)有之一，先致敬

ps：我說(shuō)的是在我看來(lái)，意思是這是我個(gè)人看法，如果你覺(jué)得黃政民演技并不出眾，那也是你的個(gè)人看法，哪怕你覺(jué)得按住了掰比的演技讓你夜不能寐欣喜若狂，那同樣是你的事情，能明白不老鐵？別杠

劇本的背景就是牽扯到世界范圍內(nèi)的人口買(mǎi)賣(mài)，地下器官移植，慘案中的慘案，人類(lèi)最卑劣的行為之一，可能出于這種考慮，向來(lái)喜歡自黑的韓國(guó)人也覺(jué)得這種事情太過(guò)分了，沒(méi)有套用到韓國(guó)人自己身上來(lái)，而是轉(zhuǎn)到了東南亞，畢竟東南亞在現(xiàn)代人眼里就好似19世紀(jì)歐美人眼中的大清，貧窮，落后，愚昧，自大，官僚腐敗，民不聊生，用來(lái)當(dāng)背景板再好不過(guò)了

黃政民式的出場(chǎng)，基本符合黃政民一貫的形象，演技就不用多評(píng)論了

李政宰嘛，反正這次被吹上了天，什么創(chuàng)造了韓國(guó)電影獨(dú)一無(wú)二的人物之類(lèi)，韓國(guó)人嘛你懂的，芝麻能給你吹成月球，李政宰充其量就是第二個(gè)山雞，從頭到尾一副撲克臉好勇斗狠，咋就獨(dú)一無(wú)二了呢

再說(shuō)回劇本吧，前半部中規(guī)中矩，后半部除了崩還是崩

導(dǎo)演想體現(xiàn)一下黃政民作為一個(gè)冷血的前特工，殺人如麻心狠手辣，但為了自己的遺腹女甘愿獻(xiàn)出一切，散發(fā)出內(nèi)心深處僅存的光輝。嗯，我能理解

但獻(xiàn)出一切不等于智商歸0，變身金剛狼吧？咋了重新洗點(diǎn)了，智力不加點(diǎn)全加到體質(zhì)上了？

我就從拉上變性人去找人口販子說(shuō)起吧

你都要去人黑幫老巢了，干這些的都是什么人，心里沒(méi)點(diǎn)比數(shù)？一點(diǎn)準(zhǔn)備不做？廣告看多了拎包入住呢？

不說(shuō)穿防彈衣隨風(fēng)潛入夜什么的，知道你心急，你能起碼帶個(gè)武器不？你真以為自己是金剛狼體內(nèi)藏刀的？不帶槍也就算了，你好歹帶個(gè)水果刀吧？就帶兩拳頭？唉，就算你自己不怕死，你不考慮到你如果去了真找到你閨女，帶個(gè)小孩帶個(gè)人妖面對(duì)對(duì)面一大群連槍帶刀的大漢怎么辦？黑幫老巢什么地形曉得嗎？怎么跑路計(jì)劃過(guò)嗎？有多少人有什么武器了解過(guò)沒(méi)有？媽喲

過(guò)程就不提了，主角光環(huán)大殺四方

又到了關(guān)閨女的工廠，泰國(guó)警察匯報(bào)說(shuō)他可能帶著武器，警察壓根沒(méi)想到，丫的身上一個(gè)指甲刀都沒(méi)有

李政宰蘭博附身的劇情咱就不提了好吧，畢竟電影，總得給人點(diǎn)主角光環(huán)，坐三馬子吊打輕重武器齊全人多勢(shì)眾的刑警加特警，沒(méi)毛病

至于接下來(lái)拎幾個(gè)手雷就能脅迫到泰國(guó)地下皇帝而沒(méi)被打成篩子，哈哈導(dǎo)演你心真大，你是在質(zhì)疑泰國(guó)人民的智商嗎?

李政宰怎么找到黃政民的，我在這里試著分析一下，第一種可能，他將自己住的地方告訴了接頭人，第二種可能，住賓館的時(shí)候簽了自己名字（片中有特寫(xiě)），被黑幫查到了

不管哪種可能，黃政民你心更大，這種時(shí)候了，作為一個(gè)前特工你能表現(xiàn)出自己應(yīng)有的素質(zhì)不？不要告訴我?guī)е畠盒膩y了，心亂了不代表人會(huì)變成傻比

片中一堆鋪墊，導(dǎo)演欲體現(xiàn)出黃政民為了女兒已經(jīng)做好死的準(zhǔn)備了，對(duì)于這種人來(lái)說(shuō)死真的不難，早就看透了，但不能送啊大哥

將自己女兒交給一個(gè)陌生人照顧，你知道他是誰(shuí)?。繉?dǎo)演我知道你想利用這個(gè)機(jī)會(huì)讓李政宰把黃政民抓了，但。。。唉。。。

不出所料，回來(lái)的時(shí)候，賓館已經(jīng)讓黑幫占領(lǐng)了

黃政民，作為前特工，你得想明白一個(gè)道理，你活著，你女兒才能活，你死了，你女兒狗都不如，能想明白嗎？雖然這次你好歹帶了把槍?zhuān)氵@時(shí)候應(yīng)該扮演的是特工，不是雙花紅棍好嗎？你連自己都保護(hù)不了，你拿什么保護(hù)你女兒？你死了被抓了，還能指望誰(shuí)？指望那個(gè)人妖？

又不出所料，開(kāi)門(mén)被抓，門(mén)里啥情況你知道嗎想過(guò)嗎開(kāi)門(mén)就進(jìn)？我滴個(gè)乖乖

李政宰突然掏槍滅了一幫混混，理由是黃政民要留給自己，行，你有特殊癖好，理解，然后你就把他扔給兩個(gè)猥瑣的混混自己走了？我滴個(gè)媽呀，你心也不小，對(duì)方什么人你心里沒(méi)點(diǎn)比數(shù)？剛把二十多個(gè)小混混殺雞仔一樣捏死的人物，你是覺(jué)得吃定他了？

還是不出所料，順利逃脫，反手就是干

李政宰挨了3槍屁事沒(méi)有，應(yīng)有之意

黃政民啊，你要救你女兒，舍生忘死，我們都懂的，你能不能先把敵人解決了再說(shuō)其他，還是那句話，威脅就在身邊，你的特工素質(zhì)呢？背對(duì)殺人魔王大喊女兒名字？結(jié)果胸口心臟部位挨了李政宰一軍刺，注意，此時(shí)黃政民已經(jīng)右腹肝臟處一刀沒(méi)柄，背后腎臟處一刀沒(méi)柄了哦，

好，你依然活動(dòng)自如，黃政民，你還說(shuō)你不是金剛狼？？？

炸翻車(chē)擺脫李政宰，然后繼續(xù)作死，又去照顧女兒了，又挨了一背刺，唉我都不想多說(shuō)了

最后還行吧，勉強(qiáng)同歸于盡，導(dǎo)演這么安排我也沒(méi)辦法

這段劇情呢，刻意的無(wú)以復(fù)加，導(dǎo)演就是想煽情，你看我為了女兒舍生忘死啊，還愣著干什么？趕緊給老子哭！

對(duì)不起，我哭不出來(lái)，我出于對(duì)黃政民的敬意沒(méi)有笑，這是我能做到的極限了

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的片子，終于拿掉了“琵琶”揭開(kāi)了“遮面”。

原本抱著不過(guò)是一個(gè)B級(jí)片A制作的期待，但依舊阻止不了壓抑氣氛下影迷的狂歡。先前聽(tīng)人說(shuō)“預(yù)感超越不了《新世界》”——當(dāng)然不可能和《新世界》比。拿《新世界》說(shuō)事，只是因?yàn)锽romance還在上頭。“演員在戲里重逢”，這是宣傳和粉絲行為。不該把不同維度的電影放在一起比較質(zhì)量。

我給《從邪惡中拯救我》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《邪惡》）打7分，6.5給電影，0.5加給黃政民。

電影超越及格分，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)商業(yè)類(lèi)型片，它足夠滿足受眾的期待。影片甚至安排了兩場(chǎng)電梯戲鞏固“電梯戰(zhàn)神”的江湖地位，以及兩位演員終于在7年后有了肉搏戰(zhàn)，李政宰對(duì)著全世界宣告“He is mine”。

不知道是不是粉絲濾鏡太重，我甚至有點(diǎn)想跳脫B級(jí)片來(lái)談這個(gè)片子。因?yàn)殡m然它的劇情非常俗套，毫無(wú)反類(lèi)型元素。但是，與其說(shuō)想看到什么新意，還不如說(shuō)韓國(guó)人的心思本不在突破上，光想著把這類(lèi)型的片子做到極致了。

《邪惡》的動(dòng)作場(chǎng)面戲背后，依舊講了一個(gè)非常完整的故事，每一個(gè)人物都有足夠的行為動(dòng)機(jī)。

1、黃政民飾演的金仁男是一個(gè)絕對(duì)的好角色。無(wú)論誰(shuí)來(lái)演這個(gè)角色都會(huì)討喜的。簡(jiǎn)單幾筆就交代清楚的人物前情，筆法嫻熟老練。同情他，又被他感動(dòng)——極具說(shuō)服力。

2、樸正明飾演的uie是影片最大的驚喜。電影最初做宣傳的時(shí)候都沒(méi)有放出樸正明的定妝照。直到8月初影片在院線上映，才揭開(kāi)謎底，有了三人“平分秋色”的海報(bào)。然而，就算看過(guò)了樸正明的造型，我依然被角色驚艷了。因?yàn)轫n國(guó)片這類(lèi)角色太缺，我們都知道友鄰是一個(gè)男性氣質(zhì)極盛的國(guó)家。讓一個(gè)男演員出演一個(gè)LGBT角色本來(lái)就很難了。而這個(gè)角色竟然極具自我認(rèn)同，又野又溫柔，太難得了。

為uie姐打call！

3、李政宰飾演的Ray這個(gè)角色，本來(lái)是最有可能流于形式的，但還是讓人不得不認(rèn)同——有著成長(zhǎng)傷痛的人，足夠的刺激才能產(chǎn)生足夠的存在。理由？不再重要。人更多的時(shí)候，不知道自己為什么活著，為什么在這里，為什么要這么做。“就這樣了。哪那么多為什么?！?/span>Ray說(shuō)每一個(gè)被他殺死的人最后都會(huì)問(wèn)他，有必要做到這樣子嗎？你不知道你提出的是疑問(wèn)句，但在Ray那里，這是一個(gè)句號(hào)的陳述句?！@世上最不缺的，大概就是瘋子。人生多荒謬，世界多荒謬。

綜上，我基本可以總結(jié)《邪惡》是一個(gè)特別典型的“演員大過(guò)導(dǎo)演，角色大過(guò)影片”的電影。這么定義，是批評(píng)這個(gè)片子。我褒獎(jiǎng)“人設(shè)”，但批評(píng)“人設(shè)大過(guò)電影”。顯而易見(jiàn)的人物行徑過(guò)于老套，且大過(guò)天的人設(shè)滿足的是觀眾的既定想象，此般影片便勢(shì)必走向庸俗。電影是導(dǎo)演的作品，無(wú)論從哪個(gè)維度講，演員都不該大過(guò)導(dǎo)演?？梢韵胍?jiàn)如果不是黃政民和李政宰，這部電影又怎會(huì)收獲如此多的關(guān)注和討論，從而取代爆米花配冰可樂(lè)呢？影片真的用了非常多的臉部大特寫(xiě)——懟臉拍，一般演員還真不一定撐得住。恰恰是卓越的人設(shè)＋優(yōu)秀的演員，才讓這個(gè)B級(jí)片呈現(xiàn)出了A級(jí)質(zhì)感。

韓國(guó)電影似乎很早就開(kāi)始嘗試這樣一種商業(yè)片做法：他們不再讓一個(gè)頂流去挑大梁，再找一些配角，而是堂而皇之的用兩位頂流去搭配角，這些配角往往還是已經(jīng)能獨(dú)當(dāng)一面的頂配。我舉一些10世代的片單例子?！秺Z寶聯(lián)盟》《1987》不用說(shuō)了，是一群頂流的群戲；《暗殺》》《觀相》《釜山行》《與神同行》也是很典型的頂流搭頂配；還有兩位頂流搭頂配的：《王者》《檢察官外傳》《思悼》《白頭山》《南漢山城》等等。我相信《邪惡》過(guò)后，樸正明馬上也要躋身了。這種做法當(dāng)然因?yàn)槭?span style="font-weight: bold;">韓國(guó)龐大的演員群體專(zhuān)業(yè)又好用，對(duì)應(yīng)滿足了他們的市場(chǎng)需求。韓國(guó)人很愛(ài)看電影，就算他們只是因?yàn)椤靶枪狻保膊环恋K他們走進(jìn)電影院。他們的觀影人群基數(shù)和我們這樣的新興電影市場(chǎng)不一樣。他們有一個(gè)“千萬(wàn)人次”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量電影，因?yàn)檫^(guò)了千萬(wàn)，就意味著五分之一的韓國(guó)人看了這個(gè)片子。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)放在我們這兒簡(jiǎn)直不能想。

洪元燦導(dǎo)演是編劇出身，2015年他的導(dǎo)演處女作《辦公室》送去評(píng)選了第68屆戛納的金攝影機(jī)獎(jiǎng)，獲得了提名。但他最為人熟知的肯定是聯(lián)合羅泓軫署名編劇的《追擊者》和《黃?！贰＝\說(shuō)過(guò)：一個(gè)作者一生當(dāng)中能處理的主題是有限的。那么，我想，洪元燦導(dǎo)演十幾年來(lái)，無(wú)比熱愛(ài)并且貫徹著他的“追擊”主題。如果只是一個(gè)人追另一個(gè)人，那就是粗暴的動(dòng)作片。但他讓金允石追河正宇的同時(shí)，河正宇也追著沒(méi)死掉的女人（《追擊者》）；韓國(guó)人追殺河正宇，金允石追殺河正宇，河正宇又追自己老婆（《黃?！凡缓靡馑?，又是他們兩）；《邪惡》里也是黃政民追女兒，Ray追黃政民。

是追逐，也是救贖，表達(dá)了掙扎、本能，以及想要擺脫宿命的渴望。

黃政民飾演的金仁男拯救了女兒，女兒也拯救了仁男，讓他重獲生活的希望。 Uie救了仁男一次也救了女兒，但仁男也救了她，讓她脫離苦?？梢蚤_(kāi)始新的生活。 宥敏也救了Uie。Uie之所以最后還是決定幫助仁男，是因?yàn)橛兴彩且粋€(gè)父親的鋪墊。他無(wú)法為自己的孩子做點(diǎn)什么，所以當(dāng)他可以為之的時(shí)候，他愿意拼盡全力。 甚至，仁男還拯救了Ray。如果沒(méi)有這場(chǎng)瘋狂的追擊，Ray何以感知活著的意義？

電影片名的英文譯名《Deliver Us From Evil》，出自馬太福音和路加福音都有記載的主禱文。我特地請(qǐng)教了教會(huì)的朋友，她告訴我：最早的主禱文是耶穌的門(mén)徒當(dāng)年問(wèn)耶穌該如何禱告，耶穌就說(shuō)了主禱文的內(nèi)容，教導(dǎo)門(mén)徒該這樣禱告。

“拯救”是個(gè)很重的詞。在平凡無(wú)奇的日復(fù)一日里，我們很少有“拯救”他人的機(jī)會(huì)以及獲得“被拯救”感。但這個(gè)詞出現(xiàn)在主禱文里，兩千年來(lái)被虔誠(chéng)的門(mén)徒反復(fù)禱告。當(dāng)我們無(wú)力擺脫宿命，剩下的，唯有祈禱，祈求神在我們艱難困苦中拯救我們。

影片利用色調(diào)區(qū)分了國(guó)別場(chǎng)景。最明顯是曼谷的昏黃，配合著罪惡和糜爛，黏糊糊濕漉漉。開(kāi)片那些場(chǎng)景，有很多采用了單一光源拍攝，強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比，鏡頭都只能看到演員的半張臉，另外一半完全看不到，還有鏡頭是因?yàn)槔昂熤苯尤梁诘舻摹?/p>

有一場(chǎng)調(diào)度也給我留下了記憶：宥敏的媽媽?zhuān)褪侨誓械那芭讶ヂ染炀謭?bào)警找孩子，和一個(gè)男性無(wú)意義的對(duì)話后，一個(gè)女警把做好的尋人啟事拿給她，輕聲問(wèn)她這樣行不行。這時(shí)候你以為貼告示可能有用。下一個(gè)動(dòng)作是媽媽抬頭起身，看到什么崩潰了。觀眾跟著她，鏡頭運(yùn)動(dòng)，才看到滿墻的失蹤孩子的尋人啟事。這樣讓人物先于觀眾得知結(jié)果并帶來(lái)的絕望感是遠(yuǎn)比一開(kāi)始就告知孩子不好找要深刻。

最后來(lái)說(shuō)說(shuō)我的附加分——黃政民。

其實(shí)在我的計(jì)劃里，我是要做一期專(zhuān)門(mén)講黃政民的演員特輯的。但仁男讓我提前了，我迫不及待想要講述他。我驚訝《邪惡》里黃政民的進(jìn)步。他今年都50歲了，我竟然還有機(jī)會(huì)用“進(jìn)步”來(lái)形容他。

仁男不想干了，只想快點(diǎn)干完最后一票找個(gè)海島，靜靜。他是頹廢的，空洞的，沒(méi)有欲望的，殺人的時(shí)候就能看出來(lái)：沒(méi)話講，也不看對(duì)方。和Ray不一樣，Ray是喜歡對(duì)話的，還會(huì)欣賞自己的獵物。我們可以看到有一場(chǎng)戲：仁男在殺掉Ray的哥哥以后，窗戶形成逆光，他坐在尸體對(duì)面，和整幢樓的尸體一起，待了一會(huì)兒。為什么不直接接他離場(chǎng)的鏡頭呢？這是告訴觀眾，雖然仁男殺掉了他們，但仁男和這里死了的人也沒(méi)什么區(qū)別。

眼神是什么時(shí)候開(kāi)始有變化的？開(kāi)始出現(xiàn)了光亮？

曾經(jīng)深?lèi)?ài)的女友慘死，仁男依舊木訥，只是用手理了理她的頭發(fā)，碰了碰她的臉頰。多年的流亡，日夜走在生死線上的生活，讓他早已不知何為死亡何為活著，所以要先用手觸碰，才夠傳導(dǎo)到大腦，控制表情的擺放。

仁男坐在車(chē)?yán)锏谝淮慰吹搅伺畠旱恼掌?span style="font-weight: bold;">車(chē)窗早已布滿了細(xì)密的雨滴，但我們看到的依舊是他的忍耐，連沉重的呼吸都只加了一聲。他只是把照片放進(jìn)了胸前的口袋。后來(lái)他重復(fù)了一次把女兒照片從胸口拿出來(lái)的動(dòng)作。第二次再看到這個(gè)動(dòng)作的時(shí)候，不說(shuō)你肯定也知道這是想表達(dá)什么。

沒(méi)過(guò)一會(huì)兒，你看著看著，忽然回過(guò)神來(lái)，意識(shí)到黃政民的眼神好像不一樣了。遞進(jìn)的情緒，加快的節(jié)奏，變化地非常細(xì)微，但都精準(zhǔn)地傳遞給了觀眾，并且同情共感。聽(tīng)到女兒還活著，那瞬間瞪大的雙眼開(kāi)始燃燒，他不再是沒(méi)有靈魂無(wú)所畏懼的殺手，他有了軟肋，有了想要守護(hù)的人。于是，他開(kāi)始受傷，會(huì)整段整段講話了，嘗試擠出一個(gè)微笑；他終于有了眼淚，擁有了大聲呼喊一個(gè)人名字的能力。

黃政民無(wú)可厚非是韓國(guó)10世代最受關(guān)注的國(guó)民演員。之所以是國(guó)民演員，是因?yàn)樗砩咸烊粠е膹?qiáng)烈的階級(jí)屬性，代表著整個(gè)群體的最大公約數(shù)。他此前的角色往往有一點(diǎn)“猥瑣”的小人物相。不是有人開(kāi)玩笑么，說(shuō)黃政民的電影要是沒(méi)幾個(gè)“西八”都無(wú)法相信。愛(ài)情片真不用說(shuō)，真的有點(diǎn)猥瑣；大制作的《老手》《哭聲》《不當(dāng)交易》《國(guó)際市場(chǎng)》里，他都帶著一種底層普通人，盤(pán)算著過(guò)日子的氣質(zhì)。就連《阿修羅》里的市長(zhǎng)，他演得都不是一個(gè)道貌岸然的政客，更像一個(gè)油膩的商人。

而到了《邪惡》，他的“猥瑣”竟然不見(jiàn)了，階級(jí)屬性也消失了。是什么讓他擺脫了多年以來(lái)的既定屬性？是角色的效果，還是勤奮的結(jié)果？但我真的看到了他的游刃有余，看到了他用喉結(jié)以上的表演就讓我看到的山河。

有一個(gè)飯圈的朋友形容《邪惡》里黃政民最后的表演：“看黃政民這么多戲，不曾看過(guò)他脆弱。”

其實(shí)到這里我都有一點(diǎn)難過(guò)了。當(dāng)你開(kāi)始為他難過(guò)，這本身就已經(jīng)脫離B級(jí)片的感受了吧。

我不喜歡難過(guò)，不喜歡軟肋。

有了軟肋的人，如何無(wú)堅(jiān)不摧？

追逐對(duì)應(yīng)守護(hù)，拯救抵御邪惡，鎧甲保護(hù)軟肋。

“你不是一開(kāi)始就知道會(huì)這樣嗎？”李政宰對(duì)黃政民說(shuō)。

電影 拯救一詞其實(shí)蠻有韻味。 誰(shuí)需要拯救，從故事情節(jié)…… 明線來(lái)看，是小女孩急需要拯救，自己小女孩代表的被社會(huì)邪惡力量無(wú)情挾持交易屠戮的孩子。 暗線來(lái)看，先是比較明顯的，黃政民這個(gè)角色，他在得知自己還有女兒存活的那一刻，才有了活的興趣，他最后彌留之際，面對(duì)女兒的一個(gè)眼神，其實(shí)是被拯救的。然后不太明顯，有李政宰，也是需要被拯救的角色，他大概率沒(méi)有得到自我想要的拯救吧；但是換個(gè)角度，他執(zhí)念就是殺死殺害自己哥哥的人，屠夫屠戮仇人，或者，這也就是他的拯救模式吧。還有樸正民這個(gè)角色，妥妥的自我放逐，秉承一思思人性的善良，最終得到拯救。 整不電影來(lái)講，故事沒(méi)多大新穎的了。在國(guó)外拍攝的尤其是東南亞，大多以孩子失蹤人口買(mǎi)賣(mài)切入，然后帶出背后的黑幫團(tuán)體，歌頌一波某某光輝某某偉大，間或吐槽大使館和警方…… 好像是古天樂(lè)演過(guò)《殺破狼》？就是這樣的吧。不過(guò)，孩子作為殺手的軟肋，我還是更佩服《狗咬狗》。太陽(yáng)花很溫暖，配汗流浹背，陽(yáng)光打在臉上，有炙烤的味道…… 其實(shí)，不僅是故事不太新穎，有不少方面讓我覺(jué)得邏輯不嚴(yán)密。一波一波主角光環(huán)實(shí)在快讓我過(guò)不去這梗了。 最后想說(shuō)，黃政民為什么在大熱天的地方，穿一身西裝呢？我個(gè)人覺(jué)得這應(yīng)該是最隱晦的，對(duì)韓國(guó)某政府部門(mén)最大的自嘲吧。 另外，黃政民這個(gè)角色的發(fā)揮度很寬廣，角色的復(fù)雜度可以深入塑造。反觀李政宰這個(gè)角色就比較單一了，惡狠狠的就完了，哈哈哈哈，不過(guò)，這種兩大男主飆戲，爆米花看還是可以。

人的骯臟，到哪才能看不到呢。

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首發(fā)于公眾號(hào)“影探”

公號(hào)ID：ttyingtan

作者：重慶大廈賣(mài)片小羅

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

通常來(lái)講，經(jīng)典的銀幕cp再聚首，總逃不開(kāi)炒冷飯的嫌疑。 那《從邪惡中拯救我》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《邪惡》）這份飯做的咋樣？ 早有數(shù)據(jù)佐證—— 上映5天觀影人次突破200萬(wàn)，票房收入約1490萬(wàn)美元，位居當(dāng)周全球單片票房之首； 蟬聯(lián)20天韓國(guó)票房日冠，截止目前觀影人次超430萬(wàn)，在疫情期間輕松突破損益點(diǎn)；（影片公布的純制作費(fèi)用138億韓元，觀影人次達(dá)到350萬(wàn)即可回本）

naver截止9月10日數(shù)據(jù)

最重要的是，影片在naver上的觀眾評(píng)分8.57（滿分10），豆瓣目前7.4。

可以說(shuō)從《邪惡》開(kāi)始，韓國(guó)本土電影才擺脫了疫情陰影籠罩下的頹勢(shì)。 也是它的出現(xiàn)，把《釜山行2》和《活著》里那些病怏怏的喪尸們，一腳踢開(kāi)。 看皮相，《邪惡》不僅有兩位影帝坐鎮(zhèn)。 編導(dǎo)是羅宏鎮(zhèn)團(tuán)隊(duì)（代表作品《黃?！?、《追擊者》）出來(lái)的洪元燦。 攝影是掌鏡過(guò)《寄生蟲(chóng)》、《雪國(guó)列車(chē)》、《燃燒》的洪京彪。 美術(shù)指導(dǎo)是參與過(guò)《出租車(chē)司機(jī)》、《局內(nèi)人》的趙華盛。 配樂(lè)是參與過(guò)《密探》、《完美的他人》的Mowg。 此外，還有拿過(guò)兩座最佳新人獎(jiǎng)的樸正民充當(dāng)綠葉。

《邪惡》的火爆，似乎早已注定。 不過(guò)，片子到底好在哪，咱們還得具體分析。 >>>>鮮明的人物 男主仁南（黃政民飾），原韓國(guó)國(guó)家情報(bào)局里的秘密特工。

因身份曝光，被當(dāng)局追殺。 無(wú)奈之下，他只好出走日本，在當(dāng)?shù)刈銎鹆藲⑷说睦媳拘小?仁南的經(jīng)驗(yàn)豐富，業(yè)務(wù)能力很強(qiáng)。 通常像那種沒(méi)人敢接的大人物，都會(huì)落到他頭上。 比如影片開(kāi)頭，仁南的任務(wù)目標(biāo)，就是某黑社會(huì)東京分部的頭目宮川大輔。 解決屋內(nèi)屋外的警衛(wèi)，干掉手持來(lái)福槍的宮川。 仁南滅門(mén)需要用到的武器，有且僅有—— 一根鋼絲。

因?yàn)樵谇閳?bào)機(jī)構(gòu)工作，仁南的拿手絕活，其實(shí)是—— 逼供。 控制住目標(biāo)后二話不說(shuō)，先鉗掉一根手指再開(kāi)口。

雖然身為一名殺手，仁南的“手藝”精湛、高超，但他并不熱愛(ài)自己的事業(yè)。 每次執(zhí)行完任務(wù)，都有點(diǎn)不知所措。 生活中的仁南很喪，就算一摞摞的現(xiàn)鈔放在眼前，都懶得看一眼。

離開(kāi)家鄉(xiāng)后，每天的生活，就是吃飯、喝酒、睡覺(jué)、殺人。 仁南想出去旅游散散心，他不知道這樣活下去，還有什么意義。 男二雷（李政宰飾），外號(hào)“屠夫”的殺人狂魔。 之所以被叫成“屠夫”，是因?yàn)樗袀€(gè)怪癖好—— 每殺一個(gè)人，必須倒吊起來(lái)開(kāi)膛破肚。

這位大兄弟的頭，非常鐵。 擅闖黑幫的老巢，硬剛特警隊(duì)的鎮(zhèn)壓，雷向來(lái)都是單槍匹馬。

為報(bào)弒兄之仇，追殺仁南。 雷一路上神擋殺神，佛擋殺佛，追到最后連殺人的原因都忘記了。 對(duì)雷來(lái)說(shuō)，殺戮就是生命的唯一意義。 他在片中這樣解釋?zhuān)?“死在我手里的人經(jīng)常會(huì)問(wèn)‘一定要趕盡殺絕嗎？’ 然后用恐懼的眼神哀求我。 殊不知，我這么做就是為了看那幅樣子。”

一個(gè)厭倦殺戮，一個(gè)為殺戮而生。 雷和仁南，互為性格的對(duì)立面。 二者相遇，自然是水火不容。

當(dāng)然，如果全片100%的時(shí)間都是爭(zhēng)斗殺戮，觀眾難免感到疲憊。 《邪惡》特意加入了一個(gè)調(diào)味劑—— 尤美（樸正民 飾）。

尤美是個(gè)跨性別者。 她嫵媚風(fēng)騷。 標(biāo)準(zhǔn)的東施效顰，手到擒來(lái)。

她膽小懦弱。 常規(guī)的五官集合，收放自如。

她也善良。 因?yàn)樽约阂灿泻⒆?，只是礙于變性人的身份不敢相見(jiàn)。 她可以為幫仁南尋女鋌而走險(xiǎn)， 也可以為救人水火閉眼撞車(chē)。

雖說(shuō)多數(shù)情況下，尤美存在的意義，只是緩解緊張的氣氛。 但這個(gè)人物并不功能化，在片中的戲份也很關(guān)鍵。 因?yàn)樯婕瓣P(guān)鍵劇透，這里就不展開(kāi)講了。 回過(guò)頭來(lái)，我們?cè)賮?lái)看看三個(gè)主要角色。 仁南很喪，雷很癲狂，尤美懦弱。 影片在塑造鮮明人物的同時(shí)，也設(shè)置了每個(gè)人需要跨過(guò)的障礙。 片名為《從邪惡中拯救我》，其實(shí)就是指—— 讓仁南找回生命的意義， 使雷從無(wú)盡的殺戮中解脫， 幫助尤美勇敢的面對(duì)自己。

為了不劇透太多，我只能告訴你，三者《邪惡》都完成了。 鮮明的人物和顯而易見(jiàn)的成長(zhǎng)路徑，這是影片的第一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。 >>>>動(dòng)作戲生猛 老實(shí)說(shuō)，《邪惡》的故事線相當(dāng)簡(jiǎn)單。 一句話總結(jié)，就是： 仁南在任務(wù)中殺掉了雷的哥哥，雷為尋仇一路阻撓仁南營(yíng)救被人販拐跑的女兒，而尤美從中幫了大忙。 聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)像《殺破狼·貪狼》+《狗咬狗》？ 是的。 只要人物構(gòu)建起來(lái)，動(dòng)作戲才是這類(lèi)片最大的看點(diǎn)。 影片中所有涉及肉搏和冷兵器的段落，全都發(fā)生在閉塞的空間中。 比如： 雷去舊廠房，尋找仁南女兒的線索。

仁南在人販窩點(diǎn)，與雷短兵相接。

仁南和雷在車(chē)內(nèi)，最終殊死一搏。

在有限的空間內(nèi)，墻壁和陳設(shè)給打斗帶來(lái)了更多的可看性。 局限的空間，也讓整段戲的緊迫感，提升了一層。 另外，影片的肉搏戲還加入了大量的手持拍攝。 移動(dòng)的鏡頭和連貫的動(dòng)作，賦予了這些動(dòng)作戲更強(qiáng)的沉浸感。 大家如果在家里看《邪惡》，務(wù)必要選一塊最大的屏幕。 除了肉搏，片中還有不少追車(chē)和槍?xiě)?zhàn)。 以仁南去工廠救女的這場(chǎng)戲?yàn)槔?在他追逐運(yùn)送女兒的車(chē)時(shí)。 雷揣著手榴彈，扛著散彈槍?zhuān)惠v小三輪，突然攔住了仁南的去路。

仁南趕忙改變路線，而雷則一路狂轟濫炸。 坐架無(wú)敵小三輪，視各種槍林彈雨如無(wú)物。

這場(chǎng)戲中的慢鏡頭放大了槍械的破壞力； 搖晃鏡頭則增添了緊張的氣氛。 此外，這一段的調(diào)度和剪輯也非常優(yōu)秀。 幾個(gè)鏡頭一切，仁南、雷和特警隊(duì)所處的位置，清晰明了。

我們有時(shí)候會(huì)說(shuō)，有些片子的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面看著特別亂。 其實(shí)就是這里沒(méi)有做好。 我知道，看到這有人多半會(huì)說(shuō)： 動(dòng)作戲拍得再火爆有啥用，人都成神了，挨了無(wú)數(shù)刀，穿過(guò)槍林彈雨只是受傷，卻不死。 這的確是個(gè)問(wèn)題。 但影片上來(lái)就給雷賦予了復(fù)仇的任務(wù)，而仁南則是因女兒才找到活下去的意義。 有這樣的動(dòng)機(jī)加持，在觀看這段戲時(shí)，大多數(shù)人的心理應(yīng)該是： 雷還沒(méi)有完成復(fù)仇，死在警察或黑幫手里就太荒唐了； 仁南的女兒馬上就要做器官移植手術(shù)了，他一定要趕在動(dòng)刀之前趕到啊。

說(shuō)到底，《邪惡》動(dòng)作戲的火爆和夸張，是緣于兩個(gè)人為達(dá)成目的的毫無(wú)保留。 同理，我們?cè)诳础队⑿郾旧分?，周?rùn)發(fā)孤身干掉整個(gè)酒店的黑幫，也不會(huì)覺(jué)得違和。 >>>>文戲打動(dòng)人 單靠人物塑造和動(dòng)作戲的優(yōu)秀，并不足以讓《邪惡》取得如今的口碑。 畢竟這部片的主線，講的是父親尋女，一個(gè)以親情為主題的故事。 這部分在影片中的占比，雖然不多。 但黃政民單靠表演，就撐起了親情主題的半邊天！ 說(shuō)一段最打動(dòng)我的表演。 因?yàn)樽约罕蛔凡短油鶉?guó)外，仁南缺席了女兒的童年。（而且仁南是在女兒被拐后，才知道她的存在） 在剛把女兒救出時(shí)，仁南一直不敢告訴女兒自己的身份。

這時(shí)，因?yàn)槿誓弦c偷渡客接頭，他必須要離開(kāi)女兒幾分鐘。 而由于一直以叔叔自居，女兒跟他始終熟絡(luò)不起來(lái)。 可就在準(zhǔn)備出門(mén)的最后一刻，女兒突然張開(kāi)雙臂想要抱仁南。 黃政民在這里的表演，先是愣住，再三確認(rèn)女兒想抱他的意圖。

然后扭頭看向，請(qǐng)來(lái)幫女兒檢查身體的醫(yī)生，潛臺(tái)詞是： “看啊，我的女兒終于肯親近我了。”

需要注意的是，黃政民在女兒視線內(nèi)時(shí)，始終強(qiáng)壓著情緒。 只有在女兒看不到時(shí)，才會(huì)嘴唇顫動(dòng)，才會(huì)不強(qiáng)收自己的淚水。

但一轉(zhuǎn)眼，黃政民就壓住了情緒。 因?yàn)榕c女兒的和解，再次堅(jiān)定了仁南這個(gè)人物的責(zé)任—— 現(xiàn)在時(shí)間緊迫，必須在最快的時(shí)間里送走女兒。

如此細(xì)膩的表演，一下就把一個(gè)矛盾且充滿愧疚的父親形象，完整地呈現(xiàn)出來(lái)。 這場(chǎng)哭戲，沒(méi)有一句臺(tái)詞，但情感卻是最充沛的。 說(shuō)完演員表演的半邊天，那影片打動(dòng)人的另半邊天在哪呢？ 調(diào)色和美術(shù)。 已經(jīng)看過(guò)正片的朋友，多半會(huì)有一個(gè)很明顯的觀感： 《邪惡》的畫(huà)面經(jīng)常很黃暴。 暴力是必須的，但此黃非彼黃。 仁南到達(dá)曼谷，開(kāi)始尋找女兒后。 整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)，基本都是黃色的。

黃色可以代表夕陽(yáng)，也可以是末日。 這也代表著兩位男主的自我救贖之路，將會(huì)是一段末路。 黃色的主調(diào)，也預(yù)示著影片不太圓滿的結(jié)局。 美術(shù)方面，在仁南救女兒的主線中，出現(xiàn)了大量的黃綠配色。

這樣的搭配，會(huì)給人一種親切溫暖，并且充滿生機(jī)和希望的感覺(jué)。 舉個(gè)最明顯的栗子。 《小王子》主人公的形象，用到的就是這種配色方案。

雖說(shuō)《邪惡》的文戲占比并不多，但影片依靠演員和美術(shù)調(diào)色，很大程度地彌補(bǔ)了這方面的缺陷。 這也是它，高于不少純類(lèi)型動(dòng)作片的地方。 《邪惡》在動(dòng)作戲上亮眼，人物塑造鮮明，文戲也在有限的空間內(nèi)，沒(méi)有成為整部戲的短板。 這部電影可以說(shuō)是“文武雙全”。 可也必須承認(rèn)，它的成功，是建立在不少同類(lèi)型，尤其是港片的基礎(chǔ)上的。 就像《殺破狼·貪狼》中古天樂(lè)遠(yuǎn)赴泰國(guó)救女。 就像《狗咬狗》中為復(fù)仇癲狂至死的陳冠希和李燦森。

在《邪惡》中，雷端著槍穿越槍林彈雨，結(jié)尾的雙雄對(duì)決皆是浪漫。 這也能找到《英雄本色》中的小馬哥，以及《真心英雄》里杰克和阿豪的影子。

包括《從邪惡中拯救我》，也包括《新世界》。 這些年，我們一直在講： 韓國(guó)電影是在模仿港片，致敬港片。 是站在前人的成就上，發(fā)光發(fā)熱。 但需要注意，也值得慨嘆的是—— 站在巨人的肩膀上，也可以引申為，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

文/重慶大廈賣(mài)片小羅

沖著黃政民和李政宰合作，但是這簡(jiǎn)直神劇吧，李政宰演的雷只感覺(jué)到血腥，恐怖的，殺人不眨眼，去泰國(guó)隨便就可以端了黑社會(huì)的老窩？？并且隨隨便便就可以在泰國(guó)殺這么多人，泰國(guó)警察出動(dòng)這么多特警都沒(méi)抓住一個(gè)人…黃政民還是演技很在線的，是殺手但是不像李政宰這么猙獰的感覺(jué)，沖著兩個(gè)人飆演技來(lái)的還是挺失望的…不過(guò)也有可能是期待太高