在一個(gè)寧?kù)o的社區(qū)中,四個(gè)家用機(jī)器人突然決定把他們的主人挾持在自己家中。一個(gè)相處不太融洽的家庭,一個(gè)愛打聽的鄰居,她的性愛機(jī)器人,現(xiàn)在被鎖在一起,被迫忍受彼此,氣氛越來越歇斯底里!而在屋外,最新一代機(jī)器人 Yonyx 正試圖占領(lǐng)世界。隨著威脅越來越近,人類看向別處,心生嫉妒,在家用機(jī)器人迷惑的目光下互相撕咬。也許機(jī)器人才是有靈魂的?也可能不是!
關(guān)于人類未來的構(gòu)想,科幻片頻頻發(fā)力,呈現(xiàn)出很多異彩紛呈的作品,但大都局限在機(jī)器戰(zhàn)爭(zhēng)和異星探索上,盡管場(chǎng)面宏大,卻失去了那份情味。而這部影片,聚焦在幾個(gè)普通人身上,雖然只是一間房子,特效上也沒有大手筆的渲染,卻將高質(zhì)量生活下的苦惱描繪的淋漓盡致。 讓我們看看這么大點(diǎn)的地方,都能體驗(yàn)些什么。 1.電視廣告(人類就像荒唐的動(dòng)物,機(jī)器倒成了主角)。 2.智能香水(根據(jù)指示可以提供草坪剛修剪后的氣味或者其它)。 3.飛行汽車(目前仍是重點(diǎn)研究的對(duì)象)。 4.移動(dòng)營(yíng)銷(簡(jiǎn)單經(jīng)過一下就能了解住戶需要的產(chǎn)品類型)。 5.尤尼克斯(機(jī)器人中的至高存在,權(quán)力通天)。 6.折疊床、更換紋身、休閑度假區(qū)、呼吸禪修…… 這才是我們想感受的未來生活呀。 故事最有趣的地方在于人類和機(jī)器的自我呈現(xiàn)。幾個(gè)主角看似過著美好的生活,實(shí)際上各有煩惱,而智能設(shè)備想要感受并取悅他們,便設(shè)法破除程序上的限制,這就引發(fā)了一些苦笑不得的事件。 但是,這些家伙非??蓯郏?dāng)它們努力到一定程度,就會(huì)把自己當(dāng)成是人,這還不夠感動(dòng)嗎。盡管表現(xiàn)上有點(diǎn)夸張,可只要思及本意,就無法對(duì)其冷淡。 影片的色調(diào)可以用高度濃艷來形容,卻也是幻想該有的樣子。而機(jī)器引發(fā)的辯證思考,是對(duì)未來科技的向往,也是一種警告。 最后夸一下機(jī)器人愛因斯坦,金句不斷,這里特摘部分:“在時(shí)機(jī)成熟之前太早,時(shí)機(jī)成熟之后又太晚”。
先說電影,題材算不上很新穎,但是節(jié)奏把握的很好,有些細(xì)節(jié)也十分有意思,說不上完美比如,人物不是很豐滿,結(jié)尾處也略顯草率。看上去成本不高,有些引人深思的橋段也是一筆帶過,可能是為了迎合整體有些黑色幽默的風(fēng)格。但是畢竟是一部搞怪的科幻喜劇,也算是合格了。
我不喜歡劇透,影評(píng)也都是看完電影再來看,一般很少寫。但是看到有人在長(zhǎng)評(píng)底下說,看片量幾千的都是百歲老人(按他的意思想看電影的話只能一周去兩次電影院),想說他實(shí)在是低估了這些愛好電影的群體。 拿我個(gè)人舉例,但凡時(shí)間充裕必然是要每天一部電影的不看電影就像生活里缺少了什么,本不富裕的時(shí)間根本無法用在電影院里消磨(選場(chǎng)次、購(gòu)票、趕過去、看完再回來),所以我都是下載之后在空閑時(shí)間看,比如飯后睡前。何況因?yàn)榘鏅?quán)、政治等諸多原因,并不是所有電影都能在家附近的電影院上映。 我也不全是為自己看盜版找借口,周末有條件還是要到電影院里為真正的好作品買單,何況在家里無論如何也做不到電影院里的觀感。我只是想說像我這樣的也一定大有人在,幾年看個(gè)幾千部真的沒有什么稀奇不需要什么“百歲老人”。
看影評(píng)對(duì)于我來說是對(duì)電影的補(bǔ)充,我看的很多又不喜歡浪費(fèi)時(shí)間多刷,所以看完好看的電影都會(huì)來翻翻影評(píng),看看不同的理解也看看我看漏了哪些細(xì)節(jié),至于打分我覺得是一個(gè)很主觀的東西我不喜歡打分,打分代表不了全部。如果一部電影跟我心理預(yù)期的分?jǐn)?shù)差很多我會(huì)偏心的給個(gè)一星或者五星。哈哈哈
現(xiàn)實(shí)中:
在年輕人逐漸習(xí)慣出門不帶錢包時(shí),他們的父母開始覺得買東西變難。到了去哪里都要掃碼時(shí),許多老祖父老祖母從被拒絕進(jìn)入,到不敢外出。即使熟練玩轉(zhuǎn)各種APP的達(dá)人,遇到系統(tǒng)出問題,一樣束手無策。
在影片里:
以笑話般的情景喜劇開篇:
在哈哈哈哈的背景音效后,畫面色彩高飽和,整潔的一切飽含著設(shè)計(jì)感地工業(yè)化。
人類被伺候著生活,讀書寫字都成為值得夸耀的技能。
年長(zhǎng)些的父母還能浪漫地喚起對(duì)大自然的記憶和依戀。
而新生代的孩子,從小就是跟陪伴機(jī)器一起玩耍,直到長(zhǎng)大。
按一貫態(tài)度,法國(guó)片想象未來災(zāi)難:先是荷蘭沉了……應(yīng)該英國(guó)早不在了吧。
人類甚至淪為搞笑影片里的獸類。
設(shè)備越來越高科技的象征就是指令化,不懂設(shè)定,沒有密碼,一切都玩不轉(zhuǎn)。
汽車是自動(dòng)駕駛,家務(wù)有廚娘保姆和清掃機(jī)器人,連聊天都是和可以隨意控制智商等級(jí)的“愛因斯坦”
人類似乎能做的只有呆著,動(dòng)動(dòng)腦子……
最后經(jīng)歷千辛萬苦,從機(jī)器人手中逃命后,被捉弄的最恐怖話題是:
隔離!
6.8
We live in this BigBug all the time that just we didn’t notice it. We want it , we need it , we love it, and we are him or her. We live in here without any thinking , we live in here with more acting , we live in here and we need to keep pretending again and again . We did not hate him or her , we couldn’t.
前面那段是在觀影不久時(shí)伴著個(gè)人的一點(diǎn)虛妄和想象記下的 剛開始是挺好 如這世間大多情態(tài) 喜歡的色調(diào) 不賴的人物和關(guān)系 未來 總充斥著各種可知與不可知相互混雜的興奮 人工智能已是常態(tài) 一出喜劇即將登場(chǎng) (甚至我還考慮過一出優(yōu)秀有趣的AV即將登場(chǎng) 只是她會(huì)比喜劇難寫很多)我沒想到的是 后面 和后面的后面 以及后面的后面的…… (可能還不如直接那啥的更爽些 想到了立刻就變得不爽了 一點(diǎn)也不)更讓我難堪的是 那幾刻我也想不出怎么去改寫 或 重寫 或…… 反正腦子就停住了 并不是想要知道后面怎么樣了 而是只是停住了 直到結(jié)尾…… 哈哈
《愛·死亡·機(jī)器人》每季的上線,儼然成了全球科幻迷一年一度的狂歡日,而就在大家苦等最新一季的日子,也有其他導(dǎo)演在創(chuàng)作同類主題的作品,其中就包括曾拍出《天使愛美麗》的法國(guó)名導(dǎo)讓-皮埃爾·熱奈。論科幻的預(yù)言性、荒誕感和開腦洞的程度,熱奈的新作《巨型漏洞》可算是一部加長(zhǎng)真人版《愛死機(jī)》,不僅因?yàn)檫@部影片中同樣有“愛”“死亡”和“機(jī)器人”,還因?yàn)槠浔澈蟮摹敖鹬鳌闭峭患夜?,流媒體巨頭Netflix。 法國(guó)人與科幻的淵源由來已久,史上第一部科幻片《月球旅行》就是法國(guó)電影先驅(qū)梅里愛制作的,那種骨子里的黑色幽默和玩世不恭,同拍出《黑店狂想曲》的熱奈如出一轍。說來熱奈上一次拍科幻片,還是那部放在好萊塢有點(diǎn)另類的《異形4》(恰巧監(jiān)制《愛死機(jī)》第三季的大衛(wèi)·芬奇也執(zhí)導(dǎo)了《異形3》),算算距今已過去了二十多年,而在不溫不火的《少年斯派維的奇異旅行》之后,熱內(nèi)也已有八年沒有拍過電影了。論主題,這部《巨型漏洞》是對(duì)“人工智能”所承載的道德性和可靠性的探討,放到《愛死機(jī)》里充當(dāng)一部動(dòng)畫短片也合適,但是作為長(zhǎng)片真人電影,其制作成本就要高得多,再加上疫情的影響,熱奈的這部新作差點(diǎn)難產(chǎn),最后還是令法國(guó)人愛恨交織的Netflix拯救了他,畢竟去年忙著招賢納才的Netflix,不差錢??梢f熱奈就這樣輕易得“向資本低頭”了,也不盡然,假如把《巨型漏洞》里的未來營(yíng)銷同Netflix熱衷的大數(shù)據(jù)背景相聯(lián)系,就能發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演仍然在暗戳戳地預(yù)言——過度依賴于人工智能帶來的便利,卻又沉迷于享樂主義的人類,遲早會(huì)淪為算法的玩物,電影中隨時(shí)出現(xiàn)的廣告無人機(jī),不就是現(xiàn)實(shí)中無時(shí)無刻不盯著我們的網(wǎng)絡(luò)后臺(tái)嘛。 “因?yàn)橐粋€(gè)巨型漏洞(Big Bug),一群人被困在了智能房間內(nèi)”,僅看立意,這個(gè)警醒AI“喧賓奪主”的想法并不算新鮮,《愛死機(jī)》第一季和其他諸多科幻作品中,都曾涉及到人類把管理權(quán)讓渡給電腦后埋下的巨大隱憂,嚴(yán)重者甚至?xí)瘛督K結(jié)者》那樣引發(fā)地球的滅頂之災(zāi)。而熱奈的個(gè)人特色在于,他把對(duì)“天網(wǎng)”的恐懼保留在我們身邊的熟人社會(huì)里,讓一群看似無力的小人物,在極端環(huán)境下完成某項(xiàng)任務(wù)。論劇情結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系,這部新片更接近于2009年那部《盡情游戲》,只不過他們這次的對(duì)手并非某個(gè)具體的“邪惡軍火商”,而是那種看不見摸不著,可又無從抗拒的“絕對(duì)權(quán)力”。片中那無比堅(jiān)固的玻璃外墻、不由分說就“激光伺候”的機(jī)器警察,都可視為“監(jiān)獄”在未來的升級(jí)版,而就像片頭那個(gè)荒誕的廣告,孱弱的人類反而成了他們的寵物和奴隸。 從美學(xué)角度來看,《巨型漏洞》依然延續(xù)了最典型的“熱奈”風(fēng)格,雖然是未來時(shí)間線,但在他的老搭檔,法國(guó)著名美術(shù)指導(dǎo)阿琳娜·博內(nèi)托的協(xié)助下,這片仍重現(xiàn)了《天使愛美麗》里的那種濃郁復(fù)古色調(diào),并加入了一些上世紀(jì)五、六十年代的美式家具風(fēng)格,以及雅克·塔蒂、詹姆斯·特瑞爾等藝術(shù)家對(duì)于造型和光線的偏好,這讓影片在空間上顯得更加濃縮、精煉,好幾場(chǎng)戲完全是舞臺(tái)劇的設(shè)定。可如果將其看作科幻小品,111分鐘的片長(zhǎng)又有點(diǎn)長(zhǎng)了,那種單一場(chǎng)景內(nèi)的無所適從和焦慮感油然而生。立意的極簡(jiǎn)和情緒上的重復(fù),也導(dǎo)致影片在表述上不夠統(tǒng)一,靠幾名優(yōu)秀的法國(guó)女演員,克萊爾·舒斯特的裝瘋賣傻、艾爾莎·澤貝斯坦的風(fēng)情萬種,以及伊麗莎白·南蒂的舊情難忘來調(diào)動(dòng)觀眾的笑意,雖然這也算是法式喜劇的某種傳統(tǒng),可在外人看來,多少有些過于聒噪了。 曾有媒體認(rèn)為,熱奈不會(huì)拍科幻片,也不屑于拍科幻,他只不過借用著冰冷的技術(shù)主義外殼,來喚起人類最珍惜的情感。更何況,《巨型漏洞》從籌拍到上映,都未曾擺脫這場(chǎng)人類前所未有的困境,全世界都不得不像片中人那般禁足在家,體驗(yàn)“社交孤島期”(片中的人類已經(jīng)不用握手,改用碰肘禮了)。熱奈本人估計(jì)也曾一邊寫劇本,一邊大罵馬克龍,畢竟在西方人看來,這種禁錮縱然有正當(dāng)理由,也是對(duì)“自由”、“欲望”這種基本權(quán)利的打壓。困在家中的布爾喬亞們即便衣食無慮,也要絞盡腦汁繞過“程序”,去上街,去開車,去度假…眼見銀幕上的種種禪精竭慮,臺(tái)下無不感同身受,心生共鳴:“這糟心日子咱都嘗過,真心不好過呀!”。 狗狗、飛車、打火機(jī)、鏡子、凍衣服…人類為了自由無不用其極,如鬧劇般荒唐,而AI管理者給出的終極反轉(zhuǎn)則更加滑稽,想想熱奈這么多年來,一直在諷刺冷漠的資本主義和愚蠢的官僚主義,這種“法式幽默”倒也不算意外。實(shí)際上,熱奈真正批判的并非“機(jī)器”或“程序”,而是那種自甘僵化的思維和制度,其對(duì)于人類情感的呵護(hù)和歌頌,并不狹隘地局限在“人”的載體上。全片中最令人感動(dòng)者,不是分分合合的老夫妻和小情侶,而是幾個(gè)志愿幫助主人戰(zhàn)勝機(jī)器警察,渴望擁有“真正的人類感情”的家庭服務(wù)機(jī)器人,同今年另一部大獲好評(píng)的科幻片《楊之后》一樣,這些自發(fā)思索“莊周夢(mèng)蝶”的“他們”,甚至?xí)x擇用自我犧牲來保護(hù)人類,而這并非出自阿西莫夫的“機(jī)器人三定律”,光憑這一點(diǎn),就說明熱奈還是那般“博愛”,還是那個(gè)拍出《天使愛美麗》的法國(guó)男人。
影片開頭就讓人頭皮發(fā)麻,兩個(gè)尤尼克斯(應(yīng)該是機(jī)器人的統(tǒng)治階級(jí))以人類作寵物,并互相寒暄,彷佛這就是日常生活一般,而人類則心甘情愿的履行自己的職責(zé)。
畫面一轉(zhuǎn),本作的眾位角色一一出現(xiàn),他們的生活衣食無憂,不論是日常起居、游戲娛樂,哪怕只是尋找丟失的眼鏡都由機(jī)器人處理,然后一場(chǎng)事故把他們困在了一起,為了尋求出口觸犯了尤尼克斯的法律,眾人險(xiǎn)被驅(qū)逐。
就像赫伯特的科幻小說《世界大戰(zhàn)》中的火星人一樣,人類在面對(duì)強(qiáng)大的敵人的時(shí)候,也只有被接受被奴役的現(xiàn)實(shí)。但法國(guó)的黑色幽默發(fā)揮了作用,尤尼克斯的軟件漏洞導(dǎo)致了自己的滅亡。
當(dāng)然并不是所有的機(jī)器人都如尤尼克斯,也有一心陪伴、服務(wù)人類的,甚至一些機(jī)器人已經(jīng)開始探索生存的意義,例如莊周夢(mèng)蝶,我究竟是一名夢(mèng)見自己成為機(jī)器人的人類呢,還是一臺(tái)認(rèn)為自己是人類的機(jī)器呢。
但是尤尼克斯的毀滅真的是人類的解放嗎,當(dāng)然不是,更加恐怖的是人類已經(jīng)習(xí)慣了這樣的生活,生活在被機(jī)器服務(wù)的日子里,逐漸忘了生存的意義。
科幻片總是給我們展現(xiàn)一個(gè)美好的的未來,發(fā)達(dá)、舒適、安全,但人類的存在還有什么意義,即便沒有尤尼克斯的存在,人類也只是在尋求更加簡(jiǎn)單的生活,放棄思想的追求,逐漸變成被養(yǎng)殖在高科技中的家畜。
這不就是愛死機(jī)里面的一集短片擴(kuò)展版電影嗎?關(guān)于智能機(jī)器的反思
其實(shí)有點(diǎn)搞笑 想讓狗去拉緊急拉環(huán) 結(jié)果被拉斷了,想讓車來撞玻璃 結(jié)果狗啟動(dòng)了保護(hù)主人機(jī)制 車也有防撞擊機(jī)制 導(dǎo)致車也翻了 就是科技高度智能和人類意識(shí)下的相悖,是有點(diǎn)意思。但有點(diǎn)爛尾了 輸入攻擊目標(biāo)的時(shí)候把自己的樣子掃進(jìn)去了 這也太蠢了吧!
有追求的導(dǎo)演還是遠(yuǎn)離網(wǎng)飛比較好
《黑店狂想曲 》導(dǎo)演新作,怪不得風(fēng)格這么熟悉。
在熱內(nèi)的電影里面算不上太出色,但還是好看好笑的
色彩飽和度很高,情景劇,時(shí)長(zhǎng)太長(zhǎng)了!更喜歡蔡明的小品,全程都在想蔡明…
m2240:要完美機(jī)械還是感性靈魂?人類被更強(qiáng)大的機(jī)械馴化,也會(huì)很聽話。
有進(jìn)取心的導(dǎo)演會(huì)大膽預(yù)測(cè),更會(huì)保留自己最擅長(zhǎng)的風(fēng)格又?jǐn)U大審美追求的半徑,比如熱內(nèi),熱內(nèi)的冷幽默一向會(huì)呼應(yīng)人性:擅長(zhǎng)騙炮的男人無法忍受沒完沒了的情感熱身,“只是想跟你上個(gè)床,為什么要看你的情感筆記、要聊絲綢繪畫跟秋海棠移植”,對(duì)房間里的香氛到底是“鮮割草坪”還是“掉在柏油路上的雨點(diǎn)”毫無興趣;對(duì)愛情充滿幻想的女人則“我喜歡真實(shí)存在的東西,比如西伯林亞鐵路”。無論科技再如何發(fā)達(dá),未來人類困境的本質(zhì)并無不同:愛或不愛,真情或假意。跟人工智能相區(qū)別的僅只有人類情感,哪怕機(jī)器人莫妮卡語(yǔ)出驚人,“陽(yáng)光下的粉塵令我想起宇宙中新生的星體”,我們都知道只是文體裝置擅長(zhǎng)模仿。葛瑞格留遺言“一定要記得修理我,我把我們的枕邊話都備份了”,也只是程序設(shè)計(jì),機(jī)器人對(duì)人類定罪的理由通常是“保存反映人文主義的顛覆性文書”。
呃…
應(yīng)該是疫情時(shí)代下居家隔離引發(fā)的點(diǎn)子,但這人工智能部分實(shí)在是陳詞濫調(diào),熱內(nèi)那花里胡哨的風(fēng)格更顯故事的凌亂,全然沒有過去古靈精怪的想象力了。
蠻有趣的設(shè)定,片子玩起了機(jī)器人喜劇元素,這種新鮮感吸引著我津津有味的看完,有點(diǎn)熱內(nèi)版《黑鏡》的意味。在封閉環(huán)境命題下,熱內(nèi)依然可以玩出出其不意的花樣來。后面情節(jié)逐漸失控,有點(diǎn)大雜燴一鍋亂燉的感覺,導(dǎo)演也放飛自我了,至于觀感仁者見仁,智者見智。對(duì)不同愛情的表達(dá)和人類與人工智能共存的討論是本片的一大亮點(diǎn)。
找到了資源,但是不知道好不好看,覺得好看的朋友給我點(diǎn)個(gè)贊
《天使愛美麗》導(dǎo)演「讓-皮埃爾·熱內(nèi)」拍出這部《巨型漏洞》,于我而言,感覺就像《剪刀手愛德華》導(dǎo)演「蒂姆·波頓」拍出那部《黑暗陰影》,雖然能從兩部影片中感受到他們各自與眾不同的風(fēng)格,但不夠有意思的故事劇情還是沒能成功博得我的青睞。
時(shí)間太長(zhǎng)上不了春晚的喂~
科幻小品,有幾個(gè)地方還挺好笑的。類似的題材已經(jīng)屢見不鮮,讓-皮埃爾·熱內(nèi)也沒能拍出什么新意。
若失卻童心,便失卻真心;失卻真心,便失卻真人。
想讓智能干活的人類,想和人類接近的智能,各有自己的煩惱。另外,讓渡“煩惱”也會(huì)增加煩惱。
Jeunet的科幻喜劇,自己編劇制片,沒有了艾米莉的可愛精靈,更多的是亂燉混雜……片中的人物全部都很空洞/cliche,兩個(gè)年輕人要稍好一點(diǎn),與之相對(duì)的是追求“人化”“人愛”充滿情感的低端機(jī)器和時(shí)時(shí)刻刻都想統(tǒng)治人類的高階AI,這種設(shè)置應(yīng)該是導(dǎo)演所求?與機(jī)器及AI抗?fàn)幹N,出現(xiàn)的更多是法式的delire和déconne,很好奇外國(guó)人怎么看,只想著戀愛,啪啪和旅游是不是法國(guó)人的標(biāo)志?netflix的賣點(diǎn)?當(dāng)然對(duì)于bureaucracy的諷刺也是辛辣帶勁,但力道只有法國(guó)人或者法國(guó)生活多年的人才能真正體會(huì)吧。多給一個(gè)??,因?yàn)橄矚g這位導(dǎo)演。
法國(guó)人拍的「科幻片」更接近某種思想實(shí)驗(yàn),著眼點(diǎn)在于科技對(duì)人性和社會(huì)的異化。但這些重點(diǎn)表現(xiàn)的話題對(duì)大多數(shù)中國(guó)觀眾是基本無感的。
劇情極度無聊,甚至連《我,機(jī)器人》的十分之一精彩程度都不到。色彩也是打涂鴉式花里胡哨,表演浮夸,沒有喜劇效果。