別回頭1967
主演：鮑勃·迪倫 Albert Grossman Bob Neuwirth 瓊·貝茲 艾倫·普萊斯 Tito Burns 多諾萬 戴若·亞當(dāng)斯 艾倫·金斯堡
導(dǎo)演：彭尼貝克
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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 這是一顆年輕的靈魂
因為看了書《鮑勃迪倫：詩人之歌》所以找來看這部紀(jì)錄片，書里的形象頓時生動起來。鮑勃二十多歲時，真是一個才子形象，桀驁不馴、靈氣逼人?？此谝魳分袑Ｐ拇蜃值臉幼?，太迷人了！
最喜歡影片中的各種訪談片段，看他回答記者的問題很有趣。果然和書中的他保持著一貫性，他在早期和中期一直對記者是一種不正經(jīng)、避重就輕、拐彎抹角、胡言亂語的態(tài)度hhhhhh?？赐陼液芾斫馑膽B(tài)度和做法，畢竟，當(dāng)被人誤解時，再如何解釋也沒用，只會讓事情更亂。也許這是公眾人物都會遇到的問題吧。
以前的他，很單純，上了舞臺演出，一句話都不說，直接彈起琴來，也不會和觀眾互動。同樣印證了他在書中的形象：他從來就不是為別人寫歌，為別人唱歌，他唱歌只是為了取悅自己。
一個年輕又倔強(qiáng)的靈魂，在當(dāng)今社會，因為稀少而顯得更加可愛。
2 ) 我欣賞作為一個年輕人的狂傲以及才華還有邏輯哲學(xué)世界里面的自洽，但是絕對能以堪稱為卓越或是偉大
最開始知道鮑勃·迪倫這個人，是因為諾貝爾獎，太詭異了那種感覺，后來找來他的歌詞，或者說是詩歌來看，也沒有給我多大的沖擊，于是在心里面就很膚淺的給他定位為名不副實(shí)，雖然看完這部電影之后，我也還是維持這種膚淺的認(rèn)知，名不副實(shí)。
在漫長漫長的一個半小時里面，我印象深刻的是他在這么年輕的年紀(jì)里面的，懟記者和朋友的過程中，那么自洽的哲學(xué)和價值觀，本質(zhì)上是對的，只是很少有人有這個資本按照這個對的價值觀活著。
朋友往樓下馬路上扔了玻璃，他大動干戈，生氣的不行，非得把這個人揪出來，而且非常之執(zhí)著的堅持。這個點(diǎn)我既覺得詭異同時又覺得這也可能是他人格魅力的一部分。
在跟一個大報社的記者訪談的時候，他幾乎是圓通的犀利的殘忍的直接的將那個記者一路逼問道角落。他沒有錯，記者也沒有錯，但這種給予對自我認(rèn)知的絕對自信和社會地位的不對等，然后咄咄逼人過去，就算是站在真理的這一面，也未免讓人覺得殘忍。
在歌詞類的比拼中，他的歌詞是佼佼者，因為歌詞里面有了類似于詩的哲學(xué)意境和比較審慎的思辨，但是在這個角度來說諾貝爾，我總覺得差了那么點(diǎn)意思~
在我寫這個文字的當(dāng)下，我竟然有點(diǎn)對這一個半小時的時間付出有些輕蔑。
3 ) 你得好奇Bob Dylan的 tour of Europe，還要關(guān)注67年的紀(jì)錄片
初到倫敦，有記者問他，你覺得聽你歌的人，看得懂你的歌詞嗎？Dylan回答，是的。
片子是對Bob Dylan "tour of Europe"的記錄，你想看的巧舌如簧和對名氣如饑似渴版本的鮑勃都有。詫異的是被他熱情邀請并期待“重建輝煌”的Joan Baez，在前往曼徹斯特的前一站，消失在紀(jì)錄片里。
而前一晚，他們在房間里唱歌嬉鬧，瓊穿了一件半透明的大蝴蝶結(jié)白色襯衣（講真在今天穿也時髦得要死），鮑勃總背向她，裝作對音樂入迷的樣子。你永遠(yuǎn)也忘不了瓊關(guān)門離開房間時的眼神，又驕傲又不知所措最后黯然……
前前一天的晚上，瓊彈吉他唱歌，鮑勃在一旁寫歌詞，用吉他的節(jié)奏按打字機(jī)，噠噠，噠噠噠，我的天，真是美。
4 ) 明星在“后臺”
電影里有一段，迪倫在打字機(jī)前寫歌，旁邊有人彈唱，有人靜聽，他在打字時身體隨著頭腦中歌詞的音節(jié)和音樂節(jié)拍而搖擺。音樂加強(qiáng)了他的詩歌語言的感染力，也提供了更多自由，提供了詩歌以外屬于歌曲的那些技巧資源，比如聲音的強(qiáng)弱、節(jié)奏的快慢、拖長了腔調(diào)或提高嗓音咬字等各種強(qiáng)調(diào)方式、詞語的重復(fù)之外還有音樂的回旋往復(fù)，等等，所有這一切無疑大大豐富了他的“詩歌”的表現(xiàn)力。這是寫《嚎叫》的金斯伯格做不到的。反過來，也可以說，垮掉主義詩歌為他的歌詞創(chuàng)造了完全不同于通俗音樂的深度——有人懷疑聽眾能否真正理解迪倫，迪倫自己也拒絕接受一個通俗歌曲的獎項，拒絕時代周刊采訪人說他是供人消遣，哪怕是卡魯索意義上的“pop singger”——他是一個從文學(xué)咖啡館直接走進(jìn)演唱大廳的歌手。作為一個即將到來的“政治化時代”的符號，迪倫不是一般性造勢的結(jié)果，他的歌唱既切中要害，音樂上也沒有瑕疵（在談到卡魯索時他說，“我可以準(zhǔn)確地表現(xiàn)各種音調(diào)，我能隨心所欲地控制呼吸至少三次連續(xù)不間斷”）。
隨著迪倫在流行音樂排行榜上越來越靠前，他的代理人與媒體的議價能力也大大提高。電影中相當(dāng)精彩的一個段落是中年發(fā)福的代理人不動聲色地坐地抬價，把一次出電視節(jié)目的價格從對方開出的所謂好價格一千二三百英鎊，抬高到一小時2000英鎊。
這部紀(jì)錄片的價值，可能在于它讓我們看到一個明星人物在社會學(xué)意義上的“后臺”的狀態(tài)，有祛魅的效力。迪倫無疑是非常關(guān)心自我形象的，控制他人觀感的能力超凡。在紀(jì)錄片里，迪倫在舞臺上演出的片段只是陪襯，大多數(shù)內(nèi)容發(fā)生在臺下。我們雖然不能說迪倫在后臺排練室、在去演出途中、在賓館的房間的時候就是處于放松形象管控的“后臺”狀態(tài)，但是這個部分畢竟要比公眾、粉絲能看到的“前臺”信息量大得多了。
電影告訴你迪倫如何與人打交道。一個年輕男人仰慕迪倫的名聲，跑去見他，但是他感覺迪倫對自己不感興趣，為此他開始抱怨，并強(qiáng)調(diào)自己是值得迪倫鄭重對待的。迪倫多少有點(diǎn)找樂地跟這個突兀的造訪者一問一答，此時他已頗有名人派頭，對事對人（對天真漂亮的女孩、對記者、對政客、對樂隊里的伙伴）冷淡地保持距離，有點(diǎn)高深莫測（形象管控太用力的結(jié)果吧）。我猜測紀(jì)錄片導(dǎo)演對他也非常好奇，透過攝影機(jī)努力想認(rèn)識這個年輕人。這段非常戲劇性的插曲，揭示其個性，勝過許多文字。
在70分鐘左右的時候，迪倫難得綻放了一次笑臉，之前吵架也脫出了“罩子”。作為美國民權(quán)運(yùn)動的“好聲音”，1965年的英國巡演使他有點(diǎn)脫離語境。一方面他比我以為的更勝任商業(yè)規(guī)則，一方面也不大容易被媒體和資本搞掂；一方面他會為能夠在維多利亞時代建造的劇場演出而虛榮心膨脹，一方面他會被英國媒體贈送“無政府主義者”的名頭——可能是與金斯伯格深交的后果。巡演中，我們再次瞥見金斯伯格在鏡頭里一閃，不知道他在其中扮演什么角色。
5 ) FIFF2丨DAY6《別回頭》不老的詩意是一個時代的指針
第2屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第6個放映日為大家?guī)怼秳e回頭》，下面為大家?guī)砬熬€詩人們叛逆不羈的時代評價了！
東瞅西：
無感。
Candice：
那時迪倫年輕氣盛，懟天懟地懟空氣。臺下像只憤怒的公雞，那些聒噪的談話早記不清；臺上的迪倫像片落葉，答案自在風(fēng)中。
妓導(dǎo)繆斯：
不知道選片組為啥選這部惹。不了解也不明白鮑勃迪倫。單從紀(jì)錄片的拍攝方法來說看到一個60年代才華橫溢的反叛青年，他或許只是一個時代的符號，他的背后有更多的人。
Her Majesty：
在那個年代的音樂人里，鮑勃?迪倫長得算是帥的。和很多巨星一樣，采訪的時候真的是各種屌、各種裝逼。和披頭士相比，迪倫并沒有一首歌是可以直接抓耳的；他的大部分歌詞也很難劃分到詩歌之中；其實(shí)在流行音樂界的地位原本和披頭士是有差距的，但誰讓他拿了諾貝爾獎，強(qiáng)行并列第一了。
法羅島島主：
豆瓣介紹迪倫是60年代反叛文化代言人，諸多曲目成為反戰(zhàn)和民權(quán)運(yùn)動的經(jīng)典歌曲，歌詞中包含政治、社會、哲學(xué)、詩歌，但是紀(jì)錄片里我只看見一個才華橫溢、略顯稚嫩的男生，反差太大了吧。另外，音樂傳記片/紀(jì)錄片多與性愛、毒品拉拉扯扯，《別回頭》很清流，單一劇情通過簡單的場景切換以及精彩的對話進(jìn)行到底，饒有趣味。
我略知她一二：
“我不是萬能的，我能做的最大的事情就是做好我自己?！薄U勃·迪倫
“與其說諾獎頒給了歌手和六十年代，我寧愿相信是頒給了詩意和一顆不老的心。因為，不老的詩意是一個時代的指針。”——人民日報
“我可以說鮑勃·迪倫他諷刺時像一個詩人，他愛和恨時像一個詩人，他在舞臺上哀傷時像一個詩人，但當(dāng)他面對世界開始寫作的時候，他卻像一個不懂你們的詩為何物的孩子?！薄蝹ヌ?/p>
“每一條小徑都通往星辰大海，每一只白鴿都飛向藍(lán)天白云。任何一種饋贈都不及你給予我耳邊的旋律，任何一種供養(yǎng)都不比你賦予我眼前的語言。許多年前的那個晚上，你用那雙清澈的雙眼從此俘獲了我對你永恒的愛意，讓我永遠(yuǎn)成為那個喜愛詩歌的少年?！薄衣灾欢?/p>
#FIFF2#DAY6的無人知曉場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。
6 ) 一部鮑勃·迪倫大戰(zhàn)多諾萬的電影！
除了這集，還拍了青年希特勒的藝考之路；拳王阿里救下一個要自殺的人；超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利邀請 Alice Cooper 當(dāng)模特；Sex Pistols 臟話連篇，宣告朋克時代來臨那段電視采訪背后的故事等等~ 強(qiáng)烈推薦！
鮑大叔在 Dave 的唱片收藏中翻出了一張《多諾萬精選集》（Donovan's Greatest Hits），然后感嘆了一句：Judas。
這是什么梗？！
我只知道66年鮑勃·迪倫拋棄了民謠、玩起了電吉他、帶著樂隊在倫敦 Royal Albert Hall 演出招來噓聲一片，其中一個觀眾對他高呼：Judas（猶大，叛徒）！
再就是65年兩個年輕人第一次見面。鮑勃·迪倫24歲，專輯《全數(shù)帶回家》（上圖）升至英國排行榜第一位，來到這里進(jìn)行春季巡演（隨行導(dǎo)演 D. A. Pennebaker 將這段經(jīng)歷拍成紀(jì)錄片《別回頭》（Dont Look Back），我也是看了這個片子才知道兩人有交集）；多諾萬18歲，聲名鵲起，當(dāng)?shù)貓蠹堓喎瑘蟮?，將他稱為 New Dylan。
被認(rèn)作MV鼻祖的 Subterranean Homesick Blues
這段就來自 Dont Look Back 的開場
于是我又翻出這個紀(jì)錄片，不看躲在樓腳的 Allen Ginsberg、不看將與迪倫分手的 Joan Baez、甚至不看迪倫臺下的歡飲和臺上的演出，單挑出電影中提到“Donovan”的鏡頭，剪到一起，好好梳理了下迪倫的態(tài)度和兩人之間的“嫌隙”——到底發(fā)生了什么？
Bob Dylan vs. Donovan 中字
如果你看了視頻，以下這段可以略過：
場景一：迪倫翻著報紙明知故問：“多諾萬？多諾萬是誰？”The Animals 前樂手 Alan Price 告訴迪倫，這個蘇格蘭小子有兩下，自己很喜歡他，而且吉他彈得比你好！迪倫半開玩笑地說：“我開始討厭他了！”
場景二：一個正式場合，西裝革履的男人對迪倫的經(jīng)紀(jì)人 Albert Grossman 宣布，他們將頒給迪倫年度最有前途藝人獎，并授予《自由馳騁的鮑勃·迪倫》（下圖）銷量最佳民謠專輯的稱號。迪倫直言：“我才不要呢，讓他們頒給多諾萬吧！”
這是迪倫的上上張專輯，他的心思早不在這些所謂的民謠歌曲上了
場景三：一個室內(nèi)樂小演出上，迪倫忽又翻開報紙對朋友嘟囔道：“多諾萬，下一個目標(biāo)，我們明天的目標(biāo)。”
場景四：迪倫坐在車?yán)锓磮蠹?，一路無話。
場景五：迪倫和多諾萬最終見面，但一上來我們看到的場景并不令人愉快。迪倫在和一個喝醉的人激烈爭吵，質(zhì)問是不是他把酒瓶子扔出窗外。多諾萬坐在一旁，只接了句：
然后迪倫房間的這次聚會繼續(xù)著，多諾萬先唱了一首《為你唱歌》。唱到一半，迪倫評論道：“嘿！伙計，這歌不錯！”——有人揣測迪倫是故意打斷、表揚(yáng)也并非出于真心。其實(shí)可能只是隨口一句話，因為開始唱歌后，氣氛還是挺融洽的。接著多諾萬還點(diǎn)了歌，說自己想聽《一切都結(jié)束了，憂郁寶貝》。迪倫唱了，解讀為惺惺相惜或是針鋒相對都無所謂。
場景六：還是在車上，演唱會推廣公司的人聊起 OTHER folk singer——Donovan，迪倫看似無意地問了句多諾萬的現(xiàn)場火不火。
場景七：還有10分鐘開演，迪倫在后臺晃悠，又想到了“冤家”多諾萬，問道“他不上臺嗎？”
場景八：最后，迪倫還不忘在演出中黑了一把多諾萬，編了句“我看進(jìn)柜子，多諾萬在里面”，塞到《聊聊第三次世界大戰(zhàn)布魯斯》（Talkin' World War III Blues）的歌詞里。
影評人把 D. A. Pennebaker 的紀(jì)錄片稱為“直接電影”——沒有燈光、沒有三腳架、沒有錄音竿，拍攝時不超過兩人，不安排被攝者做任何事，尤其是不作采訪……說這樣的拍攝手法多使用“墻上蒼蠅”（Fly-on-the-wall）的靜觀視角，有一種“謙遜氣質(zhì)” …… Blah-Blah-Blah
我感覺像在看一部家庭錄影帶，主角是一個24歲的年輕人。他喜歡戴墨鏡、提手杖，煙不離口。時而自信滿滿又滔滔不絕，時而神經(jīng)質(zhì)忽又沉靜羞澀。有著和同齡人一樣的少年心氣，只不過他年少成名，可以用冷嘲熱諷和憤怒頂撞世界。最了不得的，是他還可以用歌曲描繪“時代在變”（The Times They Are A-Changin'），或許這才是粉絲狂熱追捧的東西吧。
但此時更年輕的多諾萬闖了進(jìn)來。他確實(shí)彈了一手驚艷的吉他、唱了首應(yīng)景的歌，迪倫可能將他視為潛在的競爭對手，心存芥蒂。加上媒體比附鼓吹多諾萬是英國的 New Dylan，迪倫又最不待見那些不聽他歌、亂貼標(biāo)簽、瞎寫文章的記者，才會滿腹牢騷，隨口拎來多諾萬撒氣過嘴癮。所以看完以后，人們都得出了 Dylan was so mean to Donovan 的印象。
時至今日，這個印象已經(jīng)融入流行文化中。除了我看的英劇，一個叫 The Passionate & Objective Jokerfan 的樂隊在 Bob Dylan vs. Donovan 中唱道：
The Passionate & Objective Jokerfan - Bob Dylan vs. Donovan
Bob Dylan opened up a closet
鮑勃·迪倫打開柜子
Inside was Donovan
里面裝著多諾萬
Poor, poor Donovan
可憐的多諾萬
Just wanted Bobby to like him
只是想討好鮑勃
Poor, poor Donovan
可憐的多諾萬
Being mocked, mocked
by Dylan and his groupies
被迪倫和他的追隨者嘲弄又嘲弄
Donovan didn't need to be humiliated
by Dylan and his groupies
多諾萬不必被迪倫和他的追隨者這樣羞辱
還有女歌手 Jill Sobule 抱怨“男神都不完美”的歌曲 Heroes：
Jill Sobule - Heroes
Paul McCartney jealous of John
even more so now that he's gone
列儂都死了 保羅·麥卡特尼還是嫉妒他
Dylan was so mean to Donovan in that movie
電影里迪倫對多諾萬那么苛刻
Pablo Picasso cruel to his wives
畢加索打老婆
My favorite poets took their own lives
我最喜歡的詩人自殺了
Orson Welles peaked at 25
ballooned before our eyes
25歲是奧森·威爾斯的巔峰（那年他拍出了《公民凱恩》）
然后就開始自我膨脹
And he sold bad wine
而且他還賣劣酒
Why are all our heroes so imperfect
為什么英雄都那么不完美
話說回來這個“Judas”究竟指什么梗，實(shí)在不好，所以翻譯組翻了個“天哪”放在那。理解為編劇對65年 Bob Dylan 與 Donovan 會面、加上66年英國現(xiàn)場那個喊聲的致敬，偏差不會太大。
后來，這個多諾萬怎么樣了？我們以后的廣播里再仔細(xì)和大家講講！
來自“美國民謠”《我在看 Dont Look Back｜Bob Dylan vs. Donovan》
我們是一個廣播節(jié)目！在這里可以聽到女主播的BB：
網(wǎng)頁云音樂：美國民謠
http://music.163.com/#/djradio?id=339366057
微信公眾號：美國民謠（talkingfolks）
//mp.weixin.qq.com/s/UHqIcxsJDK0FiEgCpe2r-g
那場車禍帶走了那個才華橫溢、傲慢、語帶譏諷的少年。
20歲的你有了70歲的聲音 70歲的你 還像20歲那般年輕嗎
理想的沒有過分闡釋的紀(jì)錄片，不是個人最喜歡迪倫的時期，但是訪談最經(jīng)典最有趣。以前在學(xué)校圖書館借來看過一小半，沒想到有機(jī)會能在電影院看到，迪倫和瓊貝茲的聲音像清泉一樣。每年都感覺能理解當(dāng)年的這個年輕人更多一點(diǎn)…
8.0 可以算是影史最重要的名人紀(jì)錄影像之一了，所有與媒體有關(guān)的段落（特別生懟《時代周刊》記者那段）都在側(cè)面印證紀(jì)錄的意義。成名后的Dylan反對闡釋，反對被定義，恰好這部紀(jì)錄片也并未試圖闡釋或者定義他?；蛟S這就是他排斥媒體，卻接納幾個攝影機(jī)游蕩在他身邊的原因吧。
反叛得太可愛了(當(dāng)時他只有24歲)，攝影機(jī)與大明星在倫敦埋身肉搏，長期臭面不討好人，得罪人多稱呼人少，可以這樣與傳媒對著幹(為什麼時代雜誌的讀者會對我有興趣？我連看也不會看)，應(yīng)該只有那時代才容許，幾場與記者的針峰相對，意氣風(fēng)發(fā)，如果對媒體簡約化甚為不滿，為何又願意接受攝影機(jī)的存在呢？
聚焦于迪倫的英國之旅，貼近地捕捉到其年少輕狂的一面，配以大量的后臺生活細(xì)節(jié)如唱歌和拌嘴等場面（Joan Baez唱歌配迪倫的打字聲那幕很韻律），臺上光柱照射下的那個陰影在粗糙膠片的捕捉下已成經(jīng)典?！段也辉趫觥酚写罅繀⒄?。
看過“擺拍”紀(jì)錄片，倒是少見把紀(jì)錄素材拍得那么有質(zhì)感的和腔調(diào)的，不知道是不是黑白片的關(guān)系，恍惚中總?cè)滩蛔≠|(zhì)疑這些鏡頭真的沒擺過嗎。個人對鮑勃迪倫不了解，看影片中那幾段表演不得不說這絮絮叨叨的念經(jīng)本事不是一般人可以有的，年輕時迪倫略女性化的清秀和懟人時與我何干的傲嬌產(chǎn)生的反差還真萌
rare footages from 60s, cant wait 4 any bloody subtitles any more
瓊貝茲理解不了鮑勃迪倫的歌詞，就進(jìn)入不了他的心，很遺憾啊，這是轉(zhuǎn)型前的鮑勃迪倫的最后一年，對比66年英國巡演的錄像看會非常有趣，正如安迪沃荷說當(dāng)鮑勃迪倫成為他自己時，他就成為了超級巨星。安迪沃荷厲害?。?/p>
本片是關(guān)於鮑勃迪倫1965年一次音樂巡迴演唱會的紀(jì)錄片，可謂見證了他音樂巔峰期的風(fēng)采與風(fēng)格的轉(zhuǎn)向。此片以Direct Cinema的紀(jì)錄片模式，捕捉了鮑勃迪倫臺前幕後的演唱與生活片段，記錄下他六十年代的民謠風(fēng)格，而他複雜的想法，性格與態(tài)度，但也在這部紀(jì)錄片有跡可循，但也只是留下一鱗半爪。可見鮑勃迪倫的音樂和文學(xué)世界的無盡豐富，教人難以揣摩把握。
年少氣盛的鮑勃迪倫真是有趣，一直邏輯不清地狂懟各路記者雖然臭屁但有種年輕人特有的棱角分明。他一開口我就把那些亂七八糟的采訪全忘了，一束聚光燈下他的剪影呈現(xiàn)在顆粒粗糙的膠片上，是那個時代最美的畫面。記得要配合“Bob Roberts”食用達(dá)到最佳效果??
#786 喜歡他抽煙，吹水，懟記者，講笑話，坐在打字機(jī)前寫歌，時不時“酸”一下donovan
影像太珍貴，包括室內(nèi)作曲練唱、經(jīng)理人議價、與記者爭論、演唱會片段等，攝影師也很會取角度。Bob Dylan在外人角度可能是一個屁孩，但他生存的方式就是不斷的去質(zhì)疑這個世界的所有，但又接受這一切荒謬的一種虛無主義模式。所以電影最後引述報章說他的歌詞中沒有提出任何「解答」，這也是絕對正確的。
9.0/10。關(guān)于鮑勃迪倫的英國之旅的紀(jì)錄片，拍的很有趣，直接電影那些“粗糙”的技法（不規(guī)則構(gòu)圖、隨意的變焦與調(diào)度、跳躍的剪輯、大量有趣細(xì)節(jié)組成的流水賬式敘事等）在這里不僅營造了紀(jì)實(shí)感，也同時配合大量音樂渲染了一種「肆意」的詩意氣質(zhì)（這種影像氣質(zhì)也是滌綸給人的感覺）。不過紀(jì)實(shí)與詩意在這部并未達(dá)到圓融（比如有些地方紀(jì)實(shí)遠(yuǎn)大于詩意），所以影像力量被大大限制。
輕狂、傲慢、才華橫溢。最愛Joan Baez在其中的演唱，特別是唱Dylan的《Percy's Song》就是太憂傷。當(dāng)Dylan在歌聲中寫作時，是迷人的。我還是喜歡Donovan一點(diǎn)，安靜的年輕人。素材很多，普通的紀(jì)錄片，但片頭就值了好幾顆星。
真實(shí)的鮑勃迪倫，面對采訪和列儂一個口氣，他的歌是大眾的，但他不屬于大眾，很多人看完后感覺滌綸so uncool，但我覺得這是歌詞以外的他，又是歌詞里面的他，他的“神”是“神出鬼沒”的。
這種詩人型歌手，居然沒有安靜的創(chuàng)作空間?？臻g太狹小，人太多，聲音太嘈雜。突如其來的采訪，一次次重復(fù)回答著同樣的問題，還要帶著耐心，對人真是折磨啊。如果他只是靜靜的寫歌詞不需要接觸人群會不會好一些？
Janus修復(fù)版展映，真實(shí)電影的紀(jì)錄片拍攝手法，鏡頭跟隨的是1965年在英國巡演的鮑勃迪倫，記錄的內(nèi)容包括演唱會本身、巡演間隙接受的采訪以及日常的對談，直接又樸實(shí)的鏡頭敏銳地捕捉到了這位藝術(shù)家在那個特定時期所流露出的哲學(xué)與思想狀態(tài)，是一幅真實(shí)又迷人的人物寫照。另外結(jié)尾鏡頭有如神來之筆。
一直以為dylan從小就是一幅老人樣子，沒想到年輕時候也是活蹦亂跳的。65年這個時間選的真是恰到好處，取到了dylan音樂路線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)
幕后花絮拼得太湊合， 那位學(xué)理科的英國人真讓人蛋疼。