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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) Smiles of a Summer Night
《夏夜的微笑》就像是一個(gè)牌局，有兩個(gè)人都拿了一副好牌，雙方富有攻擊性地出招但始終不能鉗制住對(duì)手，甚至還很享受這份受控范圍內(nèi)的挑戰(zhàn)樂趣。但加入的玩家越來越多，從兩人到四人，六人……然后混亂接踵而來，這份最初由律師與女演員獨(dú)占的歡愉也被不斷稀釋、消解。從時(shí)間上來講，電影中的人擁有一整個(gè)夏天的玩樂時(shí)間，但就算是他們也會(huì)妒忌在兩小時(shí)內(nèi)深感娛樂的電影觀眾。
年輕有才的導(dǎo)演伯格曼巧妙地用多種技巧維持住這份娛樂性，用荒謬、不道德的關(guān)系包裹古典戲劇的鈍感，用真愛與假像迷惑觀眾，用慵懶的夏日氣息來原諒這些令人憎惡的有錢人。盡管也不全是上流人士。
影片在商業(yè)上的巨大成功不僅為導(dǎo)演籌集到足夠的資金來創(chuàng)作出《第七封印》，更令他擺脫生理上的疼痛，走出早期低潮。自此之后伯格曼便似乎投身于各種“苦大仇深”的人類主題中，正如瑞典受緯度影響而被授予的短暫夏日一般，無窮無盡的黑暗更占支配地位。
而這部“難得”的喜劇，當(dāng)中可笑可愛的人物也似乎逃不出畫外注定可悲的結(jié)局，作為CC標(biāo)準(zhǔn)收藏套裝的開幕片，接下來的無數(shù)夜晚，都是在闡述、論證不斷發(fā)生意外、進(jìn)化和變質(zhì)的主題，我們又有何依據(jù)會(huì)相信這么一個(gè)童話般幼稚的結(jié)局呢？
2 ) 夏夜的微笑
《夏夜的微笑》是伯格曼早期的一部作品，影片在戛納電影節(jié)獲得特別獎(jiǎng)，幫助伯格曼第一次贏得世界性的關(guān)注，能夠在接下來的幾十年里獲取充分資源拍攝自己的影片。據(jù)說伯格曼獲取這個(gè)消息的時(shí)候正在廁所讀報(bào)紙，又一個(gè)豆腐塊文章介紹戛納電影節(jié)上瑞典影片獲得殊榮，伯格曼還在想，這個(gè)幸運(yùn)的導(dǎo)演會(huì)是誰(shuí)呢？當(dāng)繼續(xù)讀下去的時(shí)候，終于發(fā)現(xiàn)了自己影片的名字。
從類型和內(nèi)容上看，《夏夜的微笑》不能算作是一部典型的伯格曼影片。這是一部愛情輕喜劇，中年律師艾格曼有一個(gè)年輕的妻子，他在一次歌劇演出中見到了老情人——一個(gè)風(fēng)韻猶存的女演員，而他的兒子正在女仆和后母的感情中搖擺不定。同時(shí)，這個(gè)女演員現(xiàn)在正是一位有婦之夫麥肯伯爵的情婦。
在交代完這一圈復(fù)雜的關(guān)系之后，影片進(jìn)入到主體場(chǎng)景：一場(chǎng)由女演員母親召集的周末聚會(huì)。經(jīng)過一番復(fù)雜的交火，律師的兒子和年輕妻子私奔，麥肯伯爵和自己的夫人重歸于好，而女演員重新獲得艾格曼的愛情，女仆和女演員的馬夫也私定終身。
雖然是一部輕松影片，但其中仍然有很多元素值得思考。角色設(shè)置方面，三個(gè)較為主要的男性角色各有自身的問題：中年律師深陷老夫少妻的感情痛苦中，他的兒子是一個(gè)神學(xué)學(xué)生，苦惱于上帝和愛欲的抉擇；麥肯伯爵表面自信，內(nèi)心卻有些自卑和患得患失。作為故事推動(dòng)者的女演員正是利用了這些性格和欲望，在周末聚會(huì)中使用手段，讓幾對(duì)情人各有眷屬。相比主要人物，女仆與馬夫的愛情被導(dǎo)演用來作為最后的結(jié)尾，令人深思。
影片給觀眾勾畫出一幅我們心中早已熟知的西方貴族階層的生活畫卷。高貴的服飾，優(yōu)雅的舉止，閑適的聚會(huì)，影片中的人物從來不需要為生活擔(dān)憂，他們真正的愁緒和興奮都來源于錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系，特別是感情問題。相比于現(xiàn)實(shí)主義的作品而言，這類影片滿足了觀眾內(nèi)心身處的期待和愉悅：因?yàn)槿狈Γ韵蛲?/div>
3 ) 夏夜的微笑
電影講述了3對(duì)人物的情感遭遇，并由此凸現(xiàn)人們對(duì)于婚姻、愛情的種種看法。電影主
線是一個(gè)律師和一個(gè)女演員之間的愛情，并附加了軍官、軍官妻子、律師的兒子和律師的年輕的妻子、以及兩位仆人等眾多線索，看似簡(jiǎn)單俗套的情節(jié)，其內(nèi)部具有很強(qiáng)的聯(lián)系和對(duì)比。兩位仆人的愛情是原始的，充滿了動(dòng)物本能的愛情觀，盡管看似世俗，卻是愛情最為根本的所在。同時(shí)，女仆人對(duì)于男管家具有很強(qiáng)的占有欲（要求結(jié)婚），也是本能的占有過渡到社會(huì)性的婚姻約束。但是這種自然式的愛情是缺少約束的（比如，女仆對(duì)年輕的律師妻子說，有很多男性經(jīng)歷），因此這種愛情是不能長(zhǎng)久的。軍官和他的妻子之間更多表現(xiàn)了社會(huì)性質(zhì)的愛情，表現(xiàn)了愛情的契約型。軍官是一個(gè)占有欲很強(qiáng)的男子，而同時(shí)他妻子正試圖將丈夫留在身邊。這種特殊的關(guān)系和現(xiàn)實(shí)處境最終導(dǎo)致了軍官關(guān)于諾言的許可。同時(shí)軍官身為貴族，他們的婚姻也更多的具有一種社會(huì)地位的聯(lián)姻。律師的兒子和律師的年輕的妻子最終在一起，則表現(xiàn)了伯拉圖式的愛情。律師的妻子只有19歲，和律師的兒子年紀(jì)相仿，和律師結(jié)婚2年卻沒有性行為。因此她表現(xiàn)了愛情的純真一面，無欲的一面。而兒子則是一個(gè)正在學(xué)習(xí)的牧師，他堅(jiān)持人類的道德，具有一種青年的理想性。但這個(gè)角色和之后的伯格曼電影類似，具有一種信仰卻又懷疑信仰的矛盾心理。從而表現(xiàn)了伯格曼對(duì)于神學(xué)的疑惑和追問。
這三組不同側(cè)面的愛情又反回來對(duì)比律師和女演員之間的關(guān)系，他們的愛情則更為生活化，更加趨于折衷。
夏夜的微笑一共有三次，三次過后，幾對(duì)戀人各得其所。影片結(jié)尾一段交叉剪輯非常出色，盡管沒有《教父1》結(jié)尾那么花哨，但很恰當(dāng)?shù)膶?duì)比了幾對(duì)戀人之間微妙的心理層面。此外，影片的對(duì)白很具有啟示性，人物表演有些舞臺(tái)化，但和整體風(fēng)格還算貼切。影片為伯格曼第一次贏得了國(guó)際聲譽(yù)，也被后來研究伯格曼的學(xué)家認(rèn)為是其早期風(fēng)格的大成，之后伯格曼便導(dǎo)演了知名的《第七封印》。
4 ) 微笑
電影的取景非常棒，特別是它的特寫鏡頭，把所有人的內(nèi)心世界都淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。
這部電影充滿了背叛、痛楚，但是在愛情面前，這些都是渺小的。只有愛情才是偉大的，愛情能幫我們戰(zhàn)勝一切。
這部電影讓我感慨頗多，特別是結(jié)尾，總是出乎意料，但是我覺得有個(gè)大家出乎意料的結(jié)尾，恰恰能夠體現(xiàn)出編劇的能力。
感覺這部電影的色調(diào)看起來非常舒服，一點(diǎn)也不花哨，特別的平靜而又舒緩。
故事很感人，具有很強(qiáng)的可看性，我看電影的時(shí)候完全的投入到故事情節(jié)里面去了，鄰座的女的還哭了。
電影里的悲歡離合最讓人動(dòng)容，因?yàn)殡娪耙诤芏痰臅r(shí)間里出很好的效果，同時(shí)
5 ) 《夏夜的微笑》：伯格曼的幸運(yùn)之作
在瑞典電影大師伯格曼的電影作品中，《夏夜的微笑》（1955）只是一部中等水準(zhǔn)的作品，難與《第七封印》（1957）、《野草莓》（1957）、《處女泉》（1960）、《婚姻生活》（1973）、《秋天奏鳴曲》（1978）、《芬妮與亞歷山大》（1982）等經(jīng)典之作相提并論。但是，《夏夜的微笑》卻是伯格曼電影生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，如果沒有這部作品的巨大成功，伯格曼后面所創(chuàng)作的驚世之作可能都不會(huì)出現(xiàn)?？梢哉f，《夏夜的微笑》是伯格曼的幸運(yùn)之作。
1956年5月的一天，伯格曼正坐在馬桶上讀早報(bào)，無意中看到瑞典電影在戛納獲獎(jiǎng)的消息。他心想，瑞典電影得獎(jiǎng)，好事啊。他再一看，得獎(jiǎng)的電影居然是他所導(dǎo)演的《夏夜的微笑》！原來，制片公司斯文斯克電影公司在沒有告知他的情況下，把影片送去戛納參賽了。當(dāng)時(shí)，伯格曼還是一個(gè)窮導(dǎo)演，不過，他的女友影星碧比·安德森卻已經(jīng)是個(gè)有錢人，于是，他跟碧比·安德森借錢買了機(jī)票，飛到了戛納，領(lǐng)取電影節(jié)的獎(jiǎng)杯并享受影片取得巨大成功帶來的贊譽(yù)。
《夏夜的微笑》在戛納取得巨大的成功后，制片方斯文斯克電影公司也成了戛納炙手可熱的賣家。伯格曼后來回憶，不無刻薄地說，斯文斯克電影公司像個(gè)老處女一樣，原來是沒人邀請(qǐng)她去跳舞的，突然被一群年輕的紳士圍著，都有點(diǎn)糊涂了。
拍攝《夏夜的微笑》之前，伯格曼已經(jīng)導(dǎo)演了十幾部影片，這些影片也不乏佳作，但幾乎沒有在商業(yè)上取得成功的作品。而且，在瑞典之外，伯格曼也是沒有什么名氣?？梢哉f，當(dāng)時(shí)的伯格曼已經(jīng)走到絕路，如果《夏夜的微笑》不能取得商業(yè)上的成功，他可能再也找不到資金拍電影，他的導(dǎo)演生涯從此折戟沉沙。
伯格曼回憶說，《夏夜的微笑》的拍攝條件是非常簡(jiǎn)陋的。但是，這部影片已經(jīng)是當(dāng)年瑞典投資最高的影片，高達(dá)10萬美金。很難想象，“票房毒藥”伯格曼是如何說服電影公司給他這筆巨額的投資的。伯格曼當(dāng)時(shí)在電影界從未取得所謂的“成功”，但他在戲劇界的表現(xiàn)卻十分搶眼，自1952年起，他在馬爾莫?jiǎng)≡簣?zhí)導(dǎo)了多出戲劇，都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。另外，斯文斯克公司導(dǎo)演部門的主管笛姆是信任并看重伯格曼的。這些應(yīng)該是伯格曼獲得這筆巨額投資的重要因素。
和伯格曼的許多經(jīng)典名作不同，《夏夜的微笑》是一部喜劇，一部?jī)?yōu)雅又滑稽的喜劇。影片做到了雅俗共賞，所以，影片當(dāng)年在整個(gè)西方世界取得了巨大的商業(yè)成功。伯格曼也因此在國(guó)際上聲明鵲起。
瑞典位于斯堪的納維亞半島，是人類聚居的極寒之地之一。瑞典的夏天日照很長(zhǎng)，夏夜很短。而夏夜，是激情煥發(fā)的時(shí)間，是談情說愛的時(shí)機(jī)。正是在這樣一個(gè)短暫的夏夜，影片中的四對(duì)愛人紛紛找到了自己的心之所屬、身之所戀，是為“夏夜的微笑”。這“微笑”看似優(yōu)雅、含蓄，實(shí)則不然，“微笑”之下，荷爾蒙已經(jīng)暗流涌動(dòng)，它治好了年輕牧師的“性（愛）無能”，讓他敢愛了，它也讓一直在猜妒中的一對(duì)情人和一對(duì)夫婦敞開了心扉，它更讓那對(duì)仆人大膽地“野合”了。
伯格曼出身貴族之家，接受的也是精英教育，但他對(duì)情與欲的認(rèn)知，卻是傾向于勞工階層的方式的——簡(jiǎn)單、直接。在某種意義上，《夏夜的微笑》其實(shí)宣揚(yáng)了“勇敢去愛，大膽釋放愛的欲望”這樣的“時(shí)代思潮”。
《夏夜的微笑》同樣是不失嚴(yán)肅的喜劇。它的臺(tái)詞充滿了智慧，而四對(duì)愛人的關(guān)系及互動(dòng)，都留給了觀眾很多思考的空間。
在伯格曼的導(dǎo)演生涯中，甘納爾·費(fèi)希爾和斯文·尼克維斯特是他的兩位御用攝影師。斯文·尼克維斯特的名氣更大一些，他幾乎是伯格曼60年代后所有作品的攝影師。甘納爾·費(fèi)希爾是伯格曼早期作品的主要攝影師，《夏夜的微笑》便出自他之手。瑞典的夏夜，明與暗，光與影，黑與白（影片是黑白片），甘納爾·費(fèi)希爾都給出了大師級(jí)的表現(xiàn)。
1956年5月，《夏夜的微笑》在戛納獲獎(jiǎng)。它得的獎(jiǎng)項(xiàng)很特別，叫“最佳詩(shī)意幽默獎(jiǎng)”。我懷疑《夏夜的微笑》是戛納史上唯一一部獲得這個(gè)獎(jiǎng)的影片。1957年，伯格曼接連導(dǎo)演了《第七封印》和《野草莓》兩部經(jīng)典之作，從此，伯格曼戴上了“電影大師”的桂冠。
伯格曼的名作大多看過，他導(dǎo)演的喜劇還是第一次看，很優(yōu)雅，也很“粗俗”的喜劇，打通了貴族階層與販夫走卒之間性與愛的任督二脈。
感覺應(yīng)該是幾個(gè)非常straightforward的愛情喜劇，但幾個(gè)角色又都挺別扭的，也許這就是喜劇點(diǎn)所在？愛那張機(jī)關(guān)暗床，賤死！每次出來都把我笑噴哈哈哈哈～ 絕望的喜劇但至少形式上仍然是喜劇，不太能想象那個(gè)音樂劇改編怎么能弄進(jìn)去一首像send in the clowns那么悲傷的歌。。
家有嬌妻含花苞，偶得啽囈淚洗面；內(nèi)有女仆生活潑，清新可人惹人愛；外有情婦作演員，不甘綠葉斷情緣；下有幼子難抉擇，不倫不當(dāng)無所從；夏日炎炎夜漫長(zhǎng)，尷尬關(guān)系笑了之。P.S.伍迪·艾倫對(duì)本片的致敬之作《仲夏夜性喜劇》模仿了表卻沒拍出里。
科波拉年輕時(shí)很愛的伯格曼作品 各種神展開修羅場(chǎng) 自帶小天使的自動(dòng)床簡(jiǎn)直了 無論男女老少都很"好笑" 怎么狼忽然變成了羊？幸福結(jié)束了 開始不幸了
#北影節(jié)#伯格曼的早期作品，這部意外地成為最愛。以一個(gè)富家為核心，幾代紅塵男女，往所有可能的方向去燃燒荷爾蒙，各種雀躍歡欣，各種徘徊苦悶，各種勾引出軌，各種斗智斗勇，女人吐槽男人怎么渾身都是毛，男人哎呀呀地一不小心又被迷住。嗯，讀書少，竟然有點(diǎn)看奧斯汀的感覺。俏皮得很，四星半。
還挺有意思的，算是古典愛情喜??？換一下排列組合，折騰一番之后最后大家都得到了更好的幸福。關(guān)于夏夜微笑的詩(shī)意臺(tái)詞是仆人們聊天講出來的，感覺有種更生活化的浪漫。三星半
伯格曼的戲劇功課，很輕松很幽默，音樂也優(yōu)美，難道非要帶有鮮明伯格曼電影的印記才配給上五星？這部風(fēng)格尚未成熟的早期作品，顯得異?？蓯邸?/p>
伯格曼早期的愛情喜劇，真是可愛爆了！一開始混亂錯(cuò)序的N角關(guān)系，到最后居然能全部給圓回去。瀕臨自殺的人，忽然回頭看見丘比特在吹號(hào)，心愛的姑娘乘著七彩祥床來到跟前，太好笑了！夏天的夜晚微笑三次，痛苦的人湊成了甜蜜的三對(duì)，還有一對(duì)是田野詩(shī)人。簡(jiǎn)直是希區(qū)柯克、雅克德米、瓦爾達(dá)和伍迪艾倫觀看后都會(huì)喜歡的那種電影。
應(yīng)該是bergman最后的通俗劇和喜劇了，其實(shí)并沒有那么好笑，只是人物們的狀態(tài)讓你覺得忍俊不禁罷了，在伯格曼看來愛情就是一件小事，甚至是一件可笑的事情！善妒的伯爵，外表放浪內(nèi)心純真的律師，軟弱的兒子，都是浪漫主義色彩的人物
一部“不伯格曼”的伯格曼電影。幾套人物關(guān)系清晰明了也各有歸宿，幾處小幽默也恰到好處。不過太舞臺(tái)劇了，幾處走位太明顯，馬車旁暗處的律師，完全能被看到。（北影節(jié)資料館）
這。。。就是鵓鴿曼講了一個(gè)侯麥?zhǔn)降膼矍橄矂“。。?/p>
錯(cuò)誤的時(shí)機(jī)觀看了錯(cuò)誤的影片.......剛給機(jī)會(huì)給老伯，又被老伯坑一把
古典北歐的四組戀人，彼此關(guān)系互相交織，老夫少妻、主仆曖昧、情夫?qū)χ?、出軌外遇，怎么想都是貴圈真亂。一次精心安排的晚會(huì)邀請(qǐng)，經(jīng)歷整夜，所有錯(cuò)位漸次推到正軌，沖動(dòng)的愛情送給年輕人，家庭責(zé)任使成年人回歸。夏天夜晚三次微笑，陽(yáng)光完全照亮天際的地平線。我還是最偏愛那位淳樸自然的女仆少女。
考試又是都不會(huì)真尼瑪?shù)巴?還好伯格曼這部早期通俗劇讓人心情放松.拍攝這部電影期間,伯格曼心力交瘁曾嘗試自殺,如果伯格曼的人生停止在1955年,那他只是電影史的長(zhǎng)河中一點(diǎn)波光,也許早被人淡忘.人生充滿了變數(shù)和矛盾,電影藝術(shù)領(lǐng)域的頂級(jí)大師,生活中卻是一個(gè)有極端悲劇色彩的人.
1.伯格曼最富喜劇色彩的電影之一，也標(biāo)志著他的職業(yè)生涯轉(zhuǎn)折點(diǎn)（此前幾乎寂寂無名且險(xiǎn)些再也接不到片方投資，此后則再無需為此擔(dān)心，且旋即拍出[野草莓][第七封印]）。2.聚焦多角關(guān)系中的情愛與嫉妒，情節(jié)結(jié)構(gòu)與喜劇氣調(diào)參考了莎翁[仲夏夜之夢(mèng)]，在紛亂扭結(jié)爭(zhēng)風(fēng)吃醋之后，人人都找到了自己的意中人（情愛關(guān)系中的新平衡點(diǎn)）。3.喜劇之外，伯格曼的作者元素也貫穿其間：對(duì)室內(nèi)劇傳統(tǒng)與舞臺(tái)式調(diào)度的鐘愛，對(duì)出軌偷情題材及冷漠疏離家庭關(guān)系之母題的癡迷，天主教家庭的影響與靈肉斗爭(zhēng)后難以擺脫的罪疚感，還有特寫里的鐘表（契若[野草莓][呼喊與細(xì)語(yǔ)]片頭的下降鏡頭）及走出的神父和死神。4.北歐漫長(zhǎng)極晝里，夏夜的三次短促微笑，至終讓人人都有機(jī)會(huì)在愛中獲得暫時(shí)的圓滿。5.對(duì)男性和父權(quán)的諷刺（虛榮與不忠）&對(duì)女性強(qiáng)勢(shì)主動(dòng)的描寫很帶感。（8.0/10）
英格瑪伯格曼，1955。雖然喜劇中帶有些現(xiàn)在看來的怪異，比如拘謹(jǐn)正式的語(yǔ)言卻放蕩不羈的行為，比如諷刺的自尊和自私自利卻無奈的滿心承受，沒有人太把愛情當(dāng)回事兒卻飽受愛情之苦。夏夜的微笑，屬于年輕的憂愁，年老的擔(dān)憂，屬于圓滿的歡喜，而非分離的苦痛。無論是如何的狡黠，愛情總會(huì)到來。
5.0 我真的沒有想到在籌劃拍這片前他幾乎自殺，這片多么令人愉快，輕鬆且充滿美好。
救命！這個(gè)偷情人終成眷屬的荒唐故事竟然是伯格曼寫的，感覺整個(gè)人都不好了！所以跟看大師拍爛片相比，看大師拍喜劇片才是最要命的，笑點(diǎn)頓時(shí)都不值錢了。然而“夏夜的三次微笑”這個(gè)比喻也太妙了，走出電影院看到夕陽(yáng)西下的天空真的像在smile...
這部在1956年的戛納電影節(jié)上獲得最佳詩(shī)意幽默特別獎(jiǎng)的電影使伯格曼享譽(yù)法國(guó)內(nèi)外。鬧劇和搞笑的情節(jié)，在諷刺的聲音和音樂剪輯的渲染下，成為遮蓋隱秘傷口的面具。浸染在月光中的湖水和天鵝所構(gòu)成的浪漫布景，以及滑稽的室內(nèi)場(chǎng)景把當(dāng)代的人物投射到18世紀(jì)式的附庸風(fēng)雅中。
前面各種爭(zhēng)風(fēng)吃醋，錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，結(jié)果在最后10分鐘，竟然全都各有所歸，終成眷屬。【聯(lián)合國(guó)教科文組織】瑞典影史十五佳NO.08