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劇照
詳細(xì)劇情
艾格曼（甘納爾·布耶恩施特蘭德 Gunnar Bj?rnstrand 飾）是一位事業(yè)有成的律師，這一天，他帶著妻子安妮（厄拉·亞科布松 Ulla Jacobsson 飾）去看一場(chǎng)演出，意外的遇見(jiàn)了自己曾經(jīng)的戀人黛西瑞（伊娃·達(dá)爾貝克 Eva Dahlbeck 飾），艾格曼私下里找到了黛西瑞，想要敘敘舊，可是如今的黛西瑞已經(jīng)是伯爵馬爾科姆（凱爾·庫(kù)勒 Jarl Kulle 飾）的人了，艾格曼的突然出現(xiàn)并沒(méi)有令她感到有絲毫的高興。
艾格曼的兒子亨瑞克（比楊·比杰弗文斯塔姆 Bj?rn Bjelfvenstam 飾）是一個(gè)發(fā)誓要潛心研究神學(xué)的男人，但家里的女傭卻總是對(duì)他拋媚眼，打擾他的鉆研，與此同時(shí)，他亦發(fā)現(xiàn)自己的目光總是若有若無(wú)的被年輕的繼母安妮所吸引。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) Smiles of a Summer Night
《夏夜的微笑》就像是一個(gè)牌局，有兩個(gè)人都拿了一副好牌，雙方富有攻擊性地出招但始終不能鉗制住對(duì)手，甚至還很享受這份受控范圍內(nèi)的挑戰(zhàn)樂(lè)趣。但加入的玩家越來(lái)越多，從兩人到四人，六人……然后混亂接踵而來(lái)，這份最初由律師與女演員獨(dú)占的歡愉也被不斷稀釋、消解。從時(shí)間上來(lái)講，電影中的人擁有一整個(gè)夏天的玩樂(lè)時(shí)間，但就算是他們也會(huì)妒忌在兩小時(shí)內(nèi)深感娛樂(lè)的電影觀眾。
年輕有才的導(dǎo)演伯格曼巧妙地用多種技巧維持住這份娛樂(lè)性，用荒謬、不道德的關(guān)系包裹古典戲劇的鈍感，用真愛(ài)與假像迷惑觀眾，用慵懶的夏日氣息來(lái)原諒這些令人憎惡的有錢(qián)人。盡管也不全是上流人士。
影片在商業(yè)上的巨大成功不僅為導(dǎo)演籌集到足夠的資金來(lái)創(chuàng)作出《第七封印》，更令他擺脫生理上的疼痛，走出早期低潮。自此之后伯格曼便似乎投身于各種“苦大仇深”的人類(lèi)主題中，正如瑞典受緯度影響而被授予的短暫夏日一般，無(wú)窮無(wú)盡的黑暗更占支配地位。
而這部“難得”的喜劇，當(dāng)中可笑可愛(ài)的人物也似乎逃不出畫(huà)外注定可悲的結(jié)局，作為CC標(biāo)準(zhǔn)收藏套裝的開(kāi)幕片，接下來(lái)的無(wú)數(shù)夜晚，都是在闡述、論證不斷發(fā)生意外、進(jìn)化和變質(zhì)的主題，我們又有何依據(jù)會(huì)相信這么一個(gè)童話般幼稚的結(jié)局呢？
2 ) 夏夜的微笑
《夏夜的微笑》是伯格曼早期的一部作品，影片在戛納電影節(jié)獲得特別獎(jiǎng)，幫助伯格曼第一次贏得世界性的關(guān)注，能夠在接下來(lái)的幾十年里獲取充分資源拍攝自己的影片。據(jù)說(shuō)伯格曼獲取這個(gè)消息的時(shí)候正在廁所讀報(bào)紙，又一個(gè)豆腐塊文章介紹戛納電影節(jié)上瑞典影片獲得殊榮，伯格曼還在想，這個(gè)幸運(yùn)的導(dǎo)演會(huì)是誰(shuí)呢？當(dāng)繼續(xù)讀下去的時(shí)候，終于發(fā)現(xiàn)了自己影片的名字。
從類(lèi)型和內(nèi)容上看，《夏夜的微笑》不能算作是一部典型的伯格曼影片。這是一部愛(ài)情輕喜劇，中年律師艾格曼有一個(gè)年輕的妻子，他在一次歌劇演出中見(jiàn)到了老情人——一個(gè)風(fēng)韻猶存的女演員，而他的兒子正在女仆和后母的感情中搖擺不定。同時(shí)，這個(gè)女演員現(xiàn)在正是一位有婦之夫麥肯伯爵的情婦。
在交代完這一圈復(fù)雜的關(guān)系之后，影片進(jìn)入到主體場(chǎng)景：一場(chǎng)由女演員母親召集的周末聚會(huì)。經(jīng)過(guò)一番復(fù)雜的交火，律師的兒子和年輕妻子私奔，麥肯伯爵和自己的夫人重歸于好，而女演員重新獲得艾格曼的愛(ài)情，女仆和女演員的馬夫也私定終身。
雖然是一部輕松影片，但其中仍然有很多元素值得思考。角色設(shè)置方面，三個(gè)較為主要的男性角色各有自身的問(wèn)題：中年律師深陷老夫少妻的感情痛苦中，他的兒子是一個(gè)神學(xué)學(xué)生，苦惱于上帝和愛(ài)欲的抉擇；麥肯伯爵表面自信，內(nèi)心卻有些自卑和患得患失。作為故事推動(dòng)者的女演員正是利用了這些性格和欲望，在周末聚會(huì)中使用手段，讓幾對(duì)情人各有眷屬。相比主要人物，女仆與馬夫的愛(ài)情被導(dǎo)演用來(lái)作為最后的結(jié)尾，令人深思。
影片給觀眾勾畫(huà)出一幅我們心中早已熟知的西方貴族階層的生活畫(huà)卷。高貴的服飾，優(yōu)雅的舉止，閑適的聚會(huì)，影片中的人物從來(lái)不需要為生活擔(dān)憂，他們真正的愁緒和興奮都來(lái)源于錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系，特別是感情問(wèn)題。相比于現(xiàn)實(shí)主義的作品而言，這類(lèi)影片滿足了觀眾內(nèi)心身處的期待和愉悅：因?yàn)槿狈Γ韵蛲?/div>
3 ) 夏夜的微笑
電影講述了3對(duì)人物的情感遭遇，并由此凸現(xiàn)人們對(duì)于婚姻、愛(ài)情的種種看法。電影主
線是一個(gè)律師和一個(gè)女演員之間的愛(ài)情，并附加了軍官、軍官妻子、律師的兒子和律師的年輕的妻子、以及兩位仆人等眾多線索，看似簡(jiǎn)單俗套的情節(jié)，其內(nèi)部具有很強(qiáng)的聯(lián)系和對(duì)比。兩位仆人的愛(ài)情是原始的，充滿了動(dòng)物本能的愛(ài)情觀，盡管看似世俗，卻是愛(ài)情最為根本的所在。同時(shí)，女仆人對(duì)于男管家具有很強(qiáng)的占有欲（要求結(jié)婚），也是本能的占有過(guò)渡到社會(huì)性的婚姻約束。但是這種自然式的愛(ài)情是缺少約束的（比如，女仆對(duì)年輕的律師妻子說(shuō)，有很多男性經(jīng)歷），因此這種愛(ài)情是不能長(zhǎng)久的。軍官和他的妻子之間更多表現(xiàn)了社會(huì)性質(zhì)的愛(ài)情，表現(xiàn)了愛(ài)情的契約型。軍官是一個(gè)占有欲很強(qiáng)的男子，而同時(shí)他妻子正試圖將丈夫留在身邊。這種特殊的關(guān)系和現(xiàn)實(shí)處境最終導(dǎo)致了軍官關(guān)于諾言的許可。同時(shí)軍官身為貴族，他們的婚姻也更多的具有一種社會(huì)地位的聯(lián)姻。律師的兒子和律師的年輕的妻子最終在一起，則表現(xiàn)了伯拉圖式的愛(ài)情。律師的妻子只有19歲，和律師的兒子年紀(jì)相仿，和律師結(jié)婚2年卻沒(méi)有性行為。因此她表現(xiàn)了愛(ài)情的純真一面，無(wú)欲的一面。而兒子則是一個(gè)正在學(xué)習(xí)的牧師，他堅(jiān)持人類(lèi)的道德，具有一種青年的理想性。但這個(gè)角色和之后的伯格曼電影類(lèi)似，具有一種信仰卻又懷疑信仰的矛盾心理。從而表現(xiàn)了伯格曼對(duì)于神學(xué)的疑惑和追問(wèn)。
這三組不同側(cè)面的愛(ài)情又反回來(lái)對(duì)比律師和女演員之間的關(guān)系，他們的愛(ài)情則更為生活化，更加趨于折衷。
夏夜的微笑一共有三次，三次過(guò)后，幾對(duì)戀人各得其所。影片結(jié)尾一段交叉剪輯非常出色，盡管沒(méi)有《教父1》結(jié)尾那么花哨，但很恰當(dāng)?shù)膶?duì)比了幾對(duì)戀人之間微妙的心理層面。此外，影片的對(duì)白很具有啟示性，人物表演有些舞臺(tái)化，但和整體風(fēng)格還算貼切。影片為伯格曼第一次贏得了國(guó)際聲譽(yù)，也被后來(lái)研究伯格曼的學(xué)家認(rèn)為是其早期風(fēng)格的大成，之后伯格曼便導(dǎo)演了知名的《第七封印》。
4 ) 微笑
電影的取景非常棒，特別是它的特寫(xiě)鏡頭，把所有人的內(nèi)心世界都淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)。
這部電影充滿了背叛、痛楚，但是在愛(ài)情面前，這些都是渺小的。只有愛(ài)情才是偉大的，愛(ài)情能幫我們戰(zhàn)勝一切。
這部電影讓我感慨頗多，特別是結(jié)尾，總是出乎意料，但是我覺(jué)得有個(gè)大家出乎意料的結(jié)尾，恰恰能夠體現(xiàn)出編劇的能力。
感覺(jué)這部電影的色調(diào)看起來(lái)非常舒服，一點(diǎn)也不花哨，特別的平靜而又舒緩。
故事很感人，具有很強(qiáng)的可看性，我看電影的時(shí)候完全的投入到故事情節(jié)里面去了，鄰座的女的還哭了。
電影里的悲歡離合最讓人動(dòng)容，因?yàn)殡娪耙诤芏痰臅r(shí)間里出很好的效果，同時(shí)
5 ) 《夏夜的微笑》：伯格曼的幸運(yùn)之作
在瑞典電影大師伯格曼的電影作品中，《夏夜的微笑》（1955）只是一部中等水準(zhǔn)的作品，難與《第七封印》（1957）、《野草莓》（1957）、《處女泉》（1960）、《婚姻生活》（1973）、《秋天奏鳴曲》（1978）、《芬妮與亞歷山大》（1982）等經(jīng)典之作相提并論。但是，《夏夜的微笑》卻是伯格曼電影生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，如果沒(méi)有這部作品的巨大成功，伯格曼后面所創(chuàng)作的驚世之作可能都不會(huì)出現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，《夏夜的微笑》是伯格曼的幸運(yùn)之作。
1956年5月的一天，伯格曼正坐在馬桶上讀早報(bào)，無(wú)意中看到瑞典電影在戛納獲獎(jiǎng)的消息。他心想，瑞典電影得獎(jiǎng)，好事啊。他再一看，得獎(jiǎng)的電影居然是他所導(dǎo)演的《夏夜的微笑》！原來(lái)，制片公司斯文斯克電影公司在沒(méi)有告知他的情況下，把影片送去戛納參賽了。當(dāng)時(shí)，伯格曼還是一個(gè)窮導(dǎo)演，不過(guò)，他的女友影星碧比·安德森卻已經(jīng)是個(gè)有錢(qián)人，于是，他跟碧比·安德森借錢(qián)買(mǎi)了機(jī)票，飛到了戛納，領(lǐng)取電影節(jié)的獎(jiǎng)杯并享受影片取得巨大成功帶來(lái)的贊譽(yù)。
《夏夜的微笑》在戛納取得巨大的成功后，制片方斯文斯克電影公司也成了戛納炙手可熱的賣(mài)家。伯格曼后來(lái)回憶，不無(wú)刻薄地說(shuō)，斯文斯克電影公司像個(gè)老處女一樣，原來(lái)是沒(méi)人邀請(qǐng)她去跳舞的，突然被一群年輕的紳士圍著，都有點(diǎn)糊涂了。
拍攝《夏夜的微笑》之前，伯格曼已經(jīng)導(dǎo)演了十幾部影片，這些影片也不乏佳作，但幾乎沒(méi)有在商業(yè)上取得成功的作品。而且，在瑞典之外，伯格曼也是沒(méi)有什么名氣?？梢哉f(shuō)，當(dāng)時(shí)的伯格曼已經(jīng)走到絕路，如果《夏夜的微笑》不能取得商業(yè)上的成功，他可能再也找不到資金拍電影，他的導(dǎo)演生涯從此折戟沉沙。
伯格曼回憶說(shuō)，《夏夜的微笑》的拍攝條件是非常簡(jiǎn)陋的。但是，這部影片已經(jīng)是當(dāng)年瑞典投資最高的影片，高達(dá)10萬(wàn)美金。很難想象，“票房毒藥”伯格曼是如何說(shuō)服電影公司給他這筆巨額的投資的。伯格曼當(dāng)時(shí)在電影界從未取得所謂的“成功”，但他在戲劇界的表現(xiàn)卻十分搶眼，自1952年起，他在馬爾莫?jiǎng)≡簣?zhí)導(dǎo)了多出戲劇，都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。另外，斯文斯克公司導(dǎo)演部門(mén)的主管笛姆是信任并看重伯格曼的。這些應(yīng)該是伯格曼獲得這筆巨額投資的重要因素。
和伯格曼的許多經(jīng)典名作不同，《夏夜的微笑》是一部喜劇，一部?jī)?yōu)雅又滑稽的喜劇。影片做到了雅俗共賞，所以，影片當(dāng)年在整個(gè)西方世界取得了巨大的商業(yè)成功。伯格曼也因此在國(guó)際上聲明鵲起。
瑞典位于斯堪的納維亞半島，是人類(lèi)聚居的極寒之地之一。瑞典的夏天日照很長(zhǎng)，夏夜很短。而夏夜，是激情煥發(fā)的時(shí)間，是談情說(shuō)愛(ài)的時(shí)機(jī)。正是在這樣一個(gè)短暫的夏夜，影片中的四對(duì)愛(ài)人紛紛找到了自己的心之所屬、身之所戀，是為“夏夜的微笑”。這“微笑”看似優(yōu)雅、含蓄，實(shí)則不然，“微笑”之下，荷爾蒙已經(jīng)暗流涌動(dòng)，它治好了年輕牧師的“性（愛(ài)）無(wú)能”，讓他敢愛(ài)了，它也讓一直在猜妒中的一對(duì)情人和一對(duì)夫婦敞開(kāi)了心扉，它更讓那對(duì)仆人大膽地“野合”了。
伯格曼出身貴族之家，接受的也是精英教育，但他對(duì)情與欲的認(rèn)知，卻是傾向于勞工階層的方式的——簡(jiǎn)單、直接。在某種意義上，《夏夜的微笑》其實(shí)宣揚(yáng)了“勇敢去愛(ài)，大膽釋放愛(ài)的欲望”這樣的“時(shí)代思潮”。
《夏夜的微笑》同樣是不失嚴(yán)肅的喜劇。它的臺(tái)詞充滿了智慧，而四對(duì)愛(ài)人的關(guān)系及互動(dòng)，都留給了觀眾很多思考的空間。
在伯格曼的導(dǎo)演生涯中，甘納爾·費(fèi)希爾和斯文·尼克維斯特是他的兩位御用攝影師。斯文·尼克維斯特的名氣更大一些，他幾乎是伯格曼60年代后所有作品的攝影師。甘納爾·費(fèi)希爾是伯格曼早期作品的主要攝影師，《夏夜的微笑》便出自他之手。瑞典的夏夜，明與暗，光與影，黑與白（影片是黑白片），甘納爾·費(fèi)希爾都給出了大師級(jí)的表現(xiàn)。
1956年5月，《夏夜的微笑》在戛納獲獎(jiǎng)。它得的獎(jiǎng)項(xiàng)很特別，叫“最佳詩(shī)意幽默獎(jiǎng)”。我懷疑《夏夜的微笑》是戛納史上唯一一部獲得這個(gè)獎(jiǎng)的影片。1957年，伯格曼接連導(dǎo)演了《第七封印》和《野草莓》兩部經(jīng)典之作，從此，伯格曼戴上了“電影大師”的桂冠。
伯格曼的名作大多看過(guò)，他導(dǎo)演的喜劇還是第一次看，很優(yōu)雅，也很“粗俗”的喜劇，打通了貴族階層與販夫走卒之間性與愛(ài)的任督二脈。
感覺(jué)應(yīng)該是幾個(gè)非常straightforward的愛(ài)情喜劇，但幾個(gè)角色又都挺別扭的，也許這就是喜劇點(diǎn)所在？愛(ài)那張機(jī)關(guān)暗床，賤死！每次出來(lái)都把我笑噴哈哈哈哈～ 絕望的喜劇但至少形式上仍然是喜劇，不太能想象那個(gè)音樂(lè)劇改編怎么能弄進(jìn)去一首像send in the clowns那么悲傷的歌。。
家有嬌妻含花苞，偶得啽囈淚洗面；內(nèi)有女仆生活潑，清新可人惹人愛(ài)；外有情婦作演員，不甘綠葉斷情緣；下有幼子難抉擇，不倫不當(dāng)無(wú)所從；夏日炎炎夜漫長(zhǎng)，尷尬關(guān)系笑了之。P.S.伍迪·艾倫對(duì)本片的致敬之作《仲夏夜性喜劇》模仿了表卻沒(méi)拍出里。
科波拉年輕時(shí)很愛(ài)的伯格曼作品 各種神展開(kāi)修羅場(chǎng) 自帶小天使的自動(dòng)床簡(jiǎn)直了 無(wú)論男女老少都很"好笑" 怎么狼忽然變成了羊？幸福結(jié)束了 開(kāi)始不幸了
#北影節(jié)#伯格曼的早期作品，這部意外地成為最?lèi)?ài)。以一個(gè)富家為核心，幾代紅塵男女，往所有可能的方向去燃燒荷爾蒙，各種雀躍歡欣，各種徘徊苦悶，各種勾引出軌，各種斗智斗勇，女人吐槽男人怎么渾身都是毛，男人哎呀呀地一不小心又被迷住。嗯，讀書(shū)少，竟然有點(diǎn)看奧斯汀的感覺(jué)。俏皮得很，四星半。
還挺有意思的，算是古典愛(ài)情喜劇？換一下排列組合，折騰一番之后最后大家都得到了更好的幸福。關(guān)于夏夜微笑的詩(shī)意臺(tái)詞是仆人們聊天講出來(lái)的，感覺(jué)有種更生活化的浪漫。三星半
伯格曼的戲劇功課，很輕松很幽默，音樂(lè)也優(yōu)美，難道非要帶有鮮明伯格曼電影的印記才配給上五星？這部風(fēng)格尚未成熟的早期作品，顯得異常可愛(ài)。
伯格曼早期的愛(ài)情喜劇，真是可愛(ài)爆了！一開(kāi)始混亂錯(cuò)序的N角關(guān)系，到最后居然能全部給圓回去。瀕臨自殺的人，忽然回頭看見(jiàn)丘比特在吹號(hào)，心愛(ài)的姑娘乘著七彩祥床來(lái)到跟前，太好笑了！夏天的夜晚微笑三次，痛苦的人湊成了甜蜜的三對(duì)，還有一對(duì)是田野詩(shī)人。簡(jiǎn)直是希區(qū)柯克、雅克德米、瓦爾達(dá)和伍迪艾倫觀看后都會(huì)喜歡的那種電影。
應(yīng)該是bergman最后的通俗劇和喜劇了，其實(shí)并沒(méi)有那么好笑，只是人物們的狀態(tài)讓你覺(jué)得忍俊不禁罷了，在伯格曼看來(lái)愛(ài)情就是一件小事，甚至是一件可笑的事情！善妒的伯爵，外表放浪內(nèi)心純真的律師，軟弱的兒子，都是浪漫主義色彩的人物
一部“不伯格曼”的伯格曼電影。幾套人物關(guān)系清晰明了也各有歸宿，幾處小幽默也恰到好處。不過(guò)太舞臺(tái)劇了，幾處走位太明顯，馬車(chē)旁暗處的律師，完全能被看到。（北影節(jié)資料館）
這。。。就是鵓鴿曼講了一個(gè)侯麥?zhǔn)降膼?ài)情喜劇?。?！
錯(cuò)誤的時(shí)機(jī)觀看了錯(cuò)誤的影片.......剛給機(jī)會(huì)給老伯，又被老伯坑一把
古典北歐的四組戀人，彼此關(guān)系互相交織，老夫少妻、主仆曖昧、情夫?qū)χ?、出軌外遇，怎么想都是貴圈真亂。一次精心安排的晚會(huì)邀請(qǐng)，經(jīng)歷整夜，所有錯(cuò)位漸次推到正軌，沖動(dòng)的愛(ài)情送給年輕人，家庭責(zé)任使成年人回歸。夏天夜晚三次微笑，陽(yáng)光完全照亮天際的地平線。我還是最偏愛(ài)那位淳樸自然的女仆少女。
考試又是都不會(huì)真尼瑪?shù)巴?還好伯格曼這部早期通俗劇讓人心情放松.拍攝這部電影期間,伯格曼心力交瘁曾嘗試自殺,如果伯格曼的人生停止在1955年,那他只是電影史的長(zhǎng)河中一點(diǎn)波光,也許早被人淡忘.人生充滿了變數(shù)和矛盾,電影藝術(shù)領(lǐng)域的頂級(jí)大師,生活中卻是一個(gè)有極端悲劇色彩的人.
1.伯格曼最富喜劇色彩的電影之一，也標(biāo)志著他的職業(yè)生涯轉(zhuǎn)折點(diǎn)（此前幾乎寂寂無(wú)名且險(xiǎn)些再也接不到片方投資，此后則再無(wú)需為此擔(dān)心，且旋即拍出[野草莓][第七封印]）。2.聚焦多角關(guān)系中的情愛(ài)與嫉妒，情節(jié)結(jié)構(gòu)與喜劇氣調(diào)參考了莎翁[仲夏夜之夢(mèng)]，在紛亂扭結(jié)爭(zhēng)風(fēng)吃醋之后，人人都找到了自己的意中人（情愛(ài)關(guān)系中的新平衡點(diǎn)）。3.喜劇之外，伯格曼的作者元素也貫穿其間：對(duì)室內(nèi)劇傳統(tǒng)與舞臺(tái)式調(diào)度的鐘愛(ài)，對(duì)出軌偷情題材及冷漠疏離家庭關(guān)系之母題的癡迷，天主教家庭的影響與靈肉斗爭(zhēng)后難以擺脫的罪疚感，還有特寫(xiě)里的鐘表（契若[野草莓][呼喊與細(xì)語(yǔ)]片頭的下降鏡頭）及走出的神父和死神。4.北歐漫長(zhǎng)極晝里，夏夜的三次短促微笑，至終讓人人都有機(jī)會(huì)在愛(ài)中獲得暫時(shí)的圓滿。5.對(duì)男性和父權(quán)的諷刺（虛榮與不忠）&對(duì)女性強(qiáng)勢(shì)主動(dòng)的描寫(xiě)很帶感。（8.0/10）
英格瑪伯格曼，1955。雖然喜劇中帶有些現(xiàn)在看來(lái)的怪異，比如拘謹(jǐn)正式的語(yǔ)言卻放蕩不羈的行為，比如諷刺的自尊和自私自利卻無(wú)奈的滿心承受，沒(méi)有人太把愛(ài)情當(dāng)回事兒卻飽受愛(ài)情之苦。夏夜的微笑，屬于年輕的憂愁，年老的擔(dān)憂，屬于圓滿的歡喜，而非分離的苦痛。無(wú)論是如何的狡黠，愛(ài)情總會(huì)到來(lái)。
5.0 我真的沒(méi)有想到在籌劃拍這片前他幾乎自殺，這片多么令人愉快，輕鬆且充滿美好。
救命！這個(gè)偷情人終成眷屬的荒唐故事竟然是伯格曼寫(xiě)的，感覺(jué)整個(gè)人都不好了！所以跟看大師拍爛片相比，看大師拍喜劇片才是最要命的，笑點(diǎn)頓時(shí)都不值錢(qián)了。然而“夏夜的三次微笑”這個(gè)比喻也太妙了，走出電影院看到夕陽(yáng)西下的天空真的像在smile...
這部在1956年的戛納電影節(jié)上獲得最佳詩(shī)意幽默特別獎(jiǎng)的電影使伯格曼享譽(yù)法國(guó)內(nèi)外。鬧劇和搞笑的情節(jié)，在諷刺的聲音和音樂(lè)剪輯的渲染下，成為遮蓋隱秘傷口的面具。浸染在月光中的湖水和天鵝所構(gòu)成的浪漫布景，以及滑稽的室內(nèi)場(chǎng)景把當(dāng)代的人物投射到18世紀(jì)式的附庸風(fēng)雅中。
前面各種爭(zhēng)風(fēng)吃醋，錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，結(jié)果在最后10分鐘，竟然全都各有所歸，終成眷屬?！韭?lián)合國(guó)教科文組織】瑞典影史十五佳NO.08