劉恒曾經(jīng)寫過一部名叫《黑的雪》的小說，后來被謝飛拍成了電影《本命年》，姜文主演的。劉恒之所以用這個(gè)名字，是想表達(dá)一種不由自主的人生狀態(tài)，人就像飄落的雪花一樣，原本都是純潔的，但落到不同的地面上，有的能保持原來的純凈，有的則被人踐踏，變得污穢不堪?！毒€人》中的主角，都抱著一個(gè)單純的目的進(jìn)入故事，李滄東只是想例行公事、不摻雜任何感情因素地征用線人破案，細(xì)鬼只是想在這個(gè)線人行動(dòng)中能全身而退，掙到為妹妹贖身的錢。當(dāng)然電影不可能如此簡(jiǎn)單，一旦命運(yùn)的陀螺開始旋轉(zhuǎn)，每個(gè)人都將深陷不能自主的漩渦之中。其實(shí)電影創(chuàng)作者的工作在某種程度上就是給人物設(shè)置障礙找麻煩，只是有的人是通過巧妙布局越過障礙來達(dá)成目的，而有的人則喜歡通過讓人物與障礙同歸于盡來了斷恩怨，林超賢就屬于后者。

從《證人》到《火龍》再到《線人》，林超賢越來越喜歡在人性抹黑的沉郁底色中凸顯電影的質(zhì)感，而《線人》的黑暗氣質(zhì)幾乎被推到了挑戰(zhàn)審查底線的極致，在這個(gè)互相利用的利益交換格局下，信用應(yīng)該是最基本的游戲規(guī)則， 但警察的失信，人性的扭曲，讓這個(gè)警匪故事最終變成難以復(fù)盤的人性死局。最后一場(chǎng)盤腸大戰(zhàn)，是全片最具沖擊力的場(chǎng)面，也應(yīng)成為2010年華語電影最讓人難忘的慘烈圖景，這樣的血腥殘暴，堪比《風(fēng)聲》了。但這樣的黑暗對(duì)決之后，帶給觀眾的并不是感情的釋放和解脫，而是更加絕望的窒息感。所以說，《線人》不是一部合格的商業(yè)片，因?yàn)樗诎?，同時(shí)它也不是一部合格的藝術(shù)片，因?yàn)樗鼘?duì)人性的探討太顯性，它是屬于林超賢的作者電影，這種風(fēng)格的確立和彰顯，對(duì)于香港警匪電影的創(chuàng)作具有極其重大的意義。

比起《火龍》凌厲火爆的畫面和剪輯風(fēng)格來，《線人》顯得沉穩(wěn)平實(shí)了許多，而且在敘事上較更早的《證人》表現(xiàn)出更入佳境的掌控力，對(duì)最后的高潮段落的情緒鋪墊很扎實(shí)，但結(jié)構(gòu)上的失衡導(dǎo)致情節(jié)發(fā)力上有點(diǎn)跑偏，這一點(diǎn)上對(duì)比一下《無間道》就可以看出差距了?！稛o間道》是很早就拋出了陳永仁隱性的身份危機(jī)，并在情節(jié)的深入發(fā)展和與對(duì)手的糾纏中不斷強(qiáng)化這種危機(jī)感，對(duì)觀眾情緒及其對(duì)角色心理感受的同步性始終處于創(chuàng)作者嚴(yán)密的引導(dǎo)之下。而《線人》中更多的情節(jié)是在講述常規(guī)的辦案過程，觀眾早早地做好了細(xì)鬼被出賣的心理準(zhǔn)備，但這樣的情節(jié)幾乎成了主體故事的番外篇，情節(jié)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于觀眾的期待，造成了影片的中段情節(jié)顯得無所適從，節(jié)奏拖沓。好在《線人》在人物刻畫上極其出色，林超賢保持并超越了其在《證人》中所表現(xiàn)出的在演員調(diào)教和潛能挖掘上的深厚功力。

《證人》曾將張家輝送上了香港電影金像獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，《線人》很有可能在明年的金像獎(jiǎng)上將在最佳男主（張家輝、謝霆鋒）、最佳女配（桂綸鎂）、最佳男配（廖啟智）等表演獎(jiǎng)項(xiàng)上發(fā)起沖擊，相比起張家輝糾結(jié)于職責(zé)和情義之間的撕裂感，謝霆鋒被失控的命運(yùn)碾壓的悲劇宿命感，桂綸鎂的血腥綻放則帶給我們最大的驚喜，盡管演的成分還很大，但最后高潮段落的爆發(fā)則證明了桂綸鎂在嘗試拓寬戲路上的勇氣和能力，而廖啟智作為林超賢電影中的標(biāo)志性符號(hào)，他在《線人》中以很少的戲份完成了一次舉重若輕的表演。

看完《線人》終于可以休息一下眼睛了，不知是不是連續(xù)看了三個(gè)片看疲勞的原因，感覺《線人》不是那么帶勁，和期待還有一定差距，也沒有林超賢之前的《證人》出色。下面從幾個(gè)演員角度說說感受吧。

謝霆鋒，小謝這兩年來演技逐漸提升，有成為影帝的潛質(zhì)，上次的《證人》讓張家輝拿了影帝，這次線人小謝的角色更容易出彩，如果拍好了，不是沒有可能獲獎(jiǎng)。不過，雖然片中小謝很受罪，扮相上也很犧牲，但總給人感覺還差那么一點(diǎn)點(diǎn)什么，應(yīng)該是這個(gè)角色本身還不夠充實(shí)，并不是小謝不認(rèn)真演，只是他雖然盡了全力，但還是沒有爆發(fā)出來的感覺。不過越來越期待他更精彩的表演了。

張家輝，影帝這次的戲份沒有得影帝那次更能顯示演技，雖然內(nèi)心戲很多，但總體角色也是還有欠缺，不過影帝的表演水平依然很高。

桂綸鎂，雖然畫了大大的煙熏，但依然逃脫不了她那種文藝范兒，尤其是一笑起來，完全失去黑道大姐大的風(fēng)范，這也不能怪她，她本身就那樣，不過影片最后的追打戲看得出來她還是十分賣力氣的，演的也很玩命。

陸毅，第一次見到這么斯文的黑幫老大，看不出有什么狠勁兒，差的還比較遠(yuǎn)。

苗圃，從《證人》的植物人，到這次的失意女，苗圃實(shí)在是太可憐了，最后還被一車當(dāng)場(chǎng)撞死，其實(shí)她沒多少戲，可還得跟著片方到處宣傳，也真不容易。

廖啟智，啥都不說了，配角影帝。

如今被引進(jìn)到大陸來的港產(chǎn)電影多數(shù)缺失港片的味道，大部分香港導(dǎo)演被大陸同化許久，拍一些不倫不類的垃圾來愚弄觀眾。只有極少數(shù)的香港導(dǎo)演能堅(jiān)持自己的風(fēng)格路線，不受內(nèi)地限制，拍出一定水準(zhǔn)的電影，林超賢就是其中之一。自從《證人》拿過數(shù)個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)之后，林超賢更有資本來跟老板們討價(jià)還價(jià)，拍自己想拍的故事。而更是從《證人》之后，林超賢確定了自己要走的風(fēng)格路線，警匪題材，寫實(shí)路線，運(yùn)用特效修飾畫面，使用定格畫面配合獨(dú)白闡述人物內(nèi)心糾葛。今年上映的《火龍》及即將上映的《線人》都是使用這種手法表現(xiàn)。

《線人》的故事很簡(jiǎn)單，在某些地方稍顯刻意，不符合邏輯，剪輯上也有點(diǎn)生硬，但其重點(diǎn)是表現(xiàn)人物內(nèi)心，情感上做到了滿分。三大主演謝霆鋒，張家輝，桂綸鎂的角色都很豐富充實(shí)，非常有的發(fā)揮。對(duì)比之下，謝霆鋒的角色稍弱一些，這與《證人》的情況相同。最出彩的還是張家輝，謝霆鋒很努力，最后的結(jié)局給自己加分，也可博得觀眾好感。《證人》熱血，《線人》冷酷。畫面基調(diào)暗，一些偏斜的鏡頭角度讓觀者感覺別扭壓抑，暴力場(chǎng)面更是增添了殘酷性。

林超賢是少數(shù)還能拍出香港味道的導(dǎo)演，有點(diǎn)黃金年代香港電影的感覺。街道，舊樓，大街，廠房，無論那個(gè)場(chǎng)景都體現(xiàn)了這點(diǎn)?！毒€人》此番可以看作致敬香港金牌警匪片大導(dǎo)林嶺東，故事，配樂，鏡頭的處理都能讓人想起林嶺東曾經(jīng)的經(jīng)典作品。林超賢今后如能在編劇，剪輯及鏡頭使用上下些功夫，有所改變，必然會(huì)邁入頂級(jí)導(dǎo)演行列。

我小的時(shí)候香港電影霸氣。霸氣到什么地步：暑假里除了和父母出去旅行之外，我?guī)缀蹙褪桥菰诟燮匿浵駧Ю?，有些還反復(fù)地看，那些帶子全都拉出來系在一起大概能繞地球一兩轉(zhuǎn)有富余，同學(xué)偷爹媽的圍巾風(fēng)衣和墨鏡出來，拿兩個(gè)鉛筆盒擺pose，旁邊的人都自動(dòng)配合演戲，表情臺(tái)詞都一套套地講得分毫不差，我當(dāng)年看梁朝偉的臉多過看老爸的，記得周潤(rùn)發(fā)的樣子超過老師的，背王家衛(wèi)的臺(tái)詞順溜過魯迅的。

那是港片的黃金歲月，美女帥哥是批量生產(chǎn)的，影帝影后是拿到手軟的，暴力美學(xué)B級(jí)片神馬是被國際大導(dǎo)敬禮的。當(dāng)時(shí)盛放的東方好萊塢大概是全世界最不學(xué)院派的電影基地，編劇導(dǎo)演很多是從TVB或者ATV底層一點(diǎn)點(diǎn)摸爬上來的，如銀河一眾，要不然就是老牌導(dǎo)演的學(xué)徒副手漸漸挑起大梁，比如老吳老徐。這些人背后有這樣那樣的故事，曾經(jīng)有黑的白的斑馬色的背景，這讓港片有一種獨(dú)特的氣質(zhì)，一股草根味，一種傳承性和一顆江湖心。

我喜歡那個(gè)時(shí)候的香港電影。故事俗，節(jié)奏快，人好看，就像那個(gè)時(shí)代的美女，大卷發(fā)，嘴唇抹得鮮紅，沒戴美瞳。當(dāng)時(shí)熱火的流行的票房很夯的那些片子，比如《英雄本色》《縱橫四?！肥裁吹?，補(bǔ)一補(bǔ)顏色修一修片，都比現(xiàn)在拍的片子好看。現(xiàn)在大家就好像《大內(nèi)密探》里的張達(dá)明，在一群“絕色”后宮的包圍下，對(duì)港產(chǎn)片的追求儼然已經(jīng)跟國產(chǎn)片是一樣的了（對(duì)的，我就是在踩國產(chǎn)片），只求故事不要離譜，導(dǎo)演不要抽瘋，演員不要發(fā)呆，母豬就是雙眼皮的。

于是這就是一部故事不離譜，導(dǎo)演沒抽瘋，演員不全呆的，雙眼皮的，母豬。

有同學(xué)大概不服氣，于是作為一個(gè)資深港奴，我們請(qǐng)出十六年前，請(qǐng)記住——十六年前——的石榴姐，也是說線人的，豆瓣評(píng)分6.8的，《新邊緣人》，與這部2010年的的，豆瓣評(píng)分7.2的，“年度最佳港片之一”——也即本年度港姐熱門，來對(duì)比一下的話，就知道姐姐我不是天生刻薄，只是姐姐曾經(jīng)見過好的，經(jīng)歷過盛世，上過絕色美女，秋香回頭再怎么咧嘴，我看到的也就是個(gè)丫頭，還不如石榴姐有個(gè)性有味道。

實(shí)在要說的話，是姐姐我看這個(gè)時(shí)代就tmd不順眼，姐姐老了……唉

這部電影唯一對(duì)味的兩件事是選中了張家輝和廖啟智。

廖啟智比銀河御用的胖子雪不知道要好上多少倍——形像路人鄰家，氣質(zhì)小市民，演技卻是走大開大闔路線的，百搭不敗久經(jīng)各種電視電影時(shí)間人物考驗(yàn)而不調(diào)零的綠葉，過火時(shí)有之，要說不足那是——至少在我記憶里——從來不會(huì)出現(xiàn)的。

張家輝雖然最近喜歡架副眼鏡在服裝上拗造型，在表演方式上越來越有向劉青云偷師的嫌疑，而在最后和上司吵架那一出戲里偏偏又表情帝了一把，擠眉弄眼的演得很表面化，但收住的時(shí)候味道還是很正宗的，冷的，有點(diǎn)苦，又低微，涼茶似的。不過前半截收得太牢，后面好像要發(fā)力發(fā)不上勁兒，你這時(shí)候要模仿黃秋生啊，想想《野獸刑警》之類的，估計(jì)味道就更好了（其實(shí)我甚是懷念張同學(xué)你在《天地豪情》里的表現(xiàn)?。?。

配角方面除小謝之外則是完敗。

小謝當(dāng)然是配角……這部電影是以張家輝的故事開始以張家輝的故事結(jié)束，以張家輝的情緒迸發(fā)破壞原則為高潮完成一個(gè)“救贖”的過程，小謝也只是綠葉——很大的一枚，錯(cuò)把綠葉當(dāng)紅花看的同學(xué)不知道是怎么看的。
小謝的缺點(diǎn)就是——長(zhǎng)得太好看（當(dāng)然美人是寶貴的資源，我不是鼓動(dòng)你學(xué)小李去自行毀容）。用我老媽的話說“像個(gè)姑娘兒似的”。尤其是當(dāng)了爸爸之后，似乎連氣質(zhì)都變了。以前的小謝有種不安定的感覺，加上成天油著一頭半長(zhǎng)發(fā)，走路晃晃的，倒是有幾分小混混的樣子?，F(xiàn)在眼神變得多慈祥（呃，我也不想用這詞兒?。裁窜囃醯膬鹤?，什么有個(gè)站街的妹妹，什么剛剛坐完牢，在這雙小鹿一樣的眼睛里，在這副皮光肉滑色澤光鮮的臉蛋上，那是一星半點(diǎn)也看不到的。第一次跟張家輝交涉的時(shí)候，長(zhǎng)睫毛底下什么疑慮試探緊張統(tǒng)統(tǒng)的都沒有，真像個(gè)大姑娘似的。

就憑小謝這個(gè)表現(xiàn)，要是放十幾二十年前的港片里，早就渣都不剩了。張學(xué)友要是晚生個(gè)幾十年，歌神可以兼影帝了。不過俗話說有對(duì)比有真相啊，比比張家輝氣質(zhì)不夠，比比陸毅，那真是什么都?jí)蛄恕?br>
陸毅這個(gè)省港奇兵好像是直接從《唐山大地震》里面的研究生順過來的，連喜歡叫女朋友打胎的愛好也沒改，他的存在應(yīng)該屬于“活躍氣氛”，至少我還笑了兩聲。他跟女朋友放狠話的時(shí)候有一個(gè)鏡頭兩眉毛往中間一糾一高一低的，兩眼睛水汪汪的，還是《永不瞑目》里的樣子，只多了幾條抬頭紋，實(shí)在很可愛。
我都不敢想這個(gè)角色如果叫張耀揚(yáng)，或者吳毅將，或者駱達(dá)華來演這部電影的氣味會(huì)變得多么不同……這也許都跟演技沒有關(guān)系，這些人就光光擺在那里看看畫面都會(huì)比陸毅的臉出現(xiàn)在那里感覺上就正常得多。

還有桂綸鎂，她要不是出現(xiàn)在這里我真不能發(fā)現(xiàn)她口齒原來這么不清楚~~~導(dǎo)演大概是想說現(xiàn)在black社會(huì)也國際化了，大陸搶匪帶著臺(tái)灣大嫂到香港打劫……“臺(tái)灣掛面”的代言人燙了爆炸頭涂寶藍(lán)的眼影，還是像文藝女青年，尤其是跟陸毅吵架那會(huì)兒，叫他接電話，連著兩句“你打啊”，實(shí)在一點(diǎn)大嫂該有的腔調(diào)都沒有，再加上演對(duì)手戲的那個(gè)人也非常出戲，真是一點(diǎn)匪頭匪婆要撕破臉的氣氛也沒有，就是兩大學(xué)生在宿舍吵架也比這倆人有排場(chǎng)啊。
想想這要是劉嘉玲，這要是張慧儀，甚至再年輕一點(diǎn)的湯盈盈，往那兒一坐，腿一架，揚(yáng)著脖子帶點(diǎn)冷笑，眼尾挑起來說輕輕兩句“你打啊”會(huì)是個(gè)什么腔調(diào)。

當(dāng)然一套戲從頭到尾的不對(duì)味不能全是演員的錯(cuò)。導(dǎo)演沒抽瘋，但也沒發(fā)威。
他很用力地拍了兩個(gè)鏡頭，一個(gè)是小謝載著掛面的追車戲，出彩的地方在于加了慢鏡，還配了圣誕節(jié)才唱的歌，想制造一種跟緊張的情形很不搭的歡樂感，不過這場(chǎng)戲放在白天，沒有華燈，沒有煙火，沒有爆炸，甚至小謝這里是演車王的兒子，連技術(shù)也沒能顯擺多一點(diǎn)，除了帥哥美女在車?yán)飺u咧搖咧，其他的就什么都沒有。
再一個(gè)就是張家輝配著“你問我愛你有多深”跳舞的鏡頭。那一幕剪得很漂亮，音樂配得也漂亮，倒是干干凈凈的。

然后他疏忽了很多鏡頭。
陸毅演的這個(gè)什么哥之所以一點(diǎn)氣派都沒有一點(diǎn)都不懾人像個(gè)紙老虎似的，casting要負(fù)4分的責(zé)任，剩下六分演員和導(dǎo)演可以平攤。
唯一表現(xiàn)這個(gè)人物個(gè)性的，是行動(dòng)前殺人那一次。那場(chǎng)戲應(yīng)該是寫給吳鎮(zhèn)宇的，我閉上眼睛甚至都能想到在老港片里這戲會(huì)怎么拍——周圍很暗，桌子上面的吊燈拉得低你的，昏黃的光從下面打上去，那個(gè)倒霉鬼多嘴了之后，鏡頭拉過去特寫在吳鎮(zhèn)宇臉上，他要露出好像很善良的笑，說“好啊”，但是眼睛微微的有點(diǎn)濕（老吳興奮起來就這樣），停個(gè)幾秒鐘，用很輕柔的聲音對(duì)旁邊的人說“殺了他，他這一份你們分了”，鏡頭拉開，往眾人臉上一轉(zhuǎn)，然后再拍那個(gè)倒霉鬼驚恐的臉，在慘叫聲中鏡頭再回到吳鎮(zhèn)宇若無其事的臉上——不要說細(xì)弟，連觀眾都要打兩個(gè)冷戰(zhàn)，這個(gè)老大陰狠的樣子就畫出來了。然后在這片里呢，鏡頭停在那里就沒變過角度（大概是機(jī)位排不好），事情發(fā)生得很快，沒有任何感覺……似乎有沒有這個(gè)情節(jié)完全無關(guān)緊要，果真如此那你還拍它做甚？

居然還有人說這片血腥。別搞笑了。這片自始至終別說人頭沒割過一個(gè)——就打破了點(diǎn)頭出了點(diǎn)血，就連手指也沒切過一根——就割破了點(diǎn)皮出了點(diǎn)血。什么肉搏之類的暴力鏡頭都沒有一個(gè)貼上去的。要是這就血腥了，就摧殘心靈了，那大家看二十年前的港片還不得暈過去？！眼看一些同學(xué)對(duì)著秋香做這般興奮狀，姐姐也只有搖搖頭，嘆息一聲鳥。