黃政民，韓國演技之神，在我看來沒有之一，先致敬

ps：我說的是在我看來，意思是這是我個人看法，如果你覺得黃政民演技并不出眾，那也是你的個人看法，哪怕你覺得按住了掰比的演技讓你夜不能寐欣喜若狂，那同樣是你的事情，能明白不老鐵？別杠

劇本的背景就是牽扯到世界范圍內的人口買賣，地下器官移植，慘案中的慘案，人類最卑劣的行為之一，可能出于這種考慮，向來喜歡自黑的韓國人也覺得這種事情太過分了，沒有套用到韓國人自己身上來，而是轉到了東南亞，畢竟東南亞在現(xiàn)代人眼里就好似19世紀歐美人眼中的大清，貧窮，落后，愚昧，自大，官僚腐敗，民不聊生，用來當背景板再好不過了

黃政民式的出場，基本符合黃政民一貫的形象，演技就不用多評論了

李政宰嘛，反正這次被吹上了天，什么創(chuàng)造了韓國電影獨一無二的人物之類，韓國人嘛你懂的，芝麻能給你吹成月球，李政宰充其量就是第二個山雞，從頭到尾一副撲克臉好勇斗狠，咋就獨一無二了呢

再說回劇本吧，前半部中規(guī)中矩，后半部除了崩還是崩

導演想體現(xiàn)一下黃政民作為一個冷血的前特工，殺人如麻心狠手辣，但為了自己的遺腹女甘愿獻出一切，散發(fā)出內心深處僅存的光輝。嗯，我能理解

但獻出一切不等于智商歸0，變身金剛狼吧？咋了重新洗點了，智力不加點全加到體質上了？

我就從拉上變性人去找人口販子說起吧

你都要去人黑幫老巢了，干這些的都是什么人，心里沒點比數(shù)？一點準備不做？廣告看多了拎包入住呢？

不說穿防彈衣隨風潛入夜什么的，知道你心急，你能起碼帶個武器不？你真以為自己是金剛狼體內藏刀的？不帶槍也就算了，你好歹帶個水果刀吧？就帶兩拳頭？唉，就算你自己不怕死，你不考慮到你如果去了真找到你閨女，帶個小孩帶個人妖面對對面一大群連槍帶刀的大漢怎么辦？黑幫老巢什么地形曉得嗎？怎么跑路計劃過嗎？有多少人有什么武器了解過沒有？媽喲

過程就不提了，主角光環(huán)大殺四方

又到了關閨女的工廠，泰國警察匯報說他可能帶著武器，警察壓根沒想到，丫的身上一個指甲刀都沒有

李政宰蘭博附身的劇情咱就不提了好吧，畢竟電影，總得給人點主角光環(huán)，坐三馬子吊打輕重武器齊全人多勢眾的刑警加特警，沒毛病

至于接下來拎幾個手雷就能脅迫到泰國地下皇帝而沒被打成篩子，哈哈導演你心真大，你是在質疑泰國人民的智商嗎?

李政宰怎么找到黃政民的，我在這里試著分析一下，第一種可能，他將自己住的地方告訴了接頭人，第二種可能，住賓館的時候簽了自己名字（片中有特寫），被黑幫查到了

不管哪種可能，黃政民你心更大，這種時候了，作為一個前特工你能表現(xiàn)出自己應有的素質不？不要告訴我?guī)е畠盒膩y了，心亂了不代表人會變成傻比

片中一堆鋪墊，導演欲體現(xiàn)出黃政民為了女兒已經(jīng)做好死的準備了，對于這種人來說死真的不難，早就看透了，但不能送啊大哥

將自己女兒交給一個陌生人照顧，你知道他是誰?。繉а菸抑滥阆肜眠@個機會讓李政宰把黃政民抓了，但。。。唉。。。

不出所料，回來的時候，賓館已經(jīng)讓黑幫占領了

黃政民，作為前特工，你得想明白一個道理，你活著，你女兒才能活，你死了，你女兒狗都不如，能想明白嗎？雖然這次你好歹帶了把槍，你這時候應該扮演的是特工，不是雙花紅棍好嗎？你連自己都保護不了，你拿什么保護你女兒？你死了被抓了，還能指望誰？指望那個人妖？

又不出所料，開門被抓，門里啥情況你知道嗎想過嗎開門就進？我滴個乖乖

李政宰突然掏槍滅了一幫混混，理由是黃政民要留給自己，行，你有特殊癖好，理解，然后你就把他扔給兩個猥瑣的混混自己走了？我滴個媽呀，你心也不小，對方什么人你心里沒點比數(shù)？剛把二十多個小混混殺雞仔一樣捏死的人物，你是覺得吃定他了？

還是不出所料，順利逃脫，反手就是干

李政宰挨了3槍屁事沒有，應有之意

黃政民啊，你要救你女兒，舍生忘死，我們都懂的，你能不能先把敵人解決了再說其他，還是那句話，威脅就在身邊，你的特工素質呢？背對殺人魔王大喊女兒名字？結果胸口心臟部位挨了李政宰一軍刺，注意，此時黃政民已經(jīng)右腹肝臟處一刀沒柄，背后腎臟處一刀沒柄了哦，

好，你依然活動自如，黃政民，你還說你不是金剛狼？？？

炸翻車擺脫李政宰，然后繼續(xù)作死，又去照顧女兒了，又挨了一背刺，唉我都不想多說了

最后還行吧，勉強同歸于盡，導演這么安排我也沒辦法

這段劇情呢，刻意的無以復加，導演就是想煽情，你看我為了女兒舍生忘死啊，還愣著干什么？趕緊給老子哭！

對不起，我哭不出來，我出于對黃政民的敬意沒有笑，這是我能做到的極限了

千呼萬喚始出來的片子，終于拿掉了“琵琶”揭開了“遮面”。

原本抱著不過是一個B級片A制作的期待，但依舊阻止不了壓抑氣氛下影迷的狂歡。先前聽人說“預感超越不了《新世界》”——當然不可能和《新世界》比。拿《新世界》說事，只是因為Bromance還在上頭?！把輪T在戲里重逢”，這是宣傳和粉絲行為。不該把不同維度的電影放在一起比較質量。

我給《從邪惡中拯救我》（以下簡稱《邪惡》）打7分，6.5給電影，0.5加給黃政民。

電影超越及格分，因為作為一個商業(yè)類型片，它足夠滿足受眾的期待。影片甚至安排了兩場電梯戲鞏固“電梯戰(zhàn)神”的江湖地位，以及兩位演員終于在7年后有了肉搏戰(zhàn)，李政宰對著全世界宣告“He is mine”。

不知道是不是粉絲濾鏡太重，我甚至有點想跳脫B級片來談這個片子。因為雖然它的劇情非常俗套，毫無反類型元素。但是，與其說想看到什么新意，還不如說韓國人的心思本不在突破上，光想著把這類型的片子做到極致了。

《邪惡》的動作場面戲背后，依舊講了一個非常完整的故事，每一個人物都有足夠的行為動機。

1、黃政民飾演的金仁男是一個絕對的好角色。無論誰來演這個角色都會討喜的。簡單幾筆就交代清楚的人物前情，筆法嫻熟老練。同情他，又被他感動——極具說服力。

2、樸正明飾演的uie是影片最大的驚喜。電影最初做宣傳的時候都沒有放出樸正明的定妝照。直到8月初影片在院線上映，才揭開謎底，有了三人“平分秋色”的海報。然而，就算看過了樸正明的造型，我依然被角色驚艷了。因為韓國片這類角色太缺，我們都知道友鄰是一個男性氣質極盛的國家。讓一個男演員出演一個LGBT角色本來就很難了。而這個角色竟然極具自我認同，又野又溫柔，太難得了。

為uie姐打call！

3、李政宰飾演的Ray這個角色，本來是最有可能流于形式的，但還是讓人不得不認同——有著成長傷痛的人，足夠的刺激才能產(chǎn)生足夠的存在。理由？不再重要。人更多的時候，不知道自己為什么活著，為什么在這里，為什么要這么做。“就這樣了。哪那么多為什么。”Ray說每一個被他殺死的人最后都會問他，有必要做到這樣子嗎？你不知道你提出的是疑問句，但在Ray那里，這是一個句號的陳述句?！@世上最不缺的，大概就是瘋子。人生多荒謬，世界多荒謬。

綜上，我基本可以總結《邪惡》是一個特別典型的“演員大過導演，角色大過影片”的電影。這么定義，是批評這個片子。我褒獎“人設”，但批評“人設大過電影”。顯而易見的人物行徑過于老套，且大過天的人設滿足的是觀眾的既定想象，此般影片便勢必走向庸俗。電影是導演的作品，無論從哪個維度講，演員都不該大過導演?？梢韵胍娙绻皇屈S政民和李政宰，這部電影又怎會收獲如此多的關注和討論，從而取代爆米花配冰可樂呢？影片真的用了非常多的臉部大特寫——懟臉拍，一般演員還真不一定撐得住。恰恰是卓越的人設＋優(yōu)秀的演員，才讓這個B級片呈現(xiàn)出了A級質感。

韓國電影似乎很早就開始嘗試這樣一種商業(yè)片做法：他們不再讓一個頂流去挑大梁，再找一些配角，而是堂而皇之的用兩位頂流去搭配角，這些配角往往還是已經(jīng)能獨當一面的頂配。我舉一些10世代的片單例子?！秺Z寶聯(lián)盟》《1987》不用說了，是一群頂流的群戲；《暗殺》》《觀相》《釜山行》《與神同行》也是很典型的頂流搭頂配；還有兩位頂流搭頂配的：《王者》《檢察官外傳》《思悼》《白頭山》《南漢山城》等等。我相信《邪惡》過后，樸正明馬上也要躋身了。這種做法當然因為是韓國龐大的演員群體專業(yè)又好用，對應滿足了他們的市場需求。韓國人很愛看電影，就算他們只是因為“星光”，但也不妨礙他們走進電影院。他們的觀影人群基數(shù)和我們這樣的新興電影市場不一樣。他們有一個“千萬人次”的標準來衡量電影，因為過了千萬，就意味著五分之一的韓國人看了這個片子。這個標準放在我們這兒簡直不能想。

洪元燦導演是編劇出身，2015年他的導演處女作《辦公室》送去評選了第68屆戛納的金攝影機獎，獲得了提名。但他最為人熟知的肯定是聯(lián)合羅泓軫署名編劇的《追擊者》和《黃?！?。靳錦說過：一個作者一生當中能處理的主題是有限的。那么，我想，洪元燦導演十幾年來，無比熱愛并且貫徹著他的“追擊”主題。如果只是一個人追另一個人，那就是粗暴的動作片。但他讓金允石追河正宇的同時，河正宇也追著沒死掉的女人（《追擊者》）；韓國人追殺河正宇，金允石追殺河正宇，河正宇又追自己老婆（《黃海》不好意思，又是他們兩）；《邪惡》里也是黃政民追女兒，Ray追黃政民。

是追逐，也是救贖，表達了掙扎、本能，以及想要擺脫宿命的渴望。

黃政民飾演的金仁男拯救了女兒，女兒也拯救了仁男，讓他重獲生活的希望。 Uie救了仁男一次也救了女兒，但仁男也救了她，讓她脫離苦?？梢蚤_始新的生活。 宥敏也救了Uie。Uie之所以最后還是決定幫助仁男，是因為有他也是一個父親的鋪墊。他無法為自己的孩子做點什么，所以當他可以為之的時候，他愿意拼盡全力。 甚至，仁男還拯救了Ray。如果沒有這場瘋狂的追擊，Ray何以感知活著的意義？

電影片名的英文譯名《Deliver Us From Evil》，出自馬太福音和路加福音都有記載的主禱文。我特地請教了教會的朋友，她告訴我：最早的主禱文是耶穌的門徒當年問耶穌該如何禱告，耶穌就說了主禱文的內容，教導門徒該這樣禱告。

“拯救”是個很重的詞。在平凡無奇的日復一日里，我們很少有“拯救”他人的機會以及獲得“被拯救”感。但這個詞出現(xiàn)在主禱文里，兩千年來被虔誠的門徒反復禱告。當我們無力擺脫宿命，剩下的，唯有祈禱，祈求神在我們艱難困苦中拯救我們。

影片利用色調區(qū)分了國別場景。最明顯是曼谷的昏黃，配合著罪惡和糜爛，黏糊糊濕漉漉。開片那些場景，有很多采用了單一光源拍攝，強調明暗對比，鏡頭都只能看到演員的半張臉，另外一半完全看不到，還有鏡頭是因為拉窗簾直接全屏黑掉的。

有一場調度也給我留下了記憶：宥敏的媽媽，就是仁男的前女友去曼谷警察局報警找孩子，和一個男性無意義的對話后，一個女警把做好的尋人啟事拿給她，輕聲問她這樣行不行。這時候你以為貼告示可能有用。下一個動作是媽媽抬頭起身，看到什么崩潰了。觀眾跟著她，鏡頭運動，才看到滿墻的失蹤孩子的尋人啟事。這樣讓人物先于觀眾得知結果并帶來的絕望感是遠比一開始就告知孩子不好找要深刻。

最后來說說我的附加分——黃政民。

其實在我的計劃里，我是要做一期專門講黃政民的演員特輯的。但仁男讓我提前了，我迫不及待想要講述他。我驚訝《邪惡》里黃政民的進步。他今年都50歲了，我竟然還有機會用“進步”來形容他。

仁男不想干了，只想快點干完最后一票找個海島，靜靜。他是頹廢的，空洞的，沒有欲望的，殺人的時候就能看出來：沒話講，也不看對方。和Ray不一樣，Ray是喜歡對話的，還會欣賞自己的獵物。我們可以看到有一場戲：仁男在殺掉Ray的哥哥以后，窗戶形成逆光，他坐在尸體對面，和整幢樓的尸體一起，待了一會兒。為什么不直接接他離場的鏡頭呢？這是告訴觀眾，雖然仁男殺掉了他們，但仁男和這里死了的人也沒什么區(qū)別。

眼神是什么時候開始有變化的？開始出現(xiàn)了光亮？

曾經(jīng)深愛的女友慘死，仁男依舊木訥，只是用手理了理她的頭發(fā)，碰了碰她的臉頰。多年的流亡，日夜走在生死線上的生活，讓他早已不知何為死亡何為活著，所以要先用手觸碰，才夠傳導到大腦，控制表情的擺放。

仁男坐在車里第一次看到了女兒的照片。車窗早已布滿了細密的雨滴，但我們看到的依舊是他的忍耐，連沉重的呼吸都只加了一聲。他只是把照片放進了胸前的口袋。后來他重復了一次把女兒照片從胸口拿出來的動作。第二次再看到這個動作的時候，不說你肯定也知道這是想表達什么。

沒過一會兒，你看著看著，忽然回過神來，意識到黃政民的眼神好像不一樣了。遞進的情緒，加快的節(jié)奏，變化地非常細微，但都精準地傳遞給了觀眾，并且同情共感。聽到女兒還活著，那瞬間瞪大的雙眼開始燃燒，他不再是沒有靈魂無所畏懼的殺手，他有了軟肋，有了想要守護的人。于是，他開始受傷，會整段整段講話了，嘗試擠出一個微笑；他終于有了眼淚，擁有了大聲呼喊一個人名字的能力。

黃政民無可厚非是韓國10世代最受關注的國民演員。之所以是國民演員，是因為他身上天然帶著的強烈的階級屬性，代表著整個群體的最大公約數(shù)。他此前的角色往往有一點“猥瑣”的小人物相。不是有人開玩笑么，說黃政民的電影要是沒幾個“西八”都無法相信。愛情片真不用說，真的有點猥瑣；大制作的《老手》《哭聲》《不當交易》《國際市場》里，他都帶著一種底層普通人，盤算著過日子的氣質。就連《阿修羅》里的市長，他演得都不是一個道貌岸然的政客，更像一個油膩的商人。

而到了《邪惡》，他的“猥瑣”竟然不見了，階級屬性也消失了。是什么讓他擺脫了多年以來的既定屬性？是角色的效果，還是勤奮的結果？但我真的看到了他的游刃有余，看到了他用喉結以上的表演就讓我看到的山河。

有一個飯圈的朋友形容《邪惡》里黃政民最后的表演：“看黃政民這么多戲，不曾看過他脆弱。”

其實到這里我都有一點難過了。當你開始為他難過，這本身就已經(jīng)脫離B級片的感受了吧。

我不喜歡難過，不喜歡軟肋。

有了軟肋的人，如何無堅不摧？

追逐對應守護，拯救抵御邪惡，鎧甲保護軟肋。

“你不是一開始就知道會這樣嗎？”李政宰對黃政民說。

電影 拯救一詞其實蠻有韻味。 誰需要拯救，從故事情節(jié)…… 明線來看，是小女孩急需要拯救，自己小女孩代表的被社會邪惡力量無情挾持交易屠戮的孩子。 暗線來看，先是比較明顯的，黃政民這個角色，他在得知自己還有女兒存活的那一刻，才有了活的興趣，他最后彌留之際，面對女兒的一個眼神，其實是被拯救的。然后不太明顯，有李政宰，也是需要被拯救的角色，他大概率沒有得到自我想要的拯救吧；但是換個角度，他執(zhí)念就是殺死殺害自己哥哥的人，屠夫屠戮仇人，或者，這也就是他的拯救模式吧。還有樸正民這個角色，妥妥的自我放逐，秉承一思思人性的善良，最終得到拯救。 整不電影來講，故事沒多大新穎的了。在國外拍攝的尤其是東南亞，大多以孩子失蹤人口買賣切入，然后帶出背后的黑幫團體，歌頌一波某某光輝某某偉大，間或吐槽大使館和警方…… 好像是古天樂演過《殺破狼》？就是這樣的吧。不過，孩子作為殺手的軟肋，我還是更佩服《狗咬狗》。太陽花很溫暖，配汗流浹背，陽光打在臉上，有炙烤的味道…… 其實，不僅是故事不太新穎，有不少方面讓我覺得邏輯不嚴密。一波一波主角光環(huán)實在快讓我過不去這梗了。 最后想說，黃政民為什么在大熱天的地方，穿一身西裝呢？我個人覺得這應該是最隱晦的，對韓國某政府部門最大的自嘲吧。 另外，黃政民這個角色的發(fā)揮度很寬廣，角色的復雜度可以深入塑造。反觀李政宰這個角色就比較單一了，惡狠狠的就完了，哈哈哈哈，不過，這種兩大男主飆戲，爆米花看還是可以。

人的骯臟，到哪才能看不到呢。

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首發(fā)于公眾號“影探”

公號ID：ttyingtan

作者：重慶大廈賣片小羅

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通常來講，經(jīng)典的銀幕cp再聚首，總逃不開炒冷飯的嫌疑。 那《從邪惡中拯救我》（以下簡稱《邪惡》）這份飯做的咋樣？ 早有數(shù)據(jù)佐證—— 上映5天觀影人次突破200萬，票房收入約1490萬美元，位居當周全球單片票房之首； 蟬聯(lián)20天韓國票房日冠，截止目前觀影人次超430萬，在疫情期間輕松突破損益點；（影片公布的純制作費用138億韓元，觀影人次達到350萬即可回本）

naver截止9月10日數(shù)據(jù)

最重要的是，影片在naver上的觀眾評分8.57（滿分10），豆瓣目前7.4。

可以說從《邪惡》開始，韓國本土電影才擺脫了疫情陰影籠罩下的頹勢。 也是它的出現(xiàn)，把《釜山行2》和《活著》里那些病怏怏的喪尸們，一腳踢開。 看皮相，《邪惡》不僅有兩位影帝坐鎮(zhèn)。 編導是羅宏鎮(zhèn)團隊（代表作品《黃?！贰ⅰ蹲窊粽摺罚┏鰜淼暮樵獱N。 攝影是掌鏡過《寄生蟲》、《雪國列車》、《燃燒》的洪京彪。 美術指導是參與過《出租車司機》、《局內人》的趙華盛。 配樂是參與過《密探》、《完美的他人》的Mowg。 此外，還有拿過兩座最佳新人獎的樸正民充當綠葉。

《邪惡》的火爆，似乎早已注定。 不過，片子到底好在哪，咱們還得具體分析。 >>>>鮮明的人物 男主仁南（黃政民飾），原韓國國家情報局里的秘密特工。

因身份曝光，被當局追殺。 無奈之下，他只好出走日本，在當?shù)刈銎鹆藲⑷说睦媳拘小?仁南的經(jīng)驗豐富，業(yè)務能力很強。 通常像那種沒人敢接的大人物，都會落到他頭上。 比如影片開頭，仁南的任務目標，就是某黑社會東京分部的頭目宮川大輔。 解決屋內屋外的警衛(wèi)，干掉手持來福槍的宮川。 仁南滅門需要用到的武器，有且僅有—— 一根鋼絲。

因為曾在情報機構工作，仁南的拿手絕活，其實是—— 逼供。 控制住目標后二話不說，先鉗掉一根手指再開口。

雖然身為一名殺手，仁南的“手藝”精湛、高超，但他并不熱愛自己的事業(yè)。 每次執(zhí)行完任務，都有點不知所措。 生活中的仁南很喪，就算一摞摞的現(xiàn)鈔放在眼前，都懶得看一眼。

離開家鄉(xiāng)后，每天的生活，就是吃飯、喝酒、睡覺、殺人。 仁南想出去旅游散散心，他不知道這樣活下去，還有什么意義。 男二雷（李政宰飾），外號“屠夫”的殺人狂魔。 之所以被叫成“屠夫”，是因為他有個怪癖好—— 每殺一個人，必須倒吊起來開膛破肚。

這位大兄弟的頭，非常鐵。 擅闖黑幫的老巢，硬剛特警隊的鎮(zhèn)壓，雷向來都是單槍匹馬。

為報弒兄之仇，追殺仁南。 雷一路上神擋殺神，佛擋殺佛，追到最后連殺人的原因都忘記了。 對雷來說，殺戮就是生命的唯一意義。 他在片中這樣解釋： “死在我手里的人經(jīng)常會問‘一定要趕盡殺絕嗎？’ 然后用恐懼的眼神哀求我。 殊不知，我這么做就是為了看那幅樣子?！?/p>

一個厭倦殺戮，一個為殺戮而生。 雷和仁南，互為性格的對立面。 二者相遇，自然是水火不容。

當然，如果全片100%的時間都是爭斗殺戮，觀眾難免感到疲憊。 《邪惡》特意加入了一個調味劑—— 尤美（樸正民 飾）。

尤美是個跨性別者。 她嫵媚風騷。 標準的東施效顰，手到擒來。

她膽小懦弱。 常規(guī)的五官集合，收放自如。

她也善良。 因為自己也有孩子，只是礙于變性人的身份不敢相見。 她可以為幫仁南尋女鋌而走險， 也可以為救人水火閉眼撞車。

雖說多數(shù)情況下，尤美存在的意義，只是緩解緊張的氣氛。 但這個人物并不功能化，在片中的戲份也很關鍵。 因為涉及關鍵劇透，這里就不展開講了。 回過頭來，我們再來看看三個主要角色。 仁南很喪，雷很癲狂，尤美懦弱。 影片在塑造鮮明人物的同時，也設置了每個人需要跨過的障礙。 片名為《從邪惡中拯救我》，其實就是指—— 讓仁南找回生命的意義， 使雷從無盡的殺戮中解脫， 幫助尤美勇敢的面對自己。

為了不劇透太多，我只能告訴你，三者《邪惡》都完成了。 鮮明的人物和顯而易見的成長路徑，這是影片的第一個優(yōu)點。 >>>>動作戲生猛 老實說，《邪惡》的故事線相當簡單。 一句話總結，就是： 仁南在任務中殺掉了雷的哥哥，雷為尋仇一路阻撓仁南營救被人販拐跑的女兒，而尤美從中幫了大忙。 聽起來有點像《殺破狼·貪狼》+《狗咬狗》？ 是的。 只要人物構建起來，動作戲才是這類片最大的看點。 影片中所有涉及肉搏和冷兵器的段落，全都發(fā)生在閉塞的空間中。 比如： 雷去舊廠房，尋找仁南女兒的線索。

仁南在人販窩點，與雷短兵相接。

仁南和雷在車內，最終殊死一搏。

在有限的空間內，墻壁和陳設給打斗帶來了更多的可看性。 局限的空間，也讓整段戲的緊迫感，提升了一層。 另外，影片的肉搏戲還加入了大量的手持拍攝。 移動的鏡頭和連貫的動作，賦予了這些動作戲更強的沉浸感。 大家如果在家里看《邪惡》，務必要選一塊最大的屏幕。 除了肉搏，片中還有不少追車和槍戰(zhàn)。 以仁南去工廠救女的這場戲為例。 在他追逐運送女兒的車時。 雷揣著手榴彈，扛著散彈槍，坐著一輛小三輪，突然攔住了仁南的去路。

仁南趕忙改變路線，而雷則一路狂轟濫炸。 坐架無敵小三輪，視各種槍林彈雨如無物。

這場戲中的慢鏡頭放大了槍械的破壞力； 搖晃鏡頭則增添了緊張的氣氛。 此外，這一段的調度和剪輯也非常優(yōu)秀。 幾個鏡頭一切，仁南、雷和特警隊所處的位置，清晰明了。

我們有時候會說，有些片子的槍戰(zhàn)場面看著特別亂。 其實就是這里沒有做好。 我知道，看到這有人多半會說： 動作戲拍得再火爆有啥用，人都成神了，挨了無數(shù)刀，穿過槍林彈雨只是受傷，卻不死。 這的確是個問題。 但影片上來就給雷賦予了復仇的任務，而仁南則是因女兒才找到活下去的意義。 有這樣的動機加持，在觀看這段戲時，大多數(shù)人的心理應該是： 雷還沒有完成復仇，死在警察或黑幫手里就太荒唐了； 仁南的女兒馬上就要做器官移植手術了，他一定要趕在動刀之前趕到啊。

說到底，《邪惡》動作戲的火爆和夸張，是緣于兩個人為達成目的的毫無保留。 同理，我們在看《英雄本色》中，周潤發(fā)孤身干掉整個酒店的黑幫，也不會覺得違和。 >>>>文戲打動人 單靠人物塑造和動作戲的優(yōu)秀，并不足以讓《邪惡》取得如今的口碑。 畢竟這部片的主線，講的是父親尋女，一個以親情為主題的故事。 這部分在影片中的占比，雖然不多。 但黃政民單靠表演，就撐起了親情主題的半邊天！ 說一段最打動我的表演。 因為自己被追捕逃往國外，仁南缺席了女兒的童年。（而且仁南是在女兒被拐后，才知道她的存在） 在剛把女兒救出時，仁南一直不敢告訴女兒自己的身份。

這時，因為仁南要與偷渡客接頭，他必須要離開女兒幾分鐘。 而由于一直以叔叔自居，女兒跟他始終熟絡不起來。 可就在準備出門的最后一刻，女兒突然張開雙臂想要抱仁南。 黃政民在這里的表演，先是愣住，再三確認女兒想抱他的意圖。

然后扭頭看向，請來幫女兒檢查身體的醫(yī)生，潛臺詞是： “看啊，我的女兒終于肯親近我了?！?/p>

需要注意的是，黃政民在女兒視線內時，始終強壓著情緒。 只有在女兒看不到時，才會嘴唇顫動，才會不強收自己的淚水。

但一轉眼，黃政民就壓住了情緒。 因為與女兒的和解，再次堅定了仁南這個人物的責任—— 現(xiàn)在時間緊迫，必須在最快的時間里送走女兒。

如此細膩的表演，一下就把一個矛盾且充滿愧疚的父親形象，完整地呈現(xiàn)出來。 這場哭戲，沒有一句臺詞，但情感卻是最充沛的。 說完演員表演的半邊天，那影片打動人的另半邊天在哪呢？ 調色和美術。 已經(jīng)看過正片的朋友，多半會有一個很明顯的觀感： 《邪惡》的畫面經(jīng)常很黃暴。 暴力是必須的，但此黃非彼黃。 仁南到達曼谷，開始尋找女兒后。 整個畫面的色調，基本都是黃色的。

黃色可以代表夕陽，也可以是末日。 這也代表著兩位男主的自我救贖之路，將會是一段末路。 黃色的主調，也預示著影片不太圓滿的結局。 美術方面，在仁南救女兒的主線中，出現(xiàn)了大量的黃綠配色。

這樣的搭配，會給人一種親切溫暖，并且充滿生機和希望的感覺。 舉個最明顯的栗子。 《小王子》主人公的形象，用到的就是這種配色方案。

雖說《邪惡》的文戲占比并不多，但影片依靠演員和美術調色，很大程度地彌補了這方面的缺陷。 這也是它，高于不少純類型動作片的地方。 《邪惡》在動作戲上亮眼，人物塑造鮮明，文戲也在有限的空間內，沒有成為整部戲的短板。 這部電影可以說是“文武雙全”。 可也必須承認，它的成功，是建立在不少同類型，尤其是港片的基礎上的。 就像《殺破狼·貪狼》中古天樂遠赴泰國救女。 就像《狗咬狗》中為復仇癲狂至死的陳冠希和李燦森。

在《邪惡》中，雷端著槍穿越槍林彈雨，結尾的雙雄對決皆是浪漫。 這也能找到《英雄本色》中的小馬哥，以及《真心英雄》里杰克和阿豪的影子。

包括《從邪惡中拯救我》，也包括《新世界》。 這些年，我們一直在講： 韓國電影是在模仿港片，致敬港片。 是站在前人的成就上，發(fā)光發(fā)熱。 但需要注意，也值得慨嘆的是—— 站在巨人的肩膀上，也可以引申為，青出于藍而勝于藍。

文/重慶大廈賣片小羅

沖著黃政民和李政宰合作，但是這簡直神劇吧，李政宰演的雷只感覺到血腥，恐怖的，殺人不眨眼，去泰國隨便就可以端了黑社會的老窩？？并且隨隨便便就可以在泰國殺這么多人，泰國警察出動這么多特警都沒抓住一個人…黃政民還是演技很在線的，是殺手但是不像李政宰這么猙獰的感覺，沖著兩個人飆演技來的還是挺失望的…不過也有可能是期待太高