作者:棖不戒 如果有一天，現(xiàn)實和虛幻融合在一起，再也分不清，你會感到興奮還是恐懼？電影中類似的設定其實不少，《頭號玩家》是用游戲連接兩個世界，《盜夢空間》是用夢境聯(lián)系兩個世界，《刺殺小說家》則是用正在創(chuàng)作的小說聯(lián)系兩個世界。當獲得穿梭在現(xiàn)實與虛幻之中的力量，就獲得了改變人生的機會，一個失敗者，得到了這樣的機會，本能是抓住，用殺死一個小說家為代價，換取救贖與重來，幾乎沒有理由拒絕。 關寧為了尋找被拐賣的女兒，丟了工作，失去婚姻，獨自過著流浪生活，是個不折不扣的邊緣人。一個流浪漢，在與人販子惡斗之后，被誤認成人販子，雷佳音處理的很細膩，絕望，失落，麻木，憤怒，不知道辯解，卻搶奪照片加重誤解，因為一個長久脫離社會化的人不可能能言善辯，他身上屬于人的涂層已被六年的痛苦絕望消磨殆盡，剩下的只有本能，獸的尋找自己幼崽的本能。就角色而言，雷佳音詮釋的很動人，一個追悔的爸爸，一個永不放棄的爸爸，雖然失敗，卻足夠有擔當。 原著里，弄丟孩子是母親，電影里換成了父親，這樣可能人物驅動性更強。原著里的‘我’更多是被一種生活的破滅感擊倒，倒在了女兒丟失這最重一拳上，他無法再修彌，甚至也無法面對，只能選擇自我放逐，在流浪的同時心里還保存著想找到女兒的微弱幻想。電影里，父親的角色更堅強，沒有軟弱的自殺，沒有頹廢的放逐，他的流浪是目的明確的，就是為了追蹤人販子，電影甚至給了人販子名字和正臉，他有了具體的仇恨，有了具體目標，相比起原著的云山霧罩，電影改編的清晰易懂，更加方便觀眾理解。 電影的故事其實并不復雜，兩條故事一明一暗，明線是關寧為了找女兒答應幫阿拉丁集團刺殺小說家路空文；暗線是小說里少年空文為報父仇刺殺刺殺虛幻世界的邪神赤發(fā)鬼。路空文和關寧一樣，是個失敗者，一個作品幾乎沒有正式發(fā)表，寫了六年仍然籍籍無名，年近三十還需要靠母親養(yǎng)活的小說家，一樣是脫離主流社會的邊緣人。雖然接下任務，在明確自己會殺掉對方的情況下，失敗者對上失敗者的同類惺惺相惜還是讓關寧和路空文開始了接觸。他以為路空文是沒心沒肺的啃老族，可路空文很清醒，清醒知道自己的無能，清醒知道自己的失敗，心中的愧疚、迷茫、虛無并不比他少，之所以選擇繼續(xù)寫不掙錢的小說，只是因為他覺得這是自己生活唯一的意義。路空文并不在意生活的清苦，不在意精神上的的寂寞，不在意鄰居的譏誚，甚至也不在意死亡，他在意的是活著的意義。他和關寧是同一種人，在困苦現(xiàn)實中堅持信念，苦苦尋覓真相的人。 即使有惺惺相惜，也沒動搖關寧的決心。一個剛剛認識的陌生人，怎么比得上尋覓六年的女兒，只要能找到女兒，他愿意付出一切，哪怕生命，哪怕良知。他和路空文散步到一片長滿藤蔓的廢墟中，關寧用石頭襲擊了路空文，使得他昏迷倒地。在他想要再接再厲將路空文擊殺時，超越現(xiàn)實的力量出現(xiàn)了，如同路空文之前聽到神秘聲音開始瘋狂寫作般，他也聽到聲音了，卻是他唱給女兒小橘子的兒歌，當他選擇丟下路空文追尋而去時，鏡頭從遮天蔽地的綠色藤蔓移動到昏黃瘦落的小巷，歌聲盡頭是一個陌生男孩，轉過頭，他看見了坐在大排檔前的人販子，世界又回到了現(xiàn)實?，F(xiàn)實和虛幻之間，關寧分不清什么是真，什么是假，他反復夢見的那座城是小說里的城，小說里的小女孩用的是他女兒的名字，每當他要動手時，總有神秘的悸動來干擾他殺人，而他越是了解路空文，越是了解小說，決心就會受到動搖和損耗。整個事件是這樣離奇，偏偏又這樣真實，已經踏上船，他除了走下去，似乎也沒有別的辦法。 沒人想的通，路空文那樣一個孱弱無能的人，怎么會對李沐那樣的人產生致命威脅。兩個完全不相干的人，身份云泥之別，卻有著不共戴天的宿命，二者只能存活一人。如果沒有李沐的昏倒和鼻血，整個刺殺計劃就像是瘋子的囈語。路空文在每天碼字遛彎，過著簡單規(guī)律生活的時候，完全想不到自己竟然對他人產生了威脅，有人處心積慮想要他的小命。一個失敗的小說家，作品竟然有這樣大的魔力，重要的是他自己還不知道。當他在雨中站在屋頂臺階上，說要是有人在身后推一把就好了，就這樣其實也挺好時，讓人心酸。就算有死在打字機上的信念，長久的得不到肯定也是鈍刀割肉，所以關寧在初見撒謊說自己是他粉絲，又準確說出作品和人物時，他才那樣高興，也那樣信任不懷疑。 直到關寧看到小橘子的名字，才發(fā)現(xiàn)一切都是騙局。阿拉丁集團有意屏蔽了他手機上的小說片段，讓他看不到這個角色。他在現(xiàn)實中尋覓不到的女兒，在路空文的小說里換了種形式繼續(xù)活著，這是他最后的救贖，如果女兒在真實世界里不在了，在能在虛構世界里繼續(xù)活著也好。路空文是李沐前合作伙伴的兒子，路空文父親的突然死亡是他獲得巨大財富的重要契機，整個刺殺計劃是一場斬草除根。關寧不能殺路空文，不僅不能殺，還要保護他不被殺，讓他能把小說寫完。虛幻世界再一次影響了現(xiàn)實世界，現(xiàn)實世界主動融入了虛幻世界，想要造神的李沐就是小說里的赤發(fā)鬼，關寧是那個帶著頭盔被蒙住雙眼的護衛(wèi)，路空文就是那個替父報仇的少年空文，一切線索已經明了，只有弒神，才能得到被掩埋的真相。當他們眾志一心，拔出赤發(fā)鬼額前傷口里的久天的寶劍時，不能被凡人冒犯的神倒下了，金身和四條手臂成為廢墟，被吞噬的小橘子回到了人間，和她的爸爸擁抱在一起。真相是不可被戰(zhàn)勝的神也有恐懼和弱點，直面弱點，就能戰(zhàn)勝他；真相是只要永不放棄，希望就會在最不可能的地方探頭，你所尋覓的終將有個結果。 電影里，關于虛幻世界，特效做的很精致，詭異的城池，癲狂的人群，赤發(fā)鬼的形象也基本和小說描述的吻合。打斗的場景，看得很過癮，赤發(fā)鬼四條手臂的托馬斯回旋和拳頭擂下來時夸張的比例，關寧丟石子時超出常人的軌道和力度，楊冪所飾演的屠靈干凈狠辣的搏斗，配合3D特效，帶來視覺沖擊。個人覺得最精彩的片段，是結尾的圖書館大戰(zhàn)，原來特異功能都是假的，安了電瓶的放電男和打了激素的眼鏡男在老舊的圖書館與關寧屠靈展開終極一戰(zhàn)，屠靈和眼鏡男幾分鐘的打斗尤其精彩，水導電，橡膠手套和木地板絕緣，智商拳頭全部用上，最后終于邪不壓正。獲得勝利的關寧和屠靈拒絕了李沐的誘惑，關寧拿起沾著血的電腦，把路空文未寫完的結尾寫完。這次，是現(xiàn)實世界影響虛幻世界。我們終究不能靠天馬行空的想象來打敗壞人，而是要身體力行地冒險奮戰(zhàn)，小說是不能殺人的，真正能殺死壞人的是信念。 認真說起來，《刺殺小說家》原著故事性并不強，文學性更強，全篇帶著卡夫卡式的荒誕滯重，加上又是短篇的體裁。小說里沒有明確時間與地點，沒有鋪前情墊和枝葉展開，開篇就是失去生活意義的‘我’出現(xiàn)在詭異的辦公室，接受律師發(fā)布的刺殺小說家的委托，只為拿到酬勞去親眼看看北極熊。少年久藏是個傻子，帶著傻子的懵懂和無謂來到京城，要找赤發(fā)鬼替父報仇。真實與虛構兩條故事線編織在一起，互相輝映，直到小說最后才點明:小說家故事里的小橘子和‘我’丟失的女兒的同名，這解釋了‘我’為什么放棄刺殺，小說的中心思想并不是殺鬼，也不是救贖，而是在反復強調信念的力量。 某一天，路空文看到一篇小說，他看的流淚，靈魂受到沖擊，撼動，迸發(fā)出不受控制的創(chuàng)作欲，開始走上了創(chuàng)作道路。他是在那一瞬間得到了天降使命，即使這使命將他的生活焚毀也在所不惜?！乙鲞@件事，我的一生只能做這件事，我清楚地知道這個事實，也許你不相信，我聽見在遙遠的地方有一個聲音在跟我說話，你這個人到了這個時候，只能作為一個寫小說的人存在了，你被選中了，別無選擇了。我真的聽見了這個聲音，所以無論付出什么代價，也只好這么做?！铮p雪濤借小說家的口這樣說。沒有發(fā)表，沒有任何肯定，餓著肚子還要繼續(xù)寫作，這是小說家的信念，也是每一個孤獨的創(chuàng)作者堅持的信念。在小說里電影里，相信赤發(fā)鬼死后，失去鉗制力量，小說家的作品應該會顯露在世人面前，得到其應有的贊譽吧。 原著中，觸動小說家引導他走上創(chuàng)作道路的小說是《我打電話的地方》，電影里，這篇小說換成雙雪濤的《蹺蹺板》，正好，雙雪濤的短篇里我最喜歡的也是這篇。這大概是電影對原著作者俏皮的回應。

一個在現(xiàn)實中一事無成的人，可以在虛構的世界里殺掉一個神，這是信念的力量，也是小說家的魔法，而作為一個小說家，一個作者，他的使命就是寫作，他存在的意義就是要將那個虛構的世界完成，豐滿，從某種意義上來說，小說類似于創(chuàng)世，從無中生有，給予萬物秩序，讓善惡得到其因果，將現(xiàn)實中不能做到的事情補給。這部電影，不僅僅是小說家的自白書，也是電影創(chuàng)作組寫給所有創(chuàng)作者的情書，希望所有的創(chuàng)作者都能堅持自己的信念，走下去，寫下去。

友情提示，本文具有一定的冒犯性，前排高分好評夾雜水軍。（窮極溢美之詞閉眼吹的為甚）

覺得沒用請點沒用，罵人是沒有用的。罵我是黑子的也免了。我全篇有罵過任何一個演員嗎？精神股東也不用瞎操心，你再怎么努力罵我人家一樣賺錢，你一分錢也得不到。不打算跟任何人罵戰(zhàn)。任何不友善言論直接刪除。

“路人”們也別綁架中國電影了。我認為這電影還不夠格。差遠了。為什么不愿意去相信會有更好的電影呢？或者支持一下真正好的中國制作組出品的電影呢？

我也不是很能理解。有些人為啥這么在意其他人有沒有“號召”大家去不去看？首先號召這個行為就值得推敲定義。牛逼的廣告并不需要直接“號召”“快來買”就能用高超的技巧讓對營銷手段相對無意識的觀眾不知不覺地被植入概念從而購買他家產品，那么鋪陳高大上華麗詞藻的短評長評，算不算潛移默化地“號召”了別人去看呢？

以下為原文。

時間就是金錢。兩個小時被浪費，等于被謀害兩小時的生命。還花了錢的。清一水的五星好評真的能夠讓人懷疑自己的判斷。

雖然有更多的人看了這電影之后，《刺殺小說家》被水軍攻占的態(tài)勢會緩解。但我還是想提前告知一聲，如果你還沒看《刺殺》并且對電影的質量有所懷疑，沒有買票的話就可以不用買了。對，我是要告訴懷疑成片質量的人，而非你們這些覺得電影很好的人，看清楚了。

我一朋友說，“我看到簡介就不想看了，什么‘異世界皇都...’”一看還真是，光看前幾個字就有種套路感極重的奇幻網文的熟悉感撲面而來。沒錯就是這個頁面里豆瓣的電影簡介。但我還是看了。因為票買了。

2個小時的如坐針氈。這是一部演員演技再好都救不了的爛劇本，換句話說，這片爛和演員關系不大。

再華麗的特效、再奇特的世界觀在沒有講好故事的前提下都是生硬無腦的堆砌。很多設定似曾相識，縫合創(chuàng)意并不高明。不在此列舉，因為這位友鄰說得很完整了：//movie.douban.com/review/13220690/?dt_dapp=1

覺得我沒怎么“分析劇情”沒有說服力的仁兄，也可以看看這一篇。比我的有說服力多了。

看似精心設計的服化道場景的元素都不過是噱頭，拖沓的運鏡只是在機械放送吸引眼球的視效，對“讓人喜歡起這部電影”這一點而言毫無益處。電影想表達的很多，戰(zhàn)爭、叛逆、復仇、反抗強權、親情、父愛，卻節(jié)奏和篇幅失控。盤子太大，但能力不足，就會托不住。

小說和現(xiàn)實世界兩條線的聯(lián)系不夠緊密，很多劇情細節(jié)邏輯也經不起推敲。（此處有分析：//movie.douban.com/review/13247639/?dt_dapp=1我不再贅述。）這導致整個電影外表絢麗，看似多元，實則空洞無物，沒有說服力。

此外，還有一大堆似乎是為了新年喜慶加入的適合“合家歡”電影的梗，以及周期性出現(xiàn)的過度煽情。既要喜劇又要嚴肅，還要溫情，這三類不太容易融合的元素稍微處理不好就是崩盤。很可惜的是《刺殺》不僅梗爛不好笑、煽情過度，而且嚴肅的劇情（異世界赤發(fā)鬼煽動戰(zhàn)爭，人們自相殘殺）游離于主線之外，卻意外占了較大篇幅。這樣“自戕”的劇情不勝枚舉。電影本身若就存在割裂，怎會不嚴重影響觀感呢。

捱到結局，無聊透頂?shù)墓?、低劣的煽情手段、一些毫無必要的劇情、亂七八糟的設定和繁復冗長的分鏡早就把我的耐性消耗完了。

（此處有結局劇透）

最后恕我直言，“蚍蜉撼大樹”“凡人弒神”都是狗屁，因為《刺殺》到最后根本收不住，正反兩派實力差距實在過大，收錢閉眼吹的真的往后稍稍吧。時代變了，真不是套個高大上的概念、整個亮瞎眼的特效就能糊弄觀眾了。概念好不能和電影好劃等號，呈現(xiàn)的方式同樣重要。

和《黑袍糾察隊》一樣，靠凡人自己的力量在這樣的世界觀下不可能弒神啊根本就，還不是得靠開掛（完）。

簡單說幾句大白話（優(yōu)缺點我都講，喜歡這種題材的就去看，不喜歡的估計也看不進去）

補充?。。ㄟ@段是我忍不住罵人的，可以忽略）有很多職黑和什么黑粉說有水軍，在此聲明！！我要是水軍我去死?。∽约嚎床欢驮熘{？欣賞不了也造謠？沒人逼你看！本來也不是老少皆宜的片子，那么多惡意一星的職黑，良心不痛嗎？哪有那么多滿星，不都是三四星嗎？腦子里只有水軍了？水軍和黑子現(xiàn)在不是一樣多么！

先看明白這個好吧

——3D特效十分驚艷，尤其推薦IMAX，（PS:如果不是imax，效果會降低很多很多，還容易看懵，在這里就要吐槽排片了）聽說是流浪地球的團隊參與了，總之很棒，國產特效中這部電影可以排非?？壳啊＃≒S:敢說特效不好的，那就玩兒您的崇洋媚外吧，中國電影入不了您眼）。

缺點:-)

——鏡頭轉換太快，有的人不太喜歡這種快節(jié)奏，因人而異吧，我覺得還好（開篇我就說了，不喜歡這種類型的電影，或者不?？吹模隙床惶?，并不覺得這是電影問題）。前半段可能會看不太懂，節(jié)奏偏慢，半個小時之后就差不多了，耐心看！ 這種片子喜歡的會及其喜歡，不喜歡的會及其排斥。

——感情線缺一點點，可能是我記住的只有大場面吧，畢竟這種大制作一般感情線都不是太強。但故事敘述還是完整的，（PS:結尾感覺不太OK，有一丟丟爛尾，可能導演問題吧，這影響不大，畢竟我前面看的挺興高采烈的）不像有些人說的亂七八糟，反正我是完全看進去了。 ——劇情是差那么點，不過我還是覺得應該去看下別人說的那種隱藏細節(jié)，知乎，豆瓣，微博應該都有寫，很多之前我也以為是bug，最后才發(fā)現(xiàn)是我看的太粗了，人家細節(jié)做的很到位。這種畫面感就容易讓人只顧著看特效。

點贊:-)

——真的好喜歡這里面的大場面，非?；趾辏?！這一點絕對的好評??！打戲絕對好評??！觀感絕對好評！！看完還激動的背上都是汗??導演和雷佳音可以沖個獎項，很棒?。±准岩艨梢蕴魬?zhàn)最佳男主??！

郭京飛演了什么？我不劇透，反正聰明的人都知道哦，我聽見它那個聲音就笑了，老郭是快樂的源泉。

討論最多的楊冪戲份不多，但可圈可點，并沒有拉胯整部電影的節(jié)奏，還是好評的。（重點:打戲好評，干練不拖沓，這個角色不怎么討喜，但楊冪演的沒毛?。┲翱戳寺逢柕牟稍L，明明是專門請楊冪來出演的，剛看到又有黑子造謠說是什么頂?shù)袅藙e人的角色，大可不必吧。怎么說呢，有了楊冪，就有了些粉絲群體，不過楊冪職黑也很多，有利有弊吧。還是先好好看電影再說吧，真正觀眾不應該是這么小的格局。

看到好多沒看的就惡意一星，惡意差評的就沒必要了，能不能不要在豆瓣粉絲對撕，刺殺怎么可能是一星，黑子。。。。唉，不說了，我也管不了黑子。（就感覺真不是他們黑的那樣）

看了演員們的打戲也看了花絮，真打真上，一點都不含糊。路陽準備那么多年，頭發(fā)肉眼可見的操心變白。這么優(yōu)秀的電影場面，這么優(yōu)秀的特效，五年的時間精心打磨，就算不是精品，我認為也是對得起大熒幕，對得起觀眾花錢買的電影票。這么誠意滿滿的作品，不應該被埋沒，比得上大多數(shù)的國產片了。

我不敢保證這部有多么多么優(yōu)秀，但在今年的賀歲片來說，它夠格！反正我看的超級激動！全程振奮的那種！

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補充一點吧，我當初是看了CCTV6影評人推薦榜去看的這部，其他的賀歲片我還沒看過。放圖，就是一個CCTV6融媒體中心影評人最期待的一個榜單。我評價的很客觀了已經！??！

總之，如果要去看這個，一定要確定自己可以接受這類玄幻平行時空這種電影，如果是完全想笑，就去看唐探，想哭想溫情就看李煥英，想看大特效，想看有視覺沖擊的，想看大制作的，絕對選這部。大家自行選擇就好了。

補充一張圖，咋感覺外國人喜歡看這個，不管了，反正去看的要認真看，不然會看不懂的啊，那些說睡覺的我是真的迷惑，好的電影不是就要仔細推敲嗎？這部還帶點懸疑，不然你們可以先看看別人寫的影片解析再去看

電影很好，國外排名第一難道不足以說明嗎。中國人一到這種自己本土的高概念影片就開始噴，那些沒營養(yǎng)的倒喜歡看，中國電影早就該有這種突破了。

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真的很討厭這種一方獨大的杠精，我評論里的，您看都沒有去看，就看了個預告片，和我在這里叫半天，心累，愛看不看吧，我也不是寫給您一個人的。中國人自己做的特效，流浪地球團隊，已經很不錯了，還要噴！！美國大片誰沒看過，能一樣嗎？都像你們這樣噴，哪個導演還敢花大價錢去做特效。當時流浪地球出來時候，就有人噴特效，你可以選擇去看美國大片，但也請給中國自己的特效一些支持！！最后，霸氣懟一句，刺殺特效就是好！！

特效打9分，劇情8分，演員10分，導演8分

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補充:

我不是專業(yè)影評人啊，我都說了我第一次寫，我只寫了我看完的一些感受，我沒寫什么有深度的東西。想看內涵的東西其他影評人會寫的，每個人角度不一樣。

這個電影故事線明明很好啊，有些人是沒看懂吧？我看完也有點懵，我也是看了別人的影評才明白的。看不懂就去看看別人寫的影評，結合自己觀影肯定就明白了嘛！??！我看流浪球剛開始也感覺亂七八糟，但這不是所有大制作的第一感受嗎？要靜下心看啊??！

它沒有刻意煽情的東西，但故事里的父女情表現(xiàn)的很好啊，不好哭嗎。 在路空文對關寧說他寫了六年小說的時候,他說“只要我一直寫下去”的那種信念感觸動了關寧一關寧想到自己找了女兒也找了 六年。路空文寫了六年小說不放棄,關寧找了六年女兒也不放棄，兩種不同的六年的堅持，圍繞影片的標語“只要相信，就能實現(xiàn)”，那種強大的信念感，真的很熱血又感動。（此段摘自別人的微博影評）

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看到前排影評有個人說夸這部的都是水軍，我笑了，水軍有我寫的這么low嗎。。哈哈，我發(fā)的圖你們可以去查證的。

澳洲知名影評人的評論，微博上有發(fā)出來同期刺殺票房口碑排名第一

真的不懂你們看個電影咋那么挑？是不是非要你們看懂的才是好片？雖然電影里坑是挺多的，但是不需要解釋觀眾都明白咋回事，除非你沒帶腦子看電影，看完了沒懂就噴電影不好，各種噴！這樣的特效，這樣的劇情，在我看來都是影視界的突破。不該支持嗎，不是精品也比得上大多數(shù)了，非要每個人都看懂？怎么可能呢？這本來就不是簡單的敘事影片，與生活也毫無聯(lián)系，這種片子就是要仔細推敲的。 人家在國外口碑那么好，排名第一，到了國內一堆看不懂？是你智商不如人家還是咋的?。? 實在理解不了就不去看不就行了，為什么過來噴一下呢？路陽做的這些努力，這些突破你們非要踩在腳底嗎？ 看不明白的就不能看看別人寫的影評嗎？有疑問是好事啊，我看完也有疑問，我就去看別人寫的電影解析就豁然開朗了。 有時間過來貶低別人做了五年多的國產特效大片，還不如提高一下自己對這種高概念類型影片的鑒賞力。哪怕提出客觀的評價，說出bug點也行，無腦直接說看不懂，我是真的要氣死了！??！你都睡了你能看懂！?。?/p>

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剛剛看了下微博，感覺片方不太會營銷，營銷的大多是特效，故事很多東西又表現(xiàn)的很隱晦，也不知道是不是不想劇透，想給觀眾留白？其實應該開始宣傳實質性的故事線了，讓還沒看的觀眾心里有個底，不然我怕那些看不懂的會惡評這部電影。看到我影評的粉絲其實可以去建議一下的。！

截取自微博

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談一下路陽導演吧??

路陽是個宅男漫畫迷，看熱血少年漫長大，癡迷于“一個人對抗全世界”的情結。如果看電影，尤其最后紅甲武士打赤發(fā)鬼那段，能看到日漫對這位導演的深刻影響，滿滿的“中二”燃魂。 《刺殺小說家》里微小的光和相信的力量，是這個故事最初吸引路陽的地方。當時他還沒拍《繡春刀2》。 路陽憑借明朝三個底層公務員的“打虎記”成為備受矚目的青年導演，在此之前他曾和郭帆、陳思誠等青年導演一起被“公派”好萊塢學習。后來幾位導演回來各自交出作業(yè)，在過去的六年時間里從不同方面不同程度推進了中國電影工業(yè)化的發(fā)展。 《刺殺小說家》是這位理工科出身的導演將中國視效電影技術推向新高度的力作，歷時五年打造的過程里，路陽自己都拍出了半頭白發(fā)。因為每一個鏡頭都必須考慮得極為周全、做好設計，路陽的劇本大綱就寫了2.5萬字，抵得上人家一部電影完成劇本的字數(shù)。視效指導看完劇本后質問導演 “老路你是不是瘋了？”而這種“瘋魔”一旦兌現(xiàn)，就是中國電影人自己創(chuàng)造的歷史。 動作捕捉、面部捕捉、虛擬拍攝等大量新興的技術被運用到這部電影里，每一項都難，都有開創(chuàng)性的挑戰(zhàn)，更難的是把這些技術統(tǒng)盤在一起。中間吳京過來探班，看到他們用虛擬拍攝技術，能實時生成森林背景和數(shù)字角色，激動地直拍大腿“國內技術已經到這種程度了嗎！” 而路陽堅持用國內自己的特效團隊，他是學信息出身，知道很多技術其實國內已經能夠做到，但還沒有被運用到電影工業(yè)中來。況且好萊塢貴且“古板”，工作方式和流程并不適合中國電影的工作方式。 “片酬”最高的角色是赤發(fā)鬼，一個身高15米，4只手臂，紅發(fā)藍面的大妖怪。事實上，這種類人生物是特效技術中最難的類型，從骨骼到肌肉、皮膚、毛發(fā)是一層一層搭建出來，是一個非常繁復細致的過程。 這個大家伙的形象從2018年初開始設計，一直到2019年秋天才把每個細節(jié)定下來，迭代了幾十稿。它有40萬根頭發(fā)，全身90萬個毛孔。面部在做表情時，肌肉會帶動皮膚和毛孔一起發(fā)生形變。這事兒一度技術團隊束手無策，去問西方的同行人家也不肯告知。技術團隊死磕出來后，美國迪士尼的同行都感到驚訝，贊嘆這么短的時間就把這個東西做出來你們可真厲害。 除了赤發(fā)鬼，構建電影中整個小說世界也是極其巨大的工程，劇組在青島搭了20幾個攝影棚，總共有17萬平米，相當于24個足球場，光是搭景就花了5個多月。小說有很多留白，需要讀者們自行發(fā)揮想象力腦補，而電影要給觀眾看到所有的細節(jié)，細節(jié)真實才能令觀眾真正走進創(chuàng)作者營造的夢中。 路陽說，這部電影里完成太多中國電影的第一次，“第一次在一個片子里面使用這么多的、完整的特效流程，而且全部是由中國團隊自己完成的，沒有借助任何外國團隊的力量或者技術。這是一個龐大的工作，也是很熱血的工作?！?

我向導演致敬??！?

路陽原話（很重要?。。。?/p>

1.前兩年郭帆導演做出《流浪地球》的時候，有介紹當時你們一起去好萊塢學習的那段經歷。你怎么看那段經歷對今天的影響？ 路陽：首先是讓我們得以管中窺豹地看到好萊塢的電影工業(yè)已經到了一個什么發(fā)達的程度，讓我們有一種迫切的心情，希望我們也能夠在我們的電影里面去找到這樣的途徑，去嘗試這種工業(yè)的建立。因為它帶來的不光是一種所謂視覺的呈現(xiàn)，而是一種思維的解放，創(chuàng)作思路的解放，這種變革體系的建立，不光是應用在類型變化商業(yè)片上的，因為電影本來就是一個伴隨著技術去不斷生長、不斷進化的一個藝術形式，無論是李安使用4k還是120幀，這種技術將來一定會對電影產生深刻的影響。對我們來說，我們需要去掌握這種手段。

2.現(xiàn)在宣傳上非常多的在強調特效的部分，敘事上兩個世界并行的故事怎么講是否也是很大的挑戰(zhàn)？ 路陽：對，是很有挑戰(zhàn)。從宣傳上來說，這樣的一個故事，絕非一兩句話能說清楚的。我們怎么樣讓觀眾有一個對電影的直觀感受，選擇去介紹視效的部分，這個相對來說對觀眾容易形成印象，但對這部電影來說，視效是它很重要的一個表現(xiàn)，但絕不是核心的內容，最本質的東西應該還是我們要探討的主題和故事。 因為這樣的一個故事，它是在真實和虛幻之間，幾乎是夢境式的那種充滿想象力的體驗才能完成的一個主題敘事，所以一定要去借助技術，否則的話就根本無法完成這樣的一個敘事，也構建不了這樣一個兩個世界并行的故事。但它一定不是最核心的部分。小說中那種對于希望的追尋和相信，具象到一個人物身上，一個人物把一個形而上的概念跟我們的現(xiàn)實世界打通，形成一種非常有力的連接。那種力量是非常動人的。

《刺殺小說家》這個電影很怪，沒有辦法拿它去跟別的電影比較，它太特別了，看完電影我能預見評價會兩極分化，因為電影到底如何，取決于你是否相信導演創(chuàng)造的那個世界。

覺得電影有bug的可以看看這個//movie.douban.com/review/13219232/ 本篇不會劇透，涉及的都是之前預告過的內容，我只是從一個觀眾的角度來談談我看電影時的感受。 動漫風的電影是路陽導演的特色，鏡頭剪輯劇本配樂都有種濃濃的真人熱血動漫的感覺。觀眾看電影無非是看劇情、特效、畫面、人物，我就從這幾點來說說。 劇情：我前面也說到了，電影好壞取決于你是否相信，或者暫時相信電影設定。一個父親，為了找到女兒，替別人殺掉“寫劇情能改變現(xiàn)實”的小說家，我為什么加雙引號，因為真相需要去電影院尋找，劇情會超乎想象。在重重迷霧中，到底什么是現(xiàn)實，什么又是小說？所有人看到的都是其中的一小部分，包括觀眾，我每次以為猜到了結局，下一秒就會被打臉，導演引著你將謎底一層一層揭開。其中還會時不時冒出一些很奇妙的笑點，張弛有度，讓觀眾有適當?shù)那榫w放松。兩個世界故事的穿插非常順滑，結局出人意料，路導真是天馬行空，但是帶入之后還是相當爽的哈哈哈。 特效：最大的感受就是舒服，很多3D電影好像生怕觀眾不知道是3D似的，特效就是各種武器各種東西往觀眾臉上飛，美其名曰腎上腺素飆升，其實讓人瞇著眼睛看完最后還頭暈眼花。刺殺的特效恰到好處，既有身臨其境的刺激感，又不會讓觀眾不舒服，這才稱得上“視效大片”。15米高的赤發(fā)鬼也許在預告片里并沒有震撼到你，但是電影里絕對會，四臂兩足的巧妙設計為打戲服務，腦洞大開。 畫面：云中城百姓拜赤發(fā)鬼以及接下來的戰(zhàn)爭場面，給我一種衰落前的長安的感覺，看似繁華盛世，實則早已不堪，人的陰暗面被激發(fā)出來，赤發(fā)鬼不僅是百姓朝拜的神，也是每個人心中的惡念。布景很美很夢幻又能讓你融入進去，就像一個催眠師慢慢把你帶進夢里，這種感覺我之前只從《長安十二時辰》里感受到過，就算是虛擬的世界，也有著濃濃的國風。 赤發(fā)鬼的紅衣戰(zhàn)士追趕空文和小橘子那一段，紅衣戰(zhàn)士的動作身形鏡頭剪輯，又像在看漫威電影，他就是超人、蜘蛛俠、蝙蝠俠…… 古典與西方兩種風格竟在電影中慢慢融合起來卻不突兀，再加上配樂，此時我也躍進小說，來到云中城了。 人物：刺殺小說家不是完美英雄主義電影，沒有圣父圣母。男主為了女兒做了錯事，小說家寫到最后想要放棄，屠靈因為自己被父母拋棄而誤會男主拋棄女兒，對他充滿敵意見面就打?？墒呛髞?，男主懸崖勒馬，雖然還是為了女兒，小說家被男主的夢境激勵著繼續(xù)創(chuàng)作，屠靈了解真相后做了不一樣的選擇，他們三個像是互相救贖的共生體，他們是立體的、鮮活的，也正因人物的真實，在這130分鐘里我會相信那個世界是真實存在的。 打戲也是一個亮點，雷佳音和楊冪的打戲看著可真過癮，董子健主要是被打還有逃跑????雷佳音在電影里的技能很奇特，楊冪動作干凈利落帥。特效的打斗場面就更不用說，看著就一個字——爽！有IMAX場的話一定要看IMAX！ 龍標001號，刺殺小說家值得。

這部電影無疑是有隱喻的。

這里先來給大家做一個觀影前的知識打底。

刺殺電影里呈現(xiàn)了兩個世界，其中，小說世界里的原著故事背景是這樣的。

從前異世界里有兩個賣豬肉的屠夫，后來其中一個屠夫洗白上岸變成了聞名京城的俠客，另一個繼續(xù)做大做強變成了京城最大的屠夫，掌握了所有的豬肉。

有了錢之后這個屠夫開始膨脹，于是他給自己捐了一個官，而且一捐就捐了一個宰相，可見這個王朝吏治之衰敗，這個屠夫野心之大。

這個屠夫在當了宰相之后，并沒有忘記自己的好兄弟俠客。于是他聘請了自己的好兄弟俠客當了京城的總教頭。

皇帝呢，常年不上朝，屠夫把持著朝政（這里在電影里被改成了，坊間有人傳言皇帝已經不在了，于是屠夫也就是赤發(fā)鬼把傳播這個謠言的人都殺了，意思差不多）。

后來，屠夫想要鞏固自己的權力，挑撥京城動亂，分割區(qū)域而治，自己高坐頭城來坐收漁翁之利。也正因為如此，俠客和屠夫兩個好兄弟因為執(zhí) 政理念不合，就此分道揚鑣。

俠客暗自決定要帶一幫人造 反 干掉屠夫，但顯然被屠夫掌握到了這個信號，所以俠客理所當然地沒有成功，他和他的部下都被屠夫干掉了。他的部下把俠客的人頭帶到俠客老婆面前，并告訴她所有事情。

接著俠客老婆就隱姓埋名、流落異鄉(xiāng)，獨自一人把俠客兒子帶大（帶大兒子的過程很苦，飽含底層人民在腐敗吏治之下的艱辛，而且她兒子還是個缺根筋的孩子，有點傻）。在她臨死前，她把兒子叫到床邊，告訴兒子一切事情的真相，并讓兒子帶著他爹的刀，去京都找屠夫復仇（有點《龍門鏢局》胡阿尤內味兒了）。

電影里俠客老婆的角色改成了俠客的女兒，姐弟兩一起逃命，姐姐在死之前一直讓弟弟快跑，一直“往西走”。其實就是在暗示，他們的人生一直處在屠夫（也就是赤發(fā)鬼）的追殺之下，“往西走”是讓他逃開屠夫的掌控。但電影里，俠客的兒子沒有選擇繼續(xù)逃亡，而是在姐姐之死的刺激下，決定要正面迎戰(zhàn)赤發(fā)鬼。

我個人覺得電影的處理手法比原著更為精妙一些，導演把俠客兒子的被動復仇變成了主動弒神，強調了個人的主觀能動性，顯得更囂張、更狂放一些。也說明這部電影的立意在最開始的時候其實就已經在慢慢鋪給你看。

接著，兒子就走啊走走啊走，終于走到了京都的第7區(qū)，也就是電影里的白翰坊，并在這里遇見了小橘子。

前面提到了屠夫的“治 國”之策，就是割裂板塊，將民眾分而化之，屠夫也就是赤發(fā)鬼掌控著京都的金錢、資源和最強武力。

如果你想反抗這個政策，那赤發(fā)鬼會用武力告訴你，不行的哦，老子有最牛逼的槍（從國外買的），一顆子彈就可以解決你，有時間不如好好想想3區(qū)和6區(qū)的人是怎么死的。

在這個都城里，所有反抗赤發(fā)鬼的人會遭到赤發(fā)鬼的報復，主要舉措就是縮減自己的地盤（行政版圖）、水井（生產資源）被其他區(qū)搶走，加重這個區(qū)的賦稅（經濟命脈）。

簡而言之，順赤者未必昌，但逆赤者必定亡。

我們再回到7區(qū)。

兒子走到了7區(qū)之后，發(fā)現(xiàn)這個地方很詭異，樹上掛滿了人頭，沒有一個活人。后來電影里小橘子提刀斷發(fā)那一幕燃點，也是因為這個。（無論是電影和原著小說，還是電影里的小說世界和現(xiàn)實世界的互文呼應都拍的非常好。路陽牛逼?。?/p>

7區(qū)（也就是電影里的白翰坊）為什么沒人呢？因為都被殺光了。

為什么被殺光了呢？因為7區(qū)的人試圖擺脫赤發(fā)鬼的控制，他們想眾籌集資把這個區(qū)買下來，過自己的小日子。

講到這里，我們來復盤一下。前面書說到，赤發(fā)鬼想把京都劃分成13個區(qū)域，賣給不同的人，讓大家都互相打起來，以此來鞏固自己的權力。

但是呢，不是每個區(qū)都這么聽他的話。比如俠客，他在分區(qū)之前就和他打了一架，結果敗走麥城。

再比如3區(qū)和6區(qū)，他們聯(lián)合起來攻打赤發(fā)鬼，結果被狠狠的彈壓了，反抗的結果就是割地賠款、賦稅翻倍。小說里，赤發(fā)鬼臉上的刀，就是被3區(qū)和6區(qū)的勇士趁亂插上去的。電影里，改成了俠客與屠夫決戰(zhàn)之后，俠客在屠夫的臉上留下了自己的刀，顯得更有宿命傳承、因果輪回的感覺。（所以你越是細品，就越會覺得導演的劇本處理和邏輯細節(jié)自洽做得非常好）

但是有一個區(qū)呢，他們一直沒有參與打戰(zhàn)，就是我們的7區(qū)，也就是電影里的白翰坊。

聽這個名字相信你也能感覺出來，這是一個搞文化藝術的區(qū)。相當于13個區(qū)（電影里是18個坊）里的文化中心，刺殺界的798，住在這里的人呢都是peace&love的人，渴望擁有和平、穩(wěn)定生活。

這就觸碰到了赤發(fā)鬼的逆鱗，瑪?shù)拢蛔袷匚矣螒蛞?guī)則的人，都得死。

于是（挑動）其他區(qū)的人瘋狂的來打壓他們。

為什么呢？因為這個區(qū)很有錢。搞藝術的嘛，沒錢怎么搞。

電影里，路空文親眼見證了這些燭龍坊的狂熱暴民，用朝拜規(guī)格極高的方式跪拜赤發(fā)鬼，同時大喊“劫丹青，搶錦帛”口號，向他祈求這次攻城大戰(zhàn)的成功。而這個丹青和錦帛，指的正是第7區(qū)也就是白翰坊真正的財富——那些文化藝術作品。

加上其他區(qū)的人認為，等以后不打戰(zhàn)了，這些字畫之類的文藝作品就會變成很值錢的東西（看看人家的戰(zhàn)略眼光）。

而且，“越是死人的東西越值錢，活人的東西不值錢”。

于是，7區(qū)/白翰坊被殺的只剩下了小橘子一個人。

電影的改編里，為什么只著重提到了燭龍坊和白翰坊，對于其他坊都是略過的？連3區(qū)和6區(qū)集體反抗的事跡都一并改到俠客身上去了。

主要是因為白翰坊很特殊，他們主要是搞文化的，而且還很熱愛和平。

如果想要試圖控制一個地方，當然先得統(tǒng)一思想，把那群搞文化藝術、只想過安穩(wěn)日子的人先搞下去，這樣才方便以后統(tǒng)一規(guī)劃統(tǒng)一管理，繼續(xù)這種愚民統(tǒng)治。而燭龍坊，他們不過是這群被赤發(fā)鬼控制了的狂熱暴民地區(qū)之一罷了，刻畫了一個，就能夠窺見其他。

所謂抓典型嘛，就是這么個抓法。電影抓的重點很到位。

原著里略過了這場戰(zhàn)斗，但在電影里被著重還原了。導演把赤發(fā)鬼對人的控制，通過膜拜神靈、制造宗教信仰的方式來完成了這個轉化，那種人在戰(zhàn)爭和殺戮面前展現(xiàn)出來的狂熱，在特效世界里一種近乎詭異又奇幻的壯麗之下，表現(xiàn)的淋漓盡致。

這場大戰(zhàn)之后，白翰坊就只剩下了一個活人。

也就是兒子遇到的唯一一個活人，小橘子。而且小橘子還認識去赤發(fā)鬼家的路，很自然的，他們就組隊了。

接著他們就去到了赤發(fā)鬼住的地方。

進入赤發(fā)鬼家之后發(fā)現(xiàn)，這里竟然是一座廟。

而赤發(fā)鬼居然是一尊佛。

這里又是充滿了隱喻。一個暴政者竟然堂而皇之地高居于廟堂之上盡享人間煙火。

最終，小說世界里，兒子在紅衣人的幫助下，利用那把插在赤發(fā)鬼臉上的刀，成功擊殺了他。而電影的現(xiàn)實世界里，關寧（雷佳音）也在屠靈（楊冪）的幫助下，成功的掙脫了命運的桎梏。每一個小說的情節(jié)與現(xiàn)實都充滿了對照。

原著里，作者把雷佳音這個刺殺者比喻成“過河的小卒”。這是一個十分有意思的比喻。

眾所周知，在象棋世界的規(guī)則里，小卒是棋盤上唯一一個只能前進不能后退的角色，在過河之前，它毫無用處，然而一旦越過河界，縱然每次只能前進一步，它也會一往無前，往往在出人意料之時發(fā)揮出意想不到的作用。比如被命運脅迫的關寧，比如關鍵局反水的屠靈，比如一腔孤勇的路空文。

小卒亦能將軍，蚍蜉也可撼樹，只要你相信這個看似荒謬的大膽想法，那現(xiàn)實就會實現(xiàn)給你看。刺殺小說家講的就是這樣一個故事。

所謂“凡人弒神”，“凡人”和“神”這兩個看起來地位差距兩極分化的角色，本應該是布道者和受惠者的角色，卻演變成了區(qū)區(qū)小卒，哪怕頂著天下之大不韙，也定要背水一戰(zhàn)、過河將軍。

從尊神到弒神，這中間承載的大段留白，在原著小說里被大段描述的背景，成為了電影的未盡之語。

電影中，無論是失女頹喪的關寧，一事無成的小說家，還是被父母遺棄的屠靈，被拐賣的小橘子，他們之中，或被動被命運拋下，或被人為所掌控命運，所有人都是在社會浪潮拍打下無力掙扎的小人物，他們既無法影響歷史的進程，甚至也無法左右自己的命運。

他們都是被歷史的大潮拍在岸邊的魚。

只要相信，就能實現(xiàn)。這句話說的難道真的只是指只要相信，就真的能找回自己失散的女兒嗎？

當然不是，因為大雪永遠覆蓋不了凡人的熱血，尊嚴和自由會在絕境里再度逢生。

只要你相信，小卒亦能將軍，凡人也可弒神。

每個小人物都可以在命運的絕境中爆發(fā)出意想不到的能量。

這才是《刺殺小說家》的真正內核。

其他就不劇透了。特效牛逼、兩個世界轉場教科書、劇本邏輯把原著圓了很多未填補的空白這些我就不具體展開描述了。反正就是路陽牛逼就完事了！

最最后，我要來盤一下這部電影里的女性角色。（這是我很喜歡這部電影的點）

印象中，如果我沒記錯的話，春節(jié)檔的電影里，已經很久沒有出現(xiàn)過出彩女性角色了。

這個檔期的票倉長期被男人幫們把持著市場，唐探宇宙本質是男性敘事，紅海行動也是男性故事，別說是出彩的女性角色，就連女性角色都很少出現(xiàn)，出現(xiàn)也基本是鑲邊工具人，人設也都表現(xiàn)的很常規(guī)——男權凝視之下的規(guī)訓者，不給你來點拖后腿的劇情（比如紅海里的女記者就備受吐槽）就算不錯了，還談什么女性高光呢。

刺殺里出現(xiàn)的女性角色雖然也并不算多，但各個牛逼，從導演、編劇到攝影都沒有絲毫弱化女性力量。

佟麗婭出場雖然只有兩分鐘，但是幾個鏡頭間就把一個颯爽果決、勇敢溫柔的姐姐形象立起來了，生死之間也絕不拖沓煽情，看的非常舒適。

王圣迪（就是演普普的女孩子）的表現(xiàn)也非常高光，她在小說世界里匍一出場，就是拖著自己哥哥的尸體，遇敵之后立刻秒變應激狀態(tài)，那柄短刀揮出來的瞬間就讓人眼前一亮，而后面她斷發(fā)的鏡頭也非常的燃。一個12歲的小女孩，全片表現(xiàn)不僅充滿了獨立自主的意識，而且有勇有謀有情有義。Good girl，舒服。

楊冪這個角色就更不用說了，她演的這個類型角色應該同階段女演員里沒有碰觸過的類型，颯得很有味道，看起來格外的有新意。屠靈戲份不多，但真的每一段都很精華，我不禁感嘆，導演是怎么做到把屠靈的每一次出場都拍得這么英氣颯爽、自帶bgm。楊冪演得也很加分，角色前期要把雷佳音踩住，后期又要反水boss于和偉，兩個人的戲都蠻難接，但是拍出來效果非常好，沒有硬凹強勢，臺詞很舒服，她整個人的狀態(tài)也很松弛。

其實在一年前的預告片里，我對這個角色是有私心的。這個角色在原著里是多個人設的集合體，而且并非是女性，但導演把這個角色改成了女性，我個人覺得非常驚喜。且楊冪的這個角色，可以算是我近年來看過最颯的商業(yè)片女性角色。

加之近年女性審美崇尚去傻白甜化的獨立女性，屠靈雖然是一個反派開局，但是她帶給女性觀眾的角色爽感是最強的，干翻男主、反水boss、營救主角，最后還把老板送進局子。雖然是工具人，但也是最強工具人。

我希望未來能有越來越多有能力的女性角色可以占據主流視域，不只是活在男性凝視之下的規(guī)訓傻白甜/賢惠好姑娘，而是能夠擁有跳出來亦或是把他們踩下去的角色超能力颯姐姐；也不只在是春節(jié)檔，也不只是工具人，而是在更多的檔期、更多的男性敘事電影中出現(xiàn)，占據越來越多的篇幅、贏得越來越友好的注視。

《刺殺小說家》始終是今年春節(jié)檔中，我最看好的一部電影，這和之前看到“路陽拍到頭發(fā)花白”有著直接關系。我挺想看看，雙雪濤的這個幾乎難以被影像化的故事，在經歷了如此艱難、漫長的攝制過程之后，會呈現(xiàn)出什么效果。

簡單來說，電影中因果互生的兩個世界，源于兩股力量的對抗。路空文（董子健飾）與李沐（于和偉飾），一個是寄生底層的廢柴小說家，一個是躋身上流的科技企業(yè)的老總。前者寫的小說《弒神》中的反派人物“赤發(fā)上人”，其命運對應到了李沐身上——每當他有危機，這位老板就會發(fā)病，兩者仿佛共生。再有三天，小說就要迎來結尾，照此下去，李沐必死無疑。

小說里寫的在現(xiàn)實中就會對應發(fā)生，而現(xiàn)實的人物故事又影響著小說的每個細節(jié)轉向。在這個離奇的設定中，現(xiàn)實世界并不那么現(xiàn)實，而是一種“高仿現(xiàn)實”；虛構世界也不是全然虛構的，而是與現(xiàn)實互文的“無限增強版現(xiàn)實”。

從小說到電影，改動其實不小。讀雙雪濤寫的《刺殺小說家》原著小說時，最吸引人的是其中雙線并進互文的結構。我們其實可以把這本小說想象成一個“三面體”：

第一面的核心概念是現(xiàn)實中的人與小說中的異世界產生了“連接”。第二面是小說中龐大、蕭索的異世界，其中呈現(xiàn)的世界觀與現(xiàn)實世界截然不同，卻又有些許細節(jié)上的“藕斷絲連”。前兩面的線索鋪陳，擁有巨大的展開余地，還沒有被充分地交代。

而第三面則隱藏在前兩面的背后，是沒有被明確說明的真正現(xiàn)實。這一面被作者完全留白，需要讀者自己主動把第一面與第二面拼湊起來（比如這篇解析），才能在蛛絲馬跡中推理出最終駭人的真相。

春節(jié)檔的商業(yè)大片，作為面向大眾的通俗藝術，勢必無法以這種留白的方式講故事。于是電影進行了大面積的“補白”，重新梳理并構建了新的故事邏輯。

首先，影片進一步強化了異世界的世界觀。在讀原著的時候，我始終難以代入文字中的異世界究竟是發(fā)生在什么朝代的中式奇幻風格。電影交出的答卷，雄渾、瑰麗、神秘、荒誕，不符合史上的任何朝代，像是各種世界觀的混合體——以北魏為根基，融合漢、唐、宋、元朝代的各自元素，同時還參考了波蘭畫家貝克辛斯基的畫作，兼容巴洛克與哥特藝術的意涵。

整個異世界處在一種不斷“生長”的狀態(tài)中，堪以“波云詭譎”來形容。

貝克辛斯基的畫作

貝克辛斯基的畫作

兩個世界中的同個人物

其次，加入了“異現(xiàn)實”、“因果互生”這兩個概念，讓故事的邏輯更清晰，甚至出現(xiàn)了“可供主角修改”的余地。

所謂的“異現(xiàn)實”，是指電影中的現(xiàn)實世界與我們所處的日?，F(xiàn)實，距離拉得很開。這種感受體現(xiàn)在影像上，路陽鏡頭下或霓虹幻影或破敗不堪的都市，近似于賽博城市“近未來”的設定；也體現(xiàn)在具體的劇情細節(jié)中，諸如號稱能“重塑時間”的神燈應用、全網大數(shù)據實時監(jiān)控的技術、特異功能人混戰(zhàn)的段落，社會生活的數(shù)字化界面蔓延展開，這是從概念上直接植入了奇幻色彩，將片中的現(xiàn)實世界打造成另一種“異度空間”。

“因果互生”則是在雙重世界的互文上注入巧思。原著中，小說皆由路空文一人寫成，關寧的到來并未產生實質影響。而在影片中，關寧的日志本成了小說構思的重要取材源泉，從而將小橘子拐賣案與異世界中的人物走向產生了更深的聯(lián)結，也讓關寧的人物塑造更具說服力和主動性。

現(xiàn)實的走向與小說的結局，都是可以被改寫的，甚至最終不是由小說家，而是由普通人來寫就的。此時電影對小說創(chuàng)作中的“作者身份”進行了二次解構，塑造出與原著的三重面向都不同的第四面：所有觀眾、所有讀者，都能在這種二次創(chuàng)作中實現(xiàn)自我的期許。

小說看起來是創(chuàng)作者揮墨江山創(chuàng)造出的異世界，但其實每個讀小說的人嘗試參與其中、介入敘事時，都可以獲得新的東西。

真實拍攝與特效后的畫面差別

由此，引出了《刺殺小說家》的內核：我們每個人都需要相信虛構的力量。如同真實拍攝與特效后的畫面差別一般，現(xiàn)實世界與異世界注定有著巨大的鴻溝；但與此同時，每個異世界又都是脫胎于現(xiàn)實。

“在我看來，小說這東西除去技巧不說，涉及的主要事情是真實和虛假的問題，而不是其他問題?！?/span>原著中的這句自白，說的便是這個問題。

對于異世界的想象，自古便扎根在中國文化的脈絡里：華胥國、列姑射、蓬萊、古莽之國……這些奇異幻境并非憑空出現(xiàn)，虛構永遠與現(xiàn)實息息相關。當時的人們無法抵御自然災害的侵襲，又被山川相隔，無法見識更大的世界便早早離世。

為了改善生死的痛苦、離別的惆悵與得失的煩惱，人生的矛盾才交織構成了幻境。越是遠離現(xiàn)實的虛構世界，越是反映出在現(xiàn)實里難以被準確言說的民眾心理。

路空文說自己寫小說，是“甘愿過困苦的生活”，因為其他事情對他而言都已經是身外之物，他對異世界的著迷，死到臨頭了都不管不顧。他把認知自我、理解世界的方式，在小說的異世界里和盤托出。所有或熱血紛飛或冷漠暴戾的情節(jié)，都是他處在一個比常人更為邊緣的位置，與現(xiàn)實格格不入，方才有機會獲得。

這種為了熱愛付出乃至獻祭自我的方式，即是創(chuàng)作者需要的，比常人更進一步的執(zhí)念。所以，小說與電影，在為常人締造夢境、讓我們體驗不同人生的同時，創(chuàng)作者們還期待的是——我們能對虛構抱以相信的力量，靠近、理解、重新解讀，相信虛構能對我們的現(xiàn)實產生影響乃至于改變現(xiàn)實。

從這個層面而言，觀眾與創(chuàng)作者，就是電影中路空文與黑甲這樣雙向的共生關系，在作品的面前“你中有我，我中有你”。虛構脫胎于現(xiàn)實，又刺激現(xiàn)實以產生情感的動力。小說與電影都會完結，但無論如何，那些恐懼或希望，順服與抵抗，逃避與尋找，都藏在我們的命運里，并行在虛構與現(xiàn)實的世界。

“一個生命落魄至此，依然有自己的光彩和價值，為了找到自己愛的人，他愿意相信非常微小的希望，這是一種非常強大的力量?！?/span>路陽曾如此形容《刺殺小說家》想傳遞的信念。

只要相信、就能實現(xiàn)。豪邁的話語之下，是天真爛漫而又異常熱血的一顆心。