2006年的動(dòng)畫電影《惡童》（《鉄コン筋クリ》相比起同年度的《穿越時(shí)空的少女》起來(lái)確實(shí)是非常嚴(yán)肅的作品。不管是不是因?yàn)槭撬杀敬笱蟠笕说脑鞯木壒蔬€是是因?yàn)镾tudio 4℃制作的緣故抑或是因?yàn)檫~克爾?埃利亞斯監(jiān)督的緣故。但是它卻在日本文藝圈頗受關(guān)注，作為一部相比于TV動(dòng)畫而不那么商業(yè)的動(dòng)畫電影（盡管它的目的確實(shí)是監(jiān)督嘴里的“賺大錢”），卻因?yàn)檫x擇了二宮和也君和蒼井優(yōu)作為主角黑白的聲優(yōu)而被廣大的大眾媒體所關(guān)注。
    不管它是不是當(dāng)紅的演員作為聲優(yōu)所以才“紅”起來(lái)的，我去搜索它并毫不猶豫地買下來(lái)的原因只是完全沖著Studio 4℃的名號(hào)。只因?yàn)樗麄?，這個(gè)仿佛洞悉世界真諦的制作團(tuán)體，用了94分鐘的動(dòng)畫來(lái)講述一個(gè)城市的故事進(jìn)而講述一個(gè)人類文明的故事。
    簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，惡童的故事情節(jié)大致如下：
    一個(gè)名叫寶町的城市被兩條河流孤立于其他城市之中因而成為“四周都高樓滿地”的未開發(fā)處女地，而生活于其中的兩個(gè)孤兒——黑與白——作為不良少年和這個(gè)城市現(xiàn)狀和和平的保護(hù)者，與要把這個(gè)城市建設(shè)成為“從兒童口袋里撈錢”的兒童樂園城的“大反派”——蛇——展開斗爭(zhēng)。
    聽起來(lái)好像是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)少年漫畫的故事結(jié)構(gòu)，然而事實(shí)上這是一部松本大洋連載于《BIG COMIC SPRITS》的青年漫畫。是的，它的定向受眾其實(shí)是成年人——這個(gè)從兒童的世界里走出來(lái)的面對(duì)社會(huì)游戲準(zhǔn)則并且及其遵守這個(gè)規(guī)則的人群。黑白與蛇之間的斗爭(zhēng)并不是簡(jiǎn)單的正義和邪惡的斗爭(zhēng)，甚至我到現(xiàn)在都不能說(shuō)出到底誰(shuí)才是真正的“逆行者”。蛇在劇中的形象是即使放在那樣的畫風(fēng)下依然有著扭曲面孔的人，這自然是因?yàn)槲覀冋驹谥魅斯诎椎牧?chǎng)來(lái)看的緣故——破壞現(xiàn)狀的人，破壞城市的人， 沒有愛和誠(chéng)的信任，被工業(yè)化的流程侵蝕心靈，一切都依靠機(jī)械的思維準(zhǔn)則和暴力的手段來(lái)解決，為利益而傷害他人，為發(fā)展而拋棄曾經(jīng)。而黑呢，盡管這是一個(gè)每天都充斥著暴力和偷雞摸狗事件的城市，盡管被白說(shuō)“好討厭、想擦掉”，盡管街道骯臟破敗，但它確實(shí)生機(jī)勃勃，是養(yǎng)育他們的土地，養(yǎng)育孤兒的母親——他們熟悉的街道，他們熟悉的大鐘，他們熟悉的飛馳的電車……只因?yàn)槭撬麄兪煜さ乃麄兯鶒鄣乃圆挪桓市乃瓦@樣被一點(diǎn)一點(diǎn)的異化直至面目全非……
    警察叔叔可以對(duì)著熱熱鬧鬧的城市街頭說(shuō)著“最近冷清得一塌糊涂”，確實(shí)也正如澤田的回答一樣，人類從走進(jìn)所謂的文明的那一個(gè)瞬間，從漢莫拉比（尼布甲尼撒二世？待考）建造巴比倫那時(shí)候起城市就一直是冷漠的。黑嘴里吐出的“這座城市就是地獄”，耗子鈴木說(shuō)出的“誕生意味著消亡的開始”（這種存在主義的觀點(diǎn)不予評(píng)說(shuō)），其實(shí)都在感嘆著人類對(duì)自己命運(yùn)的不可把握：一個(gè)又一個(gè)的“流氓”被黑干掉，然而拆遷激起的塵埃卻不曾消去，“建設(shè)”沒有因?yàn)槿魏稳说乃劳龆Ｏ履_步——古老的房屋成群倒塌，高聳的建筑林立而起——并且正如有人所說(shuō)的那樣，即使最后“蛇”被子彈穿過(guò)了腦袋倒下了也會(huì)有其他的千千萬(wàn)萬(wàn)條蛇用舌頭貪婪地舔向這座城市。即使人類當(dāng)中的某些人再怎么掙扎，也會(huì)被神拉向未知的未來(lái)，并且不能保證那樣的未來(lái)就是我們辛辛苦苦追求乞求探索前行想要得到的。更可悲的是，那可能是和我們預(yù)期的一個(gè)完全相反的結(jié)果，外表閃爍著“智慧和文明”的理智光芒內(nèi)里卻是一片看不見光的純粹而透明的黑暗，這樣的果實(shí)，真的可以接受么？
    從文明這樣一個(gè)大的主題中走出來(lái)，可處處看見那些細(xì)膩的溫暖。
    黑不止一次的說(shuō)“我要保護(hù)我的城市”“我要保護(hù)白”，可是正如澡堂爺爺所說(shuō)的那樣“這個(gè)城市正在以我們不能控制的速度向我們不希望的方向發(fā)展”，說(shuō)“你保護(hù)不了那孩子”其實(shí)就是說(shuō)“你保護(hù)不了這城市”吧。說(shuō)“我的城市”是壞習(xí)慣，因?yàn)槌鞘胁粫?huì)屬于任何人。可是黑就是這樣固執(zhí)地按照自己的信仰去做著別人都不認(rèn)同的事，他想保護(hù)的，真的只是這座骯臟而冷漠的城市么？其實(shí)他是想保護(hù)自己和白吧，不想再因?yàn)闄C(jī)器和大樓的更多介入改變自己的生活方式，不想對(duì)任何人妥協(xié)，是的，他們不會(huì)向任何人搖尾奉承，他們是游走于街道各處的野貓，不乞求奢侈和憐憫也不認(rèn)同任何人的教唆和強(qiáng)行改變。盡管他知道這里“已經(jīng)不再是曾經(jīng)的寶町了再也不會(huì)變?yōu)樵?jīng)的寶町了”，這里不屬于他，可是，他只屬于這里。
    白被警察叔叔帶走時(shí)，黑知道這是保護(hù)白的最好的方式。他站在高高的電線桿上，跟黑色的烏鴉站在一起，用眼神和烏鴉一起鳴叫，卻冷靜地說(shuō)著騙人的謊話：“白礙手礙腳的，快把他帶走”，用幾乎無(wú)言的眼睛看著白在警察的懷里的掙扎，看著他貼在汽車玻璃上哭泣的臉，在烏鴉的嘶鳴奏出的背景聲里聽著白扯著嗓子吼著他的名字……
    可是明明他們就是不能離開對(duì)方的，黑與白，本來(lái)就是世界的平衡，本來(lái)就是心靈的平衡，本來(lái)就是人性的平衡。離開黑的白只能依靠畫筆來(lái)展現(xiàn)心中的夢(mèng)境，只能依靠喃喃自語(yǔ)來(lái)告訴自己自己還好。而離開白的黑，卻在精神崩潰的邊緣尋找著白的蹤跡，抱著那個(gè)仿白的布娃娃如精神病患者一樣在街頭得意地跟每個(gè)人說(shuō)“白回來(lái)了，我的搭檔白回來(lái)了”，差點(diǎn)因?yàn)楹诎刀桓诎档牧α克淌?，差點(diǎn)就墮落于“鼬”——黑暗的自己——的陷阱中……而白一直重復(fù)著“黑心里所缺的螺絲全部被我拿著”，在白預(yù)見黑與黑暗對(duì)峙的那一場(chǎng)景里他痛苦地掙扎著說(shuō)著“不要”，用他的意念給黑帶去一只飛翔的白色小鳥，讓黑明白自己是“相信白”的！
    他們說(shuō)白是純潔善良真實(shí)美好的代表，因?yàn)樗小鞍住?，而相?duì)的黑就是復(fù)雜混亂頹廢暴力的代表，因?yàn)樗小昂凇?。可是如果真的是這樣的話，黑就不會(huì)在深海里找到“心靈的鑰匙”了吧而會(huì)墮入地獄被純粹的黑暗吞噬吧。在我看來(lái)，黑和白其實(shí)都是人的代表：黑暗的力量永遠(yuǎn)住在心底并且用它來(lái)保護(hù)自己的人類……
    在海邊的房子，堆成地毯的貝殼和海星星，這才是屬于黑和白的城市，屬于人類心靈的城市。
         

　　這座與高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)時(shí)代脫軌的城市保町，保留著應(yīng)有的浪漫與想象力。兩個(gè)小孩被傳聞為貓黨，拿鐵棍到處施行暴力的小黑覺得這是他的城市，還留著鼻涕的小白是這座城市里的一朵浪漫制造者，他的喃喃自語(yǔ)，大海，森林，藍(lán)天。這些名詞加在一塊已經(jīng)足夠鋪墊出一出無(wú)邪的童話。
　　
　　有舞女，酒，賭博，這才是黑社會(huì)頭目鼠所傾情的保町。這個(gè)看起來(lái)陰郁，萎縮不堪的角色似乎從一開始就為了配合原本設(shè)置好的童話王國(guó)。有一天，被稱為蛇的另一個(gè)黑社會(huì)來(lái)到這座城市，歌舞廳已經(jīng)是日落西山的產(chǎn)業(yè)，金錢和經(jīng)濟(jì)是為這座城市洗牌的一個(gè)主要?jiǎng)恿Α?
　　
　　《惡童》，松本大洋1993年開始連載一舉成名的作品，等到2006年，才有獨(dú)立，怪誕之稱的動(dòng)畫工廠Studio 4℃請(qǐng)來(lái)好萊塢人Michael Arias制作這部動(dòng)畫。表面看來(lái)，這部動(dòng)畫所要講述的無(wú)非就是兩個(gè)小孩與黑社會(huì)的一劇暢快淋漓的暴力事件。甚至在取名上也相當(dāng)具有寓意。貓是一種凜冽機(jī)敏的動(dòng)物，小黑和小白在片中所呈現(xiàn)出來(lái)的就是滑翔機(jī)般的敏捷，在城市中自由飛翔，而刻意設(shè)置一個(gè)鼠的身份，相反于骯臟不堪的外表，卻顯示出一副無(wú)法自拔的哀傷氣息。而徹底的反派角色蛇，灰色調(diào)膚色和狡猾的神情，剛好讓整部動(dòng)畫能夠處于緊張的對(duì)峙狀態(tài)。這部讓孩子做主人公的動(dòng)畫，其實(shí)仍舊是給大人們看的動(dòng)畫。經(jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng)下的城市改造，與孩童們的蛻變事件殊途同歸。
　　
　　那個(gè)始終在童話里的孩子小白，他坐在這座城市的高處，面對(duì)著天空的空靈，繼續(xù)著大海，森林，藍(lán)天。我們看穿了用大自然的生靈來(lái)煽情詩(shī)意的藝術(shù)手段，可是仍舊一而再地沉醉其中。對(duì)于看客們，無(wú)非是從這小孩的幻象里看出純真，其實(shí)恰是自身對(duì)于日益繁華了的機(jī)械城市的厭倦。而《惡童》正是抓住這一點(diǎn)，從暴力故事這一極端突然插入詩(shī)意，被破壞了的舊城市，建造起來(lái)的是一座繁華漫天的兒童游樂場(chǎng)。那些利用童趣的游樂場(chǎng)怎么也模擬不了純真，一具具大型玩偶，說(shuō)是樂趣毋寧是金錢利益扭曲下制造出的滑稽。
　　
　　鼠是另一個(gè)堅(jiān)持浪漫的騎士。這個(gè)以“人道主義”反問已經(jīng)有了歌舞廳這一賺錢機(jī)制，為何還要對(duì)兒童下手的黑社會(huì)，總是叼著一根煙似乎有說(shuō)不完的頹廢。一個(gè)子彈打穿了他喉嚨的時(shí)候，倒在地上看著走過(guò)來(lái)的小黑，直到臨死他仍舊保留著那副感傷的頹廢氣，他說(shuō)這座城市太冷，他要先走。熟悉的城市被不斷地破壞，看起來(lái)現(xiàn)代科技讓所有人的物質(zhì)生活越來(lái)越豐富，可是一座城市的破壞與重建，那丟失了一代人的城市情感該怎么撫慰呢。
　　
　　27歲完成這部處女座的松本大洋到底如何想到將城市改造與成長(zhǎng)并置起來(lái)說(shuō)，他仍舊童貞未泯，一畫就抖動(dòng)出了一大片傷感。

如果我們說(shuō)，每個(gè)人都有平等的機(jī)會(huì)和能力站在陽(yáng)光底下，因此陽(yáng)光是世界上從造物以來(lái)最公平的事，看完這部電影、關(guān)於兩個(gè)孩子在一座城市相互依存的故事，以上關(guān)於陽(yáng)光是公平的論述立刻會(huì)被推翻。

因?yàn)榧词故莵辛⒃跓o(wú)比溫暖的日頭底下，一個(gè)人會(huì)有受光而發(fā)亮的一面、和背光而晦暗無(wú)比的一面，甚至陽(yáng)光還照出一個(gè)吞噬著光明、更加陰沉的陰影。故事裡的小白和小黑，正是受光和背光的兩面一體，而從小黑心頭釋放出的黃鼠狼，是從屬主體的影子，卻懷抱著吞噬小黑的意圖和力量。

小白喜歡拿起無(wú)人回應(yīng)的話筒，用沒被正確教導(dǎo)過(guò)的不標(biāo)準(zhǔn)日文（moshi moshi變成mochi mochi），向腦袋裡虛擬的外太空總站回報(bào)地球星日本國(guó)的小白隊(duì)員，今天又好好的保護(hù)了地球；而小黑總是冷冷的高距頂端俯瞰市井裡發(fā)生的一切，好像對(duì)任何威脅生命的事情毫無(wú)畏懼。

他們都是一開始就被造壞的藝術(shù)品，為了在寶町裡生存而飛簷走壁、用拳腳闢路，因?yàn)楸辉靿牡牡胤讲皇巧眢w，而是他們的內(nèi)心。

小黑看似用自己的性命保護(hù)著總是天真的小白，但是誰(shuí)才是被保護(hù)者的答案，事實(shí)上卻相反。正是小白明亮無(wú)邪的心靈，讓處?kù)侗彻獾男『谌旧弦稽c(diǎn)光線和溫度，抑制心中黑暗力量的反噬。（這樣的概念在原著另一作品改編電影『乒乓』裡也提到過(guò)）

因?yàn)樾『谌鄙俚穆萁z釘，小白都有，『安心安心』。

這兩個(gè)只擁有彼此的孩子，過(guò)著我怎麼也無(wú)法體會(huì)的童年，或者說(shuō)，根本沒有童年這回事，他們的人生早就以飛快的速度，在追逐、鬥毆、行竊的家常便飯裡展開了。

唯一還有童年的是那一群不用也無(wú)法在高樓間穿梭，只需要被父母打扮的漂亮，牽著手去新開幕的兒童城裡，以哭鬧來(lái)向大人撒嬌的普通小孩，就跟寶町這座巴比倫城市一樣，有著浮華絢麗的外在、看似埋了許多寶藏，一深入挖掘才發(fā)現(xiàn)那空空如也、敗絮般的實(shí)質(zhì)。

寶町沒有寶藏，但這只有歷經(jīng)風(fēng)霜的人才懂。街頭老人糾正著小黑，把「我的城市」掛在嘴邊是不好的口頭禪，這城市一點(diǎn)也不屬於誰(shuí)，即使惡童們?cè)跔?zhēng)搶、黑道們?cè)诒P算、邪惡勢(shì)力虎視眈眈，這場(chǎng)城市的爭(zhēng)奪戰(zhàn)必定沒有結(jié)局，在人們心中燃起對(duì)城市的佔(zhàn)有慾，會(huì)讓城市嗅到氣味而反將人吞噬，葬亡在巴比倫的城池。

被小白以純粹童心和不符合自然的手法埋下的蘋果種耔，我們總是知道直到最後，會(huì)在小黑和小白互補(bǔ)完整的心頭，緩緩地、高高的抽出枝枒，開成一朵可愛小花。

蒼井優(yōu)詮釋的小白充滿了活力，當(dāng)他一開場(chǎng)拉出掛在腰間整卷的衛(wèi)生紙，就知道這個(gè)人物真是可愛的不簡(jiǎn)單；身為黑道組長(zhǎng)的老鼠，卻把星座運(yùn)勢(shì)倒背如流，是最有人性的反派人物，最後自願(yuàn)犧牲的太動(dòng)人，要下屬部相信愛不行?。粚m藤官九郎當(dāng)那位新手刑警，雖然一路看下來(lái)沒有太突出，但是回想起冷感到不行的對(duì)話，彷彿能趕受到鬼才的笑點(diǎn)了。

《惡童》（美國(guó) 日本）2006
導(dǎo)演：邁克爾艾里亞斯

這部動(dòng)畫電影所講述的故事貌似黑幫爭(zhēng)斗的俗套，但脫俗之處在于天馬行空的想象力和深邃的哲學(xué)思辨。在燦爛異常的影像背后，是另類的、邪氣逼人的特征,而內(nèi)涵確是極為單純唯美。這個(gè)極為黑暗的故事在充滿色彩的視覺中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的壓迫感和詭異感。小黑小白的經(jīng)歷實(shí)際上是典型的黑色人生，充滿危機(jī)和悲涼感。作為主角的兒童，雖然被稱為惡，但其實(shí)只是身體力行的最簡(jiǎn)單元素而已，本質(zhì)上同他人無(wú)異。實(shí)質(zhì)上，可愛的黑白組合只是未經(jīng)風(fēng)塵的未被同化者的代表。
人總會(huì)面對(duì)命運(yùn)給予的各種榮耀和剝奪。在很多的事情面前，可能倒下，并且從眾于身處世界的核心中。即使沒有這樣，那郁郁寡歡的情緒也倒退了的人之初的本性。于是，很多人都會(huì)感嘆造化弄人抑或世態(tài)炎涼。然而，如此多的人們沒有想到自己的挫敗并不是他人賦予，而是自己打敗了自己。人不能完全生活在現(xiàn)實(shí)中，而弱化抑或埋葬自身的靈性。要知道，這種靈性如同亙古不破的大自然一樣，是靈魂的支柱。失去了這種天賦的靈性，人如同行尸走肉?？赡茈S波逐流，可能照章辦事，亦可能玩弄他人。于是，對(duì)于物質(zhì)的追求變得慘烈而泯滅人性。
這樣的感覺，就是小黑和小白的搭檔人生。人天性本就埋藏著善與惡兩種情結(jié)。小黑代表惡的一面，用進(jìn)攻和武力解決問題。小白則代表著善的一面，他的存在控制了惡的手段。兩者相輔的關(guān)系其實(shí)更是一種相互牽制又相互給予。如果破裂，都是對(duì)于人性的一種撕裂。小黑可以變得更加頹廢黑暗，而小白則更加的不堪一擊。如果兩者合而為一，那這個(gè)拋棄了善的人的就可能變成惡魔。反之，失去了惡的保護(hù)，善就是弱者，甚至瘋癲。小黑的崩潰在于失去了善所帶來(lái)的溫暖和包容，還有作為惡的象征所必須面對(duì)的墮落。小白的瘋癲在于失去了人性中惡所提供的庇護(hù)和牽制，以及作為善的象征所必須面對(duì)的恐懼和無(wú)力。
如同一個(gè)人的善惡兩面。面對(duì)危難命運(yùn)時(shí)的抉擇，為私欲會(huì)丟棄善所帶來(lái)的弊病，喪失了現(xiàn)實(shí)中可能獲取的利益。反之，則失去了凌駕于人之上的機(jī)會(huì)?！稅和分?，小黑離開小白，惡與善分離。兩者皆失去了平衡，進(jìn)而痛苦，進(jìn)而崩潰，進(jìn)而再行團(tuán)聚。而現(xiàn)實(shí)中，黑暗力量的誘惑往往輕松的斷絕了善的生存空間。即使，作惡之后有著短暫的悔意，但馬上就會(huì)隨風(fēng)飄逝。在惡童中來(lái)說(shuō)，就是小黑不可能脫離于小白。小白更像是一個(gè)人內(nèi)心世界保養(yǎng)人心的安靜之處，支撐著這個(gè)人的性靈。
所以，人不論設(shè)身處地于任何情境，高人一等還是低人一籌，一帆風(fēng)順還是一路坎坷，都需要給自己留一份恬靜的柔弱的充滿純凈色彩的空間。這個(gè)空間如同一個(gè)為自己遮風(fēng)擋雨，休養(yǎng)生息的花園。任外界風(fēng)調(diào)雨順還是巨浪滔天，都可以調(diào)整自己的內(nèi)心。

美國(guó)人導(dǎo)演A是一名迷戀日本動(dòng)漫的超級(jí)粉絲，同號(hào)稱動(dòng)畫界“HBO”的 STUDIO 4℃公司合作,推出漫畫大師松本大洋的成人作品《惡童》，給人的感受是驚嘆于導(dǎo)演鬼斧神工的表現(xiàn)力和對(duì)原作深入淺出的人生闡述。在這部區(qū)別于美式動(dòng)畫的二維畫面中，開闊的視野、絢麗的色彩、繁復(fù)的畫風(fēng)、快速的剪切、多維度的視角和穿透力強(qiáng)悍的背景音樂，小城仿佛已經(jīng)不是彈丸之地，而變成了整個(gè)世界。在這個(gè)世界中，小黑和小白的黑色冒險(xiǎn)則讓觀者徹底投入。影片背景關(guān)系其實(shí)很簡(jiǎn)單，但所表現(xiàn)的驚人的爆發(fā)力卻讓人沉浸其中無(wú)法自拔。
《惡童》能夠?qū)崿F(xiàn)這樣的想法，不僅要?dú)w功于大師松本大洋的哲學(xué)境界，也要?dú)w功于導(dǎo)演非凡的想象力，能夠讓原作變成一部天馬行空的藝術(shù)品。導(dǎo)演A東西合璧的視角徹底打破了日式動(dòng)畫的傳統(tǒng)視覺效果。不僅擴(kuò)充了日本動(dòng)漫的優(yōu)勢(shì)，而且清晰的連接了好萊塢動(dòng)畫作品與日本動(dòng)畫之間的溝壑。靈動(dòng)的風(fēng)格以及變換多端的鏡頭是好萊塢電影常用的招牌，而所表現(xiàn)的畫面基調(diào)卻是典型的日式動(dòng)漫。從而，略顯呆板的二維動(dòng)畫通過(guò)更為電影化的美式制作變得活靈活現(xiàn)。
另一面，導(dǎo)演有效的利用各種黑色元素，以及可以表現(xiàn)這種文化的藝術(shù)手段。這些元素多是很酷的，小白抽象卻唯美的思想，小黑的不羈和攻擊性就是典型。前者貌似孩童的話語(yǔ)中，不僅透著幽默滑稽，也包含哲理；而小黑的攻擊性則富含黑色而又炫酷。兩者交集的情感因素則蔓延在黑色語(yǔ)境中，而其他角色的生死兩難也加深了這部黑色電影的純正味道。那么，《惡童》所帶來(lái)的內(nèi)外兼修的厚重味道就的確讓這部動(dòng)畫電影不同凡響了?？础稅和罚瑢?shí)際是在看著小黑小白壞壞的樣子學(xué)習(xí)人性中的善惡。

   炫目的顏色 ，特殊的視角和場(chǎng)景穿插帶給我?guī)?lái)驚喜又刺激的視覺盛宴，無(wú)法錯(cuò)過(guò)的細(xì)節(jié)，華麗的裝飾和處處斑駁的痕跡，使人物身處其中顯得簡(jiǎn)陋卻異常美麗。人物的表情仿佛穿透了我的眼睛，既驚喜又害怕……

    “我說(shuō)，黑，夜晚心情會(huì)很悲傷呢。一定是因?yàn)槟莻€(gè)，夜晚那么暗那么黑，讓人想到死亡所以心情才悲傷?！?br>    人們剛生下來(lái)的時(shí)候,并不知道自己有一天會(huì)死吧。后來(lái)在電視上看到有人死了，知道了死是怎么一回事，但還是不能馬上想到，自己也會(huì)死的。再后來(lái)在個(gè)入睡前的夜晚，躺在床上天馬行空地胡思亂想，想到最后猛然驚覺：我也會(huì)死的！于是有生以來(lái)第一次體會(huì)到了真正的，冰冷的，靜默的，強(qiáng)大的恐懼。
    死亡，加之世界上所有的陰暗面，從此開始浮現(xiàn)在我們的世界。就像黑靈魂深處的黑暗圖景，里面充斥著骯臟、鮮血、狂躁、絕望、虛偽、惡心、放縱等等的畫面。不可思議啊，這些污七八糟的勾當(dāng)都是我們這個(gè)世界上每天都在發(fā)生著的事情，都是和我們一樣的人類干出來(lái)的好事。人究竟是一種怎么樣的生物??！
    我們的城市就是容納這一切的機(jī)器和溫床。它外表光鮮，日新月異，當(dāng)我們成長(zhǎng)的速度再也趕不上城市變化的速度的時(shí)候，我們開始懷疑到底是人類創(chuàng)造了城市，還是城市創(chuàng)造了人類。耗子說(shuō)，自己越來(lái)越不喜歡變化了，或許是因?yàn)樽约豪狭税?。一個(gè)人的老去總是比一個(gè)城市的老去更為容易。于是有一天，人們發(fā)現(xiàn)自己辛苦建立起來(lái)的世界正在迅速崩潰。新的一批像是被城市所異化了的家伙突然冒了出來(lái)，聲稱世界是他們的，不再，或者從來(lái)就不屬于你。
    而先前曾經(jīng)相信的那些美好，在巨大的黑暗和虛無(wú)面前竟然顯得那么軟弱，世界是怎么，宇宙是什么，生命是什么？一切的一切到頭來(lái)還會(huì)剩下什么？黑心中的另一個(gè)自己虔誠(chéng)地說(shuō)，黑暗是最強(qiáng)大，最純粹，白是偽善者。
    是的，靈魂受到挫敗之后，身邊一切的美好統(tǒng)統(tǒng)變成了偽善者。真實(shí)不復(fù)存在，只有死亡和黑暗才是絕對(duì)的真實(shí)。這是一個(gè)巨大的旋渦，我感覺我正心存恐懼卻又不能自拔地跟隨著黑一起慢慢下沉。
    但是，白凄厲的叫喊撕破了黑暗。生而為人，一定有什么是不一樣的，一定有什么是特別的，是與眾不同的。是什么，究竟有什么不一樣？也許就像耗子告訴他手下的那樣，要相信愛。
    要相信愛，這句話在我們的城市早已變得像塑料袋一樣廉價(jià)，像街頭小廣告一樣可笑。偽善者也會(huì)告訴你要相信愛，并且說(shuō)得跟真的一樣。白就從來(lái)不說(shuō)什么愛不愛的。但是他比世界上任何一個(gè)人都更能明白愛是什么。他的愛存在于他的內(nèi)心，存在于他色彩斑斕的夢(mèng)境里，那是一種擺脫了狹隘和虛榮的感情，沒有所指也沒有所求。
    黑是悲傷的，因?yàn)樗幢M了城市和人性的陰暗面，悲傷和憤怒變成了一股異常強(qiáng)大的力量，隨時(shí)準(zhǔn)備吞噬掉這個(gè)小小的靈魂。但白是快樂的，他的笑聲永遠(yuǎn)單純，他的眼睛永遠(yuǎn)清澈。他用看不見的愛封印了黑的悲傷，有的時(shí)候，看不見的東西往往具有比看得見的東西強(qiáng)大得多的力量。
    于是兩個(gè)靈魂拯救了彼此。
    黑的另一個(gè)自己在他的手心留下了一道疤痕，他說(shuō)他會(huì)一直守護(hù)黑，不會(huì)離開。是的，悲傷也是生而為人的獨(dú)特之處，不可逃避的。加之所附帶的憤怒、絕望、驚恐等等的感情，終究會(huì)跟隨每一個(gè)人一直到死。人類或許也是需要這黑暗的力量的。這力量可以用來(lái)摧毀一些東西，包括別人的，也包括自己的。
    生而為人，一定有什么東西是不一樣的。一定有。