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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 安氏短片之[波河上的人]
文_發(fā)不沾霓 1943年，在二戰(zhàn)中兩頭不討好的意大利一分為二，戰(zhàn)火由西西里一路燒到亞平寧半島。與此同時(shí)，波河沿岸卻意外地成為了導(dǎo)演們的“戰(zhàn)壕”。在這一年，有兩部影片先后依波河而生，一部是維斯康蒂的［沉淪］，而另一部，就是［波河上的人］。如今，人們將這兩部作品稱為“新現(xiàn)實(shí)主義的排頭兵”，而安東尼奧尼當(dāng)初想得卻很簡(jiǎn)單：“法西斯主義時(shí)期，紀(jì)錄片不允許拍攝貧苦大眾。我覺(jué)得是時(shí)候把鏡頭對(duì)準(zhǔn)下層階級(jí)的人民了，我拍攝的只是長(zhǎng)久以來(lái)早已存在的東西?！? 影片根據(jù)導(dǎo)演三十年代末發(fā)表在《電影》雜志上的劇本改編。他對(duì)故土的熱愛(ài)，對(duì)河流的崇拜，化作片中優(yōu)雅的運(yùn)鏡加詩(shī)意的旁白。以至于在后來(lái)的［中國(guó)］里，當(dāng)鏡頭掃過(guò)蘇州石橋下的行舟，當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)黃浦江上的船夫，我們?nèi)耘f能感受到他對(duì)河流的這份深情。但深情卻未能消解掉［波河上的人］里的哀嘆——“這是毫無(wú)希望的生活”，一如電影開頭將漁民的小女兒稱作“未來(lái)的妻子”，仿佛在暗示一個(gè)西西弗斯式悲劇的到來(lái)。而影片的最后，更是直接展示了“無(wú)情”的波河是如何吞沒(méi)掉了村莊。 安東尼奧尼說(shuō)，拍這部影片讓他“第一次理解影像本身的力量與神秘”。這種神秘或許正來(lái)自于鏡頭對(duì)生命的捕捉。在片中，我們聽(tīng)到手風(fēng)琴的漫不經(jīng)心，見(jiàn)到人們?cè)诘虊紊嫌淇毂寂?，感受到田地里勞作者們的喘歇，“他們或許想著幸福、離去和旅途?！睂?duì)他們來(lái)說(shuō)，“那里”的大海，遙不可及，深不可測(cè)；而“這里”，則有零星的集會(huì)，騎單車的少年，以及夕陽(yáng)。 波河孕育了費(fèi)拉拉，那正是安東尼奧尼的故鄉(xiāng)，而他選擇用［波河上的人］作為自己的起點(diǎn)，無(wú)疑是個(gè)意義非凡的開局，正如他所說(shuō)，“此后我所做的任何事，不論好壞，都是從那里開始的”。 （原載于《看電影》）
2 ) 凝視的溫度
波河源于與法國(guó)交界的科蒂安山脈注入亞得里亞海，是意大利最長(zhǎng)的河流，約占意大利國(guó)土面積15%。如同世界上大多數(shù)的大河文明一樣，水養(yǎng)育了人民。
這部紀(jì)錄片拍的也正是導(dǎo)演的故鄉(xiāng)，北部的Emélia-Rumagna大區(qū)，他成長(zhǎng)與工作的地方。
河流于他是一種意象，是母親 也是家。
讀每一個(gè)鏡頭都是透過(guò)他的目光，飽含著愛(ài)注視著這片土地和土地上的人民，于是我們才得以穿過(guò)時(shí)光從這些零星片段里觸碰到他們的苦難與歡樂(lè)。
大師從一開始就是現(xiàn)實(shí)主義者。
看的無(wú)字幕版，不明白講述的是什么故事，只是覺(jué)得鏡頭、剪輯都棒極了。
CC Spine #522 Blu-ray，英皇EE-2473 2D9
安氏第一部作品，早上佐餐的小短片。攝影很美，頻繁出現(xiàn)河面，地面和堤壩。旁白說(shuō)從河邊遠(yuǎn)望，河面就像平坦的瀝青——真的很像，我想這當(dāng)然是黑白片的遠(yuǎn)望。堤壩與河面、地面，也是我生活過(guò)的許多小地方的標(biāo)志印象，實(shí)在是喜歡，懷念。
有一些擺拍的感覺(jué)，不過(guò)紀(jì)錄片的解說(shuō)，賦予影片以一種詩(shī)意... 4.5星
貧苦的無(wú)希望的人，拍得卻美
3-5-2009 2:30pm space museum
2009/5/3 2:30pm space museum
影片主體雖然是一艘沿波河航行的駁船，但焦點(diǎn)都放在了波河沿岸的小村莊和村里人們的生活狀況。通過(guò)深焦距鏡頭的巨大表現(xiàn)力，觀眾可以深切地感受到波河與村莊相互依存的緊密關(guān)系。作為安東尼奧尼特別早期的紀(jì)錄片，已經(jīng)可以看到他在處理題材和攝影造型上有簡(jiǎn)潔明了、客觀冷靜的特點(diǎn)。也正是因?yàn)檫@種客觀，這個(gè)地區(qū)的貧窮角落才能被最真實(shí)地展現(xiàn)在銀幕中，從而使觀眾能夠身臨其境地看到村民們的生活環(huán)境以及充滿詩(shī)意的內(nèi)心體驗(yàn)。
從一開始就沒(méi)有溫度的鏡頭.
擺拍人民窮苦生活的成分很重，跟伊文思抓拍為主的《塞納河畔》相比，已然是兩個(gè)時(shí)代的紀(jì)錄片（確實(shí)相差十多年）。最后pan一個(gè)風(fēng)雨欲來(lái)泥濘荒原，體現(xiàn)他一貫的審美。后半有段手風(fēng)琴配樂(lè)好聽(tīng)?！都t色沙漠》花絮。
《波河上的人》，米開朗基羅·安東尼奧早期的紀(jì)錄短片，片長(zhǎng)10分鐘。影片是1943年攝制的，但直到1947年才得以發(fā)行。引用IMDB上的評(píng)論：安東尼奧尼選擇拍攝現(xiàn)實(shí)生活中的人，而不是專業(yè)演員；這雖然是紀(jì)錄片性質(zhì)，但卻是虛構(gòu)的；講述的不僅僅是人的故事，而且還是意大利波河的故事。
安東尼奧尼以自己的故鄉(xiāng)為起點(diǎn)，開始了導(dǎo)演生涯，正如他所言：此后我所做的任何事，不論好壞，都是從那里開始的。
安東尼奧尼早期也將鏡頭“深入”普通人的生活中。
真實(shí)感，如果有字幕就完美了。。。
安公1943年完成的紀(jì)錄短片，1947年才得以發(fā)行?，F(xiàn)實(shí)主義，關(guān)注民生疾苦。全片聲畫疊用，解說(shuō)詞文辭優(yōu)美情感豐沛。將人放置在自然/現(xiàn)實(shí)之中，風(fēng)景與人的對(duì)比。搬演的紀(jì)錄片，精心調(diào)度過(guò)。駁船部分讓人想起讓維果的名作。
一部具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義色彩短片，以他在1939年04月發(fā)表于《電影》雜志的腳本為基礎(chǔ)，反映了流經(jīng)他家鄉(xiāng)河流兩岸人們的生活。
鏡頭講究，拍得很美；現(xiàn)實(shí)的生活卻貧窮無(wú)望。
像副徐徐展開的現(xiàn)實(shí)深情畫。優(yōu)雅的運(yùn)鏡與感性的旁白詞。憂郁的建筑里曬被子的男人望向河，漁民的粗礪生活，岸堤上奔跑的人，飄揚(yáng)的手風(fēng)琴，獻(xiàn)殷的單車少年，暴雨欲來(lái)，女人抱著孩子回屋棚……人與自然之間交織出的影像生命力，令波河上的人們透著一種悲涼的詩(shī)意。
旁白詩(shī)意，畫面詩(shī)意，導(dǎo)演情感濕意。