我的日記0911。此篇作為電影《殘花淚》的觀后感。

今日起我正式踏入30歲。不覺(jué)得有什么不同，反而在一點(diǎn)點(diǎn)的惴惴不安中，喜悅和興奮占據(jù)頭腦中情緒的大多數(shù)。我已經(jīng)自理自立多年，30歲和20歲，和10多歲，基本相同。多的只是這些年來(lái)游走四方凝聚下來(lái)的淡然和泰然，以及更多可以支配的資源。

在30歲，我進(jìn)入了投行工作。但不是核心業(yè)務(wù)部分，因此我暫時(shí)也沒(méi)有到年薪百萬(wàn)。但我始終相信，終有一天我會(huì)達(dá)成這個(gè)目標(biāo)。不管這個(gè)“一天”在多久之后到來(lái)。我是如此相信著，幸運(yùn)的是，我的家人和朋友們都這樣信任著我的“確信”。這是我的“東方的鐘聲”，它至今清晰地回蕩在我的心田。

故事并不復(fù)雜。一個(gè)年輕的黃種人（Yellow Man），Cheng Huan，在國(guó)內(nèi)的時(shí)候看到胡亂在大街上打群架的英國(guó)水手們，上前勸架但被推倒在地，嚇得瑟瑟發(fā)抖。他執(zhí)拗地認(rèn)為慈悲佛法有助于減低英國(guó)人的戾氣，萌生了遠(yuǎn)渡重洋去英國(guó)宣揚(yáng)佛法教義的念頭。臨行前，他來(lái)到寺廟，再次側(cè)耳傾聽法師的教誨。法師敲鐘，捻著佛珠，念著佛經(jīng)，成為ChengHuan心中關(guān)于祖國(guó)的最后圖像。

數(shù)年后，我們?cè)诋悋?guó)他鄉(xiāng)的一個(gè)妓窟看到了跟馬來(lái)人、印度人還有其他華人一起醉生夢(mèng)死的ChengHuan。此時(shí)的他一頂黑色小帽，一件小褂，一條闊褲，一雙老布鞋，或拎著大煙槍，半瞇著眼斜躺在椅子上；或坐在賭桌前，看著臺(tái)面上的石子看自己是輸是贏。

早年的美夢(mèng)仿佛精美的瓷器一般碎裂，如今的他只是英國(guó)一個(gè)小城市里一個(gè)小店面的shop keeper。佛法救不了英國(guó)人，佛法可能也救不了他自己，于是只好一起沉淪。他愛(ài)上了鎮(zhèn)上的Lucy，一個(gè)深受暴力傾向的父親虐待的少女，仿佛她就是那個(gè)在櫥窗內(nèi)安靜坐著的洋娃娃，是他的珍寶。光是看見她路過(guò)窗前，ChengHuan便按捺不住心情。

少女明顯不愛(ài)他，也不了解他。也是，在1919年的英國(guó)小鎮(zhèn)，一個(gè)Yellow Man和一個(gè)白人少女，根本就是天荒奇談。然而他們渡過(guò)了短短幾天的安穩(wěn)相處。遍體鱗傷的少女在ChengHuan的照料下，當(dāng)了幾天中國(guó)公主。夢(mèng)還是碎了，沒(méi)多久少女再次被父親找到，帶回家后被暴力狂父親鞭死，ChengHuan帶槍來(lái)?yè)屓税迅赣H打死了，結(jié)局是用刀自插胸膛死去。臨死前，chenghuan腦海里，大概，也響徹遠(yuǎn)方的鐘聲了吧。

從我的角度和感知來(lái)說(shuō)，我不能把這個(gè)故事當(dāng)做一個(gè)凄美的愛(ài)情故事。因?yàn)樵谖业亩x里，愛(ài)情至少應(yīng)該是相互的。這個(gè)故事里，我只看到了單戀著的ChengHuan。甚至，我連他對(duì)Lucy的到底是出于同是天涯淪落人的關(guān)照，還是說(shuō)對(duì)不幸遭遇的投射都無(wú)法辨出。很明顯的是，在ChengHuan多次想要靠近的時(shí)候，Lucy給我的身體語(yǔ)言都是緊張和抗拒、甚至無(wú)聲的抗拒。著名的撈月光撒到頭發(fā)上的場(chǎng)景，女主驚醒后，ChengHuan湊近上去想要一親芳澤，但女主是一直往后縮，最后ChengHuan只是抓起女主衣襟的袖角，輕輕的吻了一下。

那么，我試著從男主遠(yuǎn)渡重洋原意是為了弘揚(yáng)信念（也就是“東方的鐘聲”），但最終還是墮落的角度去想。東方思維里的“朝聞道，夕可死也”，讓男主角長(zhǎng)久處于理想與現(xiàn)實(shí)的夾縫中。懷抱著自己的大好理想，卻礙于社會(huì)的宏大背景以及個(gè)人力量的微不足道，變得惶惶不知終日。此刻遇到了一個(gè)比他還要柔弱的對(duì)象——Lucy——，正好找到了情感寄托。

成長(zhǎng)至今，我目睹并且親身經(jīng)歷了許多的苦和痛。因此我明白，人最少，至少不應(yīng)該，忘記自己的信念。不管那個(gè)信念是什么，總能在無(wú)數(shù)過(guò)不去的關(guān)口，總在那么一個(gè)你真的很想放棄的瞬間，這個(gè)信念彈出來(lái)，跟你說(shuō)，“hey，你還有我呢！”

除了那時(shí)候夸張的表演方式之外，劇中流露出的那份已被遺失的寶貴的純真，雖然現(xiàn)在看來(lái)故事情節(jié)確實(shí)很簡(jiǎn)單，但是依然不影響被那份純真深深打動(dòng)，影片最后他把女孩抱回自己的房間，蓋上旗袍，女孩至死都抱著他送的洋娃娃，現(xiàn)在看來(lái)毫無(wú)新意的橋段還是被打動(dòng)了，影片前半段看著著急，節(jié)奏太慢，從女孩和中國(guó)人相遇開始漸漸打動(dòng)人。

為他心愛(ài)的女孩靜心布置像公主一樣的房間，說(shuō)實(shí)話特別喜歡那個(gè)房間，特別可愛(ài)，女孩衣服破了，給她穿上自己珍藏的中國(guó)旗袍，戴上中國(guó)女孩漂亮的頭飾，在她身邊為她吹笛子，送她心儀已久的洋娃娃，這是中國(guó)人對(duì)女生表達(dá)的愛(ài)。如果是現(xiàn)在的片子，最晚從換完旗袍開始導(dǎo)演就要迫不及待的安排床戲了。我們已經(jīng)漸漸忘了，真正愛(ài)一個(gè)人還能有這么豐富的精神表達(dá)，這么純真的、深厚的愛(ài)。女生表達(dá)對(duì)中國(guó)人的愛(ài)，是一直愛(ài)不釋手的抱著他送的洋娃娃，直到被他爸把她打死，都抱著那個(gè)洋娃娃。這樣的愛(ài)真的很打動(dòng)人，憐惜又珍貴。

回憶看過(guò)的現(xiàn)代愛(ài)情片，除了用身體的激情來(lái)表達(dá)愛(ài)之外，似乎很少有這樣安安靜靜、細(xì)膩的用很長(zhǎng)篇幅來(lái)描寫如何表達(dá)一個(gè)男生的愛(ài)意。想想現(xiàn)在人活得真可悲，所謂愛(ài)情無(wú)非就是短暫的肉體激情，隨著荷爾蒙的漸漸消退，所謂的感情也就漸漸終結(jié)。我們對(duì)于男女之間的感情，退化到甚至還沒(méi)有動(dòng)物豐富和真摯。我們除了追求欲望，越來(lái)越不懂的如何用精神、用心靈表達(dá)愛(ài)意。就算要談感情，也是在上完床之后的事情，雙方之間剛開始萌生了好感，就迫不及待的用肉體的感受宣泄掉了，我們很可憐，我們?cè)健皭?ài)”越空虛，我們?cè)健皭?ài)”越變成一個(gè)空殼，因?yàn)槲覀兊男撵`早已枯萎，它早已失去了愛(ài)的滋養(yǎng)，我們失去了愛(ài)，我們失去了真正幸福的來(lái)源。

發(fā)覺(jué)默片里的演員都有種說(shuō)不出的可愛(ài)，讓人憐惜的可愛(ài)，看「城市之光」也是這種感受，喜歡那樣舊舊的畫面，想起木心先生在古董市場(chǎng)買的相框，自己刻意做舊處理，那種刻滿年代感的東西在手中的感覺(jué)，會(huì)特別踏實(shí)特別留戀，特別有質(zhì)感。

我喜歡心沉靜下來(lái)，把對(duì)外界的欲望都收回來(lái)，只看見自己的內(nèi)心，這樣的狀態(tài)被打動(dòng)的東西才是最真實(shí)的。

100年前的默片，無(wú)論劇情刻畫還是人物描寫都比較的淺顯，拍攝手法比較蒙太奇。女主的表演有些浮夸，但可以理解（默片沒(méi)有聲音，所以用肢體語(yǔ)言、神態(tài)來(lái)表達(dá)）

男主的頹廢和女主的嬌俏柔弱很搭，他倆之間的氛圍很適合。

導(dǎo)演并沒(méi)有抹黑中國(guó)人，男主是個(gè)正面形象。演員瞇著眼是為了像丹鳳眼，外國(guó)人很多認(rèn)為我們的眼睛是丹鳳眼，就像我們很多人都認(rèn)為外國(guó)普遍都是金發(fā)碧眼一樣。男主駝背伸頭一方面是抽的，另一方面100年前的人很多都這樣，女主同樣也是這樣的儀態(tài)。