我的日記0911。此篇作為電影《殘花淚》的觀后感。

今日起我正式踏入30歲。不覺得有什么不同，反而在一點點的惴惴不安中，喜悅和興奮占據頭腦中情緒的大多數。我已經自理自立多年，30歲和20歲，和10多歲，基本相同。多的只是這些年來游走四方凝聚下來的淡然和泰然，以及更多可以支配的資源。

在30歲，我進入了投行工作。但不是核心業(yè)務部分，因此我暫時也沒有到年薪百萬。但我始終相信，終有一天我會達成這個目標。不管這個“一天”在多久之后到來。我是如此相信著，幸運的是，我的家人和朋友們都這樣信任著我的“確信”。這是我的“東方的鐘聲”，它至今清晰地回蕩在我的心田。

故事并不復雜。一個年輕的黃種人（Yellow Man），Cheng Huan，在國內的時候看到胡亂在大街上打群架的英國水手們，上前勸架但被推倒在地，嚇得瑟瑟發(fā)抖。他執(zhí)拗地認為慈悲佛法有助于減低英國人的戾氣，萌生了遠渡重洋去英國宣揚佛法教義的念頭。臨行前，他來到寺廟，再次側耳傾聽法師的教誨。法師敲鐘，捻著佛珠，念著佛經，成為ChengHuan心中關于祖國的最后圖像。

數年后，我們在異國他鄉(xiāng)的一個妓窟看到了跟馬來人、印度人還有其他華人一起醉生夢死的ChengHuan。此時的他一頂黑色小帽，一件小褂，一條闊褲，一雙老布鞋，或拎著大煙槍，半瞇著眼斜躺在椅子上；或坐在賭桌前，看著臺面上的石子看自己是輸是贏。

早年的美夢仿佛精美的瓷器一般碎裂，如今的他只是英國一個小城市里一個小店面的shop keeper。佛法救不了英國人，佛法可能也救不了他自己，于是只好一起沉淪。他愛上了鎮(zhèn)上的Lucy，一個深受暴力傾向的父親虐待的少女，仿佛她就是那個在櫥窗內安靜坐著的洋娃娃，是他的珍寶。光是看見她路過窗前，ChengHuan便按捺不住心情。

少女明顯不愛他，也不了解他。也是，在1919年的英國小鎮(zhèn)，一個Yellow Man和一個白人少女，根本就是天荒奇談。然而他們渡過了短短幾天的安穩(wěn)相處。遍體鱗傷的少女在ChengHuan的照料下，當了幾天中國公主。夢還是碎了，沒多久少女再次被父親找到，帶回家后被暴力狂父親鞭死，ChengHuan帶槍來搶人把父親打死了，結局是用刀自插胸膛死去。臨死前，chenghuan腦海里，大概，也響徹遠方的鐘聲了吧。

從我的角度和感知來說，我不能把這個故事當做一個凄美的愛情故事。因為在我的定義里，愛情至少應該是相互的。這個故事里，我只看到了單戀著的ChengHuan。甚至，我連他對Lucy的到底是出于同是天涯淪落人的關照，還是說對不幸遭遇的投射都無法辨出。很明顯的是，在ChengHuan多次想要靠近的時候，Lucy給我的身體語言都是緊張和抗拒、甚至無聲的抗拒。著名的撈月光撒到頭發(fā)上的場景，女主驚醒后，ChengHuan湊近上去想要一親芳澤，但女主是一直往后縮，最后ChengHuan只是抓起女主衣襟的袖角，輕輕的吻了一下。

那么，我試著從男主遠渡重洋原意是為了弘揚信念（也就是“東方的鐘聲”），但最終還是墮落的角度去想。東方思維里的“朝聞道，夕可死也”，讓男主角長久處于理想與現實的夾縫中。懷抱著自己的大好理想，卻礙于社會的宏大背景以及個人力量的微不足道，變得惶惶不知終日。此刻遇到了一個比他還要柔弱的對象——Lucy——，正好找到了情感寄托。

成長至今，我目睹并且親身經歷了許多的苦和痛。因此我明白，人最少，至少不應該，忘記自己的信念。不管那個信念是什么，總能在無數過不去的關口，總在那么一個你真的很想放棄的瞬間，這個信念彈出來，跟你說，“hey，你還有我呢！”

除了那時候夸張的表演方式之外，劇中流露出的那份已被遺失的寶貴的純真，雖然現在看來故事情節(jié)確實很簡單，但是依然不影響被那份純真深深打動，影片最后他把女孩抱回自己的房間，蓋上旗袍，女孩至死都抱著他送的洋娃娃，現在看來毫無新意的橋段還是被打動了，影片前半段看著著急，節(jié)奏太慢，從女孩和中國人相遇開始漸漸打動人。

為他心愛的女孩靜心布置像公主一樣的房間，說實話特別喜歡那個房間，特別可愛，女孩衣服破了，給她穿上自己珍藏的中國旗袍，戴上中國女孩漂亮的頭飾，在她身邊為她吹笛子，送她心儀已久的洋娃娃，這是中國人對女生表達的愛。如果是現在的片子，最晚從換完旗袍開始導演就要迫不及待的安排床戲了。我們已經漸漸忘了，真正愛一個人還能有這么豐富的精神表達，這么純真的、深厚的愛。女生表達對中國人的愛，是一直愛不釋手的抱著他送的洋娃娃，直到被他爸把她打死，都抱著那個洋娃娃。這樣的愛真的很打動人，憐惜又珍貴。

回憶看過的現代愛情片，除了用身體的激情來表達愛之外，似乎很少有這樣安安靜靜、細膩的用很長篇幅來描寫如何表達一個男生的愛意。想想現在人活得真可悲，所謂愛情無非就是短暫的肉體激情，隨著荷爾蒙的漸漸消退，所謂的感情也就漸漸終結。我們對于男女之間的感情，退化到甚至還沒有動物豐富和真摯。我們除了追求欲望，越來越不懂的如何用精神、用心靈表達愛意。就算要談感情，也是在上完床之后的事情，雙方之間剛開始萌生了好感，就迫不及待的用肉體的感受宣泄掉了，我們很可憐，我們越“愛”越空虛，我們越“愛”越變成一個空殼，因為我們的心靈早已枯萎，它早已失去了愛的滋養(yǎng)，我們失去了愛，我們失去了真正幸福的來源。

發(fā)覺默片里的演員都有種說不出的可愛，讓人憐惜的可愛，看「城市之光」也是這種感受，喜歡那樣舊舊的畫面，想起木心先生在古董市場買的相框，自己刻意做舊處理，那種刻滿年代感的東西在手中的感覺，會特別踏實特別留戀，特別有質感。

我喜歡心沉靜下來，把對外界的欲望都收回來，只看見自己的內心，這樣的狀態(tài)被打動的東西才是最真實的。

100年前的默片，無論劇情刻畫還是人物描寫都比較的淺顯，拍攝手法比較蒙太奇。女主的表演有些浮夸，但可以理解（默片沒有聲音，所以用肢體語言、神態(tài)來表達）

男主的頹廢和女主的嬌俏柔弱很搭，他倆之間的氛圍很適合。

導演并沒有抹黑中國人，男主是個正面形象。演員瞇著眼是為了像丹鳳眼，外國人很多認為我們的眼睛是丹鳳眼，就像我們很多人都認為外國普遍都是金發(fā)碧眼一樣。男主駝背伸頭一方面是抽的，另一方面100年前的人很多都這樣，女主同樣也是這樣的儀態(tài)。