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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 家庭矛盾最后都集中在夫妻關(guān)系上
表明上看起來(lái)不和諧的父子關(guān)系，其實(shí)是不和諧的夫妻關(guān)系的變體，但是影片對(duì)不和諧的夫妻關(guān)系的描寫(xiě)卻比較少，但僅從妻子拒絕丈夫的親密行為就已經(jīng)看到了全部。大兒子從小乖乖聽(tīng)從父親的教導(dǎo)，滿足了父親的控制欲，但小兒子就不同了，由于母親的力量介入，使得他可以不必像哥哥那樣對(duì)父親絕對(duì)服從，這就給父親帶來(lái)了極大的焦慮，所以父親加倍的在他身上加重對(duì)他的控制，但最后帶來(lái)的卻是極端的反抗，在這一切都快要結(jié)束的時(shí)候，絕望的父親也終于發(fā)現(xiàn)了自己的無(wú)能，于是自滅但失敗了。不要做一個(gè)萬(wàn)事聽(tīng)話的順從者，說(shuō)出你的真實(shí)想法，不需要歇斯底里很大聲，但一定要說(shuō)出來(lái)，說(shuō)假話客套話，真的害死人。
2 ) 葛城事件
開(kāi)頭讓我感覺(jué)渾身不自在，順子的圣母心，以及對(duì)死刑的理解，都與我的價(jià)值觀不相符合甚至彈幕還有表示支持順子的，原諒我真的不能理解，決定看到最后關(guān)掉彈幕安心的入戲：葛城先生的人格，性格是導(dǎo)致家庭變成如此落魄的最根本原因吧，對(duì)妻子對(duì)孩子對(duì)鄰居都是一副囂張跋扈的樣子。保的自殺對(duì)他來(lái)說(shuō)也是最好的結(jié)局把。稔的變相自殺是對(duì)父親的挑釁，對(duì)兄長(zhǎng)的蔑視，在瞧不起我的同時(shí)我也是瞧不起你的。在葛城的身上仿佛看到了我父親的影子，也許有一天我家也會(huì)是這種樣子，潸然淚下，想要去改變又無(wú)能為力就應(yīng)該讓他順其自然嗎？受害者一旦背負(fù)起這個(gè)名義就無(wú)法逃脫，而加害人在為所欲為之后還能夠逍遙自在。
3 ) 不是影評(píng)
電影《葛城事件》
先說(shuō)一句，很喜歡！。 看了短評(píng)，發(fā)現(xiàn)一些很有意思的論調(diào)，一個(gè)采用率較高的題材就成為了否定一部電影的小前提，那你是否考慮過(guò)每個(gè)導(dǎo)演對(duì)同一類(lèi)型故事的切入點(diǎn)不同？表現(xiàn)方式和敘事結(jié)構(gòu)都會(huì)不同呢？看一部電影帶著刻意的情緒，用自己的三觀去批判電影里人物的設(shè)定，不能理解也成了難看的原因…還不能明白藝術(shù)源于生活且高于生活這個(gè)簡(jiǎn)單的道理嗎…電影是不會(huì)讓人真正絕望的，讓你絕望的是自己不起一絲波瀾的內(nèi)心，你不能被任何事物所打動(dòng)，無(wú)法感知善與惡，真誠(chéng)和絕望的抗?fàn)帯Ｍ?，看不懂也是一件好事，蜜罐子里長(zhǎng)大的好孩子，無(wú)法理解人性扭曲之因果，不懂為何要自殺為何要?dú)⑷?，母親在葬禮上的嬉笑，父親在空屋里的叫喊，桔子樹(shù)下的自由落體和繼續(xù)吃不完的冷面，顯得用力過(guò)猛嗎…我覺(jué)得恰到好處了。
全員演技在線，每一個(gè)角色都詮釋到位，光表演部分就值得給高分了。三浦友和的幾場(chǎng)戲中對(duì)人物本性的釋放已經(jīng)達(dá)到了極致，無(wú)論臺(tái)詞或是肢體，父親面部細(xì)微的抽搐，無(wú)力感和憤怒在對(duì)抗，桔子樹(shù)的前后呼應(yīng)，從窗前似憧憬的凝視，費(fèi)力的爬坡，獨(dú)坐店中的煙影環(huán)繞，小酒店里的發(fā)泄和謝罪，從院子回到屋內(nèi)的那一小段路，他是整個(gè)家庭中最終無(wú)法解脫的一人。有人談到，影片對(duì)兇手的刻畫(huà)不夠，作為主角的小兒子形象沒(méi)有里起來(lái)…其實(shí)主角顯然是父親，葛城事件是“果”，而電影講述的是“因”，電影中父親的態(tài)度和做法就是因之所在，一切矛盾的源頭。還有很多人提到的田中麗奈所飾演的“圣母”角色，認(rèn)為是個(gè)敗筆，或多余或矯情…怎么說(shuō)呢，葛城事件本來(lái)就是有真實(shí)案件作為背景的，而田中麗奈的角色是真實(shí)存在的，在現(xiàn)實(shí)中這種人當(dāng)然有，不管起因是自我救贖還是對(duì)社會(huì)或法律的立場(chǎng)表態(tài)，存在即是合理…在電影中她的出現(xiàn)將閃回和進(jìn)行時(shí)分隔，劇情的很多重點(diǎn)都是通過(guò)她與父親和小兒子的對(duì)手戲表達(dá)，這個(gè)角色很重要，而且并不矯情，只是做自己覺(jué)得正確的事情而已…你可以多看看中國(guó)的今日說(shuō)法，去微博看看熱門(mén)評(píng)論，你會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中真實(shí)的圣母才不會(huì)如她這樣溫和且美麗。
攝影很棒，鏡頭很考究，不自覺(jué)又截了很多圖，光影和人物之間的玄妙感營(yíng)造得很美，電影美術(shù)部分加分，色彩的搭配成為敘事的一部分，看得出場(chǎng)景設(shè)置的細(xì)節(jié)都是經(jīng)過(guò)深思熟慮的。
的確很喪，讓人絕望的氣氛和歸宿，不能理解的做法，畸形的家族之苦，社會(huì)的陰暗面，讓人困惑的殺戮，但這些元素都不能否認(rèn)這是一部值得細(xì)看的好電影！
4 ) 垃圾食品惹的禍
影片先前提到了小兒子許愿最后的晚餐想吃的是鰻魚(yú)飯，這種愿望包含的生的愿望確被其母親順子否決，最后小兒子在執(zhí)行死刑前恰恰喝了平時(shí)喝的可樂(lè)。
影片的寓意非常擊中人心，然而我看到的確實(shí)導(dǎo)演教育人們遠(yuǎn)離垃圾食品，吃多了垃圾食品導(dǎo)致的性格暴躁，懶惰，等習(xí)慣會(huì)帶來(lái)如此可怕的結(jié)局。
5 ) 電影節(jié)看的，觀影環(huán)境有點(diǎn)難受
吃盒飯+與家里人吵架是每個(gè)無(wú)業(yè)少年必須完成的任務(wù)。個(gè)人也覺(jué)得南步角色有些莫名，但是能get到導(dǎo)演想傳遞給觀眾的意思，還湊合。三浦友和老當(dāng)益壯，回憶殺里面撫摸末子并且驕傲的看向身后那顆小橘樹(shù)的時(shí)候真的可以暖化我，不論最后變成什么樣子，畢竟有那么一段時(shí)間，父親也是真正愛(ài)過(guò)自己的孩子吧。
6 ) 家庭與家族
現(xiàn)實(shí)中這樣的家族，這樣的殺人犯，總體還是相當(dāng)相當(dāng)少數(shù)的。
整部作品雖然選用了真實(shí)事件，卻在整體編排上卻選用其父做主角。
這背后沿入了監(jiān)督腳本的訴求觀，即因?yàn)檫@樣的父親，這樣的家庭，誕生了這樣的事情。
說(shuō)真的，影片并不太優(yōu)秀。雖然有“子不教，父之過(guò)”這樣的古訓(xùn)，然而每個(gè)人的成長(zhǎng)軌跡都是完全不同的。影片中也未見(jiàn)父親對(duì)殺人魔有如何根源性的影響。
僅僅是影片中表現(xiàn)的，父親愛(ài)說(shuō)大話，有控制欲，輕微暴力，母親過(guò)分寵愛(ài)自己，哥哥則穩(wěn)重優(yōu)秀。
我們實(shí)在難以想象僅僅如此的家庭，其次子能變成殺人魔。
這是影片缺乏說(shuō)服力，在“高于生活”這條藝術(shù)路子上反而離開(kāi)，跑偏了一點(diǎn)生活。
從主旨上說(shuō)，電影有一些跑偏。我認(rèn)為去研究電影背后的真實(shí)直事件與新聞，更有意義，價(jià)值。
總體來(lái)看，這本電影則拍的并不壞，還有許多細(xì)節(jié)可以摸索。
尤其是在家庭與家族，圍繞這兩者，影片提供了無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)去推敲。
其中有一些很令我感慨。
飯桌
影片中，父親在飯桌上大發(fā)雷霆，他對(duì)著侍者發(fā)脾氣，“這家店我已經(jīng)來(lái)了二十年，無(wú)論有什么好事情發(fā)生，我一定帶上家人一起來(lái)這家店吃飯，慶祝?！?br>
其實(shí)我很羨慕。如我這般的80后，其實(shí)并沒(méi)有什么家庭主宰權(quán)，在總體家族上更是幾無(wú)分量的一位。能做的也只有片中長(zhǎng)子的陪笑，次子的默不作聲。
所以我至今沒(méi)有結(jié)婚，這種80后以及更以后的問(wèn)題，是影響我的一個(gè)考量。
當(dāng)然結(jié)婚了的更多，當(dāng)他們婚后，發(fā)現(xiàn)家庭與家族之間的摩擦，感受到“婆媳關(guān)系”，感受到“結(jié)婚是兩個(gè)家庭之間的事”，更要命的是還感受到自己在新家庭中的角色與地位。
80后用結(jié)婚解決不了這些問(wèn)題。當(dāng)然所有人都面對(duì)問(wèn)題，只是大小的區(qū)別。
在家庭與家族之間，既然無(wú)法做一葉以障之的主導(dǎo)人（男主），如果不能夠做到瀟灑相處，則你無(wú)論擺在哪一個(gè)位置都不見(jiàn)得好過(guò)。
長(zhǎng)子
影片中的長(zhǎng)子—保，戲份不多，卻很深刻。
我印象最深的是其參加面試時(shí)滿臉流汗那一場(chǎng)戲。
他之所以自盡，這是最關(guān)鍵的原因。
社會(huì)上對(duì)于有顯性殘疾的人群，關(guān)注度也好，幫助也好，都已經(jīng)相當(dāng)?shù)土恕?br>但是如果并非非常大的身體殘疾，還是能夠做一些工作的。
那么相比起來(lái)，長(zhǎng)子保其實(shí)是不是比殘疾人更加慘，然而卻幾乎收不到什么幫助呢。
我注意到影片中的刻畫(huà)，講真有震撼到我，讓我第一次了解為什么有的人沒(méi)法再工作了，可是他們看起來(lái)無(wú)比正常。
長(zhǎng)子保在面試中汗如雨下，一句正常的話也說(shuō)不出口，這心里疾病已經(jīng)非常非常嚴(yán)重。然而他回到家狀態(tài)都是好的。我不是醫(yī)生，完全不具備任何專(zhuān)業(yè)知識(shí)。但你不可能說(shuō)這樣的人沒(méi)有病。
他的病在我看來(lái)，非常的嚴(yán)重，尤其是所造成的后果不堪設(shè)想。一個(gè)擔(dān)負(fù)起整個(gè)家庭的男人無(wú)法工作了，這負(fù)面影響太大了。另外就是大家對(duì)心理疾病的認(rèn)知度不高，也許有些人還會(huì)講出，你有手有腳，你裝什么病啊。再者，即使認(rèn)可這種病，心理上的疾病，治療起來(lái)是非常難，且容易經(jīng)常反復(fù)的。
長(zhǎng)子保的整個(gè)戲份，都讓我胸悶。我以前太小看心理疾病，沒(méi)有想過(guò)其具有真正摧毀人整個(gè)人生的能力。而不是輕描淡寫(xiě)的，抑郁嘛，不就是不開(kāi)心嘛，這種話。其次，我們社會(huì)幾乎不具備能力去幫助心理疾病的人。
關(guān)于長(zhǎng)子?？梢苑治龅倪€有不少，新井浩文出色的演出，確實(shí)將這一人物入木三分。
次子的動(dòng)機(jī)
人性泯滅昏暗無(wú)光
生而不養(yǎng)，乃家庭最大悲哀，父權(quán)式家庭暴力的沿襲導(dǎo)致整個(gè)家庭的分崩離析，甚至演變成社會(huì)事件；現(xiàn)代社會(huì)壓力之重，人性暗黑因素的不可測(cè)，同質(zhì)化作品太多，殊無(wú)亮點(diǎn)，整體沉悶平庸。
無(wú)情的嘲諷了廢死人士，也通過(guò)一個(gè)日本傳統(tǒng)家庭作為社會(huì)的縮影，揭露了日本社會(huì)的無(wú)可救藥，中間看到一個(gè)想當(dāng)政治家的草根在街頭呼喊，簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆，有希望嗎？更諷刺。無(wú)論是乖乖?shī)^斗的大兒子，還是一事無(wú)成頹廢的二兒子，哪怕是成功筑建了自己城堡的威嚴(yán)家長(zhǎng)，都已絕路。三浦的屁股依然很翹
老頭就是深淵的源頭，整個(gè)一黑暗負(fù)能量集合體，打罵老婆致其逃離，侮辱二兒子對(duì)其如寇仇致其逃離，親手毀滅這個(gè)家而還不自知。二兒子不僅遭受親父的敵視和行為，從無(wú)感受到愛(ài)和社會(huì)幫助，還要被世人折辱，致其放火焚燒到砍殺路人對(duì)其而言無(wú)感。
跟導(dǎo)演上一部《那夜的武士》基調(diào)一致，陰冷與壓抑從頭到尾澆灌全身，葛城一家的悲劇直指父權(quán)家庭的土崩瓦解，當(dāng)然還有對(duì)當(dāng)今日本社會(huì)的失望。雙線敘事的選擇利于展現(xiàn)悲劇一步步釀成的過(guò)程，不過(guò)田中麗奈這個(gè)人物作為外來(lái)視角卻沒(méi)帶出什么特別的意義，且部分橋段稍顯刻意。
描述犯罪者的形象，在罪案研究愛(ài)好者看來(lái)還是很一般。壓抑不是問(wèn)題，問(wèn)題是零碎和刻意。
難看的可以
不僅是島國(guó)家庭的不幸，更是我們每個(gè)人都曾或多或少遇過(guò)的家庭矛盾縮影。有些坎注定邁不過(guò)去，個(gè)體的追求與幸福無(wú)法從家庭中割裂。一個(gè)家庭中發(fā)號(hào)施令者的影響力可以大到如此程度，當(dāng)身處一個(gè)病態(tài)而不自知的家庭，誰(shuí)都無(wú)法安全逃生。幸福的家庭都相似，不幸的卻各有各的不幸。一部絕望到骨髓的佳作。
太拖沓了，情節(jié)松散到讓人一直在犯困，想要學(xué)《兇惡》卻沒(méi)有足夠的導(dǎo)演功力，就是一個(gè)光有噱頭的流水賬。
最后晚餐鰻魚(yú)飯，回收煙頭多惆悵，男人的城堡和橘子樹(shù)，斷枝回頭吃碗面，最緊要開(kāi)心——“如果我也殺三個(gè)人，你會(huì)和我結(jié)婚嗎？”孤獨(dú)一家四口，平白多出了同樣孤獨(dú)的媳婦，無(wú)解的慘
意料之中的家族悲劇，三浦友和暴戾則是始料未及。
崩壞的家庭，無(wú)救的人生，一切都朝著最?lèi)旱氖聭B(tài)發(fā)展。被洶涌的絕望滅頂。
7.1分，日本的《我們與惡的距離》，結(jié)構(gòu)還是很相似的，只是最后走向了bad end而已。電影想反映的問(wèn)題是好的，可惜兩個(gè)小時(shí)過(guò)于沉悶，缺少高潮劇情。父權(quán)家庭引發(fā)的悲劇也不是一件兩件了，至少我也是父權(quán)的受害者。
3.5，一系列的家庭小矛盾最終演變成了一場(chǎng)家族解體的悲劇。有史以來(lái)最狂傲的三浦友和奉獻(xiàn)了影帝級(jí)的表演，但同時(shí)掩蓋了“田中麗奈”這個(gè)關(guān)鍵角色，這個(gè)角色比較像<兇惡>里的山田孝之，但本片中的塑造不夠飽滿，略有遺憾。此外，赤堀作品感覺(jué)還是過(guò)于舞臺(tái)劇化
幾個(gè)場(chǎng)景空間成了幽閉和壓抑的代名詞，所謂的家已經(jīng)不復(fù)存在，每個(gè)人心懷芥蒂地活著，最終釀成慘劇。相對(duì)平淡，主角描寫(xiě)并不是特別細(xì)致，僅靠演技維持
用殘酷的鏡語(yǔ)告訴你什么是“欲哭無(wú)淚”，葛城父子完全是一樣的人，都習(xí)慣于用粗暴行為推開(kāi)周遭的糾纏，切斷與這個(gè)世界的聯(lián)系是他們滴血的愿望。
風(fēng)格跟山田孝之主演的《兇惡》非常相似，主旋律：深沉、壓抑、致郁；剖析一個(gè)家庭徹底淪陷的悲劇始末，只有一家之主的葛城清沒(méi)有發(fā)現(xiàn)不幸的源頭。普遍認(rèn)為本片偏沉悶，這是生活之苦的極端一面，是人性惡劣的負(fù)面表現(xiàn)。所以，聽(tīng)見(jiàn)有提前退場(chǎng)的觀眾抱怨：“這部片好變態(tài)哦”。
《第三年的見(jiàn)異思遷》，相見(jiàn)恨晚。
我就說(shuō)一句 這個(gè)簡(jiǎn)介 特么誰(shuí)寫(xiě)的 狗屁！
田中麗奈怎么殘成這樣了