關(guān)于人類(lèi)未來(lái)的構(gòu)想，科幻片頻頻發(fā)力，呈現(xiàn)出很多異彩紛呈的作品，但大都局限在機(jī)器戰(zhàn)爭(zhēng)和異星探索上，盡管場(chǎng)面宏大，卻失去了那份情味。而這部影片，聚焦在幾個(gè)普通人身上，雖然只是一間房子，特效上也沒(méi)有大手筆的渲染，卻將高質(zhì)量生活下的苦惱描繪的淋漓盡致。 讓我們看看這么大點(diǎn)的地方，都能體驗(yàn)些什么。 1.電視廣告（人類(lèi)就像荒唐的動(dòng)物，機(jī)器倒成了主角）。 2.智能香水（根據(jù)指示可以提供草坪剛修剪后的氣味或者其它）。 3.飛行汽車(chē)（目前仍是重點(diǎn)研究的對(duì)象）。 4.移動(dòng)營(yíng)銷(xiāo)（簡(jiǎn)單經(jīng)過(guò)一下就能了解住戶(hù)需要的產(chǎn)品類(lèi)型）。 5.尤尼克斯（機(jī)器人中的至高存在，權(quán)力通天）。 6.折疊床、更換紋身、休閑度假區(qū)、呼吸禪修…… 這才是我們想感受的未來(lái)生活呀。 故事最有趣的地方在于人類(lèi)和機(jī)器的自我呈現(xiàn)。幾個(gè)主角看似過(guò)著美好的生活，實(shí)際上各有煩惱，而智能設(shè)備想要感受并取悅他們，便設(shè)法破除程序上的限制，這就引發(fā)了一些苦笑不得的事件。 但是，這些家伙非?？蓯?ài)，當(dāng)它們努力到一定程度，就會(huì)把自己當(dāng)成是人，這還不夠感動(dòng)嗎。盡管表現(xiàn)上有點(diǎn)夸張，可只要思及本意，就無(wú)法對(duì)其冷淡。 影片的色調(diào)可以用高度濃艷來(lái)形容，卻也是幻想該有的樣子。而機(jī)器引發(fā)的辯證思考，是對(duì)未來(lái)科技的向往，也是一種警告。 最后夸一下機(jī)器人愛(ài)因斯坦，金句不斷，這里特摘部分：“在時(shí)機(jī)成熟之前太早，時(shí)機(jī)成熟之后又太晚”。

先說(shuō)電影，題材算不上很新穎，但是節(jié)奏把握的很好，有些細(xì)節(jié)也十分有意思，說(shuō)不上完美比如，人物不是很豐滿(mǎn)，結(jié)尾處也略顯草率?？瓷先コ杀静桓?，有些引人深思的橋段也是一筆帶過(guò)，可能是為了迎合整體有些黑色幽默的風(fēng)格。但是畢竟是一部搞怪的科幻喜劇，也算是合格了。

我不喜歡劇透，影評(píng)也都是看完電影再來(lái)看，一般很少寫(xiě)。但是看到有人在長(zhǎng)評(píng)底下說(shuō)，看片量幾千的都是百歲老人（按他的意思想看電影的話(huà)只能一周去兩次電影院），想說(shuō)他實(shí)在是低估了這些愛(ài)好電影的群體。 拿我個(gè)人舉例，但凡時(shí)間充裕必然是要每天一部電影的不看電影就像生活里缺少了什么，本不富裕的時(shí)間根本無(wú)法用在電影院里消磨（選場(chǎng)次、購(gòu)票、趕過(guò)去、看完再回來(lái)），所以我都是下載之后在空閑時(shí)間看，比如飯后睡前。何況因?yàn)榘鏅?quán)、政治等諸多原因，并不是所有電影都能在家附近的電影院上映。 我也不全是為自己看盜版找借口，周末有條件還是要到電影院里為真正的好作品買(mǎi)單，何況在家里無(wú)論如何也做不到電影院里的觀感。我只是想說(shuō)像我這樣的也一定大有人在，幾年看個(gè)幾千部真的沒(méi)有什么稀奇不需要什么“百歲老人”。

看影評(píng)對(duì)于我來(lái)說(shuō)是對(duì)電影的補(bǔ)充，我看的很多又不喜歡浪費(fèi)時(shí)間多刷，所以看完好看的電影都會(huì)來(lái)翻翻影評(píng)，看看不同的理解也看看我看漏了哪些細(xì)節(jié)，至于打分我覺(jué)得是一個(gè)很主觀的東西我不喜歡打分，打分代表不了全部。如果一部電影跟我心理預(yù)期的分?jǐn)?shù)差很多我會(huì)偏心的給個(gè)一星或者五星。哈哈哈

認(rèn)真敲鍵盤(pán)

現(xiàn)實(shí)中：

在年輕人逐漸習(xí)慣出門(mén)不帶錢(qián)包時(shí)，他們的父母開(kāi)始覺(jué)得買(mǎi)東西變難。到了去哪里都要掃碼時(shí)，許多老祖父老祖母從被拒絕進(jìn)入，到不敢外出。即使熟練玩轉(zhuǎn)各種APP的達(dá)人，遇到系統(tǒng)出問(wèn)題，一樣束手無(wú)策。

在影片里：

以笑話(huà)般的情景喜劇開(kāi)篇：

在哈哈哈哈的背景音效后，畫(huà)面色彩高飽和，整潔的一切飽含著設(shè)計(jì)感地工業(yè)化。

人類(lèi)被伺候著生活，讀書(shū)寫(xiě)字都成為值得夸耀的技能。

年長(zhǎng)些的父母還能浪漫地喚起對(duì)大自然的記憶和依戀。

而新生代的孩子，從小就是跟陪伴機(jī)器一起玩耍，直到長(zhǎng)大。

按一貫態(tài)度，法國(guó)片想象未來(lái)災(zāi)難：先是荷蘭沉了……應(yīng)該英國(guó)早不在了吧。

人類(lèi)甚至淪為搞笑影片里的獸類(lèi)。

設(shè)備越來(lái)越高科技的象征就是指令化，不懂設(shè)定，沒(méi)有密碼，一切都玩不轉(zhuǎn)。

汽車(chē)是自動(dòng)駕駛，家務(wù)有廚娘保姆和清掃機(jī)器人，連聊天都是和可以隨意控制智商等級(jí)的“愛(ài)因斯坦”

人類(lèi)似乎能做的只有呆著，動(dòng)動(dòng)腦子……

最后經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦，從機(jī)器人手中逃命后，被捉弄的最恐怖話(huà)題是：

隔離！

6.8

We live in this BigBug all the time that just we didn’t notice it. We want it , we need it , we love it, and we are him or her. We live in here without any thinking , we live in here with more acting , we live in here and we need to keep pretending again and again . We did not hate him or her , we couldn’t.

前面那段是在觀影不久時(shí)伴著個(gè)人的一點(diǎn)虛妄和想象記下的 剛開(kāi)始是挺好 如這世間大多情態(tài) 喜歡的色調(diào) 不賴(lài)的人物和關(guān)系 未來(lái) 總充斥著各種可知與不可知相互混雜的興奮 人工智能已是常態(tài) 一出喜劇即將登場(chǎng) （甚至我還考慮過(guò)一出優(yōu)秀有趣的AV即將登場(chǎng) 只是她會(huì)比喜劇難寫(xiě)很多）我沒(méi)想到的是 后面 和后面的后面 以及后面的后面的…… （可能還不如直接那啥的更爽些 想到了立刻就變得不爽了 一點(diǎn)也不）更讓我難堪的是 那幾刻我也想不出怎么去改寫(xiě) 或 重寫(xiě) 或…… 反正腦子就停住了 并不是想要知道后面怎么樣了 而是只是停住了 直到結(jié)尾…… 哈哈

《愛(ài)·死亡·機(jī)器人》每季的上線，儼然成了全球科幻迷一年一度的狂歡日，而就在大家苦等最新一季的日子，也有其他導(dǎo)演在創(chuàng)作同類(lèi)主題的作品，其中就包括曾拍出《天使愛(ài)美麗》的法國(guó)名導(dǎo)讓-皮埃爾·熱奈。論科幻的預(yù)言性、荒誕感和開(kāi)腦洞的程度，熱奈的新作《巨型漏洞》可算是一部加長(zhǎng)真人版《愛(ài)死機(jī)》，不僅因?yàn)檫@部影片中同樣有“愛(ài)”“死亡”和“機(jī)器人”，還因?yàn)槠浔澈蟮摹敖鹬鳌闭峭患夜?，流媒體巨頭Netflix。 法國(guó)人與科幻的淵源由來(lái)已久，史上第一部科幻片《月球旅行》就是法國(guó)電影先驅(qū)梅里愛(ài)制作的，那種骨子里的黑色幽默和玩世不恭，同拍出《黑店狂想曲》的熱奈如出一轍。說(shuō)來(lái)熱奈上一次拍科幻片，還是那部放在好萊塢有點(diǎn)另類(lèi)的《異形4》（恰巧監(jiān)制《愛(ài)死機(jī)》第三季的大衛(wèi)·芬奇也執(zhí)導(dǎo)了《異形3》），算算距今已過(guò)去了二十多年，而在不溫不火的《少年斯派維的奇異旅行》之后，熱內(nèi)也已有八年沒(méi)有拍過(guò)電影了。論主題，這部《巨型漏洞》是對(duì)“人工智能”所承載的道德性和可靠性的探討，放到《愛(ài)死機(jī)》里充當(dāng)一部動(dòng)畫(huà)短片也合適，但是作為長(zhǎng)片真人電影，其制作成本就要高得多，再加上疫情的影響，熱奈的這部新作差點(diǎn)難產(chǎn)，最后還是令法國(guó)人愛(ài)恨交織的Netflix拯救了他，畢竟去年忙著招賢納才的Netflix，不差錢(qián)?？梢f(shuō)熱奈就這樣輕易得“向資本低頭”了，也不盡然，假如把《巨型漏洞》里的未來(lái)營(yíng)銷(xiāo)同Netflix熱衷的大數(shù)據(jù)背景相聯(lián)系，就能發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演仍然在暗戳戳地預(yù)言——過(guò)度依賴(lài)于人工智能帶來(lái)的便利，卻又沉迷于享樂(lè)主義的人類(lèi)，遲早會(huì)淪為算法的玩物，電影中隨時(shí)出現(xiàn)的廣告無(wú)人機(jī)，不就是現(xiàn)實(shí)中無(wú)時(shí)無(wú)刻不盯著我們的網(wǎng)絡(luò)后臺(tái)嘛。 “因?yàn)橐粋€(gè)巨型漏洞（Big Bug）,一群人被困在了智能房間內(nèi)”，僅看立意，這個(gè)警醒AI“喧賓奪主”的想法并不算新鮮，《愛(ài)死機(jī)》第一季和其他諸多科幻作品中，都曾涉及到人類(lèi)把管理權(quán)讓渡給電腦后埋下的巨大隱憂(yōu)，嚴(yán)重者甚至?xí)瘛督K結(jié)者》那樣引發(fā)地球的滅頂之災(zāi)。而熱奈的個(gè)人特色在于，他把對(duì)“天網(wǎng)”的恐懼保留在我們身邊的熟人社會(huì)里，讓一群看似無(wú)力的小人物，在極端環(huán)境下完成某項(xiàng)任務(wù)。論劇情結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系，這部新片更接近于2009年那部《盡情游戲》，只不過(guò)他們這次的對(duì)手并非某個(gè)具體的“邪惡軍火商”，而是那種看不見(jiàn)摸不著，可又無(wú)從抗拒的“絕對(duì)權(quán)力”。片中那無(wú)比堅(jiān)固的玻璃外墻、不由分說(shuō)就“激光伺候”的機(jī)器警察，都可視為“監(jiān)獄”在未來(lái)的升級(jí)版，而就像片頭那個(gè)荒誕的廣告，孱弱的人類(lèi)反而成了他們的寵物和奴隸。 從美學(xué)角度來(lái)看，《巨型漏洞》依然延續(xù)了最典型的“熱奈”風(fēng)格，雖然是未來(lái)時(shí)間線，但在他的老搭檔，法國(guó)著名美術(shù)指導(dǎo)阿琳娜·博內(nèi)托的協(xié)助下，這片仍重現(xiàn)了《天使愛(ài)美麗》里的那種濃郁復(fù)古色調(diào)，并加入了一些上世紀(jì)五、六十年代的美式家具風(fēng)格，以及雅克·塔蒂、詹姆斯·特瑞爾等藝術(shù)家對(duì)于造型和光線的偏好，這讓影片在空間上顯得更加濃縮、精煉，好幾場(chǎng)戲完全是舞臺(tái)劇的設(shè)定?？扇绻麑⑵淇醋骺苹眯∑?，111分鐘的片長(zhǎng)又有點(diǎn)長(zhǎng)了，那種單一場(chǎng)景內(nèi)的無(wú)所適從和焦慮感油然而生。立意的極簡(jiǎn)和情緒上的重復(fù)，也導(dǎo)致影片在表述上不夠統(tǒng)一，靠幾名優(yōu)秀的法國(guó)女演員，克萊爾·舒斯特的裝瘋賣(mài)傻、艾爾莎·澤貝斯坦的風(fēng)情萬(wàn)種，以及伊麗莎白·南蒂的舊情難忘來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾的笑意，雖然這也算是法式喜劇的某種傳統(tǒng)，可在外人看來(lái)，多少有些過(guò)于聒噪了。 曾有媒體認(rèn)為，熱奈不會(huì)拍科幻片，也不屑于拍科幻，他只不過(guò)借用著冰冷的技術(shù)主義外殼，來(lái)喚起人類(lèi)最珍惜的情感。更何況，《巨型漏洞》從籌拍到上映，都未曾擺脫這場(chǎng)人類(lèi)前所未有的困境，全世界都不得不像片中人那般禁足在家，體驗(yàn)“社交孤島期”（片中的人類(lèi)已經(jīng)不用握手，改用碰肘禮了）。熱奈本人估計(jì)也曾一邊寫(xiě)劇本，一邊大罵馬克龍，畢竟在西方人看來(lái)，這種禁錮縱然有正當(dāng)理由，也是對(duì)“自由”、“欲望”這種基本權(quán)利的打壓。困在家中的布爾喬亞們即便衣食無(wú)慮，也要絞盡腦汁繞過(guò)“程序”，去上街，去開(kāi)車(chē)，去度假…眼見(jiàn)銀幕上的種種禪精竭慮，臺(tái)下無(wú)不感同身受，心生共鳴：“這糟心日子咱都嘗過(guò)，真心不好過(guò)呀！”。 狗狗、飛車(chē)、打火機(jī)、鏡子、凍衣服…人類(lèi)為了自由無(wú)不用其極，如鬧劇般荒唐，而AI管理者給出的終極反轉(zhuǎn)則更加滑稽，想想熱奈這么多年來(lái)，一直在諷刺冷漠的資本主義和愚蠢的官僚主義，這種“法式幽默”倒也不算意外。實(shí)際上，熱奈真正批判的并非“機(jī)器”或“程序”，而是那種自甘僵化的思維和制度，其對(duì)于人類(lèi)情感的呵護(hù)和歌頌，并不狹隘地局限在“人”的載體上。全片中最令人感動(dòng)者，不是分分合合的老夫妻和小情侶，而是幾個(gè)志愿幫助主人戰(zhàn)勝機(jī)器警察，渴望擁有“真正的人類(lèi)感情”的家庭服務(wù)機(jī)器人，同今年另一部大獲好評(píng)的科幻片《楊之后》一樣，這些自發(fā)思索“莊周夢(mèng)蝶”的“他們”，甚至?xí)x擇用自我犧牲來(lái)保護(hù)人類(lèi)，而這并非出自阿西莫夫的“機(jī)器人三定律”，光憑這一點(diǎn)，就說(shuō)明熱奈還是那般“博愛(ài)”，還是那個(gè)拍出《天使愛(ài)美麗》的法國(guó)男人。

影片開(kāi)頭就讓人頭皮發(fā)麻，兩個(gè)尤尼克斯（應(yīng)該是機(jī)器人的統(tǒng)治階級(jí)）以人類(lèi)作寵物，并互相寒暄，彷佛這就是日常生活一般，而人類(lèi)則心甘情愿的履行自己的職責(zé)。

奠定了人類(lèi)被奴役的基調(diào)

畫(huà)面一轉(zhuǎn)，本作的眾位角色一一出現(xiàn)，他們的生活衣食無(wú)憂(yōu)，不論是日常起居、游戲娛樂(lè)，哪怕只是尋找丟失的眼鏡都由機(jī)器人處理，然后一場(chǎng)事故把他們困在了一起，為了尋求出口觸犯了尤尼克斯的法律，眾人險(xiǎn)被驅(qū)逐。

新冠病毒出場(chǎng)

就像赫伯特的科幻小說(shuō)《世界大戰(zhàn)》中的火星人一樣，人類(lèi)在面對(duì)強(qiáng)大的敵人的時(shí)候，也只有被接受被奴役的現(xiàn)實(shí)。但法國(guó)的黑色幽默發(fā)揮了作用，尤尼克斯的軟件漏洞導(dǎo)致了自己的滅亡。

人類(lèi)器官食品

當(dāng)然并不是所有的機(jī)器人都如尤尼克斯，也有一心陪伴、服務(wù)人類(lèi)的，甚至一些機(jī)器人已經(jīng)開(kāi)始探索生存的意義，例如莊周夢(mèng)蝶，我究竟是一名夢(mèng)見(jiàn)自己成為機(jī)器人的人類(lèi)呢，還是一臺(tái)認(rèn)為自己是人類(lèi)的機(jī)器呢。

但是尤尼克斯的毀滅真的是人類(lèi)的解放嗎，當(dāng)然不是，更加恐怖的是人類(lèi)已經(jīng)習(xí)慣了這樣的生活，生活在被機(jī)器服務(wù)的日子里，逐漸忘了生存的意義。

科幻片總是給我們展現(xiàn)一個(gè)美好的的未來(lái)，發(fā)達(dá)、舒適、安全，但人類(lèi)的存在還有什么意義，即便沒(méi)有尤尼克斯的存在，人類(lèi)也只是在尋求更加簡(jiǎn)單的生活，放棄思想的追求，逐漸變成被養(yǎng)殖在高科技中的家畜。