這是我看的侯麥的第一部電影，無比濃郁的西歐法式鄉(xiāng)村質(zhì)感，讓我想到了前幾年的一部風(fēng)靡全球的電影callme，還有德雷爾的一家、楊德昌的冬冬的假期，但這部電影明顯那種顆粒質(zhì)感更加強(qiáng)烈，就如同王家衛(wèi)《花樣年華》那部電影一樣。作為單純的電影愛好者這真是一種美的享受。

“油畫”

電影前半部分更重在畫面與意境，兩個(gè)少女在法國(guó)鄉(xiāng)村相遇，對(duì)話簡(jiǎn)潔明了，更多的是靠景色中大片的色彩來推動(dòng)故事的發(fā)展。印象中最深刻的有兩人身著玫紅色毛衣外套，在一個(gè)綠色草叢中用晚餐，后面細(xì)細(xì)密密的草木有星星點(diǎn)點(diǎn)的百花點(diǎn)綴，兩人在這樣的傍晚輕松的用刀叉切著食物，真的太像一幅油畫了。隨后的“暗藍(lán)色的清晨”、屋內(nèi)粗糙的白墻對(duì)比有各種顏色裝配的餐桌，女主角側(cè)身外下著淅淅瀝瀝的雨，兩人用刀叉切著小紅蘿卜，配著醬，一口脆聲，這種藝術(shù)的氛圍讓人瞬間能安靜下來。

“哲學(xué)的辯論”

這部電影后半部分，到了兩人在巴黎合租，。從而更加頻繁的交流，一個(gè)學(xué)習(xí)法律、而從鄉(xiāng)村來的姑娘學(xué)習(xí)繪畫。隨著交流越多，他們的辯論也越多。法國(guó)人真的很喜歡思考哲學(xué)問題，例如什么是事物的本質(zhì)，什么才是對(duì)與錯(cuò)。這在她們的對(duì)話中也有經(jīng)典體現(xiàn)。

英國(guó)是灰色加清冷的質(zhì)感，而法國(guó)則是繽紛卻不艷麗的質(zhì)感，這種藝術(shù)類的電影語(yǔ)言，作為觀眾，無疑是一種美的盛宴。

模糊的神啟，恍惚的奇跡，強(qiáng)烈的氛圍感，萬物騷動(dòng)不安，爭(zhēng)相向觀者言說，時(shí)間如此狂熱地成為永恒，而永恒之后仍有時(shí)間——怎么用語(yǔ)言描述這種經(jīng)驗(yàn)？它并非宗教感的體驗(yàn)，不那么暴烈，無心置人于死地而后生。神學(xué)家不屑于描繪它，精神分析學(xué)家愿意提出無數(shù)假說而不去驗(yàn)證，現(xiàn)象學(xué)家聽我支離破碎地說完，抽一口煙，凝視咖啡表面略微變形的拉花圖案。 [Ten thousand sticky dreams 一萬個(gè)粘稠的夢(mèng) lost to reality 敵不過一個(gè)現(xiàn)實(shí) seer steals thief's cigarette 先知偷走盜賊的煙 and takes a puff 吞云吐霧 Ten thousand comedies 一萬場(chǎng)喜劇 lost to one tragedy 被一場(chǎng)悲劇吞沒 thief foresees seer's trick 盜賊早已未卜先知 but he's not in a huff 卻不動(dòng)聲色] 時(shí)間如此狂熱地成為永恒，而永恒之后仍有時(shí)間。我愿意視之為一個(gè)佯謬，即芝諾佯謬，在感知意義上的體現(xiàn)。在這奇跡經(jīng)驗(yàn)里，時(shí)間感變形了，由阿咯琉斯的時(shí)間變形為芝諾的時(shí)間。在阿咯琉斯追趕烏龜?shù)臒o窮級(jí)數(shù)過程中，芝諾將每一段追逐的過程感知為一單位的時(shí)間，阿咯琉斯的時(shí)間愈接近追上烏龜?shù)臅r(shí)刻，芝諾的時(shí)間與阿咯琉斯的時(shí)間換算比例愈大，直至阿咯琉斯無窮小的時(shí)間等于芝諾時(shí)的一單位。在芝諾時(shí)的無限長(zhǎng)時(shí)間之后，阿咯琉斯追上了烏龜。 我如何能在感知中將現(xiàn)實(shí)時(shí)間無限細(xì)分，構(gòu)建芝諾式的永恒？也許，在那時(shí)刻，我得以絕對(duì)專注又絕對(duì)漫不經(jīng)心地聆聽世界的每一聲響，直至一片樹葉的輕顫可抵一場(chǎng)風(fēng)暴的喧嘩與騷動(dòng)，而最輕微的一縷歌聲起伏振蕩如一場(chǎng)交響樂。我平等地覺知萬物，但萬物又主次分明，色彩絢爛。它們共同構(gòu)建起一個(gè)氛圍，或許是蒼藍(lán)色，熱風(fēng)拂面，彌散花露水氣息的氛圍，一個(gè)令我想起時(shí)會(huì)心微微揪緊的氛圍，如朱天心《匈牙利之水》描寫的那樣。 這種氛圍總存在于回憶中。歷經(jīng)滄桑的人回憶“那個(gè)夏天，黃昏……”或“舉著黑傘漫步在雨巷中……”，倏忽間一片色彩在眼前亮起，還響起斷續(xù)的字句，人立馬陷于一種模糊的感傷里，完全沉浸在纖薄而不可捉摸的氛圍中，人若想看清聽清，它們就蕩然無存。如果這種氛圍突然降臨于當(dāng)下，容許人暫時(shí)貪婪地吸收構(gòu)筑氛圍的一切色彩、聲響、氣味，大抵就成了我希望敘述的那般體驗(yàn)。 [——你聽說過藍(lán)色時(shí)刻嗎？ ——藍(lán)色時(shí)刻是什么？ ——事實(shí)上，不是一小時(shí)，而是一分鐘。黎明前，大自然會(huì)出現(xiàn)一分鐘的靜默。晝禽準(zhǔn)備醒來，而夜禽準(zhǔn)備入眠。在那一分鐘里，大自然陷入了絕對(duì)的寂靜。] 具體地?cái)⑹瞿欠N體驗(yàn)是不可能的。“我聽著歌聲……”或“我靠在肩頭……”這樣的詞句，于描述上是公允的，但也是蒼白的，它們一旦被寫下就顯得可笑而虛假。我想如彼得·漢德克一般描寫：“那個(gè)無名池塘的幽暗。雪云漂浮在巴黎大區(qū)的地平線上。鉛筆的味道。落在‘寶塔電影院’公園巖石上的銀杏樹葉。韋利濟(jì)火車站最上層窗戶上的壁毯?！薄奥槿嘎湓诠嗄緟怖铮忠淮吻〉綍r(shí)機(jī)的鳥兒。他看到一架梯子，想要爬上去。在排水溝里，泥瓦工的標(biāo)準(zhǔn)木桿在游動(dòng)，后面遠(yuǎn)處街道上，一個(gè)年輕的女郵差推著她帶有黃色郵包的自行車?！边@些意象被無序地鋪展，向讀者撲過來，如同它們?cè)谀莻€(gè)時(shí)刻向觀者撲過來一樣。但是，不在場(chǎng)的讀者，甚至于不在彼時(shí)的我，至多以這些意象重構(gòu)一條意識(shí)流，一張變動(dòng)不居的波動(dòng)圖像，而原件，原本的感受，只能遺失在那個(gè)時(shí)刻，遺失在感知中的永恒里。 一次不那么暴烈的奇跡不足以讓我寫出《一個(gè)英國(guó)鴉片吸食者的自白》。然而，侯麥，我相信他有過與我相同的體驗(yàn)，因?yàn)樗敲摧p盈地描繪了“藍(lán)色時(shí)刻”?！皶兦轀?zhǔn)備醒來，而夜禽準(zhǔn)備入眠。在那一分鐘里，大自然陷入了絕對(duì)的寂靜?！鼻宄科鸫惨娮C這一時(shí)刻的女孩屏息了，靜聽一切聲響寧?kù)o，最微小的窸窣慢慢隱沒，絕對(duì)的寂靜降臨，這寂靜太過完美，以至于仿佛會(huì)永久持續(xù)。在仿若永恒的寂靜后——蛙，癩蛤蟆和貓頭鷹的聲音漸次響起，自然恢復(fù)到常軌。奇跡輕盈掠過，一切未曾改變，一切都有了不可言說的變動(dòng)。

何謂奇緣？片中兩人偶然認(rèn)識(shí)、思考方式和行為差異極大卻能互相扶持走下去，人與人相處不就是求同存異嘛。前面一起體驗(yàn)鄉(xiāng)村藍(lán)色時(shí)刻、雨天野外就餐的浪漫，中間大城市里逃單、乞討的格格不入，最后教小孩子意大利語(yǔ)、賣畫片段的搞笑，居然融合得如此妙！觀影非常舒服，但表達(dá)的母題不少，一是友情，個(gè)人目前觀影史最好的友情片；二是對(duì)戶外自然的推崇，襯托繁華大都市人金錢至上的冷漠與疏離；三是面對(duì)問題，放大困難選擇逃避還是直接行動(dòng)？做事情不能預(yù)先失?。?！四是言語(yǔ)與沉默哪個(gè)才是更真實(shí)的自我，沉默才是唯一應(yīng)有的姿態(tài)？

第一個(gè)故事，圍城，城里的人想出去，城外的人想進(jìn)去。藍(lán)色小時(shí)是對(duì)大自然的絕對(duì)感受，不能摻雜一點(diǎn)現(xiàn)代的工業(yè)化元素。片中展現(xiàn)了原生態(tài)的鄉(xiāng)村生活，我想作者是要告訴我們?cè)鷳B(tài)大自然有多么美麗，人類是城市的主宰但并不是整個(gè)大自然的主宰，鄉(xiāng)村中的牛羊雞鴨，那是多么鮮活美麗的生命啊。 第二個(gè)咖啡館故事可能是在講一種道德的缺失?？Х瑞^服務(wù)員因?yàn)榕錾线^喝了咖啡不給錢的女生，認(rèn)為女孩和那種人很像，所以就開始百般刁難女孩。人與人之間基本信任的缺失。如同老太太訛人一樣，如果扶起一個(gè)老太被訛了，那這個(gè)人還會(huì)扶第二個(gè)老太嗎？ 第三個(gè)故事是在說善惡并沒有標(biāo)準(zhǔn)。角度不一樣看到的問題也就不一樣。就像片中的女小偷說不定是偷東西回家給自己生病的孩子吃。從這個(gè)層面上講這母愛，是善。但是站在超市的角度看偷東西就是惡。后半段也是在講信任的缺失，城市節(jié)奏快，失去了人與人之間真摯的交流，從鄉(xiāng)下來的女孩并沒有意識(shí)到這一點(diǎn)，單純質(zhì)樸。她幫助了別人，但是她需要幫助時(shí)卻沒有人來幫助她。單純的鄉(xiāng)下女孩在城市遇到了這樣的事情，明顯的要表現(xiàn)城市某些道德的缺失。

第四個(gè)賣畫的故事更像是在探討什么是藝術(shù)。一幅畫，作者要表達(dá)的意思和觀眾看到的意思可能千差萬別。女孩和畫廊男的對(duì)話更像是商業(yè)和藝術(shù)的對(duì)話，藝術(shù)不說話，商業(yè)喋喋不休捧藝術(shù)，但當(dāng)藝術(shù)提出價(jià)碼商業(yè)覺得不合適的時(shí)候，商業(yè)立馬翻臉不認(rèn)人。