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1 ) 專訪《我的父親焦裕祿》導演：9500萬共產黨員都應該來看這部電影
采訪、撰文/法蘭西膠片
7月20日晚，鄭州洪災，我刷著微博，在朋友圈本能地轉著救災信息，各種求救電話啊，受災表格啊，幾乎一宿沒睡。直到21日凌晨四五點，前方搶險信息不再高頻更新，我才緩緩躺下。躺下也沒立刻睡著，半迷著眼睛，漸漸意識到屋里有了輪廓。
也就睡了三鐘頭，在這錯愕、難過的時刻，萬達影業(yè)的朋友發(fā)來一個看片邀請，說他們有一部主旋律電影半個月后要上。
我聽著胸口就有點憋悶，干嘛要在這個時候看一部“歌頌體”？干嘛是今天？試問誰看得下去？
我說能回頭再說嗎。對方說，這部主旋律有些內容和你想得不太一樣。我就準備帶著七分怒目去看了。
第一場戲，有點驚，60年代，主角不惜冒著風險，從豬圈里撈上來一個知識分子右派。
頓時覺得有點意思。
很快，故事轉戰(zhàn)到河南，剛至此地，主角就經歷了一系列匪夷所思的絕望景象，三個字：窮苦死。
電影進展到中途，更震驚的情節(jié)來了——一場突發(fā)的洪災，主角身為當地書記，挨個敲醒了每一位干部，集體沖到受災一線救人。
是巧合，但巧合之下更是對現實的批評。
這部電影叫《我的父親焦裕祿》，導演范元，峨眉電影制片廠的“50后”老將，同時也是90版《焦裕祿》導演王冀邢的老同事，20多年沒上大銀幕，這次迅雷出手。
雖然范元自嘆早已被這個時代淘汰，但是《我的父親焦裕祿》能點燃他，有一個長久的原因。
他迫不及待地想重新探討一件事——真正的干部，真正的共產黨官員，應該是什么樣？
“我們今天見到的官員，那確實是‘官’，一個比一個像‘官’，哪怕職位再小，就一科級，他一出來，你就知道他是個當官的，更別說現在的縣委書記，我真的見過太多這樣的書記，坐著小轎車，走到底下，站在田埂上指點江山，周圍站一大堆人點頭哈腰，然后上車拍拍屁股走人，這就是今天官員留給大家的印象——大家已經很反感了！”
一聊起來，就能感到范導是個老派，拍這部《我的父親焦裕祿》，做了非?？b密的取舍、平衡，在今天想做到主旋律下有所表達，必須拿捏住分寸。
“以往的主旋律電影有一些模式化概念化的東西，觀眾是厭倦的。一聽說是主旋律，大家就想到豪言壯語，標一個口號，主角神一般的存在，觀眾對此有一些排斥了?！?/p>
他很有這個沖動，電影也很有這個受眾區(qū)間的感染力。
“一位層級很高的官員，看完后，在放映間坐了10多分鐘都不起來。最后他們握著我的手說，你這個電影就是一面照妖鏡，9000萬中國共產黨員都應該來看一下這部電影?！?/p>
對于一位老制片廠工作的老導演，這樣的評價，振聾發(fā)聵，也問心無愧。
但對于我們今天的社會，對于我們今天的現實，范元導演依然陷入深度的焦慮中，“我拍完這部電影，沒有一天是開心的，我心里一直是很沉重很沮喪。”
本篇深度采訪，8000余字，都是抖擻的字。
01.經典之光
第一導演：首先我很好奇，你20多年沒拍電影，怎么就進入到這樣的創(chuàng)作上來呢，其中的過程是怎樣的？
范元：就在去年的這個時候，2020年8月2號，我第一次看到劇本，接著8月4號和制片人見面，6號和監(jiān)制見面，16號到蘭考和焦守云二姐（焦裕祿之女）見面，這個事就定下來了。
第一導演：節(jié)奏這么快？可是你怎么預估這個項目呢？
范元：他們之前也找過一些導演，找到我的時候，時間確實比較緊張了，當時明確要在10月中旬開機。
因為以往拍電影，我前期案頭工作至少要半年，包括看景，確定演員，寫導演工作臺本……可是這次特別緊，就一個多月，同時還有一些事務性的事，比方說和其它單位的合作，聯(lián)合出品方的很多活動我都必須參加。
在這個過程當中，我腦子里一直在琢磨怎么拍這個戲。當我看完大量的資料，和二姐反復交流后，這個片子開始慢慢清晰起來，我還是有一點信心的。
最后留給我寫導演工作臺本的時間只有11天，寫完已經是9月底了，趕到山東博山就開始最后的籌備工作，大量的演員入組，那么多需要加工的場景，很緊張……現在來看，因為大家的心氣都比較一致，最終完成度還是比較高的。
第一導演：當時為什么找你來拍，是預感到你對這個項目有興趣？
范元：他們一開始可能沒有怎么考慮我感不感興趣，只是覺得我是一個人選，交流下來，大家的目標挺一致，溝通比較好，能談到一起。
第一導演：這個目標是什么？
范元：我會把這個片子拍成什么樣子，在我的表述下，他們能接受。
第一導演：焦家的訴求是什么？你的負擔又是什么？
范元：以往的主旋律電影有一些模式化概念化的東西，觀眾是厭倦的。一聽說是主旋律，大家就想到豪言壯語，標一個口號，主角神一般的存在，觀眾對此有一些排斥了。
二姐跟我說得最多的就是，她父親是一個很溫暖的人。我就在想，我有沒有能力把焦裕祿還原成一個人，就像他在你的身邊呼吸。
其實焦裕祿并不完美，他有很多很多遺憾和欠缺的事，對母親、妻子、兒女來說，他不是一個能做到天衣無縫、滴水不漏的人，沒有，他虧欠得太多了。
當然，之前1990版《焦裕祿》是中國電影史上的高峰了，這是大家公認的，李雪健老師的表演也是登峰造極。特別湊巧，我本身就是峨眉電影制片廠的導演，90版《焦裕祿》就是我們峨眉廠拍的，王冀邢導演就是我同事，所以你想我這個壓力是非常之大，不是一般的大。
第一導演：拍之前跟王冀邢導演交流過嗎？
范元：拍前沒交流，拍之后，我們倆做了一個節(jié)目，前后30年兩個拍焦裕祿的導演坐在一起聊了聊，蠻有意思的。他很喜歡我這一部，這個節(jié)目很快就能看到。
02.拍攝之苦
第一導演：做這部電影的過程中，有沒有冒出一些顛覆性的表達？
范元：很多觀眾看完這部片子，覺得有很大的突破。第一，60年代初，這是建國后非常艱難的一段歲月，我們拍了蘭考當地的逃荒、要飯、餓死小孩、吃大雁屎等等，這些情節(jié)以前大家都不太好去表現，因為它過于負面。但如果沒有這些東西，我心中的焦裕祿是不成立的。
所以我想了很多辦法，這在分寸上對導演來說是一個考驗。比如反復強調焦裕祿見不得別人受苦的這種人格，同時片尾在與母親訣別時把這種人格的成因揭曉出來，實際想強調的是忠孝不能兩全。
忠孝不能兩全的核心就是先天下之憂而憂，后天下之樂而樂，焦裕祿沒有享受到，也沒有看到。他在蘭考做書記的475天，實際上不到一年半的時間，很短，他就去世了。475天改天換地？這是不可能的，沒有這種可能的，但他留下來的精神一直受用到現在，才有著蘭考的今天。
第一導演：剛才說餓死小孩的戲，焦裕祿剛到蘭考就救下來一個快斷氣的孩子，這個戲是怎么衡量的？
范元：這個是這樣的，在導演臺本里面，救小孩這場戲在后面，大概在三分之二的地方。后來剪的時候，我們把這場戲移到前面來，和其它救民的戲并到一起，也是想讓這種沖擊力更強烈一點。
這就是當時蘭考的現狀啊，孩子快餓死，但還沒斷氣，家里人卻已經決定把孩子扔了。緊接著我們拍了要飯一家人的戲，他們就連吃大雁屎也藏著不讓別人知道。再跟著，拍火車站難民，那種一擁而上扒火車的景象，令焦裕祿非常震驚。
第一導演：很像《一九四二》里的河南難民。
范元：對。扒火車這個戲我們是在山東博山拍的，這是焦裕祿的故鄉(xiāng)，也是中國孝文化的發(fā)源地，當地政府和老百姓給了我們非常大的支持。
我就舉一個例子，扒火車這場戲，我們用了幾百個群眾演員，這些群演聽說是拍焦裕祿，就來了，一大早就去換戲服、化妝，一直排練到晚上，沒有任何一個人要一分錢。山東政府還專門給我們調了一個車頭，按我們的要求把車皮編組，那條路好多年都沒有火車走了，必須慢慢地開進來，一會往前，一會往后，一會走了，一會又回來了，折騰了一晚上，也很危險的。
第一導演：我插問一句，我單純好奇，就是拍焦裕祿帶頭吃大雁屎，那道具是拿什么做的？
范元：我還真不知道是什么，當時我跟道具師要求，他們往嘴里咽的東西肯定不那么好吃，肯定不順溜，一定是干澀難嚼，難以下咽，只是這個東西無毒無害可以吃。
第一導演：焦裕祿出門勘察回來洗頭時洗出那一臉盆的黑水，道具又是怎么做的呢？
范元：可能是拿茶葉水兌的，現場拍的時候沒有那么黑，但后來調色時為了和環(huán)境匹配，顏色略微調深了一點。你說的這個是對的，應該淡一點，因為都洗了三次了，水不可能還這么黑。
第一導演：再說說內澇戲的拍攝吧，你知道嗎，特別巧合，電影首映當天，正好是鄭州洪災。
范元：是的，確實太巧了，正好那天鄭州發(fā)大水。我跟你說，我們拍這個戲的時候，內澇這組戲原來劇本是沒有的，我跟郭曉東討論劇本的時候就談到蘭考的三害，這個劇本里風沙、鹽堿都提到了，唯獨內澇沒提，于是我就寫了這么一組戲。
第一導演：你隨便寫幾筆，預算又要加。
范元：是，拍這一場戲我們就花了一百多萬，我們是在平地修了一個幾百平米的池子，在池子里搭了這個村，焦裕祿戲中救了一個老太太，內景外景都要拍，房屋倒塌也要真拍，當然倒塌是我們人工做的，用威亞拉倒的，費了很大的勁。
但我想傳遞的東西就是，焦裕祿把人民看得高于一切。所以那天首映完了以后，網上有很多人很憤怒，當時看了我都有點肝顫，TMD你們能不能學一學焦裕祿，深夜下暴雨，他把所有當官挨個敲醒，沖到一線去搶險。
如果都有這種精神，哪還有鄭州隧道的悲??？一而再再而三地拖延，就是不作為！包括現在南京的疫情，也一樣。
電影里確實是一個巧合，但它也恰恰說明了一點，我們缺的就是焦裕祿這種干部！
03.為官之道
第一導演：聊到焦裕祿的官員形象，其實電影一開場，他是一名車間主任，還不是書記，外形上不是很典型的官員形象，你是怎么設想這樣的開局的？
范元：焦裕祿本身是一個官員這是不爭的事實，電影開場，他是洛礦一金工車間的主任，也還是一個官員。
第一導演：那時候他的級別多高？
范元：他在洛礦其實就算高層干部了，因為他離開洛礦的時候是黨委委員，是生產調度科的科長，當時叫科長，現在應該叫處長了。在當時中國的干部體系里，你到十三級就叫高干了，他在洛礦是十四級，差一點點就是高干，所以他當時的級別是很高的。
但焦裕祿在洛礦的時候，身體已經很不好了。而蘭考在那時候是“災區(qū)栽干部”，這是一句俗語，官員是打死也不去那的，曾經有干部聽說上級要派自己去蘭考工作，嚇得嚎啕大哭，情緒崩潰，苦不苦先不說，你到了蘭考就完蛋了，你干不出什么業(yè)績來，仕途肯定到此為止。
但焦裕祿就說了兩個字：我去！
他就去了。
從一開始，我在腦子里醞釀這部作品的時候，我就一直在想——真正的干部，真正的官員，他應該是什么樣？
我們今天見到的官員，那確實是“官”，一個比一個像“官”，哪怕職位再小，就一科級，他一出來，你就知道他是個當官的，更別說現在的縣委書記，我真的見過太多這樣的書記，坐著小轎車，走到底下，站在田埂上指點江山，周圍站一大堆人點頭哈腰，然后上車拍拍屁股走人，這就是今天官員留給大家的印象——大家已經很反感了！
既然有這次幸運的機會，讓我來塑造焦裕祿這樣一個形象，那他在當年是什么樣，能不能和今天的觀眾產生共鳴，我覺得我要把這條脈絡找到。
我翻閱了大量的資料，有一點在我們電影里沒有表現，就是焦裕祿出門是不能帶現金的，哪怕有兩、三毛錢，他回來肯定一分錢都沒了，為什么？因為他見誰日子過得苦，就當場把錢給人家了。冬天他從外面回來經常一身單衣，為什么？他見別人穿得少，冷，他就自覺地脫下來，棉襖給別人了，大衣也給別人了，這些人誰啊，他一個都不認識啊！
共產黨的干部就應該這樣！只是現在很多官員他做不到。這是焦裕祿本能的共情能力，對他人的遭遇與疾苦感同身受的能力，這是非常卓越的！
我就在想，咱們今天的官員有沒有這種共情能力？老百姓的疾苦你真的感同身受，你真的痛心嗎？
第一導演：你會現場拍著拍著憤慨起來嗎？
范元：有過，但你看這個電影，基本是沒有反面人物的，唯一像反面的可能就是調查組。我們沒有給焦裕祿身邊設置真正的反派，沒有，而且也沒有在這個方向上做特別強烈的戲劇沖突。
因為這個是有風險的，風險在哪兒呢？一是意識形態(tài)上的風險，另外，你讓焦裕祿在大量的人際爭斗當中去工作，去生存，這樣內容會變得復雜，也不利于樹立焦裕祿精神，它不像今天，今天是一個官本位占了很大比重的官場形態(tài)，當官就是當官。那如果我設置很多的對立面，設置很多的反對方……
第一導演：就感覺好像過于挑釁了？
范元：對。
第一導演：還是得平衡它。
范元：對。我們強調得更多的是自然環(huán)境的惡劣，蘭考當時三害肆虐，百姓民不聊生，我們更多是跟自然做斗爭而不是和人做斗爭。
第一導演：所以電影開篇第一個情節(jié)，焦裕祿試圖從豬圈里撈出來一個被打壓的知識分子，我還蠻驚的。
范元：這個情節(jié)擱在今天也是有風險，還是我剛才說的，焦裕祿本身有傳統(tǒng)文化賦予他的共情能力，所以我們在處理的分寸上做了很多設計，我把撈右派這件事上升了一下，上升到一個民族企業(yè)的自信上，所以焦裕祿搭救陳繼光這樣一個右派，一個刑滿釋放的人，做這個事的意義就不一樣了。
我盡量避免引起不必要的理解，因為這場戲不能刪，刪了，整部電影就不成立了。
第一導演：焦女士怎么看這種處理辦法？
范元：二姐是認可的，他們都認可。我做這個戲，我覺得我的初衷一點都沒有錯。
第一導演：做官員內部試映的時候，大家看后都什么反應？
范元：一部分相當有級別的官員看完后，向我顯露的基本都是愧疚。
第一導演：明白。
范元：其中有幾位層級很高的官員，年齡也不小了，看完后，在放映間坐了10多分鐘都不起來。最后他們握著我的手說，你這個電影就是一面照妖鏡，9000萬中國共產黨員都應該來看一下這部電影！
這句話，他們是流著淚跟我說的。
第一導演：這應該就是這部電影的最健康的效果。
范元：對。
04.命運之響
第一導演：其實現實地說，在咱們當代物質世界的體貌之下，在欲望的催產式生長之下，不可能再有像焦裕祿這樣的人。
范元：首先我不否認我們目前生存的環(huán)境就是一個物化的世界，說物欲橫流也不為過，一切以物質來評判一個人的標準。
可是沒有辦法，做這部電影，我的能力也有限，我只能說一個人的精神是非常重要的。我盡可能找到這樣的一個角度來表達這個意思，我覺得我已經盡力了。
第一導演：說到精神，其實電影也有很浪漫的地方，焦裕祿陪女兒去賣咸菜，我就覺得是很浪漫的一件事。
范元：你這個說得還比較準確，我有一個大學同學，他看完這個電影給我發(fā)微信，說特別喜歡這種現實主義敘事風格下又嵌入了一絲憂傷的浪漫。
第一導演：包括焦裕祿最后看望母親，他竟然像孩子一樣從身后抱住了她。
范元：這場戲如果不這樣拍，不累積情緒，后面的忠孝不能兩全的那個下跪就沒有力量。
第一導演：關于焦裕祿的最后病痛死亡的描寫，是不是曾設想過往狠里拍？
范元：二姐和我交流的時曾說過，她聽她媽媽講的，父親在病到晚期的時候，醫(yī)生跟他們家屬說，焦裕祿的病，只有兩種可能，一種是活活餓死，一種就是活活疼死。
這句話很震憾我。當時他已經不能進食了，給他做一碗豆?jié){往嘴里灌都要流出來的。在最后的時刻問他最想吃什么，他說，想吃黃瓜，馬上給他找黃瓜，把黃瓜刨成很細很細的絲，塞到他嘴里，根本嚼不了，更咽不下去。
他最后疼得用煙頭燙自己，說是疼痛轉移法，這都是真事。本來我們拍了煙頭直接燙在胳臂上的特寫鏡頭，有滋滋的聲音，也有煙冒出來，后來拿掉了，說太殘忍，很多人看了覺得不行，接受不了。
第一導演：他不打止疼針的最深處的動機是什么？
范元：如果你這個針打下去，病能好，我就打，你打下去它也好不了，隔一會我還得疼，那何必打它。蘭考這么窮，能省一筆錢是一筆錢。
第一導演：我其實是想問，就是你有沒有半夜想過，焦裕祿作為一個肉身凡胎，他怎么會產生這種超人的特質？這個特質的根源就是政治信仰么？
范元：這個問題，我在一部電影里不可能都展現出來。對焦裕祿的生平了解后，我就覺得他能做到這些。我簡單跟你講一講。焦裕祿很小的時候，因為貧窮，父親就上吊自殺了，母親當時把他和他哥哥拉扯大。拉扯大了以后，日本人就來了，以抓勞力就把他給抓走了，送到東北撫順去挖煤，關在集中營里。那就是生不如死，他在日本人手下待了一段時間，每天在礦洞里挖煤，吃的也很糟糕，受到很多屈辱。后來他居然逃跑了，他很聰明，千里迢迢跑回了山東，但是他沒有良民證啊，沒有良民證，你無法生存。這會他開始接觸共產黨的地下組織，覺得這個孩子不錯，開始慢慢地發(fā)展他。有了組織以后，他覺得他活得像個人，他有一種很強烈的，來自于傳統(tǒng)文化當中的那種報恩的思想。你懂我的意思了吧。要從根上去刨，那就是傳統(tǒng)文化對他的影響太深了。
你剛才問我半夜有沒有想過，我不可能不想。我去焦裕祿的家看景，去生他的那個小院，現在是個文物保護單位，確定就在這個小院拍攝后，大家坐在院子里把會議開完，我說你們等我一下，我就到那個小房間里坐了一會，坐了將近10分鐘。
那10分鐘里，我跟焦書記像隔空對話一樣，我當時特別想問：你為什么是這樣的一個人？就像剛才你問我一樣。畢竟是一個肉體凡胎，你為什么能做到這個程度？所以我就加了一場戲，精忠報國，岳母刺字。
第一導演：我最后問個艱難的問題，假設，焦裕祿當時沒有離世，經歷后來的十年動蕩，你覺得他的命運會有什么改變？
范元：今年，有一位山東的退役將軍出了本書，叫《大河初心》，我不知道你有沒有看過，他花了很大的精力，把焦裕祿生平里的一切，寫成了很厚的一本書，寫得很好。
其中，也提到了你所說的這個問題。他認為，如果這樣發(fā)生，也許會是悲劇。
所以我拍完這部電影，沒有一天是開心的，我心里一直是很沉重很沮喪。
我最好的朋友都問我，說你看你都過60了，一半的人都歇菜了，都回家抱孫子了，拍出這樣一個作品，怎么一點都不興奮？
我真不興奮，我TMD都抑郁了！我為什么要把焦裕祿拍成今天這個樣子，一想你會特別難受你知道嗎？
我這個人，從沒拍過個人化很濃重的作品，從來沒有過。我也確實很多年沒拍戲了，沒拍戲的原因，是我覺得我已經被這個時代淘汰了。投資人喜歡的東西，我真的接受不了，三觀都不一樣，始終還有找我的劇本，但你產生不了共鳴。我后來就直接去大學里教書去了。直到《我的父親焦裕祿》的劇本來了，我真的眼前一亮。
我一直堅持文以載道，一開始寫小說，后來走上導演這條路，我還是想樹一個很正的東西，所以這回答了最開始你問我的問題，為什么要拍這部電影，我覺得這個東西我真的能產生共鳴，我欣賞焦裕祿、敬佩焦裕祿，因為我在身邊看不到像他這樣的人。
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2 ) 傳記 偉人
從焦裕祿同志身上,我們看到一種精神,即自力更生、艱苦奮斗的精神 。 為人民而死，雖死猶榮。影片中重點向人們展現了焦裕祿的兩次工作經歷，一次是在洛陽礦山機器廠擔任調度科長，為了完成試制兩米五雙筒卷揚機的任務，為了請人才出山，他不惜放下面子讓老婆挨家挨戶的借白面，而自己家人卻吃著窩窩頭，他從不為吃的而發(fā)愁，他愁的是如何將工作開展好，如何更好的建設社會主義國家。 焦裕祿同志就是這樣，始終保持著勞動人民的本色，心里想著群眾，唯獨沒有他自己。
3 ) 《我的父親焦裕祿》還有多少人記得
今天去看了《我的父親焦裕祿》在1990年李雪健老師主演的電影《焦裕祿》太經典，以至于在看這部電影的沒多大的希望，但是整片看完讓人肅然起敬，不知道是自己年齡大了，還是怎么回事，不說從頭哭到尾，但是整片的淚點是真的多，看完這部電影，讓我又重溫了書記的偉大
現說下電影的創(chuàng)作背景，電影是根據焦裕祿二女兒、蘭考焦裕祿干部學院名譽院長焦守云的口述改編而成，她還擔任了電影的總監(jiān)制。是導演范元最成功的作品之一，主演郭曉東激動的表示，這是他流淚最多的一個戲，也為能扮演這樣一個角色感到驕傲，電影自2020年10月15日開機以來，攝制組輾轉淄博、洛陽、蘭考、銀川、阿拉善等地拍攝，作品全面回顧了焦裕祿短暫而又光輝的一生。
作為一名影視博主，在看完這部電影的時候，除了感到之外，更多的是焦裕祿的奉獻精神，他一生扎根基層，把自己的一生都獻給了黨，如果不看這部電影，好多人覺得奉獻都是大事，但是在我看來，這些默默無聞的奉獻，這些沖在一些的人，才是最辛苦，最值得學習的。
他是“一位父親”但是在他去世前，他的家里都沒有一張合照，在電影院里你能真切的感受到場景的震撼，不需要多動人的畫面，也不需要多煽情的表演，只是淚到深處自然流，在這個物欲橫流的時代，這種才是我們需要追的星，才是我們學習的榜樣。
焦裕祿的一生任勞任怨，不辭辛苦。為人民服務，最終長辭于崗位之中，他死前仍在為人民著想，不打止痛針。最終死于肝癌晚期，是長期透支身體，營養(yǎng)不良所導致的。鞠躬盡瘁死而后已，然而他們穿的是普通群眾一樣的衣服，吃的是家常便飯。影片中最后鏡頭，一個黃沙的背影留在了戈壁，靜靜的守望著這片土地，熱愛著當地的人民。正是有這樣無數的人，才有了我們現在的幸福生活，因為平凡而偉大
4 ) 焦裕祿影評
蘭考當時到底困難到什么地步呢？當時的大環(huán)境背景是中國的國民經濟困難時期，就是在這樣的背景之下，還存在著風沙、內澇、鹽堿等各種自然災害，自然導致農產質量低下，形成了惡性循環(huán)。焦裕祿把自己一生都奉獻給了人民，有擔當，無私奉獻，最重要接地氣，反應當代的干部要努力向焦裕祿看齊，致敬！我看哭了，特別是給母親送行，還有最后蘭考人民得到失去的時候 焦裕祿的一生短暫卻又極具意義，他始終是我們那位敬愛的焦裕祿，是我們始終記得的人民的好公仆——焦裕祿。
5 ) 《我的父親焦裕祿》
剛看完這部電影的點映，還沉寂在片中焦裕祿精神中。原來老師講課的時候就說，讓我們牢牢記住這些偉大的人們，直到看了這部電影，才深深的體會到哪有什么歲月靜好，不過是有人替我們負重前行。和不久前看的《守島人》一樣感人至深。焦書記不僅是蘭考的書記，還為重工業(yè)機械制造做出了重要貢獻；他不僅是人民的公仆，他還是父親，兒子，丈夫，每一個角色他都承擔應有的責任，但每一個選擇他都選擇了人民國家，他是我們每個人的榜樣，他的精神值得我們每個人去學習，去傳承，去發(fā)揚，國家社會人民都需要這樣純粹的黨員干部！
6 ) 我的父親焦裕祿
為人民而死，雖死猶榮。影片中重點向人們展現了焦裕祿的兩次工作經歷，一次是在洛陽礦山機器廠擔任調度科長，為了完成試制兩米五雙筒卷揚機的任務，為了請人才出山，他不惜放下面子讓老婆挨家挨戶的借白面，而自己家人卻吃著窩窩頭，他從不為吃的而發(fā)愁，他愁的是如何將工作開展好，如何更好的建設社會主義國家。后因工作安排在一九六二年冬，焦裕祿受黨的委派來到了蘭考，他沒有安排專車接送，而是獨自一人乘坐客車來到縣委政府，展現在焦裕祿面前的蘭考大地，是一幅嚴重的災荒景象。橫貫全境的兩條黃河故道，是一眼望不到邊的黃沙；片片內澇的洼窩里，結著青色的冰凌；白茫茫的鹽堿地上，枯草在寒風中抖動。重重的困難，在這個貧農出身的共產黨員看來，這里有三十六萬勤勞的人民，有烈士們流血犧牲解放出來的九十多萬畝土地。只要加強黨的領導，就是有天大的艱難，也一定能殺出條路來。焦裕祿同志說：“感謝黨把我派到最困難的地方，越是困難的地方，越能鍛煉人。請組織上放心，不改變蘭考的面貌，我決不離開這里。”他拜群眾為師，虛心向群眾學習。開座談會，全面了解災情及其原因，尋找救災辦法。同時，焦裕祿同志教育干部發(fā)揚艱苦奮斗的優(yōu)良作風，深入到每家每戶，了解情況，宣傳政策，進行思想發(fā)動，進行社會主義教育。通過教育和發(fā)動，蘭考人民明確了前進方向，振奮起抗災自救的精神，堅定了自力更生、艱苦奮斗的決心，信心百倍地改變多災多難的舊蘭考。焦裕祿同志就是這樣，始終保持著勞動人民的本色，心里想著群眾，唯獨沒有他自己。
主旋律，但是確實是感人。郭曉東的演技沒的說，情感把握也非常到位。硬是看哭了幾回
郭曉東的演技爐火純青。片子拍的雖然老派，但勝在在老老實實的塑造人物、講故事，真誠質樸。比最近其他堆砌明星支離破碎的主旋律電影好太多了，增加一星鼓勵。
從焦裕祿女兒對父親回憶為原點的展開，使《我的父親焦裕祿》從一個完全不同的視角，更加貼近生活化的走進了焦裕祿。在這部電影中焦裕祿不再僅僅是一個為人民服務的好書記，他同時也是一位好丈夫、 好父親與好兒子，不同角度的展現，使焦裕祿的形象被回歸到了樸素的生活，又從生活的點滴中凝聚起了焦裕祿信仰的不凡，將畢生奉獻給人民的無私，不論時代更迭，永遠璀璨生輝。
比想象中要好；這部影片里的焦裕祿不是一個憂心忡忡的思考者，而是一個陽光的英雄，飽含感情，同樣讓人惋惜。電影細節(jié)上毛病還是不少的。
這部影片是從焦裕祿女兒的視角去回憶的，焦裕祿是一位優(yōu)秀的干部，人民的好公仆，他沒有官架子，為了蘭考，他甚至忘卻照顧家庭，甚至積勞成疾。焦裕祿用大愛無疆來感化子女們，讓他們明白生活的意義。郭曉東的演技真得太棒了，跪別母親的一幕絕對讓觀眾都潸然淚下，影片貴在真誠用心，用細節(jié)完美地刻畫出焦裕祿的偉大形象，將焦裕祿精神合理展現出來。
“走，追風去”/確實很感動、有很高的思想覺悟/在那個時代，有很多需要人來奉獻來努力的地方，缺的是一顆勇敢真誠的心，像焦這樣的精神才值得被銘記/偉大的人總是需要家庭和父母的支持的，不是物質的支持，還包括精神上的指引，這種精神的力量也在一代一代的傳承，從焦的母親傳給他，他再傳給他的孩子們。
跟著學院黨支部一起觀影的，體驗不錯，而且拍得也真的不錯
這哪是電影，這就是個配樂朗誦啊，音樂從開始第一秒到最后結束都沒有停過。
電影整體尚可，主要是真實原型比較感人吧，這個年代可能很少會有這樣兩袖清風、一心為公、平凡而偉大的好書記了。視聽語言系統(tǒng)有點老舊，開頭幾處剪輯點有點怪，配樂突兀煽情，結尾過于硬煽，反倒削弱了真實的力量。個別轉場直接用不相干畫面+畫外音交代劇情就過了有點敷衍。知道焦守云女士是焦家精神弘揚代言人，但這個片名的意義是什么呢？除了片中直愣愣插進來幾次口述畫外音、讓人一下子出戲以外，對電影主線并沒任何影響，大部分事件都不是出于女兒親歷或旁觀的視角，“口述”也沒交代是聽誰說的還是怎樣，那還不如跟之前的作品一樣就叫《焦裕祿》。監(jiān)制是焦裕祿女兒，制片人是監(jiān)制的兒子，有點后人強刷存在感的感覺。
原蘭考縣委**焦裕祿同志，在那個物質資源極其匱乏的年代，在一個2017年才摘掉貧困縣帽子的蘭考縣，帶領全縣干部群眾努力破除三害，目的僅僅讓縣里的老百姓有一口吃的，如今蘭考縣已經成為泡桐之鄉(xiāng)，園林城市，這些都來源于焦裕祿**當年的堅持，一個曾經在貧瘠的土地奉獻生命的人。
看的點映場，從來沒有想過看《我的父親焦裕祿》會感動成這樣，郭曉東演的絕了。其實是一種精神的傳遞，捨己為人，大公無私，更廣闊的胸懷與天地，你會看到一個鮮活的人民公僕的形象，一個為了百姓疾苦兢兢業(yè)業(yè)，甚至獻出生命的一種精神，這種精神在當代也是非常值得鼓勵和敬佩！
臣卜木曹
還是原來的配方，還是熟悉的味道。
單位組織看的，竟然比點映還早。真的挺感人的，給我看哭了。一心為民的精神太了不起了，現在一方為官的能有焦書記的十分之一，也是當地百姓之幸了。演員也都很棒，特別是焦裕祿的夫人。最后向焦裕祿同志致敬！您是蘭考的“父親”，也是人民的英雄！
看的時候就想到我爺爺，同樣不圖功名利祿，同樣為人民服務，同樣，是一個好人。以及，焦裕祿這么好的干部，如果保重身體，那于工作于家人都是好事。不由更贊成《覺醒年代》里毛澤東在《體育之研究》上的觀點：“體強壯而后學問道德之進修勇而收效遠”。吾輩自勉！立志做一名體強的好人?！段业母赣H焦裕祿》是生娃后首次出關來電影院，本是純支持老白創(chuàng)作，沒想到哭到不能自已！上一次來電影院是支持母校川傳參與制作的《哪吒之魔童降世》，當時也是點映，人寥寥無幾，這次直接包場。但這絕對算好片，如果把前面一段砍掉的話。
紅色獻禮片，焦裕祿個人傳記。完成度尚可，正規(guī)正矩。結尾那種過度煽情和表現悲痛沒有什么意義。6.2
后半截直接給我整破防了，一直擦眼淚QAQ
哭死在影院。
這種多方面的形式是傳記片的一種非常不錯的結構，從廠子里的事業(yè)貢獻、下鄉(xiāng)的扶持、跟家人的相處三方面完成了這部傳記片，每個人都會有不止一種身份，這種結構可以更全面的了解一個人。不過表現形式有些平淡，有點流水賬。
郭曉東的演技不用懷疑吧！挺好地還原了一個有血有肉的好干部、好父親、蘭考人民的“好兒子”形象，無論是帶領群眾搏斗風沙為蘭考縣創(chuàng)造一個美好的明天，還是對子女言傳身教培育良好的家風，片中的焦裕祿都做到了初心不忘，一步一個腳印地踐行著自己內心崇高的信仰，搭配上催淚的音樂讓人在感動之余，內心也長久地為這個偉大的人格所深深震撼。