同樣作為追求“不普通”的中年人，看完本片，高贊的影評(píng)說“這部片適合輕度踏入社會(huì)以上人士觀看”，但我認(rèn)為“輕度踏入社會(huì)”的人未必能看得懂。沒有貶低的意思，這篇影片寫得特別好，我自己看了好幾遍。

這里從中年社畜的視角，聊聊一刷最有感觸的幾幕：

1.看著東京塔燈熄滅，女孩咬著嘴唇說：“你小時(shí)候，想變成現(xiàn)在的自己嗎？”這個(gè)問題扎心了，算是故事的一個(gè)引子。

2.2008年，主角的好友兼同事關(guān)口先生吹著口哨去找客戶收欠款，被客戶無視，最終關(guān)口給了他一拳。這里導(dǎo)演設(shè)置了一個(gè)藏得非常深的彩蛋，口哨的曲子來自德永英明的《翼をください》（中文歌名：請給我一雙翅膀）（感謝另一篇影評(píng)指出來）。 《翼をください》這首曲子在日本相當(dāng)出名，歌詞各種朝氣蓬勃，展翅高飛，也是高中合唱團(tuán)、吹奏部的經(jīng)典曲目。大部分社畜高中的時(shí)候一定聽過～ 而電影中，關(guān)口吹著這首勵(lì)志小曲被客戶狠狠無視，極其諷刺！

你對(duì)未來的憧憬，你理想，在現(xiàn)實(shí)面前什么都不是！

呼應(yīng)前面的問題：“你小時(shí)候，想變成現(xiàn)在的自己嗎？” 相信日本40來歲的社畜聽著會(huì)很有感觸！ 所以關(guān)口和伊藤在走廊抽煙的時(shí)候才會(huì)對(duì)伊藤說：“不管怎樣，請盡快離開這里！”

這是伊藤逃離“普通”的機(jī)會(huì)之一，是的，關(guān)口的意思：伊藤，去追夢吧！

3.而另一次機(jī)會(huì)，來自于香織從印度寄給伊藤的明信片。明信片說“一起去吧”。

手中的明信片，穿越年代重復(fù)出現(xiàn)，明信片上暮色的印度泰姬陵，是伊藤永遠(yuǎn)到不了的遠(yuǎn)方……如果當(dāng)時(shí)跟香織一起去印度，人生會(huì)是怎樣呢？……但是，但是，去了又能怎樣呢？……最終，最終，香織你啊，你也回歸普通生活，結(jié)婚生子…真是普通啊…

4.故事結(jié)尾，伊藤和酒吧老板七瀨的對(duì)話：

“為什么要把酒吧關(guān)掉？”

“客人想回去就能回去，但我無處可逃?！?/p>

這句話給到我極大的震撼！

開酒吧的gay友七瀨，看似為自己的夢想打工，看似脫離平庸，結(jié)果依然被困在名為夢想的牢籠……

追逐夢想又能怎樣呢？

5.沒錯(cuò)，生活本來就沒有什么意義，本來就普通至極。

伊藤依然做著單身社畜，關(guān)口創(chuàng)業(yè)成功，七瀨成為孤獨(dú)的酒鬼，香織結(jié)婚生子。

最終，

和你我一樣，

都活成了普通的大人。

很喜歡導(dǎo)演講故事的方式，像是一直在倒帶，倒回去看看，那年發(fā)生了什么。

因?yàn)槟兄鞯墓ぷ鳎恳淮巫约旱墓适麻_頭總伴隨著當(dāng)年的一個(gè)重要新聞。

看完電影之后，沒有過多地去糾結(jié) “普通 or 有趣” 這個(gè)住在男主腦海中的問題。在我看來，這個(gè)電影就是男主和過去的自己和解。

他像是一個(gè)困在“成為大人”之前的那個(gè)人，困在和香織一起的回憶里，困在和小蘇的失聯(lián)里，困在好友們創(chuàng)造的過去里。

在46歲遇見七醬的那天，他又一次重溫了過去，這次他終于成為第三視角的人，站在此刻看過去的朋友、愛人、自己。

從“我們都無法成為大人”到“我們成為大人”。

不再去想“尚未成佛的文字”“太普通了”“普通也很棒啊”，歷時(shí)20年，走出困住他的那幾年。

希望我們不被時(shí)間困住，別讓過去和未來的間隙在心里越拉越大。

話說，看完這部電影，不打算看看《綺麗夢中人》嗎？（嘻嘻

我凸，你凹，世上沒有這種像拼圖一樣完美的關(guān)系。我是三角形，你是星形，當(dāng)彼此拼在一起時(shí)，如果我們能悅納彼此的不一樣，大概現(xiàn)在我們還能在一起吧。

ボクが凸で、君が凹。そんな単純なパズルは世の中にはない。ボクが△で、君は☆だったりする。カチッと合わないそのイビツさを笑うことができていたら、ボクたちは今も一緒にいられたのかもしれない。

伊藤從不相信那些讀了一本書或遇到某個(gè)人就因此改寫命運(yùn)的神話，直到遇見香。

1995年，伊藤和七瀨在一家工廠打工，一周上班6天，每天工作12個(gè)小時(shí)。工作內(nèi)容就像那時(shí)的生活一樣枯燥無味，一次偶然的機(jī)會(huì)，伊藤和一個(gè)女孩通過書信來往而相識(shí)。伊藤會(huì)細(xì)嗅這個(gè)女孩寄來的信，仿佛要聞出她靈魂的香氣那樣。

遇見愛情前，連咸魚都嫌伊藤喪。七瀨曾經(jīng)問過伊藤的夢想是什么。那時(shí)候伊藤回答：“我沒有夢想，如果沒有夢想就不會(huì)夢碎。”

伊藤：「でも夢持たないと、夢破れたりしないからお得ですけどね」

遇見愛情后，香問伊藤的夢想是什么。伊藤指著高樓上巨大的電子屏幕說，我想從事和映像有關(guān)的工作。其實(shí)這個(gè)答案是伊藤現(xiàn)想的而已，實(shí)在談不上是夢想。但這個(gè)世上唯獨(dú)對(duì)著香，他不愿意說謊。為了兌現(xiàn)那個(gè)隨口而談的夢想，直到現(xiàn)在伊藤仍然從事這個(gè)行業(yè)。

同樣是1995年，伊藤人生唯一一次換工作，就是和映像相關(guān)的工作。關(guān)口與伊藤在同一天面試一家創(chuàng)業(yè)公司，都是當(dāng)天就被草率地錄用了。

伊藤被錄用后，約香去的迪士尼樂園慶祝，香說，慶祝不是要去愛情旅館嗎？伊藤問為什么？香回答，為了和喜歡的人慶祝啊。瞧，連表白和做愛都是香先開的口。她會(huì)心血來潮租了車再打電話問伊藤要不要請假出去玩，她說旅行最重要的，不是去哪里，而是和誰去。她喜歡看書，常常會(huì)說出一些話，妥帖地裝進(jìn)了伊藤心里，就像本來就存在的那樣。

1999年，地球沒有毀滅，但香和伊藤分手了。真正離別的時(shí)候，人不會(huì)開口說別離。任何關(guān)系，有合必有分。就像夜晚過后會(huì)迎來白晝，白晝過后也會(huì)迎來黑夜那樣。只是這種“必然”，誰也不知道是什么時(shí)候會(huì)來臨，或許今天，或許明天，或許20年后。

本當(dāng)のさよならの時(shí)、人はさよならとは言わない。始まってしまったボクたちは、いつか終わる運(yùn)命にある。必ず夜が朝になるように、必ず朝は夜になる。ただその必ずが今日なのか、明日なのか、20年先なのか、それは誰にも分からない。

伊藤到底也沒能說出香到底哪里好。只知道自己到現(xiàn)在還在聽她推薦的音樂，追她喜歡的作家的作品。香之于伊藤，是超乎友情與愛情的關(guān)系，是比自己還重要的人，是接近信仰般的存在。

彼女の魅力をボクはいつも説明できなかった。彼女から教わった音楽を今でも聴いている。彼女から勧められた作家の新刊は、今でも必ず読んでいる。彼女は僕にとって、友達(dá)以上彼女以上の関係、唯一自分よりも好きになった、信仰に近い存在だった。

香是第一個(gè)走進(jìn)伊藤心里并一直長居于此的人，往后余生，伊藤的心門再?zèng)]有為別的女人敞開過。分手后香曾寄過一張明信片給伊藤，這張明信片夾在一本書里，陪伊藤游歷于與其他女人之間。

「男は過去の自分に用がある、女は未來の自分に忙しい」

男人沉溺過去，女人忙碌未來

スー是伊藤在酒吧認(rèn)識(shí)的女人。一個(gè)下雪的夜晚，兩人靠著自動(dòng)販賣機(jī)蹲著抽煙，スー說她很擅長在人海茫茫中找到絕望的人，伊藤聽完久久無法將目光從她臉上移開。這個(gè)女人和香有點(diǎn)像，能用語言和深藏軀殼中真正的自己對(duì)話。那段時(shí)間，伊藤常常和損友關(guān)口去七瀨的酒吧玩，大家都有要撮合伊藤和スー的意思。有一天晚上伊藤送她回家，在房間內(nèi)曖昧氣氛升溫之際，一個(gè)電話打斷了他們。スー坦言，住在這棟樓的人都是賣笑女郎，剛剛的電話是老板佐內(nèi)打來的，指示她準(zhǔn)備迎客。她讓伊藤等她。伊藤在她家樓下等她，在スー接客的時(shí)間細(xì)縫里，他打開一本書，書里夾著香寄給他的明信片...后來...后來佐內(nèi)因組織賣淫被抓，スー失聯(lián)。

惠是一個(gè)想和伊藤結(jié)婚的女人，等了伊藤9年，一直等不到和他結(jié)婚的希望。惠離開的那天，伊藤打開一本書，書里夾著香寄給他的明信片...惠問伊藤愿意和她結(jié)婚嗎，他沉默；惠讓伊藤把青春還給她，他一臉疲憊地說這好像辦不到吧；惠收拾東西要走，伊藤?zèng)]有阻止；惠把書都裝進(jìn)一個(gè)紙袋中，提起時(shí)紙袋卻不堪重負(fù)地破了，書又重新撒了一地，伊藤依然沒有挽留，他只是紳士地蹲下，幫她收拾...惠終于絕望了，這個(gè)男人根本不是缺少挽留自己的機(jī)會(huì)，他是真的毫不在乎?；菰诖笥曛袥Q絕離去。七瀨說得對(duì)，伊藤是面上溫柔內(nèi)心冷漠的人。他只是在惠離開前說了一句：外面雨挺大的，把傘帶上吧...

七瀨曾和伊藤在同一家工廠打工，伊藤離職那天，七瀨在門口捧著一束花送給伊藤，并笑著說：恭喜你出獄了。伊藤笑，這份工作又不是監(jiān)獄。以前七瀨總是把辭職和追求他的夢想掛在嘴邊，后來七瀨為了圓夢，花光積蓄卻見到人性至暗一面。這段夢碎的黑歷史過后七瀨重新振作，創(chuàng)業(yè)開酒吧，有段時(shí)間伊藤和關(guān)口常常去關(guān)顧。七瀨曾說過：世上80%的人是垃圾，20%的人是人渣。后來伊藤回憶起這句話，七瀨聽了絕望地評(píng)價(jià)這句話太過分了。伊藤笑著說：你忘了嗎，這句話當(dāng)初可是出自你口。七瀨傷心地哭了，彼時(shí)大家在他的酒吧歡聚一堂，有說有笑，有歌有淚，把真話當(dāng)假話說，把假話當(dāng)真話說，他曾在這份熱鬧中戲言自己是那80%的垃圾，誰能料到此時(shí)他卻真的癱在垃圾堆中，落魄潦倒，孑然一身，成了無家可歸的流浪漢。伊藤是在東京的街頭偶遇七瀨的，七瀨看到伊藤的第一反應(yīng)，竟然是伸手摸摸他的衣服質(zhì)料，然后落寞地說，看來你現(xiàn)在過得人模狗樣嘛～他們一起漫步在2020年疫情下無人的東京街道上，回憶一些過去的人，過去的事...這次分別后，余生，大概也再見不到了吧？

關(guān)口是和伊藤曾并肩作戰(zhàn)了20多年的同事。年輕時(shí)的關(guān)口啊，一頭金發(fā)，舉止輕浮，吊兒郎當(dāng)，沉迷煙酒，留戀花叢。這兩個(gè)人行事作風(fēng)性格興趣愛好全然相反，如果用數(shù)字來形容，大概就是‘6’和‘9’吧。即便是這樣的關(guān)口，也會(huì)時(shí)不時(shí)說些有深度的話來。后來關(guān)口辭職創(chuàng)業(yè)成功，縱然西裝革履的樣子，卻也已是華發(fā)叢生。不論人前如何風(fēng)光，人后也不見得盡如人意吧。誰的人生，都有屬于自己的難關(guān)要闖

関口：「俺たちがあと50年生きるとして、1日に一冊ずつ読んだところで読みきれない量の出版物が國會(huì)図書館にすでにもう保管されてるんだ。そして一方では世界の人口は70億を超えて今日も増え続けてる。俺たちがあと50年生きるとして、人類一人一人に挨拶する時(shí)間も殘ってない。今日會(huì)えたことは奇跡だと思わない？」

人活著無非就是兩件事，肉體如何存活以及精神何處安放。

關(guān)口，佐內(nèi)，他們都是大家眼中的成功人士。他們表面風(fēng)光，懂得熟練運(yùn)用和他人相處的技巧，懂得順應(yīng)社會(huì)運(yùn)行的規(guī)矩。這種人，物質(zhì)上不會(huì)活得差。哪怕像佐內(nèi)那樣，因?yàn)閾破甘潞笕阅軚|山再起，轉(zhuǎn)眼又是鮮衣怒馬意氣風(fēng)發(fā)的模樣。當(dāng)自己的主觀世界與外部的客觀世界發(fā)生沖突時(shí)，他們能為了利益舍棄自己的主觀世界，然而面具戴久了，就找不到自己了...他們的內(nèi)心有種巨大的空洞，這樣的空洞，用再多的金銀珠寶都填不滿...

七瀨和惠很像。用佛家的話講，叫我執(zhí)。執(zhí)念太深的人，會(huì)很容易只關(guān)注一張白紙中唯一的一個(gè)黑點(diǎn)而忽略了生命還有黑點(diǎn)以外的顏色，一直在同樣的地方用同樣的方法撞得頭破血流，困在時(shí)間里無法move on。這類型的人主觀訴求和客觀規(guī)律有明顯沖突，但他們不愿意改變自己，只想指責(zé)他人。

伊藤這種男人，誰遇過誰知道。同樣一份愛情，在他眼中的是故事，卻是女人人生的事故。

這段感情的破裂，不是因?yàn)橐撂僭诓痪邆鋹鄣膶?shí)力的年紀(jì)遇到了值得愛的人。

雖然伊藤口里說著深情，卻沒有言行一致。這份愛，一直都是香單方面在努力。他的回憶中全是香帶給他什么，為他做過什么讓他難以忘懷的事情，說過什么烙印在他心里的話。但是他為香做過什么了嗎？愛一個(gè)人，不是在腦子里感動(dòng)自我，是給對(duì)方真正想要的愛。從頭到尾，伊藤都不知道香究竟真正喜歡什么，愛什么，想要什么。

如果伊藤真的那么深情，那么非香不可，香為什么還會(huì)那么“傻”離開呢？如果伊藤真的把香當(dāng)成信仰，那這個(gè)信徒未免太不虔誠了吧，過年過節(jié)連上香供奉都沒有？好多次歡愛過后香都說想去海邊，伊藤一次都沒有帶香去過...香跟了伊藤那么久，伊藤何曾費(fèi)盡心思為她做過什么？

為什么香不告而別？

分手不出惡言，沉默地離開是最大的體面。香對(duì)伊藤是帶有怨氣的，而且久久未能釋懷。即便是分手多年后，香在伊藤的facebook多條更新下面的留言都是同一句話：“好過分哦”。這句話大概就是香當(dāng)年真正想對(duì)伊藤說的話吧。

伊藤還以為自己一直“愛”著。如果有機(jī)會(huì)，他想對(duì)香正式道別離：“謝謝你，再見?！?/p>

其實(shí)，伊藤真正欠香的一句話是：“對(duì)不起?！本拖裣惆殉醮谓o伊藤那天，伊藤把她帶去最便宜的旅館那樣

這部片很好看，電影拍得比書出彩。

背景是日本經(jīng)濟(jì)泡沫爆了以后日本那一代的人到現(xiàn)在經(jīng)歷的各種變化：92年經(jīng)濟(jì)泡沫爆破，99年世界末日預(yù)言，08年金融海嘯，11年東日本大地震，2020年疫情...故事的時(shí)間順序打得很碎，而且節(jié)奏很快，很多細(xì)節(jié)都是一個(gè)鏡頭就帶過了，對(duì)日本不夠了解的話可能會(huì)看得腦子冒煙。在這個(gè)爛片橫行霸道的時(shí)代，這部電影是少有的能讓我用正常倍速看的作品。

最后想講的就是，這部作品挺喪的。我覺得吧，不論過去發(fā)生了什么，受過什么傷害，悲憤指責(zé)抱怨等無效情緒都是不過是腦海中的幻覺而已...人生只有一件事情不是幻象，就是此時(shí)此刻。與其戀棧過去苦樂，沉溺在于事無補(bǔ)的幻想中，不如活在當(dāng)下，做現(xiàn)在力所能及的事情。

傷口會(huì)否痊愈，是取決于你利用時(shí)間做了什么。

長大成人

三十而立、四十不惑，從來這個(gè)社會(huì)就對(duì)何時(shí)成長為什么樣子下過了定義

而沒有在客觀上達(dá)到定義的你我

就會(huì)被定義為：負(fù)け犬

所以，成長這件事，到底是客觀上看起來人模狗樣更重要，還是主觀上確認(rèn)了SELF CORE VALUE更重要呢？

人生，從來都是一場孤獨(dú)的旅行，無論你走到哪里，天涯海角，無論你身在何處，縱使被眾人圍繞，孤獨(dú)從未離去，深入骨髓，每日每夜，每時(shí)每刻，扎根于心，游走于血

我們好像在懵懂之間完成了很多事，完成之后悵然若失

在我的年齡，很多同齡人都完成了很多社會(huì)普世價(jià)值賦予他們的社會(huì)認(rèn)同，而我漂泊異鄉(xiāng)，已經(jīng)有十多年沒有陪伴在父母身邊，最近有一天，我和媽媽說，媽媽，你會(huì)不會(huì)覺得我做得很差勁？因?yàn)樵谖业恼J(rèn)知里，作為一個(gè)一路給予我所有我所需要的支持卻從沒要求過回報(bào)的人，她真的有資格可以對(duì)我提出要求，無論是她自己的獨(dú)立想法亦或是普世價(jià)值觀讓她有的期待

但是她說，不會(huì)，你做得很好，你把自己照顧得很好。

即使我的生命結(jié)束于此刻，亦無所求，因?yàn)榘盐規(guī)У竭@個(gè)世界上來的人確定地告訴我，她很滿意我的存在。我很感謝她的回答，因?yàn)樽鳛檫@個(gè)世界上唯一有資格挑剔我的人，她告訴我，她很滿意，我對(duì)這個(gè)世界，沒有虧欠什么，以后更無需承擔(dān)多過于此的任何責(zé)任，做好你自己，已經(jīng)足夠

突然之間想起之前和她的一段對(duì)話，她說，在這個(gè)世界上，她最看重自由，那么是了，在她的SELF CORE VALUE體系當(dāng)中，主觀上的FREE WILL&客觀上的FREEDOM是列序第一的價(jià)值，當(dāng)時(shí)聽到這段表述的時(shí)候，我真的深深汗顏，不同的時(shí)代背景孕育出的兩代人，居然是她比我更堅(jiān)定地站在了自由的價(jià)值選擇上，這個(gè)女人賦予我生命，卻從未對(duì)我有過任何強(qiáng)求，所有的對(duì)話體系都是基于平等的地位和溝通的目的

回到電影的主線，倒敘的年份讓我們看到處于不同年齡階段的男主的工作和戀愛關(guān)系，不知道為什么，男主的眼神總是給我一種很溫和的感覺，無論戀愛對(duì)象是誰或者男主對(duì)當(dāng)時(shí)的戀愛對(duì)象所抱懷的情感各不相同，但他的個(gè)性特征一直很平和地展現(xiàn)出來，讓我心安

大人になれなかった，是站在某個(gè)時(shí)間截點(diǎn)對(duì)過往的自己做一個(gè)評(píng)價(jià)：我沒有變成大人。是的，我沒有變成大人，我沒有遵循普世觀念結(jié)婚生子，我沒有遵循普世觀念阿諛奉承，我沒有遵循普世觀念委曲求全，我沒有遵循普世觀念做任何我不想做的事，我沒有變成大人。但我成長了嗎？當(dāng)然，我成長為了我自己。

大人になれなかったけど、ちゃんと自分になったよ。

與其說是愛情故事，不如說是男主的個(gè)人感情成長史。故事從2020年的晚上，46歲的男主和躺在垃圾堆里不愿意起床的舊友開始，飛速倒退，經(jīng)歷了最新的分手，2015的年會(huì)，2011的午飯，2008年的朋友辭職，2000年和特殊服務(wù)的女生的短暫愛情，1999年和女友的分手，1998年的明信片和新聞中人的偶遇，1997年的旅行和快樂，1996年對(duì)自己的肯定，1995年的初遇和辭職…然后回到2020，和故事的開頭串成了一個(gè)圓。

故事是碎片的，快速的，特別是剛開始，時(shí)間倒轉(zhuǎn)的特別快，可能大家還沒看清人物和劇情就不斷的在更新時(shí)間。但等故事的最后再次串聯(lián)，你才真正的看到這25年中發(fā)生的一切對(duì)于男主和故事中的其他人都意味著什么。這不是一個(gè)人的變化，這也是一群人的變化。而當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)我們似乎成長了，無趣了，成為了大人，卻還在某些時(shí)刻記得曾經(jīng)瘋狂的事，瘋狂的話，和最初愛過的肯定過自己有趣的人時(shí)，好像被困住了，淚流滿面，無法成為真正冷漠的，向冰冷麻木社會(huì)屈服的大人。

電影是日本電影慣有的風(fēng)格，很美，很浪漫。特別是97年的旅行太日本浪漫了。燈光很美，很多個(gè)寂寞頹廢空虛的夜晚都在燈光的表現(xiàn)里更有感覺了。

同時(shí)特別值得一提的是【1997年旅行隧道中畫幅發(fā)生了改變】這件事！我發(fā)現(xiàn)畫幅變了覺得這個(gè)設(shè)計(jì)蠻特別。一方面更方正的畫幅更容易表現(xiàn)人物的表情和情感，另一方面就是這個(gè)復(fù)古感也更適合1995-1997這個(gè)年份。回到2020的時(shí)候畫幅也換回了寬熒幕，整個(gè)改變也蠻絲滑，不突兀，但很有新意！

個(gè)人其實(shí)不太喜歡這個(gè)電影對(duì)愛情的部分，日本的很多愛情故事總要說初戀或者一個(gè)無法忘懷的過去，可能很多人有共鳴但我覺得很厭倦，也覺得對(duì)后面的戀人極不公平，能理解但無法接受的一種愛情吧。

但關(guān)于社會(huì)的部分還是挺真實(shí)和戳人的…一些取舍，對(duì)理想單純的追求和一些現(xiàn)實(shí)的差距，被磨平了棱角卻還是不肯屈服的樣子，都令人覺得好像這就是每個(gè)人正在經(jīng)歷的事。但也因?yàn)槿绱瞬棚@得女主無比特別，因?yàn)樗龝?huì)肯定男主的與眾不同。

看完后最深印象的是女主的臺(tái)詞，“你的身體充滿了未成佛的詞語”，也希望每個(gè)人都可以找到自己的不同。

1. 又是倒敘行進(jìn)嗎.

2. 這是新宿的那條小街吧.

3. 拖沓 因而感覺自己有種為看而看的感覺.

4. 突然出現(xiàn)的中文對(duì)話.

5. 男主穿的這莫不是古老的undercover吧.

6. 酒店的情節(jié) 喚起很多.

7. 不能說是好片. 甚至的 很多橋段里 像極了我平凡的人生. 但電影不該平凡 因?yàn)槲蚁敫兄綈?在屏幕里.