傳統(tǒng)剪輯有兩個(gè)基本原則，一個(gè)是空間連續(xù)性，一個(gè)是時(shí)間連續(xù)性。當(dāng)然這兩個(gè)原則也不是一定的，像西部世界第一季那樣為了劇情創(chuàng)意，或者設(shè)計(jì)了別出心裁的蒙太奇，就完全可以打破這兩個(gè)原則。

這部劇的剪輯是一個(gè)典型的沒(méi)有保證時(shí)間連續(xù)性的例子，劇情進(jìn)度在時(shí)間線上左右橫條，畫(huà)面里沒(méi)有任何提示，結(jié)果觀眾一頭霧水。但是目前來(lái)看似乎沒(méi)有任何特殊的理由支撐它這樣做（即使有它也是失敗的，因?yàn)闆](méi)用其他措施保證觀眾對(duì)畫(huà)面的理解），這部劇應(yīng)該就是單純的犯了一個(gè)相當(dāng)基礎(chǔ)的錯(cuò)誤，屬于基本功問(wèn)題…。也算挺罕見(jiàn)的了。

原著是史蒂芬金老爺子的經(jīng)典之作，劇情內(nèi)容挺應(yīng)景的，描述的基本就是美國(guó)目前的現(xiàn)狀。

因?yàn)樵鼙姀V泛，所以新劇集中將時(shí)間線都打亂了，很多小伙伴看的有些暈，我就按照正常時(shí)間線來(lái)梳理下劇情，如果這片子看的人多那就繼續(xù)更新。

那就書(shū)歸正傳，開(kāi)始第一集。

E01

片子剛開(kāi)始的旁白就交代了這個(gè)故事的核心，外皮是科幻末世，其實(shí)是帶有魔幻色彩的片子，最終講的還是人性。

白方勢(shì)力就是黑人老太太 艾比蓋兒 佛里曼特

黑方勢(shì)力就是微笑黑衣人 蘭德?tīng)?佛朗格

劇情開(kāi)始：

病毒泄露開(kāi)端

美軍機(jī)密研究所正在研究某病毒，結(jié)果病毒失控。

當(dāng)時(shí)執(zhí)勤的一等兵 查爾斯 坎皮恩看到穿著防化服的研究人員都已被感染。

于是按照程序進(jìn)行全境封鎖。

按照程序來(lái)走的話，全境封鎖之后，所有士兵都不能離開(kāi)基地，要被隔離。但是坎皮恩想到還在基地的老婆孩子，心存僥幸的他打算帶著老婆孩子逃離基地。

按照封閉程序應(yīng)該立即將坎皮恩關(guān)住的隔離門(mén)被一只神秘的腳擋住。最終坎皮恩還是違反了紀(jì)律，從打開(kāi)的隔離門(mén)跑了出去。

在坎皮恩帶著老婆孩子逃離基地的路上，遇到了神秘微笑男人。

這個(gè)男人應(yīng)該就是大反派蘭德?tīng)?佛拉格了。

明顯他是具備神秘力量的。這次病毒泄露大概率也是他造成的，擋住隔離門(mén)的腳也應(yīng)該就是他的。

他幫助坎皮恩逃離了基地，將病毒擴(kuò)散到了全世界。

男主斯圖 雷德曼線

這時(shí)候，男主正在和工友們打牌。遠(yuǎn)處搖搖晃晃開(kāi)來(lái)一輛汽車。來(lái)者正是逃離基地的坎皮恩。

不明就里的幾個(gè)人趕緊將救出汽車，但是發(fā)現(xiàn)車中坎皮恩的老婆女兒都已死亡，坎皮恩也就剩下一口氣了。他驅(qū)車1700公里，沿途不知道經(jīng)歷接觸了多少人，已經(jīng)徹底將病毒擴(kuò)散了開(kāi)來(lái)。

軍方直接將所有接觸者都帶到了德州基林美軍研究基地，負(fù)責(zé)研究病毒的是吉姆 埃利斯醫(yī)生。

在營(yíng)救坎皮恩時(shí)，男主斯圖 雷德曼是唯一接觸坎皮恩的人，但最終只有他免疫這個(gè)病毒，其他感染者都已死亡。

斯圖 雷德曼了解事情后，積極配合軍方研究，試圖找到免疫因子拯救世界。

但是好景不長(zhǎng)，美軍研究基地已經(jīng)再次被感染，所以軍方立即將斯圖 雷德曼轉(zhuǎn)移到維蒙特州的斯托維盾地堡中繼續(xù)研究。

這時(shí)隨行人員中多出了神秘人科布醫(yī)生。

到達(dá)地堡后，斯圖 雷德曼繼續(xù)過(guò)著樸實(shí)無(wú)華的被研究工作，但是貌似沒(méi)什么太大進(jìn)展。在被研究過(guò)程中，雷德曼和埃利斯已經(jīng)成為了朋友。

突然一天夜里，斯圖 雷德曼接收到了玉米地的召喚。

在玉米地的空地中，遇到了神秘狼。

但是好景不長(zhǎng)，雖然研究沒(méi)什么進(jìn)展，但是病毒的感染速度卻毫不停歇，病毒已經(jīng)直接將地堡中的所有人都消滅掉了。奄奄一息的神秘人科布醫(yī)生卻前來(lái)殺斯圖 雷德曼，最終被男主反殺。

雷德曼最終來(lái)到地堡領(lǐng)導(dǎo)者，四星上將斯塔基面前，將軍告訴他，科布醫(yī)生身份神秘，并不受他指令，他去刺殺雷德曼完全是他接受了獨(dú)立的命令。

整個(gè)地堡所有人都已被病毒殺死，告訴雷德曼獨(dú)自逃命去吧，并最終自殺。

雷德曼最終走出地堡，前往不知名的未來(lái)。

男主雷德曼線暫時(shí)告一段落。

哈羅德 埃莫里 勞德 與 弗朗西斯 古德史密斯 線

緬因州 奧甘奎特

哈羅德 埃莫里 勞德是個(gè)悶騷型宅男，一直暗戀著弗朗西斯 古德史密斯，經(jīng)常偷窺她。

病毒爆發(fā)后全鎮(zhèn)子人死光，就剩他們兩個(gè)還存活，哈羅德暗爽不已。

弗朗西斯埋葬了自己的親人。哈羅德想幫忙但是遭到了拒絕。弗朗西斯生無(wú)可戀。

弗朗西斯在晚上受到了玉米地的召喚。

遇到了白方領(lǐng)袖，艾比蓋爾 佛里曼特，她指引弗朗西斯去科羅拉多 郝明福特霍姆去找她。

哈羅德去制定了個(gè)大計(jì)劃，準(zhǔn)備找弗朗西斯一起行動(dòng)。結(jié)果發(fā)現(xiàn)她在浴室中奄奄一息。于是將她搶救救活。

并且給了她新的人生目標(biāo)，那就是亞特蘭大疾病中心提供研究，讓研究機(jī)構(gòu)盡快找到他們身上的免疫因子。其實(shí)哈羅德這個(gè)小伙子還是很正能量很陽(yáng)光的。

兩人踏上旅程，哈羅德心懷希望。按照正常劇情發(fā)展，兩人應(yīng)該能碰撞出什么火花出來(lái)。

然而畫(huà)面一轉(zhuǎn)，不知道過(guò)了多久。

哈羅德并沒(méi)有在亞特蘭大疾病中心接受研究工作，個(gè)人估計(jì)應(yīng)該那里也淪陷了。哈羅德加入了在科羅拉多州 博爾特的某個(gè)民間社團(tuán)組織。幫忙清理社區(qū)的已病毒死亡的尸體。

并且交了朋友，獲得了社區(qū)的肯定。

在大家都好奇女主弗朗西斯去哪里了后，畫(huà)面一轉(zhuǎn)，結(jié)果女主弗朗西斯居然和男主雷德曼搞到了一起。

所以哈羅德在表面強(qiáng)顏歡笑之后的僵硬笑容就很容易理解了，自家菜地的白菜居然被別人給拱了，換誰(shuí)受得了??？

哈羅德的黑化完全合情合理，換作其他人估計(jì)也扛不住這種打擊。

哈羅德 接受了黑衣人蘭德?tīng)?佛拉格的召喚就一點(diǎn)都不突兀了。

第一集來(lái)看人物塑造的還不錯(cuò)，可惜哈羅德這個(gè)小伙子了，只能說(shuō)人生不值得。

期待后續(xù)劇集。

EP01： The End

看完新版《末日逼近》第一集，我個(gè)人非常喜歡。我今年開(kāi)年正好讀完原著，因?yàn)橐褵o(wú)法客觀評(píng)價(jià)它對(duì)沒(méi)讀過(guò)小說(shuō)的觀眾來(lái)說(shuō)是否不太「友好」。我只能說(shuō)，作為原著粉絲，我有被爽到。

現(xiàn)在假設(shè)改編前，原著被拆解成了一堆零散的情節(jié)拼板，像亂麻般呈現(xiàn)眼前。那么最直接的處理方法不外乎兩種，一種是以縱向的時(shí)間順序進(jìn)行梳理，這是最保守，通常也是最多采用的方法。從觀眾的角度，順序敘事也是最易于理解的。

另一種是橫向的故事線整合。也是我覺(jué)得本劇所采取的方法。以記憶作比，這就好比組塊記記憶法，先把相關(guān)的部分情節(jié)拼板組織起來(lái)，最終再合成一幅完整的拼圖。它的優(yōu)點(diǎn)是收束線索并能有效強(qiáng)化角色間的關(guān)系。新版《末日逼近》的首集就是將原作中的三個(gè)重要且有強(qiáng)烈矛盾沖突的角色整合在一起，跳躍性地呈現(xiàn)他們的故事，你或許會(huì)有很多疑問(wèn)，但這些疑問(wèn)本身即是某種敘事策略（懸念），會(huì)在劇集后續(xù)詳細(xì)的展開(kāi)中逐漸補(bǔ)完。如果不出意外，后面至少2-3集也仍然會(huì)是同樣的敘事策略：比如下一集可能就是安德伍德、南丁和小孩的組塊，或者尼克和湯姆的組塊，或者勞埃德和垃圾桶的組塊等等，而黑衣人和阿比蓋爾媽媽則穿插在每一個(gè)組塊中，作為「爭(zhēng)奪」災(zāi)害幸存者的兩方代表。

自然，在完全不了解角色背景的情況下，一股腦丟給觀眾太多內(nèi)容肯定不利于消化，若按照順序敘事，將更有利于觀眾對(duì)角色產(chǎn)生認(rèn)同。不過(guò)觀眾是否能夠接受老金慢熱的敘事節(jié)奏似乎也是一個(gè)問(wèn)題。以近幾年的熱門(mén)電影《小丑回魂》為例，7主角7條故事線，電影采取（我稱之為）「正面強(qiáng)攻」的方式，原樣復(fù)刻原作，雖口碑不錯(cuò)，但也被人詬病故事線過(guò)于分散重復(fù)；《末日逼近》正反派兩派角色紛雜，故事線只多不少，2個(gè)多小時(shí)電影尚且叫人「不耐煩」，更何況電視劇。所以，對(duì)于老金這般大體量的小說(shuō)，采取何種敘事策略進(jìn)行改編，實(shí)在是把難以取舍的雙刃劍。（我常覺(jué)得，現(xiàn)在很多觀眾一方面缺乏足夠的耐心，一方面又不具有足夠的對(duì)于「不耐心」的理解力。）當(dāng)然，對(duì)于原著粉絲來(lái)說(shuō)，以一種全新組織的方式重新「閱讀」一遍老故事，本身就是一樁令人興奮的事情。

另外值得一提的是，如今仍在肆虐的疫情從某種程度上也為《末日逼近》的改編提供了某些「便利」，我確實(shí)不覺(jué)得有必要再像書(shū)中那樣全面細(xì)致地呈現(xiàn)疫情如何逐步爆發(fā)的過(guò)程和慘象，大家對(duì)此仍舊歷歷在目，可以快刀斬亂麻式的加速處理。這次新版劇集，從一開(kāi)始就從復(fù)興后的社區(qū)展開(kāi)倒敘，我個(gè)人感覺(jué)可能重心是會(huì)放在秩序的重建上（這也是原著后半部的故事核心）：講述正反派雙方各自不同的對(duì)秩序重建方式，以及其中交叉的錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系。

另外我想說(shuō)的一點(diǎn)是，從第一集的某些表現(xiàn)來(lái)看，編劇不是一味求快，很多細(xì)節(jié)的打磨與呈現(xiàn)，可以說(shuō)完全提煉出了原作的精華。我這里試舉兩個(gè)例子，但不會(huì)援引原文。我要列舉的第一個(gè)細(xì)節(jié)是響徹?zé)o人小鎮(zhèn)的哈羅德的打字聲，為了保留這個(gè)原作中的精彩「聲音」元素（同時(shí)它也為這一組塊提供了一個(gè)坐標(biāo)，即這一趴主要呈現(xiàn)的是哈羅德的視角，當(dāng)然后期還可能出現(xiàn)雙聲部和敘事轉(zhuǎn)換，此處涉及劇透，不再詳細(xì)分析），它還特別設(shè)計(jì)了一個(gè)細(xì)節(jié)，就是一開(kāi)始哈羅德被人作弄回到家中后，憤怒地把筆記本電腦拗?jǐn)嗔耍院髞?lái)才從商店班會(huì)了一臺(tái)「古早過(guò)時(shí)」的電動(dòng)打字機(jī)，既保留了原著中的設(shè)定，也不顯得和現(xiàn)代的時(shí)間背景格格不入。

我要列舉的第二個(gè)細(xì)節(jié)是哈羅德在重建地的「偽善之笑」，這是他后期黑化后人格上的一層偽裝，劇集里讓他在清理舊房尸體時(shí)發(fā)現(xiàn)一本以湯姆·克魯斯為封面人物的雜志，隨后哈羅德就開(kāi)始刻意模仿起克魯斯的標(biāo)志性笑臉。這一略帶戲謔（感覺(jué)有點(diǎn)黑湯姆·克魯斯的意思）的嫁接讓原作中令人反感不安的哈羅德的「?jìng)紊啤拐业搅艘粋€(gè)很契合現(xiàn)代觀眾經(jīng)驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照。

除上述兩例之外，包括將軍臨死前對(duì)葉芝詩(shī)歌的引用等，這些原作中我很在意的細(xì)節(jié)都被得到了很好的還原，我對(duì)此感到非常驚喜。

EP02：Pocket Savior

第二集「綁定」的組合是安德伍德和勞埃德。連接他們的關(guān)鍵詞是「搖滾明星」，很聰明的一次嫁接，而從某種意義上，兩人的性格確實(shí)也可堪比擬。只不過(guò)，反派一方的人物，除了尚未出場(chǎng)的垃圾桶和放蕩妹外，基本都籠罩在黑衣人的陰影下，在原作中其實(shí)后續(xù)鮮有獨(dú)特出彩的表現(xiàn)。（我也更樂(lè)于看到電視劇后續(xù)怎么豐富他們。）

拉里·安德伍德一直是我在原著中最為喜歡的角色之一。也許，相較于其他英雄色彩更為濃厚的主角，自私而擅長(zhǎng)逃避的安德伍德更令我感同身受。有時(shí)候我們也想做個(gè)好人，但關(guān)鍵時(shí)刻，總有種自利的天性讓我們顯得特別混蛋。新版劇情還給拉里按上了「剽竊」的罪名，但還沒(méi)讓人感受到他善良的本心和事與愿違的矛盾糾結(jié)。倒是自殺的麗塔的臨終感言讓人感慨，她覺(jué)得獨(dú)自生還的感覺(jué)「很愚蠢」，就像在派對(duì)上最后一個(gè)離開(kāi)，徒自感受那曲終人散的孤寂。這種寂滅的孤獨(dú)感最終將她吞噬。她面朝大海服下大量搖頭丸。鏡頭在遠(yuǎn)處?kù)o靜對(duì)著她的背影。

我覺(jué)得（我希望）不會(huì)再有原作中拉里一早醒來(lái)發(fā)現(xiàn)她服藥過(guò)量致死的惡心作嘔的慘景?，F(xiàn)在這樣含蓄落寞的謝幕顯得更令人哀婉痛惜。

我一直在等著拉里演唱他的名曲《Baby, can you dig your man？》。但是沒(méi)有。（我好像聽(tīng)到了，但不是很確定，它沒(méi)有被特別強(qiáng)調(diào)。）劇中，拉里新專輯的宣傳廣告牌張掛在城市高樓上，那是原著里隸屬他和他的幸存者樂(lè)隊(duì)的個(gè)人作品《口袋救世主》，但真正讓他一炮而紅的只是《Baby, can you dig your man？》?；蛟S，因?yàn)椤妇仁乐鳌沟拿Q更能呼應(yīng)他在劇中的作用吧，只不過(guò)距離這道人物弧光，拉里還有很長(zhǎng)一段路要走。

EP03：Blank Pages

第三集確實(shí)是場(chǎng)災(zāi)難。

即便我對(duì)這部劇仍有好感，也不可否認(rèn)；即便有時(shí)候它仍表現(xiàn)出某種意識(shí)流式的邏輯與銜接（例如從男孩喬「跳躍」至弗蘭妮肚子里的寶寶；從阿比蓋爾媽媽對(duì)單詞拼寫(xiě)的強(qiáng)調(diào)——M-o-o-n「跳躍」至傻湯姆的口頭禪），但總體還是非?；靵y，有時(shí)甚至干脆直接一個(gè)生硬的黑場(chǎng)跳轉(zhuǎn)，感覺(jué)仿如被人一拳砸暈斷片過(guò)去。

不過(guò)，我還是想試圖理解一下創(chuàng)作者的「意圖」（如果有的話），盡管可能最終的成果糟糕到完全沒(méi)有呈現(xiàn)出來(lái)。

第三集的的單集名是「白紙」（Blank Pages），這個(gè)梗埋得比較深，沒(méi)讀過(guò)原著的人肯定不理解，即使讀過(guò)原著的人可能也未必意識(shí)到。我之前看到這個(gè)標(biāo)題（全部單集標(biāo)題一早就全部都有公布）時(shí)下意識(shí)就想到這集肯定是關(guān)于尼克的故事線，因?yàn)檫@個(gè)詞正是來(lái)自他的故事。他作為一個(gè)聾啞小孩，身世凄苦。如果沒(méi)有遇到盧克，他的人生可能完全會(huì)是另外一個(gè)樣子。盧克是尼克在孤兒院遇到過(guò)的人生指路人，他教會(huì)了他閱讀與書(shū)寫(xiě)，他曾經(jīng)形容尼克就是一張「白紙」（You are this blank page）。——當(dāng)然，不用這段故事，我們也一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)「白板說(shuō)」理論，盡管這一理論目前已遭到推翻。

好，簡(jiǎn)單說(shuō)明到此為止。從blank page轉(zhuǎn)變成Blank Pages，創(chuàng)作者的意圖似乎是在利用小說(shuō)中這段尼克的過(guò)往映射整個(gè)故事中的其他所有角色。病毒肆虐使整個(gè)世界分崩離析，一切重啟后，存活下來(lái)的人幾乎個(gè)個(gè)就像一張白紙，在這個(gè)末日墟境中重新展開(kāi)各自的人生。這就是為什么你在這一集中一股腦看到那么多人物的原因（而不像前兩集中視角相對(duì)比較集中）：有自閉傾向的小孩喬、弗蘭妮腹中的寶寶、南丁的童年、聾啞人尼克（當(dāng)然得有他，可見(jiàn)鬼的是創(chuàng)作者竟然都沒(méi)有拍他的童年?。?、社會(huì)學(xué)教授貝特曼（除拉里之外，我個(gè)人最鐘愛(ài)的另一個(gè)角色）的社會(huì)重建學(xué)說(shuō)「一個(gè)人……一個(gè)男人一個(gè)女人……三個(gè)人……」等等。

把這些湊到一塊兒的原因無(wú)非就是為了呈現(xiàn)這個(gè)末日白紙說(shuō)的意圖，而這一張張白紙，將面對(duì)來(lái)自正邪雙方的誘惑與招攬——黑衣人的聚光舞臺(tái)、阿比蓋爾媽媽的玉米田夢(mèng)境。

順便說(shuō)一句，第三集中我唯一滿意的一處就是對(duì)阿比蓋爾媽媽傲慢的表現(xiàn)了，這是另一個(gè)伏筆，我們以后再說(shuō)。

EP04：The House of the Dead

這就是我在之前對(duì)于首集的點(diǎn)評(píng)中提及的「雙聲部」中的另一個(gè)聲部——弗蘭妮的視角，盡管這一集里她的旁白多少顯得有些空泛無(wú)物，我們自然知道她在給肚中尚未出生的寶貝寫(xiě)信，可這些書(shū)信文字并不像第一集中哈羅德的獨(dú)白那樣與劇中故事緊密呼應(yīng)。但我相信：弗蘭妮和哈羅德各自的隱秘日記總有一刻會(huì)在劇中交匯，形成某種敘事的對(duì)照，或許是在某人的故事行將終結(jié)之時(shí)。

不過(guò)我還是挺喜歡這一集，它有些令我觸動(dòng)的時(shí)刻。

我喜歡那些個(gè)失眠的茫茫黑夜，噩夢(mèng)（或者前途未知的預(yù)言之夢(mèng)）纏繞著使你難以入寐。萬(wàn)籟俱寂中人總?cè)菀赘械阶陨淼拇嗳?，尤其?dāng)你還在經(jīng)歷著一場(chǎng)席卷世界的末日疫難。

在這樣的時(shí)刻，你難道不會(huì)把握時(shí)機(jī)，鼓足勇氣，向身邊所愛(ài)慕的人傾訴你的感情？可對(duì)方卻慌不擇路地拒絕，還對(duì)你說(shuō)，「I don’t feel these things for you! I will never feel these things for you!」；在另一刻類似的環(huán)境類似的黑夜，你也可能向他人傾吐內(nèi)心的惶恐與隱秘，而對(duì)方（如果幸運(yùn)的話）會(huì)溫柔地給予你撫慰的擁抱……

我覺(jué)得這些時(shí)刻傷感又動(dòng)人，尤其飾演弗蘭妮的演員呈現(xiàn)出的虛弱狀態(tài)更加深了我的印象。我喜歡這些時(shí)刻，也因?yàn)樗鼈儍H僅使用兩個(gè)簡(jiǎn)短、相似卻結(jié)果相反的場(chǎng)景，就解釋了為何哈羅德那么痛恨拉里并恨得想要置他于死地。我曾擔(dān)心這部劇瑣碎跳躍的拍法不能很好地讓觀眾信服在原著中通過(guò)細(xì)膩綿長(zhǎng)的鋪墊而積淀下的情感基礎(chǔ)，但這一集讓我相信它仍有辦法僅僅通過(guò)一些巧妙的并置就讓觀眾很大程度上得以感同身受。

（另外，既然拉爾夫至今仍未出場(chǎng)——委員會(huì)的成員也從 7 名縮減至 5 名，那么我有理由懷疑這個(gè)角色可能已被刪去。而他的缺席是不是能夠「改變」尼克在原作中的命運(yùn)呢？當(dāng)初讀小說(shuō)時(shí)，我其實(shí)可以理解斯蒂芬·金為什么要寫(xiě)死他，一個(gè)過(guò)于完美的角色讓人感覺(jué)「乏味」，送他歸西是最好的解決辦法，但感情上總覺(jué)得有些惋惜。不知道這一版的《末日逼近》是不是準(zhǔn)備讓尼克代替拉爾夫，成為最終四人小隊(duì)的一員呢？）

EP05：Fear and Loathing in New Vegas

《末日逼近》出版于1978年，后于1990年修訂出版完整未刪節(jié)版，但總體架構(gòu)不變，只是增補(bǔ)了初版時(shí)限于篇幅所刪去的內(nèi)容并擴(kuò)寫(xiě)了一些細(xì)節(jié)?？的荨ね沟摹赌┤罩畷?shū)》出版于1992年，實(shí)際成書(shū)則可能更早，因?yàn)樵?984年出版的短篇集《烈日長(zhǎng)空》（Fire Watch）的同名作中，《末日之書(shū)》的女主角伊芙琳已經(jīng)出現(xiàn)，并在故事主角出場(chǎng)時(shí)早已完成她刻骨銘心的中世紀(jì)穿越之旅。

《末日之書(shū)》中遭人「詬病」的溝通效率與情節(jié)推進(jìn)難題受限于康妮·威利斯執(zhí)筆時(shí)對(duì)未來(lái)世界通訊設(shè)備的想象。同樣，《末日逼近》里的細(xì)節(jié)鋪陳當(dāng)與新時(shí)代翻拍碰撞之時(shí)，也會(huì)因時(shí)制宜得做出調(diào)整和改動(dòng)，這種細(xì)微之處的變化有時(shí)無(wú)傷大雅，有時(shí)則影響整個(gè)故事的邏輯成立——如果你和我一樣是一個(gè)金迷，那不妨回憶一下堪稱「動(dòng)物恐怖片」經(jīng)典的《狂犬驚魂》吧（原著《Cujo》出版于1981年），母子倆被狂犬圍困于車中三天兩夜，孤立無(wú)援。如果有臺(tái)手機(jī)（當(dāng)然，手機(jī)也會(huì)沒(méi)電），這樣的情況并不容易發(fā)生——換句話說(shuō)，細(xì)節(jié)相比主要情節(jié)、人物關(guān)系和時(shí)間線來(lái)說(shuō)，對(duì)一個(gè)故事的成立與否可能更為重要。對(duì)我來(lái)說(shuō)，看一部改編作品，并不需要錙銖必較于「大家來(lái)找茬」式的增減刪改（當(dāng)然也會(huì)關(guān)注，但關(guān)注的角度可能是「為什么」要做這樣的增減刪改），而是看是否有把握住某些核心細(xì)節(jié)，或者通過(guò)一些細(xì)節(jié)的變化，來(lái)創(chuàng)造某種新的對(duì)立與沖突。就像我在第一集的觀感中提到的，創(chuàng)作者為了還原哈羅德那個(gè)「響徹小鎮(zhèn)的打字機(jī)聲 」的聲音細(xì)節(jié)而必須重新編排一段原著沒(méi)有的情節(jié)來(lái)使之成立。

新版重構(gòu)的賭城拉斯維加斯要比原作中少得可憐的描述更具視覺(jué)沖擊力：酒池肉林式的濫交，泳池改造的血腥角斗場(chǎng)都彰顯出反派一方狄?jiàn)W尼索斯式的縱欲氣質(zhì)，但酒店各層的布局卻讓人一眼望去仿佛監(jiān)牢的隔間，豪華但透露著監(jiān)禁的本質(zhì)；勞埃德也比原作的刻畫(huà)要好，他和被捕前沒(méi)什么不同，依然虛榮、浮夸、膽怯，黑衣人的「提攜」不曾使他獲得任何長(zhǎng)進(jìn)……這集最驚險(xiǎn)的一幕自然來(lái)自改動(dòng)后通過(guò)影像并置呈現(xiàn)的哈羅德與弗蘭妮的雙向試探：弗蘭妮派拉里潛入哈羅德家中搜查，而哈羅德被調(diào)虎離山的同時(shí)其實(shí)也借機(jī)「潛入」弗蘭妮家中安裝了監(jiān)視設(shè)備（合理而與時(shí)俱進(jìn)的細(xì)節(jié)增設(shè)）。

不過(guò)，我個(gè)人最喜歡的一段「移花接木」來(lái)自納丁和阿比蓋爾媽媽的對(duì)峙和納丁向拉里·安德伍德的求愛(ài)。

你可以看見(jiàn)：在與阿比蓋爾媽媽談話時(shí)，納丁的眼神始終躲避著不與她接觸，仿佛害怕被這個(gè)神使般的老太太窺見(jiàn)了自己黑暗的內(nèi)心；阿比蓋爾媽媽旁敲側(cè)擊地暗示她「選擇」的重要性，這讓她的內(nèi)心突然間產(chǎn)生了動(dòng)搖；納丁把拉里當(dāng)作泅溺時(shí)自己能抓住的最后一根稻草，希望通過(guò)和他做愛(ài)破除處子身，切斷與黑衣人的聯(lián)系與束縛；但拉里受弗蘭妮的委托，急著要去哈羅德家中搜查……你不需要了解原作中它們究竟出現(xiàn)在何時(shí)何地，或者做了哪些刪減改動(dòng)，這一切是如此順理成章，它在新版中的安排既沒(méi)丟失原作中的精華，又完全符合新敘事下的作用。

在我看來(lái)，這就是一段很好的改編。

EP06：The Vigil

盡管我已不再把首集觀感里提到的「組塊整合」理論太當(dāng)回事兒，但這一集仍可按此觀點(diǎn)，看作將垃圾桶和他所愛(ài)的火焰連結(jié)到一塊兒：始于爆炸而終于爆炸。隨炸彈一起「破產(chǎn)」的還有我在第4集觀感中對(duì)尼克命運(yùn)的猜測(cè)，看來(lái)，即便是對(duì)于如此放飛跳躍的新版《末日逼近》來(lái)說(shuō)，要篡改原作中主要角色的生死也仍然是一件太過(guò)出格的事情。

在進(jìn)一步論述這集中令我印象深刻的內(nèi)容之前，請(qǐng)?jiān)试S我再稍微花一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間，談?wù)動(dòng)嘘P(guān)寫(xiě)作者的悶騷問(wèn)題。文藝愛(ài)好者通常有個(gè)特點(diǎn)或者說(shuō)情結(jié)：他們習(xí)慣于有話不直說(shuō)，而是默默記在某個(gè)小本上（當(dāng)然不是電影《錦衣衛(wèi)》里的那種），等著歷經(jīng)時(shí)間的發(fā)酵，膨化成一種在旁人看來(lái)純美遺憾的錯(cuò)過(guò)——日本導(dǎo)演行定勛《塵封筆記本》（我之所以舉這個(gè)例子而不是其他，純粹因?yàn)樗谖矣洃浿凶顬榻咏木壒剩├镆羷?shì)谷友介在丟失考卷上留下的背影勾勒、竹內(nèi)結(jié)子折成紙飛機(jī)飛出窗口的記錄內(nèi)心愛(ài)意的日記殘片，當(dāng)然，還有被行定勛拙劣復(fù)刻的巖井俊二的《情人》中那張經(jīng)典的圖書(shū)借閱卡背后的動(dòng)人肖像。

之所以岔開(kāi)談及這些，是因?yàn)楸炯形业拇_看到了之前「預(yù)言」過(guò)的（好吧，你也許可以把接下來(lái)的這段解釋視為我為了避免自己另一項(xiàng)預(yù)測(cè)的破產(chǎn)而做出的垂死掙扎）：弗蘭妮與哈羅德之間的雙重奏。

原作里這是兩個(gè)唯一（至少就斯蒂芬·金明確寫(xiě)出的內(nèi)容進(jìn)行判斷的話）記日記的人。我曾經(jīng)相信，他們的記錄（在電視劇中則表現(xiàn)為畫(huà)外音）將在某一刻交匯到一起，一如我在閱讀時(shí)感受到的金筆下兩人之間相互呼應(yīng)的日記文本。但顯然電視劇版可不想玩什么「純美遺憾的錯(cuò)過(guò)」：如果有什么沒(méi)說(shuō)出來(lái)的話，那么就讓他們彼此說(shuō)出來(lái)；如果有什么暗流涌動(dòng)的沖突，那么就讓他們當(dāng)面爆發(fā)出來(lái)……于是我們看到經(jīng)改動(dòng)后哈羅德與弗蘭妮在地下室的對(duì)峙。有那么一刻，我再一次地（就像在第4集的時(shí)候）被飾演弗蘭妮的演員眼中盈動(dòng)的淚水感動(dòng)了，我當(dāng)真相信了哈羅德曾有那么一刻確實(shí)在她生命中占據(jù)了重要的地位，盡管她明明在第4集的時(shí)候還說(shuō)過(guò)「I will never feel these things for you!」

我無(wú)意在這里討論弗蘭妮的真誠(chéng)與虛偽，或者哈羅德的自憐與偏執(zhí)，我只想說(shuō)，相比那些留在日記里秘而不宣的東西，脫口而出的表達(dá)或許更容易暴露你深藏的想法（說(shuō)出口的話如潑出去的水，覆水難收），至少它讓一切呈現(xiàn)出來(lái)供人評(píng)說(shuō)，這或許比那種秘密發(fā)酵式的隱藏更加來(lái)得直觀可感。

EP07：The Walk

阿比蓋爾媽媽離世，「四騎士」小隊(duì)出發(fā)前往敵方陣營(yíng)。

先還個(gè)債，從之前提過(guò)要說(shuō)的阿比蓋爾媽媽的「傲慢」談起。因?yàn)檎J(rèn)識(shí)到自己犯下了七宗罪之首，阿比蓋爾媽媽才選擇出走。這是她的一次自我放逐。所以上集中，阿比蓋爾媽媽與黑衣人的對(duì)手戲就顯得非?？尚Α：谝氯斯蝸?lái)幾陣強(qiáng)烈的猛風(fēng)，把搖搖欲墜的老媽媽吹得抵著樹(shù)，東搖西歪——它當(dāng)然不應(yīng)該像前幾集中衣人對(duì)其他幸存者的誘惑，但也不該像如今表現(xiàn)的那樣成了一次正邪之間的比拼（何況硬實(shí)力上也實(shí)在無(wú)法相提并論），它實(shí)際只應(yīng)該是一場(chǎng)自省，帶有自我懲罰的求恕。

不過(guò)正是這種誤讀，反倒似乎更容易與這一集所產(chǎn)生的對(duì)上帝的質(zhì)疑結(jié)合到一起。阿比蓋爾媽媽顯然是篤信的代表。而其他自由邦的人民呢，他們篤信阿比蓋爾媽媽，因?yàn)樵诳植赖哪┤帐澜缰?，是阿比蓋爾媽媽的玉米田在夢(mèng)中給予了他們安慰。這正是老媽媽意識(shí)到自己僭越神祗的地方，她將自己變成了神，一如中世紀(jì)那些以神之名行詐騙之實(shí)的教宗神職。人不應(yīng)該信仰人，人只能信仰神。這是宗教的傳統(tǒng)觀點(diǎn)。

斯蒂芬·金自小接受衛(wèi)理公會(huì)教徒式的教育，成年后依然是一名虔誠(chéng)教徒。他的故事里有不少宗教元素，但作為一名優(yōu)秀作家，他并不把他的故事當(dāng)作步道的傳聲筒，毋寧說(shuō)里面充斥著對(duì)于宗教的懷疑。《魔女嘉莉》里，逼瘋嘉莉的一方來(lái)自她宗教狂人的母親，這樣的母親同樣出現(xiàn)在《約翰的預(yù)言》（原名《死亡區(qū)域》）中?！赌┤毡平肥墙鹪缙诔霭娴膸撞啃≌f(shuō)里宗教頭一次以心靈慰藉的正面形式出場(chǎng)的作品，但與之如影隨形的自然也包括來(lái)自黑衣人的威脅。在《死亡之舞》里，金曾寫(xiě)道：

All tales of horror can be divided into two groups: those in which the horror results from an act of free and conscious will—a conscious decision to do evil—and those in which the horror is predestinate……The most classic horror tale of this latter type is the Old Testament story of job, who becomes the human Astro-Turf in a kind of spiritual Superbowl between God and Satan.（所有恐怖故事都可歸為兩類：一類是源于自由意識(shí)的恐怖——有意為惡，另一類是命中注定的恐怖，……后一類恐怖故事中最經(jīng)典的要數(shù)《舊約》里約伯的故事了，某種意義上，他成了上帝與撒旦之間精神角力的人類象征。）

《末日逼近》可以看作正是照著這一思路創(chuàng)作的作品（斯蒂芬·金曾數(shù)次表示自己最滿意的作品是《末日逼近》），由阿比蓋爾媽媽代表的上帝一方和黑衣人代表的撒當(dāng)一方互相角力，約伯化身成了疫情末日中存活的一個(gè)個(gè)個(gè)體。當(dāng)然，這種分化似乎減弱了這場(chǎng)角力的緊張感。實(shí)際上，這一模式的最佳范本是金1999年創(chuàng)作的電視劇《世紀(jì)邪風(fēng)暴》，只不過(guò)那個(gè)故事的結(jié)局或許并不能令正派人士感到「滿意」。

這些故事通通折射出身為教徒的虔誠(chéng)和身為作家的虛構(gòu)本能的矛盾，如果一切只不過(guò)是既定好的計(jì)劃，人的自由意志又體現(xiàn)在哪里？是不是像這一集中弗蘭妮心不甘情不愿地送走愛(ài)人時(shí)所說(shuō)的（她的愿望）：總有一些角落是上帝管不到的？

這個(gè)問(wèn)題在《末日逼近》里其實(shí)并不算回答得很好，《末日逼近》在其綿密敘述中，尤其在高潮之處，幾乎沒(méi)有營(yíng)造出什么強(qiáng)烈的沖突與懸念?！杆尿T士」小隊(duì)長(zhǎng)途跋涉來(lái)到黑衣人的領(lǐng)地（雖然中途暫時(shí)走失了一名隊(duì)員，但一路走來(lái)并沒(méi)有遇到什么波折，還不如其他公路電影中的主角遭遇的困難多），對(duì)方禮貌地請(qǐng)他們上車，雖說(shuō)被拘禁，但也沒(méi)有什么兵戎相向。邪惡的一方以他們一貫「愚蠢」的禮貌彰顯他們的風(fēng)度翩翩……

我個(gè)人覺(jué)得在金的早期作品里，最完美回答有關(guān)上帝質(zhì)疑的問(wèn)題的作品是《死亡區(qū)域》，約翰車禍后的復(fù)蘇及隨之而來(lái)的預(yù)知能力被他宗教狂的媽媽視作神跡，來(lái)自上帝的旨意，但上帝的旨意晦暗不明，約翰一路兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，逃避試探的過(guò)程實(shí)際是對(duì)旨意的探尋，而一旦你領(lǐng)受了它，就會(huì)義無(wú)反顧（哪怕招致身死人滅）地履行它。人的自由意志在這個(gè)故事里體現(xiàn)為這個(gè)探索與確認(rèn)的過(guò)程。

EP08：The Stand

庭審戲不經(jīng)意間和現(xiàn)實(shí)中的國(guó)會(huì)暴動(dòng)產(chǎn)生了某種呼應(yīng)，那個(gè)戴著牛角帽扮演法官的娛樂(lè)部主管看上去就像從那張著名照片中走出的人物。暴民們的原始性總是輕而易舉就被激發(fā)出來(lái)，破壞、叫囂、肆意的釋放，唯有當(dāng)死亡真正發(fā)生時(shí)，一切才突然間禁若寒蟬。

新版「上帝之手」不似我想象中 米開(kāi)朗基羅《創(chuàng)世紀(jì)》畫(huà)里的那種手指觸碰。云霧遮繞中，它像一只模糊不清的大手將整棟建筑包裹，仿佛一切盡在掌握。樓宇內(nèi)，雷電審判四處隨機(jī)制造著極具沖擊力的血腥屠戮，受刑者的死狀并不比《圣經(jīng)啟示錄》描繪的末日審判圖景好上多少。

相比原作中「上帝之手」般輕靈的一處，新版中的上帝之怒看上去似乎比魔鬼本人更加令人感到偉力的可怖。

對(duì)新版的末日逼近我心情還是有點(diǎn)復(fù)雜的，一方面覺(jué)得它委實(shí)有點(diǎn)對(duì)不起我的期待，一方面知道這應(yīng)該就是這本書(shū)最后一次改劇了，所以難免有一種和前男友吃散伙飯時(shí)的惆悵，又想說(shuō)兩句暖話又明白說(shuō)不說(shuō)也就那么回事。

看老版的劇集時(shí)我想的是導(dǎo)演盡力了，畢竟硬件在那擺著，他是想拍出嚇尿觀眾的邪惡感但實(shí)際上見(jiàn)了世面的觀眾只會(huì)覺(jué)得這個(gè)黑衣人的變臉場(chǎng)景簡(jiǎn)直666。但去除這些外界條件，主線劇情和節(jié)奏都還不錯(cuò)，沒(méi)能更好地塑造人物也是因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)不夠，好鋼得用在刀刃上，非戰(zhàn)之罪。

一看新版有9集，時(shí)長(zhǎng)是老版兩倍，我就很樂(lè)觀地覺(jué)得這回好了，給我把之前那些扔到水里的輜重都撈回來(lái)，末世氣氛、群像塑造、支線劇情統(tǒng)統(tǒng)安排上！

結(jié)果怎么著，末日逼近又犯了小丑回魂的錯(cuò)誤，把富余的時(shí)間大塊大塊浪費(fèi)掉，花了很多精力去營(yíng)造視覺(jué)沖突，懟到鏡頭前大聲問(wèn)我：嚇著沒(méi)？嚇著沒(méi)？

（是的，那些污血粘痰大脖子的特寫(xiě)畫(huà)面確實(shí)把我惡心到了，我看劇基本都是在飯桌上）

當(dāng)然也得說(shuō)句公道話，老金爺講故事的風(fēng)格是由小到大，先放個(gè)遠(yuǎn)景給我看，慢慢再拉線出冰山一角最后崩盤(pán)，我從望遠(yuǎn)鏡里看到地平線那邊開(kāi)過(guò)來(lái)一輛車，開(kāi)到跟前才發(fā)現(xiàn)車頭上貼著殯儀館標(biāo)志。像末日逼近這種一開(kāi)始就寫(xiě)零號(hào)病人逃命，雞飛狗跳把病毒帶到人間的手法已經(jīng)算是難得的戲劇性了。但劇不能這么搞，開(kāi)頭四平八穩(wěn)容易收視率撲街，所以它上來(lái)就先給我看尸橫遍野我也就忍了。

但不能這么剪啊親。你完全可以先演病毒爆發(fā)后的混亂（我還挺希望能看到書(shū)里描述的亂世場(chǎng)景的，老版還真拍了一段播音員被槍殺的劇情，可惜今天大概不敢這么踩紅線了吧），然后跳回到病毒泄露的起源，為什么要直接寫(xiě)五個(gè)月之后的重建呢？先給沒(méi)看過(guò)書(shū)的觀眾吃一顆定心丸“沒(méi)事沒(méi)事一切都會(huì)好的五個(gè)月之后就百?gòu)U待興了”是嗎？可是導(dǎo)演不是很篤定群眾都應(yīng)該看過(guò)這本書(shū)所以才刪掉了很多重要?jiǎng)∏閱幔?/p>

前面幾集都剪得稀碎，導(dǎo)致我花了好幾天才終于看完。

接下來(lái)說(shuō)說(shuō)角色。

最要命的就是主角團(tuán)們的過(guò)去全都被剪掉了，斯圖是個(gè)學(xué)歷不高早早出來(lái)養(yǎng)家的藍(lán)領(lǐng)，弗蘭妮是個(gè)未婚先孕準(zhǔn)備當(dāng)單親媽媽的學(xué)生，拉里是個(gè)有點(diǎn)歪才一步登天卻承受不起王冠之重導(dǎo)致渾渾噩噩的歌手，尼克是個(gè)聾啞流浪者，他們的經(jīng)歷和他們后來(lái)的成長(zhǎng)變化都有很深的聯(lián)系，全部被剪掉導(dǎo)致根本不覺(jué)得他們是主角團(tuán)。尤其是尼克，“你是一張白紙”并不是隨便說(shuō)說(shuō)的，在劇里他的出場(chǎng)跟鬧著玩一樣，突然就空降到老太太身邊，實(shí)在對(duì)不起他。

倒是哈羅德的形象得到了加強(qiáng)，幾乎變成第二男主角。這個(gè)重點(diǎn)改編我還是挺喜歡的，老版的劇里把他的形象簡(jiǎn)化成因?yàn)榘祽俚呐⑾矚g上別人，就干脆黑化打算搞個(gè)大爆炸，十分幼稚。書(shū)里的哈羅德并不是單純的反派角色，他對(duì)黑衣人的態(tài)度也不像一直掙扎在恐懼和迷戀之間的娜丁，他有自己的主意，也一直都在強(qiáng)調(diào)我走了歪路，但我的行為都出于我自己的意愿。這個(gè)角色的可恨之處和可憐之處都是能激發(fā)讀者共鳴的，甚至超過(guò)主角團(tuán)的部分成員。

新版劇里把哈羅德的心理變化歷程改編得很詳細(xì)，雖不中亦不遠(yuǎn)矣。他在收尸隊(duì)里認(rèn)識(shí)的那個(gè)喊他老鷹的哥們被娜丁殺死時(shí)，他那一瞬間的痛苦是真實(shí)的；弗蘭妮和斯圖請(qǐng)他吃晚餐，他編了個(gè)故事結(jié)果弗蘭妮壓根沒(méi)有印象卻順著他瞎說(shuō)時(shí)，他那一瞬間的悲傷是真實(shí)的；看到弗蘭妮發(fā)現(xiàn)了他的秘密時(shí)，他那一瞬間的懊悔也是真實(shí)的。這些原創(chuàng)的內(nèi)容讓這個(gè)角色更加飽滿，情感咕嘟咕嘟地漫上杯口，最終仍然停止在溢出的一刻，然后他決然地沿著原來(lái)設(shè)計(jì)好的軌道大步走下去，再也不回頭。

娜丁有一點(diǎn)不同，新版里去掉了拉里的新戀人那個(gè)角色，讓娜丁在最后那次隱秘地向拉里求助結(jié)果卻被拒絕有點(diǎn)跑偏，原本應(yīng)該是拉里的感情已經(jīng)偏離，毫不猶豫地轉(zhuǎn)身離去，讓娜丁被黑暗吞沒(méi)從此一條道走到底，但新版的表現(xiàn)方式有點(diǎn)像擦肩而過(guò)，如果那晚拉里沒(méi)有肩負(fù)潛入任務(wù)，他倆重燃舊愛(ài)也不是不可能，那么娜丁接下來(lái)還會(huì)走向黑衣人嗎？她的情感在漫上杯口后還會(huì)停止嗎？

所以我感覺(jué)哈羅德的塑造要?jiǎng)龠^(guò)娜丁一籌，哈羅德的演員也很棒，把那種不受待見(jiàn)又胸懷大志的敏感宅男給演活了，我記得新版小丑回魂里他也演了個(gè)反派龍?zhí)?，不算特別出彩。

反派那邊，勞埃德的形象和老版滿擰，老版像個(gè)無(wú)口秘書(shū)，新版倒是把原作里那個(gè)屁本事沒(méi)有的混混感覺(jué)演出來(lái)了，就算受到黑衣人青睞變成2號(hào)人物，骨子里還是個(gè)沒(méi)擔(dān)當(dāng)沒(méi)能耐的混混。

但是有一點(diǎn)很奇怪，不知道為什么新版里將拉斯維加斯設(shè)計(jì)成了一個(gè)酒池肉林式的黃金鄉(xiāng)，大部分人醉生夢(mèng)死，少數(shù)底層人拼死拼活地工作來(lái)供養(yǎng)他們。你們的能源是哪來(lái)的，物資是哪來(lái)的？讀原作時(shí)我有一段時(shí)間一直覺(jué)得，比起博爾德這邊大家張嘴閉嘴成立委員會(huì)啦投票啦的日常，拉斯維加斯那邊的勞動(dòng)氛圍更加貼心，工人們合力重建家園，閑下來(lái)喝杯酒聊聊天，其樂(lè)融融的感覺(jué)。后來(lái)才明白，博爾德看似凈扯沒(méi)用的，實(shí)際上給未來(lái)打下了牢靠的規(guī)則基礎(chǔ)，拉斯維加斯看似人人各司其職，實(shí)際上不過(guò)是蟻穴里的勞碌，在森嚴(yán)等級(jí)之下毫無(wú)意義。我不知道這是不是老金爺?shù)谋疽?，但閱讀中得到的這種感覺(jué)，要比看新版劇里大家驕奢淫逸末日狂歡好多了。

近乎全滅的結(jié)局還是有點(diǎn)惆悵，沒(méi)辦法，末日逼近并不是一個(gè)正義戰(zhàn)勝邪惡的故事，邪惡永遠(yuǎn)在那里，好人最多只能做到不被邪惡所吞噬。阿巴蓋爾老太太和主角團(tuán)們所相信的東西并不能保護(hù)他們，區(qū)別只在于你是不是在了解了這一點(diǎn)后，面對(duì)后脖頸子處傳來(lái)的濕熱耳語(yǔ)“要不，別掙扎了，和我去看看？”像弗蘭妮一樣選擇“滾你媽的”。

這可能就是老金爺那些涉及到邪惡之物的小說(shuō)里，不變的主題。說(shuō)起來(lái)，末日邪風(fēng)暴那部劇就講得很明白。

文化隔閡。中國(guó)人民更習(xí)慣和神佛講條件，我燒香許愿，你保佑了我我就重修廟宇再造金身，你不靈光我就“毀香案恨未平”，咋可能理解洋鬼子的“我的神你為何拋棄我”。

末日逼近作為最喜歡的斯蒂芬金的作品沒(méi)有之一，能夠再次訂下來(lái)要拍真的很期待啊。

之所以用了再是因?yàn)樵缭趲啄昵百I(mǎi)書(shū)看的時(shí)候，書(shū)的封面就說(shuō)過(guò)好萊塢要拍攝同名電影，本阿弗萊克執(zhí)導(dǎo)，并定下來(lái)馬修麥康納飾演黑衣人蘭德?tīng)柛ダ?。那時(shí)就很期待了，但之后就完全沒(méi)有音信了。

實(shí)實(shí)際上，這部作品在國(guó)外已經(jīng)經(jīng)過(guò)很多次改編了。早在1994年，末日逼近就被改編成電視劇了。由老金親自監(jiān)制及編劇。2008年，漫威將末日逼近改篇成漫畫(huà)，共發(fā)行31集，于2012年1月11日完結(jié)。

劇照

這部漫畫(huà)一共有五部，標(biāo)題皆為T(mén)he stand：captain trips即爆發(fā)的流感船長(zhǎng)之旅。

上面剛才說(shuō)到的改編成電影發(fā)行是由華納兄弟于2011年宣布的計(jì)劃。但之后隨著本阿弗萊克在超人的的續(xù)集，《超人：鋼鐵之軀》中飾演蝙蝠俠，改編計(jì)劃遭到擱置。幾近波折，最后定下由約什布恩導(dǎo)演。

超人：鋼鐵之軀 (2013)

7.3

2013 / 美國(guó) 英國(guó) / 動(dòng)作 科幻 冒險(xiǎn) / 扎克·施奈德 / 亨利·卡維爾 艾米·亞當(dāng)斯

所以說(shuō)2020年的這部改編作品算是經(jīng)歷數(shù)次波折才正式定下并制作拍攝。

可見(jiàn)末日逼近在國(guó)外可以說(shuō)是有一定名氣，已經(jīng)經(jīng)歷了各種形式的改編，不管是漫畫(huà)還是電視劇，還獲得一些獎(jiǎng)項(xiàng)提名。但在國(guó)內(nèi)受眾群體還是較小。

首先聊聊蘭德?tīng)柛ダ襁@個(gè)重要的反派吧。漫畫(huà)的第一部封面就是蘭德?tīng)柛ダ竦漠?huà)像了。

他不止一次出現(xiàn)在老金的作品中。他擁有數(shù)種超自然能力，通靈、預(yù)知和催眠術(shù)，能讓野生動(dòng)物聽(tīng)命于他，狼曾作為他的仆從，烏鴉則是他的眼線。“弗拉格致力于透過(guò)破壞與沖突來(lái)摧毀文明。”

2017年上映的《黑暗塔》里就有馬修麥康納飾演的“黑衣人”，這里的黑衣人應(yīng)該就是蘭德?tīng)柛ダ瘢皇敲植灰粯佣?。揮揮手就能生出火就是原著里面黑衣人的能力。但是這個(gè)電影一言難盡，如果真要說(shuō)，那就是稀爛。通篇不知道在講什么，看完是很懵的，世界觀根本就沒(méi)有構(gòu)架起來(lái)。

黑暗塔 (2017)

5.4

2017 / 美國(guó) / 動(dòng)作 奇幻 冒險(xiǎn) / 尼科萊·阿爾賽 / 伊德里斯·艾爾巴 湯姆·泰勒

黑暗塔劇照。左一為馬修麥康納飾演的黑衣人

末日逼近中就說(shuō)到過(guò)他有很多個(gè)名字，其中大多可縮寫(xiě)為R.F。原著對(duì)于弗拉格的外貌描寫(xiě)還算細(xì)致。他大部分穿著美式風(fēng)格的衣服，藍(lán)色的牛仔褲和牛仔夾克，鞋跟磨損嚴(yán)重的牛仔靴，夾克上別著各種徽章，臉上掛著陰險(xiǎn)的笑容。

那蘭德?tīng)柛ダ窈痛L(zhǎng)之旅又有什么關(guān)系呢。文中并沒(méi)有直接說(shuō)明船長(zhǎng)之旅是弗拉格一手創(chuàng)造和散步的，不過(guò)也不好說(shuō)。他更像是一個(gè)在流感爆發(fā)的后世界搗亂、擾亂人心的人。

故事一開(kāi)頭的情景即是薩莉被丈夫查理叫醒，查理是個(gè)站崗的士兵，他準(zhǔn)備帶著妻子和孩子跑路，說(shuō)什么燈變紅了，自己趕緊逃了出來(lái)還差點(diǎn)被閥門(mén)削掉頭諸如此類的解釋，這里應(yīng)該是船長(zhǎng)之旅遭到泄漏的警告。查理坎普頓一家駕車逃離，第一章以斷斷續(xù)續(xù)的咳嗽結(jié)束，暗示查理已經(jīng)染上了流感。

這個(gè)查理坎普頓可以說(shuō)是故事的關(guān)鍵人物，因?yàn)橐患褐剑瑤е迌禾优?，殊不知自己是船長(zhǎng)之旅的第一個(gè)感染者，就這么一個(gè)人逃了出來(lái)，造成了無(wú)法控制的大面積流感蔓延和人類文明的毀滅。

換句話說(shuō)，如果他沒(méi)有逃出來(lái)，可能也就沒(méi)有所謂的末日逼近了。

這是故事的開(kāi)頭。

之后坎普頓一家抵達(dá)得克薩斯州一加油站，也就是咱們的主角斯圖雷德曼和他的朋友們喝酒吹牛逼的地方。坎普頓一家抵達(dá)的時(shí)候，他老婆和孩子已經(jīng)病發(fā)身亡了，甲狀腺腫大發(fā)黑，口鼻分泌的黏液滿身都是。他也奄奄一息。這是船長(zhǎng)之旅的病發(fā)癥狀。這也是流感的第一波傳染，加油站的所有人，救護(hù)車的醫(yī)護(hù)人員全都攜帶感染源去往各地。

這個(gè)時(shí)候不得不展開(kāi)第一條主線，即斯圖的主線。

我一共整理了五條主線。

流感的設(shè)定就是會(huì)奪去99%的人的生命，因?yàn)槊總魅疽粋€(gè)人，人體的免疫系統(tǒng)會(huì)產(chǎn)生抗體，不但不能抑制這種流感，反而會(huì)使病原體在一定程度上發(fā)生改變。換句話說(shuō)，就是每個(gè)人患的流感都不盡相同。所以是沒(méi)有辦法做出治療這種流感的疫苗的。

但是總會(huì)有人天生對(duì)流感保持免疫。這些幸存者不是政客也不是科學(xué)家或是其他很重要的角色。大部分都是小人物，也就是平凡人。這也是老金喜歡用的手法。從普通人的視角來(lái)展開(kāi)故事。

這五條主線就是從五個(gè)對(duì)流感免疫的“小人物”、幸存者所展開(kāi)的：

1.斯圖是小鎮(zhèn)上的老小子，小時(shí)候家庭條件困難，在十幾歲的時(shí)候就開(kāi)始在外打工了，算是有一段艱難的人生經(jīng)歷。

斯圖在加油站遭遇坎普頓一家，之后他的伙伴全都患流感身亡，自己也被政府機(jī)構(gòu)關(guān)押隔離在一所研究基地。關(guān)押了許久，自己卻沒(méi)有任何癥狀，研究基地的人員全部患流感死亡，斯圖逃出。

2.拉里是個(gè)唱爵士的白人歌手，在成名之后嗑藥酗酒放縱自己。之后被摯友一句驚醒夢(mèng)中人，與狐朋狗友斷了關(guān)系，回家與母親相依為命。母親和附近的市民大部分患流感身亡。在遭遇流感肆虐之后的世界和中年女子莉塔發(fā)展一段艱難的感情后，一起出發(fā)尋找其他幸存者。

3.弗蘭妮是個(gè)懷有身孕的年輕女孩，男友沒(méi)有意思擔(dān)當(dāng)，在一番吵架之后兩人分手。流感帶走了她的父母，最后和她同學(xué)的弟弟，一個(gè)肥胖的猥瑣男哈羅德結(jié)伴尋找其他幸存者。

4.尼克是個(gè)會(huì)讀唇語(yǔ)的聾啞人，故事的開(kāi)頭遭到小混混暴打，小鎮(zhèn)的治安官約翰幫他伸張正義逮捕了那幾個(gè)小混混。約翰夫婦和小混混們患流感身亡。尼克遭遇智商有點(diǎn)缺陷的大塊頭湯姆，結(jié)伴尋找幸存者。

5.羅伊德和一個(gè)死黨在爆發(fā)流感的后世界四處搶劫殺人，一次在商店搶劫，死黨在槍?xiě)?zhàn)中喪命。自己被逮捕并關(guān)入牢房。監(jiān)獄管事的人和獄友患流感身亡，沒(méi)有開(kāi)門(mén)的鑰匙，沒(méi)有食物。靠吃老鼠蟑螂為生，甚至對(duì)隔壁死去的獄友的小腿肉下過(guò)嘴。之后被蘭德?tīng)柛ダ窠饩?，從而死心塌地的跟隨著黑衣人。

這條線也是唯一一條和黑衣人直接相關(guān)的故事線。作者也是借羅伊德這條線間接敘述關(guān)于黑衣人這一邊的故事。

看了這篇前瞻性影評(píng)的朋友們是很難從我這些概括性敘述這五個(gè)主要角色的遭遇中感受到他們的性格特點(diǎn)的。

在流感爆發(fā)前，老金都花了很長(zhǎng)的篇幅去講沒(méi)有爆發(fā)流感之前主角們的生活，煩惱，他們的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，或是幼稚和成熟的地方。

正是這些平平淡淡，貌似不那么起眼的事情讓中后段每個(gè)人的形象性格特點(diǎn)都如此親切，豐滿和真實(shí)。這正是老金所擅長(zhǎng)的。

除去這五條主線，在故事的中途作者也開(kāi)啟了多條其他故事線，不管是關(guān)鍵角色還是對(duì)情節(jié)走向起一定作用的次要角色。這些線日后再說(shuō)。

說(shuō)完了五條主線，還要說(shuō)說(shuō)末日逼近里的兩個(gè)陣營(yíng)。一方陣營(yíng)是以黑衣人為首的西方的邪惡陣營(yíng)。另外一方就是以阿巴蓋爾媽媽為首的正義陣營(yíng)。

阿巴蓋爾媽媽是個(gè)108歲高壽的黑人老奶奶，有著預(yù)言和托夢(mèng)的超自然能力。斯圖、拉里和弗蘭妮等正義一方的人都會(huì)夢(mèng)到她，并在她的指引下匯合。但他們也同時(shí)會(huì)做噩夢(mèng)，也就是夢(mèng)到黑衣人。這也是黑衣人托夢(mèng)的能力。

整部作品為也看了有三四遍了，對(duì)人物的形象性格有著很深刻的印象。想簡(jiǎn)單聊一下卡司。

我是很期待卡司，看到詹姆斯麥斯登飾演斯圖還是有點(diǎn)意外的。個(gè)人認(rèn)為，我從原著中所了解到的斯圖家境貧寒，弟弟和母親相繼得病去世。一邊上學(xué)一邊打工，最后高不成低不就繼續(xù)生活在小鎮(zhèn)里。斯圖是個(gè)經(jīng)歷世事，沉穩(wěn)寡言而且其貌不揚(yáng)的普通人。鐳射眼還是過(guò)于英俊，可以說(shuō)是不具備一種平凡人的氣質(zhì)。

拉里安德伍德的選角確實(shí)不滿意，在短評(píng)中就已經(jīng)看到一位朋友說(shuō)過(guò)了，拉里是唱黑人爵士的白人。

還有一個(gè)非常重要的人物，哈羅德勞德，扮演者是Owen Teague。原著中哈羅德外表是一個(gè)猥瑣的油膩胖子，有著友好樂(lè)于助人的示人形象，實(shí)則內(nèi)心陰暗邪惡。這老哥明顯不符合哈羅德的形象，雖說(shuō)哈羅德在船長(zhǎng)之旅（原著中爆發(fā)的致命流感）爆發(fā)后瘦了不少。

Owen Teague

這老哥確實(shí)有一種符合雙面人的氣質(zhì)。期待他的表現(xiàn)。

還有飾演娜丁克羅斯的Amber Heard。娜丁是一個(gè)冰山美人，頭發(fā)夾雜著白頭發(fā)。帶著一個(gè)難以相處而且性情暴躁的小孩，喬。多次拒絕拉里的求愛(ài)，只為把處女之身留給蘭德?tīng)柛ダ瘛?/p>

我覺(jué)得娜丁的氣質(zhì)應(yīng)該是屬于蓋兒加朵那種，可以表現(xiàn)出冷淡而難以接近的美。而不是像Amber這種似火的艷麗。

來(lái)自IMDb

其實(shí)我在看書(shū)的時(shí)候，在腦子里就已經(jīng)想象會(huì)如果拍成電影或者電視劇，理想中的選角了。把幾個(gè)主角賦予了幾個(gè)我熟知的國(guó)外的演員。可能有些朋友看書(shū)時(shí)也有這樣的習(xí)慣吧，這樣閱讀的時(shí)候也會(huì)更加有畫(huà)面感和代入感。

可能有些朋友們會(huì)覺(jué)得光看演員的外表來(lái)談是不是符合這個(gè)角色不太理智。畢竟最后表演效果好還是不好還得看演員個(gè)人的表演能力和對(duì)角色的理解。

但是在選角的時(shí)候，演員的外表氣質(zhì)是否符合原著角色的氣質(zhì)確實(shí)是很重要的一點(diǎn)。

在很多好萊塢大片里，優(yōu)秀的選角導(dǎo)演會(huì)在成百上千的的試鏡演員里為角色找到氣質(zhì)最合適的演員，以至于給觀眾造成某演員就是為某角色而生這樣的感覺(jué)。

瑪瑞恩多爾蒂是好萊塢非常出名的的選角導(dǎo)演，非常經(jīng)典的一例子就是《教父》中兩代教父。羅伯特德尼羅的第一代教父和阿爾帕西諾的第二代教父。

兩代教父同框

第一代教父白手起家，有一定親和力，年輕的時(shí)候待人處事非常友好禮貌。復(fù)仇的時(shí)候也是先接近，親吻殺父仇人的手，最后奪其性命。而阿爾帕西諾的教父因?yàn)槌砷L(zhǎng)環(huán)境的不同，接受大學(xué)教育不愿沾染家族的黑幫事業(yè)。當(dāng)兄長(zhǎng)被殺，父親被槍擊，才意識(shí)到自己不得不為復(fù)仇并繼承家業(yè)。這才有了冷淡寡言，沉著冷靜。親和力為零的第二代教父。整部教父12下來(lái)，也沒(méi)見(jiàn)邁克有過(guò)笑容。

兩代教父的成長(zhǎng)環(huán)境和發(fā)展歷程的不同所造就了兩代教父氣質(zhì)的不同，而兩位演員的氣質(zhì)不同就造成了帕西諾注定是第二代，德尼羅注定是第一代。

2020.1.2

待更新

寫(xiě)在前面：書(shū)粉預(yù)警！書(shū)粉預(yù)警！書(shū)粉預(yù)警！本人末日逼近死忠書(shū)粉！此評(píng)論中一切批評(píng)和贊美都是從“是否很好地還原優(yōu)秀的原著”的角度出發(fā)的！如果正在閱讀此評(píng)論的您不是書(shū)粉，而且很喜歡這一版的改編，您可以當(dāng)我這篇評(píng)論不存在的！感謝！再見(jiàn)！也歡迎無(wú)論是喜歡還是不喜歡這一版改編的書(shū)粉共同討論吐槽！

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先推一把1994年版改編的迷你劇The Stand，看了不吃虧看了不上當(dāng)，真的好看，很多書(shū)粉的最愛(ài)，你還在猶豫什么，快去看。（po主只有英字外掛源，如果可以接受這個(gè)源，有需要的話，可以評(píng)論或直接私信，有時(shí)間一定會(huì)回復(fù)）

末日逼近 (1994)

8.3

1994 / 美國(guó) / 劇情 奇幻 冒險(xiǎn) / 米克·加里斯 / 加里·西尼斯 莫利·林沃德

比較經(jīng)典的改編，演員表現(xiàn)非常出色，金爺本人也在其中出演了戲份不少的重要角色。

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總之第一集就失望了吧，估計(jì)還是會(huì)繼續(xù)失望下去，因?yàn)閺囊婚_(kāi)始這個(gè)不知所云邏輯全無(wú)的時(shí)間線就決定了后面也會(huì)是同樣的混亂和不知所云...每周會(huì)更新，當(dāng)然也希望它能意外地越來(lái)越好，畢竟是Stephen King最偉大的作品沒(méi)有之一，希望自己看到后面能停止更新...

E01：

- 時(shí)間線全無(wú)邏輯，無(wú)比混亂。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單拍一個(gè)病毒泄露緊張刺激的熱開(kāi)場(chǎng)有什么不好，老老實(shí)實(shí)一根線把主要的人物（接觸零號(hào)病人的Stu Redman，小鎮(zhèn)上敏感樸實(shí)的女大學(xué)生Frannie Goldsmith和受氣包宅男Harold Lauder，紙醉金迷性格懦弱的歌手Larry Underwood，還有正直勇敢的聾啞少年Nick Andros，至少先說(shuō)下這些）都先介紹出來(lái)，然后多線前進(jìn)有什么不好？為什么要拍一段爆發(fā)前期，拍一段Boulder后期？這個(gè)操作完全沒(méi)有邏輯性？為什么要一直將鏡頭和線索都集中在一個(gè)邊角角色Harold Lauder身上？我承認(rèn)他角色的復(fù)雜性在故事中段是很大的看點(diǎn)，可是總體來(lái)說(shuō)，他的角色的重要程度，不值得編導(dǎo)為了他把整個(gè)故事線的邏輯顛覆吧？前一分鐘Ogunquit海濱小鎮(zhèn)度假區(qū)，下一分鐘直接穿越到書(shū)后半部分Boulder的Free Zone，這其中整個(gè)的變化需要好幾集來(lái)展開(kāi)鋪設(shè)，結(jié)果就在屏幕上隨便打一個(gè)“5個(gè)月前”的時(shí)間條目是不是太跳躍，太懶惰了？第一集就該先說(shuō)零號(hào)病人及其交集的Stu Redman，因?yàn)槟鞘遣《咀铋_(kāi)始爆發(fā)的地方。還有相對(duì)的女主角Frannie Goldsmith，這樣才是正確的重點(diǎn)！這個(gè)時(shí)間線混亂的問(wèn)題導(dǎo)致了之外幾乎所有的槽點(diǎn)！King的原作環(huán)環(huán)相扣，緊張刺激，改成東一榔頭西一棒子亂搞，效果絕對(duì)會(huì)大打折扣！

(補(bǔ)：已經(jīng)在短評(píng)看到因?yàn)闀r(shí)間線錯(cuò)亂導(dǎo)致觀眾無(wú)法理解劇情和邏輯的情況出現(xiàn)了...教堂清理尸體的部分已經(jīng)是病毒爆發(fā)5個(gè)月之后，活下來(lái)的所有人聚集在科羅拉多Boulder Free Zone的時(shí)候發(fā)生的事了，那時(shí)該傳染的人都死光了，能活著到Boulder Free Zone的人都是天選之子們，絕對(duì)不會(huì)傳染，所以不戴口罩也絕對(duì)不會(huì)染病。在那里戴口罩主要是因?yàn)楦癄€尸體味道難聞，不是因?yàn)榕聜魅?！你看，如果時(shí)間線清楚，觀眾知道這一幕已經(jīng)是5個(gè)月之后的事情了，這些人都是不會(huì)傳染的天選之子，這種困惑不就不會(huì)出現(xiàn)了嗎？...)

- 時(shí)間線的問(wèn)題導(dǎo)致角色邏輯和角色發(fā)展失敗。大家都知道Stephen King擅長(zhǎng)創(chuàng)造的就是真實(shí)樸素令人感同身受，又在不斷地變化中牽動(dòng)讀者心弦的角色！角色的還原，是改編Stephen King原著最重要的一點(diǎn)！近年優(yōu)秀的改編如新版IT和劇版Mr. Mercedes系列，都是踏踏實(shí)實(shí)地完美還原了角色才為觀眾所喜愛(ài)！The Stand是Stephen King最偉大的作品，在其中有一些爺爺作家生涯寫(xiě)得最好的角色，為什么寫(xiě)得好，就是因?yàn)榻巧跁r(shí)間和空間的弧度跨度之長(zhǎng)之深遠(yuǎn)，在微小細(xì)節(jié)處體現(xiàn)的變化，在轉(zhuǎn)折點(diǎn)上角色做出的決定，他們作為上帝宏大棋局里的棋子，每一步的移動(dòng)，對(duì)整個(gè)世界情勢(shì)和人類命運(yùn)造成的影響和沖擊，都是非常非常重要的。第一集主要說(shuō)的Harold，他從單純古怪的單相思宅男，到面部僵硬連笑都擠不出來(lái)每天做夢(mèng)看到黑衣人的召喚，這樣的黑化是有原因的，在他黑化的過(guò)程中，他經(jīng)歷了很多的事。我知道編導(dǎo)的意圖，將這種線性時(shí)間跨度改成非線性敘事，是想讓觀眾好奇為什么會(huì)產(chǎn)生這種變化的？然后再演中間究竟發(fā)生了什么?？墒沁@腦震蕩一般抽風(fēng)的變化太劇烈了，觀眾對(duì)角色還沒(méi)有熟悉度和親切感，這樣反而會(huì)令人困惑。我相信更能讓觀眾感同身受的是跟著他一起經(jīng)歷他所經(jīng)歷的，坐在他的摩托車后座上，跟他一起在線性時(shí)間里，一天天地被逼到懸崖邊上，被逼到他自己看不開(kāi)的牛角尖的死角里，理解他的感情，痛苦和想法，這時(shí)的爆發(fā)和痛苦對(duì)于觀眾來(lái)的才更真實(shí)，更容易接受。

- 并非時(shí)間線導(dǎo)致的角色失敗。Stu Redman，作為大男主，整本書(shū)就是在升華這個(gè)普通農(nóng)村人為范本的普通人的人性力量與光輝，他是一個(gè)rebel，一個(gè)西部牛仔般的普通英雄人物，最后是因?yàn)镃DC的人要滅口他他才逃了出來(lái)，在該改編中，坐CDC里和官員把酒言歡，跟大領(lǐng)導(dǎo)神交是幾個(gè)意思？說(shuō)到大領(lǐng)導(dǎo)，也是一個(gè)過(guò)于單調(diào)改編了，原著中印象最深的就是Starky盯著監(jiān)控屏幕上食堂里死在湯里的廚子，從病毒爆發(fā)開(kāi)始盯，一直盯了好幾天最后瘋掉的場(chǎng)景。1994年版對(duì)這個(gè)瘋狂的畫(huà)面也有非常詳細(xì)的展現(xiàn)，因?yàn)槲矣X(jué)得這真的是很基本的一個(gè)有沖擊力的悲劇，Captain Trips給人帶來(lái)的不僅有痛苦的身體病癥，這種末世景象給人的心理創(chuàng)傷也是，作為該病毒計(jì)劃的負(fù)責(zé)人，這個(gè)領(lǐng)導(dǎo)Starky他不是染病死掉的，他是被那個(gè)畫(huà)面逼瘋了自殺的，是最主要的一個(gè)病毒爆發(fā)心理創(chuàng)傷導(dǎo)致悲劇后果的代表。新版改編只是單純地用他的嘴念詩(shī)，來(lái)搞些不知所云假裝宏大的世界觀，后來(lái)更是直接讓他咳嗽暗示他也染病了...顧此失彼，喧賓奪主。最后，為啥不說(shuō)Frannie已經(jīng)懷孕了...這難道不是人物出場(chǎng)時(shí)候第一件事兒?jiǎn)?？一開(kāi)始就是跟男朋友說(shuō)了這事不歡而散，跟她爸說(shuō)了這事她爸說(shuō)幫她跟她媽好好求情嗎？這肚子里的孩子也是最后一場(chǎng)戲的一個(gè)伏筆呀？為啥不說(shuō)??？上世紀(jì)七八九十年代女大學(xué)生可以未婚先孕，現(xiàn)在就不能啦？

- 不理解剛開(kāi)始宣傳的時(shí)候不是說(shuō)了這是一部正契合當(dāng)下時(shí)代的描寫(xiě)pandemic的劇嗎，為什么把原著中可怖絕望的pandemic的生動(dòng)描寫(xiě)全刪去了？幾聲咳嗽，幾天廣播節(jié)目，單調(diào)晦澀的表現(xiàn)，還真看不出來(lái)這是傳染死亡率99%以上的超級(jí)病毒呢。此外，原著中令人怕到氣冷抖的第26章也根本沒(méi)有一點(diǎn)提及（雖然大概真的過(guò)于敏感不能拍？但1994年版還是挑了26章中的一兩個(gè)代表性片段拍了而且拍得非常棒，Kathy Bates的客串太亮眼了）。不過(guò)如果是因?yàn)闀r(shí)間點(diǎn)敏感的話那就算了，如果劇方面擔(dān)心會(huì)給目前pandemic下情緒緊張的觀眾造成不必要的焦慮和恐懼，也算得上是一個(gè)挺合理的借口吧。

E02：

- 刪了原著中經(jīng)典的恐怖場(chǎng)景Larry和Rita過(guò)紐約林肯隧道，換成了跟老鼠一起爬下水道？！完全不能忍。這個(gè)是這一集最不能忍的，暴殄天物了。

- 時(shí)間線，再次吐槽。真的無(wú)法理解這么做的原因和邏輯在哪里，又看了一集也無(wú)法理解。如果是Boulder時(shí)空和pre-pandemic時(shí)空這個(gè)角色的所作所為有平行線的話，這樣插敘剪法是可以的，雖然可能還是對(duì)觀眾會(huì)造成困惑，但最起碼是有邏輯的，現(xiàn)在是什么也沒(méi)有。

（補(bǔ)：第一集結(jié)束后在一片罵聲中主創(chuàng)解釋了這個(gè)奇葩剪輯法，是因?yàn)椤罢J(rèn)為當(dāng)代觀眾對(duì)這個(gè)劇情應(yīng)該都很了解，所以不想再拍劇情了，覺(jué)得劇情不重要，想把書(shū)里一些重要的也就是深層次的思考和內(nèi)涵拍出來(lái)”。？？？？？行吧，但思考內(nèi)涵隱喻你也啥都沒(méi)說(shuō)啊。）

- 繼續(xù)列出觀眾完全沒(méi)有概念的角色和事件，把本來(lái)就混亂的時(shí)間線搞得更加混亂。Nick Andros大男主之一，pre-pandemic時(shí)間線還沒(méi)出場(chǎng)，已經(jīng)被作為主角在Boulder時(shí)間線中介紹。Nadine Cross重要女性角色之一，也是完全沒(méi)有用任何介紹性的手段讓一個(gè)觀眾沒(méi)見(jiàn)過(guò)的人出場(chǎng)；還有Larry對(duì)Harold的執(zhí)念，因?yàn)镠arold在一路上都帶著那個(gè)噴漆顏料，走到有條件的地方，就會(huì)在當(dāng)?shù)亟ㄖ嫌脟娖釋?xiě)下他們前往的方向，為后來(lái)人指路，這些指示是Larry前進(jìn)的動(dòng)力。但是因?yàn)樗麄儧Q定亂剪時(shí)間線，所以導(dǎo)致這些事無(wú)人可以知道，所以觀眾大概會(huì)認(rèn)為L(zhǎng)arry對(duì)Harold的執(zhí)念是沒(méi)用的廢話吧...

- 主要女性角色在已經(jīng)兩集的情況下，重點(diǎn)描述和角色發(fā)展幾乎為零。Frannie只是簡(jiǎn)單交代了一下她在pandemic之前的角色背景，跟Harold的關(guān)系，對(duì)于她本身性格和困境什么都沒(méi)說(shuō)；Nadine更是只扔了她名字出來(lái)，簡(jiǎn)單提到了模棱兩可的黑石子/占卜板兩個(gè)符號(hào)，她是誰(shuí)，干什么的，哪里來(lái)的，完全都沒(méi)有說(shuō)。我知道后面大概會(huì)說(shuō)，但你把觀眾原本不熟悉的人物擺出來(lái)以后啥都不說(shuō)，真的指望觀眾看得懂嗎。

（最后說(shuō)下這集介紹的兩個(gè)主要角色，還是正常發(fā)揮的。Lloyd Henreid本身角色邏輯就比較簡(jiǎn)單，帶出黑衣人正臉這個(gè)功能也算完成了，Nat Wolff莫名像94版Lloyd Henreid，無(wú)縫銜接的，就是年齡跟實(shí)際角色比小了點(diǎn)。Larry Underwood，啊其實(shí)心情有點(diǎn)復(fù)雜，Larry是本人最最最最最最喜歡的Stephen King筆下的角色沒(méi)有之一，這個(gè)Larry跟想象中的不太一樣，之前選角消息出來(lái)的時(shí)候本人也很懷疑，因?yàn)長(zhǎng)arry能在Boulder這邊隱姓埋名，除了因?yàn)樗鳛楦枋謩偧t還不是人盡皆知，還有比較重要的一點(diǎn)就是他是一個(gè)唱黑人爵士樂(lè)的白人歌手，當(dāng)時(shí)聽(tīng)歌主要渠道是廣播，所以很多人都以為這個(gè)歌手是一個(gè)黑人，不會(huì)想到他是個(gè)白人...這也是他性格缺點(diǎn)的一環(huán)。但看了這一集下來(lái)總體還可以吧，雖然他的pre-pandemic經(jīng)歷被改得過(guò)分幼稚簡(jiǎn)單，但也能理解，原著中這個(gè)部分雖然非常優(yōu)秀，但經(jīng)過(guò)比較復(fù)雜而且不太適合簡(jiǎn)短地在銀幕上呈現(xiàn)。改編總會(huì)有取舍上的問(wèn)題，有些東西文字寫(xiě)出來(lái)很動(dòng)人，可不一定能好好拍出來(lái)。唉，本來(lái)沒(méi)抱太大希望，帶著消極情緒去看這一版的Larry Underwood，但看到他還是那個(gè)會(huì)搞砸一切會(huì)自我懷疑的prince，想著在前面等著他的磨難和前程，還是沒(méi)槽可吐。唉，太喜歡他了，不管是什么膚色的人，他都是窩最喜歡的Larry Underwood）

（再+1：這集Heather Graham客串，片尾歌用了Brand New Key，這么巧合的嘛？）

E03：

- 還是關(guān)于角色的吐槽，到現(xiàn)在幾乎所有的角色，除了Harold和Nadine，都沒(méi)有詳細(xì)提到他們?cè)诓《颈l(fā)之前的經(jīng)歷，僅有的Larry的邏輯不太通順的背景故事，也是一筆帶過(guò)。原著里每個(gè)角色都是由自己的復(fù)雜的過(guò)去塑造而成的飽滿有趣的人物，為什么這么好的人物塑造手段不用，偏偏把這些立體充分描繪人物的部分全都刪去，給角色只留下一個(gè)名字和一張扮演他們的演員的臉，真的好單薄好無(wú)力。難道只有黑化的人值得背景故事，其他正義角色都不配嗎。搞得Harold像男主一樣，Stu Redman存在感為零。

這集還不錯(cuò)，雖然時(shí)間線還是東一榔頭西一棒槌，節(jié)奏略快了一點(diǎn)，敘事過(guò)于簡(jiǎn)單沒(méi)有留白，但看起來(lái)沒(méi)有特別差的感覺(jué)，大概跟這集時(shí)間相對(duì)短也有一定關(guān)系。

（關(guān)于Nick Andros，原著里他只會(huì)讀唇語(yǔ)和寫(xiě)字，不會(huì)手語(yǔ)的，是一個(gè)比較極端的聾啞人?？赡転榱藬⑹碌亩鄻雍秃?jiǎn)便，也可能有時(shí)代的變遷，現(xiàn)在殘疾人有了更多表達(dá)自己的方式，這版讓Nick學(xué)會(huì)了ASL，F(xiàn)rannie還能在旁邊翻譯...也可吧，雖然Nick表達(dá)自我手段的極端和他成為天選之子的對(duì)比也是這個(gè)角色偉大的一部分。演員長(zhǎng)得不錯(cuò)，嘻嘻。Flagg獲得了更多的出場(chǎng)時(shí)間，不愧是爺爺評(píng)價(jià)的這版改編的唯一高光，雖然目前給的表演空間比較單調(diào)，但無(wú)論如何都比1994年版的那個(gè)神棍要好130倍的?。?/p>

E04：

- 一如既往的亂七八糟，一如既往的毫無(wú)留白節(jié)奏亂快，一如既往的全無(wú)角色塑造。作為書(shū)粉來(lái)看的話，感覺(jué)就是一大堆的原著片段進(jìn)行了拼湊，嗯這個(gè)場(chǎng)景我知道在哪兒，那個(gè)場(chǎng)景我也知道是哪段里寫(xiě)的，但是將它們穿起來(lái)的線，沒(méi)有。比如派spy，這是一個(gè)特別沉重的事兒，所有人都進(jìn)行了痛苦的道德掙扎，因?yàn)檫@個(gè)是讓人去送死的活兒。94版也拍得很深情，Larry勸說(shuō)Ferris法官（這場(chǎng)戲還有一句全書(shū)的至理名言經(jīng)常被各種yxh拿來(lái)quote的，就這么扔了不要了合適嗎...），還有大家用催眠的方式讓Tom記住自己的使命，催眠狀態(tài)下的Tom表現(xiàn)出來(lái)的智慧和勇氣令人動(dòng)容。但這版這事兒節(jié)奏也太快了，然后也沒(méi)給Tom催眠，說(shuō)好的智障呢，這么靈光有什么說(shuō)服力??？就是幾個(gè)片段，然后完了，跳到下一場(chǎng)戲去修電表唱國(guó)歌了！什么玩意啊。

- 角色還是單薄到可笑，過(guò)快的節(jié)奏也沒(méi)有任何的幫助，改編刪除了重要內(nèi)容讓角色更無(wú)力討厭。Nadine這角色怎么回事啊，她的掙扎呢？她拼命抓救命稻草懇求Larry和Joe救她的痛苦呢？都沒(méi)有了，一下子就黑化了，直接讓她找Harold去了。The Stand里面所有這些角色都是在懸崖邊上的角色，生死善惡的糾結(jié)是讓人感同身受，不禁去想如果是自己能做到多好？能不能比他們做得更好？這不也正是主創(chuàng)所說(shuō)的想要讓這部劇展現(xiàn)的東西嗎？完全沒(méi)有達(dá)到目標(biāo)啊兄弟們。而且所有的角色背景還是太少了，比如Tom和Nick，他們過(guò)去的事情說(shuō)得太少了，一路上的經(jīng)歷說(shuō)的也太少了，還沒(méi)走幾步呢，叭，已經(jīng)到了目的地了...

（Nick送別Tom的場(chǎng)景還是太感人了，誒呀，看書(shū)的時(shí)候就哭得不行，真的太真摯動(dòng)人了呀！這集里面有很多原著里挺重要的場(chǎng)景，雖然整體還是很碎很趕，但是看到一些熟悉的畫(huà)面感覺(jué)還是不錯(cuò)的。P.S. Nick和Tom看Hemingford Home的廣告牌上，Stephen King本人露臉，被P在了牌子上哈哈。）

E05：

- 這集還是一樣問(wèn)題吧，就是一是劇情行進(jìn)快且潦草，完全沒(méi)有留白和重點(diǎn)，二是角色單薄，素材過(guò)少，導(dǎo)致人物非常突兀。到現(xiàn)在為止，人物描述和刻畫(huà)最好的居然是Harold Lauder，雖然有錯(cuò)亂時(shí)間線搗亂，但是他有完整的背景小傳，有詳細(xì)的黑化動(dòng)機(jī)，有推動(dòng)角色發(fā)展的所有重點(diǎn)和細(xì)節(jié)...如果所有角色都像他一樣就好了。

- 這集Nadine的突然轉(zhuǎn)變真的跟腦震蕩一樣，而且她的時(shí)間線邏輯到底是怎么回事？完全錯(cuò)了吧？正確的時(shí)間線應(yīng)該是Flagg一直在引誘Nadine > Nadine對(duì)Flagg感到無(wú)比害怕 > 路上Nadine跟Larry曖昧 > Nadine和Larry在Boulder再次相遇 > Flagg進(jìn)一步對(duì)Nadine施壓，讓她做自己的新娘 > Nadine非常害怕，走投無(wú)路的時(shí)候抓住Larry這根救命稻草，想通過(guò)與Larry結(jié)合拒絕Flagg， 但被Larry拒絕 > 失去Larry的支持，Nadine無(wú)力抵抗Flagg，完全黑化，才去找Harold的。改編邏輯理不順就會(huì)出現(xiàn)腦震蕩一般的性格動(dòng)機(jī)大轉(zhuǎn)彎。

（補(bǔ)： 這是當(dāng)時(shí)演第三集的時(shí)候發(fā)布的官方劇照，看場(chǎng)景應(yīng)該是Larry和Nadine在體育館教小孩彈吉他之后，兩個(gè)人有一段短暫的??情。但是劇里卻沒(méi)有這一段。

這段有一些碎片剪輯（不到三秒鐘，天太黑甚至看不清Larry...），被放在第五集Nadine的噩夢(mèng)中，但兩個(gè)人具體是怎么突破了孤獨(dú)和恐懼互相擁抱取暖的，一點(diǎn)都沒(méi)留。然后就沒(méi)頭沒(méi)腦地讓Nadine在第五集里去找Larry求愛(ài)了...第二集里也有鋪墊，Larry去看Harold的時(shí)候也跟Harold說(shuō)，自己在路上也有一段無(wú)疾而終的感情。總之兩個(gè)角色之間這么重要的關(guān)系就這么全部剪掉了一點(diǎn)都不剩，實(shí)在太草率馬虎了。）

- 可不可以多給Randall Flagg安排一點(diǎn)好的戲份啊，感覺(jué)現(xiàn)在分給他的都好蠢啊，浪費(fèi)角色浪費(fèi)演員！94年版的就很蠢！雖然本劇有很大進(jìn)步了但還是沒(méi)有質(zhì)的飛躍！還是覺(jué)得The Dark Tower里的黑衣人是最佳的黑衣人。而且New Vegas的所有人都好蠢啊，書(shū)里寫(xiě)的雖然都不是啥好人，但也感覺(jué)沒(méi)這么蠢吧？

- 但這集沒(méi)有時(shí)間線問(wèn)題了，演的全都是Boulder和New Vegas的事情。

E06：

- Trashcan Man出場(chǎng)好晚...而且改得也太簡(jiǎn)單了，原著中Trashcan Man屈辱的背景故事，他對(duì)火的癡迷的原因，他炸油罐廠和其他人的故事線的穿插結(jié)合，黑衣人對(duì)Trashcan Man的指引，以及他在沙漠里干渴時(shí)看到水源的海市蜃樓幻象，還有他終于匍匐在黑衣人腳下的虔誠(chéng)，這其中角色的變化和擴(kuò)展，都不是簡(jiǎn)單的奇怪肢體語(yǔ)言和扮相能夠彌補(bǔ)的。剛開(kāi)始炸油罐還是挺不錯(cuò)的，但一轉(zhuǎn)眼就到了New Vegas獻(xiàn)身黑衣人，中間什么都沒(méi)演，好失落...而且他對(duì)火的癡迷解釋不清楚，就讓這個(gè)角色又掉進(jìn)簡(jiǎn)單瘋子的類別了，違背了這個(gè)角色的本質(zhì)。King寫(xiě)的角色，不管是好人還是壞人，都不是單調(diào)的紙片人。

- 在上一集就提過(guò)，對(duì)于New Vegas的描述有些太片面和臉譜化了，就很多人搞orgy...原著不是這樣的，除了花天酒地尋歡作樂(lè)，實(shí)際還有表面看上去非常高效非常有秩序的恢復(fù)工作（因?yàn)樗麄儽菳oulder還早就已經(jīng)搞好了水電等生活必需基礎(chǔ)設(shè)施，還搞了一些武器戰(zhàn)斗機(jī)啥的，工作很高效，而且表面上也沒(méi)有歧視和矛盾，住在這里的人都還挺開(kāi)心的=。=），但實(shí)際這是一層虛偽的表象，內(nèi)在是完全不把人當(dāng)人的殘暴管理。如果用其他的作品類比的話，很像《蠅王》里Jack那一撥。1994版的改編也不是這版改編這種除了日就是打的樣子。Boulder和New Vegas這兩個(gè)世界的創(chuàng)作都是有社會(huì)學(xué)和人類學(xué)背景在其中的，不是這樣簡(jiǎn)單隨便的。

- 這點(diǎn)不是針對(duì)此劇的吐槽，是針對(duì)作品本身對(duì)Harold的態(tài)度的吐槽，從原著到改編的兩個(gè)版本，每次看到Harold最終黑化的部分都意難平。因?yàn)樗腥苏娴氖菑囊婚_(kāi)始都不在乎Harold好不好！他自己的家人討厭他，同學(xué)欺負(fù)他，他心愛(ài)的女孩Frannie，從一開(kāi)始人還沒(méi)死光的時(shí)候，就覺(jué)得他是一個(gè)累贅，不想見(jiàn)他。他確實(shí)是因?yàn)樽约恒@牛角尖被逼成這樣，他選擇了一條邪惡的路是他的錯(cuò)，但Frannie完全沒(méi)必要回來(lái)說(shuō)她關(guān)心他，因?yàn)樗揪筒魂P(guān)心他。她請(qǐng)Harold到家里吃飯，去Harold家里偷看Harold寫(xiě)的東西，都是因?yàn)樗龖岩伤胁涣季有臅?huì)毀掉Boulder，不是關(guān)心他。不是為Harold洗白，他做的事情不可原諒，我氣的是這些自詡善良的人明明從來(lái)就沒(méi)有關(guān)心過(guò)他，在他為Boulder干臟活累活的時(shí)候懷疑他，擺出一副虛偽糊弄小心翼翼的笑臉對(duì)他，就像對(duì)一個(gè)患了絕癥的將死之人一樣尷尬，卻在他被逼到黑化之后說(shuō)我們明明關(guān)心過(guò)他的呀，他怎么會(huì)這樣啊。

- 劇情都已經(jīng)進(jìn)行到這個(gè)地步了，看來(lái)是真的不打算把他們從原本自己的住處到Boulder這一路上的事情演清楚了...至少還有Stu和Larry，甚至Trashcan Man有在路上的非常重要的戲份根本沒(méi)有提及，也不知道會(huì)不會(huì)補(bǔ)上了。其實(shí)公路電影性質(zhì)的故事線是很好看的啊，不管是書(shū)還是劇，相反到了Boulder以后節(jié)奏也變得慢了，發(fā)生的事件相對(duì)來(lái)說(shuō)也沒(méi)之前那么精彩，都是一些重建社會(huì)的事情，開(kāi)全體會(huì)議，講話，爭(zhēng)論上帝給他們的指示，還有很多社會(huì)學(xué)理論，拍來(lái)也應(yīng)該會(huì)讓觀眾覺(jué)得沒(méi)什么意思的（相信結(jié)尾會(huì)讓很多沒(méi)讀過(guò)原著的朋友滿頭問(wèn)號(hào)的哈哈，認(rèn)識(shí)的很多書(shū)粉都對(duì)這個(gè)結(jié)局滿頭問(wèn)號(hào)），所以為啥不緊著好的拍，而去拍些相對(duì)沒(méi)那么精彩的部分，也是一個(gè)謎。

（這集Skarsgard演得好棒呀，沒(méi)有愚蠢的戲份了，本來(lái)聽(tīng)起來(lái)很書(shū)面，說(shuō)出來(lái)可能會(huì)有些做作的臺(tái)詞，他說(shuō)出來(lái)一點(diǎn)都不膈應(yīng)！說(shuō)出來(lái)就像狼的嘶叫一樣，真的好棒??！贊美?。?/p>

E07：

- 除了之前提過(guò)的問(wèn)題，這集很不錯(cuò)。但就還是這個(gè)之前提過(guò)的問(wèn)題呀...因?yàn)槿宋锉尘昂退茉於继盍耍员緛?lái)的高潮一點(diǎn)都不給勁。

- 之前已經(jīng)說(shuō)過(guò)，Larry Underwood不僅是The Stand里，甚至是Stephen King所有的作品中我最最最喜歡的角色，因?yàn)榉劢z濾鏡，一直都沒(méi)太過(guò)苛責(zé)最喜歡的Larry Underwood這個(gè)角色的建立和發(fā)展，但反正Larry也快沒(méi)了，還是說(shuō)說(shuō)這部劇里對(duì)Larry這個(gè)角色的垃圾拓展吧…Larry Underwood在致命病毒流行之前，是一個(gè)剛剛成名的爵士歌手，他的大熱單曲Baby Can You Dig Your Man?給他帶來(lái)了名利，他性格里的魯莽，懦弱和逃避卻讓他對(duì)這個(gè)事實(shí)不知所措，將自己迷醉在藥物和酒精中，因此欠了唱片公司好多錢(qián)（劇中改成了一個(gè)抄襲嫌疑？沒(méi)啥意義感覺(jué)…），他從西海岸的洛杉磯逃回自己的家鄉(xiāng)紐約，回到母親身邊，母親對(duì)他很失望，知道他是惹事欠錢(qián)了才逃回家的；此刻病毒爆發(fā)，母親染病死亡，Larry獨(dú)自一人上路后連續(xù)遇見(jiàn)了Rita Blackmoor和Nadine Cross，前一位在跟Larry產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)之后自殺，后一位雖然跟他相互產(chǎn)生好感，卻因?yàn)樽约旱脑蚓芙^了Larry的好意，這兩個(gè)挫折給了Larry很大的打擊，他知道自己是什么樣的人，跟他接觸久了或有交情的人都跟Larry說(shuō)過(guò)他的幼稚和懦弱，魯莽和自負(fù)，說(shuō)他不是一個(gè)好人，他自己知道自己不是好人，他想做個(gè)好人，但他一直都沒(méi)有從頭開(kāi)始的勇氣，病毒爆發(fā)給整個(gè)世界按下重啟鍵后，Larry也試著改正自己的缺點(diǎn)，希望能做個(gè)負(fù)責(zé)的正義的好人，但Rita和Nadine的意外讓他一次又一次回到原點(diǎn)，兜著自我懷疑和自我痛恨的圈子，幾乎就要放棄做好人的希望；原著中，Larry從上路之初就跟著Harold留下來(lái)的指示一直走著，除了客觀含義，這也是暗示著Larry的痛苦和Harold的痛苦如出一轍，甚至可能走上同一條路；這時(shí)Larry在不斷壯大的幸存者隊(duì)伍里遇到了Lucy Swann，她愛(ài)Larry，知道他本性善良，同時(shí)理解Larry的痛苦，也能跟Larry針對(duì)他的缺點(diǎn)和問(wèn)題理智地交流，她和不說(shuō)話的小孩Joe一起教會(huì)了Larry愛(ài)與忠誠(chéng)，給了他重新開(kāi)始的勇氣，最終走上了和Harold截然不同的道路。所以就算Larry最后沒(méi)了我也不覺(jué)得很難過(guò)或者沒(méi)有意義，因?yàn)長(zhǎng)arry已經(jīng)擁有過(guò)Lucy，擁有過(guò)成長(zhǎng)和責(zé)任，擁有過(guò)奉獻(xiàn)和善良，他為了Lucy可以視死如歸地去上黑衣人的刑架，有勇氣去走萬(wàn)丈深淵中間那條叫做正義的小路，正如他的單曲里唱的那樣：Baby, can you dig your man? He’s a righteous man. 雖然改變是Larry自己做出的，但Lucy是他變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和動(dòng)力這點(diǎn)是毋庸置疑的。但是本劇居然決定把Lucy Swann全部刪掉啦，于是Larry剩下的戲份就是：跟Rita吵架，被Nadine強(qiáng)吻，教Joe彈琴，原來(lái)你也看不出他怎么不好，現(xiàn)在也看不出他怎么變好，沒(méi)有任何素材和拓展能夠展現(xiàn)如此動(dòng)人的角色變化，這還是非常恨的。1994年版刪掉了Rita，把Rita的戲份安排了Nadine，這個(gè)改動(dòng)還是可以接受的，因?yàn)長(zhǎng)arry角色的杠桿是支在Lucy身上的。所以2020版刪掉Lucy實(shí)屬迷幻操作，導(dǎo)致Larry這個(gè)角色沒(méi)有任何實(shí)質(zhì)的變化，一點(diǎn)也不動(dòng)人了，哭。不過(guò)不是演員的問(wèn)題，Jovan Adepo是很優(yōu)秀的Larry Underwood，播出之前的懷疑一掃而空。

（這集編劇是Owen King，Stephen King的二兒子，也是作家，還和父親合作創(chuàng)作過(guò)一本書(shū)。他也是這一版The Stand的制片人之一。）

E08：

- 最終章The Stand基本滿意，除了cross被改成了deluge有點(diǎn)心理落差（真的很想看Larry被釘十字...），但整體的過(guò)程還是挺好的，尤其是the hand of god改得沒(méi)那么神棍了，就是拍得有點(diǎn)跳躍，有點(diǎn)鬧。13萬(wàn)遍表白Larry Underwood，真的，太愛(ài)他了，就憑Larry一個(gè)人可以改三星的水平。

E09：

- 刪掉了所有Tom救Stu的場(chǎng)景，盡管這段情節(jié)很好看，時(shí)間跨度很長(zhǎng)，Stu因?yàn)閭诟腥?，情況一度危急，加上大雪封山，這段還是很緊張刺激的，而且其中還應(yīng)該會(huì)有一次Nick詐尸；還有Frannie的寶寶感染病毒，大家經(jīng)受的懷疑和痛苦，這些都沒(méi)有了，服了?。。∩习夙?yè)重要的情節(jié)，說(shuō)刪就刪了，留下的都是一些無(wú)聊的東西，用旁白蓋過(guò)...這個(gè)劇能有n種可能把它拍得有趣好看，主創(chuàng)堅(jiān)定地選擇了最無(wú)聊的方向，刪去了所有最好最精彩的情節(jié)，太厲害了！不得不服。

- 第八集的吐槽里提到了Larry的愛(ài)人Lucy Swann這個(gè)角色被刪掉了，這集臺(tái)詞里居然還膽敢隨便提到她把她作為一個(gè)野雞路人甲角色...刪掉Lucy Swann不僅是刪掉了一個(gè)經(jīng)典的Stephen King女性角色，更毀掉了Larry Underwood這個(gè)角色。

- 感謝Stephen King當(dāng)年的編輯堅(jiān)定地?cái)赖暨@個(gè)又臭又長(zhǎng)的結(jié)尾，原著最終定稿的結(jié)尾比較好，笑死，真是槽多無(wú)口，原本的結(jié)尾是沒(méi)有Frannie掉井的神棍經(jīng)歷的。這個(gè)未使用的結(jié)尾簡(jiǎn)直了！爺爺早期作品那些裹腳布般的結(jié)尾屬性一個(gè)不差，太淺白太直接了，然后這種過(guò)于個(gè)體過(guò)于魔幻的結(jié)局對(duì)原本踏實(shí)的創(chuàng)作也沒(méi)有任何幫助，編輯的選擇是正確的！最后一幕還是按照原著改的，Russell Faraday崛起，歷史就是不斷揭開(kāi)傷疤的輪回。

補(bǔ)：扮演Tom的Brad William Henke的演員透露第8集有一個(gè)鏡被剪了，是原著的情節(jié)，Nick的靈魂突然出現(xiàn)在Tom身邊，讓他去找Stu，然后Tom就發(fā)現(xiàn)了來(lái)找他的金毛Kojak，順利找到Stu。后來(lái)應(yīng)該還有Nick教Tom怎么照顧骨折又感染的Stu度過(guò)危險(xiǎn)期，這個(gè)我覺(jué)得壓根就沒(méi)打算拍，因?yàn)檎縿《伎瓷先ヮA(yù)算不太夠的樣子，那段戲要一個(gè)雪山上的大酒店，應(yīng)該沒(méi)這個(gè)條件做。

其實(shí)我覺(jué)得第九集很短，真的有點(diǎn)過(guò)于短了，再加上十分鐘也沒(méi)問(wèn)題，這十分鐘足夠拍一些Tom救Stu的戲份了，其實(shí)不拍也不是不可，反正有臺(tái)詞說(shuō)明是Tom帶Stu回來(lái)的，就是覺(jué)得可惜唉...很多有著Stephen King標(biāo)簽的東西，粉絲喜歡的東西被這樣放棄了...讀過(guò)Stephen King的作品的人都知道他十本小說(shuō)里至少有八本結(jié)尾大決戰(zhàn)的情形是：百年不遇一次的大雪（雨，風(fēng)等極端天氣）封山/封城，暴風(fēng)雪（雨）在窗外呼嘯，男主在此之前意外斷腿，但卻要用這條還沒(méi)養(yǎng)好的斷腿開(kāi)車勇斗邪惡拼得生機(jī)（其他疾病也適宜，如：Mr. Mercedes系列最終章End of Watch決戰(zhàn)就是男主胰腺癌撐不住了），Stu最終也是這樣的，拖著還未完全恢復(fù)的斷腿帶著Tom開(kāi)雪車回到Boulder，這是一個(gè)打著強(qiáng)烈Stephen King烙印的情節(jié)，就真的很想看，可惜沒(méi)得看。

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寫(xiě)在最后：這版改編真的差勁，一開(kāi)始就踩雷，把對(duì)可怖絕望的pandemic的生動(dòng)描寫(xiě)全部刪去，搞了一個(gè)自作聰明實(shí)際全無(wú)邏輯不知所云的混亂時(shí)間線，忽略角色發(fā)展所需要的時(shí)間空間弧度，無(wú)論角色刻畫(huà)還是敘事都是簡(jiǎn)單的片段，卻沒(méi)有將其連起來(lái)的線索；后半段好不容易在敘事上走回正道，卻大刀闊斧毀掉原著里寫(xiě)得這么好的角色，把能讓角色立體豐富的素材全部刪去，角色無(wú)動(dòng)機(jī)無(wú)情感如紙片一樣薄，最終改得最好的角色竟是Harold Lauder；雖然The Stand確實(shí)沒(méi)法改，篇幅太大了，但能在這么大篇幅里把精華都刪去，留下的全是無(wú)用的廢料也是厲害了。改編Stephen King的作品最怕不按照常理出牌，沒(méi)好處的，不要拿好書(shū)拆分單元格再重新排列，沒(méi)用。別怕它通俗，爺爺寫(xiě)的就是通俗文學(xué)，不要刻意裝比！裝比會(huì)毀書(shū)。

演員表現(xiàn)基本過(guò)關(guān)吧，但大多受累于糟糕的角色改編和塑造，表演空間著實(shí)不多，Larry Underwood這樣King寫(xiě)作生涯創(chuàng)作的最佳角色之一，被改得像個(gè)打雜的配角番。更別提Stu Redman和Frannie這種大男主和大女主，簡(jiǎn)介不寫(xiě)你看得出這兩位是主角？因?yàn)镠arold Lauder的改編是最徹底完成度最好的，所以O(shè)wen Teague自然也就成了表現(xiàn)最佳的演員沒(méi)有之一，他完美無(wú)畏的表演拯救了這版乏善可陳的改編。同樣贊美Jovan Adepo的與原著完全不同的Larry Underwood，在開(kāi)始之前對(duì)Jovan有很多懷疑，因?yàn)長(zhǎng)arry不是黑人，而且唱黑人爵士的白人歌手這個(gè)設(shè)定，也是人們都不認(rèn)識(shí)他，他可以在病毒后的世界隱姓埋名重新開(kāi)始的原因。改編把隱姓埋名這一點(diǎn)合理地改變了，所以他的膚色變得無(wú)所謂了，也給了我更開(kāi)放的態(tài)度和視角去看待去喜歡這一版的Larry，本身就是我最喜歡的角色，看到他那種代入感和親切感非常強(qiáng)，所以就算Larry的改編有些問(wèn)題，Jovan Adepo真誠(chéng)的表演和我本身對(duì)Larry的粉絲濾鏡也掩蓋了這些問(wèn)題。

最后還是感覺(jué)遺憾，這個(gè)計(jì)劃大概真的是無(wú)法善終，將近十年的醞釀，從一開(kāi)始的Ben Affleck助力改編，到下一個(gè)接手的導(dǎo)演要把它當(dāng)成巨大ip連拍四部系列電影的光輝前景，再到Josh Boone把它降級(jí)為新版迷你劇，到出來(lái)這個(gè)形狀的成品...大概有的作品的流芳百世只存在與紙頁(yè)間吧，一千五百多頁(yè)的大部頭，改編取舍還是太難了。1994年版的迷你劇仍然是這部神作最好的改編。本輪毀書(shū)結(jié)束，拜拜了The Stand！作為被虐千百遍的書(shū)粉，繼續(xù)期待下一輪——Apple TV+制作的Stephen King另一部生涯最佳的神作Lisey's Story改編...