說(shuō)在前面：有人說(shuō)這部電影是個(gè)油膩大叔的意淫，有物化女性嫌疑。但我想說(shuō)的 是，這部電影從頭到尾就是女性主義影片?。?！何來(lái)的意淫和男性凝視?!

還有，筆者性別為男，勿噴我打女拳（doge）

影片的開(kāi)頭，杰羅姆的船在河上行駛，此時(shí)站在橋上的奧羅拉以更高的地理位置俯瞰男性?？尚Φ氖墙芰_姆根本就沒(méi)注意到她的存在，這是對(duì)杰羅姆男性沙文主義傲慢的體現(xiàn)。

女性俯瞰男性

電影以?shī)W羅拉又一次站在陽(yáng)臺(tái)上俯瞰的場(chǎng)景結(jié)束，畫面中的克萊爾斥責(zé)她出軌的男友，這是一個(gè)純粹女性主義的視角，在這一視角中展現(xiàn)了男性的虛偽和女性的解放。

女性俯瞰女性的獨(dú)立解放

從以上兩個(gè)典型案例看出，影片所謂“上帝視角“即奧羅拉或者女性視角，這是對(duì)男性話語(yǔ)權(quán)的終結(jié)。

侯麥不愧是最懂女性的導(dǎo)演之一，他繼承了新浪潮派導(dǎo)演女性主義的傳統(tǒng)！

接下來(lái)細(xì)節(jié)的講一下我怎么看《克萊爾的膝蓋》中的女性主義思想！！

初看侯麥《克萊爾的膝蓋》，想：就這都算新浪潮？特呂福，戈達(dá)爾的都市是自由而粗糙的；雷乃，伯格曼的夢(mèng)境是鬼魅而精致的。侯麥“做作般”小清新式的田園化控訴，與我認(rèn)知中那場(chǎng)轟轟烈烈的新浪潮中截然不同。就像影片中表現(xiàn)的情欲一樣，侯麥的風(fēng)格也可謂是達(dá)到一種色而不淫的境界。情人間在烈日午后與公園林蔭中的躁動(dòng)，宛如他們潔白皮膚下躍動(dòng)的血液。呈現(xiàn)給觀眾的是純潔與童真的現(xiàn)實(shí)，背后是新浪潮派對(duì)新價(jià)值體系和倫理道德的辛辣。片中處處都充斥著情欲（eros），表現(xiàn)的卻恰恰是主角杰羅姆精神層面的性無(wú)能。

Part1：從弗洛伊德圣母-妓女情結(jié)談人物身份

弗洛伊德《愛(ài)情心理學(xué)》中提出了“圣母-妓女”情結(jié)，男人的愛(ài)情中總有白玫瑰與紅玫瑰的身份，更確切來(lái)說(shuō)：“男人總幻想有一位融圣母、處女、妓女于一身的完美女性”。

圣母妓女情結(jié)

《克萊爾的膝蓋》中出現(xiàn)了四位女性主角，分別是：作家?jiàn)W羅拉，妹妹勞拉，勞拉的同母異父姐姐克萊爾，以及主人公杰羅姆的未婚妻（在影片中從未出現(xiàn)）。

奧羅拉，勞拉，克萊爾三人正是對(duì)應(yīng)了圣母，處女與妓女的身份。

奧羅拉與杰羅姆相識(shí)多年，保持著友誼的關(guān)系，雙方一直都有戀愛(ài)的傾向。奧羅拉將杰羅姆作為“實(shí)驗(yàn)的小白鼠“（電影中的比喻），以他為基礎(chǔ)進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作。 因此后者享受一種不可反抗的被征服感。奧羅拉是一位不可褻瀆而具有宗教性威嚴(yán)的女性。

倆人在肉體上始終不能接近，源于圣母的不可褻瀆性

杰羅姆處于被支配地位并享受作為男性性無(wú)能般的被征服感。在他眼中，奧羅拉逐漸擁有一個(gè)不可觸碰的圣母般形象。勞拉是蠢蠢欲動(dòng)的妙齡少女，杰羅姆對(duì)她的情欲從好奇轉(zhuǎn)變成了保護(hù)，從”興趣“變成了”羈絆“。

迎面走來(lái)的你讓我如此蠢蠢欲動(dòng)

與之比較的則是克萊爾，杰羅姆對(duì)克萊爾的情欲則是完全處于“洛麗塔”式肉體的渴望，而這渴望最后凝聚在了“膝蓋”這一物象上。在杰羅姆眼中，克萊爾無(wú)疑是墮落的，因?yàn)樗灰粋€(gè)混蛋男友控制。杰羅姆追求克萊爾，同時(shí)又渴望救贖她的墮落。影片最后克萊爾在杰羅姆的“感化”下哭泣而獲得救贖，于是杰羅姆完全化為幻想中的英雄，并從如此大男性主義般的意淫中得到滿足。

集墮落與純真于一體

影片中那位神秘而從未出現(xiàn)的未婚妻，我們不妨大膽預(yù)測(cè)，她便是上述三位女性結(jié)合的理想型。

Part2：承接弗洛伊德議論，談男性凝視破滅和性無(wú)能的產(chǎn)生

影片中的杰羅姆擁有“性無(wú)能”（或許更多是精神層面的）的潛質(zhì)。

奧羅拉，勞拉和克萊爾三人對(duì)應(yīng)的圣母，處女與妓女形象在結(jié)尾都以一種諷刺的形式消解了。

奧羅拉知道杰羅姆離開(kāi)才說(shuō)出了自己訂婚的事實(shí)，杰羅姆為此感到一絲憤怒，在他心中這就如同是圣母瑪利亞再婚。崇拜的摧毀也讓杰羅姆失去了安全感。

勞拉也有一個(gè)曖昧對(duì)象并且擁有身體接觸，這與杰羅姆對(duì)勞拉”處女“ 的預(yù)設(shè)大相徑庭，純潔性的墮落也消解了杰羅姆內(nèi)心意淫出所謂的那個(gè)父權(quán)主義的威嚴(yán)。

杰羅姆渴望克萊爾遠(yuǎn)離她的男友，更大程度上只是便于自己對(duì)克萊爾的接近。這一”救贖“的過(guò)程是自私的。電影的結(jié)局克萊爾獲得了女性的獨(dú)立而杰羅姆卻失去了一切。所有情欲都在”摸膝蓋“這一件事上得到了滿足。而克萊爾也不再滿足墮落”妓女“的形象。

杰羅姆沒(méi)有能力使這三位女性一直達(dá)到內(nèi)心的預(yù)設(shè)，從根本上來(lái)說(shuō)侯麥也借此否認(rèn)了女性被物化的可能性。在這一過(guò)程中杰羅姆也徹底走向了性無(wú)能。作為三位女性的結(jié)合體”未婚妻“，在六年相處過(guò)程中與杰羅姆一直出一分分合合狀態(tài)，其實(shí)也是否認(rèn)了”完美女性“的存在。其根源在于男性凝視中的期待與男性”性無(wú)能“之間的矛盾。

杰羅姆存在精神上的性無(wú)能

Part3：男性話語(yǔ)權(quán)的徹底破滅：

影片仿佛從杰羅姆男性的視角展開(kāi)，但我們?nèi)钥梢园l(fā)現(xiàn)，杰羅姆也徹底成為奧羅拉的小白鼠?？刹赖氖?，他以之作為借口去釋放情欲（指接觸勞拉與克萊爾），其實(shí)是男性話語(yǔ)權(quán)自甘墮落的過(guò)程。而話語(yǔ)主導(dǎo)權(quán)也最終轉(zhuǎn)向了奧羅拉。

電影的結(jié)尾，杰羅姆永遠(yuǎn)難以從奧羅拉身上獲得情欲的滿足，結(jié)局中勞拉釋懷了與杰羅姆的感情，克萊爾也爭(zhēng)取了女性的獨(dú)立與反抗能力；而杰羅姆兩手空空地回去。也就是說(shuō)，電影的結(jié)尾是女性主義的勝利和杰羅姆這一大男子主義徹底的“陽(yáng)痿”。

另一方面正如本文最開(kāi)頭兩個(gè)例子，都是以女性審視視角展開(kāi)，即男性凝視的徹底破滅。

因此這是一部女性主義電影。

被抑制的情欲，“陽(yáng)痿”的男性話語(yǔ)權(quán)

盡管我不想要她，但我覺(jué)得自己對(duì)她好像有一種權(quán)利：這種權(quán)利來(lái)自我強(qiáng)大的欲望本身。我相信自己比任何別的人都更配得上她。比如說(shuō)昨天，我在網(wǎng)球場(chǎng)上看著那些情侶，我告訴自己，在每個(gè)女人身上，都有一個(gè)容易受傷的地方。有的女人是脖子，有的女人是身材和手。對(duì)克萊爾來(lái)說(shuō)，如果是這種姿勢(shì)，在這種光線下，她最容易受傷的地方在于膝蓋。你看，這就像我的欲望的磁極，這一點(diǎn)非常明確。如果她允許我的這種欲望繼續(xù)發(fā)展下去，聽(tīng)?wèi){這種欲望，我首先會(huì)放上我的手。然而，她的膝蓋上放的是她天真幼稚、傻呆呆的男朋友的手 。那只手 ，實(shí)在太愚蠢了，讓我非常震驚。

在éric Rohmer的作品里，道德的邊界早已模糊不清，歸于原點(diǎn)。什么都沒(méi)發(fā)生，只有思考仍舊存在，一架攝影機(jī)，幾位演員，最時(shí)髦的打扮，風(fēng)花雪月的劇本，平淡如水的瑣碎和難以琢磨的愛(ài)情細(xì)節(jié)，以及一位導(dǎo)演。簡(jiǎn)潔不失風(fēng)情，滲入骨子里的法式風(fēng)情。除了優(yōu)雅的情節(jié)與情感，對(duì)于trendy而言，是一份不可磨滅的西歐海岸古著記錄。

Jerome把愛(ài)情看成一場(chǎng)戲劇，在這場(chǎng)戲劇里，他是永遠(yuǎn)的阿多尼斯。他認(rèn)為自己已經(jīng)完全掌握了，所有女性應(yīng)被他臣服。想必經(jīng)歷了幾次多情的失望之后，他滿足一段沒(méi)有激情的婚姻，盡管他仍然穿梭于不同女子。

Claire的闖入則是這場(chǎng)愛(ài)情戲劇里最大的變數(shù)。她貿(mào)然闖入不屬于她的劇本，挑起了Jerome欲念。修長(zhǎng)的雙腿流淌肉欲長(zhǎng)河，欲念的種子早已種下。Jerome作為一個(gè)“道德”的維護(hù)者、怯懦的敘述者，像蒙著眼睛的堂吉訶德和桑丘用火把幻想著自己接近太陽(yáng)一樣，他用一塊膝蓋掩蓋著實(shí)際欲望的龐大，自詡冷靜的理性，實(shí)則以自負(fù)與自以為是來(lái)抑制自己的欲望。

睿智的對(duì)話和華麗的攝影為éric Rohmer未來(lái)幾年的作品提供模版，作為新浪潮的孩子，被洞察力和以催眠與雄辯的方式表達(dá)自己的觀點(diǎn)能力所震撼。

恐懼尋樂(lè)，恐懼愛(ài)，卻始終對(duì)肉體之歡充滿新鮮感。隨著夏日漸漸匿跡銷聲，任何黃金期的事物都難永存，你俊美，我癡狂，我們是如此美式的我們，予我些許以記刻此生，一個(gè)美夢(mèng) 一段人生 一個(gè)摯愛(ài)之人，讓我嘗盡極樂(lè)與憂憤，如諾曼洛克威爾。你我的故事沒(méi)有夸大的宣稱，只有你和我，我的自我本我和真我都愛(ài)那閃耀的鉆石，我的寶貝，一如那緋紅之植和四葉草，一遍又一遍 我的甜心，若你并不是屬于我的，我會(huì)無(wú)比嫉妒你的愛(ài)。

我會(huì)無(wú)比嫉妒你的愛(ài)。

電影的最后，男主角喜不自勝的對(duì)女作家說(shuō)，像一個(gè)孩子那樣圍著床欄淘氣地歪著頭：“我不僅沒(méi)讓她不自在，自己也沒(méi)有害怕，我認(rèn)為這是欲望的表現(xiàn)，在克萊爾看來(lái)卻是一種安慰?！?/p>

這是一種勾引，或者說(shuō)，克萊爾的膝蓋是象征，象征著純潔、無(wú)邪，但足夠誘惑的吸引力，而克萊爾對(duì)此一無(wú)所知。

或許當(dāng)杰羅姆撫摸克萊爾的時(shí)候，她根本不知道如何應(yīng)對(duì)這奇怪的舉措，而杰羅姆就這樣不聲不響不知不覺(jué)完成了這個(gè)在他看來(lái)根本沒(méi)有機(jī)會(huì)實(shí)踐的行為。

杰羅姆撫摸克萊爾的膝蓋對(duì)杰羅姆來(lái)說(shuō)是一個(gè)危險(xiǎn)的動(dòng)作，因?yàn)檫@象征著對(duì)欲望的屈服，象征著對(duì)純潔的實(shí)踐，同時(shí)肯定也有很強(qiáng)的性的味道，但克萊爾只會(huì)感到奇怪和淡淡的不快。膝蓋是一個(gè)多么奇怪的部位，不像手臂那樣不在警戒區(qū)，更不想大腿那樣不容侵犯。觸碰膝蓋的行為一定程度上是可以被理解的。

也正是因?yàn)榭巳R爾膝蓋完美的弧度和光滑的角度讓杰羅姆感受到了無(wú)邪的另一種誘惑，所以他會(huì)跟女作家說(shuō)，克萊爾在勾引他，一種完全無(wú)意識(shí)的勾引。

杰羅姆借著克萊爾的膝蓋，完成了自己內(nèi)心一次非常隱秘而且安全的欲望之旅——35歲的外交官，并沒(méi)有那么多需要實(shí)現(xiàn)的欲望?；蛘呤遣皇强梢赃@樣說(shuō)，挑起欲望本身就是一件很艱難的事情。

沒(méi)有出場(chǎng)的未婚妻，是完美的，運(yùn)動(dòng)員的身材和體力，堅(jiān)毅的性格，并且兩個(gè)人沒(méi)有不能包容的沖突和摩擦；女作家，是非常親密的伙伴，但也有好幾年沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面，對(duì)彼此的近況一無(wú)所知；勞拉，父親過(guò)早去世，所以對(duì)成熟年長(zhǎng)的男性很容易產(chǎn)生好感；克萊爾，青春靚麗，男朋友健壯英俊，有點(diǎn)戀愛(ài)腦。

這樣4個(gè)女性充斥在杰羅姆的假期，勞拉和他就像做一場(chǎng)游戲，游戲結(jié)束了愛(ài)就結(jié)束了，勞拉的脆弱和無(wú)助或許只會(huì)讓杰羅姆感到責(zé)任感的壓力，愛(ài)勞拉像一個(gè)任務(wù)更像一個(gè)責(zé)任。

只有克萊爾，天真無(wú)邪的欲望化身，對(duì)誘惑最原始的驅(qū)動(dòng)力，可是這種誘惑是沒(méi)有下文的。既沒(méi)有誘惑的對(duì)象，也沒(méi)有誘惑的動(dòng)作，克萊爾的存在本身，就是一種勾引。就想杰羅姆要賣掉房子，摘下門前的玫瑰送給勞拉一樣，克萊爾就像那些玫瑰花，開(kāi)在那里，很美，你不能無(wú)視她，除了把她摘下來(lái)，別的毫無(wú)辦法。

我傾向于認(rèn)為杰羅姆對(duì)克萊爾并無(wú)非分之想，只是克萊爾的膝蓋勾起了他最原始的欲望——就像看見(jiàn)玫瑰想要摘下來(lái)一樣。

克萊爾聽(tīng)說(shuō)了男朋友和閨蜜擁抱的事情，哭了，這讓肢體接觸的安慰變得理所當(dāng)然，或許克萊爾在等待假如杰羅姆還有非分之想就反抗，但是杰羅姆只是摸了她的膝蓋，這個(gè)很難被定義為騷擾的行為，克萊爾沒(méi)辦法采取什么行動(dòng)，而這場(chǎng)欲望的冒險(xiǎn)之旅也就在這里結(jié)束了。

一個(gè)純粹的欲望本身就是很難得的，假如滿足這種欲望的方式是無(wú)傷大雅的，就更加難得。所以杰羅姆帶著得意，帶著喜悅，有點(diǎn)后怕，還有更大的成就感，在結(jié)婚之前，完成了一次比任何男歡女愛(ài)還帶給自己滿足感的欲望，心滿意足離開(kāi)了。

如果單純把他看成一部情色片，撫摸膝蓋是一個(gè)太微不足道的欲望，是隨便可以滿足的。但真實(shí)是不由分說(shuō)的，這個(gè)欲望雖然小，卻是最底層最本質(zhì)的，這才是讓杰羅姆感到又驚又喜的地方，就這樣，竟然既滿足了自己的欲望，還安慰了克萊爾，沒(méi)有人收到傷害，卻所有人都得到了滿足，多奇怪，不是嗎？

第一次看法國(guó)文藝片，敘事非常流暢有吸引力，風(fēng)光也非常吸引人，一切都無(wú)愧于大師杰作，不管是技術(shù)還是表達(dá)，都很自然熨貼，也許我再年長(zhǎng)幾歲或者是個(gè)男性就更能從這部片子中得到安慰吧。

1月11日，89歲的埃里克.侯麥在巴黎靜靜去世。電視上幾乎沒(méi)有關(guān)于這條消息的報(bào)道，大概他們都忙著報(bào)道拍攝阿凡達(dá)的那個(gè)喜歡用技術(shù)強(qiáng)奸電影的導(dǎo)演卡麥隆去了，他跟侯麥一生堅(jiān)守的優(yōu)雅精致的電影風(fēng)格基本上是兩個(gè)方向。 侯麥?zhǔn)?0年代新浪潮代表導(dǎo)演特呂弗的《四百擊》在國(guó)際影壇大放異彩后，法國(guó)影壇展露的新銳導(dǎo)演，也是新浪潮的代表人物。隨著侯麥這樣一些獨(dú)樹(shù)一幟的歐洲導(dǎo)演的離去，世界電影的多元化岌岌可危，好萊塢一統(tǒng)天下的局面將是電影的悲哀。如果熒幕上全面充斥著以感官刺激作為唯一驅(qū)動(dòng)的影片，那正是赫胥黎預(yù)言的悲劇。 侯麥的電影是無(wú)法描述的，細(xì)膩、唯美、語(yǔ)調(diào)緩慢從容，實(shí)際上，他的風(fēng)格是那樣特別以至于無(wú)法將他的片子跟其他導(dǎo)演的作品相提并論，法國(guó)總統(tǒng)薩科齊說(shuō)：“侯麥?zhǔn)且幻麄ゴ蟮膶?dǎo)演，他的作品經(jīng)典而浪漫，睿智而不傳統(tǒng)，光明而又嚴(yán)肅，富有情感和道德，他創(chuàng)造了‘侯麥’風(fēng)格，這將永遠(yuǎn)被銘記?！绷?xí)慣了好萊塢的觀眾多半會(huì)覺(jué)得他的影片沉悶不堪，但正是他將熒屏作為緩緩思考空間的能力令人感到驚嘆。他一點(diǎn)也不急著去哪兒，時(shí)光悠長(zhǎng)地停留在午后的光線中，內(nèi)心一絲情感的漣漪都可以被他細(xì)致優(yōu)美地展開(kāi)、注視。他完全不怕觀眾期待落空，不，他好像就不是為了取悅觀眾而來(lái)，對(duì)于觀眾的期待毫無(wú)興趣?？墒牵绻^眾足夠耐心，足夠敏感，足夠安靜，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，內(nèi)心那些一閃即逝的微妙情感竟然被人捕捉住，這樣細(xì)膩入微地舒展開(kāi)來(lái)。他的電影看似平淡，卻有著難以描繪的魅力，《克拉爾之膝》里的少女克拉爾清新純潔，像剛割過(guò)的草坪清晨的陽(yáng)光，散發(fā)著動(dòng)人芬芳，美麗難以抵擋，影片的高潮出現(xiàn)在主人公不可自抑地將手放在克拉爾的膝蓋上，隨后又自然滑落，就是這樣一個(gè)幾乎無(wú)法描寫、無(wú)法定格、無(wú)法抓捕的情感體驗(yàn)，整個(gè)心理過(guò)程被他演繹得仿佛一支既輕柔又熱情的交響曲，侯麥就是那個(gè)含而不露睿智的指揮大師。 侯麥的一生樸素低調(diào)，他不接受采訪，也不喜歡拍照，不穿名貴衣服，經(jīng)常坐公交車，他說(shuō)，坐公車可以看人家，聽(tīng)人家說(shuō)話。戛納電影節(jié)負(fù)責(zé)人說(shuō)：“侯麥證明了低成本同樣可以拍出偉大的作品，這在我們這個(gè)時(shí)代顯得尤為難得?！?侯麥不是來(lái)講激動(dòng)人心的故事的，他喜歡反復(fù)研磨一次心動(dòng)，一點(diǎn)起伏，像一個(gè)藝人，專心陶醉于自己的世界，精雕細(xì)琢，完全不管這個(gè)作品是否可以賣錢可以賣多少錢，他的作品不是根據(jù)誰(shuí)要看給多少錢在流水線上制作的工業(yè)成品，而是深具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)品，執(zhí)著探尋著令他著迷的內(nèi)心世界。