好不容易有點(diǎn)武俠味兒，你這個(gè)編劇跟配音。簡(jiǎn)直太出戲，那攝像不行嗎？那鏡頭感覺都給不明白？那武器你拍鎧甲勇士呢，我都害怕他喊一句鎧甲合體，那個(gè)臺(tái)詞你是編劇腦袋抽風(fēng)了嗎，還有那糟糕的配音，我他媽聽了都想吐，不想給這些字兒，咱有點(diǎn)恨鐵不成鋼，你這個(gè)國產(chǎn)武俠怎么就能拍成這樣？要么你拍玄幻，要么你拍武俠

1996年一部名為《黑俠》的電影橫空出世，這部由李連杰主演的動(dòng)作片，在當(dāng)時(shí)不僅掀起了一股潮流，更是創(chuàng)造了華語電影一個(gè)經(jīng)典的超級(jí)英雄形象。

時(shí)至今日，《黑俠》仍然是李仁港最經(jīng)典的電影作品之一，因?yàn)槔钊矢凼敲佬g(shù)師出身，所以在他的電影中非常注重色調(diào)氛圍的營造，這其中他尤其偏愛黑灰色調(diào)。

這種黑灰色調(diào)的使用，在由他近些年來執(zhí)導(dǎo)的《猛龍》、《三國志之見龍卸甲》和《錦衣衛(wèi)》中表現(xiàn)得非常明顯，并且在2009年還憑借《三國志之見龍卸甲》獲得了第3屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)，這樣充分說明了他在美術(shù)方面的造詣。

作為華語電影圈的名導(dǎo)，李仁港的事業(yè)版圖并沒有專注于電影，在電視劇領(lǐng)域他同樣涉足，但是總體來說他并不是一位高產(chǎn)的導(dǎo)演。

距離2019年的《攀登者》3年之后，他的新作《青面修羅》才與廣大觀眾們見面，其實(shí)這部影片自2018年就已經(jīng)拍攝，只不過由于種種原因被延期了。

影片《青面修羅》根據(jù)同名小說改編，李仁港集編導(dǎo)于一身，更是擁有馮紹峰、金晨、胡軍、王慶祥、曾江、徐少強(qiáng)和高捷的不俗陣容。

原著小說《青面修羅》本就是玄幻武俠題材，所以在片中我們可以看到很多玄幻的鏡頭，在虛虛實(shí)實(shí)之間，還夾雜著傳統(tǒng)武俠的元素，再加上不按常規(guī)的剪輯手法，使得整部影片看上去比較混亂。

也可能是考慮到疫情影響，也可能是考慮到自身問題，所以影片最終的定位是網(wǎng)大，這也是很多網(wǎng)友直呼浪費(fèi)了如此陣容的原因所在。

但是影片特效層面上的處理還是不錯(cuò)的，包括道具的制作和服裝的設(shè)計(jì)，都可以用“考究”來形容，從這里可以看得出李仁港深厚的美術(shù)功底，這也是他個(gè)人非常擅長的領(lǐng)域，但過度被美顏的人物角色形象，也拉低了影片的真實(shí)感。

從影片的故事層面設(shè)計(jì)來說，也是老套的尋找真相以求報(bào)仇的故事模式，在各種高科技炫彩的武器裝備背后，實(shí)則是乏善可陳的俗套，可謂是機(jī)關(guān)算盡，再加上沉悶的氛圍，更進(jìn)一步拉低了影片的口碑。

《青面修羅》在上線之初，確實(shí)引起了不小的熱潮，不過轉(zhuǎn)瞬即逝，這也是由于影片本身的內(nèi)核不夠強(qiáng)大，不足以支撐影片走的更遠(yuǎn)，也更是把自己拉進(jìn)了爛片的范疇?！?span style="font-weight: bold;">END】

特效見仁見智，反正我覺得亂而不精。每個(gè)刺客出場(chǎng)時(shí)都要加載一段小黑屋動(dòng)畫，導(dǎo)演不會(huì)覺得這很酷而不是尬吧？男主的臺(tái)詞不僅不貼那張40歲的老臉，還弱智的不行，跟白無常的小學(xué)生斗嘴笑skr人。雖說是架空朝代，但這場(chǎng)景也太日式了，要是敢上線B站指定被沖爛。

還有谷里那個(gè)蒸汽機(jī)的鏡頭，導(dǎo)演重復(fù)放了有五六遍，李仁港你是多喜歡維多利亞時(shí)代??？四個(gè)西域高手也怕不是你塞進(jìn)去的私貨。男女主早晨認(rèn)識(shí)，晚上睡覺，第二天早上含情脈脈的接吻送別，好萊塢大片都不敢這么拍感情戲(笑）。黑無常跟個(gè)鬼一樣直接超脫出武俠范疇，就這最后還被外國人打得吐血，實(shí)在是想吐槽那四個(gè)外國高手好像就是在殺刺客時(shí)立了功，又突兀又工具人。

這兩天有一部院線轉(zhuǎn)網(wǎng)絡(luò)的電影上線，是原名《刺局》的《青面修羅》，改編自圓太極的同名長篇小說。

這個(gè)電影項(xiàng)目也是很多年前就在操作，但因?yàn)闃芬曈皹I(yè)的狀況頻出，以及制片人張昭的離世，幾乎“一代失蹤”……

《青面修羅》片頭許可證

就在人們覺得這片已不可能江湖再見時(shí)，它卻換了套“面具”重出了，一開始講全片長60分鐘，真正上線又變成了近兩個(gè)小時(shí)。

而原先公布的陣容中許晴也被換了角，可以說跟樂視一樣充滿了“騷操作”。 目前《青面修羅》在豆瓣評(píng)分也是一言難盡，慘跌至4.3分。

當(dāng)然說到此片，以及接下來應(yīng)該還會(huì)上線的同名網(wǎng)劇，就不能不提導(dǎo)演李仁港。

與其稱他是作者導(dǎo)演，不如說是“邵氏電影”的精神傳承者。

《刺局》即使只看小說的內(nèi)容，就很“李仁港”：離恨谷，各種殺手組織，諸般奇兵利器……

很容易讓人聯(lián)想起他之前的代表作《錦衣衛(wèi)》《三國之見龍卸甲》《鴻門宴傳奇》《94獨(dú)臂刀之情》等片。

李仁港電影處男作《94獨(dú)臂刀之情》

再加上馮紹峰，徐少強(qiáng)等人的演出，更讓這樣的聯(lián)想，找到了“根基”。

馮紹峰繼《鴻門宴》后再次主演李仁港作品

但事實(shí)上，李仁港這個(gè)導(dǎo)演比較特別，甚至跟一般的香港都有所不同。

通常一位導(dǎo)演，總有自己的做事方式，比如喜歡用相熟的演員，甚至整個(gè)班底，傾向于某類題材（這當(dāng)然有時(shí)候也是制片人的選擇，導(dǎo)演在某個(gè)題材上成功了，就不得不反復(fù)拍），以至于發(fā)展出自己或明顯，或隱晦的某種電影風(fēng)格。

當(dāng)然這是導(dǎo)演這份工的共性，而在其中，還會(huì)有“一小撮”導(dǎo)演的自我風(fēng)格特別強(qiáng)烈，甚至強(qiáng)烈到獨(dú)一無二，只需要看一眼，就能辨別出來。

《青面修羅》劇照

而這樣的導(dǎo)演一般被尊稱為“作者導(dǎo)演”，以便跟通常那種行活，特別是大片場(chǎng)的流水線式導(dǎo)演相區(qū)別。

那么問題就來了，李仁港導(dǎo)演算不算得上是真正的作者導(dǎo)演呢？

就如剛才所言，就算是一般的導(dǎo)演也會(huì)有些怪癖，在可能的情況下堅(jiān)持一些東西，還難以解釋，再加上有些可能是后來的影評(píng)人“強(qiáng)行”加以總結(jié)出來的。

飛碟帽是一大標(biāo)簽

《見龍卸甲》中也有

而李仁港相比一般導(dǎo)演而言，這樣的“怪癖”就更多了，比如大家“喜聞樂見”的飛碟帽，服飾頭巾，巫祝面具的設(shè)計(jì)，“奇技淫巧”的兵器與機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)，以及在很多場(chǎng)景里都喜歡立上幾塊石碑，刻上或隸書或魏碑的字樣，等等等等。

這當(dāng)然跟他是美術(shù)指導(dǎo)，又在國外修過視覺藝術(shù)，早年還拜師學(xué)過國畫有關(guān)。

但問題是，也很少有人像他這樣，把自己這方面的“風(fēng)格”無限放大，強(qiáng)塞到不管什么背景題材的電影中去……

胡金銓導(dǎo)演的明朝“癖好”

雖然這么說，也不意味著拍武俠，就必須跟胡金銓導(dǎo)演那樣工于考據(jù)，并把很多作品的時(shí)代都放在明朝。

這跟自身趣味及修養(yǎng)有關(guān)，不可強(qiáng)求。

不過另外，打一個(gè)可能并不合適的比方，就好比庫布里克導(dǎo)演在《2001太空漫游》里用上了一塊黑方碑，效果不錯(cuò)，格外自珍。

于是他接下來在自己不管什么題材，風(fēng)格的電影里，都安上一塊黑方碑，從而使之變成比《閃靈》里的237號(hào)房間，或者數(shù)字42，更會(huì)被影迷反復(fù)解讀的關(guān)鍵符號(hào)！

《2001太空漫游》中的黑方碑

《94獨(dú)臂刀之情》中的石碑“標(biāo)簽”

但這真的好嗎？

李仁港導(dǎo)演1984年進(jìn)入亞視，導(dǎo)演過劉松仁主演的《九月鷹飛》，跟徐克最早的劇集《金刀情俠》可算是改編自古龍的同一部小說。

然后他在93年時(shí)為TVB拍了《射雕英雄傳之九陰真經(jīng)》，主演是姜大衛(wèi)，個(gè)人風(fēng)格與其說是乍現(xiàn)，還不如說這部20集的電視劇，已經(jīng)把他日后在電影中的“作者標(biāo)簽”幾乎都甩了出來，并從此一直穩(wěn)定保持著……

《九陰真經(jīng)》是李仁港導(dǎo)演風(fēng)格的集大成者

據(jù)說李仁港導(dǎo)演很喜歡看邵氏的老片，平生也很得意于張徹對(duì)他的一番評(píng)價(jià)，也就是把他說成是香港武俠電影的第三代領(lǐng)軍人物。

我理解中的作者導(dǎo)演，除了有固定的“標(biāo)簽”之外，還會(huì)在一個(gè)或大或小的領(lǐng)域里不斷深挖，或者確實(shí)是把這些“標(biāo)簽”安插到不同的題材背景中，卻是為了產(chǎn)生真正的化學(xué)反應(yīng)。

李仁港與張徹

從這一點(diǎn)而言，李仁港可能更像是張徹的“嫡傳弟子”，而跟徐克之間有莫大的分別。

就好比赤裸上身，盤腸大戰(zhàn)等屬于張徹的個(gè)人標(biāo)簽，但他也跟李仁港一般，不管什么片子里都擱上一點(diǎn)，在自己的導(dǎo)演生涯中，始終如一，不斷重復(fù)。

而徐克則有所不同，雖然他個(gè)人導(dǎo)演，包括監(jiān)制的標(biāo)簽也很明顯，但始終利用不同的技術(shù)手段，求新求變，使他所拍的新版故事，與舊版之間有著幾乎是云泥之別。

雖然我個(gè)人覺得他在劇本結(jié)構(gòu)，特別是核心創(chuàng)意方面，還有很大的“歷史”局限，但比起張徹和李仁港導(dǎo)演來，顯然離真正意義上的作者導(dǎo)演，要近了許多。

所以，與其稱李仁港是一位偏執(zhí)的作者導(dǎo)演，還不如說他是個(gè)“邵氏電影”的精神傳承者。

邵氏電影

邵氏這種傳統(tǒng)的大片場(chǎng)，是包羅萬象，包辦一切的，導(dǎo)演演員，以及服化道等，都是旗下的職員，一般都是拿固定工資的。

于是這種近乎流水線作業(yè)，就是哪部電影一火，就在短時(shí)間里大批量的生產(chǎn)。

因?yàn)橐磺卸际乾F(xiàn)成的，演員，場(chǎng)景，服裝，兵器什么的，稍加改動(dòng)，就成了另一部電影，反正一般觀眾也不會(huì)太在意這些……

《青面修羅》劇照

而邵氏之后的TVB，大致也延續(xù)了這一體制與流程，只是播放的媒介不同罷了，于是產(chǎn)生了很多TVB的套路，還有“標(biāo)簽”，比如網(wǎng)上流行的臺(tái)詞TVB體，雞公碗，五毫港幣特效，還包括TVB武俠劇的動(dòng)作設(shè)計(jì)。

老實(shí)說，上文提過李仁港所導(dǎo)的《九陰真經(jīng)》，跟一般TVB金庸武俠劇是有很大不同的，但問題是，它不是主流。

TVB的《九陰真經(jīng)》

在這劇之前和之后，比如83和94版的《射雕》還是傳統(tǒng)的拍法，而且即使是如今的眼光來看，那種傳統(tǒng)的拍法，可能依然是最適合金庸小說的。

這其中涉及到中國傳統(tǒng)小說敘事，以及改編成影視劇的老大難問題，不是一部《九陰真經(jīng)》可以輕易改變的。

而之所以說李仁港導(dǎo)演更是“邵氏電影”的精神傳承者，在于他雖然在TVB時(shí)屬于一個(gè)革新者，但接下來在電影處男作《94獨(dú)臂刀之情》香港票房只有76萬港幣后，沒多久就執(zhí)拗的變成了一個(gè)守舊者。

因?yàn)樗?dāng)然從來沒有在邵氏片場(chǎng)工作過，不需要在演員，服化道，兵器，場(chǎng)景等方面，不得不反復(fù)加以利用，可李仁港導(dǎo)演就是這么干了。

總是盡可能跟邵氏老演員合作，這與其說是一種尊重與傳承，還不如說是某種守舊和偏執(zhí)；

革新與守舊可能只有一線之隔

而在兵器與機(jī)關(guān)的設(shè)計(jì)上也是如此，看上去非?；ㄉ谂c精巧，但這些根本不參與敘事，只是擺出來“展覽”一下，然后就沒它們什么事了。 這一點(diǎn)從《錦衣衛(wèi)》《鴻門宴傳奇》，到現(xiàn)在這部《青面修羅》皆是如此；

一以貫之的機(jī)關(guān)及字體設(shè)計(jì)

還有服化道，和場(chǎng)景就更不用說了，《青面修羅》里派別眾多，于是介紹一批新角色登場(chǎng)，就要多“分配”一處宅第，或者特殊的場(chǎng)景，于是在實(shí)地或者后期特效上，依然不計(jì)成本的“大興土木”。

《青面修羅》依然大興土木

但真正能給人留下印象的極少，因?yàn)榭瓷先ザ疾畈欢?，像是從同一張古老的建筑藍(lán)圖，或者是邵氏片場(chǎng)里已有的場(chǎng)景中，稍加修改后完成的。

其實(shí)像李仁港這樣，對(duì)于老邵氏電影有著復(fù)雜，甚至是扭曲情感的香港導(dǎo)演，也不是孤例，其中頗具代表性。

我個(gè)人認(rèn)為是爾冬升導(dǎo)演，他是邵氏武俠小生出身，早年被關(guān)在片場(chǎng)中，稍微換身打扮，就出現(xiàn)在下一部武俠片中，而這段不斷重復(fù)的經(jīng)歷，在他的內(nèi)心幾乎都成了一份陰影。

于是他后來跟姜大衛(wèi)一起拍《貓頭鷹》，極盡調(diào)侃諷刺之能事，而在自己當(dāng)導(dǎo)演后，又只拍當(dāng)代社會(huì)題材……

但這種刻意回避的做法，到最后那份心理陰影，還是會(huì)再找上門來的。

姜大衛(wèi)與爾小寶合作的《貓頭鷹》

于是到了2016年，他在徐克的協(xié)助下重拍《三少爺?shù)膭Α?/span>，盡管跟他早年主演，楚原導(dǎo)演的舊版相比，特效上的發(fā)展是一日千里的。

但可惜的是，整體風(fēng)格或內(nèi)涵上，新舊兩版不管是電腦特效，還是室內(nèi)搭景，呈現(xiàn)出來的感覺和意境，卻是半斤八兩，換湯不換藥的。

換湯不換藥的邵氏“陰影”《三少爺?shù)膭Α?/div>

而爾導(dǎo)跟李仁港導(dǎo)演，最大的區(qū)別，可能就在于前者只當(dāng)了一回遲到的“邵氏電影”精神傳承者，便知難而退了。

而李導(dǎo)直到今天，依然還在這條復(fù)古小道上，執(zhí)著的行走，或是偏狹的踏步著。

復(fù)古小道上的行走，或踏步著

文：李翼

公眾號(hào)：拋開書本

 5 ) 網(wǎng)大又不是電影。爛片淪為網(wǎng)大是連底褲都不要了。

 6 ) 惡心透頂