同樣作為追求“不普通”的中年人，看完本片，高贊的影評說“這部片適合輕度踏入社會以上人士觀看”，但我認為“輕度踏入社會”的人未必能看得懂。沒有貶低的意思，這篇影片寫得特別好，我自己看了好幾遍。

這里從中年社畜的視角，聊聊一刷最有感觸的幾幕：

1.看著東京塔燈熄滅，女孩咬著嘴唇說：“你小時候，想變成現(xiàn)在的自己嗎？”這個問題扎心了，算是故事的一個引子。

2.2008年，主角的好友兼同事關(guān)口先生吹著口哨去找客戶收欠款，被客戶無視，最終關(guān)口給了他一拳。這里導演設(shè)置了一個藏得非常深的彩蛋，口哨的曲子來自德永英明的《翼をください》（中文歌名：請給我一雙翅膀）（感謝另一篇影評指出來）。 《翼をください》這首曲子在日本相當出名，歌詞各種朝氣蓬勃，展翅高飛，也是高中合唱團、吹奏部的經(jīng)典曲目。大部分社畜高中的時候一定聽過～ 而電影中，關(guān)口吹著這首勵志小曲被客戶狠狠無視，極其諷刺！

你對未來的憧憬，你理想，在現(xiàn)實面前什么都不是！

呼應前面的問題：“你小時候，想變成現(xiàn)在的自己嗎？” 相信日本40來歲的社畜聽著會很有感觸！ 所以關(guān)口和伊藤在走廊抽煙的時候才會對伊藤說：“不管怎樣，請盡快離開這里！”

這是伊藤逃離“普通”的機會之一，是的，關(guān)口的意思：伊藤，去追夢吧！

3.而另一次機會，來自于香織從印度寄給伊藤的明信片。明信片說“一起去吧”。

手中的明信片，穿越年代重復出現(xiàn)，明信片上暮色的印度泰姬陵，是伊藤永遠到不了的遠方……如果當時跟香織一起去印度，人生會是怎樣呢？……但是，但是，去了又能怎樣呢？……最終，最終，香織你啊，你也回歸普通生活，結(jié)婚生子…真是普通啊…

4.故事結(jié)尾，伊藤和酒吧老板七瀨的對話：

“為什么要把酒吧關(guān)掉？”

“客人想回去就能回去，但我無處可逃。”

這句話給到我極大的震撼！

開酒吧的gay友七瀨，看似為自己的夢想打工，看似脫離平庸，結(jié)果依然被困在名為夢想的牢籠……

追逐夢想又能怎樣呢？

5.沒錯，生活本來就沒有什么意義，本來就普通至極。

伊藤依然做著單身社畜，關(guān)口創(chuàng)業(yè)成功，七瀨成為孤獨的酒鬼，香織結(jié)婚生子。

最終，

和你我一樣，

都活成了普通的大人。

很喜歡導演講故事的方式，像是一直在倒帶，倒回去看看，那年發(fā)生了什么。

因為男主的工作，每一次自己的故事開頭總伴隨著當年的一個重要新聞。

看完電影之后，沒有過多地去糾結(jié) “普通 or 有趣” 這個住在男主腦海中的問題。在我看來，這個電影就是男主和過去的自己和解。

他像是一個困在“成為大人”之前的那個人，困在和香織一起的回憶里，困在和小蘇的失聯(lián)里，困在好友們創(chuàng)造的過去里。

在46歲遇見七醬的那天，他又一次重溫了過去，這次他終于成為第三視角的人，站在此刻看過去的朋友、愛人、自己。

從“我們都無法成為大人”到“我們成為大人”。

不再去想“尚未成佛的文字”“太普通了”“普通也很棒啊”，歷時20年，走出困住他的那幾年。

希望我們不被時間困住，別讓過去和未來的間隙在心里越拉越大。

話說，看完這部電影，不打算看看《綺麗夢中人》嗎？（嘻嘻

我凸，你凹，世上沒有這種像拼圖一樣完美的關(guān)系。我是三角形，你是星形，當彼此拼在一起時，如果我們能悅納彼此的不一樣，大概現(xiàn)在我們還能在一起吧。

ボクが凸で、君が凹。そんな単純なパズルは世の中にはない。ボクが△で、君は☆だったりする。カチッと合わないそのイビツさを笑うことができていたら、ボクたちは今も一緒にいられたのかもしれない。

伊藤從不相信那些讀了一本書或遇到某個人就因此改寫命運的神話，直到遇見香。

1995年，伊藤和七瀨在一家工廠打工，一周上班6天，每天工作12個小時。工作內(nèi)容就像那時的生活一樣枯燥無味，一次偶然的機會，伊藤和一個女孩通過書信來往而相識。伊藤會細嗅這個女孩寄來的信，仿佛要聞出她靈魂的香氣那樣。

遇見愛情前，連咸魚都嫌伊藤喪。七瀨曾經(jīng)問過伊藤的夢想是什么。那時候伊藤回答：“我沒有夢想，如果沒有夢想就不會夢碎?！?/p>

伊藤：「でも夢持たないと、夢破れたりしないからお得ですけどね」

遇見愛情后，香問伊藤的夢想是什么。伊藤指著高樓上巨大的電子屏幕說，我想從事和映像有關(guān)的工作。其實這個答案是伊藤現(xiàn)想的而已，實在談不上是夢想。但這個世上唯獨對著香，他不愿意說謊。為了兌現(xiàn)那個隨口而談的夢想，直到現(xiàn)在伊藤仍然從事這個行業(yè)。

同樣是1995年，伊藤人生唯一一次換工作，就是和映像相關(guān)的工作。關(guān)口與伊藤在同一天面試一家創(chuàng)業(yè)公司，都是當天就被草率地錄用了。

伊藤被錄用后，約香去的迪士尼樂園慶祝，香說，慶祝不是要去愛情旅館嗎？伊藤問為什么？香回答，為了和喜歡的人慶祝啊。瞧，連表白和做愛都是香先開的口。她會心血來潮租了車再打電話問伊藤要不要請假出去玩，她說旅行最重要的，不是去哪里，而是和誰去。她喜歡看書，常常會說出一些話，妥帖地裝進了伊藤心里，就像本來就存在的那樣。

1999年，地球沒有毀滅，但香和伊藤分手了。真正離別的時候，人不會開口說別離。任何關(guān)系，有合必有分。就像夜晚過后會迎來白晝，白晝過后也會迎來黑夜那樣。只是這種“必然”，誰也不知道是什么時候會來臨，或許今天，或許明天，或許20年后。

本當のさよならの時、人はさよならとは言わない。始まってしまったボクたちは、いつか終わる運命にある。必ず夜が朝になるように、必ず朝は夜になる。ただその必ずが今日なのか、明日なのか、20年先なのか、それは誰にも分からない。

伊藤到底也沒能說出香到底哪里好。只知道自己到現(xiàn)在還在聽她推薦的音樂，追她喜歡的作家的作品。香之于伊藤，是超乎友情與愛情的關(guān)系，是比自己還重要的人，是接近信仰般的存在。

彼女の魅力をボクはいつも説明できなかった。彼女から教わった音楽を今でも聴いている。彼女から勧められた作家の新刊は、今でも必ず読んでいる。彼女は僕にとって、友達以上彼女以上の関係、唯一自分よりも好きになった、信仰に近い存在だった。

香是第一個走進伊藤心里并一直長居于此的人，往后余生，伊藤的心門再沒有為別的女人敞開過。分手后香曾寄過一張明信片給伊藤，這張明信片夾在一本書里，陪伊藤游歷于與其他女人之間。

「男は過去の自分に用がある、女は未來の自分に忙しい」

男人沉溺過去，女人忙碌未來

スー是伊藤在酒吧認識的女人。一個下雪的夜晚，兩人靠著自動販賣機蹲著抽煙，スー說她很擅長在人海茫茫中找到絕望的人，伊藤聽完久久無法將目光從她臉上移開。這個女人和香有點像，能用語言和深藏軀殼中真正的自己對話。那段時間，伊藤常常和損友關(guān)口去七瀨的酒吧玩，大家都有要撮合伊藤和スー的意思。有一天晚上伊藤送她回家，在房間內(nèi)曖昧氣氛升溫之際，一個電話打斷了他們。スー坦言，住在這棟樓的人都是賣笑女郎，剛剛的電話是老板佐內(nèi)打來的，指示她準備迎客。她讓伊藤等她。伊藤在她家樓下等她，在スー接客的時間細縫里，他打開一本書，書里夾著香寄給他的明信片...后來...后來佐內(nèi)因組織賣淫被抓，スー失聯(lián)。

惠是一個想和伊藤結(jié)婚的女人，等了伊藤9年，一直等不到和他結(jié)婚的希望。惠離開的那天，伊藤打開一本書，書里夾著香寄給他的明信片...惠問伊藤愿意和她結(jié)婚嗎，他沉默；惠讓伊藤把青春還給她，他一臉疲憊地說這好像辦不到吧；惠收拾東西要走，伊藤沒有阻止；惠把書都裝進一個紙袋中，提起時紙袋卻不堪重負地破了，書又重新撒了一地，伊藤依然沒有挽留，他只是紳士地蹲下，幫她收拾...惠終于絕望了，這個男人根本不是缺少挽留自己的機會，他是真的毫不在乎?；菰诖笥曛袥Q絕離去。七瀨說得對，伊藤是面上溫柔內(nèi)心冷漠的人。他只是在惠離開前說了一句：外面雨挺大的，把傘帶上吧...

七瀨曾和伊藤在同一家工廠打工，伊藤離職那天，七瀨在門口捧著一束花送給伊藤，并笑著說：恭喜你出獄了。伊藤笑，這份工作又不是監(jiān)獄。以前七瀨總是把辭職和追求他的夢想掛在嘴邊，后來七瀨為了圓夢，花光積蓄卻見到人性至暗一面。這段夢碎的黑歷史過后七瀨重新振作，創(chuàng)業(yè)開酒吧，有段時間伊藤和關(guān)口常常去關(guān)顧。七瀨曾說過：世上80%的人是垃圾，20%的人是人渣。后來伊藤回憶起這句話，七瀨聽了絕望地評價這句話太過分了。伊藤笑著說：你忘了嗎，這句話當初可是出自你口。七瀨傷心地哭了，彼時大家在他的酒吧歡聚一堂，有說有笑，有歌有淚，把真話當假話說，把假話當真話說，他曾在這份熱鬧中戲言自己是那80%的垃圾，誰能料到此時他卻真的癱在垃圾堆中，落魄潦倒，孑然一身，成了無家可歸的流浪漢。伊藤是在東京的街頭偶遇七瀨的，七瀨看到伊藤的第一反應，竟然是伸手摸摸他的衣服質(zhì)料，然后落寞地說，看來你現(xiàn)在過得人模狗樣嘛～他們一起漫步在2020年疫情下無人的東京街道上，回憶一些過去的人，過去的事...這次分別后，余生，大概也再見不到了吧？

關(guān)口是和伊藤曾并肩作戰(zhàn)了20多年的同事。年輕時的關(guān)口啊，一頭金發(fā)，舉止輕浮，吊兒郎當，沉迷煙酒，留戀花叢。這兩個人行事作風性格興趣愛好全然相反，如果用數(shù)字來形容，大概就是‘6’和‘9’吧。即便是這樣的關(guān)口，也會時不時說些有深度的話來。后來關(guān)口辭職創(chuàng)業(yè)成功，縱然西裝革履的樣子，卻也已是華發(fā)叢生。不論人前如何風光，人后也不見得盡如人意吧。誰的人生，都有屬于自己的難關(guān)要闖

関口：「俺たちがあと50年生きるとして、1日に一冊ずつ読んだところで読みきれない量の出版物が國會図書館にすでにもう保管されてるんだ。そして一方では世界の人口は70億を超えて今日も増え続けてる。俺たちがあと50年生きるとして、人類一人一人に挨拶する時間も殘ってない。今日會えたことは奇跡だと思わない？」

人活著無非就是兩件事，肉體如何存活以及精神何處安放。

關(guān)口，佐內(nèi)，他們都是大家眼中的成功人士。他們表面風光，懂得熟練運用和他人相處的技巧，懂得順應社會運行的規(guī)矩。這種人，物質(zhì)上不會活得差。哪怕像佐內(nèi)那樣，因為撈偏犯事后仍能東山再起，轉(zhuǎn)眼又是鮮衣怒馬意氣風發(fā)的模樣。當自己的主觀世界與外部的客觀世界發(fā)生沖突時，他們能為了利益舍棄自己的主觀世界，然而面具戴久了，就找不到自己了...他們的內(nèi)心有種巨大的空洞，這樣的空洞，用再多的金銀珠寶都填不滿...

七瀨和惠很像。用佛家的話講，叫我執(zhí)。執(zhí)念太深的人，會很容易只關(guān)注一張白紙中唯一的一個黑點而忽略了生命還有黑點以外的顏色，一直在同樣的地方用同樣的方法撞得頭破血流，困在時間里無法move on。這類型的人主觀訴求和客觀規(guī)律有明顯沖突，但他們不愿意改變自己，只想指責他人。

伊藤這種男人，誰遇過誰知道。同樣一份愛情，在他眼中的是故事，卻是女人人生的事故。

這段感情的破裂，不是因為伊藤在不具備愛的實力的年紀遇到了值得愛的人。

雖然伊藤口里說著深情，卻沒有言行一致。這份愛，一直都是香單方面在努力。他的回憶中全是香帶給他什么，為他做過什么讓他難以忘懷的事情，說過什么烙印在他心里的話。但是他為香做過什么了嗎？愛一個人，不是在腦子里感動自我，是給對方真正想要的愛。從頭到尾，伊藤都不知道香究竟真正喜歡什么，愛什么，想要什么。

如果伊藤真的那么深情，那么非香不可，香為什么還會那么“傻”離開呢？如果伊藤真的把香當成信仰，那這個信徒未免太不虔誠了吧，過年過節(jié)連上香供奉都沒有？好多次歡愛過后香都說想去海邊，伊藤一次都沒有帶香去過...香跟了伊藤那么久，伊藤何曾費盡心思為她做過什么？

為什么香不告而別？

分手不出惡言，沉默地離開是最大的體面。香對伊藤是帶有怨氣的，而且久久未能釋懷。即便是分手多年后，香在伊藤的facebook多條更新下面的留言都是同一句話：“好過分哦”。這句話大概就是香當年真正想對伊藤說的話吧。

伊藤還以為自己一直“愛”著。如果有機會，他想對香正式道別離：“謝謝你，再見?！?/p>

其實，伊藤真正欠香的一句話是：“對不起?！本拖裣惆殉醮谓o伊藤那天，伊藤把她帶去最便宜的旅館那樣

這部片很好看，電影拍得比書出彩。

背景是日本經(jīng)濟泡沫爆了以后日本那一代的人到現(xiàn)在經(jīng)歷的各種變化：92年經(jīng)濟泡沫爆破，99年世界末日預言，08年金融海嘯，11年東日本大地震，2020年疫情...故事的時間順序打得很碎，而且節(jié)奏很快，很多細節(jié)都是一個鏡頭就帶過了，對日本不夠了解的話可能會看得腦子冒煙。在這個爛片橫行霸道的時代，這部電影是少有的能讓我用正常倍速看的作品。

最后想講的就是，這部作品挺喪的。我覺得吧，不論過去發(fā)生了什么，受過什么傷害，悲憤指責抱怨等無效情緒都是不過是腦海中的幻覺而已...人生只有一件事情不是幻象，就是此時此刻。與其戀棧過去苦樂，沉溺在于事無補的幻想中，不如活在當下，做現(xiàn)在力所能及的事情。

傷口會否痊愈，是取決于你利用時間做了什么。

長大成人

三十而立、四十不惑，從來這個社會就對何時成長為什么樣子下過了定義

而沒有在客觀上達到定義的你我

就會被定義為：負け犬

所以，成長這件事，到底是客觀上看起來人模狗樣更重要，還是主觀上確認了SELF CORE VALUE更重要呢？

人生，從來都是一場孤獨的旅行，無論你走到哪里，天涯海角，無論你身在何處，縱使被眾人圍繞，孤獨從未離去，深入骨髓，每日每夜，每時每刻，扎根于心，游走于血

我們好像在懵懂之間完成了很多事，完成之后悵然若失

在我的年齡，很多同齡人都完成了很多社會普世價值賦予他們的社會認同，而我漂泊異鄉(xiāng)，已經(jīng)有十多年沒有陪伴在父母身邊，最近有一天，我和媽媽說，媽媽，你會不會覺得我做得很差勁？因為在我的認知里，作為一個一路給予我所有我所需要的支持卻從沒要求過回報的人，她真的有資格可以對我提出要求，無論是她自己的獨立想法亦或是普世價值觀讓她有的期待

但是她說，不會，你做得很好，你把自己照顧得很好。

即使我的生命結(jié)束于此刻，亦無所求，因為把我?guī)У竭@個世界上來的人確定地告訴我，她很滿意我的存在。我很感謝她的回答，因為作為這個世界上唯一有資格挑剔我的人，她告訴我，她很滿意，我對這個世界，沒有虧欠什么，以后更無需承擔多過于此的任何責任，做好你自己，已經(jīng)足夠

突然之間想起之前和她的一段對話，她說，在這個世界上，她最看重自由，那么是了，在她的SELF CORE VALUE體系當中，主觀上的FREE WILL&客觀上的FREEDOM是列序第一的價值，當時聽到這段表述的時候，我真的深深汗顏，不同的時代背景孕育出的兩代人，居然是她比我更堅定地站在了自由的價值選擇上，這個女人賦予我生命，卻從未對我有過任何強求，所有的對話體系都是基于平等的地位和溝通的目的

回到電影的主線，倒敘的年份讓我們看到處于不同年齡階段的男主的工作和戀愛關(guān)系，不知道為什么，男主的眼神總是給我一種很溫和的感覺，無論戀愛對象是誰或者男主對當時的戀愛對象所抱懷的情感各不相同，但他的個性特征一直很平和地展現(xiàn)出來，讓我心安

大人になれなかった，是站在某個時間截點對過往的自己做一個評價：我沒有變成大人。是的，我沒有變成大人，我沒有遵循普世觀念結(jié)婚生子，我沒有遵循普世觀念阿諛奉承，我沒有遵循普世觀念委曲求全，我沒有遵循普世觀念做任何我不想做的事，我沒有變成大人。但我成長了嗎？當然，我成長為了我自己。

大人になれなかったけど、ちゃんと自分になったよ。

與其說是愛情故事，不如說是男主的個人感情成長史。故事從2020年的晚上，46歲的男主和躺在垃圾堆里不愿意起床的舊友開始，飛速倒退，經(jīng)歷了最新的分手，2015的年會，2011的午飯，2008年的朋友辭職，2000年和特殊服務的女生的短暫愛情，1999年和女友的分手，1998年的明信片和新聞中人的偶遇，1997年的旅行和快樂，1996年對自己的肯定，1995年的初遇和辭職…然后回到2020，和故事的開頭串成了一個圓。

故事是碎片的，快速的，特別是剛開始，時間倒轉(zhuǎn)的特別快，可能大家還沒看清人物和劇情就不斷的在更新時間。但等故事的最后再次串聯(lián)，你才真正的看到這25年中發(fā)生的一切對于男主和故事中的其他人都意味著什么。這不是一個人的變化，這也是一群人的變化。而當我們發(fā)現(xiàn)我們似乎成長了，無趣了，成為了大人，卻還在某些時刻記得曾經(jīng)瘋狂的事，瘋狂的話，和最初愛過的肯定過自己有趣的人時，好像被困住了，淚流滿面，無法成為真正冷漠的，向冰冷麻木社會屈服的大人。

電影是日本電影慣有的風格，很美，很浪漫。特別是97年的旅行太日本浪漫了。燈光很美，很多個寂寞頹廢空虛的夜晚都在燈光的表現(xiàn)里更有感覺了。

同時特別值得一提的是【1997年旅行隧道中畫幅發(fā)生了改變】這件事！我發(fā)現(xiàn)畫幅變了覺得這個設(shè)計蠻特別。一方面更方正的畫幅更容易表現(xiàn)人物的表情和情感，另一方面就是這個復古感也更適合1995-1997這個年份?；氐?020的時候畫幅也換回了寬熒幕，整個改變也蠻絲滑，不突兀，但很有新意！

個人其實不太喜歡這個電影對愛情的部分，日本的很多愛情故事總要說初戀或者一個無法忘懷的過去，可能很多人有共鳴但我覺得很厭倦，也覺得對后面的戀人極不公平，能理解但無法接受的一種愛情吧。

但關(guān)于社會的部分還是挺真實和戳人的…一些取舍，對理想單純的追求和一些現(xiàn)實的差距，被磨平了棱角卻還是不肯屈服的樣子，都令人覺得好像這就是每個人正在經(jīng)歷的事。但也因為如此才顯得女主無比特別，因為她會肯定男主的與眾不同。

看完后最深印象的是女主的臺詞，“你的身體充滿了未成佛的詞語”，也希望每個人都可以找到自己的不同。

1. 又是倒敘行進嗎.

2. 這是新宿的那條小街吧.

3. 拖沓 因而感覺自己有種為看而看的感覺.

4. 突然出現(xiàn)的中文對話.

5. 男主穿的這莫不是古老的undercover吧.

6. 酒店的情節(jié) 喚起很多.

7. 不能說是好片. 甚至的 很多橋段里 像極了我平凡的人生. 但電影不該平凡 因為我想感知到愛 在屏幕里.