關(guān)于人類未來的構(gòu)想，科幻片頻頻發(fā)力，呈現(xiàn)出很多異彩紛呈的作品，但大都局限在機器戰(zhàn)爭和異星探索上，盡管場面宏大，卻失去了那份情味。而這部影片，聚焦在幾個普通人身上，雖然只是一間房子，特效上也沒有大手筆的渲染，卻將高質(zhì)量生活下的苦惱描繪的淋漓盡致。 讓我們看看這么大點的地方，都能體驗些什么。 1.電視廣告（人類就像荒唐的動物，機器倒成了主角）。 2.智能香水（根據(jù)指示可以提供草坪剛修剪后的氣味或者其它）。 3.飛行汽車（目前仍是重點研究的對象）。 4.移動營銷（簡單經(jīng)過一下就能了解住戶需要的產(chǎn)品類型）。 5.尤尼克斯（機器人中的至高存在，權(quán)力通天）。 6.折疊床、更換紋身、休閑度假區(qū)、呼吸禪修…… 這才是我們想感受的未來生活呀。 故事最有趣的地方在于人類和機器的自我呈現(xiàn)。幾個主角看似過著美好的生活，實際上各有煩惱，而智能設(shè)備想要感受并取悅他們，便設(shè)法破除程序上的限制，這就引發(fā)了一些苦笑不得的事件。 但是，這些家伙非?？蓯郏斔鼈兣Φ揭欢ǔ潭?，就會把自己當成是人，這還不夠感動嗎。盡管表現(xiàn)上有點夸張，可只要思及本意，就無法對其冷淡。 影片的色調(diào)可以用高度濃艷來形容，卻也是幻想該有的樣子。而機器引發(fā)的辯證思考，是對未來科技的向往，也是一種警告。 最后夸一下機器人愛因斯坦，金句不斷，這里特摘部分：“在時機成熟之前太早，時機成熟之后又太晚”。

先說電影，題材算不上很新穎，但是節(jié)奏把握的很好，有些細節(jié)也十分有意思，說不上完美比如，人物不是很豐滿，結(jié)尾處也略顯草率?？瓷先コ杀静桓?，有些引人深思的橋段也是一筆帶過，可能是為了迎合整體有些黑色幽默的風格。但是畢竟是一部搞怪的科幻喜劇，也算是合格了。

我不喜歡劇透，影評也都是看完電影再來看，一般很少寫。但是看到有人在長評底下說，看片量幾千的都是百歲老人（按他的意思想看電影的話只能一周去兩次電影院），想說他實在是低估了這些愛好電影的群體。 拿我個人舉例，但凡時間充裕必然是要每天一部電影的不看電影就像生活里缺少了什么，本不富裕的時間根本無法用在電影院里消磨（選場次、購票、趕過去、看完再回來），所以我都是下載之后在空閑時間看，比如飯后睡前。何況因為版權(quán)、政治等諸多原因，并不是所有電影都能在家附近的電影院上映。 我也不全是為自己看盜版找借口，周末有條件還是要到電影院里為真正的好作品買單，何況在家里無論如何也做不到電影院里的觀感。我只是想說像我這樣的也一定大有人在，幾年看個幾千部真的沒有什么稀奇不需要什么“百歲老人”。

看影評對于我來說是對電影的補充，我看的很多又不喜歡浪費時間多刷，所以看完好看的電影都會來翻翻影評，看看不同的理解也看看我看漏了哪些細節(jié)，至于打分我覺得是一個很主觀的東西我不喜歡打分，打分代表不了全部。如果一部電影跟我心理預(yù)期的分數(shù)差很多我會偏心的給個一星或者五星。哈哈哈

認真敲鍵盤

現(xiàn)實中：

在年輕人逐漸習慣出門不帶錢包時，他們的父母開始覺得買東西變難。到了去哪里都要掃碼時，許多老祖父老祖母從被拒絕進入，到不敢外出。即使熟練玩轉(zhuǎn)各種APP的達人，遇到系統(tǒng)出問題，一樣束手無策。

在影片里：

以笑話般的情景喜劇開篇：

在哈哈哈哈的背景音效后，畫面色彩高飽和，整潔的一切飽含著設(shè)計感地工業(yè)化。

人類被伺候著生活，讀書寫字都成為值得夸耀的技能。

年長些的父母還能浪漫地喚起對大自然的記憶和依戀。

而新生代的孩子，從小就是跟陪伴機器一起玩耍，直到長大。

按一貫態(tài)度，法國片想象未來災(zāi)難：先是荷蘭沉了……應(yīng)該英國早不在了吧。

人類甚至淪為搞笑影片里的獸類。

設(shè)備越來越高科技的象征就是指令化，不懂設(shè)定，沒有密碼，一切都玩不轉(zhuǎn)。

汽車是自動駕駛，家務(wù)有廚娘保姆和清掃機器人，連聊天都是和可以隨意控制智商等級的“愛因斯坦”

人類似乎能做的只有呆著，動動腦子……

最后經(jīng)歷千辛萬苦，從機器人手中逃命后，被捉弄的最恐怖話題是：

隔離！

6.8

We live in this BigBug all the time that just we didn’t notice it. We want it , we need it , we love it, and we are him or her. We live in here without any thinking , we live in here with more acting , we live in here and we need to keep pretending again and again . We did not hate him or her , we couldn’t.

前面那段是在觀影不久時伴著個人的一點虛妄和想象記下的 剛開始是挺好 如這世間大多情態(tài) 喜歡的色調(diào) 不賴的人物和關(guān)系 未來 總充斥著各種可知與不可知相互混雜的興奮 人工智能已是常態(tài) 一出喜劇即將登場 （甚至我還考慮過一出優(yōu)秀有趣的AV即將登場 只是她會比喜劇難寫很多）我沒想到的是 后面 和后面的后面 以及后面的后面的…… （可能還不如直接那啥的更爽些 想到了立刻就變得不爽了 一點也不）更讓我難堪的是 那幾刻我也想不出怎么去改寫 或 重寫 或…… 反正腦子就停住了 并不是想要知道后面怎么樣了 而是只是停住了 直到結(jié)尾…… 哈哈

《愛·死亡·機器人》每季的上線，儼然成了全球科幻迷一年一度的狂歡日，而就在大家苦等最新一季的日子，也有其他導演在創(chuàng)作同類主題的作品，其中就包括曾拍出《天使愛美麗》的法國名導讓-皮埃爾·熱奈。論科幻的預(yù)言性、荒誕感和開腦洞的程度，熱奈的新作《巨型漏洞》可算是一部加長真人版《愛死機》，不僅因為這部影片中同樣有“愛”“死亡”和“機器人”，還因為其背后的“金主”正是同一家公司，流媒體巨頭Netflix。 法國人與科幻的淵源由來已久，史上第一部科幻片《月球旅行》就是法國電影先驅(qū)梅里愛制作的，那種骨子里的黑色幽默和玩世不恭，同拍出《黑店狂想曲》的熱奈如出一轍。說來熱奈上一次拍科幻片，還是那部放在好萊塢有點另類的《異形4》（恰巧監(jiān)制《愛死機》第三季的大衛(wèi)·芬奇也執(zhí)導了《異形3》），算算距今已過去了二十多年，而在不溫不火的《少年斯派維的奇異旅行》之后，熱內(nèi)也已有八年沒有拍過電影了。論主題，這部《巨型漏洞》是對“人工智能”所承載的道德性和可靠性的探討，放到《愛死機》里充當一部動畫短片也合適，但是作為長片真人電影，其制作成本就要高得多，再加上疫情的影響，熱奈的這部新作差點難產(chǎn)，最后還是令法國人愛恨交織的Netflix拯救了他，畢竟去年忙著招賢納才的Netflix，不差錢。可要說熱奈就這樣輕易得“向資本低頭”了，也不盡然，假如把《巨型漏洞》里的未來營銷同Netflix熱衷的大數(shù)據(jù)背景相聯(lián)系，就能發(fā)現(xiàn)導演仍然在暗戳戳地預(yù)言——過度依賴于人工智能帶來的便利，卻又沉迷于享樂主義的人類，遲早會淪為算法的玩物，電影中隨時出現(xiàn)的廣告無人機，不就是現(xiàn)實中無時無刻不盯著我們的網(wǎng)絡(luò)后臺嘛。 “因為一個巨型漏洞（Big Bug）,一群人被困在了智能房間內(nèi)”，僅看立意，這個警醒AI“喧賓奪主”的想法并不算新鮮，《愛死機》第一季和其他諸多科幻作品中，都曾涉及到人類把管理權(quán)讓渡給電腦后埋下的巨大隱憂，嚴重者甚至會像《終結(jié)者》那樣引發(fā)地球的滅頂之災(zāi)。而熱奈的個人特色在于，他把對“天網(wǎng)”的恐懼保留在我們身邊的熟人社會里，讓一群看似無力的小人物，在極端環(huán)境下完成某項任務(wù)。論劇情結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系，這部新片更接近于2009年那部《盡情游戲》，只不過他們這次的對手并非某個具體的“邪惡軍火商”，而是那種看不見摸不著，可又無從抗拒的“絕對權(quán)力”。片中那無比堅固的玻璃外墻、不由分說就“激光伺候”的機器警察，都可視為“監(jiān)獄”在未來的升級版，而就像片頭那個荒誕的廣告，孱弱的人類反而成了他們的寵物和奴隸。 從美學角度來看，《巨型漏洞》依然延續(xù)了最典型的“熱奈”風格，雖然是未來時間線，但在他的老搭檔，法國著名美術(shù)指導阿琳娜·博內(nèi)托的協(xié)助下，這片仍重現(xiàn)了《天使愛美麗》里的那種濃郁復(fù)古色調(diào)，并加入了一些上世紀五、六十年代的美式家具風格，以及雅克·塔蒂、詹姆斯·特瑞爾等藝術(shù)家對于造型和光線的偏好，這讓影片在空間上顯得更加濃縮、精煉，好幾場戲完全是舞臺劇的設(shè)定?？扇绻麑⑵淇醋骺苹眯∑?，111分鐘的片長又有點長了，那種單一場景內(nèi)的無所適從和焦慮感油然而生。立意的極簡和情緒上的重復(fù)，也導致影片在表述上不夠統(tǒng)一，靠幾名優(yōu)秀的法國女演員，克萊爾·舒斯特的裝瘋賣傻、艾爾莎·澤貝斯坦的風情萬種，以及伊麗莎白·南蒂的舊情難忘來調(diào)動觀眾的笑意，雖然這也算是法式喜劇的某種傳統(tǒng)，可在外人看來，多少有些過于聒噪了。 曾有媒體認為，熱奈不會拍科幻片，也不屑于拍科幻，他只不過借用著冰冷的技術(shù)主義外殼，來喚起人類最珍惜的情感。更何況，《巨型漏洞》從籌拍到上映，都未曾擺脫這場人類前所未有的困境，全世界都不得不像片中人那般禁足在家，體驗“社交孤島期”（片中的人類已經(jīng)不用握手，改用碰肘禮了）。熱奈本人估計也曾一邊寫劇本，一邊大罵馬克龍，畢竟在西方人看來，這種禁錮縱然有正當理由，也是對“自由”、“欲望”這種基本權(quán)利的打壓。困在家中的布爾喬亞們即便衣食無慮，也要絞盡腦汁繞過“程序”，去上街，去開車，去度假…眼見銀幕上的種種禪精竭慮，臺下無不感同身受，心生共鳴：“這糟心日子咱都嘗過，真心不好過呀！”。 狗狗、飛車、打火機、鏡子、凍衣服…人類為了自由無不用其極，如鬧劇般荒唐，而AI管理者給出的終極反轉(zhuǎn)則更加滑稽，想想熱奈這么多年來，一直在諷刺冷漠的資本主義和愚蠢的官僚主義，這種“法式幽默”倒也不算意外。實際上，熱奈真正批判的并非“機器”或“程序”，而是那種自甘僵化的思維和制度，其對于人類情感的呵護和歌頌，并不狹隘地局限在“人”的載體上。全片中最令人感動者，不是分分合合的老夫妻和小情侶，而是幾個志愿幫助主人戰(zhàn)勝機器警察，渴望擁有“真正的人類感情”的家庭服務(wù)機器人，同今年另一部大獲好評的科幻片《楊之后》一樣，這些自發(fā)思索“莊周夢蝶”的“他們”，甚至會選擇用自我犧牲來保護人類，而這并非出自阿西莫夫的“機器人三定律”，光憑這一點，就說明熱奈還是那般“博愛”，還是那個拍出《天使愛美麗》的法國男人。

影片開頭就讓人頭皮發(fā)麻，兩個尤尼克斯（應(yīng)該是機器人的統(tǒng)治階級）以人類作寵物，并互相寒暄，彷佛這就是日常生活一般，而人類則心甘情愿的履行自己的職責。

奠定了人類被奴役的基調(diào)

畫面一轉(zhuǎn)，本作的眾位角色一一出現(xiàn)，他們的生活衣食無憂，不論是日常起居、游戲娛樂，哪怕只是尋找丟失的眼鏡都由機器人處理，然后一場事故把他們困在了一起，為了尋求出口觸犯了尤尼克斯的法律，眾人險被驅(qū)逐。

新冠病毒出場

就像赫伯特的科幻小說《世界大戰(zhàn)》中的火星人一樣，人類在面對強大的敵人的時候，也只有被接受被奴役的現(xiàn)實。但法國的黑色幽默發(fā)揮了作用，尤尼克斯的軟件漏洞導致了自己的滅亡。

人類器官食品

當然并不是所有的機器人都如尤尼克斯，也有一心陪伴、服務(wù)人類的，甚至一些機器人已經(jīng)開始探索生存的意義，例如莊周夢蝶，我究竟是一名夢見自己成為機器人的人類呢，還是一臺認為自己是人類的機器呢。

但是尤尼克斯的毀滅真的是人類的解放嗎，當然不是，更加恐怖的是人類已經(jīng)習慣了這樣的生活，生活在被機器服務(wù)的日子里，逐漸忘了生存的意義。

科幻片總是給我們展現(xiàn)一個美好的的未來，發(fā)達、舒適、安全，但人類的存在還有什么意義，即便沒有尤尼克斯的存在，人類也只是在尋求更加簡單的生活，放棄思想的追求，逐漸變成被養(yǎng)殖在高科技中的家畜。