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長篇影評
1 ) Aki Kaurism?ki 電影里的餐廳
先為不懂芬蘭語的同學(xué)們補充一條：ty?在芬蘭語里是“工作”的意思，Ravintola Ty?就是“工作餐廳”。失業(yè)太絕望最后開餐廳起了這種名字，真是很積極向上了！
以及電影前半段關(guān)張的那家Dubrovnik，據(jù)說是專門為這部電影設(shè)計建造的，電影拍完之后那個霓虹燈logo搬到地下室的bar里當墻面裝飾用了（芬蘭人拍個電影都那么環(huán)保）?，F(xiàn)在應(yīng)該在赫爾辛基Alppila附近，有機會可以去實地考察。 Aleksis Kiven katu 17, 00510 Helsinki //goo.gl/maps/sJ2VY8dGt7BNbhno8
再補充一張Kaurism?ki的赫爾辛基餐廳地圖
2 ) 54
演員與觀眾正好處于屏幕兩邊，互為鏡像。這樣一種建立對話的方式，在某種程度上將觀眾與演員作了映照：現(xiàn)實中的觀眾與電影里的演員相似，生活于困頓之中，卻不失希望，而希望終將到來。
阿基?考里斯馬基的電影不需要門檻，需要一份耐心。就像吸煙，只能一口一口?？祭锼柜R基在簡單的故事中埋下深意，在人物落魄的遭遇中埋進溫暖?？梢韵胂笠粋€相似故事的慣常處理手法，那種最簡單的亞式技法：好人落難引發(fā)憐憫，壞人出丑引起起歡笑，由一種最簡單的動作-影像便可以獲致。但在考里斯馬基的電影里，動作-影像進行了改造，通過設(shè)置一個勻稱運動的背景（同一速率的影像速度），將動作稀釋，從而讓情境在影像表面微微起伏，慢慢發(fā)酵，直至一個最終動作的完結(jié)，將醞釀的情緒盡悉釋放出來。
《浮云世事》中的結(jié)尾，終結(jié)了前面漫長的等待：那是夫妻這兩個角色不斷落難的過程。①工作與家庭雙圓滿；②作為電車司機的丈夫遭遇了裁員，妻子失去了餐廳領(lǐng)班的工作；③兩人找到新工作；④丈夫因聽力失常遭拒，妻子的餐館領(lǐng)班是個騙局；⑤開餐館的美好愿望；⑥資金不足，又貸不到款；⑦妻子偶遇原來的餐館主人，得到資助；⑧苦等客人不來；⑨餐廳生意紅火。這一發(fā)展圖示可以下面這些來表示：
<圖片2>
上圖展示了本片劇情的發(fā)展變化，其間過于起落的態(tài)勢可以看成是慣常的戲劇化處理，而考里斯馬基通過勻速的發(fā)展邏輯緩和了尖銳的落差，但在考里斯馬基的電影里，因為一個勻稱運動的背景（同一速率的影像速度），動作被稀釋了，情境伏在影像，慢慢地觸動觀眾。這是最后一刻的到來。
3 ) 送花的丈夫
初看電影不太習(xí)慣男女主角之間的表達，不像其他的銀幕伴侶，比現(xiàn)實更近許多的物理距離，動不動kiss擁抱秀恩愛，也不拌嘴吵架鬧別扭，大多數(shù)時候他們都很冷淡漠然的樣子，看著都不像夫妻。可是反思我們生活中結(jié)婚多年的夫妻，其實不說love也不吵架，如果不是油鹽醬醋茶當家度日7件事真的也很少精神的交流或默契。這大抵就是北歐人的情感表達方式吧，丈夫在窘迫的環(huán)境下也常常送花給妻子，對方目無表情地接過去；丈夫失意醉酒倒地，妻子也陪他躺在地上，輕撫他的背，動作中透出的家人的溫暖。
這對夫妻遭遇了低潮更低潮，先是丈夫失業(yè)，然后妻子失業(yè)，找工作處處碰壁，只能賣家具度日，最后的積蓄也在賭桌上散盡……現(xiàn)實主義中又添了幾段黑色幽默。
1. 妻子工作的餐廳里，廚師在廚房發(fā)酒瘋，身材魁梧的保安去干涉被弄傷了，只能換身材嬌小的妻子上，幾分鐘擺平。導(dǎo)演這里在省略的鏡頭里展示了妻子強悍的個性和辦事能力。也看得出導(dǎo)演厭惡暴力，他幾乎直接跳過了所有的暴力鏡頭。但是跳躍的鏡頭并沒有造成跳躍的敘事，或者為觀眾的理解增加難度。
2. 最后開了新店，店員身上掛著巨大的廣告牌行走在大街上宣傳拉客，我們看到了生活的艱難，看到了角色的努力，看到了生活的希望。我們這些平凡人碰到了困境只能咬著牙熬過去，讓時間去消化，自己只能盡力而已，結(jié)果很多不在我們控制之下。
4 ) 小人物之歌
手法簡潔凝練、爐火純青，表演內(nèi)斂、沉著、不露痕跡。只有音樂與色彩帶有含蓄的情感，似失意，似憂愁，似懷舊。
非常推薦。
5 ) 它發(fā)生了，僅此而已
阿基考里斯馬基的芬蘭三部曲第一部就奠定了他美學(xué)風(fēng)格的基調(diào)。憂郁的灰藍色，突然拉近的人物特寫、輪廓模糊的光影，還有幽默感、充滿留白的鏡頭——有人說這是布列松和小津的混合體，的確有這樣的觀感。但比起美學(xué)，我更欣賞阿基對愛的刻畫和理解。
“它發(fā)生了，這沒什么好，也沒什么不好”這種安全感的來源得益于男女主始終如一的溫暖陪伴和包容。在現(xiàn)代社會里，一段感情關(guān)系中的孰是孰非落實到了非常細微的地方，有時是一句話，有時是一個舉動。顯然凱瑞的許多舉動被單獨截圖放出來都會引起一輪社交網(wǎng)絡(luò)的口誅筆伐；為什么他要對妹妹發(fā)脾氣？為什么他會把錢輸光？乃至于為什么他不做飯。我們越來越難以忍受有缺點的人，有缺點的愛情，不完美的伴侶。但阿基告訴你，這不是一對神仙眷侶，這只是兩個人失業(yè)的人，一對貧窮的夫妻，互相容忍和愛著對方。這才是生活最真實的一面。為什么要愛，為什么要忍。這些并不是問題。但當我們看見艾娜因為找到了不喜歡的工作靠在凱瑞身上啜泣的時候，我們明白，這就是無可取代的愛情的模樣。在頹廢、迷茫、委屈層層包裹下，找到安心的感覺或者說依靠。
失業(yè)、掙扎與愛情，這三者同時出現(xiàn)在描寫最底層人民生活的電影里，沒有劇烈的沖突和刺激，但我們?nèi)匀桓械搅司拘?，直到結(jié)尾艾娜和凱瑞一起凝視著餐廳外的天空，我們終于放心了，這是一個沒有結(jié)局的故事，一段正在進行的生活，不需要問理由，它發(fā)生了就是發(fā)生了，僅此而已。
6 ) 細節(jié)筆記
開頭部分，妻子下班，走上丈夫開的電車，此時妻子看丈夫的眼神可以說是本片里愛意表達最濃且明顯的鏡頭了，我一開始甚至以為他們并不是夫妻而是剛認識不久女主角暗戀男主角罷了，結(jié)果隨后夫妻回到家中，冷清的色調(diào)與冷漠的表情又讓我誤以為夫妻關(guān)系不佳，整部片子看下來也很有意思，芬蘭人好像還真的是這樣，阿基鏡頭下面無表情的芬蘭人其實很溫情的。
1.妻子離開餐廳失業(yè)后鏡頭從近到遠的推拉然后一輛電車穿過女主角的面前，隨后燈光暗下。
2.男丈夫找到了一份全新的工作回家?guī)Я嘶?。（雙方面無表情到我再次以為夫妻關(guān)系不佳）
3. 丈夫的新工作機會因為體檢而沒得到，告訴妻子后倒在了地上，妻子撫摸著他的背問他“很難過嗎”丈夫說“不" 妻子不再說話，靠在丈夫的身旁，這時真的很溫柔。
4.丈夫偷偷幫妻子去討要薪水結(jié)果被暴揍被隨意丟在一個港口，在電話里卻說自己找到了一份工作要過幾天才回家，妻子滿腹狐疑的表情卻也沒有多說什么。
5.丈夫帶了一束花回家卻發(fā)現(xiàn)妻子不見了 原來妻子是跑去店里給丈夫補鞋了。
6.夫妻去賭場想搏一把，妻子問丈夫“如果都輸?shù)袅嗽趺崔k”，丈夫說“那我們就靠吃壁紙為生”，結(jié)果丈夫把錢都輸光了，此時妻子也只是一言不發(fā)，緊緊抓著丈夫的手，二人一起離開。
7.新餐館準備開張，同事掛著廣告上街宣傳，大家對視會心一笑。
8.影片結(jié)尾處，丈夫收到電話餐廳晚上接到預(yù)訂三十桌的單子，告訴妻子，妻子沒有表現(xiàn)得非常興奮，只是走出餐廳門口，拿起火柴，點火，抽了一根煙 抬頭望了下天空，舒展了眉頭，隨后丈夫抱著狗狗走出餐廳門口，抱著妻子，一同望向天空，就像在展望他們未來的生活。我太喜歡這里的處理了，不是大張旗鼓的興高采烈，而是非常平靜的歡欣。
Aki標志性的東西都在，比如對比分明的配色，比如讓人物從鏡頭里走開，又比如Outinen……但我就是沒法接受。用音樂把空間添得滿滿當當，甚至讓演員做一些卡通人物才會做的表演，這樣的Aki不是我認識的好Aki。
阿基這部拿捏得真好，風(fēng)格、情節(jié)與情感達到了一個完美的平衡。苦情戲用他這種頗為布列松混合小津式的極簡方法有效避免了煽情，但文本對社會暴力結(jié)構(gòu)的深刻揭示又精確地使人物令人同情。矛盾的解決方式雖不無降神之嫌，但也是個"無產(chǎn)階級聯(lián)合起來"的表述（新飯館叫“Ty?/work”哦），訂飯還要靠工聯(lián)
在失業(yè)的痛苦日子里就是要看看這黑色幽默的勵志片。當然這種結(jié)局反倒讓我覺得現(xiàn)實生活更加悲涼得多呢??
無產(chǎn)階級，移民話題，鮮花，御用女主角，對空間和色彩的運用，考里斯馬基讓我夢回法斯賓德了。如果拿本片和《恐懼吞噬靈魂》對碰，無疑是法斯賓德的勝利，《薄暮之光》也不敵《狐及其友》。但他們最大的不同在于，考里斯馬基的電影苦澀仍有希望，法斯賓德將冷漠進行到底。一個無關(guān)緊要的巧合，1982年法斯賓德去世后不久考里斯馬基才正式開啟自己的導(dǎo)演生涯，我假裝聽到了續(xù)曲。
生活就是在你順風(fēng)順水時給你當頭一棒，在你觸到谷底時絕處逢生。
芬蘭語跟瑞典語沒有親緣關(guān)系，但高元音飽滿到裂化還挺像的……考里斯馬基太會調(diào)動共情了，結(jié)尾真的是胸口一塊大石落地的感覺，觀眾跟角色的心理是綁在一起的。不知道芬蘭人居家的布置與配色是不是這么簡約，但發(fā)現(xiàn)了一處導(dǎo)致強烈舞臺感的因素——家中內(nèi)景用的是硬光，人在墻上留下濃重清晰的影子，這似乎是非特殊表達時很少會采用的打光。
原來是餐廳電影?。?！一度以為考斯基是不是覺得，整個世界永遠處于經(jīng)濟危機，但或許他只是關(guān)注這些卑微、體面又想自食其力的底層人物。從電影院跑出來要求退票的一幕太搞笑了——雖然表面上一點都不好笑。然后，廚師油頭粉面的回歸更搞笑。只能說，結(jié)尾太溫暖。
下崗創(chuàng)業(yè)指南?！靶聼o產(chǎn)階級”，小資、中產(chǎn)式的審美、雅致，無產(chǎn)階級勞動者式的窘迫而危在旦夕，越看越覺得不似考里斯馬基之前的趣味，特別是屋里的畫作、sony電視機，像是佩龍帕一貫的角色所可能的一切，最后的確提及紀念他。兒童肖像、墓地，都是佩龍帕?；钪陀邢Ｍ?，苦盡甘來，痛仍在。
89/100 “影像-情境”。考里斯馬基對北歐風(fēng)格的捕捉太精準了，靜息態(tài)固定機位，機械式的鏡頭平移、人物調(diào)度，在舞臺化布光中，一種可觀看的、同時又帶有間離的“情境”逐漸產(chǎn)生。引入了資產(chǎn)階級的現(xiàn)代異化（失業(yè)情況下的小資產(chǎn)階級事實上是被無產(chǎn)化的），人物在社會情境中，人物在家庭情境中。可《浮云》卻并非聚焦于社會學(xué)的，而是哲學(xué)的、貼近人物的。失業(yè)不接受救濟，這份固執(zhí)的尊嚴充滿著加繆式的、對生活荒誕本質(zhì)的反叛。形式上還是冰冷的，與獨特的行為冷幽默、與攝影機構(gòu)建起的影像交融，升華為獨特的北歐氣質(zhì)，在收尾的俯拍下給予出恰到好處的溫暖。
目前最喜歡的一部阿基，開場一曲爵士就讓我完全深陷。沒有強烈的戲劇沖突，也不擺出苦大仇深的姿態(tài)，面對苦悶又煎熬的生活，電影拍得沉靜、舒服、熨帖。極簡的影像風(fēng)格一下讓我想起了韓松落曾經(jīng)寫過的一句影評：“又冷，又潔凈，又暖。”共渡難關(guān)的夫婦，互相幫扶的老友，一抬頭，就能看見希望的天空。
1、這是把人往死里逼的節(jié)奏，一點點掐著人的喉嚨，在你胸悶的快要爆裂，絕望的即將窒息時給你一點甜。2、還好有點甜，這時候阿基兄還給人一點希望，《薄暮之光》里還那點希望的光都被他黑了。時間改變著一切。3、音樂美的很有生活質(zhì)感！
貧賤夫妻百事乖，浮云偏逢漏屋雨，靜如小津冷如松，道是無情卻有情
Kati Outinen的演出總是一再令我明白，表演其實不是單靠臉部表情，肢體動作和幾乎沒有表情的表情和音樂，就完全可以表達情緒。Matti Pellonp??孩時的照片放在書架上，Kati擦拭書架、凝視照片、轉(zhuǎn)身、頭靠在書架邊上，這一段表演用來懷念Matti，幾乎沒有表情，但可以看到她的呼吸、顫動和懷念。2021.11.13 是啊，今天看的三部阿基里的Matti，第一部是可靠的垃圾處理工，第二部把我埋在垃圾堆里，第三部用照片懷念這個本來寫給他的角色。看阿基的電影，芬蘭給我的感覺不是社恐，而是永不低頭的驕傲。
去買電視看吧，反正錢也還不起了；去看場電影吧，無論如何生活也不會再差了。喜歡上完夜班，在風(fēng)雪中搭上你的電車后的輕輕一吻；喜歡無論去了哪里，回到家都要帶回來的一束花。所以任你賣了車、輸光錢、丟了工作、體檢沒過，都愿意無條件信任你。生活本來就是如此，攙扶著過一生，總好過酒杯里盛果汁。
高福利國家也不是陽光普照的呀，也許不小心你就身處陽光找不到的陰冷角落。
目前最愛的一部考里斯馬基電影。1.盡管圍繞著失業(yè)下崗的主題，且大半時間人物命運與心境都漸次跌墜下沉，但阿基卻大膽地摒棄了灰暗陰郁的純冷色系，對每個場景的色彩都做了精妙調(diào)配，室內(nèi)后景多為淡藍色，暖黃為輔，紅色（尤其是女主的酒紅大衣）點染其間，整體多用降低飽和度的紅黃藍綠，甚而接近于莫蘭迪色，美觀耐看又沖淡了悲涼情緒。2.又見內(nèi)斂克制的冷感表演，與濃烈抒情的配樂相調(diào)和（片頭鋼琴爵士與[lonesome traveller]太棒）。3.本片呈現(xiàn)的亦是從小資意外滑落至無產(chǎn)者再竭力回升，以及女性自助與拯救身邊男性的歷程，男主那份寧可餓死也不申請失業(yè)救濟金的自尊心令人五味雜陳。4.阿基依然以畫外音的手法間接回絕暴力，一如制服瘋狂廚師與男主被揍的場景。5.影院中的激烈戰(zhàn)斗聲、紅色售票墻vs[地球之夜][錢][亞特蘭大號]海報。（9.0/10）
混合喜劇元素的悲劇，最后是放晴。那些風(fēng)格化（室內(nèi)場景設(shè)計也是）的冷幽默（雞怪的太對我胃口），令人想發(fā)笑，卻又笑不出來。在結(jié)尾，攝影機的俯視對應(yīng)男女的仰視，回想開頭的爵士樂表演，鏡頭從仰視到平視（帶出餐廳沒聚神的客人），最后變?yōu)楦┮?，既傷感悲憫又溫情。其中能看到很多電影的影子?/p>
【臺北金馬影展展映】下崗再就業(yè)，苦澀生活中又帶有濃濃溫情。再加上些許冷幽默。不過結(jié)尾的這份美好又是那麼虛無縹緲而不切實際。某種角度和黃宏小品一樣。讓人不由得想哼起劉歡的那首歌：心若在夢就在天地之間還有真愛，看成敗人生豪邁，大不了重頭再來......
困境的產(chǎn)生 相濡以沫的愛情 他帶來的那束鮮花 無一不讓我想起法斯賓德的《Ich will doch nur, das ihr mich liebt》不成想的是，這一部我竟然哭的更厲害。難以自制。
在之前總會覺得在表現(xiàn)形式上與布列松的電影很相似，都是不強調(diào)表演的“影像寫作”。但在精神上看著越多越區(qū)別明顯，雖然是北歐的陰冷，永遠低飽和的調(diào)子，但無論生活處境多凄苦、多郁悶，你是不會在人物的臉上看到一絲愁容的，更不用說是哭泣了。若人生只是一出排演好的戲，那何苦悲慘流淚。