作者:棖不戒 如果有一天，現(xiàn)實(shí)和虛幻融合在一起，再也分不清，你會感到興奮還是恐懼？電影中類似的設(shè)定其實(shí)不少，《頭號玩家》是用游戲連接兩個(gè)世界，《盜夢空間》是用夢境聯(lián)系兩個(gè)世界，《刺殺小說家》則是用正在創(chuàng)作的小說聯(lián)系兩個(gè)世界。當(dāng)獲得穿梭在現(xiàn)實(shí)與虛幻之中的力量，就獲得了改變?nèi)松臋C(jī)會，一個(gè)失敗者，得到了這樣的機(jī)會，本能是抓住，用殺死一個(gè)小說家為代價(jià)，換取救贖與重來，幾乎沒有理由拒絕。 關(guān)寧為了尋找被拐賣的女兒，丟了工作，失去婚姻，獨(dú)自過著流浪生活，是個(gè)不折不扣的邊緣人。一個(gè)流浪漢，在與人販子惡斗之后，被誤認(rèn)成人販子，雷佳音處理的很細(xì)膩，絕望，失落，麻木，憤怒，不知道辯解，卻搶奪照片加重誤解，因?yàn)橐粋€(gè)長久脫離社會化的人不可能能言善辯，他身上屬于人的涂層已被六年的痛苦絕望消磨殆盡，剩下的只有本能，獸的尋找自己幼崽的本能。就角色而言，雷佳音詮釋的很動(dòng)人，一個(gè)追悔的爸爸，一個(gè)永不放棄的爸爸，雖然失敗，卻足夠有擔(dān)當(dāng)。 原著里，弄丟孩子是母親，電影里換成了父親，這樣可能人物驅(qū)動(dòng)性更強(qiáng)。原著里的‘我’更多是被一種生活的破滅感擊倒，倒在了女兒丟失這最重一拳上，他無法再修彌，甚至也無法面對，只能選擇自我放逐，在流浪的同時(shí)心里還保存著想找到女兒的微弱幻想。電影里，父親的角色更堅(jiān)強(qiáng)，沒有軟弱的自殺，沒有頹廢的放逐，他的流浪是目的明確的，就是為了追蹤人販子，電影甚至給了人販子名字和正臉，他有了具體的仇恨，有了具體目標(biāo)，相比起原著的云山霧罩，電影改編的清晰易懂，更加方便觀眾理解。 電影的故事其實(shí)并不復(fù)雜，兩條故事一明一暗，明線是關(guān)寧為了找女兒答應(yīng)幫阿拉丁集團(tuán)刺殺小說家路空文；暗線是小說里少年空文為報(bào)父仇刺殺刺殺虛幻世界的邪神赤發(fā)鬼。路空文和關(guān)寧一樣，是個(gè)失敗者，一個(gè)作品幾乎沒有正式發(fā)表，寫了六年仍然籍籍無名，年近三十還需要靠母親養(yǎng)活的小說家，一樣是脫離主流社會的邊緣人。雖然接下任務(wù)，在明確自己會殺掉對方的情況下，失敗者對上失敗者的同類惺惺相惜還是讓關(guān)寧和路空文開始了接觸。他以為路空文是沒心沒肺的啃老族，可路空文很清醒，清醒知道自己的無能，清醒知道自己的失敗，心中的愧疚、迷茫、虛無并不比他少，之所以選擇繼續(xù)寫不掙錢的小說，只是因?yàn)樗X得這是自己生活唯一的意義。路空文并不在意生活的清苦，不在意精神上的的寂寞，不在意鄰居的譏誚，甚至也不在意死亡，他在意的是活著的意義。他和關(guān)寧是同一種人，在困苦現(xiàn)實(shí)中堅(jiān)持信念，苦苦尋覓真相的人。 即使有惺惺相惜，也沒動(dòng)搖關(guān)寧的決心。一個(gè)剛剛認(rèn)識的陌生人，怎么比得上尋覓六年的女兒，只要能找到女兒，他愿意付出一切，哪怕生命，哪怕良知。他和路空文散步到一片長滿藤蔓的廢墟中，關(guān)寧用石頭襲擊了路空文，使得他昏迷倒地。在他想要再接再厲將路空文擊殺時(shí)，超越現(xiàn)實(shí)的力量出現(xiàn)了，如同路空文之前聽到神秘聲音開始瘋狂寫作般，他也聽到聲音了，卻是他唱給女兒小橘子的兒歌，當(dāng)他選擇丟下路空文追尋而去時(shí)，鏡頭從遮天蔽地的綠色藤蔓移動(dòng)到昏黃瘦落的小巷，歌聲盡頭是一個(gè)陌生男孩，轉(zhuǎn)過頭，他看見了坐在大排檔前的人販子，世界又回到了現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)和虛幻之間，關(guān)寧分不清什么是真，什么是假，他反復(fù)夢見的那座城是小說里的城，小說里的小女孩用的是他女兒的名字，每當(dāng)他要?jiǎng)邮謺r(shí)，總有神秘的悸動(dòng)來干擾他殺人，而他越是了解路空文，越是了解小說，決心就會受到動(dòng)搖和損耗。整個(gè)事件是這樣離奇，偏偏又這樣真實(shí)，已經(jīng)踏上船，他除了走下去，似乎也沒有別的辦法。 沒人想的通，路空文那樣一個(gè)孱弱無能的人，怎么會對李沐那樣的人產(chǎn)生致命威脅。兩個(gè)完全不相干的人，身份云泥之別，卻有著不共戴天的宿命，二者只能存活一人。如果沒有李沐的昏倒和鼻血，整個(gè)刺殺計(jì)劃就像是瘋子的囈語。路空文在每天碼字遛彎，過著簡單規(guī)律生活的時(shí)候，完全想不到自己竟然對他人產(chǎn)生了威脅，有人處心積慮想要他的小命。一個(gè)失敗的小說家，作品竟然有這樣大的魔力，重要的是他自己還不知道。當(dāng)他在雨中站在屋頂臺階上，說要是有人在身后推一把就好了，就這樣其實(shí)也挺好時(shí)，讓人心酸。就算有死在打字機(jī)上的信念，長久的得不到肯定也是鈍刀割肉，所以關(guān)寧在初見撒謊說自己是他粉絲，又準(zhǔn)確說出作品和人物時(shí)，他才那樣高興，也那樣信任不懷疑。 直到關(guān)寧看到小橘子的名字，才發(fā)現(xiàn)一切都是騙局。阿拉丁集團(tuán)有意屏蔽了他手機(jī)上的小說片段，讓他看不到這個(gè)角色。他在現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的女兒，在路空文的小說里換了種形式繼續(xù)活著，這是他最后的救贖，如果女兒在真實(shí)世界里不在了，在能在虛構(gòu)世界里繼續(xù)活著也好。路空文是李沐前合作伙伴的兒子，路空文父親的突然死亡是他獲得巨大財(cái)富的重要契機(jī)，整個(gè)刺殺計(jì)劃是一場斬草除根。關(guān)寧不能殺路空文，不僅不能殺，還要保護(hù)他不被殺，讓他能把小說寫完。虛幻世界再一次影響了現(xiàn)實(shí)世界，現(xiàn)實(shí)世界主動(dòng)融入了虛幻世界，想要造神的李沐就是小說里的赤發(fā)鬼，關(guān)寧是那個(gè)帶著頭盔被蒙住雙眼的護(hù)衛(wèi)，路空文就是那個(gè)替父報(bào)仇的少年空文，一切線索已經(jīng)明了，只有弒神，才能得到被掩埋的真相。當(dāng)他們眾志一心，拔出赤發(fā)鬼額前傷口里的久天的寶劍時(shí)，不能被凡人冒犯的神倒下了，金身和四條手臂成為廢墟，被吞噬的小橘子回到了人間，和她的爸爸擁抱在一起。真相是不可被戰(zhàn)勝的神也有恐懼和弱點(diǎn)，直面弱點(diǎn)，就能戰(zhàn)勝他；真相是只要永不放棄，希望就會在最不可能的地方探頭，你所尋覓的終將有個(gè)結(jié)果。 電影里，關(guān)于虛幻世界，特效做的很精致，詭異的城池，癲狂的人群，赤發(fā)鬼的形象也基本和小說描述的吻合。打斗的場景，看得很過癮，赤發(fā)鬼四條手臂的托馬斯回旋和拳頭擂下來時(shí)夸張的比例，關(guān)寧丟石子時(shí)超出常人的軌道和力度，楊冪所飾演的屠靈干凈狠辣的搏斗，配合3D特效，帶來視覺沖擊。個(gè)人覺得最精彩的片段，是結(jié)尾的圖書館大戰(zhàn)，原來特異功能都是假的，安了電瓶的放電男和打了激素的眼鏡男在老舊的圖書館與關(guān)寧屠靈展開終極一戰(zhàn)，屠靈和眼鏡男幾分鐘的打斗尤其精彩，水導(dǎo)電，橡膠手套和木地板絕緣，智商拳頭全部用上，最后終于邪不壓正。獲得勝利的關(guān)寧和屠靈拒絕了李沐的誘惑，關(guān)寧拿起沾著血的電腦，把路空文未寫完的結(jié)尾寫完。這次，是現(xiàn)實(shí)世界影響虛幻世界。我們終究不能靠天馬行空的想象來打敗壞人，而是要身體力行地冒險(xiǎn)奮戰(zhàn)，小說是不能殺人的，真正能殺死壞人的是信念。 認(rèn)真說起來，《刺殺小說家》原著故事性并不強(qiáng)，文學(xué)性更強(qiáng)，全篇帶著卡夫卡式的荒誕滯重，加上又是短篇的體裁。小說里沒有明確時(shí)間與地點(diǎn)，沒有鋪前情墊和枝葉展開，開篇就是失去生活意義的‘我’出現(xiàn)在詭異的辦公室，接受律師發(fā)布的刺殺小說家的委托，只為拿到酬勞去親眼看看北極熊。少年久藏是個(gè)傻子，帶著傻子的懵懂和無謂來到京城，要找赤發(fā)鬼替父報(bào)仇。真實(shí)與虛構(gòu)兩條故事線編織在一起，互相輝映，直到小說最后才點(diǎn)明:小說家故事里的小橘子和‘我’丟失的女兒的同名，這解釋了‘我’為什么放棄刺殺，小說的中心思想并不是殺鬼，也不是救贖，而是在反復(fù)強(qiáng)調(diào)信念的力量。 某一天，路空文看到一篇小說，他看的流淚，靈魂受到?jīng)_擊，撼動(dòng)，迸發(fā)出不受控制的創(chuàng)作欲，開始走上了創(chuàng)作道路。他是在那一瞬間得到了天降使命，即使這使命將他的生活焚毀也在所不惜?！乙鲞@件事，我的一生只能做這件事，我清楚地知道這個(gè)事實(shí)，也許你不相信，我聽見在遙遠(yuǎn)的地方有一個(gè)聲音在跟我說話，你這個(gè)人到了這個(gè)時(shí)候，只能作為一個(gè)寫小說的人存在了，你被選中了，別無選擇了。我真的聽見了這個(gè)聲音，所以無論付出什么代價(jià)，也只好這么做?！铮p雪濤借小說家的口這樣說。沒有發(fā)表，沒有任何肯定，餓著肚子還要繼續(xù)寫作，這是小說家的信念，也是每一個(gè)孤獨(dú)的創(chuàng)作者堅(jiān)持的信念。在小說里電影里，相信赤發(fā)鬼死后，失去鉗制力量，小說家的作品應(yīng)該會顯露在世人面前，得到其應(yīng)有的贊譽(yù)吧。 原著中，觸動(dòng)小說家引導(dǎo)他走上創(chuàng)作道路的小說是《我打電話的地方》，電影里，這篇小說換成雙雪濤的《蹺蹺板》，正好，雙雪濤的短篇里我最喜歡的也是這篇。這大概是電影對原著作者俏皮的回應(yīng)。

一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中一事無成的人，可以在虛構(gòu)的世界里殺掉一個(gè)神，這是信念的力量，也是小說家的魔法，而作為一個(gè)小說家，一個(gè)作者，他的使命就是寫作，他存在的意義就是要將那個(gè)虛構(gòu)的世界完成，豐滿，從某種意義上來說，小說類似于創(chuàng)世，從無中生有，給予萬物秩序，讓善惡得到其因果，將現(xiàn)實(shí)中不能做到的事情補(bǔ)給。這部電影，不僅僅是小說家的自白書，也是電影創(chuàng)作組寫給所有創(chuàng)作者的情書，希望所有的創(chuàng)作者都能堅(jiān)持自己的信念，走下去，寫下去。

友情提示，本文具有一定的冒犯性，前排高分好評夾雜水軍。（窮極溢美之詞閉眼吹的為甚）

覺得沒用請點(diǎn)沒用，罵人是沒有用的。罵我是黑子的也免了。我全篇有罵過任何一個(gè)演員嗎？精神股東也不用瞎操心，你再怎么努力罵我人家一樣賺錢，你一分錢也得不到。不打算跟任何人罵戰(zhàn)。任何不友善言論直接刪除。

“路人”們也別綁架中國電影了。我認(rèn)為這電影還不夠格。差遠(yuǎn)了。為什么不愿意去相信會有更好的電影呢？或者支持一下真正好的中國制作組出品的電影呢？

我也不是很能理解。有些人為啥這么在意其他人有沒有“號召”大家去不去看？首先號召這個(gè)行為就值得推敲定義。牛逼的廣告并不需要直接“號召”“快來買”就能用高超的技巧讓對營銷手段相對無意識的觀眾不知不覺地被植入概念從而購買他家產(chǎn)品，那么鋪陳高大上華麗詞藻的短評長評，算不算潛移默化地“號召”了別人去看呢？

以下為原文。

時(shí)間就是金錢。兩個(gè)小時(shí)被浪費(fèi)，等于被謀害兩小時(shí)的生命。還花了錢的。清一水的五星好評真的能夠讓人懷疑自己的判斷。

雖然有更多的人看了這電影之后，《刺殺小說家》被水軍攻占的態(tài)勢會緩解。但我還是想提前告知一聲，如果你還沒看《刺殺》并且對電影的質(zhì)量有所懷疑，沒有買票的話就可以不用買了。對，我是要告訴懷疑成片質(zhì)量的人，而非你們這些覺得電影很好的人，看清楚了。

我一朋友說，“我看到簡介就不想看了，什么‘異世界皇都...’”一看還真是，光看前幾個(gè)字就有種套路感極重的奇幻網(wǎng)文的熟悉感撲面而來。沒錯(cuò)就是這個(gè)頁面里豆瓣的電影簡介。但我還是看了。因?yàn)槠辟I了。

2個(gè)小時(shí)的如坐針氈。這是一部演員演技再好都救不了的爛劇本，換句話說，這片爛和演員關(guān)系不大。

再華麗的特效、再奇特的世界觀在沒有講好故事的前提下都是生硬無腦的堆砌。很多設(shè)定似曾相識，縫合創(chuàng)意并不高明。不在此列舉，因?yàn)檫@位友鄰說得很完整了：//movie.douban.com/review/13220690/?dt_dapp=1

覺得我沒怎么“分析劇情”沒有說服力的仁兄，也可以看看這一篇。比我的有說服力多了。

看似精心設(shè)計(jì)的服化道場景的元素都不過是噱頭，拖沓的運(yùn)鏡只是在機(jī)械放送吸引眼球的視效，對“讓人喜歡起這部電影”這一點(diǎn)而言毫無益處。電影想表達(dá)的很多，戰(zhàn)爭、叛逆、復(fù)仇、反抗強(qiáng)權(quán)、親情、父愛，卻節(jié)奏和篇幅失控。盤子太大，但能力不足，就會托不住。

小說和現(xiàn)實(shí)世界兩條線的聯(lián)系不夠緊密，很多劇情細(xì)節(jié)邏輯也經(jīng)不起推敲。（此處有分析：//movie.douban.com/review/13247639/?dt_dapp=1我不再贅述。）這導(dǎo)致整個(gè)電影外表絢麗，看似多元，實(shí)則空洞無物，沒有說服力。

此外，還有一大堆似乎是為了新年喜慶加入的適合“合家歡”電影的梗，以及周期性出現(xiàn)的過度煽情。既要喜劇又要嚴(yán)肅，還要溫情，這三類不太容易融合的元素稍微處理不好就是崩盤。很可惜的是《刺殺》不僅梗爛不好笑、煽情過度，而且嚴(yán)肅的劇情（異世界赤發(fā)鬼煽動(dòng)戰(zhàn)爭，人們自相殘殺）游離于主線之外，卻意外占了較大篇幅。這樣“自戕”的劇情不勝枚舉。電影本身若就存在割裂，怎會不嚴(yán)重影響觀感呢。

捱到結(jié)局，無聊透頂?shù)墓！⒌土拥纳壳槭侄?、一些毫無必要的劇情、亂七八糟的設(shè)定和繁復(fù)冗長的分鏡早就把我的耐性消耗完了。

（此處有結(jié)局劇透）

最后恕我直言，“蚍蜉撼大樹”“凡人弒神”都是狗屁，因?yàn)椤洞虤ⅰ返阶詈蟾臼詹蛔?，正反兩派?shí)力差距實(shí)在過大，收錢閉眼吹的真的往后稍稍吧。時(shí)代變了，真不是套個(gè)高大上的概念、整個(gè)亮瞎眼的特效就能糊弄觀眾了。概念好不能和電影好劃等號，呈現(xiàn)的方式同樣重要。

和《黑袍糾察隊(duì)》一樣，靠凡人自己的力量在這樣的世界觀下不可能弒神啊根本就，還不是得靠開掛（完）。

《刺殺小說家》這個(gè)電影很怪，沒有辦法拿它去跟別的電影比較，它太特別了，看完電影我能預(yù)見評價(jià)會兩極分化，因?yàn)殡娪暗降兹绾?，取決于你是否相信導(dǎo)演創(chuàng)造的那個(gè)世界。

覺得電影有bug的可以看看這個(gè)//movie.douban.com/review/13219232/ 本篇不會劇透，涉及的都是之前預(yù)告過的內(nèi)容，我只是從一個(gè)觀眾的角度來談?wù)勎铱措娪皶r(shí)的感受。 動(dòng)漫風(fēng)的電影是路陽導(dǎo)演的特色，鏡頭剪輯劇本配樂都有種濃濃的真人熱血?jiǎng)勇母杏X。觀眾看電影無非是看劇情、特效、畫面、人物，我就從這幾點(diǎn)來說說。 劇情：我前面也說到了，電影好壞取決于你是否相信，或者暫時(shí)相信電影設(shè)定。一個(gè)父親，為了找到女兒，替別人殺掉“寫劇情能改變現(xiàn)實(shí)”的小說家，我為什么加雙引號，因?yàn)檎嫦嘈枰ル娪霸簩ふ?，劇情會超乎想象。在重重迷霧中，到底什么是現(xiàn)實(shí)，什么又是小說？所有人看到的都是其中的一小部分，包括觀眾，我每次以為猜到了結(jié)局，下一秒就會被打臉，導(dǎo)演引著你將謎底一層一層揭開。其中還會時(shí)不時(shí)冒出一些很奇妙的笑點(diǎn)，張弛有度，讓觀眾有適當(dāng)?shù)那榫w放松。兩個(gè)世界故事的穿插非常順滑，結(jié)局出人意料，路導(dǎo)真是天馬行空，但是帶入之后還是相當(dāng)爽的哈哈哈。 特效：最大的感受就是舒服，很多3D電影好像生怕觀眾不知道是3D似的，特效就是各種武器各種東西往觀眾臉上飛，美其名曰腎上腺素飆升，其實(shí)讓人瞇著眼睛看完最后還頭暈眼花。刺殺的特效恰到好處，既有身臨其境的刺激感，又不會讓觀眾不舒服，這才稱得上“視效大片”。15米高的赤發(fā)鬼也許在預(yù)告片里并沒有震撼到你，但是電影里絕對會，四臂兩足的巧妙設(shè)計(jì)為打戲服務(wù)，腦洞大開。 畫面：云中城百姓拜赤發(fā)鬼以及接下來的戰(zhàn)爭場面，給我一種衰落前的長安的感覺，看似繁華盛世，實(shí)則早已不堪，人的陰暗面被激發(fā)出來，赤發(fā)鬼不僅是百姓朝拜的神，也是每個(gè)人心中的惡念。布景很美很夢幻又能讓你融入進(jìn)去，就像一個(gè)催眠師慢慢把你帶進(jìn)夢里，這種感覺我之前只從《長安十二時(shí)辰》里感受到過，就算是虛擬的世界，也有著濃濃的國風(fēng)。 赤發(fā)鬼的紅衣戰(zhàn)士追趕空文和小橘子那一段，紅衣戰(zhàn)士的動(dòng)作身形鏡頭剪輯，又像在看漫威電影，他就是超人、蜘蛛俠、蝙蝠俠…… 古典與西方兩種風(fēng)格竟在電影中慢慢融合起來卻不突兀，再加上配樂，此時(shí)我也躍進(jìn)小說，來到云中城了。 人物：刺殺小說家不是完美英雄主義電影，沒有圣父圣母。男主為了女兒做了錯(cuò)事，小說家寫到最后想要放棄，屠靈因?yàn)樽约罕桓改笒仐壎`會男主拋棄女兒，對他充滿敵意見面就打?？墒呛髞恚兄鲬已吕振R，雖然還是為了女兒，小說家被男主的夢境激勵(lì)著繼續(xù)創(chuàng)作，屠靈了解真相后做了不一樣的選擇，他們?nèi)齻€(gè)像是互相救贖的共生體，他們是立體的、鮮活的，也正因人物的真實(shí)，在這130分鐘里我會相信那個(gè)世界是真實(shí)存在的。 打戲也是一個(gè)亮點(diǎn)，雷佳音和楊冪的打戲看著可真過癮，董子健主要是被打還有逃跑????雷佳音在電影里的技能很奇特，楊冪動(dòng)作干凈利落帥。特效的打斗場面就更不用說，看著就一個(gè)字——爽！有IMAX場的話一定要看IMAX！ 龍標(biāo)001號，刺殺小說家值得。

這部電影無疑是有隱喻的。

這里先來給大家做一個(gè)觀影前的知識打底。

刺殺電影里呈現(xiàn)了兩個(gè)世界，其中，小說世界里的原著故事背景是這樣的。

從前異世界里有兩個(gè)賣豬肉的屠夫，后來其中一個(gè)屠夫洗白上岸變成了聞名京城的俠客，另一個(gè)繼續(xù)做大做強(qiáng)變成了京城最大的屠夫，掌握了所有的豬肉。

有了錢之后這個(gè)屠夫開始膨脹，于是他給自己捐了一個(gè)官，而且一捐就捐了一個(gè)宰相，可見這個(gè)王朝吏治之衰敗，這個(gè)屠夫野心之大。

這個(gè)屠夫在當(dāng)了宰相之后，并沒有忘記自己的好兄弟俠客。于是他聘請了自己的好兄弟俠客當(dāng)了京城的總教頭。

皇帝呢，常年不上朝，屠夫把持著朝政（這里在電影里被改成了，坊間有人傳言皇帝已經(jīng)不在了，于是屠夫也就是赤發(fā)鬼把傳播這個(gè)謠言的人都?xì)⒘耍馑疾畈欢啵?/p>

后來，屠夫想要鞏固自己的權(quán)力，挑撥京城動(dòng)亂，分割區(qū)域而治，自己高坐頭城來坐收漁翁之利。也正因?yàn)槿绱耍瑐b客和屠夫兩個(gè)好兄弟因?yàn)閳?zhí) 政理念不合，就此分道揚(yáng)鑣。

俠客暗自決定要帶一幫人造 反 干掉屠夫，但顯然被屠夫掌握到了這個(gè)信號，所以俠客理所當(dāng)然地沒有成功，他和他的部下都被屠夫干掉了。他的部下把俠客的人頭帶到俠客老婆面前，并告訴她所有事情。

接著俠客老婆就隱姓埋名、流落異鄉(xiāng)，獨(dú)自一人把俠客兒子帶大（帶大兒子的過程很苦，飽含底層人民在腐敗吏治之下的艱辛，而且她兒子還是個(gè)缺根筋的孩子，有點(diǎn)傻）。在她臨死前，她把兒子叫到床邊，告訴兒子一切事情的真相，并讓兒子帶著他爹的刀，去京都找屠夫復(fù)仇（有點(diǎn)《龍門鏢局》胡阿尤內(nèi)味兒了）。

電影里俠客老婆的角色改成了俠客的女兒，姐弟兩一起逃命，姐姐在死之前一直讓弟弟快跑，一直“往西走”。其實(shí)就是在暗示，他們的人生一直處在屠夫（也就是赤發(fā)鬼）的追殺之下，“往西走”是讓他逃開屠夫的掌控。但電影里，俠客的兒子沒有選擇繼續(xù)逃亡，而是在姐姐之死的刺激下，決定要正面迎戰(zhàn)赤發(fā)鬼。

我個(gè)人覺得電影的處理手法比原著更為精妙一些，導(dǎo)演把俠客兒子的被動(dòng)復(fù)仇變成了主動(dòng)弒神，強(qiáng)調(diào)了個(gè)人的主觀能動(dòng)性，顯得更囂張、更狂放一些。也說明這部電影的立意在最開始的時(shí)候其實(shí)就已經(jīng)在慢慢鋪給你看。

接著，兒子就走啊走走啊走，終于走到了京都的第7區(qū)，也就是電影里的白翰坊，并在這里遇見了小橘子。

前面提到了屠夫的“治 國”之策，就是割裂板塊，將民眾分而化之，屠夫也就是赤發(fā)鬼掌控著京都的金錢、資源和最強(qiáng)武力。

如果你想反抗這個(gè)政策，那赤發(fā)鬼會用武力告訴你，不行的哦，老子有最牛逼的槍（從國外買的），一顆子彈就可以解決你，有時(shí)間不如好好想想3區(qū)和6區(qū)的人是怎么死的。

在這個(gè)都城里，所有反抗赤發(fā)鬼的人會遭到赤發(fā)鬼的報(bào)復(fù)，主要舉措就是縮減自己的地盤（行政版圖）、水井（生產(chǎn)資源）被其他區(qū)搶走，加重這個(gè)區(qū)的賦稅（經(jīng)濟(jì)命脈）。

簡而言之，順赤者未必昌，但逆赤者必定亡。

我們再回到7區(qū)。

兒子走到了7區(qū)之后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)地方很詭異，樹上掛滿了人頭，沒有一個(gè)活人。后來電影里小橘子提刀斷發(fā)那一幕燃點(diǎn)，也是因?yàn)檫@個(gè)。（無論是電影和原著小說，還是電影里的小說世界和現(xiàn)實(shí)世界的互文呼應(yīng)都拍的非常好。路陽牛逼?。?/p>

7區(qū)（也就是電影里的白翰坊）為什么沒人呢？因?yàn)槎急粴⒐饬恕?/span>

為什么被殺光了呢？因?yàn)?區(qū)的人試圖擺脫赤發(fā)鬼的控制，他們想眾籌集資把這個(gè)區(qū)買下來，過自己的小日子。

講到這里，我們來復(fù)盤一下。前面書說到，赤發(fā)鬼想把京都劃分成13個(gè)區(qū)域，賣給不同的人，讓大家都互相打起來，以此來鞏固自己的權(quán)力。

但是呢，不是每個(gè)區(qū)都這么聽他的話。比如俠客，他在分區(qū)之前就和他打了一架，結(jié)果敗走麥城。

再比如3區(qū)和6區(qū)，他們聯(lián)合起來攻打赤發(fā)鬼，結(jié)果被狠狠的彈壓了，反抗的結(jié)果就是割地賠款、賦稅翻倍。小說里，赤發(fā)鬼臉上的刀，就是被3區(qū)和6區(qū)的勇士趁亂插上去的。電影里，改成了俠客與屠夫決戰(zhàn)之后，俠客在屠夫的臉上留下了自己的刀，顯得更有宿命傳承、因果輪回的感覺。（所以你越是細(xì)品，就越會覺得導(dǎo)演的劇本處理和邏輯細(xì)節(jié)自洽做得非常好）

但是有一個(gè)區(qū)呢，他們一直沒有參與打戰(zhàn)，就是我們的7區(qū)，也就是電影里的白翰坊。

聽這個(gè)名字相信你也能感覺出來，這是一個(gè)搞文化藝術(shù)的區(qū)。相當(dāng)于13個(gè)區(qū)（電影里是18個(gè)坊）里的文化中心，刺殺界的798，住在這里的人呢都是peace&love的人，渴望擁有和平、穩(wěn)定生活。

這就觸碰到了赤發(fā)鬼的逆鱗，瑪?shù)?，不遵守我游戲?guī)則的人，都得死。

于是（挑動(dòng)）其他區(qū)的人瘋狂的來打壓他們。

為什么呢？因?yàn)檫@個(gè)區(qū)很有錢。搞藝術(shù)的嘛，沒錢怎么搞。

電影里，路空文親眼見證了這些燭龍坊的狂熱暴民，用朝拜規(guī)格極高的方式跪拜赤發(fā)鬼，同時(shí)大喊“劫丹青，搶錦帛”口號，向他祈求這次攻城大戰(zhàn)的成功。而這個(gè)丹青和錦帛，指的正是第7區(qū)也就是白翰坊真正的財(cái)富——那些文化藝術(shù)作品。

加上其他區(qū)的人認(rèn)為，等以后不打戰(zhàn)了，這些字畫之類的文藝作品就會變成很值錢的東西（看看人家的戰(zhàn)略眼光）。

而且，“越是死人的東西越值錢，活人的東西不值錢”。

于是，7區(qū)/白翰坊被殺的只剩下了小橘子一個(gè)人。

電影的改編里，為什么只著重提到了燭龍坊和白翰坊，對于其他坊都是略過的？連3區(qū)和6區(qū)集體反抗的事跡都一并改到俠客身上去了。

主要是因?yàn)榘缀卜缓芴厥?，他們主要是搞文化的，而且還很熱愛和平。

如果想要試圖控制一個(gè)地方，當(dāng)然先得統(tǒng)一思想，把那群搞文化藝術(shù)、只想過安穩(wěn)日子的人先搞下去，這樣才方便以后統(tǒng)一規(guī)劃統(tǒng)一管理，繼續(xù)這種愚民統(tǒng)治。而燭龍坊，他們不過是這群被赤發(fā)鬼控制了的狂熱暴民地區(qū)之一罷了，刻畫了一個(gè)，就能夠窺見其他。

所謂抓典型嘛，就是這么個(gè)抓法。電影抓的重點(diǎn)很到位。

原著里略過了這場戰(zhàn)斗，但在電影里被著重還原了。導(dǎo)演把赤發(fā)鬼對人的控制，通過膜拜神靈、制造宗教信仰的方式來完成了這個(gè)轉(zhuǎn)化，那種人在戰(zhàn)爭和殺戮面前展現(xiàn)出來的狂熱，在特效世界里一種近乎詭異又奇幻的壯麗之下，表現(xiàn)的淋漓盡致。

這場大戰(zhàn)之后，白翰坊就只剩下了一個(gè)活人。

也就是兒子遇到的唯一一個(gè)活人，小橘子。而且小橘子還認(rèn)識去赤發(fā)鬼家的路，很自然的，他們就組隊(duì)了。

接著他們就去到了赤發(fā)鬼住的地方。

進(jìn)入赤發(fā)鬼家之后發(fā)現(xiàn)，這里竟然是一座廟。

而赤發(fā)鬼居然是一尊佛。

這里又是充滿了隱喻。一個(gè)暴政者竟然堂而皇之地高居于廟堂之上盡享人間煙火。

最終，小說世界里，兒子在紅衣人的幫助下，利用那把插在赤發(fā)鬼臉上的刀，成功擊殺了他。而電影的現(xiàn)實(shí)世界里，關(guān)寧（雷佳音）也在屠靈（楊冪）的幫助下，成功的掙脫了命運(yùn)的桎梏。每一個(gè)小說的情節(jié)與現(xiàn)實(shí)都充滿了對照。

原著里，作者把雷佳音這個(gè)刺殺者比喻成“過河的小卒”。這是一個(gè)十分有意思的比喻。

眾所周知，在象棋世界的規(guī)則里，小卒是棋盤上唯一一個(gè)只能前進(jìn)不能后退的角色，在過河之前，它毫無用處，然而一旦越過河界，縱然每次只能前進(jìn)一步，它也會一往無前，往往在出人意料之時(shí)發(fā)揮出意想不到的作用。比如被命運(yùn)脅迫的關(guān)寧，比如關(guān)鍵局反水的屠靈，比如一腔孤勇的路空文。

小卒亦能將軍，蚍蜉也可撼樹，只要你相信這個(gè)看似荒謬的大膽想法，那現(xiàn)實(shí)就會實(shí)現(xiàn)給你看。刺殺小說家講的就是這樣一個(gè)故事。

所謂“凡人弒神”，“凡人”和“神”這兩個(gè)看起來地位差距兩極分化的角色，本應(yīng)該是布道者和受惠者的角色，卻演變成了區(qū)區(qū)小卒，哪怕頂著天下之大不韙，也定要背水一戰(zhàn)、過河將軍。

從尊神到弒神，這中間承載的大段留白，在原著小說里被大段描述的背景，成為了電影的未盡之語。

電影中，無論是失女頹喪的關(guān)寧，一事無成的小說家，還是被父母遺棄的屠靈，被拐賣的小橘子，他們之中，或被動(dòng)被命運(yùn)拋下，或被人為所掌控命運(yùn)，所有人都是在社會浪潮拍打下無力掙扎的小人物，他們既無法影響歷史的進(jìn)程，甚至也無法左右自己的命運(yùn)。

他們都是被歷史的大潮拍在岸邊的魚。

只要相信，就能實(shí)現(xiàn)。這句話說的難道真的只是指只要相信，就真的能找回自己失散的女兒嗎？

當(dāng)然不是，因?yàn)榇笱┯肋h(yuǎn)覆蓋不了凡人的熱血，尊嚴(yán)和自由會在絕境里再度逢生。

只要你相信，小卒亦能將軍，凡人也可弒神。

每個(gè)小人物都可以在命運(yùn)的絕境中爆發(fā)出意想不到的能量。

這才是《刺殺小說家》的真正內(nèi)核。

其他就不劇透了。特效牛逼、兩個(gè)世界轉(zhuǎn)場教科書、劇本邏輯把原著圓了很多未填補(bǔ)的空白這些我就不具體展開描述了。反正就是路陽牛逼就完事了！

最最后，我要來盤一下這部電影里的女性角色。（這是我很喜歡這部電影的點(diǎn)）

印象中，如果我沒記錯(cuò)的話，春節(jié)檔的電影里，已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)過出彩女性角色了。

這個(gè)檔期的票倉長期被男人幫們把持著市場，唐探宇宙本質(zhì)是男性敘事，紅海行動(dòng)也是男性故事，別說是出彩的女性角色，就連女性角色都很少出現(xiàn)，出現(xiàn)也基本是鑲邊工具人，人設(shè)也都表現(xiàn)的很常規(guī)——男權(quán)凝視之下的規(guī)訓(xùn)者，不給你來點(diǎn)拖后腿的劇情（比如紅海里的女記者就備受吐槽）就算不錯(cuò)了，還談什么女性高光呢。

刺殺里出現(xiàn)的女性角色雖然也并不算多，但各個(gè)牛逼，從導(dǎo)演、編劇到攝影都沒有絲毫弱化女性力量。

佟麗婭出場雖然只有兩分鐘，但是幾個(gè)鏡頭間就把一個(gè)颯爽果決、勇敢溫柔的姐姐形象立起來了，生死之間也絕不拖沓煽情，看的非常舒適。

王圣迪（就是演普普的女孩子）的表現(xiàn)也非常高光，她在小說世界里匍一出場，就是拖著自己哥哥的尸體，遇敵之后立刻秒變應(yīng)激狀態(tài)，那柄短刀揮出來的瞬間就讓人眼前一亮，而后面她斷發(fā)的鏡頭也非常的燃。一個(gè)12歲的小女孩，全片表現(xiàn)不僅充滿了獨(dú)立自主的意識，而且有勇有謀有情有義。Good girl，舒服。

楊冪這個(gè)角色就更不用說了，她演的這個(gè)類型角色應(yīng)該同階段女演員里沒有碰觸過的類型，颯得很有味道，看起來格外的有新意。屠靈戲份不多，但真的每一段都很精華，我不禁感嘆，導(dǎo)演是怎么做到把屠靈的每一次出場都拍得這么英氣颯爽、自帶bgm。楊冪演得也很加分，角色前期要把雷佳音踩住，后期又要反水boss于和偉，兩個(gè)人的戲都蠻難接，但是拍出來效果非常好，沒有硬凹強(qiáng)勢，臺詞很舒服，她整個(gè)人的狀態(tài)也很松弛。

其實(shí)在一年前的預(yù)告片里，我對這個(gè)角色是有私心的。這個(gè)角色在原著里是多個(gè)人設(shè)的集合體，而且并非是女性，但導(dǎo)演把這個(gè)角色改成了女性，我個(gè)人覺得非常驚喜。且楊冪的這個(gè)角色，可以算是我近年來看過最颯的商業(yè)片女性角色。

加之近年女性審美崇尚去傻白甜化的獨(dú)立女性，屠靈雖然是一個(gè)反派開局，但是她帶給女性觀眾的角色爽感是最強(qiáng)的，干翻男主、反水boss、營救主角，最后還把老板送進(jìn)局子。雖然是工具人，但也是最強(qiáng)工具人。

我希望未來能有越來越多有能力的女性角色可以占據(jù)主流視域，不只是活在男性凝視之下的規(guī)訓(xùn)傻白甜/賢惠好姑娘，而是能夠擁有跳出來亦或是把他們踩下去的角色超能力颯姐姐；也不只在是春節(jié)檔，也不只是工具人，而是在更多的檔期、更多的男性敘事電影中出現(xiàn)，占據(jù)越來越多的篇幅、贏得越來越友好的注視。

《刺殺小說家》始終是今年春節(jié)檔中，我最看好的一部電影，這和之前看到“路陽拍到頭發(fā)花白”有著直接關(guān)系。我挺想看看，雙雪濤的這個(gè)幾乎難以被影像化的故事，在經(jīng)歷了如此艱難、漫長的攝制過程之后，會呈現(xiàn)出什么效果。

簡單來說，電影中因果互生的兩個(gè)世界，源于兩股力量的對抗。路空文（董子健飾）與李沐（于和偉飾），一個(gè)是寄生底層的廢柴小說家，一個(gè)是躋身上流的科技企業(yè)的老總。前者寫的小說《弒神》中的反派人物“赤發(fā)上人”，其命運(yùn)對應(yīng)到了李沐身上——每當(dāng)他有危機(jī)，這位老板就會發(fā)病，兩者仿佛共生。再有三天，小說就要迎來結(jié)尾，照此下去，李沐必死無疑。

小說里寫的在現(xiàn)實(shí)中就會對應(yīng)發(fā)生，而現(xiàn)實(shí)的人物故事又影響著小說的每個(gè)細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)向。在這個(gè)離奇的設(shè)定中，現(xiàn)實(shí)世界并不那么現(xiàn)實(shí)，而是一種“高仿現(xiàn)實(shí)”；虛構(gòu)世界也不是全然虛構(gòu)的，而是與現(xiàn)實(shí)互文的“無限增強(qiáng)版現(xiàn)實(shí)”。

從小說到電影，改動(dòng)其實(shí)不小。讀雙雪濤寫的《刺殺小說家》原著小說時(shí)，最吸引人的是其中雙線并進(jìn)互文的結(jié)構(gòu)。我們其實(shí)可以把這本小說想象成一個(gè)“三面體”：

第一面的核心概念是現(xiàn)實(shí)中的人與小說中的異世界產(chǎn)生了“連接”。第二面是小說中龐大、蕭索的異世界，其中呈現(xiàn)的世界觀與現(xiàn)實(shí)世界截然不同，卻又有些許細(xì)節(jié)上的“藕斷絲連”。前兩面的線索鋪陳，擁有巨大的展開余地，還沒有被充分地交代。

而第三面則隱藏在前兩面的背后，是沒有被明確說明的真正現(xiàn)實(shí)。這一面被作者完全留白，需要讀者自己主動(dòng)把第一面與第二面拼湊起來（比如這篇解析），才能在蛛絲馬跡中推理出最終駭人的真相。

春節(jié)檔的商業(yè)大片，作為面向大眾的通俗藝術(shù)，勢必?zé)o法以這種留白的方式講故事。于是電影進(jìn)行了大面積的“補(bǔ)白”，重新梳理并構(gòu)建了新的故事邏輯。

首先，影片進(jìn)一步強(qiáng)化了異世界的世界觀。在讀原著的時(shí)候，我始終難以代入文字中的異世界究竟是發(fā)生在什么朝代的中式奇幻風(fēng)格。電影交出的答卷，雄渾、瑰麗、神秘、荒誕，不符合史上的任何朝代，像是各種世界觀的混合體——以北魏為根基，融合漢、唐、宋、元朝代的各自元素，同時(shí)還參考了波蘭畫家貝克辛斯基的畫作，兼容巴洛克與哥特藝術(shù)的意涵。

整個(gè)異世界處在一種不斷“生長”的狀態(tài)中，堪以“波云詭譎”來形容。

貝克辛斯基的畫作

貝克辛斯基的畫作

兩個(gè)世界中的同個(gè)人物

其次，加入了“異現(xiàn)實(shí)”、“因果互生”這兩個(gè)概念，讓故事的邏輯更清晰，甚至出現(xiàn)了“可供主角修改”的余地。

所謂的“異現(xiàn)實(shí)”，是指電影中的現(xiàn)實(shí)世界與我們所處的日?，F(xiàn)實(shí)，距離拉得很開。這種感受體現(xiàn)在影像上，路陽鏡頭下或霓虹幻影或破敗不堪的都市，近似于賽博城市“近未來”的設(shè)定；也體現(xiàn)在具體的劇情細(xì)節(jié)中，諸如號稱能“重塑時(shí)間”的神燈應(yīng)用、全網(wǎng)大數(shù)據(jù)實(shí)時(shí)監(jiān)控的技術(shù)、特異功能人混戰(zhàn)的段落，社會生活的數(shù)字化界面蔓延展開，這是從概念上直接植入了奇幻色彩，將片中的現(xiàn)實(shí)世界打造成另一種“異度空間”。

“因果互生”則是在雙重世界的互文上注入巧思。原著中，小說皆由路空文一人寫成，關(guān)寧的到來并未產(chǎn)生實(shí)質(zhì)影響。而在影片中，關(guān)寧的日志本成了小說構(gòu)思的重要取材源泉，從而將小橘子拐賣案與異世界中的人物走向產(chǎn)生了更深的聯(lián)結(jié)，也讓關(guān)寧的人物塑造更具說服力和主動(dòng)性。

現(xiàn)實(shí)的走向與小說的結(jié)局，都是可以被改寫的，甚至最終不是由小說家，而是由普通人來寫就的。此時(shí)電影對小說創(chuàng)作中的“作者身份”進(jìn)行了二次解構(gòu)，塑造出與原著的三重面向都不同的第四面：所有觀眾、所有讀者，都能在這種二次創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)自我的期許。

小說看起來是創(chuàng)作者揮墨江山創(chuàng)造出的異世界，但其實(shí)每個(gè)讀小說的人嘗試參與其中、介入敘事時(shí)，都可以獲得新的東西。

真實(shí)拍攝與特效后的畫面差別

由此，引出了《刺殺小說家》的內(nèi)核：我們每個(gè)人都需要相信虛構(gòu)的力量。如同真實(shí)拍攝與特效后的畫面差別一般，現(xiàn)實(shí)世界與異世界注定有著巨大的鴻溝；但與此同時(shí)，每個(gè)異世界又都是脫胎于現(xiàn)實(shí)。

“在我看來，小說這東西除去技巧不說，涉及的主要事情是真實(shí)和虛假的問題，而不是其他問題。”原著中的這句自白，說的便是這個(gè)問題。

對于異世界的想象，自古便扎根在中國文化的脈絡(luò)里：華胥國、列姑射、蓬萊、古莽之國……這些奇異幻境并非憑空出現(xiàn)，虛構(gòu)永遠(yuǎn)與現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)。當(dāng)時(shí)的人們無法抵御自然災(zāi)害的侵襲，又被山川相隔，無法見識更大的世界便早早離世。

為了改善生死的痛苦、離別的惆悵與得失的煩惱，人生的矛盾才交織構(gòu)成了幻境。越是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)世界，越是反映出在現(xiàn)實(shí)里難以被準(zhǔn)確言說的民眾心理。

路空文說自己寫小說，是“甘愿過困苦的生活”，因?yàn)槠渌虑閷λ远家呀?jīng)是身外之物，他對異世界的著迷，死到臨頭了都不管不顧。他把認(rèn)知自我、理解世界的方式，在小說的異世界里和盤托出。所有或熱血紛飛或冷漠暴戾的情節(jié)，都是他處在一個(gè)比常人更為邊緣的位置，與現(xiàn)實(shí)格格不入，方才有機(jī)會獲得。

這種為了熱愛付出乃至獻(xiàn)祭自我的方式，即是創(chuàng)作者需要的，比常人更進(jìn)一步的執(zhí)念。所以，小說與電影，在為常人締造夢境、讓我們體驗(yàn)不同人生的同時(shí)，創(chuàng)作者們還期待的是——我們能對虛構(gòu)抱以相信的力量，靠近、理解、重新解讀，相信虛構(gòu)能對我們的現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生影響乃至于改變現(xiàn)實(shí)。

從這個(gè)層面而言，觀眾與創(chuàng)作者，就是電影中路空文與黑甲這樣雙向的共生關(guān)系，在作品的面前“你中有我，我中有你”。虛構(gòu)脫胎于現(xiàn)實(shí)，又刺激現(xiàn)實(shí)以產(chǎn)生情感的動(dòng)力。小說與電影都會完結(jié)，但無論如何，那些恐懼或希望，順服與抵抗，逃避與尋找，都藏在我們的命運(yùn)里，并行在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的世界。

“一個(gè)生命落魄至此，依然有自己的光彩和價(jià)值，為了找到自己愛的人，他愿意相信非常微小的希望，這是一種非常強(qiáng)大的力量?！?/span>路陽曾如此形容《刺殺小說家》想傳遞的信念。

只要相信、就能實(shí)現(xiàn)。豪邁的話語之下，是天真爛漫而又異常熱血的一顆心。