劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 幸運(yùn)是渾然不知的體驗(yàn)
為什么這么多觀眾老在糾結(jié)在莫妮卡的良不良的問題上？片名明明是summer with monika(與莫妮卡的夏天)
另外，莫妮卡婚后的表現(xiàn)也比較貼合這種家庭出來的女孩。哈利因?yàn)閺男誓杆砸恢逼诖梢杂袀€(gè)穩(wěn)定的新家庭可以為之奮斗，但是日復(fù)一日的瑣碎生活對(duì)于莫妮卡簡直就是世界末日。她的人生觀是逃離現(xiàn)實(shí)而不是組建現(xiàn)實(shí)。因此，他們的最后分崩離析不是性格、年齡或者外遇的問題，而是因?yàn)樗麄兙褪莾蓚€(gè)完全不同的人。
劇終那句經(jīng)典臺(tái)詞，莫妮卡哭著說為什么有的人幸運(yùn)有的倒霉。哈利安慰她"但是我們還相愛啊！"其實(shí)他們或許沒有意識(shí)到，這個(gè)時(shí)候的他們才是最幸福之人。
伯格曼在尾聲已經(jīng)表現(xiàn)得很清楚了，哈利抱著小女兒在凝視著自己，追憶著夏天海邊莫妮卡裸露的酮體。人生最美好的時(shí)刻，是同時(shí)擁有青春，自由和愛情。那個(gè)陽光下發(fā)亮的酮體就是一個(gè)短暫的象征。
突然想起推薦我看伯格曼的我的導(dǎo)師說，人們不敢承認(rèn)，但真相往往是，人生真正感到幸福的時(shí)刻加起來是非常之短。對(duì)于哈利來說，能夠喚起他內(nèi)心深處最柔軟的美與愛的時(shí)刻，就是那個(gè)在夏日海灘與莫妮卡相處的午后。
2 ) 愛情死在回頭的路上
這是我第一次看伯格曼的片子，而他本人又以高產(chǎn)著稱，所以就很難從整體上去談伯格曼的影像風(fēng)格，只能是圍繞這一部說幾句。 這部電影講述了一個(gè)普通而又非典型的愛情悲劇，故事本身沒有多少值得蒼涼、憂傷、哀悼的地方，它足夠浪漫卻沒有古典主義式的烘托。面對(duì)“婚姻是愛情的墳?zāi)埂边@樣一個(gè)母題，伯格曼使用了常見的套路，即將影片分為兩個(gè)部分：愛情的理想和美好和婚姻的瑣碎與殘酷。但伯格曼并沒有陷入先是兩相對(duì)比，從而引發(fā)觀眾唏噓的窠臼。他輕描淡寫地將兩者之間的急轉(zhuǎn)直下全然呈現(xiàn)，大幅度取消了婚姻消磨、謀殺愛情的糾結(jié)與痛苦，但這絲毫不影響一個(gè)悲劇結(jié)局的形成。為什么？因?yàn)楸瘎≡缇妥⒍?，在夏日激情中展現(xiàn)出的雙方性格的暗隙，已經(jīng)形成一條重要的情節(jié)線，自然也不再需要復(fù)調(diào)式地大唱悲歌，流于濫情。 莫妮卡無疑是一個(gè)典型，我們的身邊不乏像莫妮卡一樣的少女，你愛她、同情她、嫌棄她，但她一直都是那么鮮活。她個(gè)性叛逆卻又重度依賴；她對(duì)生活、對(duì)愛情充滿了幻想，卻又恐懼、推卸承擔(dān)生活的責(zé)任；她的愛純潔健康、熱情似火，而她本人又難以控制欲望。她不滿家庭的管教、社會(huì)的猥褻，與愛人泛舟遠(yuǎn)游，在遠(yuǎn)離塵囂的自然中度過了一個(gè)難忘的夏天。當(dāng)她向著海風(fēng)側(cè)躺在漁船船頭時(shí)，她是美的；當(dāng)她在夕陽下與愛人依偎共舞時(shí)，她是美的；當(dāng)她一塵不染、自然熱烈地奔向海浪時(shí)，她是美的。她期望永遠(yuǎn)活在那些永恒的美的瞬間，忘記一切。她的腦子里沒有將來、沒有白頭偕老，只有擺脫時(shí)空的情欲與甜蜜。有一個(gè)很有意思的細(xì)節(jié)，當(dāng)莫妮卡的舊情人泄憤燒掉二人行李的時(shí)候，哈利的反應(yīng)是登時(shí)怒不可遏，與情敵扭打成一團(tuán)。而莫妮卡沒有尖叫大喊，也沒有去拉架，而是急急忙忙地去撲滅船上的火焰。從這里足以看出，她早已把那艘小船當(dāng)作是自己滯留在夏天，享受愛情的歸宿。她愛上的是愛，而不是某個(gè)人。
但夏天終將會(huì)結(jié)束，自然會(huì)結(jié)束，現(xiàn)實(shí)會(huì)結(jié)束，心靈上也會(huì)結(jié)束。哈利幾次提出要回去找一份工作，讓莫妮卡和孩子能有一個(gè)穩(wěn)定且幸福的生活。莫妮卡自己的態(tài)度很是曖昧，她總是抱怨愛人照顧不了自己，還得自己出去偷肉吃；但當(dāng)哈利給她美好生活的承諾時(shí)，她又不想回頭投入婚姻，融入現(xiàn)實(shí)。所以當(dāng)小船重新駛回風(fēng)光如畫的小城時(shí)，夏日里的莫妮卡就已經(jīng)死了，盡管夏天還沒有過去。兩人最后的分道揚(yáng)鑣，既不是因?yàn)闉榱松?jì)打拼造成的聚少離多；也不是因?yàn)閮扇四挲g太小無法照料孩子，更不是因?yàn)樨毟F這一殘酷現(xiàn)狀的逼迫。這完完全全是性格的悲劇，命運(yùn)的無常。娜拉出走后會(huì)怎樣，是一個(gè)難解的、復(fù)雜的問題。子君和涓生做出了一種回答，哈利和莫妮卡做出了另外一種回答。
影片的結(jié)尾很是令人驚嘆，也說明了伯格曼日后能夠成為大師絕非浪得虛名。沒有大喊大叫，沒有相互折磨，生活一如既往。只是在搬家的喧鬧和爭吵聲中，哈利還會(huì)透過鏡子回想起美麗的莫妮卡。而莫妮卡會(huì)不會(huì)也是這樣呢？不得而知。這種充滿現(xiàn)代主義手法的處理方式，在影片所處的五十年代早期很是罕見。也難怪伯格曼的電影會(huì)影響新浪潮整整一代人的興起。
3 ) 《不良少女莫妮卡》：你想要的究竟是什么
若是不把《不良少女莫妮卡》與現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行對(duì)照，那么影片仿佛就是一出黑色幽默。哈利抱著全心全意的愛來與莫妮卡交往，幾乎付出了一切，到頭來莫妮卡拍拍屁股走人，留下了一個(gè)女嬰，以及變賣了所有家具的哈利。飾演「哈利」的演員長得略有些窩囊和苦相，于是進(jìn)一步加劇了幽默的意味，被「自私絕情」的莫妮卡狠狠地玩了一把?？纯措娪昂?bào)上的莫妮卡，性感、野性、充滿了青春的氣息，卻又顯得孤傲自我，相當(dāng)傳神。
然而一旦同現(xiàn)實(shí)相比較，那么本片實(shí)實(shí)在在便是我們?cè)偈煜げ贿^的青春悲劇。因?yàn)榍啻?，所以勇敢，兩人能夠義無反顧地拋卻家庭的束縛，來一場偉大的私奔；因?yàn)榍啻?，所以美麗，兩人駕艇暢游、放浪形骸的夏日時(shí)光多么自由鮮亮；因?yàn)榍啻海詿o知，當(dāng)莫妮卡有了身孕，不得不回歸生活、面對(duì)生活時(shí)，矛盾滋生，剛剛建立起的家庭隨即分崩離析。所謂的愛情來得快，去得也快，足以令人慨嘆悵惘。
古今中外，相似的經(jīng)歷一遍又一遍地重演，可誰又從中吸取過教訓(xùn)？
仗著青春，都以為有肆意揮霍的資本。但在時(shí)間和現(xiàn)實(shí)的夾縫里，青春和美麗一樣，脆弱如風(fēng)干的紙。莫妮卡關(guān)于人生的美好想象與愿景，終究拗不過現(xiàn)實(shí)的宿命。
再仔細(xì)品咂，這段愛情從一開始就是荒唐的，甚至互相都不知道對(duì)方要的是什么。莫妮卡的爸爸愛酗酒打人，媽媽嘮叨無趣，還有幾個(gè)精力旺盛的小弟弟，家庭終日處于喧鬧之中。而且她周圍的朋友也不多，反而上班時(shí)還總會(huì)被男人騷擾。因此，她迫切想逃離她的家庭和生活圈，去過一種自由自在、無憂無慮的生活，這便是她離家出走的第一或唯一誘因。至于別的，譬如離家之后怎么辦？靠什么來維持生活？是否真心喜歡哈利？如何跟哈利相處？她壓根就沒去考慮過，她的行為是毫無計(jì)劃的。
而哈利則不同，他來自一個(gè)單親家庭，父親體弱多病，有個(gè)姑媽常來照顧他們。因而，他十分憧憬完整的家庭，當(dāng)莫妮卡對(duì)他主動(dòng)示好，他便愛上了對(duì)方，而且非常投入，甚至不顧住院的父親陪她一起私奔。然而對(duì)于未來，哈利是有計(jì)劃的。他知道私奔只是一時(shí)之快，他們最終仍然要回歸正常的生活。他想好了要去上夜校，以后做個(gè)工程師掙錢養(yǎng)家，讓莫妮卡過上好日子。所以，哈利和莫妮卡一個(gè)有計(jì)劃，一個(gè)無計(jì)劃，一個(gè)想要正常家庭，一個(gè)想要逃離家庭，這樣南轅北轍的兩個(gè)人怎會(huì)處得長久。
孩子的降生給了這對(duì)年輕人最后的致命一擊，任哈利如何努力挽回，莫妮卡終究還是走了，一如當(dāng)初的離家。
事實(shí)上，哈利看似可憐無助，但我卻并不擔(dān)心他。青春必要經(jīng)過愚昧的痛苦，才能得到成熟的智慧。與莫妮卡結(jié)婚并且有了孩子之后，哈利的轉(zhuǎn)變很明顯。之前上班總是懶散拖沓，現(xiàn)在變得勤奮努力，還一邊攻讀夜校深造。張國榮有首歌正好也叫《莫妮卡》，其中有句歌詞說：「好多謝分手你啟發(fā)了我。」我覺得用在哈利身上頗為合適，今后帶著女兒的他應(yīng)當(dāng)會(huì)過得不錯(cuò)。
倒是莫妮卡，不想過平常生活，想追求自由、貪圖安逸，這些都無可厚非。但她對(duì)幸福、對(duì)公正、對(duì)生活的認(rèn)知卻偏激可笑?！笧槭裁从械娜丝偸怯泻眠\(yùn)氣，而有的人卻永遠(yuǎn)沒有？」伯格曼借莫妮卡之口道出了她真正可悲的地方。在倫理意義上，莫妮卡自己都搞不清自己想要什么。而本片的悲劇性也正在此處——走在錯(cuò)誤道路上的人并未意識(shí)到自己的錯(cuò)誤。大師巧妙地讓這則訓(xùn)誡式的電影避免了教條，還使之生動(dòng)，既真實(shí)又富于美感。
故而對(duì)于青春無敵且無知的莫妮卡，我們無法苛責(zé)太多，畢竟還是個(gè)孩子。只是禁不住想問：莫妮卡，你想要的究竟是什么？
4 ) 過把癮就死
影片的開始如同《狂人彼埃羅》的前半部分，張揚(yáng)不羈，19歲的哈列和17歲的莫妮卡相遇相知相愛，然后兩人分別拋棄家庭和工作，駕著一艘小艇離開凡世在海岸線游蕩，他們每天唱歌跳舞曬太陽看書做飯偷食物做愛，生活對(duì)于他們而言是沉重而不想提起的。
這時(shí)的鏡頭是唯美的，沒有更多的對(duì)白沒有更多的人物，他們只要簡單的世界，只要兩個(gè)人的 無憂無慮。浪從兩邊分開，赤身裸體的莫妮卡遠(yuǎn)遠(yuǎn)的回過頭，如同天使回眸一瞥。
其實(shí)，這樣的生活如同一個(gè)夢，他們都知道終歸要醒的。哈列希望可以回去好好學(xué)習(xí)以后找個(gè)好工作給莫妮卡更好的生活，而莫妮卡盡管一直不肯回去，但她也給這樣的生活找了一個(gè)最后期限，那就是把夏天過完。無論如何，她要讓這個(gè)夏天變成自己最自由的回憶。
現(xiàn)實(shí)終歸還是來了，莫妮卡懷孕了，兩人離開小艇，重新回到這個(gè)世界。他們結(jié)婚，然后孩子誕生。結(jié)婚始終一道分水嶺，因?yàn)榛橐銮昂蟮纳铋_始了截然不同的轉(zhuǎn)變，尤其是還有個(gè)孩子。哈列不斷在外面工作來養(yǎng)家，而個(gè)性灑脫的莫妮卡面對(duì)整天哭個(gè)不停的孩子和沉重的家庭負(fù)擔(dān)而漸漸情緒失控，他們開始爭吵，開始指責(zé)對(duì)方，但是，他們依舊相愛。
不滿沉悶生活的莫妮卡去找過去的混混朋友，開始背著哈列鬼混，但即便這個(gè)時(shí)候，她依舊愛著哈列，當(dāng)混混用煙挑逗她的鼻子時(shí)，她突然回過頭，愣愣看著攝象機(jī)的鏡頭，一動(dòng)不動(dòng)，漸漸她周圍一切都暗淡下去了，只有她，只有她的眼睛，只有她眼睛里面慢慢溢出的淚。盡管她現(xiàn)在做的是對(duì)不起哈列的事情，但是她怎么會(huì)不愛哈列，則么會(huì)忘記那個(gè)夏天，那片海。
最終出差回來的哈列看到了這一幕，他跌跌撞撞沖出房間，靠著汽車，顫顫微微的點(diǎn)燃一根煙。鏡頭同樣對(duì)準(zhǔn)了他的眼睛，絕望，絕望。當(dāng)那個(gè)男人離開后，他沖進(jìn)去，他們?cè)俅伍_始爭吵，再次質(zhì)問對(duì)方，莫妮卡試圖用性維持已經(jīng)支離破碎的關(guān)系，但是哈列拒絕了她。莫妮卡只是安靜的換好衣服，然后離開，再也沒回來。
哈列則抱著他們的孩子，靜靜走在空曠的街道上，第一次他裹著風(fēng)衣的背影，變的衰老和孤獨(dú)。
六年后，特呂弗在他的成名作《四百擊》里面向《夏日的莫尼卡》致敬： 安托萬和他的小伙伴偷偷溜進(jìn)了電影院，看到一半就逃了出來，然后順手牽羊把莫妮卡的海報(bào)撕了下來據(jù)為己有。這時(shí)候電影正進(jìn)行到一小時(shí)零一分五十三秒。
影片拍攝的時(shí)候，伯格曼與主演海蕾耶正在相戀，而當(dāng)海蕾耶回頭注視攝象機(jī)鏡頭的時(shí)候，也許監(jiān)視器后面的伯格曼也沒有想到她會(huì)凝望的如此用心，她仿佛也在這個(gè)故事里面看到了他們的最后。而伯格曼也承受不了這樣的凝望，他也許聽不到海蕾耶在心中無數(shù)遍默默的哭喊著：伯格曼、伯格曼、伯格曼、伯格曼……
5 ) 為什么大家會(huì)一股腦的捧莫妮卡？
總是不能在現(xiàn)狀中得到滿足，當(dāng)覺得不能再忍受下去的時(shí)候毫不猶豫的選擇拋下一切，一走了之，重新去開始理想中的生活，一段時(shí)間過后，厭倦來襲，再次拎包走人，所以把莫妮卡的種種行為歸咎于社會(huì)、家庭我是一千一萬個(gè)不認(rèn)同的，這不是社會(huì)的錯(cuò)，是莫妮卡自身的問題，而且不帶偏見的說電影中有在著重表現(xiàn)社會(huì)的骯臟、人性的黑暗嗎？反正我是沒看到！如果非要揪著她在水果店打工被騷擾這事兒不放，我只想說你們都忘了她對(duì)騷擾他的那個(gè)男人說的話了嗎？“我們已經(jīng)結(jié)束了。。。?！边@說明什么不用我解釋了吧~當(dāng)然我并不是說她被騷擾活該，不要錯(cuò)誤解讀~
“為什么有的人一生下來就過的比別人好呢？”這是出海游玩的時(shí)候莫妮卡對(duì)哈列說的，其實(shí)可以看到莫妮卡的心態(tài)，總覺過的不如人，以致事事不如意，熱戀中的兩人在島上說著往后的生活：男主外、女主內(nèi)；男的學(xué)習(xí)、上班、養(yǎng)家、糊口；女的養(yǎng)兒、育女、當(dāng)個(gè)賢妻。可是當(dāng)真正開始過上這樣的生活又是怎么樣一種情況呢？真實(shí)情況是莫妮卡還是原來那個(gè)厭倦一切的莫妮卡。你們還覺得這是社會(huì)的錯(cuò)嗎？
很多人把電影解讀成莫妮卡的悲劇，我從來不覺得莫妮卡悲劇，事實(shí)上她過的比很多人都好，一直隨心所欲，跟著心走，想離開只需拎著包走，沒有任何心里負(fù)擔(dān)、一切皆可拋的人生難道不是最自由的么？那些說她悲劇的人試問誰如她自由~
最后，我性格其實(shí)是莫妮卡的一個(gè)翻版，只是我沒她放得開，所以也就沒她那么混蛋~
6 ) 悲劇的現(xiàn)代化
這是《包法利夫人》中愛瑪?shù)莫M隘樂趣。這個(gè)已經(jīng)被福樓拜揭示得很清楚。但是這種樂趣如此普遍，多少代人仍照行不誤。對(duì)藝術(shù)家們來說，藝術(shù)的真諦就是模仿生活，而對(duì)普通人來說，生活的意義就是模仿藝術(shù)，藝術(shù)創(chuàng)造出多少愚蠢的角色，生活中就有多少重蹈覆轍的傻瓜。
哈列是個(gè)正常的孩子，比莫尼卡大兩歲，他五歲的時(shí)候母親死了。他生活在一個(gè)單親之家。他希望自己能過上正常人的生活。他愛著莫尼卡。當(dāng)莫尼卡按電影里的情節(jié)讓他來一個(gè)吻的時(shí)候，他的表演中規(guī)中矩。當(dāng)她不顧一切的辭掉自己的工作，要獨(dú)立自由地生活的時(shí)候，他也不顧一切的與她一起私奔。
但他不知道，莫尼卡是因?yàn)闊o法忍受正常人的生活才離家出走的，而他的目的卻想要一個(gè)男人在外掙錢養(yǎng)家，妻子在家撫養(yǎng)小孩的正常家庭。他們結(jié)了婚，并產(chǎn)下一個(gè)小孩子，然后，她終于受不了了。但她又能怎么辦呢？只能做錯(cuò)事以便挨上一頓打。然后，她就更受不了了。但是她又能怎么辦呢？只有用老辦法，一走了之了。
如果他們沒有孩子，這事只能成為一些笑料，但是一旦故事中出現(xiàn)小孩子，人們就很難笑得出來了。當(dāng)他們的命運(yùn)看起來比他們還蠢的時(shí)候，他們就處于極大的悲劇中了。他們有夢想?yún)s無論如何也實(shí)現(xiàn)不了。古典悲劇的主角是英雄，現(xiàn)代悲劇的主角都是夢想家。
本片是一個(gè)非常典型的現(xiàn)代悲劇，它不象古典悲劇那樣塑造一個(gè)完美的好人然后讓他遭遇毀滅?，F(xiàn)代悲劇的悲劇性是創(chuàng)造出美好的生活美夢然后使之破滅。
如果說悲劇的一個(gè)要素是可怕，那么，古典的悲劇總是把悲劇的可怕性發(fā)展到崇高的境界。悲劇中的可怕性可以分為三層，第一層是劇中人走在一種錯(cuò)誤的道路中，第二層是他意識(shí)不到自己走的路是錯(cuò)誤的，第三層是當(dāng)他意識(shí)到他是走在可怕的道路上時(shí)他仍然要走下去。只有把悲劇中的可怕性發(fā)展到第三層，那才能達(dá)到藝術(shù)上的崇高。
但是伯格曼的這種現(xiàn)代悲劇呢？他僅發(fā)展到第二層，就止步不前了。他不在想成為一個(gè)美學(xué)上的的標(biāo)桿，而只是想成為一個(gè)諷喻式的訓(xùn)誡，一個(gè)幫助人不重蹈覆轍、不老是犯傻的戒條。從這方面來說，伯格曼確實(shí)是個(gè)道德家，但是他又不是一個(gè)普通的道德家。
本片的可貴之處還在于細(xì)節(jié)真實(shí)，生動(dòng)必須要求真實(shí)，不是一般的真實(shí)，而是真實(shí)到讓人驚奇，只有驚奇才能產(chǎn)生藝術(shù)上的美，美消除乏味。也就是說，只有真相讓人驚奇的時(shí)候，真與美才會(huì)相結(jié)合，當(dāng)然它們還沒有與善相結(jié)合。從這里又能看到現(xiàn)代悲劇的又一個(gè)特點(diǎn)，那就是它雖然是倫理學(xué)意義的，但是它的美卻不是來自于善，而是來自于真，這就是現(xiàn)實(shí)主義的倫理學(xué)。
在影片中，最為精彩一筆是當(dāng)莫尼卡和她男友哈列在私奔的途中遭遇多次打擊以后，她這樣問自己：“為什么有的人總是有好運(yùn)氣，而有的人卻永遠(yuǎn)沒有！”這句拷問道出了“夢想家”獨(dú)特之處，那就是總是確信自己會(huì)交好運(yùn)，而且正是這種心理把也把夢想家和普通人以及動(dòng)物區(qū)別開來。
在這部影片中，我們還可以領(lǐng)略一下伯格曼是怎么純熟的運(yùn)用那種悄悄的橫搖鏡頭來表現(xiàn)人心理中潛伏的怨恨，以及一種獨(dú)特的幽默感。
現(xiàn)在來欣賞[莫妮卡]，大概必須從歷史主義的角度出發(fā)了。意大利新現(xiàn)實(shí)主義對(duì)早期伯格曼的影響非常明顯，現(xiàn)在這一套已不太管用，加之影片本身格局過小，夏天最美的地方自然是之后對(duì)夏天的懷念，這樣顯而易見的主題讓它的影響力只能局限于當(dāng)時(shí)。然而本片的確昭示了伯格曼的未來，進(jìn)入后半段，我們忽然意識(shí)到片子夏天前-夏天-夏天后的三段結(jié)構(gòu)是多么精致，一個(gè)著名的鏡頭亦在彰顯著伯格曼對(duì)于人物心理層面的關(guān)注。大特寫里的莫妮卡挑釁地看向觀眾，表明出她對(duì)我們的意見毫不在乎。
現(xiàn)實(shí)生活中，莫妮卡這樣潑辣蠻橫、好吃懶做、驕奢淫逸、不顧一切及時(shí)行樂的女生，往往真的會(huì)遇到一個(gè)敦厚老實(shí)、上進(jìn)、負(fù)責(zé)的男人愛她愛得死去活來，一心甘為裙下臣。我也不明白這是為什么。
1.一出離軌者的叛逆逃亡，后啟新浪潮，亦為楚浮[四百擊]片中片。2.可惜，浪漫與自由終將被現(xiàn)實(shí)擊破，而開頭影院段落，莫妮卡淚流滿面，哈里哈欠連連，恰是二人殊途的縮影。3.伯格曼氣息：家庭的崩解母題，大特寫—莫妮卡凝視觀眾，首尾鏡面反照及哈里的夢回與凝望。4.偷牛排段落張力十足。（8.0/10）
初識(shí)伯格曼。用一個(gè)極其工整的劇本講述叛逆的少年戀情，形式與內(nèi)容本身就存有一種張力。剪接形式基本上是動(dòng)接動(dòng)，相當(dāng)經(jīng)濟(jì)的方式，小場景里事件接踵而至，戲劇發(fā)生完之后立刻轉(zhuǎn)場，既讓人心領(lǐng)神會(huì)，又讓人應(yīng)接不暇，伯格曼仿佛在這種按部就班的戲劇規(guī)定性之中找到了現(xiàn)代性的萌芽。神奇的是這種動(dòng)接動(dòng)，在兩人私奔上島之后變得相當(dāng)自然，那些聲色光景解放了形式的觀感，同時(shí)也預(yù)示了一種限制：只有在這里他們才感覺自由。伯格曼既古典又現(xiàn)代，就像最后那三個(gè)酒吧里的老人重新出場一樣，是在用人物為整個(gè)影片下判詞，讓這個(gè)叛逆故事變成了某種醒世寓言。莫妮卡被視作是啟導(dǎo)新浪潮一代的銀幕少女，這不是巧合，片中現(xiàn)代性的部分被這群影迷給“析出”了，那個(gè)直視鏡頭本該只是提示劇情的hook，卻變成了現(xiàn)代性的標(biāo)志，在特呂弗和戈達(dá)爾那里一再重現(xiàn)。
極好，清澈、性感、活潑，宜動(dòng)宜靜，出海、島上一段外景太美，最容易懂，最清新的伯格曼，青春片之一種。戀愛時(shí)他們是美麗少女，英俊青年，發(fā)情的誘人酮體，不顧一切燃燒。饑餓時(shí)他們是失去理智的動(dòng)物，結(jié)婚后他們是一無所有的無產(chǎn)階級(jí)，如果能一輩子生活在孤島上，變成野人，也許他們能終生幸福。
勉強(qiáng)及格。短短96分鐘，卻容納了一對(duì)戀人勾搭成奸（誤）、孤島蜜月（這段拍的讓我想起三島由紀(jì)夫的《潮騷》）、奉子成婚、一拍兩散的完整過程，但即便這樣還是覺得有拖戲的感覺，這是一出本性難移加階級(jí)局限造成的愛情悲劇，如果說博格曼每部片子都是在講“某某不存在”的話，這部的主題可歸結(jié)為“愛情童話不存在”。全片還是有些亮點(diǎn)，一是時(shí)年21歲的安德森全裸出鏡，身材飽滿可觀，而且演出了角色單純的放蕩、熱情、不計(jì)后果。二是博格曼對(duì)細(xì)節(jié)的把握老實(shí)厲害，那些水果店的布局，那些明暗交錯(cuò)互相吞噬的云的空鏡，那些戲劇化但又不著痕跡的布光（火車上那場戲雖然是棚拍但是光的移動(dòng)照顧的真好），再加上一入鏡就活在狀態(tài)里的演員們，博格曼在這一階段已是第一流的調(diào)度者。另外忽然想起來，博格曼的觀感和黑澤明還挺近似的，兩人對(duì)于明暗的把握頗相似
愛情對(duì)于莫妮卡來說只不過是逃避現(xiàn)實(shí)的快艇，當(dāng)這艘快艇駛向婚姻回到現(xiàn)實(shí)時(shí)，不良少女的選擇自然是再次逃避。
用現(xiàn)在的眼光看，就是腦殘女的故事，而且根本不覺得莫妮卡可以稱之為“少女”，比起“不良”，我更覺得她是懶惰
[2019年10月伯格曼√] 據(jù)說是伯格曼成功打入美國市場的作品……結(jié)構(gòu)異常嚴(yán)謹(jǐn)，充滿了劇作和視聽上的呼應(yīng)和對(duì)比，表演精彩，對(duì)階級(jí)的描述略刻板印象，不過對(duì)原生家庭給人造成的影響這個(gè)劇作法用得還是很精確的。莫妮卡這么個(gè)令人又愛又恨的女主角還是挺新鮮的，第二幕倆人浪跡天涯的段落拍得實(shí)在是好，風(fēng)景用得到位，也跟第一幕第三幕形成極端強(qiáng)烈的對(duì)比。第三幕里伯格曼式的，表現(xiàn)焦灼和撕扯且又無法分開的“愛是相互折磨”的中近景關(guān)系鏡頭已經(jīng)成型了。同時(shí)還有兩處非常精彩的，特寫鏡頭中人物造型光轉(zhuǎn)換成舞臺(tái)光的用法（男女主角各一個(gè)）。
劇本、鏡頭、表演俱佳，古典時(shí)期的伯格曼，滿是經(jīng)典的范式。具有電影感的導(dǎo)演。
從鏡中出發(fā)回到鏡中，與莫妮卡的夏天，在小島的自由放肆，也呈現(xiàn)了出走后將如何…從展望那個(gè)夏天到實(shí)現(xiàn)的經(jīng)歷到無奈的回望，很人生，也很電影…奔跑和凝視的鏡頭讓人看得出神，話說這部里的對(duì)話有點(diǎn)兒意大利，一驚一乍的喜感：“你在這里生根發(fā)芽了嗎？” 伯格曼很喜歡拍賴床的小姑娘嗎哈哈，霓虹招牌跳切那段記得后來戈達(dá)爾也用過
安德森的表演自由而又野性，這樣天真無邪的面孔，讓人難以同“猶在鏡中”精神崩潰女人以及“呼喊和細(xì)語”中垂死的病人相聯(lián)系，就連伯格曼都稱其為“影史上少見的奇才”，全片最令人震撼的表演當(dāng)屬M(fèi)onica與陌生男子約會(huì)，她的視線從對(duì)方身上移開，直直盯著鏡頭許久，這讓我想起在伯格曼后期作品麗夫·烏爾曼有大量如此直視攝影機(jī)的鏡頭，但伯格曼給予最高評(píng)價(jià)的卻是安德森的表演，他贊道：“那一刻，電影史上才首次出現(xiàn)毫不羞怯地與觀眾直接接觸的表演形式?！?/p>
清澈，干凈，純粹又天真，直逼法國新浪潮電影。船灣的二人世界，讓我想起周邦彥的詩境：“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”。安德森獻(xiàn)出了影史第一次與觀眾凝視的表演，視線挪移至銀幕外，光與陰影包圍著臉龐與雙眼，伯格曼影像大師。自然生長的莫妮卡，她要的是靈動(dòng)的愛情，而不是束縛的雀巢。
伯格曼早期作品少了幾分宗教儀式隱喻，而是極其新現(xiàn)實(shí)主義與自然主義甚至有當(dāng)時(shí)尚未開始的法國新浪潮雛形。自開場起并在影片中大量使用大量遠(yuǎn)景空鏡頭使奠定了浪漫的自然之美基調(diào)。卻是浪漫外殼下包裹的世俗批判與對(duì)愛情的絕望，當(dāng)孩子呱呱墜地時(shí)仿佛感情的喪鐘，婚姻后面便是愛情的墳?zāi)?/p>
她隨性，潑辣，叛逆，憤世嫉俗，她就是莫妮卡，是米蘭·昆德拉筆下的“輕”。她將最美的酮體獻(xiàn)給鏡頭，也被鏡頭記錄下最狼狽的模樣。開出小鎮(zhèn)的船又無奈地開了回去，自由帶來的不是歡愉而是更大的困窘。“為什么有人那么幸運(yùn)，有人卻總是倒霉？”莫妮卡久久地望著鏡頭，卻看不到夢想的世界。
[和莫妮卡一起的夏天]又并非是純粹的現(xiàn)實(shí)主義，它是被伯格曼以道德引領(lǐng)者的身份道德化、寓言化最終高于現(xiàn)實(shí)主義的電影文本。借由這場悲劇伯格曼來指導(dǎo)觀眾不要再重蹈片中人的覆轍。迷信運(yùn)氣，耽于夢想，終將迎來自己的悲劇。不少鏡頭讓人想起其后作。
最為精彩一筆是當(dāng)莫尼卡和她男友哈列在私奔的途中遭遇多次打擊以后，她這樣問自己：“為什么有的人總是有好運(yùn)氣，而有的人卻永遠(yuǎn)沒有?！边@句拷問道出了人類心理存在著的一個(gè)獨(dú)特之處，那就是總是確信自己會(huì)交好運(yùn)，而正是這種心理把人和其它動(dòng)物區(qū)別開來。其實(shí)并不是不良少女，只是比較執(zhí)著自己的夢想
對(duì)少女感到生氣，但轉(zhuǎn)念一想畢竟她才18歲。兩次男女主角的面部特寫是高光時(shí)刻。想到那些年輕的、相愛的時(shí)光總是一去不復(fù)返 就很難過了。（伯格曼本人親自做片前導(dǎo)賞了
不過時(shí)，很偉大。伯格曼拍出了野性不羈的少女，拍出了熱戀中的兩情繾綣、耳鬢廝磨，也拍出了“娜拉走后”的窘迫以及從未有過的自由夏天。還拍出了“一地雞毛”“貧賤夫妻百事哀”。莫妮卡是不良少女嗎？世俗中也許算吧，可她也曾為了電影淚目，我覺得她純潔的一刻勝過很多人骯臟的一生。
講的就是：愛上一匹野馬，可我沒有草原。又是這種瘋狂模式的情愛關(guān)系，只是瘋狂過后終究只會(huì)更冷卻。避世的態(tài)度有點(diǎn)兒反社會(huì)反文明的意思，但是一切還是回歸屈服于柴米油鹽的世俗生活。