傳統(tǒng)剪輯有兩個基本原則，一個是空間連續(xù)性，一個是時間連續(xù)性。當然這兩個原則也不是一定的，像西部世界第一季那樣為了劇情創(chuàng)意，或者設計了別出心裁的蒙太奇，就完全可以打破這兩個原則。

這部劇的剪輯是一個典型的沒有保證時間連續(xù)性的例子，劇情進度在時間線上左右橫條，畫面里沒有任何提示，結果觀眾一頭霧水。但是目前來看似乎沒有任何特殊的理由支撐它這樣做（即使有它也是失敗的，因為沒用其他措施保證觀眾對畫面的理解），這部劇應該就是單純的犯了一個相當基礎的錯誤，屬于基本功問題…。也算挺罕見的了。

原著是史蒂芬金老爺子的經(jīng)典之作，劇情內(nèi)容挺應景的，描述的基本就是美國目前的現(xiàn)狀。

因為原著受眾廣泛，所以新劇集中將時間線都打亂了，很多小伙伴看的有些暈，我就按照正常時間線來梳理下劇情，如果這片子看的人多那就繼續(xù)更新。

那就書歸正傳，開始第一集。

E01

片子剛開始的旁白就交代了這個故事的核心，外皮是科幻末世，其實是帶有魔幻色彩的片子，最終講的還是人性。

白方勢力就是黑人老太太 艾比蓋兒 佛里曼特

黑方勢力就是微笑黑衣人 蘭德爾 佛朗格

劇情開始：

病毒泄露開端

美軍機密研究所正在研究某病毒，結果病毒失控。

當時執(zhí)勤的一等兵 查爾斯 坎皮恩看到穿著防化服的研究人員都已被感染。

于是按照程序進行全境封鎖。

按照程序來走的話，全境封鎖之后，所有士兵都不能離開基地，要被隔離。但是坎皮恩想到還在基地的老婆孩子，心存僥幸的他打算帶著老婆孩子逃離基地。

按照封閉程序應該立即將坎皮恩關住的隔離門被一只神秘的腳擋住。最終坎皮恩還是違反了紀律，從打開的隔離門跑了出去。

在坎皮恩帶著老婆孩子逃離基地的路上，遇到了神秘微笑男人。

這個男人應該就是大反派蘭德爾 佛拉格了。

明顯他是具備神秘力量的。這次病毒泄露大概率也是他造成的，擋住隔離門的腳也應該就是他的。

他幫助坎皮恩逃離了基地，將病毒擴散到了全世界。

男主斯圖 雷德曼線

這時候，男主正在和工友們打牌。遠處搖搖晃晃開來一輛汽車。來者正是逃離基地的坎皮恩。

不明就里的幾個人趕緊將救出汽車，但是發(fā)現(xiàn)車中坎皮恩的老婆女兒都已死亡，坎皮恩也就剩下一口氣了。他驅(qū)車1700公里，沿途不知道經(jīng)歷接觸了多少人，已經(jīng)徹底將病毒擴散了開來。

軍方直接將所有接觸者都帶到了德州基林美軍研究基地，負責研究病毒的是吉姆 埃利斯醫(yī)生。

在營救坎皮恩時，男主斯圖 雷德曼是唯一接觸坎皮恩的人，但最終只有他免疫這個病毒，其他感染者都已死亡。

斯圖 雷德曼了解事情后，積極配合軍方研究，試圖找到免疫因子拯救世界。

但是好景不長，美軍研究基地已經(jīng)再次被感染，所以軍方立即將斯圖 雷德曼轉(zhuǎn)移到維蒙特州的斯托維盾地堡中繼續(xù)研究。

這時隨行人員中多出了神秘人科布醫(yī)生。

到達地堡后，斯圖 雷德曼繼續(xù)過著樸實無華的被研究工作，但是貌似沒什么太大進展。在被研究過程中，雷德曼和埃利斯已經(jīng)成為了朋友。

突然一天夜里，斯圖 雷德曼接收到了玉米地的召喚。

在玉米地的空地中，遇到了神秘狼。

但是好景不長，雖然研究沒什么進展，但是病毒的感染速度卻毫不停歇，病毒已經(jīng)直接將地堡中的所有人都消滅掉了。奄奄一息的神秘人科布醫(yī)生卻前來殺斯圖 雷德曼，最終被男主反殺。

雷德曼最終來到地堡領導者，四星上將斯塔基面前，將軍告訴他，科布醫(yī)生身份神秘，并不受他指令，他去刺殺雷德曼完全是他接受了獨立的命令。

整個地堡所有人都已被病毒殺死，告訴雷德曼獨自逃命去吧，并最終自殺。

雷德曼最終走出地堡，前往不知名的未來。

男主雷德曼線暫時告一段落。

哈羅德 埃莫里 勞德 與 弗朗西斯 古德史密斯 線

緬因州 奧甘奎特

哈羅德 埃莫里 勞德是個悶騷型宅男，一直暗戀著弗朗西斯 古德史密斯，經(jīng)常偷窺她。

病毒爆發(fā)后全鎮(zhèn)子人死光，就剩他們兩個還存活，哈羅德暗爽不已。

弗朗西斯埋葬了自己的親人。哈羅德想幫忙但是遭到了拒絕。弗朗西斯生無可戀。

弗朗西斯在晚上受到了玉米地的召喚。

遇到了白方領袖，艾比蓋爾 佛里曼特，她指引弗朗西斯去科羅拉多 郝明福特霍姆去找她。

哈羅德去制定了個大計劃，準備找弗朗西斯一起行動。結果發(fā)現(xiàn)她在浴室中奄奄一息。于是將她搶救救活。

并且給了她新的人生目標，那就是亞特蘭大疾病中心提供研究，讓研究機構盡快找到他們身上的免疫因子。其實哈羅德這個小伙子還是很正能量很陽光的。

兩人踏上旅程，哈羅德心懷希望。按照正常劇情發(fā)展，兩人應該能碰撞出什么火花出來。

然而畫面一轉(zhuǎn)，不知道過了多久。

哈羅德并沒有在亞特蘭大疾病中心接受研究工作，個人估計應該那里也淪陷了。哈羅德加入了在科羅拉多州 博爾特的某個民間社團組織。幫忙清理社區(qū)的已病毒死亡的尸體。

并且交了朋友，獲得了社區(qū)的肯定。

在大家都好奇女主弗朗西斯去哪里了后，畫面一轉(zhuǎn)，結果女主弗朗西斯居然和男主雷德曼搞到了一起。

所以哈羅德在表面強顏歡笑之后的僵硬笑容就很容易理解了，自家菜地的白菜居然被別人給拱了，換誰受得了??？

哈羅德的黑化完全合情合理，換作其他人估計也扛不住這種打擊。

哈羅德 接受了黑衣人蘭德爾 佛拉格的召喚就一點都不突兀了。

第一集來看人物塑造的還不錯，可惜哈羅德這個小伙子了，只能說人生不值得。

期待后續(xù)劇集。

EP01： The End

看完新版《末日逼近》第一集，我個人非常喜歡。我今年開年正好讀完原著，因為已無法客觀評價它對沒讀過小說的觀眾來說是否不太「友好」。我只能說，作為原著粉絲，我有被爽到。

現(xiàn)在假設改編前，原著被拆解成了一堆零散的情節(jié)拼板，像亂麻般呈現(xiàn)眼前。那么最直接的處理方法不外乎兩種，一種是以縱向的時間順序進行梳理，這是最保守，通常也是最多采用的方法。從觀眾的角度，順序敘事也是最易于理解的。

另一種是橫向的故事線整合。也是我覺得本劇所采取的方法。以記憶作比，這就好比組塊記記憶法，先把相關的部分情節(jié)拼板組織起來，最終再合成一幅完整的拼圖。它的優(yōu)點是收束線索并能有效強化角色間的關系。新版《末日逼近》的首集就是將原作中的三個重要且有強烈矛盾沖突的角色整合在一起，跳躍性地呈現(xiàn)他們的故事，你或許會有很多疑問，但這些疑問本身即是某種敘事策略（懸念），會在劇集后續(xù)詳細的展開中逐漸補完。如果不出意外，后面至少2-3集也仍然會是同樣的敘事策略：比如下一集可能就是安德伍德、南丁和小孩的組塊，或者尼克和湯姆的組塊，或者勞埃德和垃圾桶的組塊等等，而黑衣人和阿比蓋爾媽媽則穿插在每一個組塊中，作為「爭奪」災害幸存者的兩方代表。

自然，在完全不了解角色背景的情況下，一股腦丟給觀眾太多內(nèi)容肯定不利于消化，若按照順序敘事，將更有利于觀眾對角色產(chǎn)生認同。不過觀眾是否能夠接受老金慢熱的敘事節(jié)奏似乎也是一個問題。以近幾年的熱門電影《小丑回魂》為例，7主角7條故事線，電影采取（我稱之為）「正面強攻」的方式，原樣復刻原作，雖口碑不錯，但也被人詬病故事線過于分散重復；《末日逼近》正反派兩派角色紛雜，故事線只多不少，2個多小時電影尚且叫人「不耐煩」，更何況電視劇。所以，對于老金這般大體量的小說，采取何種敘事策略進行改編，實在是把難以取舍的雙刃劍。（我常覺得，現(xiàn)在很多觀眾一方面缺乏足夠的耐心，一方面又不具有足夠的對于「不耐心」的理解力。）當然，對于原著粉絲來說，以一種全新組織的方式重新「閱讀」一遍老故事，本身就是一樁令人興奮的事情。

另外值得一提的是，如今仍在肆虐的疫情從某種程度上也為《末日逼近》的改編提供了某些「便利」，我確實不覺得有必要再像書中那樣全面細致地呈現(xiàn)疫情如何逐步爆發(fā)的過程和慘象，大家對此仍舊歷歷在目，可以快刀斬亂麻式的加速處理。這次新版劇集，從一開始就從復興后的社區(qū)展開倒敘，我個人感覺可能重心是會放在秩序的重建上（這也是原著后半部的故事核心）：講述正反派雙方各自不同的對秩序重建方式，以及其中交叉的錯綜復雜的人際關系。

另外我想說的一點是，從第一集的某些表現(xiàn)來看，編劇不是一味求快，很多細節(jié)的打磨與呈現(xiàn)，可以說完全提煉出了原作的精華。我這里試舉兩個例子，但不會援引原文。我要列舉的第一個細節(jié)是響徹無人小鎮(zhèn)的哈羅德的打字聲，為了保留這個原作中的精彩「聲音」元素（同時它也為這一組塊提供了一個坐標，即這一趴主要呈現(xiàn)的是哈羅德的視角，當然后期還可能出現(xiàn)雙聲部和敘事轉(zhuǎn)換，此處涉及劇透，不再詳細分析），它還特別設計了一個細節(jié)，就是一開始哈羅德被人作弄回到家中后，憤怒地把筆記本電腦拗斷了，所以后來才從商店班會了一臺「古早過時」的電動打字機，既保留了原著中的設定，也不顯得和現(xiàn)代的時間背景格格不入。

我要列舉的第二個細節(jié)是哈羅德在重建地的「偽善之笑」，這是他后期黑化后人格上的一層偽裝，劇集里讓他在清理舊房尸體時發(fā)現(xiàn)一本以湯姆·克魯斯為封面人物的雜志，隨后哈羅德就開始刻意模仿起克魯斯的標志性笑臉。這一略帶戲謔（感覺有點黑湯姆·克魯斯的意思）的嫁接讓原作中令人反感不安的哈羅德的「偽善」找到了一個很契合現(xiàn)代觀眾經(jīng)驗的現(xiàn)實寫照。

除上述兩例之外，包括將軍臨死前對葉芝詩歌的引用等，這些原作中我很在意的細節(jié)都被得到了很好的還原，我對此感到非常驚喜。

EP02：Pocket Savior

第二集「綁定」的組合是安德伍德和勞埃德。連接他們的關鍵詞是「搖滾明星」，很聰明的一次嫁接，而從某種意義上，兩人的性格確實也可堪比擬。只不過，反派一方的人物，除了尚未出場的垃圾桶和放蕩妹外，基本都籠罩在黑衣人的陰影下，在原作中其實后續(xù)鮮有獨特出彩的表現(xiàn)。（我也更樂于看到電視劇后續(xù)怎么豐富他們。）

拉里·安德伍德一直是我在原著中最為喜歡的角色之一。也許，相較于其他英雄色彩更為濃厚的主角，自私而擅長逃避的安德伍德更令我感同身受。有時候我們也想做個好人，但關鍵時刻，總有種自利的天性讓我們顯得特別混蛋。新版劇情還給拉里按上了「剽竊」的罪名，但還沒讓人感受到他善良的本心和事與愿違的矛盾糾結。倒是自殺的麗塔的臨終感言讓人感慨，她覺得獨自生還的感覺「很愚蠢」，就像在派對上最后一個離開，徒自感受那曲終人散的孤寂。這種寂滅的孤獨感最終將她吞噬。她面朝大海服下大量搖頭丸。鏡頭在遠處靜靜對著她的背影。

我覺得（我希望）不會再有原作中拉里一早醒來發(fā)現(xiàn)她服藥過量致死的惡心作嘔的慘景?，F(xiàn)在這樣含蓄落寞的謝幕顯得更令人哀婉痛惜。

我一直在等著拉里演唱他的名曲《Baby, can you dig your man？》。但是沒有。（我好像聽到了，但不是很確定，它沒有被特別強調(diào)。）劇中，拉里新專輯的宣傳廣告牌張掛在城市高樓上，那是原著里隸屬他和他的幸存者樂隊的個人作品《口袋救世主》，但真正讓他一炮而紅的只是《Baby, can you dig your man？》。或許，因為「救世主」的名稱更能呼應他在劇中的作用吧，只不過距離這道人物弧光，拉里還有很長一段路要走。

EP03：Blank Pages

第三集確實是場災難。

即便我對這部劇仍有好感，也不可否認；即便有時候它仍表現(xiàn)出某種意識流式的邏輯與銜接（例如從男孩喬「跳躍」至弗蘭妮肚子里的寶寶；從阿比蓋爾媽媽對單詞拼寫的強調(diào)——M-o-o-n「跳躍」至傻湯姆的口頭禪），但總體還是非?；靵y，有時甚至干脆直接一個生硬的黑場跳轉(zhuǎn)，感覺仿如被人一拳砸暈斷片過去。

不過，我還是想試圖理解一下創(chuàng)作者的「意圖」（如果有的話），盡管可能最終的成果糟糕到完全沒有呈現(xiàn)出來。

第三集的的單集名是「白紙」（Blank Pages），這個梗埋得比較深，沒讀過原著的人肯定不理解，即使讀過原著的人可能也未必意識到。我之前看到這個標題（全部單集標題一早就全部都有公布）時下意識就想到這集肯定是關于尼克的故事線，因為這個詞正是來自他的故事。他作為一個聾啞小孩，身世凄苦。如果沒有遇到盧克，他的人生可能完全會是另外一個樣子。盧克是尼克在孤兒院遇到過的人生指路人，他教會了他閱讀與書寫，他曾經(jīng)形容尼克就是一張「白紙」（You are this blank page）?！斎唬挥眠@段故事，我們也一定聽說過「白板說」理論，盡管這一理論目前已遭到推翻。

好，簡單說明到此為止。從blank page轉(zhuǎn)變成Blank Pages，創(chuàng)作者的意圖似乎是在利用小說中這段尼克的過往映射整個故事中的其他所有角色。病毒肆虐使整個世界分崩離析，一切重啟后，存活下來的人幾乎個個就像一張白紙，在這個末日墟境中重新展開各自的人生。這就是為什么你在這一集中一股腦看到那么多人物的原因（而不像前兩集中視角相對比較集中）：有自閉傾向的小孩喬、弗蘭妮腹中的寶寶、南丁的童年、聾啞人尼克（當然得有他，可見鬼的是創(chuàng)作者竟然都沒有拍他的童年！）、社會學教授貝特曼（除拉里之外，我個人最鐘愛的另一個角色）的社會重建學說「一個人……一個男人一個女人……三個人……」等等。

把這些湊到一塊兒的原因無非就是為了呈現(xiàn)這個末日白紙說的意圖，而這一張張白紙，將面對來自正邪雙方的誘惑與招攬——黑衣人的聚光舞臺、阿比蓋爾媽媽的玉米田夢境。

順便說一句，第三集中我唯一滿意的一處就是對阿比蓋爾媽媽傲慢的表現(xiàn)了，這是另一個伏筆，我們以后再說。

EP04：The House of the Dead

這就是我在之前對于首集的點評中提及的「雙聲部」中的另一個聲部——弗蘭妮的視角，盡管這一集里她的旁白多少顯得有些空泛無物，我們自然知道她在給肚中尚未出生的寶貝寫信，可這些書信文字并不像第一集中哈羅德的獨白那樣與劇中故事緊密呼應。但我相信：弗蘭妮和哈羅德各自的隱秘日記總有一刻會在劇中交匯，形成某種敘事的對照，或許是在某人的故事行將終結之時。

不過我還是挺喜歡這一集，它有些令我觸動的時刻。

我喜歡那些個失眠的茫茫黑夜，噩夢（或者前途未知的預言之夢）纏繞著使你難以入寐。萬籟俱寂中人總?cè)菀赘械阶陨淼拇嗳?，尤其當你還在經(jīng)歷著一場席卷世界的末日疫難。

在這樣的時刻，你難道不會把握時機，鼓足勇氣，向身邊所愛慕的人傾訴你的感情？可對方卻慌不擇路地拒絕，還對你說，「I don’t feel these things for you! I will never feel these things for you!」；在另一刻類似的環(huán)境類似的黑夜，你也可能向他人傾吐內(nèi)心的惶恐與隱秘，而對方（如果幸運的話）會溫柔地給予你撫慰的擁抱……

我覺得這些時刻傷感又動人，尤其飾演弗蘭妮的演員呈現(xiàn)出的虛弱狀態(tài)更加深了我的印象。我喜歡這些時刻，也因為它們僅僅使用兩個簡短、相似卻結果相反的場景，就解釋了為何哈羅德那么痛恨拉里并恨得想要置他于死地。我曾擔心這部劇瑣碎跳躍的拍法不能很好地讓觀眾信服在原著中通過細膩綿長的鋪墊而積淀下的情感基礎，但這一集讓我相信它仍有辦法僅僅通過一些巧妙的并置就讓觀眾很大程度上得以感同身受。

（另外，既然拉爾夫至今仍未出場——委員會的成員也從 7 名縮減至 5 名，那么我有理由懷疑這個角色可能已被刪去。而他的缺席是不是能夠「改變」尼克在原作中的命運呢？當初讀小說時，我其實可以理解斯蒂芬·金為什么要寫死他，一個過于完美的角色讓人感覺「乏味」，送他歸西是最好的解決辦法，但感情上總覺得有些惋惜。不知道這一版的《末日逼近》是不是準備讓尼克代替拉爾夫，成為最終四人小隊的一員呢？）

EP05：Fear and Loathing in New Vegas

《末日逼近》出版于1978年，后于1990年修訂出版完整未刪節(jié)版，但總體架構不變，只是增補了初版時限于篇幅所刪去的內(nèi)容并擴寫了一些細節(jié)。康妮·威利斯的《末日之書》出版于1992年，實際成書則可能更早，因為在1984年出版的短篇集《烈日長空》（Fire Watch）的同名作中，《末日之書》的女主角伊芙琳已經(jīng)出現(xiàn)，并在故事主角出場時早已完成她刻骨銘心的中世紀穿越之旅。

《末日之書》中遭人「詬病」的溝通效率與情節(jié)推進難題受限于康妮·威利斯執(zhí)筆時對未來世界通訊設備的想象。同樣，《末日逼近》里的細節(jié)鋪陳當與新時代翻拍碰撞之時，也會因時制宜得做出調(diào)整和改動，這種細微之處的變化有時無傷大雅，有時則影響整個故事的邏輯成立——如果你和我一樣是一個金迷，那不妨回憶一下堪稱「動物恐怖片」經(jīng)典的《狂犬驚魂》吧（原著《Cujo》出版于1981年），母子倆被狂犬圍困于車中三天兩夜，孤立無援。如果有臺手機（當然，手機也會沒電），這樣的情況并不容易發(fā)生——換句話說，細節(jié)相比主要情節(jié)、人物關系和時間線來說，對一個故事的成立與否可能更為重要。對我來說，看一部改編作品，并不需要錙銖必較于「大家來找茬」式的增減刪改（當然也會關注，但關注的角度可能是「為什么」要做這樣的增減刪改），而是看是否有把握住某些核心細節(jié)，或者通過一些細節(jié)的變化，來創(chuàng)造某種新的對立與沖突。就像我在第一集的觀感中提到的，創(chuàng)作者為了還原哈羅德那個「響徹小鎮(zhèn)的打字機聲 」的聲音細節(jié)而必須重新編排一段原著沒有的情節(jié)來使之成立。

新版重構的賭城拉斯維加斯要比原作中少得可憐的描述更具視覺沖擊力：酒池肉林式的濫交，泳池改造的血腥角斗場都彰顯出反派一方狄奧尼索斯式的縱欲氣質(zhì)，但酒店各層的布局卻讓人一眼望去仿佛監(jiān)牢的隔間，豪華但透露著監(jiān)禁的本質(zhì)；勞埃德也比原作的刻畫要好，他和被捕前沒什么不同，依然虛榮、浮夸、膽怯，黑衣人的「提攜」不曾使他獲得任何長進……這集最驚險的一幕自然來自改動后通過影像并置呈現(xiàn)的哈羅德與弗蘭妮的雙向試探：弗蘭妮派拉里潛入哈羅德家中搜查，而哈羅德被調(diào)虎離山的同時其實也借機「潛入」弗蘭妮家中安裝了監(jiān)視設備（合理而與時俱進的細節(jié)增設）。

不過，我個人最喜歡的一段「移花接木」來自納丁和阿比蓋爾媽媽的對峙和納丁向拉里·安德伍德的求愛。

你可以看見：在與阿比蓋爾媽媽談話時，納丁的眼神始終躲避著不與她接觸，仿佛害怕被這個神使般的老太太窺見了自己黑暗的內(nèi)心；阿比蓋爾媽媽旁敲側(cè)擊地暗示她「選擇」的重要性，這讓她的內(nèi)心突然間產(chǎn)生了動搖；納丁把拉里當作泅溺時自己能抓住的最后一根稻草，希望通過和他做愛破除處子身，切斷與黑衣人的聯(lián)系與束縛；但拉里受弗蘭妮的委托，急著要去哈羅德家中搜查……你不需要了解原作中它們究竟出現(xiàn)在何時何地，或者做了哪些刪減改動，這一切是如此順理成章，它在新版中的安排既沒丟失原作中的精華，又完全符合新敘事下的作用。

在我看來，這就是一段很好的改編。

EP06：The Vigil

盡管我已不再把首集觀感里提到的「組塊整合」理論太當回事兒，但這一集仍可按此觀點，看作將垃圾桶和他所愛的火焰連結到一塊兒：始于爆炸而終于爆炸。隨炸彈一起「破產(chǎn)」的還有我在第4集觀感中對尼克命運的猜測，看來，即便是對于如此放飛跳躍的新版《末日逼近》來說，要篡改原作中主要角色的生死也仍然是一件太過出格的事情。

在進一步論述這集中令我印象深刻的內(nèi)容之前，請允許我再稍微花一點點時間，談談有關寫作者的悶騷問題。文藝愛好者通常有個特點或者說情結：他們習慣于有話不直說，而是默默記在某個小本上（當然不是電影《錦衣衛(wèi)》里的那種），等著歷經(jīng)時間的發(fā)酵，膨化成一種在旁人看來純美遺憾的錯過——日本導演行定勛《塵封筆記本》（我之所以舉這個例子而不是其他，純粹因為它在我記憶中最為接近的緣故）里伊勢谷友介在丟失考卷上留下的背影勾勒、竹內(nèi)結子折成紙飛機飛出窗口的記錄內(nèi)心愛意的日記殘片，當然，還有被行定勛拙劣復刻的巖井俊二的《情人》中那張經(jīng)典的圖書借閱卡背后的動人肖像。

之所以岔開談及這些，是因為本集中我的確看到了之前「預言」過的（好吧，你也許可以把接下來的這段解釋視為我為了避免自己另一項預測的破產(chǎn)而做出的垂死掙扎）：弗蘭妮與哈羅德之間的雙重奏。

原作里這是兩個唯一（至少就斯蒂芬·金明確寫出的內(nèi)容進行判斷的話）記日記的人。我曾經(jīng)相信，他們的記錄（在電視劇中則表現(xiàn)為畫外音）將在某一刻交匯到一起，一如我在閱讀時感受到的金筆下兩人之間相互呼應的日記文本。但顯然電視劇版可不想玩什么「純美遺憾的錯過」：如果有什么沒說出來的話，那么就讓他們彼此說出來；如果有什么暗流涌動的沖突，那么就讓他們當面爆發(fā)出來……于是我們看到經(jīng)改動后哈羅德與弗蘭妮在地下室的對峙。有那么一刻，我再一次地（就像在第4集的時候）被飾演弗蘭妮的演員眼中盈動的淚水感動了，我當真相信了哈羅德曾有那么一刻確實在她生命中占據(jù)了重要的地位，盡管她明明在第4集的時候還說過「I will never feel these things for you!」

我無意在這里討論弗蘭妮的真誠與虛偽，或者哈羅德的自憐與偏執(zhí)，我只想說，相比那些留在日記里秘而不宣的東西，脫口而出的表達或許更容易暴露你深藏的想法（說出口的話如潑出去的水，覆水難收），至少它讓一切呈現(xiàn)出來供人評說，這或許比那種秘密發(fā)酵式的隱藏更加來得直觀可感。

EP07：The Walk

阿比蓋爾媽媽離世，「四騎士」小隊出發(fā)前往敵方陣營。

先還個債，從之前提過要說的阿比蓋爾媽媽的「傲慢」談起。因為認識到自己犯下了七宗罪之首，阿比蓋爾媽媽才選擇出走。這是她的一次自我放逐。所以上集中，阿比蓋爾媽媽與黑衣人的對手戲就顯得非?？尚Α：谝氯斯蝸韼钻噺娏业拿惋L，把搖搖欲墜的老媽媽吹得抵著樹，東搖西歪——它當然不應該像前幾集中衣人對其他幸存者的誘惑，但也不該像如今表現(xiàn)的那樣成了一次正邪之間的比拼（何況硬實力上也實在無法相提并論），它實際只應該是一場自省，帶有自我懲罰的求恕。

不過正是這種誤讀，反倒似乎更容易與這一集所產(chǎn)生的對上帝的質(zhì)疑結合到一起。阿比蓋爾媽媽顯然是篤信的代表。而其他自由邦的人民呢，他們篤信阿比蓋爾媽媽，因為在恐怖的末日世界中，是阿比蓋爾媽媽的玉米田在夢中給予了他們安慰。這正是老媽媽意識到自己僭越神祗的地方，她將自己變成了神，一如中世紀那些以神之名行詐騙之實的教宗神職。人不應該信仰人，人只能信仰神。這是宗教的傳統(tǒng)觀點。

斯蒂芬·金自小接受衛(wèi)理公會教徒式的教育，成年后依然是一名虔誠教徒。他的故事里有不少宗教元素，但作為一名優(yōu)秀作家，他并不把他的故事當作步道的傳聲筒，毋寧說里面充斥著對于宗教的懷疑?！赌卫颉防?，逼瘋嘉莉的一方來自她宗教狂人的母親，這樣的母親同樣出現(xiàn)在《約翰的預言》（原名《死亡區(qū)域》）中?！赌┤毡平肥墙鹪缙诔霭娴膸撞啃≌f里宗教頭一次以心靈慰藉的正面形式出場的作品，但與之如影隨形的自然也包括來自黑衣人的威脅。在《死亡之舞》里，金曾寫道：

All tales of horror can be divided into two groups: those in which the horror results from an act of free and conscious will—a conscious decision to do evil—and those in which the horror is predestinate……The most classic horror tale of this latter type is the Old Testament story of job, who becomes the human Astro-Turf in a kind of spiritual Superbowl between God and Satan.（所有恐怖故事都可歸為兩類：一類是源于自由意識的恐怖——有意為惡，另一類是命中注定的恐怖，……后一類恐怖故事中最經(jīng)典的要數(shù)《舊約》里約伯的故事了，某種意義上，他成了上帝與撒旦之間精神角力的人類象征。）

《末日逼近》可以看作正是照著這一思路創(chuàng)作的作品（斯蒂芬·金曾數(shù)次表示自己最滿意的作品是《末日逼近》），由阿比蓋爾媽媽代表的上帝一方和黑衣人代表的撒當一方互相角力，約伯化身成了疫情末日中存活的一個個個體。當然，這種分化似乎減弱了這場角力的緊張感。實際上，這一模式的最佳范本是金1999年創(chuàng)作的電視劇《世紀邪風暴》，只不過那個故事的結局或許并不能令正派人士感到「滿意」。

這些故事通通折射出身為教徒的虔誠和身為作家的虛構本能的矛盾，如果一切只不過是既定好的計劃，人的自由意志又體現(xiàn)在哪里？是不是像這一集中弗蘭妮心不甘情不愿地送走愛人時所說的（她的愿望）：總有一些角落是上帝管不到的？

這個問題在《末日逼近》里其實并不算回答得很好，《末日逼近》在其綿密敘述中，尤其在高潮之處，幾乎沒有營造出什么強烈的沖突與懸念?！杆尿T士」小隊長途跋涉來到黑衣人的領地（雖然中途暫時走失了一名隊員，但一路走來并沒有遇到什么波折，還不如其他公路電影中的主角遭遇的困難多），對方禮貌地請他們上車，雖說被拘禁，但也沒有什么兵戎相向。邪惡的一方以他們一貫「愚蠢」的禮貌彰顯他們的風度翩翩……

我個人覺得在金的早期作品里，最完美回答有關上帝質(zhì)疑的問題的作品是《死亡區(qū)域》，約翰車禍后的復蘇及隨之而來的預知能力被他宗教狂的媽媽視作神跡，來自上帝的旨意，但上帝的旨意晦暗不明，約翰一路兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，逃避試探的過程實際是對旨意的探尋，而一旦你領受了它，就會義無反顧（哪怕招致身死人滅）地履行它。人的自由意志在這個故事里體現(xiàn)為這個探索與確認的過程。

EP08：The Stand

庭審戲不經(jīng)意間和現(xiàn)實中的國會暴動產(chǎn)生了某種呼應，那個戴著牛角帽扮演法官的娛樂部主管看上去就像從那張著名照片中走出的人物。暴民們的原始性總是輕而易舉就被激發(fā)出來，破壞、叫囂、肆意的釋放，唯有當死亡真正發(fā)生時，一切才突然間禁若寒蟬。

新版「上帝之手」不似我想象中 米開朗基羅《創(chuàng)世紀》畫里的那種手指觸碰。云霧遮繞中，它像一只模糊不清的大手將整棟建筑包裹，仿佛一切盡在掌握。樓宇內(nèi)，雷電審判四處隨機制造著極具沖擊力的血腥屠戮，受刑者的死狀并不比《圣經(jīng)啟示錄》描繪的末日審判圖景好上多少。

相比原作中「上帝之手」般輕靈的一處，新版中的上帝之怒看上去似乎比魔鬼本人更加令人感到偉力的可怖。

對新版的末日逼近我心情還是有點復雜的，一方面覺得它委實有點對不起我的期待，一方面知道這應該就是這本書最后一次改劇了，所以難免有一種和前男友吃散伙飯時的惆悵，又想說兩句暖話又明白說不說也就那么回事。

看老版的劇集時我想的是導演盡力了，畢竟硬件在那擺著，他是想拍出嚇尿觀眾的邪惡感但實際上見了世面的觀眾只會覺得這個黑衣人的變臉場景簡直666。但去除這些外界條件，主線劇情和節(jié)奏都還不錯，沒能更好地塑造人物也是因為時長不夠，好鋼得用在刀刃上，非戰(zhàn)之罪。

一看新版有9集，時長是老版兩倍，我就很樂觀地覺得這回好了，給我把之前那些扔到水里的輜重都撈回來，末世氣氛、群像塑造、支線劇情統(tǒng)統(tǒng)安排上！

結果怎么著，末日逼近又犯了小丑回魂的錯誤，把富余的時間大塊大塊浪費掉，花了很多精力去營造視覺沖突，懟到鏡頭前大聲問我：嚇著沒？嚇著沒？

（是的，那些污血粘痰大脖子的特寫畫面確實把我惡心到了，我看劇基本都是在飯桌上）

當然也得說句公道話，老金爺講故事的風格是由小到大，先放個遠景給我看，慢慢再拉線出冰山一角最后崩盤，我從望遠鏡里看到地平線那邊開過來一輛車，開到跟前才發(fā)現(xiàn)車頭上貼著殯儀館標志。像末日逼近這種一開始就寫零號病人逃命，雞飛狗跳把病毒帶到人間的手法已經(jīng)算是難得的戲劇性了。但劇不能這么搞，開頭四平八穩(wěn)容易收視率撲街，所以它上來就先給我看尸橫遍野我也就忍了。

但不能這么剪啊親。你完全可以先演病毒爆發(fā)后的混亂（我還挺希望能看到書里描述的亂世場景的，老版還真拍了一段播音員被槍殺的劇情，可惜今天大概不敢這么踩紅線了吧），然后跳回到病毒泄露的起源，為什么要直接寫五個月之后的重建呢？先給沒看過書的觀眾吃一顆定心丸“沒事沒事一切都會好的五個月之后就百廢待興了”是嗎？可是導演不是很篤定群眾都應該看過這本書所以才刪掉了很多重要劇情嗎？

前面幾集都剪得稀碎，導致我花了好幾天才終于看完。

接下來說說角色。

最要命的就是主角團們的過去全都被剪掉了，斯圖是個學歷不高早早出來養(yǎng)家的藍領，弗蘭妮是個未婚先孕準備當單親媽媽的學生，拉里是個有點歪才一步登天卻承受不起王冠之重導致渾渾噩噩的歌手，尼克是個聾啞流浪者，他們的經(jīng)歷和他們后來的成長變化都有很深的聯(lián)系，全部被剪掉導致根本不覺得他們是主角團。尤其是尼克，“你是一張白紙”并不是隨便說說的，在劇里他的出場跟鬧著玩一樣，突然就空降到老太太身邊，實在對不起他。

倒是哈羅德的形象得到了加強，幾乎變成第二男主角。這個重點改編我還是挺喜歡的，老版的劇里把他的形象簡化成因為暗戀的女孩喜歡上別人，就干脆黑化打算搞個大爆炸，十分幼稚。書里的哈羅德并不是單純的反派角色，他對黑衣人的態(tài)度也不像一直掙扎在恐懼和迷戀之間的娜丁，他有自己的主意，也一直都在強調(diào)我走了歪路，但我的行為都出于我自己的意愿。這個角色的可恨之處和可憐之處都是能激發(fā)讀者共鳴的，甚至超過主角團的部分成員。

新版劇里把哈羅德的心理變化歷程改編得很詳細，雖不中亦不遠矣。他在收尸隊里認識的那個喊他老鷹的哥們被娜丁殺死時，他那一瞬間的痛苦是真實的；弗蘭妮和斯圖請他吃晚餐，他編了個故事結果弗蘭妮壓根沒有印象卻順著他瞎說時，他那一瞬間的悲傷是真實的；看到弗蘭妮發(fā)現(xiàn)了他的秘密時，他那一瞬間的懊悔也是真實的。這些原創(chuàng)的內(nèi)容讓這個角色更加飽滿，情感咕嘟咕嘟地漫上杯口，最終仍然停止在溢出的一刻，然后他決然地沿著原來設計好的軌道大步走下去，再也不回頭。

娜丁有一點不同，新版里去掉了拉里的新戀人那個角色，讓娜丁在最后那次隱秘地向拉里求助結果卻被拒絕有點跑偏，原本應該是拉里的感情已經(jīng)偏離，毫不猶豫地轉(zhuǎn)身離去，讓娜丁被黑暗吞沒從此一條道走到底，但新版的表現(xiàn)方式有點像擦肩而過，如果那晚拉里沒有肩負潛入任務，他倆重燃舊愛也不是不可能，那么娜丁接下來還會走向黑衣人嗎？她的情感在漫上杯口后還會停止嗎？

所以我感覺哈羅德的塑造要勝過娜丁一籌，哈羅德的演員也很棒，把那種不受待見又胸懷大志的敏感宅男給演活了，我記得新版小丑回魂里他也演了個反派龍?zhí)?，不算特別出彩。

反派那邊，勞埃德的形象和老版滿擰，老版像個無口秘書，新版倒是把原作里那個屁本事沒有的混混感覺演出來了，就算受到黑衣人青睞變成2號人物，骨子里還是個沒擔當沒能耐的混混。

但是有一點很奇怪，不知道為什么新版里將拉斯維加斯設計成了一個酒池肉林式的黃金鄉(xiāng)，大部分人醉生夢死，少數(shù)底層人拼死拼活地工作來供養(yǎng)他們。你們的能源是哪來的，物資是哪來的？讀原作時我有一段時間一直覺得，比起博爾德這邊大家張嘴閉嘴成立委員會啦投票啦的日常，拉斯維加斯那邊的勞動氛圍更加貼心，工人們合力重建家園，閑下來喝杯酒聊聊天，其樂融融的感覺。后來才明白，博爾德看似凈扯沒用的，實際上給未來打下了牢靠的規(guī)則基礎，拉斯維加斯看似人人各司其職，實際上不過是蟻穴里的勞碌，在森嚴等級之下毫無意義。我不知道這是不是老金爺?shù)谋疽?，但閱讀中得到的這種感覺，要比看新版劇里大家驕奢淫逸末日狂歡好多了。

近乎全滅的結局還是有點惆悵，沒辦法，末日逼近并不是一個正義戰(zhàn)勝邪惡的故事，邪惡永遠在那里，好人最多只能做到不被邪惡所吞噬。阿巴蓋爾老太太和主角團們所相信的東西并不能保護他們，區(qū)別只在于你是不是在了解了這一點后，面對后脖頸子處傳來的濕熱耳語“要不，別掙扎了，和我去看看？”像弗蘭妮一樣選擇“滾你媽的”。

這可能就是老金爺那些涉及到邪惡之物的小說里，不變的主題。說起來，末日邪風暴那部劇就講得很明白。

文化隔閡。中國人民更習慣和神佛講條件，我燒香許愿，你保佑了我我就重修廟宇再造金身，你不靈光我就“毀香案恨未平”，咋可能理解洋鬼子的“我的神你為何拋棄我”。

末日逼近作為最喜歡的斯蒂芬金的作品沒有之一，能夠再次訂下來要拍真的很期待啊。

之所以用了再是因為早在幾年前買書看的時候，書的封面就說過好萊塢要拍攝同名電影，本阿弗萊克執(zhí)導，并定下來馬修麥康納飾演黑衣人蘭德爾弗拉格。那時就很期待了，但之后就完全沒有音信了。

實實際上，這部作品在國外已經(jīng)經(jīng)過很多次改編了。早在1994年，末日逼近就被改編成電視劇了。由老金親自監(jiān)制及編劇。2008年，漫威將末日逼近改篇成漫畫，共發(fā)行31集，于2012年1月11日完結。

劇照

這部漫畫一共有五部，標題皆為The stand：captain trips即爆發(fā)的流感船長之旅。

上面剛才說到的改編成電影發(fā)行是由華納兄弟于2011年宣布的計劃。但之后隨著本阿弗萊克在超人的的續(xù)集，《超人：鋼鐵之軀》中飾演蝙蝠俠，改編計劃遭到擱置。幾近波折，最后定下由約什布恩導演。

超人：鋼鐵之軀 (2013)

7.3

2013 / 美國 英國 / 動作 科幻 冒險 / 扎克·施奈德 / 亨利·卡維爾 艾米·亞當斯

所以說2020年的這部改編作品算是經(jīng)歷數(shù)次波折才正式定下并制作拍攝。

可見末日逼近在國外可以說是有一定名氣，已經(jīng)經(jīng)歷了各種形式的改編，不管是漫畫還是電視劇，還獲得一些獎項提名。但在國內(nèi)受眾群體還是較小。

首先聊聊蘭德爾弗拉格這個重要的反派吧。漫畫的第一部封面就是蘭德爾弗拉格的畫像了。

他不止一次出現(xiàn)在老金的作品中。他擁有數(shù)種超自然能力，通靈、預知和催眠術，能讓野生動物聽命于他，狼曾作為他的仆從，烏鴉則是他的眼線?！案ダ裰铝τ谕高^破壞與沖突來摧毀文明?！?/p>

2017年上映的《黑暗塔》里就有馬修麥康納飾演的“黑衣人”，這里的黑衣人應該就是蘭德爾弗拉格，只是名字不一樣而已。揮揮手就能生出火就是原著里面黑衣人的能力。但是這個電影一言難盡，如果真要說，那就是稀爛。通篇不知道在講什么，看完是很懵的，世界觀根本就沒有構架起來。

黑暗塔 (2017)

5.4

2017 / 美國 / 動作 奇幻 冒險 / 尼科萊·阿爾賽 / 伊德里斯·艾爾巴 湯姆·泰勒

黑暗塔劇照。左一為馬修麥康納飾演的黑衣人

末日逼近中就說到過他有很多個名字，其中大多可縮寫為R.F。原著對于弗拉格的外貌描寫還算細致。他大部分穿著美式風格的衣服，藍色的牛仔褲和牛仔夾克，鞋跟磨損嚴重的牛仔靴，夾克上別著各種徽章，臉上掛著陰險的笑容。

那蘭德爾弗拉格和船長之旅又有什么關系呢。文中并沒有直接說明船長之旅是弗拉格一手創(chuàng)造和散步的，不過也不好說。他更像是一個在流感爆發(fā)的后世界搗亂、擾亂人心的人。

故事一開頭的情景即是薩莉被丈夫查理叫醒，查理是個站崗的士兵，他準備帶著妻子和孩子跑路，說什么燈變紅了，自己趕緊逃了出來還差點被閥門削掉頭諸如此類的解釋，這里應該是船長之旅遭到泄漏的警告。查理坎普頓一家駕車逃離，第一章以斷斷續(xù)續(xù)的咳嗽結束，暗示查理已經(jīng)染上了流感。

這個查理坎普頓可以說是故事的關鍵人物，因為一己之私，帶著妻兒逃跑，殊不知自己是船長之旅的第一個感染者，就這么一個人逃了出來，造成了無法控制的大面積流感蔓延和人類文明的毀滅。

換句話說，如果他沒有逃出來，可能也就沒有所謂的末日逼近了。

這是故事的開頭。

之后坎普頓一家抵達得克薩斯州一加油站，也就是咱們的主角斯圖雷德曼和他的朋友們喝酒吹牛逼的地方?？财疹D一家抵達的時候，他老婆和孩子已經(jīng)病發(fā)身亡了，甲狀腺腫大發(fā)黑，口鼻分泌的黏液滿身都是。他也奄奄一息。這是船長之旅的病發(fā)癥狀。這也是流感的第一波傳染，加油站的所有人，救護車的醫(yī)護人員全都攜帶感染源去往各地。

這個時候不得不展開第一條主線，即斯圖的主線。

我一共整理了五條主線。

流感的設定就是會奪去99%的人的生命，因為每傳染一個人，人體的免疫系統(tǒng)會產(chǎn)生抗體，不但不能抑制這種流感，反而會使病原體在一定程度上發(fā)生改變。換句話說，就是每個人患的流感都不盡相同。所以是沒有辦法做出治療這種流感的疫苗的。

但是總會有人天生對流感保持免疫。這些幸存者不是政客也不是科學家或是其他很重要的角色。大部分都是小人物，也就是平凡人。這也是老金喜歡用的手法。從普通人的視角來展開故事。

這五條主線就是從五個對流感免疫的“小人物”、幸存者所展開的：

1.斯圖是小鎮(zhèn)上的老小子，小時候家庭條件困難，在十幾歲的時候就開始在外打工了，算是有一段艱難的人生經(jīng)歷。

斯圖在加油站遭遇坎普頓一家，之后他的伙伴全都患流感身亡，自己也被政府機構關押隔離在一所研究基地。關押了許久，自己卻沒有任何癥狀，研究基地的人員全部患流感死亡，斯圖逃出。

2.拉里是個唱爵士的白人歌手，在成名之后嗑藥酗酒放縱自己。之后被摯友一句驚醒夢中人，與狐朋狗友斷了關系，回家與母親相依為命。母親和附近的市民大部分患流感身亡。在遭遇流感肆虐之后的世界和中年女子莉塔發(fā)展一段艱難的感情后，一起出發(fā)尋找其他幸存者。

3.弗蘭妮是個懷有身孕的年輕女孩，男友沒有意思擔當，在一番吵架之后兩人分手。流感帶走了她的父母，最后和她同學的弟弟，一個肥胖的猥瑣男哈羅德結伴尋找其他幸存者。

4.尼克是個會讀唇語的聾啞人，故事的開頭遭到小混混暴打，小鎮(zhèn)的治安官約翰幫他伸張正義逮捕了那幾個小混混。約翰夫婦和小混混們患流感身亡。尼克遭遇智商有點缺陷的大塊頭湯姆，結伴尋找幸存者。

5.羅伊德和一個死黨在爆發(fā)流感的后世界四處搶劫殺人，一次在商店搶劫，死黨在槍戰(zhàn)中喪命。自己被逮捕并關入牢房。監(jiān)獄管事的人和獄友患流感身亡，沒有開門的鑰匙，沒有食物。靠吃老鼠蟑螂為生，甚至對隔壁死去的獄友的小腿肉下過嘴。之后被蘭德爾弗拉格解救，從而死心塌地的跟隨著黑衣人。

這條線也是唯一一條和黑衣人直接相關的故事線。作者也是借羅伊德這條線間接敘述關于黑衣人這一邊的故事。

看了這篇前瞻性影評的朋友們是很難從我這些概括性敘述這五個主要角色的遭遇中感受到他們的性格特點的。

在流感爆發(fā)前，老金都花了很長的篇幅去講沒有爆發(fā)流感之前主角們的生活，煩惱，他們的缺點和優(yōu)點，或是幼稚和成熟的地方。

正是這些平平淡淡，貌似不那么起眼的事情讓中后段每個人的形象性格特點都如此親切，豐滿和真實。這正是老金所擅長的。

除去這五條主線，在故事的中途作者也開啟了多條其他故事線，不管是關鍵角色還是對情節(jié)走向起一定作用的次要角色。這些線日后再說。

說完了五條主線，還要說說末日逼近里的兩個陣營。一方陣營是以黑衣人為首的西方的邪惡陣營。另外一方就是以阿巴蓋爾媽媽為首的正義陣營。

阿巴蓋爾媽媽是個108歲高壽的黑人老奶奶，有著預言和托夢的超自然能力。斯圖、拉里和弗蘭妮等正義一方的人都會夢到她，并在她的指引下匯合。但他們也同時會做噩夢，也就是夢到黑衣人。這也是黑衣人托夢的能力。

整部作品為也看了有三四遍了，對人物的形象性格有著很深刻的印象。想簡單聊一下卡司。

我是很期待卡司，看到詹姆斯麥斯登飾演斯圖還是有點意外的。個人認為，我從原著中所了解到的斯圖家境貧寒，弟弟和母親相繼得病去世。一邊上學一邊打工，最后高不成低不就繼續(xù)生活在小鎮(zhèn)里。斯圖是個經(jīng)歷世事，沉穩(wěn)寡言而且其貌不揚的普通人。鐳射眼還是過于英俊，可以說是不具備一種平凡人的氣質(zhì)。

拉里安德伍德的選角確實不滿意，在短評中就已經(jīng)看到一位朋友說過了，拉里是唱黑人爵士的白人。

還有一個非常重要的人物，哈羅德勞德，扮演者是Owen Teague。原著中哈羅德外表是一個猥瑣的油膩胖子，有著友好樂于助人的示人形象，實則內(nèi)心陰暗邪惡。這老哥明顯不符合哈羅德的形象，雖說哈羅德在船長之旅（原著中爆發(fā)的致命流感）爆發(fā)后瘦了不少。

Owen Teague

這老哥確實有一種符合雙面人的氣質(zhì)。期待他的表現(xiàn)。

還有飾演娜丁克羅斯的Amber Heard。娜丁是一個冰山美人，頭發(fā)夾雜著白頭發(fā)。帶著一個難以相處而且性情暴躁的小孩，喬。多次拒絕拉里的求愛，只為把處女之身留給蘭德爾弗拉格。

我覺得娜丁的氣質(zhì)應該是屬于蓋兒加朵那種，可以表現(xiàn)出冷淡而難以接近的美。而不是像Amber這種似火的艷麗。

來自IMDb

其實我在看書的時候，在腦子里就已經(jīng)想象會如果拍成電影或者電視劇，理想中的選角了。把幾個主角賦予了幾個我熟知的國外的演員?？赡苡行┡笥芽磿鴷r也有這樣的習慣吧，這樣閱讀的時候也會更加有畫面感和代入感。

可能有些朋友們會覺得光看演員的外表來談是不是符合這個角色不太理智。畢竟最后表演效果好還是不好還得看演員個人的表演能力和對角色的理解。

但是在選角的時候，演員的外表氣質(zhì)是否符合原著角色的氣質(zhì)確實是很重要的一點。

在很多好萊塢大片里，優(yōu)秀的選角導演會在成百上千的的試鏡演員里為角色找到氣質(zhì)最合適的演員，以至于給觀眾造成某演員就是為某角色而生這樣的感覺。

瑪瑞恩多爾蒂是好萊塢非常出名的的選角導演，非常經(jīng)典的一例子就是《教父》中兩代教父。羅伯特德尼羅的第一代教父和阿爾帕西諾的第二代教父。

兩代教父同框

第一代教父白手起家，有一定親和力，年輕的時候待人處事非常友好禮貌。復仇的時候也是先接近，親吻殺父仇人的手，最后奪其性命。而阿爾帕西諾的教父因為成長環(huán)境的不同，接受大學教育不愿沾染家族的黑幫事業(yè)。當兄長被殺，父親被槍擊，才意識到自己不得不為復仇并繼承家業(yè)。這才有了冷淡寡言，沉著冷靜。親和力為零的第二代教父。整部教父12下來，也沒見邁克有過笑容。

兩代教父的成長環(huán)境和發(fā)展歷程的不同所造就了兩代教父氣質(zhì)的不同，而兩位演員的氣質(zhì)不同就造成了帕西諾注定是第二代，德尼羅注定是第一代。

2020.1.2

待更新

寫在前面：書粉預警！書粉預警！書粉預警！本人末日逼近死忠書粉！此評論中一切批評和贊美都是從“是否很好地還原優(yōu)秀的原著”的角度出發(fā)的！如果正在閱讀此評論的您不是書粉，而且很喜歡這一版的改編，您可以當我這篇評論不存在的！感謝！再見！也歡迎無論是喜歡還是不喜歡這一版改編的書粉共同討論吐槽！

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先推一把1994年版改編的迷你劇The Stand，看了不吃虧看了不上當，真的好看，很多書粉的最愛，你還在猶豫什么，快去看。（po主只有英字外掛源，如果可以接受這個源，有需要的話，可以評論或直接私信，有時間一定會回復）

末日逼近 (1994)

8.3

1994 / 美國 / 劇情 奇幻 冒險 / 米克·加里斯 / 加里·西尼斯 莫利·林沃德

比較經(jīng)典的改編，演員表現(xiàn)非常出色，金爺本人也在其中出演了戲份不少的重要角色。

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總之第一集就失望了吧，估計還是會繼續(xù)失望下去，因為從一開始這個不知所云邏輯全無的時間線就決定了后面也會是同樣的混亂和不知所云...每周會更新，當然也希望它能意外地越來越好，畢竟是Stephen King最偉大的作品沒有之一，希望自己看到后面能停止更新...

E01：

- 時間線全無邏輯，無比混亂。簡簡單單拍一個病毒泄露緊張刺激的熱開場有什么不好，老老實實一根線把主要的人物（接觸零號病人的Stu Redman，小鎮(zhèn)上敏感樸實的女大學生Frannie Goldsmith和受氣包宅男Harold Lauder，紙醉金迷性格懦弱的歌手Larry Underwood，還有正直勇敢的聾啞少年Nick Andros，至少先說下這些）都先介紹出來，然后多線前進有什么不好？為什么要拍一段爆發(fā)前期，拍一段Boulder后期？這個操作完全沒有邏輯性？為什么要一直將鏡頭和線索都集中在一個邊角角色Harold Lauder身上？我承認他角色的復雜性在故事中段是很大的看點，可是總體來說，他的角色的重要程度，不值得編導為了他把整個故事線的邏輯顛覆吧？前一分鐘Ogunquit海濱小鎮(zhèn)度假區(qū)，下一分鐘直接穿越到書后半部分Boulder的Free Zone，這其中整個的變化需要好幾集來展開鋪設，結果就在屏幕上隨便打一個“5個月前”的時間條目是不是太跳躍，太懶惰了？第一集就該先說零號病人及其交集的Stu Redman，因為那是病毒最開始爆發(fā)的地方。還有相對的女主角Frannie Goldsmith，這樣才是正確的重點！這個時間線混亂的問題導致了之外幾乎所有的槽點！King的原作環(huán)環(huán)相扣，緊張刺激，改成東一榔頭西一棒子亂搞，效果絕對會大打折扣！

(補：已經(jīng)在短評看到因為時間線錯亂導致觀眾無法理解劇情和邏輯的情況出現(xiàn)了...教堂清理尸體的部分已經(jīng)是病毒爆發(fā)5個月之后，活下來的所有人聚集在科羅拉多Boulder Free Zone的時候發(fā)生的事了，那時該傳染的人都死光了，能活著到Boulder Free Zone的人都是天選之子們，絕對不會傳染，所以不戴口罩也絕對不會染病。在那里戴口罩主要是因為腐爛尸體味道難聞，不是因為怕傳染！你看，如果時間線清楚，觀眾知道這一幕已經(jīng)是5個月之后的事情了，這些人都是不會傳染的天選之子，這種困惑不就不會出現(xiàn)了嗎？...)

- 時間線的問題導致角色邏輯和角色發(fā)展失敗。大家都知道Stephen King擅長創(chuàng)造的就是真實樸素令人感同身受，又在不斷地變化中牽動讀者心弦的角色！角色的還原，是改編Stephen King原著最重要的一點！近年優(yōu)秀的改編如新版IT和劇版Mr. Mercedes系列，都是踏踏實實地完美還原了角色才為觀眾所喜愛！The Stand是Stephen King最偉大的作品，在其中有一些爺爺作家生涯寫得最好的角色，為什么寫得好，就是因為角色在時間和空間的弧度跨度之長之深遠，在微小細節(jié)處體現(xiàn)的變化，在轉(zhuǎn)折點上角色做出的決定，他們作為上帝宏大棋局里的棋子，每一步的移動，對整個世界情勢和人類命運造成的影響和沖擊，都是非常非常重要的。第一集主要說的Harold，他從單純古怪的單相思宅男，到面部僵硬連笑都擠不出來每天做夢看到黑衣人的召喚，這樣的黑化是有原因的，在他黑化的過程中，他經(jīng)歷了很多的事。我知道編導的意圖，將這種線性時間跨度改成非線性敘事，是想讓觀眾好奇為什么會產(chǎn)生這種變化的？然后再演中間究竟發(fā)生了什么?？墒沁@腦震蕩一般抽風的變化太劇烈了，觀眾對角色還沒有熟悉度和親切感，這樣反而會令人困惑。我相信更能讓觀眾感同身受的是跟著他一起經(jīng)歷他所經(jīng)歷的，坐在他的摩托車后座上，跟他一起在線性時間里，一天天地被逼到懸崖邊上，被逼到他自己看不開的牛角尖的死角里，理解他的感情，痛苦和想法，這時的爆發(fā)和痛苦對于觀眾來的才更真實，更容易接受。

- 并非時間線導致的角色失敗。Stu Redman，作為大男主，整本書就是在升華這個普通農(nóng)村人為范本的普通人的人性力量與光輝，他是一個rebel，一個西部牛仔般的普通英雄人物，最后是因為CDC的人要滅口他他才逃了出來，在該改編中，坐CDC里和官員把酒言歡，跟大領導神交是幾個意思？說到大領導，也是一個過于單調(diào)改編了，原著中印象最深的就是Starky盯著監(jiān)控屏幕上食堂里死在湯里的廚子，從病毒爆發(fā)開始盯，一直盯了好幾天最后瘋掉的場景。1994年版對這個瘋狂的畫面也有非常詳細的展現(xiàn)，因為我覺得這真的是很基本的一個有沖擊力的悲劇，Captain Trips給人帶來的不僅有痛苦的身體病癥，這種末世景象給人的心理創(chuàng)傷也是，作為該病毒計劃的負責人，這個領導Starky他不是染病死掉的，他是被那個畫面逼瘋了自殺的，是最主要的一個病毒爆發(fā)心理創(chuàng)傷導致悲劇后果的代表。新版改編只是單純地用他的嘴念詩，來搞些不知所云假裝宏大的世界觀，后來更是直接讓他咳嗽暗示他也染病了...顧此失彼，喧賓奪主。最后，為啥不說Frannie已經(jīng)懷孕了...這難道不是人物出場時候第一件事兒嗎？一開始就是跟男朋友說了這事不歡而散，跟她爸說了這事她爸說幫她跟她媽好好求情嗎？這肚子里的孩子也是最后一場戲的一個伏筆呀？為啥不說啊？上世紀七八九十年代女大學生可以未婚先孕，現(xiàn)在就不能啦？

- 不理解剛開始宣傳的時候不是說了這是一部正契合當下時代的描寫pandemic的劇嗎，為什么把原著中可怖絕望的pandemic的生動描寫全刪去了？幾聲咳嗽，幾天廣播節(jié)目，單調(diào)晦澀的表現(xiàn)，還真看不出來這是傳染死亡率99%以上的超級病毒呢。此外，原著中令人怕到氣冷抖的第26章也根本沒有一點提及（雖然大概真的過于敏感不能拍？但1994年版還是挑了26章中的一兩個代表性片段拍了而且拍得非常棒，Kathy Bates的客串太亮眼了）。不過如果是因為時間點敏感的話那就算了，如果劇方面擔心會給目前pandemic下情緒緊張的觀眾造成不必要的焦慮和恐懼，也算得上是一個挺合理的借口吧。

E02：

- 刪了原著中經(jīng)典的恐怖場景Larry和Rita過紐約林肯隧道，換成了跟老鼠一起爬下水道？！完全不能忍。這個是這一集最不能忍的，暴殄天物了。

- 時間線，再次吐槽。真的無法理解這么做的原因和邏輯在哪里，又看了一集也無法理解。如果是Boulder時空和pre-pandemic時空這個角色的所作所為有平行線的話，這樣插敘剪法是可以的，雖然可能還是對觀眾會造成困惑，但最起碼是有邏輯的，現(xiàn)在是什么也沒有。

（補：第一集結束后在一片罵聲中主創(chuàng)解釋了這個奇葩剪輯法，是因為“認為當代觀眾對這個劇情應該都很了解，所以不想再拍劇情了，覺得劇情不重要，想把書里一些重要的也就是深層次的思考和內(nèi)涵拍出來”。？？？？？行吧，但思考內(nèi)涵隱喻你也啥都沒說啊。）

- 繼續(xù)列出觀眾完全沒有概念的角色和事件，把本來就混亂的時間線搞得更加混亂。Nick Andros大男主之一，pre-pandemic時間線還沒出場，已經(jīng)被作為主角在Boulder時間線中介紹。Nadine Cross重要女性角色之一，也是完全沒有用任何介紹性的手段讓一個觀眾沒見過的人出場；還有Larry對Harold的執(zhí)念，因為Harold在一路上都帶著那個噴漆顏料，走到有條件的地方，就會在當?shù)亟ㄖ嫌脟娖釋懴滤麄兦巴姆较?，為后來人指路，這些指示是Larry前進的動力。但是因為他們決定亂剪時間線，所以導致這些事無人可以知道，所以觀眾大概會認為Larry對Harold的執(zhí)念是沒用的廢話吧...

- 主要女性角色在已經(jīng)兩集的情況下，重點描述和角色發(fā)展幾乎為零。Frannie只是簡單交代了一下她在pandemic之前的角色背景，跟Harold的關系，對于她本身性格和困境什么都沒說；Nadine更是只扔了她名字出來，簡單提到了模棱兩可的黑石子/占卜板兩個符號，她是誰，干什么的，哪里來的，完全都沒有說。我知道后面大概會說，但你把觀眾原本不熟悉的人物擺出來以后啥都不說，真的指望觀眾看得懂嗎。

（最后說下這集介紹的兩個主要角色，還是正常發(fā)揮的。Lloyd Henreid本身角色邏輯就比較簡單，帶出黑衣人正臉這個功能也算完成了，Nat Wolff莫名像94版Lloyd Henreid，無縫銜接的，就是年齡跟實際角色比小了點。Larry Underwood，啊其實心情有點復雜，Larry是本人最最最最最最喜歡的Stephen King筆下的角色沒有之一，這個Larry跟想象中的不太一樣，之前選角消息出來的時候本人也很懷疑，因為Larry能在Boulder這邊隱姓埋名，除了因為他作為歌手剛紅還不是人盡皆知，還有比較重要的一點就是他是一個唱黑人爵士樂的白人歌手，當時聽歌主要渠道是廣播，所以很多人都以為這個歌手是一個黑人，不會想到他是個白人...這也是他性格缺點的一環(huán)。但看了這一集下來總體還可以吧，雖然他的pre-pandemic經(jīng)歷被改得過分幼稚簡單，但也能理解，原著中這個部分雖然非常優(yōu)秀，但經(jīng)過比較復雜而且不太適合簡短地在銀幕上呈現(xiàn)。改編總會有取舍上的問題，有些東西文字寫出來很動人，可不一定能好好拍出來。唉，本來沒抱太大希望，帶著消極情緒去看這一版的Larry Underwood，但看到他還是那個會搞砸一切會自我懷疑的prince，想著在前面等著他的磨難和前程，還是沒槽可吐。唉，太喜歡他了，不管是什么膚色的人，他都是窩最喜歡的Larry Underwood）

（再+1：這集Heather Graham客串，片尾歌用了Brand New Key，這么巧合的嘛？）

E03：

- 還是關于角色的吐槽，到現(xiàn)在幾乎所有的角色，除了Harold和Nadine，都沒有詳細提到他們在病毒爆發(fā)之前的經(jīng)歷，僅有的Larry的邏輯不太通順的背景故事，也是一筆帶過。原著里每個角色都是由自己的復雜的過去塑造而成的飽滿有趣的人物，為什么這么好的人物塑造手段不用，偏偏把這些立體充分描繪人物的部分全都刪去，給角色只留下一個名字和一張扮演他們的演員的臉，真的好單薄好無力。難道只有黑化的人值得背景故事，其他正義角色都不配嗎。搞得Harold像男主一樣，Stu Redman存在感為零。

這集還不錯，雖然時間線還是東一榔頭西一棒槌，節(jié)奏略快了一點，敘事過于簡單沒有留白，但看起來沒有特別差的感覺，大概跟這集時間相對短也有一定關系。

（關于Nick Andros，原著里他只會讀唇語和寫字，不會手語的，是一個比較極端的聾啞人?？赡転榱藬⑹碌亩鄻雍秃啽悖部赡苡袝r代的變遷，現(xiàn)在殘疾人有了更多表達自己的方式，這版讓Nick學會了ASL，F(xiàn)rannie還能在旁邊翻譯...也可吧，雖然Nick表達自我手段的極端和他成為天選之子的對比也是這個角色偉大的一部分。演員長得不錯，嘻嘻。Flagg獲得了更多的出場時間，不愧是爺爺評價的這版改編的唯一高光，雖然目前給的表演空間比較單調(diào)，但無論如何都比1994年版的那個神棍要好130倍的！）

E04：

- 一如既往的亂七八糟，一如既往的毫無留白節(jié)奏亂快，一如既往的全無角色塑造。作為書粉來看的話，感覺就是一大堆的原著片段進行了拼湊，嗯這個場景我知道在哪兒，那個場景我也知道是哪段里寫的，但是將它們穿起來的線，沒有。比如派spy，這是一個特別沉重的事兒，所有人都進行了痛苦的道德掙扎，因為這個是讓人去送死的活兒。94版也拍得很深情，Larry勸說Ferris法官（這場戲還有一句全書的至理名言經(jīng)常被各種yxh拿來quote的，就這么扔了不要了合適嗎...），還有大家用催眠的方式讓Tom記住自己的使命，催眠狀態(tài)下的Tom表現(xiàn)出來的智慧和勇氣令人動容。但這版這事兒節(jié)奏也太快了，然后也沒給Tom催眠，說好的智障呢，這么靈光有什么說服力?。烤褪菐讉€片段，然后完了，跳到下一場戲去修電表唱國歌了！什么玩意啊。

- 角色還是單薄到可笑，過快的節(jié)奏也沒有任何的幫助，改編刪除了重要內(nèi)容讓角色更無力討厭。Nadine這角色怎么回事啊，她的掙扎呢？她拼命抓救命稻草懇求Larry和Joe救她的痛苦呢？都沒有了，一下子就黑化了，直接讓她找Harold去了。The Stand里面所有這些角色都是在懸崖邊上的角色，生死善惡的糾結是讓人感同身受，不禁去想如果是自己能做到多好？能不能比他們做得更好？這不也正是主創(chuàng)所說的想要讓這部劇展現(xiàn)的東西嗎？完全沒有達到目標啊兄弟們。而且所有的角色背景還是太少了，比如Tom和Nick，他們過去的事情說得太少了，一路上的經(jīng)歷說的也太少了，還沒走幾步呢，叭，已經(jīng)到了目的地了...

（Nick送別Tom的場景還是太感人了，誒呀，看書的時候就哭得不行，真的太真摯動人了呀！這集里面有很多原著里挺重要的場景，雖然整體還是很碎很趕，但是看到一些熟悉的畫面感覺還是不錯的。P.S. Nick和Tom看Hemingford Home的廣告牌上，Stephen King本人露臉，被P在了牌子上哈哈。）

E05：

- 這集還是一樣問題吧，就是一是劇情行進快且潦草，完全沒有留白和重點，二是角色單薄，素材過少，導致人物非常突兀。到現(xiàn)在為止，人物描述和刻畫最好的居然是Harold Lauder，雖然有錯亂時間線搗亂，但是他有完整的背景小傳，有詳細的黑化動機，有推動角色發(fā)展的所有重點和細節(jié)...如果所有角色都像他一樣就好了。

- 這集Nadine的突然轉(zhuǎn)變真的跟腦震蕩一樣，而且她的時間線邏輯到底是怎么回事？完全錯了吧？正確的時間線應該是Flagg一直在引誘Nadine > Nadine對Flagg感到無比害怕 > 路上Nadine跟Larry曖昧 > Nadine和Larry在Boulder再次相遇 > Flagg進一步對Nadine施壓，讓她做自己的新娘 > Nadine非常害怕，走投無路的時候抓住Larry這根救命稻草，想通過與Larry結合拒絕Flagg， 但被Larry拒絕 > 失去Larry的支持，Nadine無力抵抗Flagg，完全黑化，才去找Harold的。改編邏輯理不順就會出現(xiàn)腦震蕩一般的性格動機大轉(zhuǎn)彎。

（補： 這是當時演第三集的時候發(fā)布的官方劇照，看場景應該是Larry和Nadine在體育館教小孩彈吉他之后，兩個人有一段短暫的??情。但是劇里卻沒有這一段。

這段有一些碎片剪輯（不到三秒鐘，天太黑甚至看不清Larry...），被放在第五集Nadine的噩夢中，但兩個人具體是怎么突破了孤獨和恐懼互相擁抱取暖的，一點都沒留。然后就沒頭沒腦地讓Nadine在第五集里去找Larry求愛了...第二集里也有鋪墊，Larry去看Harold的時候也跟Harold說，自己在路上也有一段無疾而終的感情?？傊畠蓚€角色之間這么重要的關系就這么全部剪掉了一點都不剩，實在太草率馬虎了。）

- 可不可以多給Randall Flagg安排一點好的戲份啊，感覺現(xiàn)在分給他的都好蠢啊，浪費角色浪費演員！94年版的就很蠢！雖然本劇有很大進步了但還是沒有質(zhì)的飛躍！還是覺得The Dark Tower里的黑衣人是最佳的黑衣人。而且New Vegas的所有人都好蠢啊，書里寫的雖然都不是啥好人，但也感覺沒這么蠢吧？

- 但這集沒有時間線問題了，演的全都是Boulder和New Vegas的事情。

E06：

- Trashcan Man出場好晚...而且改得也太簡單了，原著中Trashcan Man屈辱的背景故事，他對火的癡迷的原因，他炸油罐廠和其他人的故事線的穿插結合，黑衣人對Trashcan Man的指引，以及他在沙漠里干渴時看到水源的海市蜃樓幻象，還有他終于匍匐在黑衣人腳下的虔誠，這其中角色的變化和擴展，都不是簡單的奇怪肢體語言和扮相能夠彌補的。剛開始炸油罐還是挺不錯的，但一轉(zhuǎn)眼就到了New Vegas獻身黑衣人，中間什么都沒演，好失落...而且他對火的癡迷解釋不清楚，就讓這個角色又掉進簡單瘋子的類別了，違背了這個角色的本質(zhì)。King寫的角色，不管是好人還是壞人，都不是單調(diào)的紙片人。

- 在上一集就提過，對于New Vegas的描述有些太片面和臉譜化了，就很多人搞orgy...原著不是這樣的，除了花天酒地尋歡作樂，實際還有表面看上去非常高效非常有秩序的恢復工作（因為他們比Boulder還早就已經(jīng)搞好了水電等生活必需基礎設施，還搞了一些武器戰(zhàn)斗機啥的，工作很高效，而且表面上也沒有歧視和矛盾，住在這里的人都還挺開心的=。=），但實際這是一層虛偽的表象，內(nèi)在是完全不把人當人的殘暴管理。如果用其他的作品類比的話，很像《蠅王》里Jack那一撥。1994版的改編也不是這版改編這種除了日就是打的樣子。Boulder和New Vegas這兩個世界的創(chuàng)作都是有社會學和人類學背景在其中的，不是這樣簡單隨便的。

- 這點不是針對此劇的吐槽，是針對作品本身對Harold的態(tài)度的吐槽，從原著到改編的兩個版本，每次看到Harold最終黑化的部分都意難平。因為所有人真的是從一開始都不在乎Harold好不好！他自己的家人討厭他，同學欺負他，他心愛的女孩Frannie，從一開始人還沒死光的時候，就覺得他是一個累贅，不想見他。他確實是因為自己鉆牛角尖被逼成這樣，他選擇了一條邪惡的路是他的錯，但Frannie完全沒必要回來說她關心他，因為她根本就不關心他。她請Harold到家里吃飯，去Harold家里偷看Harold寫的東西，都是因為她懷疑他有不良居心會毀掉Boulder，不是關心他。不是為Harold洗白，他做的事情不可原諒，我氣的是這些自詡善良的人明明從來就沒有關心過他，在他為Boulder干臟活累活的時候懷疑他，擺出一副虛偽糊弄小心翼翼的笑臉對他，就像對一個患了絕癥的將死之人一樣尷尬，卻在他被逼到黑化之后說我們明明關心過他的呀，他怎么會這樣啊。

- 劇情都已經(jīng)進行到這個地步了，看來是真的不打算把他們從原本自己的住處到Boulder這一路上的事情演清楚了...至少還有Stu和Larry，甚至Trashcan Man有在路上的非常重要的戲份根本沒有提及，也不知道會不會補上了。其實公路電影性質(zhì)的故事線是很好看的啊，不管是書還是劇，相反到了Boulder以后節(jié)奏也變得慢了，發(fā)生的事件相對來說也沒之前那么精彩，都是一些重建社會的事情，開全體會議，講話，爭論上帝給他們的指示，還有很多社會學理論，拍來也應該會讓觀眾覺得沒什么意思的（相信結尾會讓很多沒讀過原著的朋友滿頭問號的哈哈，認識的很多書粉都對這個結局滿頭問號），所以為啥不緊著好的拍，而去拍些相對沒那么精彩的部分，也是一個謎。

（這集Skarsgard演得好棒呀，沒有愚蠢的戲份了，本來聽起來很書面，說出來可能會有些做作的臺詞，他說出來一點都不膈應！說出來就像狼的嘶叫一樣，真的好棒??！贊美?。?/p>

E07：

- 除了之前提過的問題，這集很不錯。但就還是這個之前提過的問題呀...因為人物背景和塑造都太差了，所以本來的高潮一點都不給勁。

- 之前已經(jīng)說過，Larry Underwood不僅是The Stand里，甚至是Stephen King所有的作品中我最最最喜歡的角色，因為粉絲濾鏡，一直都沒太過苛責最喜歡的Larry Underwood這個角色的建立和發(fā)展，但反正Larry也快沒了，還是說說這部劇里對Larry這個角色的垃圾拓展吧…Larry Underwood在致命病毒流行之前，是一個剛剛成名的爵士歌手，他的大熱單曲Baby Can You Dig Your Man?給他帶來了名利，他性格里的魯莽，懦弱和逃避卻讓他對這個事實不知所措，將自己迷醉在藥物和酒精中，因此欠了唱片公司好多錢（劇中改成了一個抄襲嫌疑？沒啥意義感覺…），他從西海岸的洛杉磯逃回自己的家鄉(xiāng)紐約，回到母親身邊，母親對他很失望，知道他是惹事欠錢了才逃回家的；此刻病毒爆發(fā)，母親染病死亡，Larry獨自一人上路后連續(xù)遇見了Rita Blackmoor和Nadine Cross，前一位在跟Larry產(chǎn)生爭執(zhí)之后自殺，后一位雖然跟他相互產(chǎn)生好感，卻因為自己的原因拒絕了Larry的好意，這兩個挫折給了Larry很大的打擊，他知道自己是什么樣的人，跟他接觸久了或有交情的人都跟Larry說過他的幼稚和懦弱，魯莽和自負，說他不是一個好人，他自己知道自己不是好人，他想做個好人，但他一直都沒有從頭開始的勇氣，病毒爆發(fā)給整個世界按下重啟鍵后，Larry也試著改正自己的缺點，希望能做個負責的正義的好人，但Rita和Nadine的意外讓他一次又一次回到原點，兜著自我懷疑和自我痛恨的圈子，幾乎就要放棄做好人的希望；原著中，Larry從上路之初就跟著Harold留下來的指示一直走著，除了客觀含義，這也是暗示著Larry的痛苦和Harold的痛苦如出一轍，甚至可能走上同一條路；這時Larry在不斷壯大的幸存者隊伍里遇到了Lucy Swann，她愛Larry，知道他本性善良，同時理解Larry的痛苦，也能跟Larry針對他的缺點和問題理智地交流，她和不說話的小孩Joe一起教會了Larry愛與忠誠，給了他重新開始的勇氣，最終走上了和Harold截然不同的道路。所以就算Larry最后沒了我也不覺得很難過或者沒有意義，因為Larry已經(jīng)擁有過Lucy，擁有過成長和責任，擁有過奉獻和善良，他為了Lucy可以視死如歸地去上黑衣人的刑架，有勇氣去走萬丈深淵中間那條叫做正義的小路，正如他的單曲里唱的那樣：Baby, can you dig your man? He’s a righteous man. 雖然改變是Larry自己做出的，但Lucy是他變化的轉(zhuǎn)折點和動力這點是毋庸置疑的。但是本劇居然決定把Lucy Swann全部刪掉啦，于是Larry剩下的戲份就是：跟Rita吵架，被Nadine強吻，教Joe彈琴，原來你也看不出他怎么不好，現(xiàn)在也看不出他怎么變好，沒有任何素材和拓展能夠展現(xiàn)如此動人的角色變化，這還是非常恨的。1994年版刪掉了Rita，把Rita的戲份安排了Nadine，這個改動還是可以接受的，因為Larry角色的杠桿是支在Lucy身上的。所以2020版刪掉Lucy實屬迷幻操作，導致Larry這個角色沒有任何實質(zhì)的變化，一點也不動人了，哭。不過不是演員的問題，Jovan Adepo是很優(yōu)秀的Larry Underwood，播出之前的懷疑一掃而空。

（這集編劇是Owen King，Stephen King的二兒子，也是作家，還和父親合作創(chuàng)作過一本書。他也是這一版The Stand的制片人之一。）

E08：

- 最終章The Stand基本滿意，除了cross被改成了deluge有點心理落差（真的很想看Larry被釘十字...），但整體的過程還是挺好的，尤其是the hand of god改得沒那么神棍了，就是拍得有點跳躍，有點鬧。13萬遍表白Larry Underwood，真的，太愛他了，就憑Larry一個人可以改三星的水平。

E09：

- 刪掉了所有Tom救Stu的場景，盡管這段情節(jié)很好看，時間跨度很長，Stu因為傷口感染，情況一度危急，加上大雪封山，這段還是很緊張刺激的，而且其中還應該會有一次Nick詐尸；還有Frannie的寶寶感染病毒，大家經(jīng)受的懷疑和痛苦，這些都沒有了，服了?。。∩习夙撝匾那楣?jié)，說刪就刪了，留下的都是一些無聊的東西，用旁白蓋過...這個劇能有n種可能把它拍得有趣好看，主創(chuàng)堅定地選擇了最無聊的方向，刪去了所有最好最精彩的情節(jié)，太厲害了！不得不服。

- 第八集的吐槽里提到了Larry的愛人Lucy Swann這個角色被刪掉了，這集臺詞里居然還膽敢隨便提到她把她作為一個野雞路人甲角色...刪掉Lucy Swann不僅是刪掉了一個經(jīng)典的Stephen King女性角色，更毀掉了Larry Underwood這個角色。

- 感謝Stephen King當年的編輯堅定地斃掉這個又臭又長的結尾，原著最終定稿的結尾比較好，笑死，真是槽多無口，原本的結尾是沒有Frannie掉井的神棍經(jīng)歷的。這個未使用的結尾簡直了！爺爺早期作品那些裹腳布般的結尾屬性一個不差，太淺白太直接了，然后這種過于個體過于魔幻的結局對原本踏實的創(chuàng)作也沒有任何幫助，編輯的選擇是正確的！最后一幕還是按照原著改的，Russell Faraday崛起，歷史就是不斷揭開傷疤的輪回。

補：扮演Tom的Brad William Henke的演員透露第8集有一個鏡被剪了，是原著的情節(jié)，Nick的靈魂突然出現(xiàn)在Tom身邊，讓他去找Stu，然后Tom就發(fā)現(xiàn)了來找他的金毛Kojak，順利找到Stu。后來應該還有Nick教Tom怎么照顧骨折又感染的Stu度過危險期，這個我覺得壓根就沒打算拍，因為整部劇都看上去預算不太夠的樣子，那段戲要一個雪山上的大酒店，應該沒這個條件做。

其實我覺得第九集很短，真的有點過于短了，再加上十分鐘也沒問題，這十分鐘足夠拍一些Tom救Stu的戲份了，其實不拍也不是不可，反正有臺詞說明是Tom帶Stu回來的，就是覺得可惜唉...很多有著Stephen King標簽的東西，粉絲喜歡的東西被這樣放棄了...讀過Stephen King的作品的人都知道他十本小說里至少有八本結尾大決戰(zhàn)的情形是：百年不遇一次的大雪（雨，風等極端天氣）封山/封城，暴風雪（雨）在窗外呼嘯，男主在此之前意外斷腿，但卻要用這條還沒養(yǎng)好的斷腿開車勇斗邪惡拼得生機（其他疾病也適宜，如：Mr. Mercedes系列最終章End of Watch決戰(zhàn)就是男主胰腺癌撐不住了），Stu最終也是這樣的，拖著還未完全恢復的斷腿帶著Tom開雪車回到Boulder，這是一個打著強烈Stephen King烙印的情節(jié)，就真的很想看，可惜沒得看。

-

寫在最后：這版改編真的差勁，一開始就踩雷，把對可怖絕望的pandemic的生動描寫全部刪去，搞了一個自作聰明實際全無邏輯不知所云的混亂時間線，忽略角色發(fā)展所需要的時間空間弧度，無論角色刻畫還是敘事都是簡單的片段，卻沒有將其連起來的線索；后半段好不容易在敘事上走回正道，卻大刀闊斧毀掉原著里寫得這么好的角色，把能讓角色立體豐富的素材全部刪去，角色無動機無情感如紙片一樣薄，最終改得最好的角色竟是Harold Lauder；雖然The Stand確實沒法改，篇幅太大了，但能在這么大篇幅里把精華都刪去，留下的全是無用的廢料也是厲害了。改編Stephen King的作品最怕不按照常理出牌，沒好處的，不要拿好書拆分單元格再重新排列，沒用。別怕它通俗，爺爺寫的就是通俗文學，不要刻意裝比！裝比會毀書。

演員表現(xiàn)基本過關吧，但大多受累于糟糕的角色改編和塑造，表演空間著實不多，Larry Underwood這樣King寫作生涯創(chuàng)作的最佳角色之一，被改得像個打雜的配角番。更別提Stu Redman和Frannie這種大男主和大女主，簡介不寫你看得出這兩位是主角？因為Harold Lauder的改編是最徹底完成度最好的，所以Owen Teague自然也就成了表現(xiàn)最佳的演員沒有之一，他完美無畏的表演拯救了這版乏善可陳的改編。同樣贊美Jovan Adepo的與原著完全不同的Larry Underwood，在開始之前對Jovan有很多懷疑，因為Larry不是黑人，而且唱黑人爵士的白人歌手這個設定，也是人們都不認識他，他可以在病毒后的世界隱姓埋名重新開始的原因。改編把隱姓埋名這一點合理地改變了，所以他的膚色變得無所謂了，也給了我更開放的態(tài)度和視角去看待去喜歡這一版的Larry，本身就是我最喜歡的角色，看到他那種代入感和親切感非常強，所以就算Larry的改編有些問題，Jovan Adepo真誠的表演和我本身對Larry的粉絲濾鏡也掩蓋了這些問題。

最后還是感覺遺憾，這個計劃大概真的是無法善終，將近十年的醞釀，從一開始的Ben Affleck助力改編，到下一個接手的導演要把它當成巨大ip連拍四部系列電影的光輝前景，再到Josh Boone把它降級為新版迷你劇，到出來這個形狀的成品...大概有的作品的流芳百世只存在與紙頁間吧，一千五百多頁的大部頭，改編取舍還是太難了。1994年版的迷你劇仍然是這部神作最好的改編。本輪毀書結束，拜拜了The Stand！作為被虐千百遍的書粉，繼續(xù)期待下一輪——Apple TV+制作的Stephen King另一部生涯最佳的神作Lisey's Story改編...